análisis figuras iii de gerard genette aplicado al capítulo

José Pedro Jarpa Teoría literaria I Escuela de Literatura Prof. Francisca Lange 30 de junio de 2008

Análisis Figura Figuras s III de Gerard Genette aplicado al capítulo “El gran Bolodrón” de la novela La vida exagerada de Martin

Romaña

de

Echeñique.

[1]

Alfredo

Bryce

Trusted by over 1 million members

Try Scribd FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions! Start Free Trial Cancel Anytime.





I:

FIGURA

TIEMPO

ORDEN

primero:

Relato

primero,

tiempo

presente

el

relato donde

suce sucede de el text texto, o,

ocur oc urre re en Paris aris en la

revuelta de mayo

del

Recono Reconocem cemos os

narrado narradorr como como Martin Martin

Roma Ro maña ña,, escr escrib ibie iend ndo o tien tienes es

al

escri scrito torr

que que

año se

1968. encue ncuent ntra ra

una una

nove novela la por por enca encarg rgo o y

prob proble lema mass

con co n su pare pareja ja Inés Inés,,

pero esos serán

aspectos

que





Analepsis: el relato parte aludiendo a una fiesta recién pasada,

indica al espacio [Paris, Francia.] y se centra en la figura del viejo gochista. Estamos frente a una analepsis homodiegetica, ya que se nos presenta de manera general e introductoria lo que pasó ahí antes que el narrador retome el relato primero. Me imagino que, en el fondo, lo que pasó es que tampoco hay fiesta que dure cien años ni cuerpo que lo resista [ B 284]

También se encuentra una analepsis mixta (anterior al punto de partida del relato primero pero que llega a unirse con este o ir más allá) cuando Martín recuerda el argumento de la novela sobre el sindicato de pescad pescadore oress peruano peruanoss que por encarg encargo o se encuen encuentra tra escrib escribien iendo do en Paris. Mis pescadores sindicalizados descolgaron al alba, resplandor del día que anuncia el sol, redes y aparejos que ya no eran er an del plusvalido (peyorativo apodo que se ganó mi padre por su nefastas conducta durante la larga huelga), y en embarcaciones del pueblo se hicieron a la mar serena, mientras Alva Manzanero iba comprendiendo, al fin, que nigun tipo de crimen paga, y captando, poco a poco, que el no había sido más que un producto equivocado de de su clases clases [… ] [B 290]

Ahora retoma al, supuesto relato primero, que está sucediendo en París en mayo del 1968 Y aunque nadie quiso publicarme aquel mamarracho, yo le tomé cariño porque ahí estaban, de alguna manera, Guisseppe, Francesco, Paolo, Carmen de la Ronda, Paco, Rolland, Marie, la belleza mudita y proletaria





A quienes alude en este recuerdo, volverán a aparecer en otro momento de la novela, en el minuto en que están todo en el departamento de Martín con su esposa Inés Hasta que al final los muchachos de mi ex – grupo empiezan a aturdirse y Mocasines no sonríe nada porque Carmen de la Ronda, Paco, Guissepe, Paolo, Francesco, René, Rolland, resucitado, Marie, la belleza mudita y proletaria, y su esposo, están entre los abanderados de la gran marcha obrera que está llegando a París [B 296]

Elipsis: el tema de las elipsis es muy complejo, ya que se altera

constantemente la forma de presentarlas, en el comienzo del capítulo nos encontramos como el narrador acelera al tiempo para llegar al relato prim primer ero, o, cuan cuando do lo iden identi tifi fica camo moss a trav través és del del text texto o co como mo Mart Martín ín Roma Ro maña. ña. To Toma mand ndo o en cuen cuenta ta que que el co comi mien enzo zo del del capít capítul ulo o busc busca a cond co nden ensar sar y pres presen enta tarr lo que que esta estaba ba oc ocur urri rien endo do en Franc Francia ia en ese ese prec precis iso o mo mome ment nto. o. Bajo ajo esa esa mira mirada da vamo vamoss a refe referi rirn rnos os a elipsis determinadas cuya cuya func funció ión n es cump cumpli lirr de sumario o resu resume men. n.

Revisemos algunas. Desp Despué uéss lleg llegó ó el vera verano no,, y todo todo el mund mundo o neces ecesit itab aba a part partir ir de vacaciones. Y después llegó el otoño que con tanto color tristón no era el mejor momento para empezar de nuevo. Y después el invierno que sin color mayor, ni menor tampoco, tampoco era el momento más propicio. Y cuan cuando do volv volvió ió a llega llegarr la prim primav avera era,, pues pues se cump cumplí lía a ya el prim primer er aniversario de aquella célebre primavera rebelde que sacudió Francia. [285]





La primera pista que se nos presenta, para descubrir un nuevo vuelco vuelco en el tiempo tiempo del relato, sucede cuando Martin está conversando conversando con Roberto. Tardó días en secarse el lagrimón tan enorme que lagrimón dejó caer sobre la alfombra [295]

Este Este dato dato que que se entr entreg ega a en la narr narrac ació ión, n, no alca alcanz nza a a ser ser suficiente, para darle el carácter de prolepsis. (Prospección) Pero más adelante se entrega un dato que de manera convincente nos informa que este relato primero, ocurrido en París en la revolución de mayo del 1968, es una gran analepsis. Lo cual hice y lo cual explica por qué he redactado así estas líneas. El porqué de este por qué es que hasta hoy, más de 10 años más tarde, y en pleno sillón Voltaire recordatorio, se me ponen los pelos de punta […] [B 300]

Para otros casos de prolepsis, en la página 304 y 305 hay dos momentos significativos, pero por limitación de espacio, no podré citar. Enuncio solamente el comienzo de la prolepsis de la página 305 ya que es fundamental para ordenar el tiempo del relato. [..] [..] con con una una ciert cierta a verg vergüe üenz nza a de habe haberr acep acepta tado do escr escrib ibir ir una una novel novela a por por encargo, y que tal encargo, con la comprobación de que habían pasado ya varios años de mi llegada a París para escribir, y con esos treinta años que pronto iba a cumplir y que esa mañana, de golpe, me estaba enfrentado […] [ B 305]

El muestrario presentado aquí sobre los cambios en el tiempo del





para analizar de manera más libre los aspectos del análisis propuesto por Genette.) FIGURA II. MODO Distancia

Uno de los grandes fuertes de este relato se encuentra dentro de la segunda figura determinada por Genette: el modo (la distancia o la forma en que el narrador se posiciona en el texto.) Lo importante de esta figura es la baraja de posibilidades que el narrador maneja para a elegir los distintos grados existentes para contar una historia. En la mayoría de los casos ahí radica la novedad o la riqueza estructural que un relato narrativo contiene. En el caso de Martín Romaña hay una interesante e ambigua perspectiva del discurso del estilo indirecto libre y el famosos stream of consiosness (monologo interior) heredero del Boom (Donoso, Carlos Fuentes, Varga Llosa & cia.) que ellos heredaron del narrador de Alabama : William Faulkner. Martín Romaña… Gana mucho con estos desdoblamientos de narrador entre la primera y segunda persona y enriquece el relato con la delirante ironía fatalista del narrador. Y así corriendo llegué a una tienda de vejestorios y salí con el blues jean más indicado del mundo. Estaba listo: bigotudo, barba creciente, pelambre bastante creciente, bueno, sólo me faltaba despeinarme y ensuciarme e nsuciarme el pelo. [ B 291]

En ese fragmento se identifica claramente un narrador en primera persona, narración que permite acercarnos de manera más intima con el narrador- personaje. Pero a lo largo de la novela del “yo” pasamos al







Romaña, elemento que no acerca aún más a este, gran parte de los guiños de humor negro se permite mediante este modo : la corriente de conciencia u/o monologo interior. ¡Ojo¡ Martín Romaña, no vas a pensar a dudar de nuevo ; tú, como ellos, gesto y sonido, gesticulización del cuerpo, lenguaje antipoder con el que no se dominará ni se sacará la plusvalía a nadie, síguelos hasta el final, que ya después te reunirás, gesto y sonido, con Inés, y ella tendrá que ver que has ido en una tarde más lejos que la vanguardia[…] [B 291]

Para el trabajo de los diálogos se da la norma del discurso dramático: el narr narrado adorr inte interv rvie iene ne en la co conv nver ersac sació ión n me medi diant ante e la

inclusión de comillas, guiones y signos de puntuación marcados con los verbos de lengua (contestar, decir, preguntar, etc.) mezclados en ciertas ocasiones con un juicio valorativo del narrador. - ¿Como es vivir con chinches? – inhalé y exhale. -

La revolu revoluci ción ón perman permanen ente te – me respon respondi dió ó Sand Sandra ra,, sonr sonrie ient nte e y alta altame ment nte e politizada, aunque declarando que no era trotskista sino maoísta- feminista, tras lo cual añadió - : ¿ pero tú cómo sabías lo de los bichos esos?





FIGURA

III. VOZ

El elemento más interesante de la novela, lo había reservado para este apartado. Para Genette : la voz en un relato se define tanto desde el tiempo de la narración, los niveles narrativos y la persona que escribe el relato. [Genette 270] 1) Tiempo Tiempo de narrac narración ión: como ya habíamos definido en la figura I, es

un relato a todas luces que ocurrió en el pasado. Estamos frente a una narración ulterior [ Genette 277] 2) Nive Niveles les na narr rrat ativ ivos os : la novela Martin Martin Romaña Romaña posee un relato

extradiegético-homodiegético ( el narrador en primer grado [ alter ego- Martin Romaña] cuenta su historia) [ Genette 303]

Por último, la estrechísima proximidad entre historia y narración produce aquí, la mayoría de las veces, un efecto muy sutil de roce, por así decir, entre el ligero desfase temporal del relato de acontecimiento ( hoy me ha ocurrido lo siguiente) y la simultaneidad absoluta en la exposición de los pensamientos y los sentimientos ( esta noche pienso lo siguiente.) El diario y la confidencia





de la figura I: tiempo. Tenemos dos datos relevantes para deducir eso, siguiendo la mirada estructuralista (claro está), la novela La vida exagerada de Martin Romaña (Cuaderno azul de navegación en un sillón Voltaire) tiene como fecha de publicación el año 1981 y los

sucesos que se narran ocurren en el año 1968, podemos también agrega agregarr que la novela novela está está escrit escrita a por Alfred Alfredo o Bryce Bryce Echeñi Echeñique que (Lima, 1939) a quien se alude dentro de la narración. Quien como Bryce Echeñique que está tranquilito en su casa escribiendo Un mundo para Julius.

Pobre Bryce Echeñique ; no bien lo mencioné, Inés le mandó un escupitajo chiquitit chiquitito, o, certero certero y sin saliva. saliva. Y en plena cara de intelectua intelectuall de medias tintas. [B 288]

Curiosamente a la novela que se alude Un mundo mundo para para Juliu Julius. s. Fue publicada dos años después del tiempo del relato primero, 1968. Por lo que debemos entender el desdoblamiento de voces que opera entre el alter ego de Bryce Echeñique, narrador: Martín Romaña y su propia experiencia auto-biográfica. Este juego narrativo se puede interpretar con la siguiente metáfora ¿Qué me pasa, qué es esto, quién soy, dos doctor Jekyll o dos míster Hyde?





Esta metáfora que alude a la famosa novela El Extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1886)

de Robert Robert Louis Louis Steve Stevenso nson, n, sirve sirve para

exponer la forma en que se funden autor y narrador : se trasmutan constantemente a lo largo del capítulo, como si en algunos casos fuera Martín Romaña el que canta por las calles de París cuando era feliz, o que el mismo Martin Romaña, sienta todo el desprecio de Inés como Bryce Echeñique : y a quién lo escupen constantemente es a él, pero sale de su voz para visualizarla desde su propia perspectiva. Autor y alter- ego van de la mano, enfundados de manera indivisible, la novela que escribe Martín Romaña en su estancia en París no es la novela por encargo sobre los pescadores del sindicato peruano, sino que es, Un mundo para Julius publicada dos años más tarde bajo el nombre de

Alfredo Bryce Echeñique. BIBLIOGRAFÍA Genette, Gérard. Figuras III; Barcelona, Lumen, 1989. Bryce Bryce Echeni Echenique que,, Alfre Alfredo. do. La vida vida exag exager erad ada a de Martí artín n Roma Romañ ña.; Barcelona, Anagrama, 2004.

análisis figuras iii de gerard genette aplicado al capítulo

Recommend Documents