Análisis del primer movimiento de la Sonata para piano Nr. 7 en Do, K.309 de Mozart.
Análisis del primer movimiento de la Sonata para piano Nr. Nr . 7 en Do, K.309 K .309 de Mozart.
Martín de la Parra López Universidad de Chile Agosto 2017
Análisis Musical, Profesor Antonio Carvallo, Curso de Especialización de Postítulo en Composición Musical, Universidad de Chile.
Análisis del primer movimiento de la Sonata para piano Nr. 7 en Do, K.309 de Mozart.
1. Aspectos Formales Este movimiento tiene forma sonata; en ese sentido los temas se organizan de acuerdo a una exposición, desarrollo y reexposición. - Exposición (Compás Nro.1 - 58) - Desarrollo (Compás 59 - 93) - Reexposición (Compás 94 – 155) En la siguiente tabla se expone el modo en que se organizan los temas, puentes y fases del desarrollo en relación a cada sección principal de la estructura ordenadas por número de compás.
Exposición (c.1- c.58)
Desarrollo (c.59- c.93)
Reexposición (c.94- c.55)
Tema
Nro. de Compás
Fase del Desarrollo
Nro. de Compás
Tema/
Nro. de Compás
A
1- 21
59 - 72
A
94 – 116
Puente B
21 – 32 33 - 54
Puente B
116 -126 127 - 148
Sección Conclusiva
54 -58
1. Fase donde se presenta material conocido (motivo inicial de A) combinado con material nuevo 2. Fase modulatoria o Fragmentaria 3. Fase de material conocido presentado en menor (inicio de las secciones conclusivas) 4. Fase que se orienta hacia la dominante
Sección Conclusiva
148 - 155
73 - 82
82- 85
86 – 93
Análisis del primer movimiento de la Sonata para piano Nr. 7 en Do, K.309 de Mozart.
2- Aspectos Estructurales (y prolongaciones) TEMA A El tema A abarca los primeros 20 compases de la partitura (desde compás 1, hasta el primer tiempo del compás 21) y es reductible a 16 compases. Estructuralmente se advierte que A tiene forma canción binaria al constituirse a partir de dos períodos diferentes; el primero de 14 compases: a + a’ (7+7 compases) y el segundo período es de 6 compases: b [+ b’ ] ; (3+3 compases) La frase a junto a la frase a’ se organizan como 7+7 compases; Las frases b (+b’) se organizan como 3 + 3 compases.
Tema A Frase Compás
Periodo a a 1-7
a’ 8-14
Periodo b b 15-17
(b’) 17-20 (primer tiempo del C.21)
El tema A es reductible a 16 compases si se consideran las prolongaciones. En primer lugar, en el sexto compás de a y a’ (compás 6 y compás 13) se presentan prolongaciones
internas por dilatación armónica.
Asimismo se presenta una prolongación interna en el segundo período: entre b y (b’) entre el compás 17 y 18 se interrumpe la cadencia, dando paso a (b’) (C.18) que inicia en la subdominante y parece una repetición adornada de b. La repetición de b es una prolongación interna por cadencia evitada y repetición de 3 compases. Finalmente la tónica en posición de octava se presenta hacia el compás 21 completando la frase b.
Análisis del primer movimiento de la Sonata para piano Nr. 7 en Do, K.309 de Mozart.
Por último cabe destacar que a y a’ concluyen la frase en dominante y subdominante sucesivamente, en ese sentido el primer período del tema A (a + a’) tiene un carácter antecedente, en relación al breve b (+ b’), que deriva en el primer grado hacia el compás 21, con una función consecuente.
PUENTE El puente de 12 compases: 21 -32), presentado entre tema A y B de la exposición (va derivando desde la tónica a la dominante, y desde esta hacia la “dominante de la dominante” (I > V > V/V ) para modular a la tonalidad del tema B (en V como I). Cabe señalar que sobre los compases 27 y 28, se repite una idea que insiste sobre el V/V cambiando el ritmo armónico que se venía proponiendo en los compases anteriores para preparar la sonoridad del V como I. Sin embargo, se observa que en la reexposición no aparecen estos dos compases. Si bien en el puente no se adopta la misma perspectiva estructural que en los temas, en una circunstancia de análisis temático los compases 27 y 28 podrían operar como una prolongación interna por dilatación armónica .
TEMA B Analizando la estructura de B (C.33- primer tiempo de C.54) se observa que en esta movimiento B se desarrolla como un solo tema que se presenta como un período de 21 (a 22) compases, reductible a 16.
Análisis del primer movimiento de la Sonata para piano Nr. 7 en Do, K.309 de Mozart. A La frase 1 del tema B (C.35-42) le anteceden dos compases que introducen el V grado como nueva tónica hacia el compás 35. Enseguida se articula la primera frase de 8 compases (4 + 4). La frase 2 del tema B es una frase de 12 compases reductible a 8. La primera semifrase (antecedente) se despliega entre compás 43 y 45, al llegar al compás 46 se produce una prolongación interna por cadencia debilitada (al presentarse el I en 1era inversión) y repetición (46-47). Enseguida se presenta una prolongación por dilatación armónica en los compases 48 y 49, para retomar la progresión armónica que se desenvuelve como consecuente (C.50, 51, 52, 53, 54) preparando la cadencia hacia la sección conclusiva.
1.
Prolongación interna por repetición y cadencia debilitada. 2. Prolongación interna por dilatación armónica.
SECCIÓN CONCLUSIVA La sección conclusiva de 5 compases (54 -58) reductible a 3 si se considera la prolongación interna por repetición (compás 56-57).
Análisis del primer movimiento de la Sonata para piano Nr. 7 en Do, K.309 de Mozart. DESARROLLO El desarrollo (compás 59 -93) se constituye a partir de 4 fases. 1-
Se presenta la material conocido. (C.59 – C.72)
2- Fase principalmente modulatoria (C.73 – C.82) 3- Fase que presenta el mismo material que aparece en l as secciones conclusivas de exposición y reexposición pero en tonalidad menor. (C.82- C.85) 4- La última Fase, retoma el motivo inicial del tema encaminando la armonía hacia la dominante para derivar en la reexposición en el primer grado.
TEMA A EN LA REEXPOSICIÓN Se reexpone el tema A, con variación melódica y armónica en la segunda frase a’ (C.101C109), ahora presentada en do menor. Además se agrega un nexo de dos compases al final de la frase que permite regresar a la tonalidad de primer grado mayor de b (minúscula).
EL PUENTE EN LA REEXPOSICIÓN El puente en la reexposición (C.116- C.126), aparece como modulatorio, pero realmente guía a permanecer en la tonalidad y no transicionar hacia la tónica como dominante. En esta ocasión el puente no presenta los compases de dilatación armónica mencionados en la exposición (C.27- C.28), lo que comprueba que es un material prescindible para completar la idea, además en este caso no se quiere reforzar la dominante como nueva tónica, por lo que probablemente no se hace necesario hacer tanto énfasis en el V/V. Sin embargo existe una prolongación interna por dilatación armónica (compás 124) que visita el dominante como aparente tónica, aunque en la introducción de B se confirma el I.
B EN LA REEXPOSICIÓN B se presenta muy similar a la exposición, solo que ahora está en la tonalidad de la tónica y existen algunas pequeñas variaciones en la disposición de la melodía y algunos adornos, pero no afectan a la estructura. En este caso las prolongaciones presentes en la segunda
frase se ubican en los compases 140- 143.
Análisis del primer movimiento de la Sonata para piano Nr. 7 en Do, K.309 de Mozart. LA SECCIÓN CONCLUSIVA DE LA OBRA La sección conclusiva de la obra también es similar a su versión de la exposición, pero esta vez en Do mayor (tonalidad de la pieza), asimismo se repite la prolongación interna por repetición (segundo tiempo del c.150 y c.151.) Además se incorporan cuatro compases conclusivos, dentro de los que se presenta por última vez el motivo principal de la pieza (c.152 y c.153) seguido una prolongación por dilatación armónica (c.154)
3 – Macroplan Tonal A I
p
B
B2
SC
V
V
V
D
A I (Im)
p
B
B2
SC
I
I
I
