Sonata Op. 35 No.2 De Frederick Chopin La obra escrita para piano, empieza con una introducción de ocho compases ue a mi parecer tiene dob!e "ina!idad, !os primeros cuatro compases sir#en como !a introducción a !a sonata $ !os otros cuatro son !a introducción a !a parte %. ¿Qué tan unificado está el material presentado en la Exposición (incluyendo relaciones a la Introducción cuando esto aplique)? &s mu$ importante importante e! primer primer moti#o moti#o r'tmico r'tmico con e! ue empieza empieza !a introducci introducción, ón, porue se repite repite a!(unas #eces durante e! desarro!!o $ (racias a este materia! se uni"ican !as secciones. Los primeros cuatro compases compases de !a introducció introducción n tienen una te)tura pesante pesante $ oscura, !a cua! !o(ra una atmós"era atmós"era tensa $ contrastante con !a se(unda parte de !a introducción ue tiene un r'tmo m*s din*mico.
La se(unda parte de !a introducción es+
Despues !!e(a !a parte % ue esta en sib, aui se presenta nuestro primer tema me!ódico ue dura doce compases $ se di#ide en dos "rases, como caracterizticas est* basado en un r'tmo continuo en !a mano derecha $ en !a izuierda, $ se #e interrumpido por cuatro compases de cromat'smo ue a mi consideración (eneran un cambio de co!or, en !a mano izuierda se mantiene un peda! de so! natura! $ de "orma continua continua re(resa re(resa a! primer primer tema, este este es tota!mente tota!mente simtric simtrico o en e)tensión e)tensión ue cuando se presentó !a rpimera #ez. -o creo ue este moti#o es una especie de obstinato r'tmico, porue se presenta durante toda !a parte % $ de hecho pasan cosas mu$ interesantes en e! desarro!!o de !a sonata con este moti#o ue e)p!icar m*s ade!ante.
La tensión creada empieza a disminuir con un peueo puente de / compases, a!(o ue me parece importante es ue se da un e!ipsis en e! uinto compas de! puente, e! puente "ina!isa con e! acorde de 0eb pero tambien es e! inicio de !a parte 1.
La seccion 1 est* en e! re!ati#o ma$or 0eb, se !!e(a a esta sección por una modu!acción por nota comn. %ui Chopin nos presenta un cora! mu$ me!ódico, donde se e)ponen dos temas.
&stos dos temas depus !os empieza a e)pander $ desarro!!ar por aumentación, !a te)tura de estos temas es mu$ cantabi!e, aui se puede apreciar c!aramente e! t'pico !irismo por e! cu a! es reconocido Chopin.
&s importante decir ue !a te)tura de! aconmpaamiento de! compas 5 a! 4 de esta sección es simi!ar a !a de! primer (rupo tematico de !a sección %.
De! compas 46 a! 6 ha$ un (ran puente modu!ante, dónde 7ue(a con una e)pasión de !a dominante $ subdominantes. %ui ha$ un contraste r'tmico, son distintos tipos c!u!as mu$ di"erentes !as ue se uti!izan. &n !a primera c!u!a r'tmica uti!iza tresi!!os de ne(ras por !o cua! cambia !a articu!ación, ha$ mucho mo#imiento armónico $ me!ódico.
&n !a se(unda ce!u!a ritmica aparecen puros acordes en ne(ras, au' no ha$ mo#imiento me!ódico, so!o de7a un peda! de do en !a soprano.
&n !a tercera c!u!a r'tmica re(resa a !os tresi!!os de ne(ras, au' si ha$ un mo#imiento me!ódico, ue se ueda en una especie de intención co!or'tica $a ue no se desarro!!a , en e! !ado armónico so!o se mantiene en e! acorde de 0eb.
Despus aparece una codetta de cuatro compases ue sur(e a partir de !a primera parte de !a introducción. Introducción
codetta
&sta codetta tambien tiene !a "unción de introducción para e! desarro!!o,e! hecho de usar e! materia! introductorio para ir a otra sección, no suena repetiti#o, a mi me parece mu$ interesante !a e!ección, porue contrasta !as partes de !a sonata $ (enera unidad interna en !a misma, e! o'do est* a !a espectati#a de a!(o nue#o. ¿Hay contrastes de materiales temáticos y no temáticos? ¿Hay un contraste fuerte entre los temas? &)iste un (ran contraste entre !a seccion % $ 1, !a parte % es mas a(itada como !o marca !a partitura (Agitato) $ !a seccion 1 es mas cantabi!e, son dos temperamentos mu$ di"erentes, sin embar(o creo ue si estan bien uni"icadas estas dos secciones porue e! cambio no se da tan repentino, no ha$ cisuras $ tampoco pi#otes, esta transición se da por una modu!ación de nota comn 8so!b9. &n cuanto a !a estructura r'tmica de cada tema, e! contraste !o encontramos en ue uno est* hecho por puras corcheas 8sección %9 $ e! otro 8sección 19 uti!iza redondas, b!ancas $ ne(ras. ¿Cómo se lora la transición entre ! y "? &sta transición se da por una secuencia de acordes con septima 8La:, Fa:, 0eb:,So!b:, Do:, La dis:... esto se si(ue e)tendiendo9 $ por una modu!acion de nota comn 8so!b9. ¿#ir$e la modulación para $incular o para separar las principales áreas tonales? -o creo ue sir#e mas bien para #incu!ar, porue no modu!a ni de "orma ta7ante, ni a una tona!idad !e7ana o contrastante, $a ue modu!a a su re!ati#o ma$or 0eb $ adem*s usando una secuencia.
&! Desarro!!o+ uti!iza e! primer tema de !a sección % $ e! primer tema de! !a sección 1, de hecho es mu$ interesante !o ue pasa en e! compas 622, mezc!a estos dos temas, e! de !a sección % !o uti!iza en !a mano izuierda $ e! de !a sección 1 !o hace en !a mano derecha, $ es mu$ impresionante e! resu!tado sonoro ue sur(e por !a uni"icación de ambos temas, porue es como si "uera una !ucha de ambos por sobre sa!ir $ en #ista de ue nin(uno sobresa!e mas ue e! otro terminan por "undirse para desarro!!arse $ con#ertirse en uno nue#o.
¿Cuál es el plan temático y tonal del %esarrollo? &! p!an tem*tico se encuentra !i(ado directamente con e! desarro!!o interno de !os temas, tiene un mo#imiento tona! mu$ ace!erado, $ depende tota! mende de !a ascendencia $ descendecia me!ódica ue a su #ez !o ue busca es cambiar e! e"ecto sonoro a! usar un amp!io re(istro de! piano. ¿Está di$idido en secciones claramente marcadas? Si, est*n marcadas por interrupciones o por cambio en e! uso de !os temas ue se est*n desarro!!ando, de esta manera para e! o'do es "aci! identi"icar !os contrastes de te)tura, sin embar(o, no ha$ descanzos en e! desarro!!o, es como si "uera una made7a de ener('a, una masa ue se acumu!a !!ena de tensión, armonicamente e! uso de secuencias de dominantes secundar'as !e comp!etan ese sentido t'mbrico $ "uciona!.
¿Cuándo es que la tonalidad oriinal comien&a a ser implicada (qui&ás en una retransición)? ¿#e usa la tonalidad de la tónica en al'n luar y si es el caso cómo? ¿#e presentan nue$os materiales? No, !a tona!idad ori(ina! nunca #ue!#e a estab!ecerse en nin(n "ra(mento importante o desarro!!o de a!(una idea tem*tica, como !o mencion antes, este mo#imiento se caracter'za por ser una bo!a de ener('a, siempre se encuentra en mo#imiento, ue puede estar 7uti"icado por "unsión armónica, co!or, desarro!!o tem*tico, etc... pero nunca se detiene, ta!#ez por esta razón !a tónica no #ue!#e a de"inirse porue ser'a reso!ución, descanzo $ creo ue !a idea de! mo#imiento est* diri(ida m*s bien en sumar tensión. ¿Existe una cesura (pausa) que marque el comien&o de la ecapitulación? ¿#e proyecta este punto como resolución estructural? No, se !!e(a a !a recapitu!ación por medio de una modu!ación crom*tica, ue uti!iza un Fam: ue resue!#e a Sib ue se con#ierte en !a tónica $ es a su #ez homónimo de !a tóna!idad de !a e)posición. ¿Cómo está alterada la ecapitulación con respecto a la Exposición y porqué? 0e e)posición+ ;na caracter'stica mu$ importante es e! hecho de ue no re(resa a !a parte % $ su tema, ue en !a e)posición hab'a sido tan e)tenso, sino ue re(resa a a !aparte 1. Otra sorpresa es !a tona!idad, porue re(resa a Sib ue es e! se)to (rado de !a tona!idad ori(ina! de 1 $ a su #ez !a homónima ma$or de !a tona!idad con !a ue hab'a comenzado e! mo#imiento. ¿Hay materiales importantes que no estén presentados finalmente en la tónica? &! materia! importante ue no se presenta en !a nue#a tónica, es e! tema de !a parte %, este tema no aparece en !a
recapitu!ación $ creo ue es por !a importancia ue tu#o en e! desarro!!o. *+ ¿Cómo es que la Coda es ocasionada? ¿,iene esto un efecto en la forma eneral del mo$imiento? <(ua! ue en !a sección 1, por un (ran puente modu!ante, dónde 7ue(a con una e)pasión de !a dominante $ subdominantes, de hecho uti!iza !os mismos moti#os ritmicos. Creo ue no tiene nin(n e"ecto en e! mo#imiento porue no !o modi"ica, sino ue !a comp!ementa. -+ ¿Hay al'n tipo de forma a.ena a la #onata que esté interrelacionada en este mo$imiento? No ha$ una "orma a7ena, pero !a introducción ue est* di#idida en dos partes es bastante particu!ar para !a "orma sonata, porue estas dos partes tiene intenciones espe'"icas dentro de !a estructura, !a primera adempas de ser#ir de introducción sir#e para ir a otras secciones $ asu #ez (nra unidad a! ser materia! antes presentado. La se(unda parte contiene !a c!u!a r'tmica de! tema m*s (rande de! mo#imiento $ se encuentra imp!'cito tambien en e! desarro!!o.
Conclución &sta sonata a! escuchar!a me de7o sub$a(ado por su pro"undidad de sus contrastes temperamenta!es, me!ódicos, r'tmicos $ de te)tura. =e pareció una obra mu$ interesante por como !os temas tan contrastantes se !o(ran ama!(amar en uno so!o, como se #incu!an !as secciones apesar de sus contrastes tem*ticos, no tem*ticos $ como a !a #ez se escucha c!aramente !as di"erentes secciones. %!umno+ >os >esus 0odr'(uez ?orres.
