ANÁLISIS DE LA OBRA “LA CANTANTE CALVA” DE EUGENE IONESCO Análisis Preliminar: Fue presentado por primera vez el 11 de marzo en 1950. Está dividida en: XI escenas Escrita en prosa. Tema central: la denuncia de las relaciones sociales dentro de falsos de convencionalismo y protocolos.
Análisis según las características del T.A: Durante la obra se refleja la incoherencia universal de la vida y la cotidianidad enmarca do en un tiempo que no avanza, eso se refleja que al final de la obra la historia vuelve a empezar al ser el S r. y Sra. Martin toman el lugar del Sr y Sra. Smith con el mismo parlamento del inicio. Generando este círculo repetitivo característico del teatro del absurdo.
Características de teatro de lo absurdo:
Transformación repentina del personaje. Sr. y Sra Smith Mantienen una convención tradicional de la sociedad, pero luego mientras van dialogando aparecen nuevas facetas de ellos, saliendo de sus convencionalidades mostrando otras facetas de ellos de una manera absurda e ilógica. Las discusiones sin ningún tipo de argumentación coherente van develando sus entidades inconsistentes y por momentos, intercambiando diálogos. Sr. y Sra Martin El juego es de personas que no se conocen, pero han sido citados como esposos para una cena (la cual nunca llega a ocurrir). En su ingreso, son dos desconocidos para luego, mediante una extensa charla, darse cuenta de que han compartido mucho tiempo juntos pero “nunca se han visto”, concluyendo que son “esposos”. Cabe resaltar que los personajes ya mencionados son se confunden los unos de los otros y carecen de identidad. Por ejemplo, en el caso del Sr. y la Sra Smith y el Sr. y Sra. Martin, llegan a mezclarse como en la escena del toque del timbre donde el Sr. y Sra. Smith empiezan una discusión y la discusión la terminan el Sr. y la Sra. Martin. Mary Su rol es de sirvienta, pero luego sale de su rol para jugar un rol “explicatorio” y develar que los Sres Martin, no son quienes dicen ser, y hay un ente (que no es visto) que le favorece que sea así. Cuando aparece el Bombero, vive su encuentro con su amor, que sus muestras de cariño incomodan, pero incrementa las formas cursis terminando en una molestia colectiva que logra sacarla de escena mientras recita un poema. Bombero:
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No tiene una personalidad definida. Ya que va en busca de “fuego” en lugares poco convencionales con las características de su personaje. Si bien afirma que tiene un propósito, pero se excusa frente a los dueños de casa de irse para apagar un fuego que no es “significante”.
Intensificación progresiva de la situación inicial. El dialogo entre Sr. y Sra. Smith del comienzo de la obra es un poco banal, para luego volverse absurda incrementado a media que avanza la obra. Por ejemplo, se habla de un médico que se opera de lo mismo que uno de sus pacientes, pero que su paciente muere y el doctor vive. Otro dialogo es cuando hablan de la viuda de Bobby Watson, a partir de aquí los familiares mencionados se llaman de la misma forma que la viuda “Bobby Watson”. Se anuncia la llegada de los Martin, pero al entrar se tratan como desconocidos y mientras unas largas listas de preguntas se dan cuenta que son esposos, para finalmente ingrese Mary y descubra que no son quienes dicen ser y que hay alguien que desea que se mantenga así. Se observa que en los diálogos se va incrementando la absurdidad de estos: “La cantante calva, se sigue peinando igual” “Un becerro pario una vaca” “No se hace que brillen el anteojo con betún negro” “Prefiero matar un conejo que cantar en el jardín” En la escena XVII, después de un largo silencio, los personajes tratan de volver a comunicarse iniciando con expresiones onomatopéyicas, para luego ingresar frases sin sentido o incoherentes con lo dicho por su interlocutor para luego volver a una conversación, es semejante a encontrar una emisora radial en medio de distorsión de la señal e interferencias.
Contradicción: La pareja Smith le dice a Mary que atienda a la pareja Martin mientras ellos se van a cambiar a sus trajes de gala. Sin embargo, salen con la misma ropa, poco después. El Sr. Smith dice no conoce a la mujer de Bobby Watson, después dice conocerla muy bien. Y no solo a ella sino a su familia. El Sr. Smith menciona no conoce a la mujer Bobby Watson, pero luego se desdice afirmando lo contrario. Lo mismo ocurre al hablar de la belleza de ella y la existencia de sus hijos. La Sra. Smith al preguntarle a Mary el porqué de su salida, a lo que responde que recibió el permiso de la señora, y su esposo la defiende que lo que le dijo no fue con intención. (contradicción en lo dicho de sus acciones). El bombero dice que esta apurado, que no se puede sentar, pero si sacar el casco. Sin embargo, el realiza todo lo contrario. Se sienta peo no se quita el sombrero y se queda a entablar una supuesta cómoda conversación.
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Repetición En el sonido del reloj, marcando no el tiempo sino el cambio o creando expectativa a lo siguiente que va a ocurrir. Asimismo, el chasqueo de la lengua del Sr. Smith mientras su esposa habla sobre diferentes temas creando una tensión de acción mas no de emoción pues la mujer nunca le reclama su actitud. Lo absurdo que todo el linaje de una familia tenga el mismo nombre y apellido, tanto hombres como mujeres (Bobby Watson). Los tres toques de puerta donde dos veces atiende la Sra. Smith, incrementan su incomodidad y afirma su teoría que “cuando tocan no hay nadie, por tanto no hay porque atender”. Su incomodidad la llena de ira, dejando de lado el comportamiento convencional de una dama inglesa.s La pareja Martin al entablar el diálogo donde afirman haber estado en los mismos lugares, pero no haberse visto, su asombro es reflejado al repetir el texto: “¡oh que coincidencia, ¡Qué curioso!” incrementando la revelación de que ellos son esposos, pero no al público.
Énfasis rítmico/emocional Los Martin y los Smith se encuentran en la mesa y no saben cómo entablar una conversación, se dice hum, seguidamente hum hum progresivamente aumenta hum hum hum, para finalizar con hum hum hum hum. Cada uno de los personajes repiten fases palabras iguales. ¡que cagada, que cagada…!; ¡que cascada, que cascada…!; ¡cacatúas, cacatúas…! Dando una intensidad para llegar al final de la obra. Mary al encontrarse con el Bombero, se reconocen y ella empieza recitar un poema mientras los demás la sacan de la habitación, creando una situación de tensión, pero al mismo el desenlace lo da el Bombero al afirmar que le gusto, pero luego procede a retirarse.
Conclusiones Esta obra puede atribuirse como un juego, pues sus elementos tienden a ser descubierto mediante el análisis de cada parte o la forma que se presenta la escena. La denuncia de estas convencionalidades protocolares sociales usando las misma de una forma satírica y absurda generan un sin sabor, pero al mismo tiempo, no condicionan a creer en un cambio, sino solo a la muestra de ello y la incapacidad de los personajes de salir de ellos, como de un circulo que se va repitiendo una y otra vez, generando tensiones, pero sin que avance la historia a ningún lado.
Integrantes: Llamoza, Joselyn Príncipe, Cecilia Riquelme, Sandra Virhuez, Cielo
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