A re-harmonização de uma melodia Como pode ser re-harmonizada uma uma melodia dada? Quais são os elementos que que podem ser variados, quais as técnicas usadas? A re-harmonização é um aspecto muito interessante e às vezes pouco estudado. Existem várias técnicas, algumas delas muito m uito sofisticadas, mas brevemente podemos oferecer algumas idéias para aprender como abordar o assunto. A primeira coisa a dizer é a seguinte: três são os elementos fundamentais da música: melodia, harmonia e ritmo. A combinação desses três elementos gera a música, e todas as possíveis variações dela. Mudando as características de alguns desses elementos podemos gerar novas combinações, novas cores para “vestir de novo” a nossa melodia. E’ como se a melodia melodia representasse um corpo, uma figura que, através das técnicas, nós vestimos, arranjando-a de formas diferentes. Entre as possibilidades de re-harmonização, podemos escolher um tipo de harmonia a ser usada (tonal, atonal, politonal, modal); escolher o tipo de sonoridade (por exemplo harmonia construída principalmente por quintas, por quartas, por técnicas mistas, etc...); podemos tra balhar o ritmo, a levada, transformar um um tempo de 4/4 em 5/4 ou em 6/4. Vale a pena notar, aqui, como o aspecto rítmico é importante para identificar uma melodia; podemos fazer um experimento: escolhemos uma melodia e mudamos a duração das notas; o que acontece é que a melodia fica irreconhecível. Ao contrário, se mudarmos a altura de algumas notas da melodia mantendo a duração certa das notas, a melodia será reconhecível, mesmo com algumas notas mudadas. Agora vamos analisar algumas melodias conhecidas e, através delas, mostraremos algumas possibilidades de re-harmonização: 1) Jingle Bells. Bells. O primeiro exemplo mostra a re-harmonização de uma melodia cuja extensão é de apenas uma quinta justa (de Do a Sol). A tonalidade é a de Do maior, mas se trata de uma “tonalidade estendida” conforme o pensamento de Schenker, que admite o uso de dominantes secundárias e empréstimos modais. A harmonia abaixo resulta mais rica do que a original, mas as principais funções harmônicas ficam mantidas: (* (*)
(*) Nota o último acorde: DbMa7. Este deve ser considerado como acorde de subdominante da tonalidade “estendida” de Do maior. www.turicollura.com
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Outra hipótese para “vestir” esta melodia de uma maneira diferente pode ser a de mudar o ritmo. Nesse caso um ritmo em 6/4 rende a música mais rápida e alegre. Nesse exemplo temos a sobreposição do tempo ternário com uma parte da melodia que anda em tempo binário. Isso provoca um efeito interessante:
O nosso arranjo pode mudar conforme a orquestra ou o conjunto para o qual escrevemos. O próximo exemplo mostra uma harmonização modal que usa a técnica dos “blockchords”. Essa é uma técnica homo-rítmica muito usada pelos arranjadores norte-americanos desde os anos vinte, nas orquestras de jazz. Podemos pensar, por exemplo, a um quarteto com dois trombones, dois trumpetes tocando a melodia e dois saxes tocando a segunda voz -na verdade se esta fosse a formação para a qual eu escrevesse esta passagem, eu faria uma transposição de uma terça ou uma quarta para cima, devido à altura da melodia. A transposição, na minha opinião, daria mais brilho. Mas o exemplo, que pode muito bem ser tocado no piano, serve para mostrar uma re-harmonização bem diferente da primeira:
A seqüência harmônica usada tem um caráter modal, e mantém o mesmo tipo de acordes. Deixamos de ter uma área tonal, para ter cores, acordes em movimento sem uma função tonal (pelo menos, até chegar a uma determinação tonal). Notem a direção ascendente dos acordes e das notas em geral: todas as notas andam em direção ascendente (a não ser a melodia) e vão de encontro à melodia. Podemos pensar em inverter a seqüência harmônica e tratar os acordes com um andamento descendente, o que, por exemplo, teria menos tensão:
Por último, faremos uma re-harmonização usando só acordes maiores. O afastamento da tonalidade é enorme e o efeito é incrível para terminar uma música. Por isso usaremos os dois últimos compassos da nossa melodia inicial: www.turicollura.com
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2) Parabéns para você. Como você sobreviveu e chegou até esse ponto, quero parabenizá-lo com uma re-harmonização de uma música que todo o mundo conhece... mas não dessa forma:
Desta vez se trata de um trabalho mais complexo; não tem uma tonalidade bem definida; se dão algumas áreas tonais sem nenhuma referência entre elas; têm cores que se misturam e o tema quase não se reconhece; isto porque estamos acostumados a reconhecê-lo em c ircunstâncias tonais. Notem, também que, normalmente, estamos acostumados a pensar nessa melodia como se fosse uma valsa (6/8); o que não acontece aqui, onde está escrita em 4/4.
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