11 - Como Modular a Otros Tonos

Prof. Mariano Flores


Modular significa, significa, cambiar cambiar de tono tono por medio medio de un un proceso armónico que nos permite abandonar una tonomodalidad y establecernos en otra nueva totalmente distinta. Tendremos que diferenciar modular de tonicalizar. Cuando nos referimos a tonicalizar estamos hablando de una modulación pasajera pues se regresa inmediatamente después a la tonalidad original, sirve para dar coloratura armónica a un segmento musical y normalmente está directamente relacionada con las Dominantes Secundarias. El concepto de modulación en cambio, es un tema más amplio e intervienen procesos más complejos y la nueva tonalidad se asentara definitivamente hasta que ocurra otra modulación o termine la obra. Los compositores han conseguido, desde épocas lejanas, que la modulación resulte lo más suave posible al oído, de tal manera que el oyente experimenta una suerte de sensación interesante, pero no llega a darse cuenta del cambio enorme que se produjo, técnicamente hablando, en la tonalidad de la obra. La modulación puede hacerse: hacerse: 1) Entre tonos vecinos (modulación directa). 2) Entre tonos extraños (modulación indirecta). 3) Cromática.

1) Se encuentran a una 5º J ascendente o descendente, del tono principal, con sus respectivas relativas menores:





Si nos fijamos todas estas triadas se encuentran en la escala Mayor de C y la menor antigua de A. este tipo de modulación es la que mas acepta, comprende y asimila el oído, precisamente por la mínima diferencia de alteraciones en sus armaduras de clave. Las notas alteradas que resultan de pasar de la primera a la segunda tonalidad (teniendo en cuenta solo la escala Mayor y menor armónica) se denominan “notas características” y pueden ser principales (CP) o secundarias (CS): Cuando el tono principal es Mayor: Y se modula al tono del… IIº IIIº IVº Vº VIº Cuando el tono principal es menor:

La CP es VIIº VIIº IVº VIIº VIIº

La CS es VIº IIº / / /

Y se modula al tono del… La CP es La CS es IIIº Vº / IVº VIIº IVº - VIº Vº VIIº IIº - IIIº VIº IVº IIº VIIº VIIº Iº La CP nunca debe estar ausente. Para que su función modulante resulte realmente efectiva, tiene que formar parte de un acorde de dominante. La CS puede o no estar presente. Esta es la llamada modulación diatónica pues se hace con acordes comunes entre dos tonalidades distintas.





2) Para ubicar los tonos extraños, usaremos la escala Mayor y artificial (escala Mayor con el 6º descendido) y menores antigua, armónica y melódica. Con respecto a un tono principal sus tonos extraños son aquellos cuyas triadas de tónica no se encuentren en su estructura armónica, pero que tienen con este, como mínimo, un acorde M o m en común. La diferencia de alteraciones entre tonos vecinos se determina así: De a M a M o m a m: de 2 a 5 alteraciones hacia los bemoles y sostenidos. De M a m: de 2 a 6 alteraciones hacia los bemoles y de 2 hacia los sostenidos. De m a M: de 2 a 6 alteraciones hacia los sostenidos y de 2 hacia los bemoles. De M a M: Tono principal C, sus tonos extraños son: Bb, Eb, Ab, Db, D, A, E, B. De m a m: T.P. Am, sus extraños son: Gm, Cm, Fm, Bbm, Bm, F#m, C#m, G#m. De M a m: T.P. C, sus extraños son: Gm, Cm (cambio de modo), Fm (excepción IVº modo artificial), Bbm, Ebm, Bm. De m a M: T.P. Am, sus extraños son: D, A (cambio de modo), E (excepción IVº modo artificial), B, F#, Bb. 3) En este tipo de modulación el acorde se afecta cromáticamente y se convierte en un acorde dominante facilitando de esta manera modular a otra tonalidad.





Para la mejor comprensión de este tema te daré varias opciones de procesos de modulación cómodos, para que puedas experimentar con ellos. Estos procesos son: 1) Dominantes Secundarias: al agregarle a cualquier acorde (que no sea el V°) la 7°m, convirtiéndolo en un acorde de dominante, lo afectamos y desestabilizando momentáneamente la tónica principal. Por ejemplo, si nos encontramos en la tonomodalidad de C, y al VI° lo convertimos en un acorde de 7° de dominante ( A7) podremos asentarnos momentáneamente en el II°, pero sigue siendo el II° de C. 2) Correspondencia de 3°: este es un procedimiento muy usado por los compositores del Romanticismo. Es muy útil y no necesita preparación alguna, solo cambia de un tono a otro. Se llama correspondencia de 3° porque se puede modular de un tono principal a otro que quede a distancia de 3° M o m hacia arriba o hacia abajo:

3) La modulación cromática, arriba mencionada, se puede encasillar dentro de los procesos modulatorios cortos o inmediatos, es muy parecido a 1), solo que cromáticamente. Una manera muy sencilla de hacerlo es usar un acorde disminuido con 7°:





4) La siguiente es la del acorde pivote, también vista arriba. Esta modulación se produce por medio de un acorde común entre ambas tonalidades, la inicial y a la que pensamos ir, por ejemplo:

5) Por último, la mas sencilla pero también efectiva, es la modulación que se hace entre homónimos, por ejemplo, de C a Cm, de la tonalidad Mayor al homónimo menor.

Siguiendo con este tema, a continuación mostrare mas ejemplos de acordes especiales que nos facilitaran la modulación a otros tonos: 1. Acorde aumentado, con 5º aum, IVº de la escala Mayor artificial: es un acorde simétrico, por lo tanto cualquiera de sus notas componentes pueden ser utilizadas como tónica.

2. Acorde de 6º napolitana: es un IIº de una tonalidad Mayor o menor. Este acorde generalmente se usa en primera inversión. Su fundamental se altera descendentemente y se ubica en la voz mas aguda para que su efecto sea efectivo.





Al usarse en tonalidades mayores debemos alterar descendentemente su quinta de manera a que tenga las mismas alteraciones que en la tonalidad menor:

3. Acorde de 6º aumentada: Existen por lo menos tres tipos de acordes de sexta aumentada comúnmente llamados sexta italiana, sexta francesa y sexta alemana. Estos acordes se usan generalmente para llegar al acorde de dominante al momento de efectuar una cadencia en tonalidades mayores y menores.

El acorde de sexta italiana se forma sobre el IV grado. Su disposición más común es la de primera inversión. Su fundamental se altera ascendentemente formando un intervalo de sexta aumentada con el bajo:




Sexta italiana, la menor


Sexta italiana, la mayor

En el caso de las tonalidades mayores debemos alterar además la tercera del acorde de manera que tenga las mismas alteraciónes que en la tonalidad menor. Por eso decimos que el acorde ha sido tomado prestado a la tonalidad menor. Esto aplica para los demás acordes de sexta aumentada y sexta napolitana.

El acorde de sexta francesa se forma sobre el II grado. Es un acorde de séptima. Su disposición más común es la de segunda inversión. Su tercera se altera ascendentemente formando un intervalo de sexta aumentada con el bajo





El acorde de sexta alemana se forma sobre el IV grado. Es un acorde de séptima. Su disposición más común es la de primera inversión. Su fundamental se altera ascendentemente formando un intervalo de sexta aumentada con el bajo:

4. Acorde de 7º disminuida: este acorde está construida sobre una triada disminuida, o sea, dos 3º m y una séptima disminuida, es decir, está constituido por tres 3º m, o dos 5º dism y una 7º dism. Hay que señalar que este acorde es muy efectivo para modular, pues es el mas ambiguo de los acordes de dominante:

5. Resolución excepcional: es cuando resuelve en otra fundamental o no resuelve directamente:







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