La modulación y las secciones de desarrollo.
Angel D. Sevilla González.
La modulación y las secciones de desarrollo.
Angel D. Sevilla González.
Modulación compuestas utilizando tonalidades intermedias. Hemos visto las modulaciones directas dando hasta dos saltos en el círculo de quintas. Combinando varias de estas modulaciones de forma sucesiva podemos viajar a cualquier tonalidad . A este proceso de modulación encadenada en la que intervienen tonalidades intermedias recibe el nombre de modulación compuesta. Ejemplo 1: la m → Re M
El problema de la modulación diatónica a tonos lejanos en el círculo de quintas La modulación utilizando acordes comunes nos permite modular con facilidad a tonos con pocas alteraciones de diferencia, ¿pero qué ocurre cuando queremos ir a tonalidades que están más alejadas? ¿encontraremos acordes comunes? El Círculo de Quintas resulta bastante útil para conocer el Nº de acordes comunes que encontraremos entre dos tonalidades, y también para planificar modulaciones a tonalidades lejanas (con muchas diferencias de alteraciones). Veámoslo detenidamente:
Pero las posibilidades no acaban ahí, también nos permite realizar modulaciones que ya podíamos realizar de forma directa (sin tonalidades intermedias) utilizando nuevas caminos que pueden ser útiles para aportar interés a la modulación.
Ejemplo 2: Do M→ Sol M
Modulación por conversión de dominante. Como hemos estudiado, tonalidades homónimas tienen la misma dominante, tanto en el modo mayor como el modo menor. Este es el caso particular en el que encontramos un acorde común entre tonalidades que están a 3 pasos de distancia en el círculo de quintas. � � �
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Un paso en el Círculo, por ejemplo DO M – SOL M: 2 acordes comunes al menos. 2 pasos en el Círculo, por ejemplo La m – RE M: 1 acorde común al menos. 3 pasos en el Círculo, por ejemplo La m – La M: ya no hay garantía de encontrar acorde común, solo hay uno en un caso muy concreto. 4 pasos: ya no hay ningún a corde común.
Con lo visto anteriormente, ¿como realizamos modulación diatónicas a tonos muy lejanos?, los siguientes apartados aportarán luz al asunto.
Hacer modulaciones directas utilizando únicamente este acorde común es quizá demasiado simple y poco interesante. Pero aprovechando este acorde común, podemos realizar modulaciones compuestas
La modulación y las secciones de desarrollo.
Angel D. Sevilla González.
La modulación y las secciones de desarrollo.
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mucho más elegantes. Veamos algunos ejemplos:
1.3. Modulación Cromática
Ejemplo 1:
La modulación cromática se caracteriza por emparentar dos tonalidades mediante un acorde que ha sufrido una transformación cromática. Las notas que han de evolucionar cromáticamente deben hacerlo en la misma voz, de lo contrario se produciría una falsa relación cromática.
Do M → Mi b M = +3 + 0 = Do M -->Do m → Mi b M
Con este procedimiento es posible realizar con relativa sencillez modulaciones a tonos alejados de la tonalidad de partida en el circulo de quintas. Algunos de los casos más habituales son: Ejemplo 2: Do M → Fa#m = 0 + 3 + 0 = Do M → la m → La M → fa # m
Nota: cualquier de los procedimientos siguientes puede realizarse varias veces de forma consecutiva, creando una modulación compuesta.
Cadencia Rota modulante. También llamada cadencia evitada. Ocurre cuando a un acorde de dominante de una tonalidad (triada o 7a.), en estado fundamental, le sigue un acorde de dominante de otra tonalidad distinta
Modulación cromática con acordes de 7ª Modulación diatónica utilizando dominantes secundarias. En los apartados anteriores no hemos tenido en cuenta las dominantes secundarias. Se pueden realizar modulaciones diatónicas considerando estos acordes como acordes pertenecientes a la tonalidad de partida o la de llegada y resolviéndolos correctamente según corresponda. Esto abre un amplio abanico de opciones, y nos permite incluso modular a tonalidades lejanas en el círculo de quintas sin realizar modulaciones compuestas.
Normalmente se mantienen una o varias notas comunes, y hay uno o varios cromatismos. A veces, en vez de cromatismos, hay enarmonías. Habría varios casos: �
Encadenamiento de dos acordes de 7ª de dominante
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Dos acordes de D, pero no necesariamente 7D, sino también 7Sens o 7dism
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Un acorde que no sea de D con otro que si sea de D
Ejemplo 1: Do M → re m
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Angel D. Sevilla González.
1.4. Modulación Enarmónica La modulación enarmónica se produce gracias al uso de acordes que han sufrido una transformación enarmónica total o parcial de sus notas.
Como iremos viendo a lo largo de curso hay una serie de acordes que son especialmente útiles para realizar modulaciones por enarmonía, como los acordes de 7ª Disminuida, los de 6ª Aumentada o la 6ª Napolitana. Aprenderemos a realizar modulaciones por enarmonía con cada uno de ellos a medida que los vayamos estudiando.
1.5. Progresiones modulantes Las progresiones modulantes son similares a las que hemos visto anteriormente. La diferencia entre ambos tipos se encuentra en el cambio de tonalidad que se produce cuando se repite el modelo en un intervalo distinto en las marchas modulantes, mientras que en las no modulantes no existe tal modulación en las repeticiones del modelo. Para que una marcha modulante sea correcta ha de cumplirse lo siguiente: 1. Los grados de la escala han de ser respetados, es decir, si en el modelo un cierto sonido es el I grado, será respondido en la repetición por el I grado de la nueva tonalidad, y así sucesivamente para todas las notas. 2. La repetición ha de llevar el mismo cifrado que el modelo, la misma rítmica y los mismos movimientos melódicos. No es obligatorio que modelo y repeticiones estén en el mismo modo. 3. A la hora de elegir los modos de las tonalidades en cada una de las repeticiones guiarse por la lógica, eligiendo el que tiene un menor número de alteraciones diferentes. 4. Al finalizar la última repetición, el último acorde, si conviene por motivos de enlace con el siguiente, puede cambiar de posición o de valor.
