CLASE 1-LA CRISIS CRISIS DEL OBJETO OBJETO Saturday, March 23, 2013 8:28 AM
1. EL CONCEP CONCEPTO TO DEL SISTE SISTEMA: MA: Siste Sistema ma Arquit Arquitect ectóni ónico co Niklas Luhmann: lleva a la teoría de los sistemas al terreno de los procesos, la incertidumbre, la adaptabilidad y la ausencia de sujeto Josep Maria Montaner toma como punto de partida el concepto de Sistema para abordar el estudio de la arquitectura y el urbanismo, basandose fuertemente en la Teoría Teoría de los Sistemas, de Niklas Luhman. "Que significaría aplicar la teoría de los sistemas a la arquitectura contemporánea? Para empezar, oponerse a todo reduccionismo y mecanicismo, mecanicismo, intentar acercarse a un pensamiento de la complejidad y de las redes. Significa, por tanto, dar prioridad a una búsqueda para desvelar las estructuras complejas en las escalas urbanas y territoriales; reescribir la historia de la arquitectura contemporánea desde el énfasis de los sistemas que superan la crisis del objeto…"Montaner, pp11 "Entiendo, por tanto, que un sistema es un conjunto de elementos heterogéneos (materiales o no), de distintas escalas, que están relacionados entre si, con una organización interna que intenta estratégicamente adaptarse a la complejidad del contexto y que constituye un todo que no es explicable por la mera suma de sus partes. Cada parte del sistema esta en función de otra; no e xisten elementos aislados. Dentro de los diversos sistemas que se pueden establecer, la arquitectura y el urbanismo son sistemas de tipo funcional, espacial, constructivo, formal y simbólico"
La idea de abordar la arquitectura desde el punto de vista del sistema, esta relacionada en estudiar a las obras no como elementos aislados, sino en forma mas importante en su relación con la historia, contexto y sociedad. Tomar como punto de partida el concepto de sistema tiene que ver con la conciencia de total interrelación en la que se basa la ecología, para la que lo que importa son las relaciones entre las especies mas que las especies en si mismas. Por ello utilizamos conceptos morfológicos que enfatizan las relaciones y no las características aisladas de los objetos. Tomar el concepto de sistema significa inscribir toda obra dentro de escalas mayores y menores, ya que cada estructura accesible al análisis se sitúa siempre dentro de otros sistemas de orden superior. 2.
LA CRISIS DEL SISTEMA BEAUX ARTS Uno de los retos de inicios del siglo XX fue la resolución de edificios complejos. Para ello el sistema académico había desarrollado un sistema basado en elementos y partes que se combinaban según leyes de axialidad, simetría y repetición. En el sistema de beaux arts culminaba culminaba la tradicion de uno de los primeros sistemas arquitectónicos: el orden del templo griego, es decir el lenguaje clásico. El sistema Beaux Arts entro en crisis definitiva a inicios del siglo XX. La aparición de nuevos tipos arquitectónicos puso de manifiesto la poca eficacia de ese sistema (basado en una composición rígida, cerrada y simétrica, de partes previamente establecidas y que formaban un edificio definitivo) para resolver programas complejos Nuevos tipos, con programas complejos: Sedes para instituciones internacionales, Complejos culturales, Casas del pueblo
Estaciones para comunicaciones Aeropuertos, Rascacielos Edificios de vivienda colectiva, Grandes almacenes, Palacios de deportes Puentes y grandes conjuntos industriales La tarea del arquitecto del nuevo siglo fue resolver diferentes mecanismos para poder desarrollar grandes sistemas complejos y con capacidad de crecer. La arquitectura moderna rompe y supera este orden burgues cerrado y jerarquico y, al experimentar con nuevos sistemas de relaciones mucho mas flexibles, ofrece una libertad que incluye desde la tecnologia de la construccion de edificios hasta la conformacion de los espacios libres.
Busqueda por mejorar las condiciones de habitabilidad y salubridad en las edificaciones. Busqueda de relacion con el sol, el aire y las vistas Esto provoca la [aulatina perdida de peso y masa de la arquitectura conciencia de proyectar sistemas capaces de adaptarse mejor al entorno Ejemplo Universidad de Puerto Rico 1era etapa disenada por Rafael Camoega en 1924- Academicismo rígido 2da etapa disenada por Henry Klumb1948- Arquitectura moderna, edificios racionalistas, asimétricos. Ejemplo Universidad de Cuenca 1er edificio diseñado por Donoso barba en 1922 Campus Universitario diseñado en 1956 por Guillermo Cubillo y Jorge Roura
Sin embargo existen varios ejemplos en los que el lenguaje Bellas Artes sobrevivio hasta bien entrado el siglo XX, sobretodo para edificaciones institucionales. La superacion de la crisis del sistema clasico no se da en forma uniforme ni sin dificultades. Los mismos maestros modernos muestran ejemplos de su trabajo en los que la influencia del academisismo es todavia muy fuerte. Superados los canones del academicismo, la arquitectura contemporanea se ha caracterizado por la busqueda constante de distintas alternativas para afrontar esta crisis del sistema compositivo clasico y para conseguir, con formas abstractas, una mayor complejidad y diversidad, aspirando a una nueva monumentalidad 3.
LA CRISIS DEL OBJETO MODERNO
El surgimiento del Objeto Moderno se da en medio de una permanente crisis, de una doble crisis si se quiere, primero una del objeto clásico simétrico y luego una consecutiva del objeto autónomo, de una inquietud intelectual y creativa que ya nunca podrá calmarse del todo.pp16 Se multiplican las propuestas que pueden considerarse como legitimas, unas que abordaban las complejidad y versatilidad de los sistemas naturales, como en la arquitectura de Frank Lloyd Wright o Alvar Aalto, otras, que en oposición enfatizaban la racionalidad de la maquina, lo cual llevaba a arquitecturas articuladas y expresivas de su funcionalidad (Walter Gropius, Le Corbusier, Aero Saarinen) o al creciente minimalismo de Mies van der Rohe o Ludwing Hilberseimer. La crisis del objeto moderno eclosiono por una serie de problemas y características de sus inicios:
a.
Búsqueda de una desmaterialización dada por las propias posibilidades que ofrecían las nuevas tecnologías. De alguna forma el objeto arquitectónico se convierte en un objeto de deseo de desmaterialización. En oposición a las pesadas formas en las que el énfasis se encuentra en el objeto mismo, las nuevas tecnologías ponen en la mesa la posibilidad de una arquitectura de transparencia, de etérea
(arquitectura de cristal, mostrar imágenes) b. Recurso radical a las formas Abstractas. Se oblitera la correspondencia FORMA-SIGNIFICADO. El significado ya no se haya depositado en las formas, como en la tradición clásica . Las formas de la tradición clásica ya carecen de sentido, ya no se busca sentido ni validación en ellas. El hombre moderno esta en búsqueda de su propio lenguaje. Se desprende del todo de los lenguajes anteriores, desnuda su arquitectura, y se queda con lo básico, con las formas básicas, con las formas abstractas. Ya no es en las formas donde legitima su significado, es en su estructura esencial o tipo, mas directamente ligado con su función. Se elimina la correspondencia forma-significado.
(indicar ejemplos de lo que era un palacio de justicia, una universidad etc, en opocision a los nuevos tipos arquitectonicos y sus formas) c. Diversidad de planteamientos. Liberado de estructuras formales que por si mismo validan el objeto arquitectónico, el arquitecto se ve enfrentado a un universo abierto de posibilidades formales.
(mostrar propuestas de Wright, Le Corbusier, y otros de otras tendencias) d. Introducción del factor Tiempo. El tiempo como componente de la percepcion es introducido y con el el concepto de necesidad de dinamismo en la experiencia arquitectonica. La solucion es que la experiencia arquitectonica consista en la dinamicidad, en el recorrido por los espacios interiores y exteriores, en el desmembramiento del objeto en sistemas de objetos. Pp16
(ejemplos de pabellon barcelona, casa de la cascada, Ronchamp) e. La arbitrariedad del objeto. El Dadaismo y el surrealismo, calaron la idea de que nuestras acciones se encuentran dominadas por el mundo interior del subconsciente, haciendo inevitable la arbitrariedad de cualquier intento por huir del caos. La tradición clásica daba una cierta estabilidad al actuar arquitectónico, una especie de certeza de actuar bajo una estructura de orden. Al partir y abandonar la tradición el arquitecto se ven en principio libre de las ataduras, pero pronto en crisis, en la búsqueda de una estructura, otra, que le proporcione certezas, y el sentir de que su trabajo pertenece y corresponde al mundo, que no es arbitrario. f.
Crisis de la aplicación universal de normas En su afán por lograr el control de la arbitrariedad a la que se veía sometida, por justificar y dar significado a sus nuevas formas, nuevas reglas fueron desarrolladas, lo cual fue creando sospecha, desconfianza. El discurso de la funcionalidad, de la arquitectura como una maquina de habitar pronto cae en duda, el significado de la arquitectura no reside únicamente en su función, en un mundo industrializado, en el que eventualmente la arquitectura puede ser producida en serie, que la hara diferente? Su contexto, su relación con la naturaleza, la cultura, etc es allí donde buscaran las nuevas propuestas el significado perdido de la arquitectura. Se produce un desmoronamiento continuo del discurso de la unicidad frente a la paulatina aparición de las nuevas conciencias de la diversidad y la otredad, las visiones desde perspectivas que enfatizan las diferencias de clase, raza y género, entrando definitivamente en crisis definitiva el predominio de una validez para todos y de una pp18 concepción masculina del mundo que se impone sin discusión
La idea y significado de la arquitectura se va alejando del objeto autónomo, de la obra en si misma, y se va tejiendo con su contexto, en su relación con todo aquello a lo que se corresponde, por tanto, se va a alejando del objeto aislado y va migrando hacia la idea de sistema, entendido como una red de interrelaciones que se van dando significado en forma reciproca, continua, un ir y venir de relaciones, una relación dinámica de continua retroalimentación. En esta evolución hacia arquitecturas como sistemas que intentan superar la crisis del objeto moderno han ido surgiendo diversas propuestas. Los clusters y los mat-buildings de los miembros del Team 10 proponen morfologías con capacidad de crecimiento y adaptables que huyen de la monumentalidad, la objetualidad y las formas definitivamente acabada pp18
(EJEMPLOS DE ESTE TIPO DE ARQUITECTURA COMO SISTEMAS)
4. PREEMINENCIA DEL VACIO Una de las premisas de Montaner en el estudio es que la arquitectura moderna consistentemente moldea el espacio abierto, ese que se encuentra entre las formas de los edificios, la materia misma del espacio, en el cual se articula la complejidad. Montaner argumenta que el principal aporte de la arquitectura moderna , Habría consistido mas en pensar los sistemas de relación entre objetos que en proyectar los mismos objetos abstractos, mas en modelar el espacio exterior de relación entre los edificios que en configurar espacios interiores modernos. Ello fue así porque su principal objetivo fue crear unas estructuras urbanas abiertas, capaces de cr ecer y hábiles para integrar la naturaleza. Ese espacio que antes habría sido la nada incomprensible paso a ser el espacio vital, la materia del proyecto.
El espacio exterior viene a ser considerado como ese espacio vital que relaciona los objetos, en esta caso los edificios. Anteriormente este seria considerado la negación de lo material, por lo tanto la nada, y como tal no podía venir a ser individualizado materialmente y convertido en un espacio de creación artística. Porque en definitiva, el espacio libre es el espacio lleno d espacio, el vacio, es decir el espacio propiamente dicho. La realidad esta hecha del vacio, pero nuestros sentidos perciben l os objetos. Cubiertas de Utzon (desde dentro) (Imagen de Giacometti, Proyecto para una plaza) (Imagen de Skinkel sobre proyectos sobre plataformas) Varios ejemplos de Espacios creados entre edificios, como ejemplos de este principio en la arquitectura moderna
Las propuestas de sistemas de parques desarrolladas a finales del siglo XIX constituyen uno de los mas directos precedentes para la evolución del espacio publico hacia la opción por los sistemas como cadena secuencial de espacios libres formando un conjunto unitario.
Olmstead desarrollo y puso en practica el sistema de parques, hacia finales del siblo XIX El sistema de parques para Boston es el ejemplo mas emblemático, aunque también realizo Central Park, Back Bay Fens (1879), Muddy River Valley (1881), Franklin Park (1885). Asi fue inventando y desarrollando la idea del Park System, basada en la articul ación y concatenación de un sistema de parques que unían las preexistencias, aprovechaban pantanos, lagunas y rios y creaban dedos verdes o corredores ajardinados y parkways que formaban un parque continuo.
Olmsted planteo la idea de un sistema complejo de parques con el objetivo de mejorar la calidad de vida de las metrópolis, al prever el fenomeno del crecimiento incontrolable de unas ciudades que empezaban a depredar todas las reservas de paisaje.
5. CIUDAD Y NATURALEZA EN LA ARQUITECTURA MODERNA En contra de lo que muchas veces se ha dicho, para los autores modernos, el proyecto urbano era la referencia esencial. El proyecto arquitectónico se articulaba en el espacio publico. De la mis manera que el salto mas intenso en el sentido de la historia se hizo, paradójicamente, teniendo que negarla, el salto hacia la ciudad moderna se hizo, también, negando aparentemente la ciudad.pp22
El espacio urbano en la ciudad contemporánea es simplemente diferente, las inquietudes que generaron la crisis del objeto clásico, podríamos decir son compartidas a la hora de pensar en el objeto urbano. La búsqueda por articular partes, que incorporaran en una forma mas dinamica los espacios interiores y exteriores, va a extenderse tambien al campo urbano. Frank Lloyd Wright, Mies van der Rohe, Le Corbusier o Alvar Aalto pensaron unas nuevas formas abiertas e independientes para poder integrar la naturaleza, para que el verde no quedase segregado, sino integrado. La ciudad contemporanea incorpora libremente la naturaleza, tal como lo demuestral el proyecto urbano de Chandigarh o el plan piloto de Brasilia. Ejemplo Casa de la Cascada es uno de los mas prominentes ejemplos en arquitectura. Ejemplos como Brasilia, resaltan el valor del espacio urbano, Ejemplos como los parques de Burle Marx muestran el arte de la pintura aplicado al paisaje
6. COMPLEJIDAD Y TRIDIMENSIONALIDAD: ENTRE LA DISPERSION Y EL MEGAOBJETO En la arquitectura moderna existe una consta nte búsqueda por definir un modo de crear, por definir estrategias que permitan la creacion de morfologias versatiles y adaptables al contexto. Esta busqueda da inicio por transportar la logica utilizada en el arte (neoplasticismo) al terreno de la arquitectura, a la escala urbana. Otras estrategias fueron consecutivamente surgiendo como respuesta a la inquietud de la generación de la forma tridimensional como un sistema. (Ejemplo unidad habitacional de Marsella 1945 - logica combinatoria vertical) (Viviendas modulares del Habitat en Montreal 1967 Moshe safdie Sant Just Desvern, Barcelona (1970) Casas Cubo en Roterdam (1978-1984) Piet Blom. Complejidad tridimensional. A partir de 1980 las búsquedas se polarizan en dos direcciones: La aceptacion e insistencia en una irrenunciable dispersion La busqueda de un megaobjeto complejo
aquella forma que responda claro a todas las anteriores premisas, a todas las anteriores inquietudes. Esta búsqueda se dará a través de diferentes estrategias de
LINKS Saturday, March 23, 2013 12:36 PM
Teoria de la gestalt, una explicacion desarrollada en presentacion tipo powerpoint http://www.slideshare.net/Bienve84/teora-de-gestalt-4950286
