EPOCA PRE - INCA DE CHANAPATA CH ANAPATA Las épocas del desarrollo de la cultura Inca, han estado envuelto dentro de las conjeturas y apreciaciones subjetivas, mucho más con la influencia del Ing. Posnanki quien tuvo muchos panegiristas, dieron cronologías, que hoy no alcanzan a dar el radio carbón catorce para las culturas pre-agrícolas. Las investigaciones Arqueológicas, se realizaban en la superficie de la tierra, no se había pensado en los trabajos estratigráficos, en forma seria. Uno de los mas, acuciosos investigadores de la cultura Inca, él Dr. Luis A. Pardo, ya había propuesto una clasificación de la tipología Inca, en base a la utilidad de estas. El Dr. Luis E. Valcárcel publicó entre los años de 1934 y 35 en la Revista del Museo Nacional Sacsayhuaman Redescubierto identificando definitivamente el tipo de cerámica Inca Clásico, lo que ha servido de pauta para las investigaciones posteriores. Luego el Arqueólogo Dr. John H. Rowe, el año 1941, logra identificar un nuevo tipo de cerámica, cuyas características son diferentes a los conocidas hasta entonces, lo que fue bautizado con el nombre de "Chanapata" por su descubridor el Dr. Rowe.
Su Ubicación.- Se halló en el antiguo barrio dé Karmenca o Santa Ana, a la derecha del tanque de agua, en las propiedades de los herederos del Sr. Celestino Valdeiglesias y Sr. Achawi el que esta limitado por el este por la quebrada de Saphi; por el norte con la carretera Cusco-Anta. En la fecha que fue descubierta, existían campos de cultivo, hoy se está lotizando y construyendo casas. Los restos están cubiertos por una capa de tierra de un metro más o menos, la que cubre posiblemente los cimientos, paramentos, tumbas; de esta área, las que están asociadas a la gran cantidad de cenizas, partículas de carbón vegetal, lascas de basalto, huesos de llama y abundante cantidad de fragmentos de cerámica. Dos factores me ha permitido estudiar esta cultura Pre-Inca_ manifestada solo en sus restos materiales. La primera la colaboración del Dr. Manuel Chávez Ballón, con su amplia experiencia y profunda pasión por nuestro pasado histórico, uno de los únicos arqueólogos que ha seguido la escuela del Dr. Rowe, en el Cusco. Segundo: la nueva industria ladrillera que ha surgido como con-secuencia del Terremoto del Cusco del año 1950, que afortunada-mente se ha establecido en esta zona de Chanapata; lo que seguí, con sumo cuidado todas las faces de los cortes de tierra, durante varios años, cuyo material recogido, clasificado y algunos restaurados, me dieron la oportunidad del presente trabajo.
Características de la Cerámica Chanapata. -Son claramente diferentes a cualquier tipo de cerámica Inca; el color de la superficie es negro, café y rojo; finamente trabajados especialmente en los ob-jetos ceremoniales, destacándose en el acabado acabado de su superfic superficie, ie, que no solo es bruñido, bruñid o, sino pulido, lo que le da
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In order to print this document from Scribd, un lustre; en algunas el cuerpo está decorado poryou'll bandas pulidas. En la first need to download it. alfarería negra se nota el mayor número de decoraciones incisas, técnica utilizada por todas las culturas primitivas. Las incisiones son líneas rayadas. pucturas aisladas, formandoCancel bandas, las que han sido hechas en los utensilios Download And Print antes de someterlos a la cocción, como también las decoraciones plásticas. El grosor de las incisiones, son hechas con instrumentos que no pasan de un milímetro.
Otro carácter típico son los bordes de los utensilios, los que son mostrados en todos las láminas, que le hacen inconfundibles y lo tipifica dentro de las demás culturas pre-incaicas de Perú. En el mordiente se nota gran cantidad de arena cuarcífera y feldespato; solo en muy contados fragmentos se ha constatado la presencia de mica y algunas sustancias negras que parecen ser material orgánico incinerado. Seguidamente aparece mezclado con los anteriores tipos de cerámica, especialmente en el rojo, una decoración pintada, en fajas lineales de color blanco y crema, la que ha sido llamada "PACALLAMOKO", por el lugar de su primer hallazgo: Maras -Urubamba. Los objetos más frecuentes son: ollas globulares y elipsoides en diferentes tamaños, platos planos, fuentes, vasos, cántaros, etc. Las que se describe en detalle. La decoración incisa y en relieve o plásticos tiene motivos típicos que son los felinos, cabezas humanas, lagartijas, sapos, serpientes, oso. etc. El Dr. Rowe, nos ofrece el siguiente cuatro de tipos de la cerámica Chanapata: 1. Chanapata llano. 2. Chanapata llano inciso. 3. Chanapata pucteado. 4. Chanapata bruñido por secciones. 5. Chanapata negro bruñido. 6. Chanapata negro inciso. 7. Chanapata rojo pulido. 8. Chanapata rojo inciso. 9. Pacallamoco. 10. Pacallamoco rojo sobre crema.
Su Área de Difusión.-La presencia del tipo de cerámica ha de-terminado su área de ocupación o desarrollo. Así en el valle del Cusco, se tiene en los siguientes lugares: Koripata, Wimpillay, en la cumbre del cerro Tincoj; Tánkarpata, en el cerro de Huanacauri; en Marcavalle. En Urubamba Máras sitio Pacallamocco. En Urcos en Batán Orko y Huaro. En Canchis en San Pedro de Cacha, Rajchi; en Tinta en Piquicallepata, en Machupicchu en el Templo de la Luna. En Anta, en Fierro Huasi, Jawuakollay; Izcuchaca, abra de Wilque. En Paucartambo en Queros. En Paruro en Pakarictampu. etc. Estos lugares donde se encuentra cerámica tipo Chanapata, tienen alguna
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In order this document Scribd,mor-dientes, you'll variante, que puede ser en tolaprint forma de sus from bordes, decoración o first need to download it. forma, etc. Por lo que se llama "Chanapata derivado", así tenemos el Chanapata de Marcavalle, en el que se encuentra menor número de fragmentos decorados o incisos; El mayor porcentaje Cancel es utilitario,Download pues se And hallan impregnados de hollín. En Print el mordiente hay presencia de mica, en un porcentaje del 8% de fragmentos, la superficie bruñida de los fragmentos es más gruesa que las de Chanapata destacándose las incisiones a manera de canales profundos, los que han sido hechos antes de la cocción y las pucturas son más profundas. En el tipo "Pacallamoco" de Marcavalle se ven también las fajas anchas y angostas en su decoración pintada de zigzag con los colores blanco y crema sobre rojo. Parece que algunas estuvieron decorados todo el cuerpo, por estas fajas en forma de retículas o mallas; se presenta decoraciones pintadas con un color olivo muy escasamente. Marcavalle tiene parecido por sus incisiones profundas y la presencia de mica con el tipo de cerámica de Kaluyo en Pucará (Puno) que se encuentra en un estrato profundo de 3.40 m. por debajo del tipo de cerámica Pucará clásico y Tiahuanacu clásico.
Su Antigüedad.- (La expedición ha informado con una antigüedad de 700 años de J.C.) la expedición Japonesa, que ha hecho estudios de la Arqueología Peruana, bajo la dirección del Dr. Naotune Watanabe y el Etnólogo Sr. Francisco Miura, para extraer carbón incinerado en diferentes niveles. Para lo que se hizo un pozo en Chanapata de 2 x 2 x 2. 40 con la dirección del Dr. Chávez Ballón. Este pique se realizó el 15 y 16 de octubre del año 1961, de cuyos resultados aún no tenemos noticias. En esta poza se encontró al metro de profundidad una hilada de piedras dirigidas de NS. A los dos metros y dieciocho centímetros, se encontró cuatro pedazos de yeso que daban huellas de molde, los que estaban asociados con fragmentos de cerámica Chanapata y finalmente se encontró una cabecita de zorro modelado. En el valioso Cuadro Cronológico del desarrollo cultural del Perú o Cultura Andina por los Drs. Wendell C. Bennett y Junuis Bird, a Chanapata lo han comprendido dentro de los 500 años anteriores de la era Cristiana hasta 600 después de ella, la que estaría paralelo al de "Chiripa" en el Titicaca. Seguidamente el Cuadro Cronológico propuesto y aprobado en el Congreso de Arqueólogos en Lima el año 1958, consideran a Chanapata en el Horizonte Temprano con unos mil años a de J. C. Siguiendo el estudio estratigráfico y tipológico del desarrollo cultural en una de sus manifestaciones que es la cerámica, el año 1955, el Dr. Manuel Chávez Ballón logró identificar dos nuevos tipos de la cerámica como los de Warú y Wari más una modalidad local de Lucre. Hago referencia a estos tipos de cerámica, para ubicar a Chanapata dentro de la secuencia estratigráfica del Cusco. Con lo que el Dr. Rowe ha formulado un cuadro del proceso de desarrollo tipológico y como consecuencia de sus respectivas culturas o fases de ella. 1. MARCAVALLE identificado como el más antiguo. 2. Chanapata Clásico.
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In orderderivado. to print this document from Scribd, you'll Chanapata first need to download it. WARU. WARI y su modalidad de Lucre. Killki o Inca temprano. Cancel Download And Print Clásico tardío. Inca y los estilos locales Kuychipunku de transición o Inca Colonial,
Este es el panorama actual o momentáneo del desarrollo del proceso de la cerámica cusqueña, mientras no se identifiquen otras. Tumbas.²Entre las tumbas que se encuentran muchas de ellas, no tienen ninguna protección, están hechas en simples huecos ca-vados en los basurales junto a sus viviendas y por otra parte ellas se encuentran muy deshechas por la humedad, la presión y el tiempo. Una de las más importantes registradas es la siguiente: la encontrada en la fosa que se cavó para armar el horno de la ladrillera del Sr. Valdeiglesias. (Dibujo N° 1). Tipo: pequeño, orientación de NO-SE, su profundidad entre 1.43 m. a 1.87 m. Número de esqueletos: Uno; edad: adulto; sexo: masculino; Posición del cuerpo: posible sentado y flexionado. con los brazos y piernas. Contorneados por siete piedras rectangulares, las que estaban distribuidas en la siguiente forma: tres dispuestas a la de-recha en hilera, dejando un espacio de 0.40 cm. a la izquierda dos en la misma forma. La del NO, formado por un solo bloque, estaba inclinada sobre la parte interior de la tumba. En la parte inferior completaba una piedra; el cráneo bastante deteriorado, le faltaba parte del hueso occipital y el parietal derecho. Fragmentado parte del arco cigomático como el superciliar por humedad. En los dientes un desgaste dentario y caída de cuatro de ellas, los alvéolos estaban sin reabsorción. La mandíbula inferior fragmentada, con solo tres dientes. Sin ninguna ofrenda. Cubierta por cenizas, sin tapa, asociados con fragmentos de cerámica Chanapata. Veamos algunas descripciones hechas por el Dr. Rowe sobre las tumbas. "La tumba BI. El cuerpo había estado acomodado e inser-tado o metido dentro de un estrecho y profundo hueco de 0.35 centímetros de diámetro, cuarenta y cinco de profundidad. Fig. N°3 de la obra. "An introduction to the Archaeology of Cusco´ Edi. Cam-bridge, Massachustts. U, S. A. Published by the Museum. 1944. La tapa o parte superior de la tumba estaba excavada dentro de las segundas capas de abajo. El relleno era de limo café, no distinguible de aquella capa removida, excepto que ella contenía fragmentos de tipo Chanapata. La cima del cráneo había sido cubierta con una piedra plana de campo de cerca de 0/35 cm. de largo. Por otro lado no había piedras asociadas. El cráneo encaraba al oeste y de-bajo de la parte posterior de él había algunas vértebras. El cráneo era femenino de 50 años sin patología y con mala dentadura ³Tumba C1.El cuerpo estuvo colocado en una cavidad casi circular de 0.35 cm. de profundidad y 0.50 cm. de ancho, excavada dentro de la capa de grava rosácea y rellenada de tierra café (limo). En esta tumba como en la B2 estuvo cubierta de piedras de manera que el cráneo, fue dejado fuera de las piedras y sólo con una piedra encima, mientras que los huesos largos estaban debajo. Un problema interesante surgió por el
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In order to print orientado this documentalfrom you'll que la posición del hecho de que el cráneo estaba surScribd, mientras first need to download it. el norte, sin embargo los huesos largos cuerpo indica que estaba orientado hacía estaban en tan mala situación, muy removidos por la caída del cuerpo. Y por consiguiente la posición de los huesos y del cuerpo está lejos de ser Cancel Download And Print verdadera. La mandíbula fue encontrada c on los huesos largos en el fondo de la tumba. Esta no fue una tumba envuelta, pero es posible que la cabeza fue cortada antes de enterarla y colocada sobre las piedras o que las piedras fueron originariamente colocadas alrededor del cuello como para cubrir la cabeza. La situación similar en la tumba B2 permite una comparación; casi no habían fragmentos en el relleno de la tumba.
El cráneo es de un hombre adulto, muy sólido. Había dos huesos lesionados y cicatrices sobre la cabeza, los dientes estaban ex 1 excesivamente careados cosa muy común en la región del Cusco. (S. Quevedo). "Tumba C2. "Esta tumba estaba mucho más profunda, que las otras. La cima se encontraba a 1.45 cm. debajo de la superficie del fondo a 1.90 cm. la gran cavidad pasaba casi al través de la grava rosácea de las capas de limo café y descansaba sobre la arcilla amarilla que representa el suelo virgen. La tumba tenía 0.65 cm. de ancho, estaba desparramada como se había caído sobre el lado izquierdo y muchos pequeños huesos estaban conservados. "Las únicas piedras asociadas fueron tres, halladas al sur de la tumba del fondo de la grava y que cubría los huesos del pie. El cuerpo de la tumba estaba también sentado y flexionado, el cuerpo estaba en malas condiciones y así no se pudo determinar el sexo; es posible que fuera una mujer de 25 a 30 años. La relación de esta tumba con las demás capas de basura pueden ser estudiadas en el corte, porque el relleno sobre la tumba no fue retirada, estando directamente bajo de la línea del costado de la trinchera; fue posiblemente excavada en la capa superior de la tierra obscura y donde había ceniza, el relleno contenía fragmentos de cerámica Chanapata, ella fue evidentemente cubierta antes, etc. Con e stas d escripciones ya tene mos ob jetivamente la forma como estaban cuidados los restos de sus antepasados y sus costumbres sobre el particular ya que es una de las manifestaciones, que siempre esta presente.
Ar quitectura. - Tal ves no podríamos llamar propiamente Arquitectura con toda solemnidad, sino simplemente estructuras o paramentos, porque no se ha encontrado edificaciones completas, que entren en función algunos elementos de la Arquitectura. Los muros que se han presentado en forma esporádica están caracterizados por su, sencillez, de piedras sin labrar, unidas por mor-diente de arcilla, en algunas formando hiladas. Son muros de con-tención del sistema de andenerías porque ofrecen una sola cara. Los alzados tienen su respectivo talud. Se encuentran estas estructuras bajo capa de tierra y una de ellas, que es la más importante, tiene las siguientes dimensiones: Frente 3 m. su altura de 2.20 cm. El material empleado es de piedras recogidas de arenisca, está juntadas con mortero de arcilla. En la parte media se observa una falsa hornacina de forma trapezoidal de 0.20 x 0.12 cm. La cara de la pared o el talud es de 0.20 cm. en
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In order to print this from Scribd, you'll la parte alta. Se nota, la disposición dedocument paramentos en diferentes direcciones. first need to download it. La parte anterior de la pared estaba cubierta de restos de cerámica de tipo Chanapata, cenizas, tierra, huesos de llama, lascas de basalto. etc. Las que fueron llenadas, mientras que la parte anteriorAnd esPrint de arcilla sedimentaria sin Cancel Download restos de cerámica ni ceniza lo que da una idea de ser tal ves pozos ceremoniales. La superposición de estructuras indica de una manera irrefutable y antigüedad del primer paramento del fondo y la asociación con la cerámica, lo que nos permite identificar al tipo de "arquitectura" del Chanapata.
Materiales Asociados
La Obsidiana.- Es una roca holocristalina de textura vítrea, tiene el aspecto de un vidrio negro, de frac-tura escamosa o grietas circulares onduladas, de cavidad cóncava; casi parecida a la astilla de una botella negra; se diferencia, en que la obsidiana tiene unos filamentos a manera de estrías y es transparente. No se encuentra ningún yacimiento próximo posible. Tal ves este material fue adquirido por trueque o por inmigraciones de pueblos que trajeron este material y las utilizaban. Las esquirlas de obsidiana son relativamente escasas en comparación a los de Pucará (Puno). Se conoce con el nombre de Vidrio de los Volcanes o Espejo de los Incas. etc. Su Utilidad.- Casi la mayor parte de las culturas primitivas han empleado este material como puntas de flecha, de jabalina o dardos; de raspadores o cuchillas porque es posible darles bordes biselados. Se ha encontrado dos puntas, perfectamente labradas cuyas características son la siguiente: largo 47 mm.; ancho 21 mm. en la base, ambas caras están biselados, en forma de ojiva. La segunda de 40 mm. de largo y 18 mm. de ancho en la base. No tienen pedúnculos, como las puntas de la Cultura del Altiplano, son más rústicas y alargadas. Técnica de Trabajo .- El procedimiento más conocido o normal es el de percusión o golpes en sus lados, que va devastando en pequeñas esquirlas o astillas, dejando concavidades o escotaduras, dándolas forma de puntas ojivales de caras planas o bifaciales. Un hallazgo bastante importante por su rareza, es el segundo bloque que muestra la fotografía, en el que se nota unas líneas a manera de rayas que posiblemente sea los planos de clivaje, las que sirvieron de plantilla para las rayas sobre la arcilla, en el proceso de la decoración de las vasijas. Las dimensiones del bloque son: 40 mm. de largo por 30 mm. de ancho, en una de las caras se ve una superficie liza, la que es posible haber sido utilizado para alizar las superficie de las vasijas y darle un lustre. Molederas.-
Se llama así a los instrumentos que son el complemento de los
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In order to print document from Scribd, you'll "METATES" o "BATANES", los this cuales , fueron empleados, para moler los firstse need to download it. alimentos. Actualmente conoce comúnmente con el nombre de "Mortero" o "Kollota". Las molederas fueron utilizadas desde la época pre-agrícola hasta 500 años después de J. C. en la costaDownload peruana. (Informe del Dr. Lannig) y Cancel And Print después de esta fecha emplearon las molederas de dos manos, conocidos con el nombre de "Tunau".
Los "Metates" fueron utilizados para frotar los granos, su forma es rectangular, con la parte central cóncava por el desgaste y un reborde por sus lados, muchas veces con unos pequeños pedestales en los ángulos, los hacen de pies, en forma de pequeños tetones. En Chanapata se han encontrado "metates" fragmentados de arenisca silicosa, pero en cambio numerosas "molederas de mano". Sus formas son circulares, (Foto. N° 4) elípticos, (1-2) de caras planas, mientras que el (3-4) ovalados casi semi-esféricos. Su diámetro mayor es de 95 mm. el grosor varía entre los 30 mm. En las de cara plana y las ovoidales alcanzan a 65 mm.; algunas veces estas molederas tienen una cintura en la parte media.
Pulidora. - Se puede apreciar una pulidora de forma rectangular de dos caras planas, con los lados ovalados y uno de ellos fina-mente alisado. Sus dimensiones: largo 0.125 mm. ancho 0.90 mm. grosor 37. mm. Ornamentos de Labio.- Son instrumentos hechos de arcilla coci-da, con mordiente de mica, en forma de una "T", las que tiene sus lados alargados y redondeados. El cuerpo central o el pie de la "T" es también redondeado en su extremo y angosto en la parte superior. Según informa el Dr. Lanming, es conocido con el nombre de TEMBETAS", los que han sido usado en la parte Norte de la Argentina y la selva del Brasil hasta el siglo XVI. Usaban en la parte inferior de los labios, los que tenían perforados y luego insertaban éste instrumento y permanecía, colgado del labio inferior. Instrumentos de Estólica. - Son instrumentos que forman parte de las estólicas, el material usado es el hueso de llama, dos de ellos tiene la forma de un croché, de nariz bastante ancha y los otros dos huesos que tiene la forma de un gatillo, con pequeña ranura; son impulsadores de las estólicas. (Foto. N° 1). Otros instrumentos de hueso, se observan en la (Foto. N° 3) como son: los punzones, agujas espátulas, una de ellas con su orificio en su extremo, un tubo corto que esta pulido en ambos lados, posible-mente fueron parte de un collar. Martillos.-
Uno de los instrumentos al que no se le ha prestado ninguna atención pese a su abundancia y a la importancia que ha tenido en la Arquitectura, se encuentran en las ruinas, en los pavimentos de las calles. La falta de conocimiento de estos "martillos" dio lugar a una serie de suposiciones en el proceso del labrado de las rocas. La práctica y la observación de los hombres de la antigüedad, hizo que establecieran una relación de los materiales pétreos, los que fueron utilizados como instrumentos bélicos, agrícolas, de ido-latría y el elemento fundamental de la
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In order to print this document from Scribd, you'll arquitectura. firstovoide need to download Su forma general es la rústica 6it. redonda de caras más o menos planas; de lados redondeados y gruesos, las que se adaptan perfectamente a la mano, para ser utilizados con toda comodidad. Cancel Download And Print
Su descripción.- (Foto. N° 2) N° 1. Procedencia Chanapata. Material, granito de grano grueso; Color preponderante: negro-vítreo con cuarzo y feldespato; su peso 1.620 gramos; diámetro 0.16 cm; grosor 65 mm. N ° 2. Material granito de dos caras sinuosas, la parte superior desbastada y la inferior gruesa. En la parte posterior de la cara se nota, una concavidad al que permite la adaptación del pulgar sobre ella. Dimensiones: largo 15 cm; 9 de ancho; peso 1.200 gramos. N° 3. El material: sienita. Forma esférica; peso: 1.060 gramos; de dos caras sinuosas; diámetro 0.13. cm. N ° 4.Material sienita; Forma semi-redonda; peso 920 gramos. Su utilización; fue empleado para tallar rocas de menor cohesión molecular, tales como las rocas sedimentarias. DESCRIPCION DE LAS LÁMINAS Para una cultura que se ha desarrollado hace mil años antes del Cristianismo, encontrar piezas de cerámica intacta, es una suerte. salvo algunas excepciones de tumbas protegidas, dotadas de ofrendas o utensilios personales, armas etc. Pero en el caso de Chanapata no se encuentra tal cosa, solo recurrimos pacientemente a las partes de las piezas que existieron como son los bordes, cuello, el cuerpo, asas, con el fin de restaurarlos o tener sus posibles proyecciones de formas. En Europa se ha llamado a estos primitivos utensilios domésticos, "cerámica de cintas" o "cerámica de cuerda" por ser ellas las primitivas formas de decoración, para la alfarería, hechas por presión de cuerdas, las que dejaban huellas sobre la superficie de la arcilla, es decir antes de sometido a la cocción. Las rayas hechas con algún instrumento fino de punta se llaman "incisiones" y "pucturas" aquéllas que han sido hincadas y jaladas a manera de una ranura de los ojales pequeños de saco. Luego tenemos aquellas representaciones de relieve o sea las modeladas cuyas figuras han tenido alguna función inmediata con el hombre, tal ves por terror, por superstición, utilidad etc. Lar representaciones de figurines. (Lámina N 9 13 Fig. b) que simbolizan a sus guerreros, sacerdotes que llevan una cabeza trofeo como sucede en las culturas de Pucará, Chavín, Paracas etc. Ha tenido que ser representado estos fragmentos de alfarería en láminas para reducir el número de ilustraciones y por otra parte para graficar el perfil de ellas. Encontrar en función de los segmentos de arco las dimensiones del objeto y así comenzamos con las re-presentaciones de los bordes que son clásicos de este período preincaico. Seguidamente las formas de las decoraciones incisas, las formas selladas como
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In order to print document from you'll de las vasijas. en la lámina 8-C y la distribución dethis ellas, sobre la Scribd, superficie first need to download it. En cuanto a las representaciones plásticas, hay algunas que tienen semejanza con las de Chavín, en las cabezas clavas, de cierta forma cadavérica y una gorra encima de la cabeza. Cancel Download And Print La disposición de las asas, unas verticales, otras transversales. y las formas de decoración, lineales y plásticos, cuyos motivos son los monos, felinos, caras humanas, etc. van decorando los bordes generalmente de las fuentes. A partir de la lámina N° 21, ofrecemos una modalidad de decoración, ya no por las simples rayas, sino empleando el óxido de plomo y algún catalizador que sirvió para preparar la pintura, la que ha sido empleada en la decoración, utilizando un pincel, sus tonalidades de la pintura es blanco y blanco-crema, lo que caracteriza a la cerámica tipo "Pacallamoco", con sus 42 formas típicas, siempre en un fondo rojo. Lo que se conoce también con el nombre genérico de "blanco sobre rojo Estas franjas pintadas dentro de sus respectivos casilleros es la síntesis de las formas decorativas, las que pueden estar combinadas o aisladas, pero siempre formando las fajas del borde de las -vasijas o propiamente de las fuentes de un engobe rojo. En la lámina N° 22 (fig. g) hay fajas alternas de blanco y cardenal desmayado, y en la superficie de esta última se nota una sedimentación que parece el óxido de hierro. En la lámina N9 23 es más sugerente por las semejanzas de los motivos de decoración, con las de Chavín por sus estrellas. Y las fi- guerras g, h, con las de Chiripa en el Titicaca. Luego la única pieza Que tiene cierta asociación con Pucará, es la fig. e de la lámina N° 24; que es incisa pintada como el de Pucará clásico. La lámina N° 25, nos muestra siete fragmentos de una misma pieza las que han sido restauradas, mostrándonos una visión completa de lo que fueron las fuentes del Tipo Pacallamoco con su decoración de bandas anchas de perfiles de llamas; luego una segunda banda de triángulos escalonados, los que han sido distribuidos convenientemente opuestos. En la parte central se nota dos líneas gruesas paralelas que decoran diagonalmente. En la siguiente se tiene un proyecto de restauración de una vasijas con las partes laterales adornadas por dos cabezas de felino, las que hacen de asas por tener una concavidad debajo de la mandíbula inferior de los felinos, precisos como para que pudieran entrar tres dedos de adultos. En la siguiente figura, se muestra los fragmentos de un vaso, que asociados nos da la idea completa de ese utensilio.
Los escasos fragmentos de los morteros ceremoniales nos permiten una idea de la forma, cómo habrían sido decorados o grabados estos y cómo sus monolitos. En cuanto a la técnica tienen semejanzas casi inmediatas con las de Chavín, por la forma de sus grecas con las de Pucará, especialmente en la pared del mortero, que tiene como motivos decorativos el lagarto y la serpiente. En Litoescultura, la única muestra es una figura zoomórfica de arenisca rosácea, cuyo relieve de volumen tiene semejanza con las de Pucará, (Puno).
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to print this document from Scribd, you'll Lamina N° 1 CuellosInyorder Bordes. first need to download it.
Cuello recto, labio grueso, con aditamento de relieve en el cuello de forma triangular, con el vértice en la base.²El perfil del cuello. Cancel Download And Print b) Cuello recto, con borde evertido. e) Cuello recto de olla, con labio redondo. d) Cuello de vaso, de borde ancho invertido, con tetón en su arista. e) Borde grueso, en maza evertido. f) Borde grueso con labio plano y un reborde sub labial externo. Su perfil. a)
Lámina N°2 Bordes. Labio redondo, con reborde sub labial externo. Borde de faja ancha, invertida, con protuberancia lateral en la arista. e) Borde biselado grueso, labio redondo. d) Borde de olla, faja ancha, labio redondo. e) Borde acintado ancho, labio plano. f) Borde de faja angosta. g) Borde triangular de labio plano. a) b)
Lámina N° 3. a) b)
Borde biselado, de- faja regular, invertido. Con decoración incisa en su superficie exterior. Borde recto, labio plano. Decoración incisa, con estilización de cuerpo planimétrico de felino.
Labio en maza. Decoración incisa. Motivos; rombo concéntrico y líneas. Labio redondo. Decoración incisa y fajas pintadas.
Lámina N° 4. a) Cuello y asa de perfil curvado; en base del cuello decoración sellada de círculos con un eje. Su asa unida por el método de juntura o pegue; decoración festoneada. b) Tipo de Chanapata derivado inciso. Labio bruñido, superficie interior escobillada. c) Chanapata derivado, fragmento de olla ceremonial de cuerpo globular; de boca ancha; labio redondo, pintado rojo-indio. Lámina N° 5 Decoraciones. a) Fragmento de olla con decoración pucteada de doble fila, en la base del cuello en forma regular. b) Con pucturas y cordones festoneados. e) Decoración de pucturas en forma irregular. Lámina N° 6 Perfiles. a) Perfiles de cuello de cántaros, evertidos. b) Perfil de olla de cuello alto, decorado.
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In order to print this document from Scribd, you'll e) Perfil de borde de vasos. first need tod) download d) Perfil de olla cintiforme; Perfil it.de fuente de borde redondo, con asa lateral e, f, g, h, Perfiles de platos planos, decorados en sus bordes. Labio grueso; labio biselado; labio plano inclinado. Cancel Download And Print
Lámina N° 7. a,) Perfil de platos de base semi-cóncavo. e, d, e,) Formas de decoración incisa en los bordes de los platos. f) Plato plano (proyectado) con decoración en zigzag. g) Base de vaso; tiene como variante la lámina N° 20. a, b,
Lámina N° 8 Decoraciones. a) Borde de plato de lados verticales; con decoración incisa de tres líneas paralelas escalonadas; fondo rojo. b)
c) d) e)
Decoración incísa de líneas paralelas, con una central ondulando. Paredes gruesas, de textura dura. Fragmento de olla decorada, por incisión con sello, en distribución de recimo, limitado por ángulos rectos. Posible estilización de cabeza de felino. Las incisiones estaban rellenadas de color blanco; orejas en forma de ojiva y pucteada. Decoración incisa; Meandros paralelos y círculo.
Lámina N° 9. a) b) c) d) e)
f)
Estilización de cabeza de felino, de orejas triangulares. Decoración de fajas ondulantes opuestas. Rombos concéntricos. De Chebrones. Decoración estilizada de una mano. (Esta serie de decoraciones están hechas en las paredes exteriores de los vasos). Decoración en la faja del cuello del vaso por incisiones diagonales, al borde de la arista.
Lámina N° 10. Representaciones Zoomórficas. a) b) c) d) e)
Representación plástica de relieve. Estilización de una lagartija. (parte anterior). Estilización de una lagartija (parte posterior). Estilización de una serpiente. Cabeza de oso. Sapo.
Lámina N° 11. Representaciones Zoomórficas y Antropomórficas.
Print document a) b) c) d) e) f)
In order en to print this document from Scribd, you'll Estilización de un mono, el borde de asa. first need to download Estilización de un mono con moño. it. Representación de cabeza humana, con gorra, cuello de golilla incisa. Estilización de cabeza humana con Download un aditamento en la cabeza. Cancel And Print Cabeza de mono con ojos a manera de botones adheridos, con un moño en la cabeza. Cabeza de mono color negro.
Lámina N° 12. Cabezas Humanas Estilizadas. a) b) c) d)
Estas cabezas están aditadas a los bordes de las fuentes a manera de asas. Estilización de la cabeza en asa lateral. Estilización de cabeza cadavérica de ojos aditados. Estilización de una cabeza con temporales anchos, destacándose las orejas circulares. Con prominencia en la cabeza a manera de gorra con dedos que insinúa zampoñas.
Lámina N° 13. a) Base constreñida de un vaso, con decoración en cruz griega (Re-presentación de la estrella en Chavín, según el Dr. Julio C. Tello). b) Fragmento de muñeco o figurín, con los brazos extendidos. c) Fragmento de muñeco de arcilla, con los brazos recogidos sobre el pecho. d) Muñeco de arcilla, posiblemente representación de un sacerdote, que lleva una cabeza trofeo.²En el cuello tiene una especie de golilla incisa. Lámina N° 14. Asas sus Formas y Decoración.
a) b) c) d) e)
Las asas fueron soldadas directamente a las paredes de la olla mediante el ensanchamiento; son transversales y verticales. Asa transversal con decoración de tres líneas incisas gruesas. Asa ancha cintiforme vertical: Con decoración en la parte superior de la asa de cinco líneas cortas en fila. Asa que parte del borde del cuello a la arista de la fuente. Decoración de cuatro líneas hasta el tercio medio. Decoración de tres líneas. Decoración con dos canales hondos verticales (faja anular).
Lámina N9 15. Tipo de asa en pezón, pucteadas, opuestas. Tipo de asa en pezón, pucteadas verticales. e) Ornamentos en pastilla. d) Asa llana, cilindro anular, pegada a las paredes. e) Asa llana, que parte del borde del labio. f) Asa pucteada en su tercio superior en tres filas. a) b)
g) Asa
de borde de labio, con decoración en ángulos paralelos.
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In order print this document from yScribd, you'llincisas con la misma Asa con decoración detoángulos paralelos perlas first need to download it. orientación.
Lámina N° 16. Proyecto de Restauración. Cancel
a) b)
c)
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De cántaro de cuerpo globular, cuello alargado de forma cónica truncada, de labio redondo. 011a plana, de boca ancha, perfil curvado; borde evertido. Con decoración bruñida en rombos unidos por sus vértices laterales. Fragmento de borde correspondiente a una olla y su perfil de restauración con decoración de fajas pulidas.
Lámina N° 17. a)
b)
Fragmento de vaso con reborde anular en la base. Decoración incisa de figuras poligonales y líneas insertadas en el área del triángulo. Color: café-grisáceo, con asa. Perfil del vaso.
Lámina N° 18. a)
b)
c)
011a de forma esferoidal con borde de faja ancha y con asa. Decoración pucteada de tres líneas paralelas con fajas de relieve que cuelgan del borde de la faja de la boca con incisiones horizontales. Borde de olla con pucturas en la base del cuello con fajas pulidas en ángulos. Pastilla elipsoide incisa transversal paralela. Fragmento de olla, borde corto con pucturas en el cuello en forma irregular.
Lámina N° 19. Figuras Plásticas de Felino. a)
b)
Cabeza de felino hecho por el método de tiras las que han empleado para dar forma al perfil de los ojos, como también el relieve de la mandíbula superior y los bigotes del felino.²La boca está representada por dos grandes incisiones partidas. En la parte central dos sellos circulares que expresan las fosas nasales. Color: rojo teja. Otra forma estilizada de cabeza de felino con ojos agregados, botones pequeños, con las fosas nasales casi a la misma altura de los ojos. Los bigotes hechos en relieve por el mismo sistema de tripa alargado. La representada por una incisión transversal gruesa.
e) De fondo redondo, ojos en botón aditados, boca hecha por una incisión recta. d) Cara aditada al cuerpo del vaso; las incisiones de la fosa terminan en la boca. Los ojos redondos en relieve con pupila excavada.
Lámina N° 20. Fragmentos de Vaso y Proyecto de Restauración. a) Fragmento
de borde de vaso de perfil invertido. Decoración incisa, estilización del zorro.
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order to print document from Scribd, you'll Fragmento de base In del vaso conthis reborde anular. first need download e) Proyecto de restauración deto un vaso.it. b)
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SINTESIS DE LA DECORACION TIPO PACALLAMOCO Corresponde al horizonte blanco sobre rojo. Todas las decoraciones de este tipo están hechas en las fajas de las fuentes de color ro-jo en el borde interno.
Lámina N° 21. a) Faja circular grande. b) Faja circular pareada.
e) Fajas circulares pareadas y aisladas de tres en tres. d) Líneas gruesas en zigzag asociadas con círculos. e) Fajas elípticas y concéntricas yuxtapuestas. f) Fajas incisas y pintadas en soga o "guilloche". g) Fajas elípticas yuxtapuestas. h) Fajas en meandros. i) Fajas acordonadas. j) Fajas en rombo yuxtapuestas. Lámina N° 22. Fajas en zigzag extendida. Fajas en zigzag replegada. Faja de tres lados con dos ángulos rectos. Fajas en ángulos rectos sucesivos. Fajas en Cheurrones. Fajas diagonales. Fajas alternas (blanco y cardenal) diagonales. Fajas verticales alternadas por un polígono trapezoidal y un espacio cuadrado insertado en él. i) Faja de tres lados rectangulares- con dos discos insertados. j) Faja en greca (blanco sobre rojo). k) Dos fajas cuadradas, blanco y cardenal con segmento de mear dro. l) Faja en meandro con bordes incisos. m) Decoración combinada en zigzag paralelos asociados con u círculo cada uno. a) b) c) d) e) f) g) h)
Lámina N° 23. a) Decoración dentada. b) Cruz potenciada. c) Cruz aureolada de faja blanca, (fondo rojo ladrillo-desmayado d) Cruz aureolado de faja blanca (fondo rojo-indio). e) Cruz griega de lados redondeados. f) Cruz griega blanca con aureola rojo-cardenal. g) Triángulo de lado dentado con dos fajas circulares opuestas.
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In order to print this document from Scribd, you'll h) Decoración poligonal de forma irregular lineal. firstcon needsegmento to download de it. dientes en cremallera. j) Faja en ángulo recto k) Triángulo escalonado (bermellón y fondo rojo). l) Triángulo escalonado (blanco sobre rojo). Cancel Download And Print 11) Decoración combinada; motivos: círculos y elipses. m) Decoración combinada; estilización de la llama enfiladas triángulos escalonados. Lámina N° 24. a) Representación planimétrica de llamas (gruesas). b) Representación de llamas de cola volteada. c) Estilización del zorro. d) Fajas verticales alternas de bermellón y rojo. e) Fragmento raro, Chanapata figurativo o estilizado, pintado inciso.
Lámina N° 25. Proyecto de la Restauración de un fuente Pacallamoco. Con una faja de borde, de llamas, orientadas en un mismo sentido una segunda, con triángulos escalonados. En la parte central se proyecta dos líneas gruesas paralelas diagonales. a) Perfil de la fuente reducida a la mitad de su tamaño.
Lámina N° 26. a) Proyecto de una restauración de una vasija con decoración plástica. Vaso plástico con decoración estilizada de zorro. b) Lámina N° 27. Fragmentos de Morteros de Chanapata. Material: rocas ígneas. Motivos de decoración: grecas rectangulares. a) Fragmento de mortero decorativo; se nota una fina greca en la cara exterior del mortero. b) Fragmento de mortero decorado con suaves líneas rectangulares; la base de dicho mortero también está decorada en la misma forma. e) Pared exterior de un mortero con decoración geométrica estilizada de serpientes y lagartijas.
DESCRIPCION DE CERÁMICA RESTAURADA DE CHANAPATA CÁNTARO. (L. N° 27 D. 1) Tipo Chanapata llano. Su procedencia: encontrado en el corte de nivelación de la calle de esta urbanización por obreros, previa recomendación hecha para la recolección de fragmentos de cerámica de este lugar. Fecha 15 de noviembre de 1960. Su temperante: arena cuarcífera y arena de grano grueso. La técnica de trabajo da calaras huellas del método del entripado y el aditamento de asa laterales y dispuestas transversalmente hechas por la unión de dos sogas paralelas.
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In order to print this from Scribd, bajo you'll tierra, su conservación Su conservación: dado el tiempo quedocument ha permanecido firstlaneed to download es bastante buena. En cara posteriorit.se tiene una fractura de once centímetros de diámetro vertical y de siete centímetros de diámetro horizontal y otra de menores dimensiones la que ha sido reparada. Cancel Download And Print El cuello de la vasija está fragmentado en una mitad. La superficie en general de la vasija es rugosa con una serie de oquedades no rellenadas por la arcilla, que son observables a simple vista. Tiene dos resquebrajaduras en la parte del cuello verticalmente que afecta a ambos lados.
La superficie: hecha casi rústicamente; se nota un bruñido en forma irregular y luego ha sido trapeado. La superficie interna sólo ha sido trapeada. Su forma: ovoide de base cóncava, de paredes expandidas hasta el tercio medio superior. De boca ancha, cuello expandido. de labios redondos; asas laterales en el tercio medio superior, orientada transversalmente. Sus dimensiones: altura veintiséis centímetros; ancho en el tercio medio superior veinte centímetros. Altura del cuello cuatro centímetros, diámetro de la boca trece centímetros. Observaciones: No tiene ninguna decoración. Su color es café-grisáceo con grandes manchas obscuras. VASO. (L. 27 D. 2) Negro inciso bruñido. Tipo Chanapata. Restaurado por el Dr. Chávez Ballón. Fecha de hallazgo, de febrero de 1956. Pasta y textura idéntica a la anterior pieza. Decoración: incisa geométrica. Motivos rombos concéntricos, de líneas paralelas irregulares y fajas verticales pucteadas en la parte central de la banda en forma casi alterna. Rellenada con colorantes en las rayas de rojo, blanco y anaranjado. Forma: vaso cilíndrico de paredes verticales; altura del cuerpo trece centímetros. Diámetro de la base quince centímetros. Grosor de sus paredes de un milímetro. De base circular, plana. 1
VASO CEREMONIAL (L. 27 D. 9) En la parte central por debajo del reborde sublabial, se ve una línea o mandro de espacios anchos, que delimita las decoraciones dentro deestas áreas. Los dibujos son planimétricos con estilización del lagarto visto por encima de brazos y piernas dispuestas lateralmente; la cabeza está representada por un tetón un tanto pronunciado y en declive; lateralmente se nota dos agujeros a manera de ojos. En la parte superior hay dos puntos paralelos que representan la fosa nasal y por delante una línea incisa que da la idea de una boca. Tanto las manos como los pies tienen cuatro uñas. La cola termina en un triángulo de 229. Hay una decoración incisa central a manera de vermi (sanguijuela) en forma de "S" invertida y alargada. Estas líneas estaban
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In order to print this document from Scribd, you'll rellenadas por un color amarillo-azufre muy notorio en la incisión. first need to download it. Forma: Cilíndrica, ligeramente expandida con un borde de labio plano y un reborde sublabial. El perfil labial tiene la forma de una cuña. La altura del vaso es de diecisiete centímetros. ElPrint diámetro de la boca de 165 Cancel Download And milímetros; sus paredes laterales de 5 milímetros; su borde superior de un centímetro. Conservación: restaurado medio vaso; las decoraciones completas serían de cuatro lagartijas alternadas con las cuatro "S" in-vertidas.
PLATO (L. 27 D. 3). Procedencia: Chanapata, restaurado. Observación; los fragmentos se encontraron sedimentación de almidón d e m a í z . Acabado de la superficie: Negro bruñido; la textura igual que lo s de más ob je tos anteriores; de labio redondo. Dimensiones: Altura seis centímetros. Diámetro superior dieciocho centímetros de base plana y redonda; de labios verticales; decoración incisa lineal, de grecas rellenadas en las incisiones de rojobermellón Conservación: Restaurado.
VASO NEGRO PLÁSTICO Tipo Chanapata bruñido. (L. 27 D. 4). Pasta: arcilla. Grosor de sus paredes 5 mm., con fractura en el borde del labio de la vasija. Su temperante: arena cuarcífera, con feldespato y trazas de materia orgánica incinerada, de grano fino a mediano. Nótese la ausencia de mica. El acabado de su superficie es bruñido y pulido como también el borde interno del cuello. Decoración plástica. Forma: Vasija antropomorfa, cabeza humana, de base circular y cuello constreñido. Sus partes: Cuello; el diámetro de su base es de once centímetros y la altura del cuello es de cuatro centímetros; el diámetro en la base de la cabeza es de seis centímetros, por consiguiente la base del cuello es grueso, semejante a un individuo con "bacio". La cara: Ha sido hecha por presión de los dedos pulgares, los que han modelado la forma de la mandíbula inferior, a los pómulos y a la altura fronto-malar. Luego se ha empleado una espátula delgada, que ha servido para modelar la cara cuando la arcilla estaba pastosa. Los ojos están en relieve y tienen la forma elipsoide. Los labios de relieve mostrando los dientes, insinuados por una incisión transversal y cinco verticales dentro del área del labio. La nariz respingada; el pabellón de la oreja hecha por inclusión de arcilla, la que se destaca por su borde. La cabeza tiene un relieve a manera de una boina, coronado el cuello de la vasija un borde evertido de labio redondo. Dimensiones: Altura 0.155 mm., Diámetro anterior posterior, once centímetros; Diámetro de la base once centímetros; diámetro del cuello seis centímetros.
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In order to Tprint A Z this O Ndocument from Scribd, you'll first need to download it.
Tipo Chanapata rojo pintado. (L. 27 D. 5). Cancel externa Download And Print e interna rojo trapeado. Pasta: arcilla; color de su superficie rojo-escarlata Color de la pasta, rojo con granulaciones blancas de feldespato. Textura fina. Acabado de la superficie: Cara externa, engobada con la misma arcilla, la parte interna escobillada. Decoración pintada en fajas inclinadas en el borde de izquierda a derecha. Forma tazón; de base plana y sus lados expandidos hasta el tercio medio. El borde de faja ancha invertida; labios redondos. Dimensiones: altura nueve centímetros. Su diámetro máximo diecisiete centímetros. Diámetro de la boca doce centímetros. Conservación del objeto. Restaurado. Litoescultura.- Una de las únicas piezas halladas en Chanapata, es una figura zoomórfica, que tiene un parecido a un "MAYU PUMA" o "Gato de Agua" (familia de las Mustélidas-Género Lutra), Esta especie es bastante numerosa en los ríos y lagunas del Cuzco y el Departamento de Puno. Tiene la cara de un felino, con patas, manos y cola; su piel es bastante lúcida de color obscuro (negro-grisáceo) El monolito (Foto. N° 6) tiene una cabeza bastante grande en comparación con las manos y las patas, cola gruesa. En la cara se ve una faja gruesa que hace de bigotes, cuya técnica es semejan-te a la forma de representar los bigotes en la cerámica de Chanapata, que es bastante voluminosa. Los ojos tienen la forma de una pastilla semejante a las hecha en arcilla, y unas rayas a manera de lagrimones. Las orejas cortas y levantadas. En el cuerpo se destaca la posición desdoblada y planimétrica del mustélido, cuyas extremidades están representadas lateralmente. El material es de arenisca rosácea, tiene la forma de un elipsoide alargado de 0.07 cm. de largo y 0.12 de ancho.
