Yamadori - Andres Biccoca

Andrés Bicocca

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bonsai yamadori

Una nueva perspecva

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BONSAI YAMADORI Una nueva perspecva

Andrés Bicocca

Bonsai arsco

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Créditos: Natalia Alaggia, mi familia, Escuela Olea Bonsai. Corrector y traductor: Natalia Alaggia. Diseño y maquetación: Birlo Fuentes: Alegreya, Alegreya Small Caps, Calibri. Versión digital e impresa. Fotografía: Pablo Garrido y Florencia Roux. Credits: Natalia Alaggia, my family, Olea Bonsai School. Corrector and translator: Natalia Alaggia. Design: Birlo Fonts: Alegreya, Alegreya Small Caps, Calibri. Digital and printed version. Photo: Pablo Garrido and Florencia Roux. ISBN: 978-84-686-1005-4 Impreso en España Editado por Bubok Publishing S.L.

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A mi hijo Santiago y a la memoria de mi madre. To my son Sanago and to the memory of my mother.

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Prólogo

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Prologue

capítulo 1 17

yamadori

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chapter 1 YAMADORI

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Clasificación según el origen Cómo elegir un buen material Métodos de extracción. Cultivo y cuidados post recolección

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Clasicaon by origin How to choose a good material Methods of extracon Culvaon and post harvest care

capítulo 2 29

diseño

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chapter 2 DESING

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Forma de los árboles. Rediseño Transformación

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Form of trees Redesing Transformaon

técnicas de modelado de madera

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chapter 3 WOOD MODELING TECHNIQUES

54 Creando madera 60 Crear movimiento 62 Uso de herramientas 64 Adosando madera 70 Técnicas para lograr texturas en la madera 72 Técnica de conservación de corteza 74 Cómo doblar madera muerta 82 Cómo disimular uniones en las maderas 88 Cómo adosar ramas

54 60 62 64 70 72 74 82 88

Creang wood Create movement Use of tools Aaching wood Techniques to achieve textures in the wood Bark conservaon techniques How to fold deadwood How to hide the joints in wood aached How to aach branches

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chapter 4 My Collecon

capítulo 3 53

capítulo 4 97 127

mi colección

Epílogo

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Epilogue

SUMARIO 11

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Prólogo La primera vez que vi un árbol de Bicocca fue en su terraza. Me los mostró sin pretensiones. Con gran simpleza. Entendí entonces que sus árboles no eran sus árboles. Eran árboles del mundo. Estaban atados a la vida y a la naturaleza y compartían sus extrañas reglas y equilibrios. Creo que comprendí que el artesano, con sus manos y sus herramientas, los acompañaba en su propio ritmo natural ayudándolos a florecer ahí donde el flujo de la vida ya no estaba presente. Poniendo de manifiesto un concepto tan poco usual en nuestra cultura como el de la belleza de lo que, como natura manda, se corrompe y muere. Mi asombro al ver esas plantas no fue poco si consideramos que esperaba encontrarme con unas replicas de árboles perfeccionadas en tamaño enano. Aquello que esa tarde de verano vi en esa terraza fue un bosque por completo diferente a cualquiera que pudiera imaginarme. Un bosque de plantas que exhibían la voluptuosidad de su vida salvaje junto con la forma más preciosa de la propia corrupción. Su propia muerte. Estaban allí , ellos vivos y muertos en esa bella danza inmóvil… Y pensé naturalmente en la danza del alma oscura del butoh de Kazuo Ono. Era ahí, en esos espacio en los que Bicocca, mas japonés que nunca, había hecho brotar la expresión más pura de lo que podría yo ahora nombrar como belleza. Ahí en esas plantas asimétricas desprovistas de aparente proporción y equilibrio racional podía yo sentir el espíritu genuino de la naturaleza salvaje que no equilibra sobre un eje y que no respeta las proporciones ni las normas estéticas trazadas por siglos de cultura y arte. Ahí en ese jardín especial vivo y muerto natural y de artificio encontré la naturalidad que encuentro al mirar cualquier árbol de mi cuadra o del bosque o hasta una planta simple de mi jardín. La proporción desproporcionada. La forma inacabada. El des-equilibrio natural. La armonía del escorzo y la distribución anárquica del peso que solo veo de manera tan clara en el reino de los árboles. Ellos los árboles ancianísimos como dinosaurios tiene todo para mostrarnos y nosotros, especie joven, si las hay, debería-

mos estar listos para escuchar y aprender a ver. Ahí en esa terraza de barrio estaba asistiendo a la creación humana bajo los simples influjos de la naturaleza. Estaba asistiendo, como ya lo dije, a la belleza en estado puro. A esa belleza que es inherente a lo que vive y no es cualidad única de aquello que respeta las proporciones griegas o la idea de que lo bello es lo bueno. Esa belleza orgánica que es para los japoneses la belleza Wabi Sabi en contraposición con la belleza de las construcciones sociales que están cada vez más alejadas de las formas de la naturaleza y requieren de un esfuerzo descomunal para existir. Cada parte de esos árboles trabajados por Biccoca estaba allí simplemente, asimétrica, imperfecta, impermanente, y esas eran las cualidades que los hacían bellos, únicos. Es bien sabido el amor profundo por la simplicidad de la naturaleza en su estado puro que profesan los japoneses. Sabemos de la disposición del Zen a romper con las formas de la artificiosidad humana para quedarse con la experiencia de la naturaleza cuya belleza se caracteriza por ser imperfecta, impermanente e incompleta. Puedo decir que los árboles de Bicocca están indudablemente concebidos desde el espíritu del Wabi Sabi y del Zen. Puedo afirmar que la familiaridad de este artesano de los árboles con la cultura japonesa es indiscutible. Y desde esta perspectiva puedo afirmar que Andres Bicocca, aun trabajando desde su propia mirada y llegando a trabajos completamente personales está ligado de manera indiscutible a una tradición que lo sostiene. Siempre pensé que es más difícil conservar que destruir. Siempre he pesando que la única manera de conservar una tradición es haciéndola crecer desde la propia mirada. Los árboles de Bicocca son únicos y fieles representantes de su espíritu, por eso creo que su labor es vital para mantener vivo al Bonsai. María Godoy 2012

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Pologue

It was on his terrace where I rst saw Bicoccas´s trees. He showed them to me unpretenous. In a very simple way. I felt then that his trees were not his trees. Those trees belonged to life. They were ed up to life and nature and shared its strange rules and balances.

On that terrace I was being able to see creaon under nature´s rules. I could see natural beauty. That beauty which is the quality of whatever lives on earth and it is not related to human ideas of proporon and beauty as a symbol of goodness.

I believe that I understood that the crasman, with his hands and tools, accompanied them in their own natural rhythm helping them to ourish where the stream of life was no longer owing. In this way Bicocca was demonstrang a very unusual concept for our occidental society: the concept of the beauty of what is to be corrupted and dead.

That organic beauty is what Japanese people would call Wabi Sabi. This kind of wabi sabi beauty deals not with social

construcons and tracs not with eort for its existence. Japanese love for simplicity and the Zen disposion of braking with arcial forms in order to maintain natural beauty is very well known by Bicocca.

My astonishment to see those trees was not less considering

that what I was expecng to see on that terrace was a collecon of very lile perfect humanized trees. What I saw that aernoon was a strange forest completely dierent from whatever I could have imagined. It was a forest where the most precious voluptuousness of wild life was sharing its beauty with its own corrupon. Life and death altogether in a each plant. Those trees were there, alive and dead, dancing a sll dance and I naturally thought about Kazuo Ono and his Butoh dance , or his , as he should call it, dance of the dark soul. It was there, in those ssures, in those spaces between were Bicocca in an absolutely Japanese manner, had been able to create beauty. There in those asymmetrical plants un provided of apparent raonal proporon and balance I could feel the genuine spirit of wilderness which is not organized on an axis and respects not the ideas of proporon and beauty created by mankind in these long 2000 years of culture. In that special garden, alive and dead natural and unnatural, I

saw the same tree shapes that. I could naturally nd in wood or in a forest. The disproporonate proporons. The organic unbalanced balance. The always unnished shapes of natural trees. I thought about trees as our elder brothers from which we should be able to learn.

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I am able to arm that his trees are conceived under the shadow of Zen and Wabi Sabi concept. His familiarity to Japan is beyond queson. From this posion. I can see his works coming from his own percepon of life but sll unquesonably linked to a Japanese tradion that sustains him. I have always thought that is more dicult to maintain than to destroy. And I believe that the only way of maintaining tradions alive is by re vising them from our own point of view. Bicocca´s trees are unique and represent his free spirit and sll they are exisng under a strong Japanese tradion that sustains them. And for that reason I believe that his work is vital to keep Bonsai alive. María Godoy 2012

Andrés Biccoca.

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YAMADORI capítulo uno chapter one

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una nueva perspectiva

clasificación según origen CLASIFICATION BY ORIGIN

Las técnicas o pasos para extraer una planta del campo, son las mismas para casi todas las especies, algunas son más complejas otras no, depende también del lugar y el terreno en el que se encuentre.

The techniques or steps to remove a plant from the eld are the same for almost all species, some are more complex, some not, also depends on the locaon and the terrain that is. I divided into two classes.

Yo las divido en dos clases. First class: nave trees and shrubs. In Mendoza (Argenna)

Primera clase: árboles y arbustos autóctonos. En Mendoza (Argentina) al crecer entre piedras y terrenos inhóspitos, falta de agua, temperaturas extremas, etc. encontramos especies como el Moradillo ( Schinus fasciculata - Griseb ) Molle (Schinus longifolius) Jarilla (Larrea tridentata ) Piquillín (condalia microphyla) y otros que poseen formas y cortezas increíbles, si a esto sumamos la presión atmosférica entre 1.200 y 1.500 metros sobre el nivel del mar que hace que los árboles y arbustos crezcan achaparrados, tambien tendremos que sumar la existencia de animales que se alimentan de estas plantas y que hacen el trabajo de lo que en bonsai llamamos defoliado y pinzado, que sabemos que trae como resultado una ramificación compacta y hojas pequeñas, si le sumamos las largas horas de fuerte sol y escases de agua. Tenemos como resultado un material excelente para bonsai (en éstas se dificulta un poco la extracción) Segunda clase: árboles de cultivo (esta no se pueden llamar yamadori según la definición japonesa, ya que han sido manipuladas por el hombre). De estas hay dos subdivisiones: 1 plantadas por el hombre: por ejemplo en donde vivo hay,

manzano, olivo, ciruelo, peral, membrillo, cerezo y otros. Se pueden encontrar plantas viejas pero las formas son mas simples en cuanto a movimiento se trata, ya que el hombre al plantarlas para cultivo lo hace de manera recta (para hacer más fácil la tarea de la cosecha) también en la mayoría de los casos se los mantiene entre los 2 o 3 metros de altura

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growing up trought stones and an inhospitable terrain,

lack of water, extreme temperatures, etc, nd species such as Moradillo (Schinus fasciculata - Griseb), Molle (Schinus longifolius), Jarilla (Larrea Tridentata), Piquillín ( Condalia Microphyla) and others who had incredible shapes and bark, add to that the atmospheric pressure 1,200 to 1,500 meters above sea level that makes the trees and shrubs grow stunted, will also be added the existence of animals that feed on these plants doing the work on what we call in bonsai defoliated and clamped, wich results in a compact branching and small leaves, if we add the long hours of strong sunlight and water scarcity. As a result we have an excellent material for bonsai (in this plants is a lile dicult the extracon) Second class: growing trees (these can not be called as

dened yamadori Japanese, as they have been manipulated by man) Of these are two subdivisiones: 1 Planted by man : for example where I live there are apple tree, olive tree, plum tree, pear tree, quince tree, cherry tree

and others. You can nd old plants but in form are simpler , because the man makes plants to grow it straight (to make it easier to harvest) also in most cases are kept between 2 or 3 meters (trought pruning) wich is favorable because you can nd plants with low branching. Where I live is common to see farms and abandoned elds or what is worse clearance.

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(por medio de la poda) lo cual es favorable ya que se pueden encontrar plantas con ramificaciones bajas. En donde vivo es común ver fincas y campos abandonados, o lo que es peor desmontes. Las plantas abandonadas presentan elementos positivos, el abandono y la falta de agua generan en los árboles partes muertas y putrefacción, desprendimiento de corteza en algunas partes, también la corteza modifica su aspecto, se avejenta y cuartea, al generarse partes muertas crean el marcado de venas, también al no estar al cuidado del hombre están expuestos al ataque de insectos como por ejemplo hormigas, termitas, etc, las cuales se alojan y habitan en los árboles, ahuecando troncos y transformando la estructura del árbol.

Abandoned plants have posive elements neglect and lack of water generated in trees dead parts and putrefacon, bark shedding in some parts, cortex also changes its appearence, is aged and cracked the dead parts generated create a framework of veins, also not be under the care of man are expossed to aack by insects such as ants, termites, etc wich are house and living in trees hollowing logs and transforming the structure of the tree. Another advantage of recovering crop plants is that the

genecs of it is designed to give ower and fruit in the short term, wich is good because we have a bonsai that will bear fruit ( this is relave depending on species) 2 Wild trees, grown naturally by birds and others animals

Otro elemento favorable de recuperar plantas de cultivo es que la genética del mismo esta diseñada para dar flor y frutos en corto plazo, lo cual es bueno ya que tendremos un bonsai que nos dará frutos (Esto es relativo según la especie). 2 árboles silvestres, sembrados naturalmente por aves y otros

animales, semillas que provienen de los árboles de cultivo: Al nacer y desarrollarse en suelos pedregosos encuentro formas y texturas mas interesantes, las plantas silvestres tienen una personalidad muy particular. También al momento de extraerlas responden más rápido al enraizado, algunas especies como el olivo tienen muchas diferencias con las de la planta de origen, estas diferencias son favorables (Por ejemplo tamaño de hoja mucho menor) esta planta silvestre no sirve para cultivo, pero a nosotros los bonsaistas si nos sirve… y mucho (Poseen movimiento, cortezas con mas textura, en la mayoría de los casos hojas mas pequeñas y responden muy bien a las técnicas de bonsai) Todo esto es lo que reclamamos al momento de buscar un árbol para convertirlo en un bonsai. Resumiendo: Árboles de cultivo Positivo: Flor y fruto. Ramificación baja. Partes muertas. Negativo: Carece de movimiento.

seeds that came from crop trees: at birth and grow in rocky

soil nd more interesng shapes and textures, wild plants have a personality all its own, also at the me of extract responded more quickly to the rooted, some species like the olive tree have many dierences with the plant of origin, these dierences are favorable (for example much smaller leaf size) this wild plant is not used for culvaon, but we serves... and much, they have movement, more texture bark in most cases smaller leaves and respond well to bonsai techniques) this is what we claim when looking for a tree to become a bonsai. In summary : Crop trees

Posive : Flower and fruit. Low branching. Dead parts. Negave : No movement Wild trees

Posive : Shapes. Textures. Leaf size (in some species) Negave: Some species take much to bear fruit. Nave trees an shrubs

Posive: The nature of the plant. Negave : complicated to root.

Árboles silvestres Positivo: Formas. Texturas. Tamaño de hoja (en algunas especies) Negativo: Algunas especies demoran mucho en dar frutos. Árboles y arbustos autóctonos Positivo: El carácter de la planta. Negativo: Complicados para enraizar.

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cómo elegir un buen material H O W T O C H O O S E A G O O D M AT E R I A L

Cuando se cree haber encontrado un buen ejemplar, se tiene que observar bien su lugar de origen y captar lo que la rodea para deducir… por que creció de esa manera, tratar de entender lo que llevo a la planta a tomar ciertas decisiones en cuanto a estructura se refiere. Esto se hace para integrarse con la planta, hay que ser conciente de que al momento de sacar al ejemplar, dependerá de nosotros que siga viviendo, por eso es importante este paso, saber quien es y de donde viene es como cuando uno conoce a una persona y quiere hacer amistad, es básico saber quien es, que hace, de donde viene y como es.

When you think you have found a good specimen, must observe well their home… and get around it to deduce why it grow up that way, try to understand what led to the plant to make certain decisions in structures refers. This is done

to integrate with the plant, must be aware that at the me of taking the specimen up to us to connue living, so it is important this step know who she is and where it comes from it is like when you meet someone and want to make friends is essenal to know who is, what does he do, where it comes from, and how it is. Whenever we choose a plant, have to see if it really meets

Siempre cuando elegimos una planta, hay que ver si en realidad reúne los elementos que necesitamos para un buen bonsai, si no lo hace, es mejor dejarla en donde esta.

the elements we need for a good bonsai, if not is best

le where it is. THE MOST IMPORTANT THING IS TO DO CONSCIOUS AND RESP ECT YAMADORY

Lo mas importante es hacer yamadori con conciencia y respeto.

Whatever the origin of the tree to extract, there are some things we must take into account.

Cualquiera sea la procedencia del árbol a extraer, hay algunas cosas que tendremos que tener en cuenta:

First: Obtain authorizaon from the camp, farm, eld where it is to remove the tree.

Primero: tener autorización del campo, finca, terreno de donde se va a extraer el árbol. Segundo: se tendrá en cuenta la salud del árbol, a las plantas viejas y débiles les cuesta responder al enraizado con resultados positivos. Tengamos en cuenta que al momento de sacar al árbol, el mismo pasa por un periodo de stress y adaptación y si la misma no esta saludable tenemos un gran porcentaje de que no enraíce. Tercero: otro factor muy importante es la estación en la que se realice esta tarea. La mejor estación es la primavera, justo cuando los árboles están comenzando con la brotación, e incluso un poco antes también es buen momento. Esto

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Second: Will take into account the tree´s health, the old and

weaks plants have dicult respondig to rooted with posive results, consider that the me to draw the tree the same goes for a period of stress and adaptaon and if it is not healthy we have a large porcentage of not taking root. Third: another important factor is the season when performing this task, the best season is spring just when the

trees are starng to sprout and even a lile earlier is also a good me, this depends on the place where you live, for example in my country we have very disnct seasons and this is favorable because it is easier to know when is the right me because the trees express their changes dramacally.

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depende de el lugar en donde vivas, por ejemplo en mi tierra tenemos las estaciones muy marcadas y eso es favorable, ya que es más fácil saber cuando es el momento exacto, por que los árboles manifiestan sus cambios notoriamente. En el invierno y otoño también se puede extraer, pero tendremos que esperar hasta la primavera para ver si fue positivo el trabajo, a veces cuando se extrae en estas estaciones, algunas plantas retiran savia ya que no tienen ningún brote que demande o realice movimiento de savia, es por eso que es mejor en primavera ya que las plantas con los primeros calores comienzan a brotar y esto lleva casi a un cien por ciento de seguridad de un enraizado positivo. No se deben sacar árboles en verano o en épocas de mucho calor.

In winter and autumm can also be extracted, but we

have to wait unll spring to see if it was a possive work, somethimes when extracted at these seasons, some plants remove sap, is why it is best in spring since plants with the rst heat begins to sprout and this leads to almost one hundred percent certainty of a posive rooted. No trees should be removed in summer or in mes of extreme heat.

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métodos de extracción METHODS OF EXTRACTION

Extracción de autóctonas En la mayoría de los casos las autóctonas son mas complicadas de enraizar, ya que su sistema radicular consiste en raíces largas, gruesas y sin capilares cerca del tronco, por que necesitan buscar nutrientes unos cuantos metros del nivel del suelo, por la escasez de lluvias, también tienen raíces gruesas para poder almacenar nutrientes en las épocas de frío y sequia. En Mendoza tenemos un clima semidesértico y como ya dije las mejores especies y ejemplares de autóctonas están en el piedemonte de la cordillera de Los Andes, en donde el clima es extremo y las plantas están preparados para sobrevivir en este medio ambiente. Esto es un punto negativo ya que no cuentan con ramificación fina cerca de la base del tronco. Una manera de resolver este problema es hacer un acodo de raíz, es bueno usar hidrogel con hormonas de enraizar, ya que este aporta humedad y no será necesario regar los acodos ya que estamos hablando de plantas que se encuentran ubicadas en lugares lejanos y complicados de llegar. Luego de obtener raices nuevas, cortar las raices viejas del árbol debajo del acodo y plantar, es bueno usar una mezcla de tierra de 80% pómez y 20% mantillo (cuidar de que no sufran la falta de agua). No confundir el hecho de que vivan en zonas de poca agua con el que a la planta no le guste el agua, algunas especies que viven en zonas desérticas luego al vivir en macetas les encanta el riego.

Extracción de especies silvestres Las especies silvestres responden muy bien , generalmente en Mendoza (Argentina) nacen en zonas de bosques, lo cual es favorable, ya que en estos lugares se generan micro

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Extracon of nave

In most cases, naves plants are more dicult to root, because its root system consists of long roots, thick without capillaries close to the trunk because they need to nd nutrients a few meters above the ground, by the lack of rain, have thick roots to store nutrients in the cold weather and drought. In Mendoza (Argenna) we have a semi-arid climate as I said the best examples of nave species are in the foothills of The Andes where the climate is extreme and plants are prepared to survive in this enviroment. This is a negave point because it does not have ne branching near the base of the trunk. One way to solve this problem is to do an air layering but in

the root, is good to use hydrogel with roong hormone since this provide moisture and will not be necessary watering since we are talking about plants that are located in remote locaons. Aer obtaining new roots, cut the old roots bellow the layering and planng, is best to use a soil mix of 80% pumice and 20% compost (see that do not suer the lack of water). Do not confuse the fact that they live in areas with lile water with wich the plant does not like water, some species that live in desert areas aer living in pots love the watering.. Extracon of wild species

Wild species respond very well, in mendoza (Argenna) usually born in forested areas, wich is favorable, because in this places microclimates are generated, in wich one could say that there is a higher percentage of humidity and soil has also moisture, wich generates capillaries a few inches from ground level. This ensures a successful extracon.

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climas en los cuales se podría decir que hay un porcentaje mayor de humedad ambiental y la tierra también posee humedad, lo cual genera capilares a pocos centimetros del nivel del suelo. Esto nos asegura una extracción exitosa. Cabe destacar que los árboles de esta categoría crecen en bosques, por que los encargados de la siembra de las semillas son los pájaros, los cuales abundan en los lugares boscosos. Es bueno el uso de hormonas de enraizado y una mezcla de tierra de 50 % de pómez o granza de acuario y 50% de tierra.

It should be noted that he trees in this category growing in

forests because those responsible for planng seeds are the birds, wich abound in the wooded areas. It is good to use roong hormone and a soil mixture of 50% pumice or aquarium pellets and 50% of soil. Removing crop trees

You can nd healthy trees or abandoned for a long me even almost dead trees. When the tree is healthy theres no problem, because being

Extracción de árboles de cultivo Se pueden encontrar árboles sanos o abandonados desde hace mucho tiempo e incluso árboles casi muertos. Cuando el árbol esta sano, no hay problema, por que al estar sano posee lo necesario para responder a la poda de raíces, generar nuevas y brotar. Usar una mezcla de tierra de 80% granza de acuario o pómez y 20% de tierra. En este caso tendremos que tener un poco mas de cuidado, ya que hay pestes como los taladrillos u hormigas (sobre todo en frutales) los cuales son complicados de combatir ya que los huevos o las larvas se encuentran dentro, en zonas a las que no se puede llegar con un simple veneno o fumigado (algo que me da buen resultado es sumergir el árbol por completo en agua con veneno por 24hs, de esta manera la madera absorbe el agua y el veneno penetra) otra forma de eliminar plagas es cepillando la corteza para quitar pulgones u otro tipo de peste. Es bueno colocar hormonas de enraizado. Usar una mezcla de tierra de 50% granza de acuario o pómez y 50% de tierra. A veces es mejor dejar estas plantas, en la mayoría de los casos no responden a un transplante o a cambios, por que ya no les queda fuerza, la mayoría se encuentran en este estado producto de la falta de agua. Una buena opción es tratar de

healthy have what it takes to respond to root pruning, generate new ones and sprout.

Use a soil mix of 80% pumice or aquarium pellets and 20% of soil. In this case we must have a lile more care, as there are pest such as ants or taladrillo (Hylotrupes bajulus) specially in fruit-trees wich are dicult to combate, eggs or larvae are found inside, in areas that can not be reached with a single poison or sprayed (something that gives me good results is to inmerse the tree completely in water with poison for 24 hours, thus the wood absorbs the water and poison penetrates) another way to remove pests is brushing the crust to remove aphids or other pest. It is good to put roong hormone. Use a soil mix of 50% pumice or aquarium pellets and 50% of soil. Somethimes it is best to leave this plants, in most cases do not respond to a transplant or changes because they have not force, most are located in this state from lack of water,

a good opon is to try to generate new roots in the same place that is removing soil and roong hormone providing and water periodically, aer a year you can get new roots and thus increase the posibility of a posive extracon, but not in all cases it is possible to do this (wether it is a land next to remove)

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Olivo con hormigas. Olive tree with ants.

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generar raíces nuevas en el mismo lugar que se encuentra. Removiendo tierra y aportando hormonas de enraizado y agua periódicamente, después de un año se pueden obtener raíces nuevas y así aumentamos la posibilidad de una extracción positiva. Pero no en todos los casos es posible realizar esto (ya sea por que es un terreno próximo a desmontar) En el caso de una situación extrema en la que el momento de sacar el árbol sea inmediatamente, tendremos en cuenta las siguientes recomendaciones:

Manzano abandonado casi muerto Le almost dead apple tree

In the case of an extreme situaon in wich the me to extract the tree is immediatelly, we will consider the following recommendaons:

–Tratar de sacarla con la mayor cantidad de raíces posible. –Que al trasladarla no sufra deshidratación, es bueno cubrir –Try to remove it with as many roots as possible. las raíces con algo húmedo. –Sanearemos lo mejor posible la planta. –That when moving not suer dehydraon. Is good to cover the roots with something wet. –La plantaremos en una mezcla de tierra neutra (por ejemplo –Sanitate the plant as good as possible. 80% pómez y 20% de alguna tierra de ph neutro) Plant in a mixture of neutral soil (for example 80%pumice –Ubicaremos la planta en un lugar fresco y sombrío. –Colocaremos una bolsa negra cubriendo a la planta y a la ma- and 20% of some soil of ph neutral) –Place the plant in a cool and shadowy place. ceta por completo (de esta manera aportaremos a la planta un ambiente húmedo fresco y la falta de luz generada por la –Place a black bag covering the plant and the por completelly bolsa negra motivara a la planta a brotar en busca de sol) es (thus makes the plant a cool moist enviroment and lack importante recomendarles que una planta que brota usando of light generated by the black bag, movate the plant to esta técnica (bolsa negra) no se debe exponer inmediatasprout in search of sun) is important to recommend that mente al sol, ya que sus brotes no están acostumbrados al sol a plant sproung using this technique will not be exposed inmediately to the sun, because their sprouts are not use pleno y se quemarían. Lo mejor es dejar la planta con la bolsa to full sun and burn. It is best to leave the plant with the hasta que los brotes midan unos 5 cm , luego quitar la bolsa y bag unll the sprouts measure about 5 inches, then remove dejar el árbol en un lugar con sombra, lo expondremos al sol the bag and leave the tree in a shadowy place, it gradually gradualmente, para que de a poco los brotes se acostumbren. Siempre mantener la tierra bien húmeda (en este periodo no exposed to the sun so that lile by lile the sprouts use to it, soportaría la falta de agua) always keep the soil moist wet (in this period not stand the –Otra cosa que tendremos en cuenta luego que la planta lack of the water) brote es cuidarla de las pestes, observar en el caso de que la –Another thing that we will consider aer that the plant sprout is to take care of the pests, in case that the plant have planta tenga madera muerta si hay montículos de aserrín en dead wood observe if there are mounds of sawdust in the las grietas o agujeros de la madera, si es así es que aun hay cracks and holes in the wood, if so, is that there are sll pests habitantes en la madera, con una jeringa podemos inyectar in the wood, we can inject with a syringe a dose of poison. dosis de veneno. –The same with aphids in the cortex, periodically review and –Lo mismo con los pulgones en la corteza, revisar periódicamente y fumigar por prevención. spray for prevenon. –Las mezclas de tierras mencionadas, varia según el clima de –Mixtures of soil already menoned varies with the climate of the area where it is grown, I mean if it is a hight humidity la zona en que se cultive, es decir si es una zona de humedad ambiental alta, podremos crear una mezcla de tierra con un area we can create a soil mix with a higher % of drainage % mas alto de material drenante (pómez, minileca, granza) material (pumice, minileca, pellets) since the land will not suer as much dehydraon and the more loose soil mix is ya que la tierra no sufrirá tanta deshidratación y mientras mas suelta sea la mezcla de tierra mejor para las raíces ya que best for the roots, they grow faster and the evoluon of the tree is beer. crecen con mayor rapidez y la evolución del árbol es mejor. –En caso de vivir en una zona con un porcentaje bajo de hume- –If you live in an area with a low percentage of humidity, dad ambiente, la mezcla tendrá que tener mayor componente the mixture should have major component that maintains que mantenga humedad, por ejemplo mantillo, turba para no moisture, for example compost, peat for not to be at risk of correr riesgo de deshidratacion. dehydraon.

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cultivo y cuidado pos recolección C U LT I V AT I O N A N D P O S T H A R V E S T C A R E

Lo mas importante es cuidarlos de que no se deshidraten, mantenerlos a media sombra, también es bueno ponerlos en invernáculo, para asegurarnos de que en caso de cambios bruscos de clima, los árboles no se vean afectados.

Most important is careful not to dehydrate the plant,

A medida que los árboles responden con brotación, podemos ir exponiendo el ejemplar al sol y seguir cuidando que no se deshidrate, es fundamental que la tierra drene en perfectas condiciones para evitar pudriciones y hongos que puedan entorpecer el enraizado.

As trees respond with sproung we can expose them to the sun and keep careful not to dehydrate, it is essenal that the soil drains in good condion to prevent rot and fungus wich might impair the root.

El agua del riego tiene que pasar por las raíces, mojarlas y drenar rápidamente.

maintained over the medium shade, also is good to put them in a greenhouse to ensure that in case of abrupt climate

change, trees are not aected.

Irrigaon water has to go trough the roots, weng and quickly drain. Keep an eye on pests that may have, because if it prospers

Mantener vigiladas las plagas que pudieran tener ya que si prosperase alguna seria fatal, en este punto el árbol se encuentra débil y podría morir. Una vez que tengamos el árbol con ramas de 10 cm podremos aplicar fertilizante orgánico alto en nitrógeno, de este modo aceleramos el crecimiento. No tiene que ser excesiva la cantidad de nitrógeno porque se forman plantas débiles con tejidos tiernos y por tanto, más propensas a las plagas y enfermedades, al viento, a la lluvia, al granizo, a las heladas. Aparece gomosis en árboles frutales (exudación de goma por tronco y ramas) También se deprime la absorción de Fósforo, Potasio, Cobre y otros. En todos los casos es bueno contar con un invernáculo para alojar a las plantas cuando las traemos, en caso de no contar con uno, su función se puede reemplazar colocando una bolsa de nylon transparente, que envuelva al árbol y la maceta de crecimiento por completo. Esto creara un microclima y evitara la deshidratación del árbol (se debe reducir el riego, ya que la humedad se conserva dentro de la bolsa)

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some, It will be fatal since at this point the trees are weak and could die.

Once we have a tree with branches of 10 cenmeters we can apply an organic ferlizer high in nitrogen, thus accelerang growth. It need not to be excessive the amount of nitrogen, that are formed weak plants, with so ssues and therefore more prone to pests and diseases, to the wind, rain, hail and frost. Appears gummosis in fruit trees (exudaon of gum from the trunk and branches) It also depresses the absorpon of phosphorus, potassium, copper and other. In all cases is good to have a greenhouse to accommodate

the plants, if you do not have one, its funcon can be replaced by placing a trasparent nylon bag to wrapt the tree an the pot completely. This will create a microclimate and prevent dehydraon of the tree (irrigaon should be reduced, because the moisture is retained in the bag) If the plant does not sprout over 15 days (always do so at the appropiate me menoned above) we can put a black nylon

y a m a d o r i

En caso de que la planta no brote a lo largo de 15 días (siempre haciéndolo en la época adecuada ya mencionada) podemos poner una bolsa de nylon color negro, esto produce falta de luz, lo cual motiva a la planta a brotar en busca de ella, luego podremos quitar la bolsa una vez que brote y colocar la planta a la sombra hasta que de a poco se acostumbre a los rayos del sol, ya que si la exponemos de golpe al sol, estos brotes que nacieron con poca luz, se quemaran.

bag, this causes a lack of light, wich encourages the plant to

sprout in search of light, then we can remove the bag aer sprout and place the plant in the shade unll lile by lile to get used to the sun´s rays, and if we suddenly expose the plant to the sun, these sprouts that were born in low light, will burn. The ideal is to let these plants grow and develop at least one

year (depends on the specie) to begin working.

Lo ideal es dejar que estas plantas recolectadas crezcan y se desarrollen por lo menos un año (depende la especie) para comenzar a trabajarla. Es bueno observar la planta y depende de donde broten ramas (mas o menos hacernos una idea del futuro diseño) para saber que ramas usaremos, hacer una selección y eliminar las que no usaremos. Para aprovechar el vigoroso primer crecimiento del árbol recién enraizado, y que la fuerza sea enteramente utilizada en las ramas que necesitamos que engorden, tensaremos las ramas en la posición adecuada (según el posible diseño) para que las mismas tengan un nacimiento natural, que crezcan desde el principio con la inclinación y dirección adecuada, de lo contrario cuando estas ramas engrosen e intentemos doblarlas y llevarlas a la posición, el nacimiento de la rama no se veria muy bien o se quebraría ya que tendríamos que forzarlas demasiado y terminariamos cortandolas para comenzar de nuevo.

It is good to see the plant and depends on where branches

sprout (more or less get an idea of future desing) to know what branches will use, make a selecon and delete the ones you will not use. To take advantage of the vigorous early growth of the newly rooted tree and that the force is enrely used in the branches that need to faen, straining the branches in the adequate posion (depending on the possible desing) for that they have a natural birth, grow from the beginning with the inclinaon and right direcon, otherwise when this branches thicken and try to bend and take them to the posion, the birth of the branch would not be very good or be broken and we will have to force them too much and would end up cung them to start again.

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DISEÑO capítulo dos chapter two

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formas de los árboles FORM OF TREES

Voy a poner como ejemplo la especie que más me gusta trabajar y en la que más experiencia tengo, el olivo.

Let me give as an example the species I like to work with and

¿Qué forma tienen los olivos?... la que acostumbramos ver en fincas de cultivo, en las que han sido manipuladas mediante podas, o la que tienen en su tierra de origen en donde crecen silvestres?

What shape are the olives ?… those we usually see in crop

in wich I have more experience, the olive tree.

farms, in which they have been manipulated by pruning, or held in their homeland where they grow wild ? An olive tree cascade… I do not see them where I live, but in

Un olivo cascada… no lo veo en donde vivo, pero en Menorca y en Mallorca por ejemplo como muestran las fotos de mis amigos bonsaistas Iker Martínez y Joaquín García, los olivos no se limitan con las formas. Creo que seria una pena limitar nuestra creatividad diciendo que tal especie tiene tal forma o tal otra. En las islas de Mallorca los olivos crecen a merced del clima (vientos de 120 km, la salinidad del viento del mar, la cual desgasta la madera muerta y da excelentes e ilimitadas formas) Si tomamos estas plantas como fuente de inspiración creo que podremos reproducir bonsais más interesantes, y seguirán siendo olivos aunque a algunas personas les cueste asociarlo a la forma común. No limitarse con las formas comunes de las especies es una buena idea. Las fuentes de inspiración están… solo hay que encontrarlas y luego abrir la mente entenderlas y reproducirlas en nuestros propios bonsais.

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Menorca and Majorca for example as shown in the photos

of my friends Iker Marnez and Joaquín García, olive trees not limited to the forms. I think would be a shame to limit our creavity saying that this species has such or such other. On the islands of Mallorca olives grow at mercy of weather (wind of 120 km/h, the salinity of the sea wind, which wears away the dead wood and gives excellent excellent and unlimited forms) if we take this plants as a source of inspiraon, i think we can reproduce more interesng bonsai, and remain olives, although some people nd it hard to associate with the common form. Not limited to the common forms of the species is a good idea. The sourses of inspiraons are... just need to nd and then open the mind to understand and reproduce in our own bonsai.

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rediseño REDESING

Sin duda la herramienta que prefiero al momento de crear un bonsai es el tallado de madera. Mis diseños parten de eso. Busco y elijo plantas que me permitan el dia de mañana aplicar esta técnica y lograr resultados notorios.

Without queson my favourite tool when creang a bonsai is wood carving. My desings are based on this. Find and select plants that allow me to apply this technique and achieve noceable results.

Elijo plantas que carezcan de madera muerta ya que lo que me gusta es crearla yo mismo. Muchos bonsaistas cuando trabajan la madera tienen como meta lograr un aspecto en la misma lo mas natural posible, yo no busco esos resultados, sí me gusta observar las maderas de los árboles en la naturaleza, es una fuente de inspiración muy importante y única, pero al momento de plasmarlo en mis árboles busco la línea delgada que separa lo natural de lo que se podría llamar o calificar artificial, lo que en conjunto con el resto del árbol forman una combinación perfecta, una escultura que transmite sensaciones y despierta estados de animo y emociones en el espectador.

Choose plants that lack dead wood, because what I like is to

Las reglas del diseño del bonsai creadas por maestros chinos y japoneses plasmadas en libros nos enseñan a crear bonsai cumpliendo reglas, hoy en día muchos bonsaistas usan esas reglas para romperlas y así nace otra manera de hacer bonsai con otra estética, para muchos es complicado aceptar este tipo de trabajo por que es difícil abrir la mente y es mas fácil basarse en cosas antiguas,en el mundo del bonsai reina la frase «mientras más tiempo lleves en esto, más sabes» yo creo que no es así, para mi va en la intensidad con la que se hacen las cosas, y la capacidad de crear, o de copiar o reproducir. Es lógico que el tiempo te da mucha experiencia. Pero lo mas importante son los resultados, no cómo y cuanto tiempo tomó llevarlo a cabo.

The bonsai desing rules created by Chinese and Japanese

El arte es subjetivo por lo tanto no puede estar mal, arte es evolución, para evolucionar se necesitan nuevas ideas, partiendo de la base de nuestra inspiración La Naturaleza

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create it myself. Many people when working the wood aim to achieve a look the same as natural as possible, I do not seek these results, I do like to see the wood from the trees in nature, is a very

important and unique source of inspiraon, but at the me to translate this into my trees, I nd the thin line that separates the natural of what might be called or classied as arcial, together with the rest of the tree, are a perfect combinaon, a sculpture that transmites sensaons and awaken moods and emoons in the viewer.

teachers capture in books, teach us how to create bonsai

meeng rules, today many use those rules to be broken and so is born another way to make bonsai with other aesthecs, for many it is dicult to accept this type of work, because it is dicult to open the mind and is easier to rely on old things, in the world of bonsai queen the phrase “the longer you take this, the more you know ” I do not think so, for me is the intensity with wich things are done, and the ability to create, not to copy or reproduce. It is logical that the me gives you a lot of experience, but the most important are the results, not how and how long it took to carry it out. Art is subjeve therefore can not be wrong, art is evolving, needs evolve and to bring new ideas, on the assumpon that nature is our inspiraon, and the same is free and evolving, right would do the same.

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y de que ésta esté en constante evolución, lo correcto seria hacer lo mismo. Me inspiro en observar árboles en su estado natural, árboles que no cumplen reglas escritas por el hombre, árboles que luchan por sobrevivir, que reflejan sabiduría, el contraste de la vida y la muerte. El diseño de un bonsai tendría que ser libre, sin ataduras ni limitaciones, siempre manteniendo un equilibrio estético (ese equilibrio esta dentro de cada uno, para algunos lo que puede ser estético para otros puede no serlo) depende como se lo mire. Este es un trabajo realizado en conjunto con algunos alumnos de mi escuela Olea Bonsai, y pongo como ejemplo de diseño una planta increíble, que lamentablemente broto desde la base a unos cm del ras del suelo, había que buscar la manera de hacer algo bueno con la planta, ya que es un excelente material, un granado de muchos años. La única manera de acercar la parte viva al ápice era acostando el árbol y hacer un especie de azotado por el viento, esculpir la madera muerta y crear así sensación de movimiento, combinar los movimientos de las ramas vivas con los de la madera (se puede ver como se llevan las ramas vivas hacia sectores muertos, se introducen por un agujero del tronco, sacándolas por otro agujero que esta mas alto y así elevar la masa verde) crear armonía, texturas en la madera, conser var algo de corteza muerta para tener los tres elementos (corteza ,madera muerta y verde) la corteza en esta planta cumple un papel muy importante ya que el árbol esta casi todo muerto, quedaría mucha madera muerta si quitáramos toda la corteza. Mediante la técnica de conservado de corteza muerta podremos hacer que la misma sea parte del diseño sin ningún problema a posterior. Pasa de ser una planta que muchos hubieran descartado, a ser un bonsai imponente y con un diseño muy particular.

Este árbol es propiedad del Señor César Manubens. This tree is owned by Mr. César Manubens

I am inspired to look a trees in their natural states, trees

that do not comply with rules wrien by the man, trees struggling to survive, reecng wisdom, the contrast of life and death. The desing of a bonsai should be free, without es or limitaons, while maintaining aesthec balance; this balance is within each, for some it can be aesthecally for others it may not be; depends on how you look. This is a work done in conjuncon with some students from my school Olea Bonsai and put as an example of desing an amazing plant wich unfortunately broke out from the base to a few cm of soil, had to nd a way to do something good with the plant, since it is an excellent material, a Pomegranate of many years. The only way to bring the living part of the apex was lying down the tree and make a kind of windswept, dead wood carving, and create a sense of movement, combining the

movements of live branches with wood (in photos 13, 14, 15 you can see how alive branches are carried to dead sectors, passes throught a hole in the trunk, taking them out of another hole that is higher and thus to raise the green mass) create harmony, textures in the wood, retain some dead bark to have the tree elements (bark, dead wood and green) the crust in this plant plays an important role since the tree is almost all dead, if you take away the enred crust would be a lot of dead wood. By the technique of dead bark preserved we can do the same to be part of the desing without any problems later. Go from a plant that many would have dismissed to be a

stunning bonsai with a very parcular desing.

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Mis agradecimientos al propietario del arbol y a mis alumnos por la colaboración en este trabajo. My thanks to the owner of the tree and my students for their cooperaon in this work.

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transformación TRANSFORMATION

La transformación es el elemento clave cuando se trabaja con este tipo de material. Entrenar la imaginación para tener la visión necesaria para ver cosas distintas, nuevas opciones de formas, modificar algo que ya existente, modificarlo para transmitir otras sensaciones. Alterar o cambiar la forma manteniendo la identidad. En este ejemplo se puede ver un cambio drástico en la estructura del árbol. Transformando su composición transmite y deja ver cosas que estaban ocultas. Como ya dije «entrenar la visión para ver esas cosas ocultas» adquirir la habilidad mediante el uso de las herramientas para poder sacar eso a la vista, es un proceso complicado que se logra mediante la practica. A veces surgen muchas ideas y posibilidades, tomar una decisión también se complica en algunos casos, lo importante es siempre hacer lo que uno cree correcto. Si algo sale mal, no es un problema, por que podemos volver a transformarlo, a veces los errores llevan a algo mejor. La transformación es un proceso que evoluciona a medida que avanza el trabajo, pensamos hacer algo y cuando lo llevamos a cabo surgen problemas, eso es lo divertido de trabajar de esta manera, cuando hay problemas que resolver surgen situaciones que hacen el trabajo mas entretenido. Pienso que el árbol es el que decide hasta donde se puede llegar y lo que se puede hacer, es importante saber darse cuenta de eso y respetarlo.

Transformaon is the key element when working with this material. Training the imaginaon to have the vision to see dierent things, new opons of forms, change something that already exists, modied to transmit other sensaons. Alter or change the way keeping the identy. In this example you can see a drasc change in the structure of the tree. Transforming the composion conveys and reveals things hidden. As I said “train the vision to see those things hidden” acquiere the abillity trought the use of tools to bring that vision, is a complicated process that is achieved trought pracce. There are somethimes many ideas and possibilies, a decision is also complicated in some cases, important thing is to always do what one thinks is right, if something goes wrong, is not a problem, because we can reprocess, errors somethimes lead to something beer. Transformaon is a process that envolves as the work progresses, we do something and we do have problems, that´s the fun of working this way, when there are problems to solve, situaons arise that make the job more entertaining. I think the tree is the one who decides to where you can get and what you can do, is important to realize that and respect it.

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Esta es un Molle (Schinus longifolius) Fue atacado por numerosas especies de insectos, una sola vena delgada quedaba viva. Mucha madera muerta a raíz del ataque de los insectos. This is a Molle (Schinus longifolius) It was aacked by many insect species, a single vein remained alive. A lot of dead wood by insect aack.

Como se puede ver enraizó en perfectas condiciones. As you can see root in perfect condion.

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La idea como diseño es alivianar la base del árbol quitando madera muerta (y ver que es lo que hay dentro) The desing idea is to lighten the base of the tree removing dead wood (and see what´s inside)

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Al quitar esta madera aparece el interior del árbol con sorpresas, por ejemplo una notoria vena retorcida, la cual me hace cambiar el frente de la planta (como dije, la transformación es un proceso que se realiza a medida que se avanza en el trabajo) Removing this wood emerge surprises inside the tree, such a remarkable twisted vein, wich makes me change the front of the plant. (as I said transformaon is a process that envolves as the work progresses)

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Sacar algunas partes que están demás, para así lograr una silueta con más movimiento. Remove leover parts, to achieve a gure with more movement.

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Transformar la posición de la rama mas alta (esta completamente seca) para achicar la altura y crear la parte más atractiva del bonsai junto con la base. Transform the posion of the highest branch (is completely dry) to reduce the height and create the most aracve part of bonsai along with the base.

Quebrando la rama y luego reforzando con resina, la rama queda firme y en su nueva posición, lista para tallarla para lograr mayor armonía con la nueva forma del árbol. A continuación explico de una manera didáctica de como funciona el sistema para quebrar y transformar la posición de la madera seca. Breaking the Branch and then reinforced with resin, the branch is rm in its new

posion, ready to carve, to achieve greater harmony with the new shape of the tree. Then explain in a didacc way of how the system works to break and transform the posion of dry wood.

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Las manos representan la rama que vamos a quebrar, los dedos son las fibras de la madera.

The hands represents the branch that we will break, ngers are wood bers.

Los pulgares representan en esta foto el sector que se tallo y elimino, creando así un espacio entre algunas fibras que componen a la rama, de esta manera debilitamos la rama.

The thumbs represent the sector in this picture that stem and remove, thus creang a space betwen some bers wich compose the branch, thus weaken th e branch.

Al aplicar fuerza algunas de las fibras se quiebran y se cortan desprendiéndose. Otras en el interior quedan sujetando a la rama. Podemos ver en la foto como los pulgares se unen, en ese sector es donde se aplica la resina epoxi y también en donde las fibras se desprendieron llenando así los espacios que ocupaban las mismas. De esta manera la resina une y llena los espacios.

By applying force some of the bers break, and cut shedding, others remaining inside the branch subjecng. We can see in the picture that bind thumbs, in this sector is where you apply the epoxy resin and wherein the bers are detached thus lling the spaces that they ocuppied. In this way the resin bins and lls the spaces.

Luego de que la resina seque, se tallan las fibras y la resina excedente.

Aer drying the resin, bers and the excess resin are carve.

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Detalle de lo explicado anteriormente. Details explained above.

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Planta en formación, así es como quedo después del trabajo de madera y la primera alambrada. Plant in process of formaon, this is how it looks aer the wood work and the rst wiring.

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Otro ejemplo. Another example.

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TÉCNICAS DE MODELADO DE MADERA capítulo tres chapter three

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creando madera CREATING WOOD

Lo que siempre me llamo la atención en un bonsái desde mis comienzos como bonsaísta, fue la madera muerta, la combinación de la vida y la muerte, polos opuestos que se juntan y en plena armonía despiertan sentimientos incomparables. Un árbol con partes muertas, troncos huecos, ramas secas, etc., impone respeto, es como un anciano, que ya lo ha vivido todo, se refleja en las marcas de su piel, lleno de sabiduría, enseñanzas y luchas ganadas.

What always caught my aenon in a bonsai from my early days as an autodidact in the bonsai world was dead wood, the combinaon of life and death, poles apart coming together and in harmony arouse feelings incomparable. A tree with dead parts, hollow logs, dead branches, etc, commands respect, it is like an ancient who has already live trought, reected in the marks of their skin, full of wisdom, taching and struggles won.

Esto es lo que quiero que mis árboles reflejen, es por eso que me interesa tanto el trabajo de madera muerta, recolecto plantas que carecen de ella, ya que en Argentina los olivos no son iguales a los de Mallorca y Menorca (España) por ejemplo, aquí son en su mayoría de cultivo y los silvestres no tienen movimiento, tampoco madera muerta, pienso que la razón es que no son plantas autóctonas de la Argentina. Esto me llevó una total dedicación por crear maderas naturales.

This is what I want my trees to reect , that´s why I am so interested in dead wood work, ghater plants who doesn´t have this, olive trees in Argenna do not grow in mountainous or roky land, so they are straight plants are not the same as in Mallorca and Menorca (Spain) , the reason it is that they are not nave plants of Argenna. This took me a total dedicaon to create natural woods.

No es lo mismo recolectar una planta con una madera muerta natural, que recolectar una planta que no posee madera y crearla uno mismo, lleva mas trabajo y hay que aplicar mas dedicación y técnica, para lograr un resultado creíble y original.

It is not the same collecng a plant with a natural dead wood, to collect a plant that has no dead wood and create it yourself, takes more work and apply more dedicaon and technical to achieve a credible and original result. Then I will tell you some of the techniques applied to wood to create texture and movement.

A continuación voy a contarles algunas de las técnicas que aplico a la madera para crear texturas y movimiento. Cada especie tiene su madera, cada una tiene su propia textura, dureza, fibrosidad, etc…, por lo tanto cada especie se debe tratar de una manera en particular, vamos a citar todos los ejemplos sobre una sola especie (Olivo) ya que si no se haría muy extensa la nota, para comenzar vale destacar que para realizar trabajos de madera muerta siempre se debe escoger una especie de madera dura, ya que es más resistente, las plantas de madera blanda no sirven, la madera se degrada rápido.

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Each species has its wood, each has its own texture,

hardness, brous, etc, therefore, each species should be treated in a parcular way, we will cite all the examples of a single species (olive) to start is worth nong that for dead wood work should always choose a hardwood species, because it is more resistant, sowood plants do not serve, degrade wood faster. Also something to consider when choosing the material that goes into your work, is the movement of the tree structure,


También algo que se debe tener en cuenta al momento de elegir el material con el que se va a a trabajar, es el movimiento de la estructura del árbol , ya que en el caso de los árboles de madera dura no se puede doblar troncos ni ramas gruesas (se puede lograr pero transformando estas ramas en madera muerta, no se pueden conservar venas vivas) como en el caso de los juníperos (se puede llegar a doblar pocos centímetros ahuecando ramas, lo que es difícil es lograr que las venas continúen vivas, la corteza de los árboles de madera dura no son tan flexibles como la de las coníferas). Les pongo un ejemplo en la foto.

as in the case of hardwood, can not be bent trunks and large

branches (can be achieve by transforming these branches in dead wood, you can not keep living veins) as in the case of junipers (you can reach a few cenmeters cupping branches what is dicult is to make the veins connue to live the bark of hardwood trees are not that fexible as that of the conifers) I put an example in the photo.

En la segunda foto se puede ver la elección de la estructura del futuro bonsái, las rayas negras marcan por donde se va a cortar, la flecha roja muestra el movimiento que voy a usar. In the second picture you can see the choise of the future structure of bonsai. Black lines mark by wich to cut, red arrow shows the movement that I use.

En esta foto se puede ver el árbol ya terminado, y cómo con el trabajo de madera se puede hacer notar más el movimiento. In this picture you can see the nished tree, and as with the wood work can be noced the movement.

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En este ejemplo se puede ver como el movimiento del árbol estaba escondido, eliminando una parte, aparece el movimiento y con ayuda del tallado se aumenta y se unifica el diseño. In this example can bee seen as the movement of the tree was hidden, eliminang some, movement appears, and with the helps of cut is increased and unies the desing.

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Una técnica que he estado practicando últimamente es la de doblar ramas o troncos gruesos, pero para utilizarlo como madera muerta, cuando un árbol carece de madera muerta con movimiento, se puede transformar con esta técnica, les explico en que consiste. Se puede doblar un tronco vivo de 10 cm (solo para utilizarlo como madera muerta). La técnica consiste en ir ahuecando y dejando débil la madera en los puntos en donde se va a aplicar la fuerza para doblar con cuidado de no dejarlo demasiado débil porque se podría cortar, luego se alambra con un alambre grueso y se va doblando, al estar la madera verde cede en los puntos que debilitamos, a medida que va cediendo se va apretando con precintos de seguridad la zona, hay partes que se quiebran y otras que se flexionan, en la siguiente foto se marca con un circulo azul la parte que flexiona y con uno rojo la parte que se corta al doblar (marcado con una flecha amarilla), las partes que se quiebran se trasladan unos centímetros a un nuevo lugar (marcado con flecha verde), el alambre lo mantiene en ese nuevo lugar, es el momento en donde aplicamos cola sintética y dejamos secar, la cola se puede mezclar con aserrín para que quede mas fuerte y así aguante la fuerza que va a ejercer la madera al quitar el alambre, la parte que se flexiono en unos días cuando expongamos al árbol al sol, se secará y se mantendrá en su nueva posición y ya podremos quitar el alambre y ya quedará en su nueva posición. Solo quedará refinar la madera y disimular las partes con cola sintética que pasando un cepillo suave no se nota.

One technique I´ve been doing lately its to bend branches or thick trunks, to use it as dead wood, when a tree has no dead wood movement, can be transformed with this technique, I will explain it. You can bend a living trunk of 10 cm (to use it as dead wood) The tecnique consist in hollowing, weakening the wood at the points at wich to apply force carefully bending not to let too weak because it could cut, then wired with a thick wire and bends, being green wood yields at points that weaken, yields as will ghten security seals to the area, there are parts that break and bend others, in the following photo is marked with a blue circle the part that exes, and the red one that is cut by bending (marked with a yellow arrow) the parts that break are moved a few inches to a new place (marked with green arrow) the wire keeps it in this new place, is the me where we apply glue and let dry, glue can be mixed with sawdust to make it stronger, and strength and endurance that will exercise the wood by removing the wire, the part that is exed, in a few days when we exposed the tree to the sun, dried and kept in his new posion and you can remove the wire and stay in his new posion. It only remains to rene wood and conceal the parts with glue, having a so brush to hide. With this technique we can transform a straight tree with showy woods. These are two examples of how wood carving movement and taper can be achieved.

Con esta técnica podremos transformar un árbol recto en uno con maderas más llamativas. Estos son otros dos ejemplos de cómo tallando la madera se puede lograr movimiento y conicidad.

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Con el tallado se pueden lograr grandes cambios en una planta como en este otro ejemplo una enorme pelota de madera en el ápice totalmente antiestética, se puede transformar en lo contrario, un ápice degradado y con texturas que reflejan edad.

With the carving we can make big changes in a plant, as another example a large wooden ball at the apex completely unsightly can be transformed into its opposites, an apex

degraded with textures that reects age.

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crear movimiento CREATE MOVEMENT

Como diseñar las maderas Lo que para algunos es un problema difícil de resolver para mi es una posibilidad infinita de crear formas. Muchas veces la gente recurre a tapar con ramas o con verde partes de los árboles, partes que no han sido trabajadas, cortes de tocones, troncos, etc. yo pienso que no hay que ocultar nada, al contrario hay que transformar y hacer parte del diseño del árbol esta transformación. Podemos hacer que esta parte del árbol que era un problema, pase a ser la parte más llamativa del bonsai, o quizás el toque que equilibre el diseño. El tallado de madera o la creación de madera muerta se puede usar para hacer detalles, para solucionar problemas o para que sea el punta pie inicial al momento de empezar a trabajar un yamadori o cualquier arbol. Depende del tipo de bonsai que cada uno quiera crear, depende del gusto del artista, en mi caso como trabajo con yamadoris o plantas recolectadas, que en su mayoría son plantas antiguas árboles altos que se reducen y al hacer esto nos quedan troncos y partes gruesas con mucha madera , es necesario tallarlas, trabajarlas y siempre prefiero usarlas como madera muerta y no eliminarlas o disimularlas, prefiero que se vean y que aporten dramatismo a la obra. Por ejemplo

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How to desing the woods

What for some is a dicult problem, for me is an innite possibility to create forms. Many mes people turn to cover with branches or green parts of trees, parts that have not been worked, cut stumps, trunks, etc; I thik that we should not hide anything ; on the contrary must be transformed, and make the transformaon is part of the desing. We can make that this problemac part of the tree, becomes the most striking part of bonsai, or perhaps a touch that balances the desing. The carved wood or dead wood creaon can be used to make details to solve problems or to be the inial kicko when you start working a yamadori or any tree. Depends on type of bonsai that you wants to create, also depends on the taste of the arst, in my case that I work with yamadoris or plants collected, most of wich are ancient plants, tall trees that are reduced, and in doing so we are le with a thick trunk and lots of wood, need to carve, work it, and I always prefer to use them as dead wood and not to eliminate or dissimulate them, I prefer to look and to bring drama to the work. For example


Otra forma mas común de disimular estos cortes , es trabajando con la cicatrización, como es en el caso de los árboles de madera blanda, estos son de crecimiento rápido y nos permite cerrar heridas y podas drásticas , pero los árboles de madera dura son de crecimiento mas lentos en su mayoría y tardaríamos años en lograr cerrar un corte de 20 cm por ejemplo, ademas la diferencia entre estas dos técnicas es que con el tallado de madera logramos resultados mas artísticos.

Another most common way to hide the cuts, is working with

the healing, as in the case of sowood trees, these are fast growing and allows us to close wounds and drasc pruning, but the hardwood trees are slower g rowing most, and would take years to achieve close a cut of 20 cm for example, besides the dierence betwen this two techniques is that wood carving achieve more arsc.

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uso de herramientas USE OF TOOL S

Lo más importante para realizar un buen trabajo es tener las herramientas adecuadas, una moladora recta y minitorno, también fresas y cepillos.

The most important thing for a good job is having the right

Cada fresa hace o deja una textura, por lo tanto cada una se utiliza para un tipo de trabajo, siempre se comienza devastando con las fresas mas grandes y a medida que se va acercando el trabajo al diseño escogido, se van cambiando las fresas (mas chicas) luego se refina el tallado con cepillos, siempre se debe hacer el trabajo con una visión en tres dimensiones, creando capas que nos den una profundidad en la madera.

Every cung bit makes or leaves a texture, therefore each one is use for a pe of work, always start devastang with the cung bits large sha and as you approach the chosen desing work are changing the cung bits (small sha) then rene carving with the steel brushes, must always be working with a three- dimensional vision,creang layers that give us deep into the wood.

tools, a straight grinder and a mini lathe, also cung bits and steel brushes.

The best thing is to observe the dead wood in trees of

Lo mejor es observar la madera muerta en los árboles de la naturaleza, y estudiar las formas, tratar de reproducir ese desgaste perfecto, recordemos que cada especie tiene su propio tipo de madera, cada madera reacciona diferente a los factores naturales que la afectan.

nature, and explore shapes, try to reproduce that perfect wear, remember that each species has its own type of wood,

each wood reacts dierently to natural factors that aect it. There are other tools that are also very useful, the sandblasters for example:

Hay otras herramientas que también son muy útiles, por ejemplo las arenadoras. Dejan una textura muy parecida a la natural.

Leaving a texture similar to natural

Blowtorch: re wear the wood in a parcular way.

Los sopletes el fuego desgasta la madera de una forma muy particular. Disco con cadena para las amoladoras, sirve para devastar con mayor rapidez. Gubias y martillo, como se hacia al principio, todavía hay gente que usa este método, pero es limitado para mi gusto y demasiado brusco.

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Disc with chain: for grinders, use to devastate faster.

Gouges and hammer: as to the beginning, they are sll people using this method, but is limited for my taste and too sudden.


Moladora Recta Straight grinder

Fresas chicas. Cung bits small sha.

Fresa Grande Cung bits large sha.

Arenadora Sand blaster

Disco con cadena Disc with chain

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adosado de madera ATTACHI NG WOOD

Mucha gente dice que el adosar madera o el tanuki no son técnicas bien vistas, yo creo que lo que importa es el resultado final y no los medios, si el trabajo esta bien hecho y es creíble, a mi me parece perfecto.

Many people saiy that aaching wood or tanuki are not well regarded techniques, I think that maers is the end result, if the work it is well done and believable, it is perfect for me. I am not used to make tanuki nor atacched wood, but to this

Yo no acostumbro a hacer tanuki y tampoco adosar maderas, pero a este árbol que les voy a mostrar a continuación, le hacia falta algo y ese problema lo resolví adosando madera.

Este es el olivo cuando fue encontrado. This is the olive tree when was found it.

Aquí se puede ver el árbol ya en mi casa y con la raíz cortada. (Derecha) Here you can see the tree at home with the root cut. (Right)

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tree that I will show you, I felt that somthing was missing, and I resolved atacching wood.


(Izquierda)

Plantado en maseta de crecimiento. (Lef) Planted in pots of growth.

En estas fotos se lo puede ver ya brotado y con el trabajo de madera en proceso. You can see it in this pictures sprung and wood work in progress.

Detalle del tronco ahuecado. Tuve que extender la herramienta con un eje y un mandril para ahuecar más profundo. Details hollowed trunk, I had to extend the tool with a sha and a mandrel to hollow deeper.

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En esta foto se ve como quite lo que podría haber sido el ápice, en ese momento tenia pensado hacer un diseño pesado un árbol petizo y gordo algo grotesco. In this photo it looks like I take away what could have been the apex, at that me had thought of doing a heavy desing, a tree of a small stature and width, some grotesque.

Ya con la madera pintada y el trabajo de madera terminado. Already painted wood and wood work done.

Mi idea era hacer algo así. Pero con el tiempo y después de mirarlo mil veces, me di cuenta de que cometí un error al quitar el tronco con el cual podría haber tallado un ápice , para que el árbol fuera mas estilizado, la planta la extraje en abril del 2008, la trabaje a los dos meses , desde entonces que la miraba y no me convencía. En una salida de yamadori encontré un pedazo de madera seca en la base de un olivo viejo, la traje a casa y se me ocurrió tratar de crear un ápice para este árbol que parecía un huevo de dinosaurio, y así poderle dar lo que le faltaba.

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My idea was to do something like this. But with me and aer looking a thousand mes, I realized that I made a mistake by remove the trunk with wich could have made an apex, so that the tree was more estylized, I stracted the plant on April 2008, I started to work on it two months aer, since then I looked at it and I was not convinced. Then I found a piece of dry wood at the base of an old olive tree, I brought it home, I did try to create an apex for that tree that looked like a dinosaur egg, so I could give it what it needs.


Lo mas importante es que el trabajo sea bien realizado , es decir que no se noten las uniones de las maderas, y que las maderas queden fuertemente adheridas, lo que hice fue buscar la forma en la que la madera quedaba mejor y encajara con la madera del árbol, es como un rompe cabezas.

The most important thing is that the work is well done, that

it´s to say, not be noced wood joints and that the wood is rmly aached, what i did was nd a way in wich the wood looks beer and t in with the wood of the tree like a puzzle.

Aquí se pueden ver las partes que se van a adherir. En la madera del árbol marque con dos puntos rojos en donde voy a agujerear para colocar los tarugos para fijarlos. Here you can see the pares will adhere. In the wood of the tree mark with two red dots the place where I will bore to place the anchors to secure them.

Marco en la madera seca en donde irían los agujeros y perforo solo unos centímetros, que no pase de lado a lado, la idea de colocar tarugos es no afectar la parte externa de la madera, para que no se note nada Dry wood frame where the holes would and drilled only a few cenmeters, not pass side by side, the idea of placing anchors is not to aect the outside of the wood, to avoid being noce.

Como tarugo uso un trozo de caña de bambú, el largo tiene q ser calculado por los centímetros que va a entrar en el árbol y los que va a entrar en la madera seca. As dowel I use a piece of bamboo, the length is calculated by inches that will go into the tree and those who will enter the dry wood.

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El agujero tiene que ser del mismo diámetro que el tarugo. Rellenar con cola sintética el agujero, introducir el tarugo. Acá se puede ver como la cola sintética sale por la punta de la caña, es por eso que uso bambú, el pegamento se mete dentro y esto hace que sirva de puente para que se adhieran bien las dos partes. The hole has to be the same diameter as the dowel ll the hole with glue, insert the dowel. Here you can see how the glue out for the p of the cane, that´s why I use bamboo, the glue gets inside and this does serve as a bridge to join the two parts well.

Después de hacer los agujeros en la madera del árbol y rellenar con cola, junto las partes cuidando de que los dos tarugos de caña entren en sus respectivos lugares, acomodo para que encajen perfectas, y aprieto con alambre. Ahora hay que unir los bordes de las maderas, usando una mezcla de cola y aserrín creando una pasta Marcado con una M1 Y M2 (madera 1 y madera 2) y una flecha que indica como se unieron se puede ver la pasta de cola y aserrín como une y disimula. Luego de colocar esta pasta en todas las partes que es necesario, se deja secar y después se cepilla ,el cepillado le da el toque final , las partes quedan perfectamente unidas y de remate el polisurfuro termina de hacer el trabajo, los colores de la madera se igualan y las uniones con cola se terminan tapando, se convierte todo en una sola pieza casi imposible de notar que no lo son.

Aer making the holes in the wood of the tree and ll it with glue, join the parts ensuring that the two anchors of cane coming into their respecve places, bind with wire. Now we must unite the edges of woods using a mixture of glue and sawdust to create a paste.

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Marked with M1 and M2 (wood 1and wood 2) indicang with a narrow how the paste of glue and sawdust bind and masks. Then put this paste on all sides that is necessary, dry and the brush, brushing gives the nal touch, the pares are perfectly united, the polisulfyde nish the job, the colors of the woods are equal, becomes all in one piece.


Otro ejemplo. Another example.

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técnicas para lograr texturas en la madera. TECHNIQUES TO ACHIEVE TEXTURES IN THE WOOD

Hay una herramienta que la que da el toque final… y esta al alcance de todos, sol y agua, al terminar el tallado y el refinado de la madera, lo mejor es colocar el árbol a pleno sol, esto hace que la madera se resquebraje y se parta, dando un toque muy natural.

There is a tool that gives the nal touch... and is available to all, sun and water, at the end of the carving and rened the wood, it is best to place the tree in full sun, this makes cracking the wood, giving a natural air. I always leave the worked plant in the sun one month,

Yo siempre dejo las plantas trabajadas al sol un mes, aplicándole agua a la madera, el agua hace que la madera se hidrate y el sol hace que se deshidrate, como resultado tenemos madera con grietas, en algunas especies la madera llega a partirse. También para crear este efecto de manera mas acelerada y acentuada, es usar vapor, yo utilizo un método casero, consiste en colocar una manguera de un metro de largo en el pico de una tetera, llenando de agua hasta la mitad la tetera y haciendo hervir el agua saldrá por la punta de la manguera vapor, aplicando este vapor por partes en la madera, dejando que el vapor caliente unos minutos, aplicar este sistema en todo el sector deseado con cuidado de no acercarse mucho a las partes vivas, luego exponer el árbol al sol, mientras mas

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applying water to wood, water causes the wood to hydrate and the sun causes it to dehydrate, as a result we had cracked wood, in some species the wood is part.

Also to create this eect in a more accelerated and accentuated way, is to use steam, I use a home method, involves placing a tube three fet long at the peak of a tea pot, lling up half the pot and by boiling water vapor will come out by the end of the hose, applying this steam in parts of the wood, let the hot steam a few minutes, implement this system troughout the desired area; being careful not to get too close to live parts; then expose the tree to the sun, the fastes dehydraon is best, using this method achieved spectacular works.


rápida sea la deshidratación es mejor, utilizando este método logran trabajos espectaculares. Cuando el trabajo este terminado, colocamos polisulfuro, el líquido que da el toque final a la madera aportando un color ceniza y protegiéndolo de insectos, también evita la degradación.

When the work is completed, polysulde place, the liquid that gives the nal touch to the wood, providing an ash colour and protecng it from insects, also prevents degradaon. Time is also an important tool, is what gives us maturity

El tiempo es también una herramienta muy importante, es el que nos da madurez en el trabajo. Creo que lo bueno de crear madera muerta es que cuando tu trabajo llega a tener una madurez, le aporta un sello personal a tus bonsái. El tallado es como pintar un cuadro, las herramientas que utiliza un pintor son las mismas que la de todos los pintores, pero lo que cambia es el toque personal, el pulso el tacto para llevar a cabo lo que la mente imagina.

at work. I think the good thing about creang dead wood is that when your work comes to have a maturity, brings a personal touch to your bonsai. The carving is like painng a picture, the tools used by a painter are the same as that of all painters, but what changes is the personal touch, pulse, touch to perform what the mind imagines.

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técnica de conservación de corteza B A R K C O N S E R VAT I O N T E C H N I Q U E S

A veces tenemos plantas que por algún motivo marcan venas y dejan partes muertas, la corteza de estas partes muertas por lógica se desprende, eso a veces puede ser un problema cuando tenemos un bonsai con su diseño establecido. Los motivos para que esto suceda pueden ser, un transplante mal hecho, pudrición de algunas raíces o producto de alguna helada que provoca que la planta pierda parte viva de su tronco, esto podría arruinar la estética de nuestro bonsai, lo bueno seria poder conservar esa corteza (aun que ya no cumpla la función de transportar alimentos) que no cambie a nivel estético el trabajo. Muchas veces se elige un frente para un diseño y se nos presenta éste problema (ya que la planta marco las venas de esa manera y la corteza del futuro frente comienza a desprenderse) lo que nos obliga a cambiar el frente ya elegido. Al trabajar con yamadori o árboles recolectados eso es algo que puede suceder, si la planta es de gran tamaño y los fragmentos de corteza tienen un tamaño que nos permita colocarle cola sintética es una de las soluciones (luego hay que cuidar la planta del exceso de agua, ya que el pegamento puede ablandarse) Ahora si la planta es pequeña o los fragmentos de corteza son muchos y pequeños (cada especie tiene un tipo de corteza, por ejemplo el granado tiene una corteza que se desprende en pequeños cuadriculados) la solución es colocarle barniz mate en aerosol, impregnando bien para que penetre entre la madera y la corteza funcionando como pegamento y la corteza muerta quedara protegida, sería aconsejable cada dos años repetir la acción. En caso de usar cola para pegar la corteza, podemos también protegerla con barniz, la cola adhiere la corteza con la madera y el barniz protege de la humedad a ambas.

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Somethimes we have plants that somehow mark veins and

le dead parts, the bark of these dead parts logically fall of, that somemes can be a problem when we have a bonsai with an established desing. The reasons for this to happen can be, wrong transplantaon, some root rot, some frost that causes the plant to lose a living part of its trunk, this could ruin the aestethics of our bonsai, it would be nice to preserve that crust (althought no longer fulll the funcon of transporng food) that the work does not change on an aesthec level. Oen choosing a front for a desing and we have this problem (as the plant within the veins that way and the bark of future ahead begins to detach) wich forces us to change the chosen front. By working with yamadori or collected trees that is something that can happend, if the plant is large and fragments of bark have a size that allow us to place synthec glue, is one of the soluons (then the plant must be taken care of excess water and can soen the glue) now if the plant is small or the pieces of bark are many and small (each species has a type of bark, for example the pomegranate has a bark that peels of in small grids) the soluon is to put spray mae varnish, impregnang to penetrate between the wood and cortex funcon as glue and so protect the dead bark, every two years would be advisable to repeat the acon. If using glue to sck the bark we can also protect it with varnish, the glue adheres the bark to the wood and the varnish protect both from moisture.


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cómo doblar madera muerta HOW TO FOLD DEAD WOOD

A veces tenemos materiales que cuentan con madera muerta desde el origen, y a veces nos gustaría que esta madera estuviera de otra manera, que tuviera algo de movimiento, las opciones son dos, una cortar el árbol y eliminar esa madera; esto seria cambiar el diseño por completo; y la otra es tratar de modificar esa madera para que quede como nosotros queremos.

Somemes we have dead wood materials from the sourse, somemes we would like this wood were otherwise, that had some movement, are two opons, cut the tree and remove the wood; this would completely change the desing, and the other is trying to change that wood to make it as we want. With this plant going to do that, is an olive tree and olive wood dry, not like conifers that can be manipulated easily

Con esta planta voy a hacer eso, es un olivo y la madera del olivo seca no es como la de las coniferas que se pueden manipular fácilmente usando calor o calentando la madera con vapor, la madera del olivo y de la mayoría de los árboles que no son confieras que son de madera dura, posee fibras muy compactas y muy poco flexibles, la resina no es gomosa por lo tanto con el calor no se ablanda ni cede, la madera es realmente dura. En el capítulo 3 técnicas de modelado de madera (creando madera) se muestra como doblar un tronco vivo, para utilizarlo como madera muerta, en este caso es mas simple ya que la madera esta mas flexible al estar verde, y responde fácilmente a la técnica aplicada, pero cuando la madera esta seca es totalmente distinto, solo quebrando y jugando con la resistencia de la madera, tensando y debilitando partes de la madera, aplicando fuerza y quebrando como sucede en la naturaleza. Hay árboles en la naturaleza que sufren quebraduras en sus maderas secas las mismas casi siempre lo hacen siguiendo las vetas de las maderas, este fenómeno que demora muchos años en suceder, cambia por completo la estructura del árbol, solo debemos actuar de la misma manera que lo hacen los fenómenos climáticos y naturales que afectan a los árboles, por ejemplo los insectos como el taladrillo, termitas o las hormigas debilitan partes de la madera, esta función que cumplen estos insectos nosotros la remplazaríamos con el trabajo con fresas, y la fuerza que por ejemplo ejerce el peso

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using heat or steam heang the wood, olive wood and most of the trees that are hardwoods bers are very compact and had very lile exibility, gummy resin is not therefore the heat will not soen or lease, the wood is really hard, on chapter 3 wood modeling techniques (wood building) shown how to fold a living trunk, to use it as dead wood, in this case is simpler because the wood is more exible to be green, and respond readily to the applied technique but when the wood is dry is totally dierent, just breaking and playing with the strength of wood, ghtening and weaker parts of the wood, applying force and breaking as in the nature. There are trees in the nature of suering cracks in dry wood, the same almost always do following the grain of the wood, this phenomenon that takes many years to occur, completely changes the structure of the tree, we just have to act the same way they do the phenomena climate and natural aecng trees, insects such as the taladrillo (Hylotrupes bajulus) ants or termites weaken parts of the wood, the role of this insects us replace them working with a carvin tools, and the force exerted by the weight of snow, or the wind wich would provide the necessary factor for this weak wood to break, replace them using levers and tensors. If the wood is very fragile, we can build a bridge between the

two pares, creang a groove, and then lling the groove with epoxi resin, in this way achive to strengten the union


de la nieve o la de los vientos los cuales aportarían el factor necesario para que esta madera ya débil se quiebre, la remplazaríamos usando palancas y tensores. Si la madera queda muy frágil podemos hacer un puente entre las dos partes creando un surco y luego rellenando con resina epoxi este surco, de esta manera lograremos que se fortalezca la unión entre las partes, luego en la etapa de refinado del tallado, podremos disimular la resina y en caso de que se siga viendo por que es demasiado grande, se puede añadir un trozo de astilla o madera para tapar la resina, cuando pintemos con polisurfuro no se notará.

between the pares, then rening the carving stage, we cover the resin, and if that is sll visible because it is too big, you can add a pìece of chip or wood to cover the resin. When you paint with polisulfyde not be noced. It is a way to completely transform the tree structure, now

aer this work we can concentrate on the tops and balancing the desing.

Es una manera de transformar por completo la estructura del árbol, ahora después de este trabajo podemos concentrarnos en las copas y en equilibrar el diseño.

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cómo disimular uniones en la madera HOW TO HIDE THE JOINTS IN WOOD ATTACHED

En este caso voy a compartir con ustedes una manera de disimular las uniones de las maderas agregadas, ya vimos en adosado de madera (como hacer para agregar madera muerta a nuestros bonsais para cambiar o mejorar la estética) Pero quería mostrarles como refinar las texturas de las uniones para que queden lo mas natural posible y que sea agradable a la vista.

In this case I am gong to share with you a way to conceal the joints of aggregate wood, we already saw in Wood atached

(how to add our bonsai deadwood to change or improve a esthecs) But I wanted to show you how to to rene the texture of the joints so they are as natural as possible and it is pleasing to the eye. I put as an example the wild olive, wich has a good base and

Pongo como ejemplo este olivo silvestre, el cual tiene una buena base y algo de movimiento.

some movement. I wanted to change their appearance by adding a dead

Quise cambiar su aspecto agregando un ápice muerto con movimiento, la madera adosada es de jume (planta que crece en zonas desérticas de Mendoza, cuya madera tiene un aspecto blanco al secarse). Cuando se adosa madera de otra especie a la del bonsai, se debe buscar alguna madera que sea del mismo color o lo mas parecida a la del bonsai, para que luego no se note la diferencia entre uno y el otro.

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apex moon, the aached wood is Jume (the Jume has a hardwood, when its dry it turns white, grows in salty desert soil in Lavalle, Mendoza). When aached wood of another species, we must nd wood of the same colour or similar, so that then not tell the dierence between one and the other.


Como les dije la tarea es hacer que las uniones mantengan una continuidad en cuanto a textura y movimiento se refiere. As I said the task is to keep joints connuity in texture and movement are concerned.

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Se puede ver claramente la unión y uno de los tornillos que se uso para fijarlas. You can clearly see the union and one of the screws used for xaon.

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Una buena manera de tapar las uniones de las maderas es usando pedazos de cortezas pegándolas con cola sintética o resina epoxi. A good way to cover the wood joints is using pieces of barks. Crusts are aached with glue and epoxy resin.


Dejar secar y luego tallar con una fresa circular haciendo texturas nuevas, este trabajo nos permite crear uniones entre las partes. Let dry and then carve with a round trip carving tool making new textures, this work allow us to create bonds between the pares.

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Al pintar con polisurfuro le damos el toque final igualando colores. Painng with polisulde give the nal touch matching colors.

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El tiempo hace que las maderas se igualen visualmente. Time does the wood visually equate.

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cómo adosar ramas HOW TO ATTACH B RANC HES

Agregando una rama seca a nuestro diseño también lograremos un cambio notorio.

In this case I am gong to share with you a way to conceal the Adding a dry branch to our design also achieve a noceable change.

En la naturaleza vemos árboles sanos que poseen ramas muertas, estas son huellas del tiempo, en algún momento de su vida sufrió algún accidente, también vemos que se repuso rápidamente y otras ramas salieron en lugar de esa, la combinación entre el verde de las ramas nuevas y los colores: blanco, negro y rojizos (depende la especie de árbol) de las ramas secas, crean una combinación espectacular, si imitamos éste comportamiento, podremos agregar a nuestros bonsai un toque especial.

In nature we see healthy trees that have death branches, this

are the traces of me, in some moment of it´s life suered some accident, also we can see that it recovered quickly and other branches came out instead of that, the combinaon between the green of the new branches and the colours: white, black and reddish (depends of the species) of death branches, create an espectacular combinaon, if we imitate this behavior, we can add our bonsái a special touch.

Les voy a mostrar como unir éstas ramas muertas al tronco del árbol para que queden firmes y no se note y así aportar a nuestro material el elemento que le faltaba.

I am going to show you how unite these death branches to

En este ejemplo la planta que utilizo es un buen material, se podría lograr un resultado bueno sin adosar ramas, pero lo que quiero demostrarles es justamente que a este tipo de material, de esta calidad también podemos mejorarlo.

In this example the plant that I use it´s a good material, could be achieve a good result without aach branches, but what I wanted to show is just that this pe of material, of this quality can also improve.

1 Lo más importante es conseguir una rama muerta de la

1 The most important it´s to get a death branch of the same

misma especie (o si no es de la misma especie que las maderas tengan el mismo color) y que los movimientos de éstas sean acorde al del tronco y al diseño deseado.

species (or if it is of the same species that the woods are the same colour) and that these movements are in line to the trunk and the desired desing.

En este caso voy a trabajar sobre un moradillo (Schinus fasciculatus) (foto n°1). Éste ejemplar tiene movimiento, corteza, madera muerta natural, para mi gusto le falta algo que le de profundidad, es por eso que decidí agregar una rama muerta, lo que le falta para romper con la estructura uniforme, de esta manera será mas elegante y estilizado, en el futuro las masas verdes se podrán combinar con estas ramas, sin duda tendré un buen resultado. (fotos de 2, 3, 4, 5, 6, 7)

In this case I will work in a Moradillo (Schinus fasciculatus) (picture nº 1) This exemplar has movement, cortex, natural death wood, for my taste missing something that deep, thats why I decided to add a death branch, it is needed to break with the uniform structure, this way It will be elegant and stylized, and in the future green masses will be combined with these branches, certainly have a good result. (picture 2, 3, 4, 5, 6, 7)

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the tree trunk to remain rm and no note and so provide to our material the element that was missing.


2 el diámetro de las ramas a unir tienen que ser del mismo

2 The diameter of the branches to unite must be the same

tamaño que el muñón del tronco.

size as the stump of the trunk.

3 Se realiza un agujero con maquina, con una mecha de

3 A hole made by machine with a diameter wick that is half

un diámetro que sea la mitad o menos del diámetro de las ramas. se agujerean las dos ramas 2cm de profundidad, (depende del tamaño de rama que se adose) (foto n° 10, 11, 12, 13)

or less than the diameter of the branches, the two branches

4 Luego al final de los agujeros hay que realizar un trabajo

4 At the end of the holes have to do a special job with a

especial con una freza y el mini torno, como indica el dibujo (dibujo y fotos n° 14, 15) De esta manera cuando se rellene con resina epoxi se creara un puente interno e invisible entre las dos partes (fotos n°16, 17)

carving tool as the drawing ( draw and picture nº 14, 15) this way when lling with epoxy resin, the creaon of an inward and invisible bridge between the two pares (pictures nº 16, 17)

5 Una buen método para mantener unida las 2 partes a pegar

5 A good way to keep together the two parts to be bonded

y de evitar que la resina se nos caiga es usando cinta plástica, colocarla apretada (foto num. 18)

and to prevent the resin drop us is by using plasc tape, place it gh (picture nº 18)

6 Luego tallaremos las dos partes, ahora con esta nueva es-

6 Aer the two sides will work, now with this new structure

tructura del tronco podremos diseñar el resto del árbol.

of the trunk we will desing the rest of the tree.

7 También en este ejemplo quiero compartir otra forma de

7 Also with this example I want to share another way to

proteger y dar color a la madera, esta especie tiene la madera roja y en partes blanca, el aceite de lino protege a la madera de la humedad y resalta los colores de la madera, es un producto natural, con el podemos lograr combinaciones de colores, en este caso la corteza de color claro y la madera rojiza con algunos colores mas claros en las ramas muertas (no colocar el aceite en las partes vivas) Es otra opción aparte del ya conocido color blanco que nos da el polisurfuro. Hay productos para proteger la madera de los insectos y de los rallos uv que también realzan las vetas y los colores de la madera se los llama impregnantes, éstos son productos químicos, también se los puede utilizar. Usando programas de computación como por ejemplo photoshop podemos diseñar el árbol por ejemplo ubicación de ramas, inclinación de plantado, es una buena herramienta que nos ayuda a decidir por un diseño definitivo y llevarlo a cabo (la foto de la planta terminada esta realizada de esta manera)

protect a give colour to the wood, this species has the

are bored 2 cm deep (it depends the size of the branch that aaches) (picture nº 10, 11, 12, 13)

red wood and white parts, axs oil protects the wood from moisture and highlights the colours, it´s a natural product, colour schemes can achieve in this case the lightcolored bark and reddish wood with some lighter colours in death branches (NOT to put the oil on the LIVING PARTS) It is another opon besides the already known white polisulfuro give us. Theres also products to protect the wood from insects and UV rays also enhance the grain and wood colours are called impregnang, these are chemicals, they can also be used. Using computer programs for example photoshop we can

desing a tree, locaon of branches, planted lt, is a good tool that help us decide on nal desing and carry out (example design by fotoshop) Note : this technique can be applied with thick trunks, but in this case is not

Nota: esta técnica se puede aplicar con troncos gruesos, pero en este caso no esta de más reforzar el trabajo que cumple la resina con tornillos.

more than reinforce the work that the resin with screws.

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MI COLECCIÓN capítulo cuatro chapter four

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Al pintar con polisurfuro le damos el toque final igualando colores. Painng with polisulde give the nal touch matching colors.

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mi colección

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Especie: Membrillo Foto: Pablo Garrido Tamaño: 50 x 1,18 cm Species: Membrillo Photo: Pablo Garrido Size: 50 x 1.18 cm

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mi colección

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Especie: Molle Foto: Pablo Garrido Tamaño: 21 x 63 cm Species: Molle Photo: Pablo Garrido Size: 21 x 63 cm

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mi colección

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Especie: Olivo silvestre Foto: Pablo Garrido Tamaño: 42 x 70 cm Species: Olivo silvestre Photo: Pablo Garrido Size: 42 x 70 cm

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mi colección

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mi colección

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mi colección

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Especie: Olivo silvestre Foto: Florencia Roux Tamaño: 20 x 70 cm Species: Olivo silvestre Photo: Florencia Roux Size: 20 x 70 cm

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mi colección

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mi colección

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mi colección

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Especie: Olivo silvestre Foto: Florencia Roux Tamaño: 65 x 100 cm Species: Olivo silvestre Photo: Florencia Roux Size: 65 x 100 cm

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mi colección

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mi colección

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Especie: Granado Foto: Pablo Garrido Tamaño: 43 x 95 cm Species: Granado Photo: Pablo Garrido Size: 43 x 95 cm

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mi colección

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Especie: Olmo Foto: Florencia Roux Tamaño: 16 x 38 cm Species: Olmo Photo: Florencia Roux Size: 16 x 38 cm

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mi colección

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Especie: Moradillo Foto: Pablo Garrido Tamaño: 13 x 75 cm Species: Moradillo Photo: Pablo Garrido Size: 13 x 75 cm

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mi colección

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Por debajo siempre un corazon una bajisima frecuencia un terremoto a la altura de las costillas arbolando en medio del pecho calando los huesos o secando miembros para dejarlos impecables como tallas de marfil a la vista se entiende mientras tanto tum tum latiendo la vida oculta de la semilla y el mundo rugiendo por detras pero esta vez como una fiera no diremos como el mar porque eso seria otra cosa Lo primero fue el latido eso me lo creo yo un enorme latido maestro y de ahi en mas todo se dividio en sonidos particulares minuciosos y detallados un trino por ejemplo una ola y miles de cosillas que ronronean a la vez incluso dentro del cuerpo Eso es importante en esta obra que duraria 10 minutos como 10 millones de años o diez milisegundos Semilla debajo de la tierra suena hasta quebrarse eso debe doler entre los homoplatos pero ella no sabe gritar se divide en dos como una cajita por detras las bisagras se abre verde y brota en la oscuridad nace sin ser vista ni oida a menos que te pegaras al suelo de tu jardin casi sin respirar Trata la semilla con minúsculos organismos bajo la tierra y suena harto estridente asomada entre los terrones solo que no sabemos escuchar su voz Aca estoy Aca estoy

Se enrula y crece y da un tallo y se encara a la luz para darse el lujo de una flor Canta mientras tanto acunando los capullos ya es una planta bien erguida y con raíces po de ro si si mas Como te decía canta y acuna a su pichon Y se abre Y es ella el y el es ella todo lo mismo ¿Cómo suena un desplegarse de petalos de alas o algo asi? ¿Y un abrirse a la luz del sol y al calor y al frio y los otros bichos que viven sobre la faz de la tierra? La flor esta ahí desconocedora de su perfume o de su forma Después se marchita preciosa ella envejece Y cae cae cae. Hasta volverse de tierra Silencio y el rugido tum tum por debajo ultra bajo super bajo. M. G.

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Always this heart below low frequency earthquake in the ribs

treeing in middle of the chest permeang the bones members drying like ivory and then tum tum the beat beang the hidden life of the seed and the world roaring like a beast not like the sea (not like the sea) The rst thing was a beat a master beat and then on everything spling in parcular meculous and de-tailed sounds. A trill. A wave and thousand lile things purring inside the bodies. (Important for this master piece that lasts ten minutes ten million years ten milliseconds) Seed under earth sounds ll it brakes shoulder blades hurt but she can´t scream she lile box spling the hinges back opening greening blooming born in the dark un seen un heard unless you sck you ear to the soil in your garden breathless you listening to the seed´s labor. Seed treats under the garden with minuscule organisms And screams her way out between lumps But we cannot hear her voice here i am here i am

She tangles grow gives a stem and face light so that she can aord a ower. Singing cradles her buds. She is now a very strong upright plant powerful in her roots singing cradling her pigeon. Opening. She he he she she is he he is she At the same me. Tell me How do wings or petals sound when they unfold? When they open to light and sound and heat and cold and other creatures that walk the world? The ower is there. Unknowing her beauty her perfume her shape. At last the rhythm of lost colours. She dries precious like a very old lady or a bearded old man. And falls. Falls. Falls. Now she is a piece of earth. Silence again. The roaring under earth again tum tum. M. G.

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Yamadori - Andres Biccoca

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