UNIVERSIDAD CATÓLICA “SANTO TORIBIO DE MOGROVEJO” INTEGRANTES: KONG RAMOS, MARCIA BRIGGITTE MENDOZA VÁSQUEZ, MARÍA LUISA TORRES SAMAMÉ, PAOLA ESTEFANIE ZHOU CHAU, CLAUDIA CHEENYI
CURSO: PAUTAS DE LA INVESTIGACIÓN DEL PROYECTO I
DOCENTE: ARQ. GUERRERO SAMAMÉ, YVÁN PAÚL
TEMA DE ANÁLISIS: VILLA CAPRA “LA ROTONDA” - VICENZA, ITALIA ARQ. ANDREA PALLADIO CICLO 2013 – I
ÍNDICE 2
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Introducción
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Historia
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Ubicación
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Capítulo I: Orden y composición
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Capítulo II: Proyecto y uso
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Capítulo III: Proyecto y estructura
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Capítulo IV: Proyecto y contexto
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Apéndice
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INTRODUCCIÓN 4
El presente trabajo de investigación consta de cuatro capítulos, en los cuales se desarrollará el análisis del proyecto asignado por el docente: “Villa Capra La Rotonda”, ubicada en Vicenza – Italia y diseñada por el arquitecto Andrea Palladio.
Dichos capítulos se han tratado a lo largo del curso Pautas de la Investigación del Proyecto I, en el Quinto Ciclo de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica “Santo Toribio de Mogrovejo”. El primer capítulo consta de la explicación de los diversos elementos que componen la organización del proyecto. Se desarrollará el análisis del espacio y materialidad, elementos organizadores, instrumentos básicos de la arquitectura y la geometría del edificio. El segundo capítulo trata del programa que se desarrolla dentro del edificio. Aquí se resaltan cuáles fueron los diversos usos a lo largo de la historia hasta la actualidad y de qué forma se utilizan los espacios interiores de la Villa. En el tercer capítulo se detallará acerca de la estructura compositiva del proyecto. El tipo de estructura que conforma cada parte del edificio, su materialidad y su revestimiento. Por último, en el cuarto capítulo se explicará y analizará el contexto donde está ubicado el proyecto. La relación con el paisaje y cómo es que se integra y pertenece al lugar. Culminando estos cuatro capítulos, se hace entrega del trabajo de investigación que ayudará a entender el proyecto investigado. 5
HISTORIA 6
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Le debe su nombre a la forma de la planta.
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Pertenece a la época del Renacimiento (1566 – 1569).
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Estilo: manierismo, presenta una innovación constructiva. Rechaza el equilibrio y la armonía de la arquitectura clásica.
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Dueños: en un principio para un funcionario del Vaticano. Luego fue adquirida por la familia Capra.
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Superficie: 1225 m3
19,25 m
35 m
35 m 7
UBICACIÓN 8
"El sitio es uno de los más amenos y apacibles que puedan encontrarse, ya que está situado en lo altozano, al que se llega sin gran esfuerzo. A un lado un río navegable y al otro lo rodean agradables colinas, asemejando un amplio teatro. Cultivado de maravillosas frutas y excelentes vinos, goza de las más hermosas vistas". Cita de Andrea Palladio de El Cuarto libro de la
ITALIA
Arquitectura.
VICENZA •
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Situada en una colina sensiblemente elevada al plano y a las afueras de un núcleo urbano como Vicenza responde probablemente a la distinción social de su propietario, con el fin de poder evitar los ajetreos y el movimiento típico de una ciudad, además de una distinción religiosa y de mayor proximidad a Dios. Construida por Andrea Palladio para Canon Paolo Almerico. El edificio abovedado cuadrado, se alinea con los puntos cardinales del compás. La villa orienta sus ejes con el máximo escorzo a la orientación cardinal (45°), ya que aumenta el valor del centro en la villa. Todas sus fachadas participan del sol y luz directa
VILLA ROTONDA
VICENZA 9
“ El sitio es uno de los más agradables y deliciosos que se podría encontrar porque está en la cima de una pequeña colina, que es fácil de ascender, en un lado está bañado por el Bacchiglione, un río navegable, y por el otro está rodeado por otras agradables colinas que se asemejan a un gran teatro, están completamente cultivadas y abundan maravillosas frutas y excelentes viñas. Así que, la mayoría goza de hermosas vistas en todas partes, algunas de los cuales se encuentran restringidas, otras más amplias, y sin embargo otras que terminan en el horizonte…” ANDREA PALLADIO, I QUATTRO LIBRI DELL`ARCHITETTURA, 1570
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CAPÍTULO I: ORDEN Y COMPOSICIÓN 11
SIMETRÍA: 1. Todo el conjunto – hasta el límite de las escalinatas – se inscribe en un gran cuadrado (color rojo). 2. El cuadrado que limita el cuerpo principal está inscrito en el cuadrado (color verde) que forman los puntos extremos de los ejes axiales al pie y centro de escalinata. 3. Apoyado en la nariz del último escalón de la logia sobre los ejes axiales, se forma otro cuadrado (color celeste) cortando a 45º las estancias grandes y pasando por un extremo de las chimeneas. 4. Partiendo de las intersecciones de las diagonales con el cuadrado de color celeste, se traza ahora el cuadrado color amarillo, el cual permitió a Palladio tener el control de las proporciones de todas las estancias durante su construcción. 5. El trazo del cuadrado del núcleo (color morado) sólo pudo verificarse en la etapa constructiva de cimentación. Una vez levantados los muros, su trazo quedaba regido por el cruce de los ejes axiales, cruce que a su vez sirvió para el trazo de la sala circular. El núcleo se puede inscribir en un cuadrado teórico.
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PROPORCIÓN:
1:2 1 1:2
Mezzanine o entreplanta con estancias Secundarias y resto de alojamientos.
Planta noble, a la cual se llegaba a través del pórtico, mediante escalones exteriores con los que se accedía al recibidor y habitaciones principales. Basamento rústico, que contenía las estancias del servicio y habitaciones menores.
CUATRO PÓRTICOS POR DONDE SE ACCEDE A LA PLANTA DESDE EL EXTERIOR 13
GEOMETRÍA QUE PERMITE RECONOCER UNA ORGANIZACIÓN POR ZONAS
PROGRAMA PÚBLICO
PROGRAMA PRIVADO
PROGRAMA SERVICIO 14
COMPOSICIÓN ESPACIAL La planta central determina el proyecto: • Compone espacialmente la obra mediante el círculo y el cuadrado. • Ordena las vistas y circulación a partir de ejes. • Genera espacio mediante un elemento jerárquico central. • Establece límites y compone espacios del proyecto. • Organiza la planta de forma axial, simboliza lo celestial y funciona como núcleo jerarquizando el espacio central de la obra. • El hombre entra en contacto con el universo y viceversa a través del círculo.
CUATRO ACCESOS
DOS EJES
PLANTA
CENTRO 15
CENTRO: CÚPULA
Es el centro neurálgico de la composición a la que Palladio imprime fuerza centrífuga y vinculación con el exterior mediante las cuatro escalinatas.
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COMPOSICIÓN ESTRUCTURAL A pesar del gran número de paredes interiores utilizados para subdividir el espacio, no todos forma portantes elementos estructurales: sólo la carcasa exterior y las paredes de la rotonda llevan el peso de la construcción.
PLANTA
Columnas jónicas Relativamente pequeñas ventanas en las paredes externas ayudan a mantener la integridad de la construcción de mampostería.
ELEVACIÓN 17
CAPÍTULO II: PROYECTO Y USO 18
Desde el exterior se ve tres plantas. Sin embargo, una vez que estás dentro, sólo se ve la planta intermedia, o en el piso principal, sin darse cuenta de que hay más arriba y por debajo de ella, porque el acceso a los pisos superiores e inferiores no se podrá ver de una manera muy inteligente: a través de pequeñas puertas que dan de escaleras de caracol. Las cuatro esquinas corresponden a los cuatro puntos cardinales y, como resultado, la villa siempre es abrazado por la luz natural. Además, debido a que se encuentra en la cima de una colina, se puede disfrutar de una bonita vista desde cada lado. Palladio diseñó deliberadamente el exterior diferente de su interior.
CORTE ISOMÉTRICO
CORTE 19
PROGRAMA SEVICIOS En esta planta se desarrollan las actividades operacionales y tienen la misma superficie que la planta noble en su totalidad. El área de servicio ubicado en el basamento del edificio consistía en cocinas, despensa, lavandería, bodegas, administración, sede de funcionarios, etc. El amplio espacio bajo el techo se empleaba para conservar el producto más precioso de la explotación: el grano, que incidentemente servía también para aislar los ambientes habitables inferiores. Teniendo tanto un carácter útil de servicios como formal, levanta la planta noble a un nivel superior, adquiriendo la villa imponencia en el paisaje. AMBIENTES DE SERVICIOS HALL CIRCULACIÓN VERTICAL
PLANTA SÓTANO
CIRCULACIÓN PRINCIPAL ACCESOS
CORTE
ACCESO A LA ZONA DE SERVICIOS
ACCESO A LOS SERVICIOS 20
PROGRAMA SOCIAL Cada una de las cuatro entradas que da acceso, a través de un corto pasillo lleva a la habitación principal del hombre del piano, sala circular, cubierta por una cúpula hecha en anillos superpuestos. Salones del piano nobile: Sala oeste: presenta frescos de temas religiosos. Sala este: muestra alegoría sobre la vida del primer propietario, conde Paolo Almerico. En la terraza, se levanta cuatro escaleras monumentales orientados a cada uno de los puntos cardinales. Las pequeñas salas eran usadas a veces por los propietarios como estudios para administrar en fundo, están conectadas solo por una puerta.
ACCESO ESCALERAS PÓRTICOS GRANDES CÁMARAS PEQUEÑAS SALAS
ESTANCIAS
PLANTA MEDIA
SALA PRINCIPAL CIRCULACIÓN VERTICAL EJES DE CIRCULACIÓN
CORTE 21
LA PLAZA COMO ESPACIO TRANSITORIO
El lugar más notable del espacio interno, es sin duda la sala central circular, dotada de balcones, que se desarrolla en toda la altura hasta la cúpula. Existe una conexión visual desde la sala al exterior, que se repite en sus cuatro fachadas, lo que permite un completo dominio visual del entorno para los invitados de la villa. DECORACIÓN El cielorraso semiesférico está decorado con frescos de Alessandro Maganza, existen alegorías ligadas a la vida religiosa, con representaciones de Bondad, Templanza y Castidad. En la parte inferior de la sala, todas las paredes están decoradas con gigantescas figuras de la mitología griega.
La característica física de la forma central no existe, si no que es una abstracción de la naturaleza en donde se emplaza, de esta manera se podría afirmar que la villa solo se compone por sus recintos de habitaciones. El espacio central puede ser una analogía de una plaza como un lugar de encuentro en torno a la naturaleza. 22
PROGRAMA PRIVADO La planta superior está destinada a alojar los dormitorios.
VISTA DE LOS DORMITORIOS
DORMITORIOS
SALA PRINCIPAL
PLANTA SUPERIOR
CIRCULACIÓN VERTICAL
PALLADIO PLANTEA CUATRO HABITACIONES FLOTANTES SERVICIO HIGIÉNICO EN LA PLANIMETRÍA DE LA PLANTA NOBLE, SE DESCUBREN CIRCULACIÓN COMO LAS ZONAS DE SIESTA DE LOS VISITANTES. ACCESO A DORMITORIO
CORTE
VISTA DE LA CIRCULACIÓN – ACCESO A LOS DORMITORIOS 23
CAPÍTULO III: PROYECTO Y ESTRUCTURA 24
UNIDAD FORMAL Y ESTRUCTURA La estructura tiene una forma cuadrada con cuatro lados iguales, aunque con otra interior circular. Cada lado consta de 4 escaleras, con seis columnas jónicas sustentantes inspiradas en el modelo romano, que conducen a las dependencias interiores (concretamente en los dormitorios, en las zonas angulares) y a la sala central del piano cubierta con una cúpula, en relación a la forma redonda apreciable desde dentro. De la Villa Capra es importante destacar la presencia de logias. Estas se entienden como pórticos que figuran como entrada en cada uno de los lados, y que acaban de dar a la estructura cuadrada exterior una forma de cruz griega. Dichas logias proporcionan una vista preciosa del campo desde las cuatro fachadas. En el podio de los muros de las escaleras aparecen esculturas de Lorenzo Rubini que representan varias deidades clásicas. En el sótano se encuentran las cocinas y la administración
Forma de cruz simétrica en sus cuatro lados.
Cubo con un circulo inscrito en él.
Cada pórtico coincide con la anchura de los accesos principales En cada cara de este cubo sobresale un pórtico con columnas
Los vanos a ambos lados se encuentran en el eje de las columnas laterales
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UNIDAD FORMAL Y ESTRUCTURA A pesar de la gran cantidad de paredes interiores utilizados para subdividir el espacio, no todas las formas son elementos de carga estructural: sólo la cáscara exterior y las paredes de la rotonda llevan el peso del edificio. Relativamente, pequeñas ventanas en las paredes externas ayudan a mantener la integridad de la construcción de mampostería.
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ESTRUCTURA Y VERDAD
Cuando se ve en sección, Villa Capra exhibe un sentido de la jerarquía. la planta baja dispone de una amplia base que se conecta con el paisaje. la altura de la sección principal excede la escala humana, el aumento de la experiencia de la grandeza y el asombro en el espacio. la influencia del panteón se manifiesta no sólo en la experiencia humana, sino también en el uso de la cúpula. este punto central y más alta se completa la transición de la conexión con la tierra para llegar al cielo. en un plan centralizado, tanto de personas como de flujo de aire hacia la rotonda central. Brisas cruzadas fluyen libremente a través de toda la casa, manteniendo la casa fresca. Es un edificio proporcionado, armónico, con existencia de simetría, que tiende a la horizontalidad. La luminosidad del edificio penetra por el óculo de la cúpula y por las ventanas. Por último el edificio está realizado a escala humana.
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ESTRUCTURA Y REVESTIMIENTO
Este edificio está realizado a partir de varios materiales, como el mármol, el estuco y la piedra. En este caso nos encontramos ante el exterior de dicho edificio con la que nos encontramos el retorno a la villa romana, la cual está cubierta en el interior por una cúpula ya que tiene planta centralizada (alrededor de la cúpula se estructuran las habitaciones), con cuatro pórticos, que imitan a los templos romanos. Al exterior la cúpula es semiesférica. Los soportes o elementos sustentantes son el muro y las órdenes clásicas jónicas que se encuentran en las fachadas. Los elementos decorativos son de naturaleza arquitectónica (pórticos en sí), escultóricos (reflejados mediante las esculturas que se sitúan por la techumbre de la casa y las órdenes clásicas, además de inscripciones y algún relieve, diversos tímpanos en las ventanas...) y pictóricos al interior de la cúpula, ya que en Italia son frecuentes los frescos.
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ARQUITECTURA Y PRODUCCIÓN INDUSTRIAL Palladio mezcla diferentes elementos clásicos creando un nuevo tipo de edificio. Ante la existencia en la Roma clásica de palacios e iglesias, el arquitecto adapta las normas antiguas a las nuevas estructuras, lo que le lleva a crear formas muy personales, monumentales, elegantes y sobrias.
Panteón de Agripa, Roma. Logia . Su villa emula la grandiosidad de la arquitectura antigua, está colocada sobre un montículo. De esta forma Palladio le da majestuosidad y la dota de una elegancia de formas que explica su influencia posterior.
Villa Rotonda. Italia, Vicenza. 29
ESTRUCTURA Y REVESTIMIENTO Ladrillo estucado y piedra fueron utilizados para la mayor parte de la construcción. Las villas de Palladio se construyeron con obra de ladrillo revestida de estuco, la mayor parte de los elementos, incluidas columnas, eran de ese material. La piedra se reservaba para los detalles más refinados, como basas y capiteles de las columnas y marcos o guarniciones de huecos. Usó suelos de estuco. Las superficies estucadas gustaron a aquellos venecianos tan amantes del color, que lo cambiaban a voluntad. En las villas palladianas y casas venecianas se ve gran cantidad de superposiciones de estucados. Como datos complementarios, los estucos de la cúpula y los techos son obra de Augusto Rubino, Ruggiero Bascape y Domenico Fontana, y los frescos de la cúpula son hechos por Alessandro Maganza.
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Detalle capitel. Villa Rotonda. Vista Columnata, Entablamento, Cubierta. Villa Rotonda. Detalle basamento. Villa Rotonda. Similitudes: arquitrabe, capitel, basamento, estilóbato. Diferencias: cubierta donde aparecen molduras, friso casi desaparece, fuste sin acanaladuras. 31
LA ESTÉTICA DEL INGENIERO Palladio es el primer arquitecto que dominados técnicas paralelas la proyectual y la constructiva, domina todas las fases constructivas, desde el diseño a la finalización del edificio, pasando por la participación de los diferentes oficios que intervienen considera que ambos procesos están íntimamente ligados, ya que por su propia experiencia práctica le dice que el diseño no es ajeno a los problemas técnicos y las múltiples circunstancias que suceden durante la aplicación práctica, incluyendo la propia capacidad del operario. No basta un solo plano, sino acompañarlo con decenas de dibujos y apuntes que detallen el como cada elemento se engarza con el resto de la obra. Así este permite llegar al máximo ajuste económico de las mismas, a la vez que al apurar las posibilidades técnicas lleva a una mejora estética, funcional y económica.
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LA ESTÉTICA DEL INGENIERO
El palladianismo pasó a ser considerado un estilo inglés por excelencia, contrapuesto al recargado estilo barroco que predominaba en los países católicos y absolutistas del resto de Europa. En consecuencia, los arquitectos y propietarios ingleses elevaron el estilo arquitectónico de Palladio a la categoría de ideal, de norma de la que uno no podía desviarse. En esta concepción yacía la idea de que la belleza era algo absoluto, basado en leyes objetivas y de aplicación universal.
Por su propia experiencia práctica le dice que el diseño no es ajeno a los problemas técnicos y las múltiples circunstancias que suceden durante la aplicación práctica, incluyendo la propia capacidad del operario. No basta un solo plano, sino acompañarlo con decenas de dibujos y apuntes que detallen el como cada elemento se engarza con el resto de la obra. Los obreros no pueden equivocarse porque todo se les da medido y especificado de antemano, incluyendo los problemas que va a encontrar (resistencia, técnica adecuada, funcionalidad...) En este método de control total del proyecto y de los oficios se encuentra una de las claves del éxito de Palladio, el rigor y funcionalidad le permite llegar al máximo ajuste económico de las mismas, a la vez que al apurar las posibilidades técnicas lleva a una mejora estética, funcional y económica.
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TECNOLOGÍA Y TEATRALIDAD Cúpula central con óculo que aporta luz cenital Pronao: umbral con movilidad Elabora en los cuatro lados un pórtico hexástilo de orden jónico, coronados con frontón triangular, empleando un elemento propio de edificios religiosos para una construcción civil.
Planta baja concebida como podium. Acceso a primer piso por escalinatas frontales en cada pórtico como los templos romanos. 34
CAPÍTULO IV: PROYECTO Y CONTEXTO 35
Cada proyecto se hace para un lugar concreto. El contexto varía en cada circunstancia.
PAISAJE Paisaje natural: resultado de los efectos de la materia orgánica sobre la inorgánica. Paisaje cultivado: resultado de los efectos de un sistema de cultivo. Paisaje arquitectónico: resultado de un proceso de elaboración arquitectónica consciente del paisaje natural y/o cultivado, para convertirlo en una composición arquitectónica formal.
INSERCIÓN DE LA OBRA EN EL LUGAR: -
Se dispone en relación a los ejes. Genera vistas en cada pórtico. Establece una relación del Hombre con la Naturaleza,
El paisaje es construido e intencionado como un escenario de fondo para el hecho arquitectónico. Sin la obra, estas 4 vistas se apreciarían como un continuo.
VISUALES DEL PAISAJE A TRAVÉS DE LOS PÓRTICOS
VILLA
Noroeste: entrada, una ligera pendiente
Lugar de recreación y descanso, centro de producción agrícola que se encuentran en grandes extensiones de terrenos con viñas. Exaltación de las virtudes de la vida en el campo.
Noreste: el río
Sureste: el viñedo
Suroeste: el bosque 36
RELACIÓN EXTERIOR – INTERIOR Desde el exterior, su planta y alzado parece encarnar la idea del edificio centralizado. Luego, al ingresar, sorpresivamente a la sala central, carece de un centro aglutinador por la falta de la luz directa. La sala es iluminada por los corredores que atraen la mirada hacia afuera, a los pórticos y al exterior.
Emplazamiento y situación de Rotonda respecto al río Bacchiglione
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PAISAJE NATURALEZA Ubicada en lo alto de una colina y domina el paisaje circundante. De este modo, se fusiona armónicamente arquitectura con naturaleza. Mientras en los palacios urbanos la importancia radica en la fachada principal, aquí la casa campestre se incardina en el entorno, multiplicándose los puntos de vista. La villa orienta sus ejes con el máximo escorzo a la orientación cardinal (45°), ya que aumenta el valor del centro en la villa. Todas sus fachadas participan del sol y luz directa.
Pórtico frontal, entrada principal
Pórtico posterior visto desde el camino La villa fue proyectada para estar en perfecta armonía con el paisaje. Puede parecer completamente simétrica, pero existen desviaciones proyectadas para que cada fachada fuera el complemento del ambiente y la topografía circundante. En consecuencia, existen diferencias en las fachadas, en el tamaño de los escalones, en el muro de contención, etc. La simetría de la arquitectura dialoga con la asimetría del paisaje. El paisaje ofrece una visión panorámica de árboles, prados y bosques, con Vicenza distante en el horizonte.
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ELEVACIÓN SURESTE Eje 1 Une las terrazas con la casa estableciendo una relación con el paisaje. Eje 1
Eje 2
A 4km de Vicenza, se debía recorrer a caballo necesariamente. Esto era suficiente para el ritual espacial y temporal que transformaría al hombre urbano en hombre campestre.
ELEVACIÓN SUROESTE Eje 2 Une la casa, la entrada y la capilla, estableciendo formalmente la relación de la propiedad con la ciudad.
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APÉNDICE 40
Planta. Proporciones geométricas
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