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'*#% &?•
^^
1.0
'P-
alM 2.2
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2.0 l.l !llll
1.25
1-4
1.8
111.6
% ^,
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^
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e/Ê .%
^
0>
Photographie Sciences Corporation
23 WEST MAIN STREET WEBSTER, N. Y. 14580 (716) 872-4503
Va
c^-
w,
CIHM/ICMH
CIHM/ICMH
Microfiche
Collection de microfiches.
Séries.
Canadian
Institute for Historical Microreproductions
Institut
1980
canadien de microreproductions historiques
Technical and Bibliographie Notes/Notes techniques et bibliographiques
The
Institute has attempted to obtain the best original copy available for filming. Features of this
microfilmé le meilleur exemplaire été possible de se procurer. Les détails de cet exemplaire qui sont peut-être uniques du point de vue bibliographique, qui peuvent modifier une image reproduite, ou qui peuvent exiger une modification dans la méthode normale de filmage sont indiqués ci-dessous. L'Institut ^
qu'il lui a
copY which may be bibliographically unique, which may alter any of the images in the reproduction, or which may significantiy change the usual method of filming, are checked below.
D D D D D D D n i
D D
The tôt
Coloured covers/ Couverture de couleur
Coloured pages/ Pages de couleur
The pos of
t
film
Ori(
beg
D D D D
Covers damaged/ Couverture endommagée
Covers resiored and/or laminated/ Couverture restaurée et/ou peliiculée
Cover Le
missing/ de couverture manque
title
titre
Coloured maps/ Cartes géographiques en couleur Coloured ink (i.€>. other than blue or black)/ Encre de couleur (i.e. autre que bleue ou noire)
7f
the
Pages damaged/ Pages endommagées
siof
oth
firsi
Pages restored and/or laminated/ Pages restaurées et/ou pelliculées
sior o.
i
Pages discoloured, stained or foxed/ Pages décolorées, tachetées ou piquées Pages detached/ Pages détachées
The
sha TIN whi
Showthrough/ Transparence
Mai Coloured plates and/or illustrations/ Planches et/ou illustrations en couleur
I I
Quality of print varies/ Qualité inégal 9 de l'impression
diff
enti
beg
Bound with other matériel/ Relié avec d'autres documents
Includes supplementary matériel/ Comprend du matériel supplémentaire
Tight binding may cause shadows or distortion along interior margin/ La reliure serrée peut causer de l'ombre ou de la distortion le long de la marge intérieure
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righ
reqi
mel
Blank leaves added during restoration may appear within the text. Whenever possible, thèse hâve been omitted from filming/ Il se peut que certaines pages blanches ajoutées lors d'une restauration apparaissent dans le texte, mais, lorsque cela était possible, ces pages n'ont pas été filmées.
D
obscured by errata hâve been refilmed to ensure the best possible image/ Les pages totalement ou partiellement obscurcies par un feuillet d'errata, une pelure, etc., ont été filmées à nouveau dn façon à
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Ce document
30X
26X
22X
18X
14X
10X
v/ 12X
16X
20X
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32X
The copy filmed hère has been reproduced thanks
L'exemplaire filmé fut reproduit grâce à générosité de:
to the generosity of:
National Library of Canada
la
Bibliothèque nationale du Canada
The images appearing hère are the best
quality possible considering the condition and legibility of the original copy and in keeping with the filming contract spécifications.
Les images suivantes ont été reproduites avec le plus grand soin, compte tenu de la condition et de la netteté de l'exemplaire filmé, et en conformité avec les conditions du contrat de filmage.
Original copies in printed paper covers are filmad beginning with the front cover and ending on the last page with a printed or illustrated impression, or the back cover when appropriate. AH other original copies are filmed beginning on the first page with a printed or illustrated impression, and ending on the last page with a printed
Les exemplaires originaux dont la couverture en papier est imprimée sont filmés en commençant par le premier plat et en terminant soit par la dernière page qui comporte une empreinte d'impression ou d'illustration, soit par le second plat, selon le cas. Tous les autres exemplaires originaux sont filmés en commençant par la
o. illustrated
The
last
piemière page qui comporte une empreinte d'impression ou d'illustration et en terminant par la dernière page qui comporte une telle empreinte.
impression.
Un des symbole: suivants apparaîtra sur la dernière image de chaque microfiche, selon le
lacorded frame on each microfiche
symbol —»> (meaning "CONor the symbol V (meaning "END '),
shall contain the
TINUED
"),
-^
cas: le symbole signifie "A SUIVRE", symbole V signifie "FIN".
whichever applies.
Maps, plates, ci lairtK, ë\ muy be filmed at Thèse too large te be différent réduction ra...v. entirely included in one exposuie are filmod beginning in the upper left hand corner, left to right and top to bottom, as many frames as required. The following diagrams illustrate the
Les cartes, planches, tableaux, etc., peuvent être filmés à des taux de réduction différents. Lorsque le document est trop grand pour être e produit en un seul cliché, il est filmé à partir de l'angle supérieur gauche, de gauche à droite, et de haut en bas, en prenant le nombre d'images néciissaire. Les diagrammes suivants
,
.
method:
illustrent la
1
3
2
le
1
2
3
4
5
6
méthode.
c
:
-r
PETIT TRAITE DE
SOLFEGE PAR
CHARLES LABELLE
MONTREAL
TKUDEL & DEMERS, LIBRAIRES-EDITEURS, 1611 Rue Notre-Dame 1611
1892
ETC.,
Enregistré conformément à l'acte du Parlement c^u Canada, en l'année miim huit cent quatre-vingt-douze par Charles
du Mmistre de
Labelle, au bureau
l'Agriculture,
à Ottawa
Le Petit Traité de Solfège, que nous publions aujourd'hui,
genre.
est,
V
croyons-nous, le premier ouvrage canadien de ce Abécédaire rmmcal et le Gamma
M
mimcal, de Gustave Smith, l'excellent musicien que tout le monde cx)nnait ne sont pas, à proprement parler, des traités de solfège Ce sont des ouvrages recommandables, sans doute, mais qui sont plutôt faits pour préparer les élèves à l'étude du piano que pour en faire des lecteurs de musifjue.
La marche que nous avons mûre réflexion, la
semblé, après
Au
suivie dans cet ouvrage nous a plus rationnelle.
lieu d'accumuler, dès le
commencement,
les principes
par demandes et réponses, nous ne les avons donnés que progressivement, et à mesure que le besoin s'en faisait sentir.
Nous nous sommes aussi
efforcés de
mélodique que possible,
afin
aride et plus agréable.
donner aux leçons un tour d'en rendre l'étude moins
Pour ne pas fatiguer inutilement les voix des jeunes élèves nous nous sommes f\iit un strict devoir de ne jamais
-tt—
dépasser dans ces leçons l'intervalle de neuvième.
Nous avons indiqué, dans
la
\
W^^i
plupart des exercices,
le
mou-
iv
Petit Traité de
vement
et les nuances, et nous
Solfège
y avons
intercalé quelquefois
de vieux refrains ou de vieux cantiques populaires, qui formeront autant de récréations musicales.
Toutes ces leçons ont été graduées avec beaucoup de soin,
de manière que l'élève puisse arriver insensiblement, et sans presque s'en apercevoir, aux plus grandes difiBcultés de la lecture musicale.
L'étude du solfège étant extrêmement importante et de-
vant erre considérée comme nous croyons avoir le public
parmi
la
fait
un
la base
de l'enseignement musical,
livre utile, et nous le
mettons devant
avec confiance, espérant qu'il contribuera à propager jeunesse le goût de la musique.
CHARLES LABELLE
.
elquefoia li
forme-
de soin, ,
PETIT TRAITÉ DE SOLFÈGE
et sans
la lecture
te
et de-
musical, s
devant
DE LA PORTÉE ET DES CLEFS
La musique s'écrit à l'aide de sept notes, qu'on appelle Fa, Sol, La, Si, et qui se placent sur la portée. La jwrtée
propager
BELLE
et
:
Mi
Do, Ré^
est la réunion de cinq ligues parallèles tracées horizontalement,
qui se comptent de bas en haut. C'est sur ces cinq lignes et dans les quatre interlignes
que s'écrivent
les
notes de la musique.
EXEMPLE
:
SeUpio . Ugne
4c Inturllirne
4e
3e ll^no
La le
Interlliiriie
2ell^ne.
ïelntprllfrno
Ire ligue -
1er Intfirllifiio
clef est
nom
:
.
un
signe
que
l'on place sur la portée, et qui sert à
déterminer
des notes.
y a trois clefs ; la clef de sol, qui se place sur la deuxième ligne la de fa, qui se place sur la quatrième ligne, et quelquefois sur la troisièmc et la clef de do, qui se place sur les quatre premières lignes de la 11
;
clef
;
portée.
EXEMPLE
I
-«s-€5>-
sol
:
i^^i^^^-^^tezi
fa
do
fa
do
do
do
Ces différentes clefs ont été inventées dans le but d'écrire dans la portée toute l'étendue des sons et d'éviter le trop grand emploi des lignes additionnelles,
La
dont nous parlerons plus
clef de sol et la clef
loin.
de fa (quatrième ligne) étant à
jjeu près les
Petit Traité de Solfège
6
seules en usage panni les amateurs, nous ne nous occuperons dans ce traité
que de ces deux
clefs.
CLEF DE SOL
Avec
de
la clef
sol, les
•
notes placées sur les lignes sont
:
mi,
sol^ 8^, r^,
fa, et les notes placées dans les interlignes sont fa, la^ do, fui.
EXEMPLE -«•-
$
-«S"
-TTT
1
:c?:
-s>-
mi
sol
ré
si
•"
fa
Notes placées sur -«s —
i
-
-
-^
—
— ~^^:e^-.
1
les interlignes
les lignes et
32:
-fS?-
-s>-^^
32:
32IZlI=^rZ2=^
22:
les lignes
IZ2:
321
Notes placées sur
mi
do
la
-
1^ '
:za:
fa
'.iSZ
:d:
--
-s>-
Notes placées dans
P
:
Szzizi^^z^ 321
dans
ZIZ2:
33:
:z2:
32:
les interlignes
321:^-=^-: «s- :z2: :z2:
— s>-
32:
22:
ï;
CLEP DE FA
Avec la
clef
et les notes
de fa,
dans
les notes placées sur les lignes sont soly ai, ré, fa, la,
les interligues sont la, do,
mi,
sol.
EXEMPLE -^s>
-s?-
sol
si
s>>-
-(S>-
1
122:
ré
fa
la
la
32: do
32:
mi
32: sol
Petit Traité de Solfège Notes placées sur
33 ce traité
m
«»-
^
-
€^
-
-
-ô)
-«s>-
-ts-
Notes placées daas
i
les lignes
122— -^?S
_.a_rr_z2:
::^:
IZ2:
iza:
Notes placées sur
les interlignes
32: 22: :a:
2a; les lignes et
dans
les interlignes
eol^ 8Îy réf
-JS.
3g-g, "^
-(S»-
22:
rs:
—
22:^.^!r,S^a: '-«> «>• Z2: -«s^ 22; ^Sh-TT^-riS»^ za: TSl
22 «SM
-A.iaTICIiE III mi
DES LIGNES ADDITIONNELLES
On nomme
^'
:^=^ 1
f
Pour
la portée s'appelle ré.
additionnelle :z2:
que
l'on ajoute à la portée
quand
il
Ainsi, dans la clef de sol, la note qui se trouve au-dessous des cinq lignes
de
22:
ainsi des petites lignes
faut écrire des notes au-dessous ou au-dessus de la portée.
pour
;
le la
lignes se trouvera le
écrire le
do on
se servira d'une petite ligne
d'une seconde ligne additionnelle
;
entre ces
deux
si, etc., etc.
EXEMPLE
:
i
$ ré
do
la
si
Notes au-dessous de
réffat la.
m
cj-
'zjrzizr
la portée
^^^-^-^
"S?—
O"
•&-
-if^-
La note qui
se trouve au-dessus des cinq lignes de la portée s'appelle
Pour
on se servira d'une petite ligne additionnelle
80I,
le do, îol
a
sol
écrire le la
d'une seconde ligne additionnelle
le si, etc., etc.
:
entre ces
deux
;
pour
lignes se trouve
Petit Traité de Solfège
8
EXEMPLE
_
.«.
^
^.
:
-^
-jr il rtv
w
la
do
si
j2.
.a.
mi
ré
Notes au-dessus de
-C2-
lu'ai
J
-
sol
:s:
.Œ.
rP-
.^
sol
portée
la
^ :^
fa
-fi
jO.
jQ.
zz
s-
-iS-
P Dans
la clef de fa,
la portée s'appelle fa.
additionnelle
;
pour
le
la note
qui se trouve au-dessous des cinq ligues de
mi on
P<^»ur écrire le
se servira d'une petite ligne
do, d'une seconde ligne additionnelle
:
entre ces
deux
II
lignes sera le ré, etc., etc.
a
EXEMPLE
do
:
Vc
"C" fa
'
mi
•
-25-
&-
-zj-
ré
do
si
Notes au-de8sons de
"25
La Pour
23"
^
"O '^
la
la portée
Ces
25"
Z^
-C3-
"CjT
Unei
note qui se trouve au-dessus des cinq lignes de la portée s'appelle écrire le do,
on se servira d'une petite ligne additionnelle
;
pour
VJ
s/.
le (
mi, d'une seconde ligne additionnelle
:
entre ces
EXEMPLE .C2..
^. ré
deux lignes
sera le vé, etc.
^ ^g
:
8 cr
I^-
jO.. ±±
.—
mi
fa
sol
16 do
1 SI
do
:
32
tri
64
q'j
1
Notes placées au-dessus de
i)f
._
la portée
croi
.a.
a.
(
-CL
.^
flans r
Petit Traité de Bul/ège
Tour éviter |a i)ortée, ît
qui indique que l'on doit exécuter ces notes à l'octave supérieure jus-
ju'au
mot
loco.
EXEMPLE
:
8'-
•loco
C2.
tSi
iza: -
-rfS .
jSL ^>
3
9
confus des lignes additionnelles placées au-dessus de on se sert du signe 8« que l'on place au-dessus des notes, , l'effet
^^^^^3
^ 0^»q ^^X
^»^>^>^>^»^>0<&<»^>
«
,.
*
m.m.m.^
^
^^^^ ^^^ ^^^^ j-^
cinq ligues de 3
FIGURES ET VALEURS DE NOTES
petite ligne
3ntre ces
deux
| H
y a sept
figures de notes
:
la
rmde,
la blanche,
noire, la croche,
la
double croche, la tHple croche et la quadruple croche. la
o
ronde
la
blanche...
la
noire
:__— 3
1
P •
la
la croche.
la ('Duble
.
croche,
la triple croche..
f
fi
e
quadruple croche.
Ces figures de notes indiquent leur valeur respective. Cne ronde
'^"•••«•.
5e
s'appelle
elle
;
pour
si.
le
vaut
:
2 blanches
^1
oa sera le ré, etc.
•...
...•••
,..-
•
4 noires
r
X.
00
Z
•••••«
T
f
8 croches
ou 16 donbl. cr.
i
ou
LJ
X
f
r
r F
r f f f
-
-
-•*" /\
32 tripier,
ou
jl^ i-.
B
f T f f T *^**°^
.C2-
Nota
— Une
fi;jure
lans l'ordre progressif.
de note vaut toujours deux
fois la figure
qui la suit
^
10
Petit Traité de Solfège
Oi S'il
SILENCES
Hy
rois,
a sept silences, qui indiquent la durée du repos
la paiise, qui (fquij
:
vaut à la .onde, la demi-paiiae, qui dquivaut à la blanche, équivaut à
la noire, le
demi-soupir, qui équivaut à
soupir à la double croche,
de soupir à
le huitiiine
EXEMPLE Soupir
Demi:
soupir
;
?
SI
.
:
soupir
;
—
"L
,
quart d^
la triple croche, et l
;
Quart de
•
Demipause
Pause
soupir, qui
quadruple croche.
seizièm^e de soupir^ qui équivaut à la
:
le
la croche, le
Huitième de soupir
a
;
;
Seiziè.ne
',mk
de soupir
;W
•1
•1
•
vaut
vaut
vaut
vaut
une
une
une
une
blanche
noire
croche
ronde
ai
1
—
pJt
4
(K.
|V
1
£*
Quand on veut indiquer des hâton'i
que
l'on
surmonte d'un
vaut une double croche
—
silences chiffre
vaut une quadruple croche
vaut
une
triple
crcxihe
m s
1 1 3
=EEEgEE3[ 5 PW 7 1
J
de plusieurs mesures, on se
sert de
:iD
«^^^'
indiquant le nombre de ces mesures.)^^'"^^
[Lep EXEMPLE
Bdurét
:
de l'exé 2
mesures
m
3 mesures "1
^
4 mesures
10
À
mesures
16 mesures
32 :^i
ERE^i
ïEi:
-
:Quel( ïlii'
le s
—I o s » 1
I
!
DU POINT
Un point
placé après
note ou de ce silence de
une note ou un la moitié
silence
augmente
la
durée de cette
de sa valeur-
;
î
|La
EXEMPLE 3=?zr-
vaut
:?==P2-'P2:
:
m
Wurs p
:z2zi:
vaut
zw-m-m'-
vaut
zm-m-w
caut
vaut
vuut
^^=ii| =1
<-ë-
tlyt "ié^i-es.
^^
Petit Traité (h Solfège
Ou
peut placer un second et
S'il rois,
soupir, qu
,e,
le
Exemple de notes
suivies de
S'il
y en a
deux points
quart d
e croche, et
on
troisième point après une note.
y en a deux, le deuxième vaut la moitié du premier. le troisième vaut la moitié du deuxième.
ivse, qui ëqui le
même un
11
V
Quant se sert dt |
aux
silences pointés, les
mêmes exemples peuvent
servir
en rem-
notes par les silences correspondants. e ces mesures.Py*5'^^^^ ^^^ IjG lâf
point d'orgue ^, qui se place au-dessus d'une note, augmente aussi
durée de cette note, mais d'une manière indéterminée et laissée au goût
dd l'exécutant. I
Quelquefois
lîr le
silence
le
point d'orgue se place sur
que sur
un
silence
:
il
a
le
même
effet
la note.
lurée de cette
MESURE Tnesure est la division de la durée des notes ou des silences en plulurs parties
égales appelées temps, et renfermées entre des barres
verti-
EXEMPLE
^1 y a deux sortes de mesures
:
les
mesurée simples et
les
mesures com-
.
12
Petit Traité de Solfège Mesures simples
I.
IParmi
nomme
Les mesures simples, qu'on
aussi binaires,
dcÀV La
sont celles
chaque temps se compose d'une valeur divisible par deux. Les plus usitées sont fraction |
tion
trois
trois te
i
mesure à deux temps, qui s'indique par
la
temps, qui s'indique par
mesure à quatre temps, que
|, et la
ou par
mesure à
la
;
:
l'on
un 3 ou par
la
li
indique par un Q, par un
la fraction f
Chacun des chiffres de ces fractions, |. ^, ou f, a une tiiicte. Le chiffre supérieur indique la quantité do notes, ou
rieur la qualité
signification
et le chiffre
l'espèce de notes contenues daus la mesure,
en
(
iii
pren;;
Ainsi | signifieia deux juarts de rou *2*' La c'est-à-dire deux noires ; f signifiera i/'o/.s quarts de ronde, c'est-à dire tr{^ quatre noires, et | indiquera quatre quarts de ronde, c'est-à-dire quatre noires. la ronde
comme
La mesure à
unité
mesure.
d(3
compose des trois-huitièmes de la roii une w£sure simple à trois temps, parcei] temps se compose d'une croche, valeur divisible par d* trois-huit, qui se
c'eot-à-dire trois croches, est
chacun de ses
(deux double-croches).
La mesure
indicpiée par
un
(ÎJ,
ou par un
2,
ou par
la fraction
|,
est
ii
mesure à deux temps.
Au
point de vue de sa composition, cette mesure est absolument analog goo j elle a la ronde pour unité de i^iesu^i
à la mesure ordinaire à quatre temps
Seulement,
comme
la
mesure
:
se bat à
deux temps,
la valeur
de chaque
U' ITT,
est réduite de moitié.
La ronde ne vaut que deux
temps, et
il
faut une blanche,
ou
la
vaL ^
d'une blanche, pour chaque temps. II. Me8ure.><
composées
( Les
Tïiesures composées, qu'on
nomme
aussi ternaires, sont celles
chaque temps se compose d'une valeur divisible par
d<
Telle est la mesure dont le temps est représenté par une noire point
qui vaut trois croches.
Les plus usitées sont
|
trois.
^
* f
Parmi mesures à six-huit, neuf-huit et douze-ht^^x ter ^
les
ainsi appelées parcequ'elles contiennent six-huitièmes, neuf-huitièmes, tpnps.
douze-huitièmes de ronde, c'est-à-dire
six, neuf,
ou douze croches.
Mesures peu usitées
Certaines mesui'es sont d'un usage peu fréquent; nous croyons oej
dant utile de donner celles qui sont quelquefois employées.
Ichacui
:
13
Petit Traité de Solfège
îParmi ont celles
1°
d(
mesures simples, nous citerons |,
:
qui se bat à quatre temps, et la mesure à
J,
qui se bat
temps, et qui ont chacune une blanche par temps,
trois
i
les
La mesure à
'indique par
ou par
1
EXEMPLE:
h
la
gnification d
eu
ure,
tel
preii;
do rou
aai'ts
i2'^
La mesure h
î'est-à (lire tr||,|juatre
latre noires. 103
nnps,
par(;t'(|
isible
par
I,
:p2—
'-Pi-
qui se bat à deux temps, et la mesure à
f,
â,
qui se bat
temps, et qui ont chacune une croche par temps.
EXEMPLE:
ï
^^^m
dt
est
=1221
I
dclaroM
,ction
^^
•
le chiffre in
b
lê—p:
-
n Q, par un
^fi^S=t3
i;
*/
liment analoL
go
La mesure
nitede ^"esu^^pg^ ^^ de chaque ii
ou
la
val
^.^^
à
A, qui se bat à deux temps
q^^j ^^
mesures ont
^j^^^
3,
,<^
la
l^.^j.
.<^
à A, qui se bat à
;
double croche pour unité de temps.
EXT^MPLE
^
m
==»fâ:i^: )nt celles
trois
q^^tre temps,
dt
i^~^-tiir
m
noire point
Parmi et douze-J'^t^wx
les
mesures composées, nous citerons
temps; à
r,
mesure à
la
f-huitièmex, t^cips. oches.
2 Chacune de ces mesures a
une blanche pointée
EXEMPLE croyons cej
î,
qui se bat à
qui se bat à trois temps, et à V, qui se bat à quatre
i
ar temps.
14
Petit Traité de Solfège
gpË^^iÊJË^^^EpEEdsg^
Ig
iœ:
—
:p2=: -i
Mesure à cinq temps
La mesure à cinq temps, bien rarement par
usitée, est indiquée par
un
5, oi|
Elle est composée alternativement d'une mesure à trois temps
^.
e
d'une mesure à deux temps. ^
Comme
ïpour \. Itquatri'
î***'
p
l'indique le chiffre inférieur, elle a la noire pour unité de temp:
EXEMPLE
le'
demie
:
Les
-z^nzrzn/f^'-*
t
et
fort,
Dans faÎMes.
MANIÈRE DE BATTUE LA MESURE Battre la mesure,
avec
la
Les
main,
soit
c'es*"
avec
marquer également
et
exactement
les
temps,
soi:
le pied.
trois mesures-type,
à deux temps,
battent de la manière suivante
trois
temps
et quatre
temps,
^Les
sf
s:
ia ^'ote
;
(
iièze X.
Mesure à 3 temps ^
Mesure à 2 temps ^
,
Aiïi,
et
,
1
iLcs d DSîr
Un Pour
Deux
mesure à deux temps, prenwer temps en abais main droite, un, le deuxième eu battre la
on marque
le
sant la la levant, deux.
Un
Deux
Trois
Pour battre la mesure à trois temps, on marque ! premier temps en abaissant h main, un, le deuxième en la portant à droite, deux, trois.
'le
troisième en
la
levant,
*
i|
le îi
—
Petit Traité de Solfège
15
Mesure à 4 tetnpa :p=^^
izid:
f
un
e par
5, oi
temps
trois
Deux
Quatre
Troie
*,
o
;
Pour battre la mesure à 4 temps, on marque le premier temps en abaissant la main, le deuxième en la portant à gauche, deux, le troisième en la portant à droite, trois,
vm,
Itquatrièmeen ^'
A
Remarque
la levant, quatre.
— Le premier tcnps de chaque mesure
se
marque toujours en
bas, et
kÇdernier toujours en haut, il y a des temps mesure à quatre temps, le premier
[Les temps d'une mesure ne s'accentuent pas également; ''ts
et des
iiz=:pziz=
—T—
fort, le
I
temps faibles.
deuxième
Dans
la
faible, le troisième fort, et le
|Dans
la
mesure à deux temps,
le
premier est
Dans
la
mesure à
le
premier est
trois
temps,
quatrième
fort, le
faible.
second
fort, les
faible.
deux autres sont
Ibles.
les
temps,
soi!
temps,
tre
DES SIGNES ALTÉRATIFS es signes qui altèrent l'intonation des notes sont
se
pote d'un demi-ton
;
le
bémol
t7,
ze X> qui hausse la note d'un ton;
hps ,
et le bécarre
13,
qui ramène
la
es dièzes se posent do quinte
:
le
dicze
]e double
bémol\)\j,
qui
qui hausse
#,
qui la baisse d'u.. demi-ton
;
le
double
la baisse
d'un
note à son ton naturel.
en quinte en montant, en commençant
le fa.
EXEMPLE
;
iEEi?^;
^es
bémols se posent de quarte en quarte en montant, en commençant
)Wr le si.
Troif trois
temps, on 1»
f -û
à
3
levant,
f
?n abaissant la !
en
portant la
—
^
PefH
16 Les dièzes ou
Traîto' de Solfège
bémols se posent au commencement de
les
la portée on
du morceau. Dans le premier cas, ils altèrent, durée du morceau, toutes les notes sur les lignes desquelles |M/%
isolément dans le cours
pendant toute
la
dans
ils
sont posés
ils
se trouvent, et
;
le second, ils n'affectent
on
que les notes de
la
mesure
ou bémols accidentels.
les appelle alors dièzes
DE LA GAMME
La gamme
est
une
suite de notes qui
.
montent ou qui descendent par de
grés conjoints, et dans leur ordre successif, depuis la première note
On
ou tonique, jusqu'à son octave.
*
où
verra plus tard
comment
du
toi
ce ton es
indiqué.
Si l'on prend les sept notes de la musique, do, aura, en
majeur.
y
ti
joutant la première répétée
Cette g
imme
Toutes
tons et de deux demi-tons
quatrième degré, et
le
le
:
fa,
sol, la, si,
ci
L
i
diatonique, parce qu'elle contient dt
s'aj)])elle
tons et des demi-tous.
mi,
ré,
à l'octave, la gamme-type de
les
gammes majeures
se
composent de
premier se trouve entre
seconu entre
le
septième et
Gamme
en
Do majeur
le
lo(
ciii
le troisième et
1
huitième.
lo/
No
'
1^1^^-^ un ton
ton
.—ZS2=l\ ton
.
,
un demi-ton
nn ton
G
32: un ton
un ton
Comptez les quatre temps do la pause
un ton
i
m
A-
-(S>
.
un demi-ton un
—2?-
--
un demi- ton
La même gamme avec
No 2
C2_:
:
1
un
un ton
un demi-ton 12 3 4
:z2:
-(S»
i
:z2:
-G>-
un ton
1^1
^
,a
\.
;
' ^-'
* N.
!
*"^',
,
»
Il
Un
9b
com
un ton
des blanches h
^-c^t^=^ib:iz:c2:
i^zz^itsizisi
I
:^=^:
z2z:z;W*'"te
tn
?2=^:
—
1 1
Faii
!ibe
i^iB=S:E:^-^-
au
::=i==iJ| 2) Fait -2=^-=^:^--:^.- [trol
Petit Traité de Solfège le
la portée oui
8,
ils altèrent,!
La même gamme avec demi-pauses (1)
^nes desquelles B la
mesure
H4
3-4
:z?2=:i
:?=:
(2)
No 4
Gamme :
lo sol, la, si,
contient
le
aposent de î
3
(2)
^-
'.ifÊzM:
en rondes et blanches
touj
aent ce ton es
me-type de
blanches, roires et soupirs
4
e-r± ^^e^eÉ^ r-^
3endent par dej
i,
34
ê^=^^ee3=ir-^-
La môme gamme, avec
du
:^
1.,
3 4
-t--
note
3-4
e3Ë^Y^-ll=fSlfe-2 {2 M
No 3
ci:
entels.
^re
17
5
ii^, :^-^"^
'r^'ij- -JT?-
^i^fe^l^
01 j
Gamme
i)i|
dei|
lo6
cini
en rondes, blanches
et noires
5EE=^EÏS3;
^^â^iiè-^lfeSSi^il^J
troisième et L
Gamme
pae.
lo
7
en rondes, blanches et noires, avec pauses, demi-pauses et soupirs
ÎE^giÊSJ^Sili^Si^ip PES INTERVALLES
*^^
i
Un
intervalle est la distance d'un son à
un
Cette distance
autre son.
# compose de tons et de den-i-tons. \
n
y a sept
intervalles, qui tirent leurs
noms du nombre de degrés dont
as se composent. I -I
On
les appelle
La seconde
est
:
seco^ide, tierce, quarte, quinte, sixte, septième et octave,
un
intervalle de
deux
degrés, la tierce de trois degrés, la
—— —fp2::::p«iarte de quatre degrés, la quinte de cinq degrés, la sixte —'^—tpi- aéptième de sept degrés, et l'octave de huit degrés.
I
de six degrés, la
1-
-I
— ^J" Faites coinpter3-4 pour au premier.
la demi-pause
quand
elle
tombe au troisième temps,
et 1-2
quand
elle
!ibe
lH]
— mi- 'Mi) Faitos compter 4 pour
soupir qui tombe au quatrième temps, et 3 pour lUtrol-iième temp» do rivant-derniùro mesure. le
le
«onpir qui se trouve
18
Petit Traité de Solfège
EXEMPLE
'
:
le
Seconde
I ^n
Quarte
Quinte
Deux tonsetdemi
Trois tons et demi
Tierce
Deux
ton
tons
Sixte
SeptiÔMie
i==== ^
ex
Octave
:ir— 23
Quatre tons et demi
Cinq tons
Les intervalles ci-dessus sont
On
et
demi
Cinq tons
de
les intervalles
les appelle intervalles naturels, parce qu'ils
dièzes ni par les bémols.
Comme tierce
on
le
voit
de deux tons,
Il sera
gamme
de do majeur.
altc^rés ni
par
les
question plus tard des intervalles altérés.
dans l'exemple,
la quarte
la
ne sont
deux demi-tons
et
seconde se compose d'un ton,
la
de deux tons et demi,
la
la
Hol
quinte do trois tons
et demi, la sixte de quatre tons et demi, la septième de cinq tons et demi,
et l'octave de cinq tons et
deux demi-tons.
Exercices sur les iiiterralles naturels quand elle a un ton, et mineure quand elle n'a qu'un demi-ton. Mesure à quatre temps. Une blanche ou une demi-pause vaut deux temps. Remarque Avant do faire solfier rexercice suivant, on devra rappeler à l'élève qu'entre chaque note de la gamme en do m;ijeur, il y a un ton, excepté entre mi et /a et entre si et do, entre lesquelles il n'y a qu'un demi- ton. 1^' exercice
sur l'intervalle de seconde majeitre
1er
eX(
:
No 8
-^-=«-
^EE^
12
Mo
14
seconde
mloeure
seconde
No
2=i;=S±=Szr^
mm^—^^^
mineure
2c exercice sur l'intervalle
No 9
de seconde.
Une
noire pour chaque
I^==ïï^3r3 |^^p^i^Ê|3E|
temps
:=|:rpm;
— exercice sur
Je
l'intervalle
de
mte -<&18 et
blanches et noires, avec
seconde. Rondes,
demi- pauses.
lofafii^Ê^Ëiii^^
demi
mm
q:
»ve
w^^ m^^^^^'&^^^^^^M deux demi-tonn 4'"
do majeur,
de
es ni
3
!
d'un ton. ,
la
:
une
blanche par temps
par les
valles altérés,
Mesure à deux temps
exercice sur l'intervalle de seconde.
—
'i
No
11
^E?i5E^jzB^i:3iBi=Bi^E^3EE3Ez=Eâ-^&c!z3 -;^-c)-^^^-zzt^:^. ^c^^'
do trois tons tons et demi.
un
a
ton, et
quatre temps.
^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
^ë^I^^m^^^^^^^^M^^ -t-
c
exercice sur l'intervalle de tierce, qui est tons, et
peler à l'élève )té
entre
mi
mineure quand
majeure quand
elle n'a qu'itu
et
m
=z,h/^ zig:
ton
et
elle
a deux
demi
minpurrt
î^ei^^â N0l2^:^^:_-S±.^_^
^
^^-Z^—^
"^^mimm^^^^ÊM^^ r^
mineure
mineure
i
^itg_ \\iQ
2e exercice sur l'intervalle de tierce
temps |lo
\Z^^^^^^^^^^M
ï
ziot--:^:-,
^^wL^^-^.t il^=:2=t
^â3^
n -^ lo
3o exercice
14
§13:^ ^-^ --^-^
;
^--e--
WSë^
ze:±r2
tierces directes
H
^
1
^=i^-
^
—
h
Petit Traité de Solfège
20
^n^:
^^if^^l^^ —
(
i
^
|iiEÉilp"=l^^=^
•=St^SI=^l^:-^F
z:ci:
Mesure à deux temps
4" exercice sur l'intervalle do tierce.
No
^=T-
;
une blanche
ou deux noires pour chaque temps
N.
=|-
No 15
ÊË?=s:felËl^^^i^ife3-^^"
.^=ÉpË^:%lfe^ït-it=33fe*ifel l**^
exercice sur l'intervalle de quarte^ qui est juste et
demi, et augmentée quand
elle
quand
elle a
deux tons
a trois tons
\io]6'^^M^^^^MW^^W^^^^ -^.-^'
quarte Hugincnttie
c^
:iz2Ziiiiz
î-
—
3 (_.
i&ïi^si==ËIP=igig1f^Ë^ 2'*
No
17
% o2
exercice sur l'intervalle de quarte
fe^-fSfe^
r-
^T(?Epii=:-J=SEE5^ =fe -=: -1=11: -^: -^ -j-it=zt
3''
No:
rr:^=l.^=:
zq=izt:|:=:iz-:=|-
i^E?ii^É^^.3pB
exercice sur l'intervalle de quarte, avec unsouj^ir pour
ou une demi-pause pour
1 ;s
Ex
le
deux premiers temps de
I, o2
premier temps, la
mesure
1=1— -igij— lij— q
NoIBSeë
H-
—
-I
liE^^^ÊfÊiir"
^^-^ëÉ^^^^3-'=^-^s^^i^s£!1^:ISe^]
No 2
j
Petit Traité de Sulfê
—
1-
4" exercice
Û^^l I
31
quartes directes
:
^iHili^â^i
ÏJol9
ici:
._^.^.L^
piSi
:=I•"
quand elle a trois tons un soupir })our le dernier temps
exercice sur l'intervalle de quinte, qui est/us/^ et
une blanche i A
Une
demi.
noire par temps, avec
mesure iil lUUSUXU de la UO
'R*--^-^lii
m •-r-T e a
deux tons 2® exercice sur l'intervalle de quinte
^=l3^
No
21
|i|3j^lâiâ3_^li£i-:te^Sèr3^
pgâf ipaiiiigï
Z2i:
^
!^i=^
3e exercice
quintes directes.
Une
3?=«=il:
:s=-^r'=^=*^
blanche ou une demi-pause pour
chaque temps
i
22 -I
;
122.
i^pP^^^^IS^^fe
Exercice de récapitulation
:
t^
secondes, tierces, quartes et quintes, avec
blanches pointées
feP|jo23fe reinier temps,
mesure
^- T^
:^^t
~m^^^^^
'^^^^^^^^ÉÉ^M --^---c^-
?i|z=ipz3iji:
~~
:z\
|
?—
I*" «xercice sur l'intervalle de sixte, qui est Tnajeare
^Q^g tzq:
gf
demi
quand
elle
a quatre
Petit Traifé de
Tl
iioljèij>-
-=:i^
rs:?a ^^^ avec un soupir pour
2" oxercicH sur l'intervalle de sixte,
de
la
le
troisième temps .'^Mq
mesure
No 25 ffiEEE5=iifaE^-^zfe=^
3"-'
exercice
;
Une
sixtes directes.
No26§ÊS^î
i
blanche ou une demi-j)ause par temps
^-
-r^
—pa: :c±
:;S^~
IzSËÉÊ^
:f.::ziÉ;
f-
q— :-
e:tr=l=^i:rpr ^^=il^=S
-ail
-^~-
--g=^
fs»
-^-
-
:?=;
No
^J
tî
Le l'"^
exercice sur rinterviille de septième, qui est
tons
et
majeure quand
elle
a cinq
demi
jagn
Miter
le se ^:=\'
rn]
:?=:
No 27 £^=^==iè^-^^-*lg^=4^=5|==^â[
-J-
vienc
t=5-'-t:==^
levn Ifera
:^ciih*-
(.
\do),
[donii
iiîil^âllÊi^l^S
;*=i)
:*--«!i(!?:
Oi
e-p':;
2" exercice sur l'intervalle de septième
No:
No 28
feï
=t -=;=» =5=rz*:^^ ?=?-
z1z;:|z=zr=r
^±: e:^*
«y
3^ exercice
;
gaf-^^ =1=
septièmes directes
Cl
îhaq
No 29
I
»
Petit Traité dé Solfège
23
exercice sur l'intervalle d'oc/ove, qui se compose de cinq toixset de deux.
••'
demi-tona poisièmc
temps^i^Q
B^^' ^a^â
39 1 ^Bg:^
T4
ii^ifeîl^^i^
1
f£
¥=
2" exercice sur l'intervalle d'octave
:?==:*lo se par
m
31
M^^
-P
:«=5^
=2
i^3ipl3
temps , 3"'
exercice
;
octaves directtis
,^^^, lo32|^i%E?^Êî|Eg^—=zrL ^=e: ?^^^=fe^^3: r^^J^^p^ii^l!
--^-
:?2r5ir-^
-c^-
Le
_ ei e
a cinq
deriiier exercice
De
|pagnement.
de chaque intervalle devra être tîfié sans nccom-
i)lus, le
})rofes3eur devra, après ce dernier exercice, faire
utendre une npte et faire entonner à l'dlève, sans autre secours que celui e
son
oreille, la
note qui, avec la note donnëe, forme l'intervalle que l'oa
iendra d'étudier. Supposons, par exemple, qu'il s'agisse de la tierce [devra solfier sans fera entendre do),
accompagnement
le n** 1 5,
un do, et l'élève devra aussitôt chanter le mi (qui
sans autre secours que celui de son
donaée par
On
.•
l'élève
après quoi le professeur lui
oreille, et
est la tierce de
sans répéter la note
le professeur.
fera la
même
chose pour tous les intervalles.
Exercice de récapitulation des intervalles depuis le n° 8
No 33
fe: S
;=!==)
;&— ^=L=â:
mm
-^-
I ~--t
j=2=t
Sf-
-^?- *^^
Chaque note d'une gamme constitue un degré dans
-Ichaque degré a un *
Pâ^oliâ^pi
nom
Le premier degré
particulier.
s'appelle tonique.
&'- accora cette
parfait
gamme
;
et
PeUt Traité de
24
Solfège
Le deuxième degré s'appelle sus-tonique. Le troisième degré s'appelle médiante. Le quatrième degré s'appelle sous-dominante. Le cinquième degré s'appelle dominante. Le sixième degré s'appelle sus-dominante. Le septième degré s'appelle sensible. Le huitième degré s'appelle octave, ou tonique.
On
a xord parfait l'accord fondamental, composé de la tonique, de la médiante et de la dominante. Ou y ajoute à V octave la réplique de (Voir les deux dernières mesures du u'' 33.) la tonique. appelle
Exercices pour s'habituer au premier dièze et au bécarre
No
34^ Barres de reprise
Pour indiquer que on
l'on doit
recommencer
se sert d'une double barre qu'on
est précédée ou suivie de
côté où
No 35
ils
nomme
deux points qui
ce qui précède
suit,
Cette barre
signifient qu'on doit reprendre
du
sont marqués.
&^^Ém^^= m :S=«:
^-^=
ou ce qui
harre de reprise.
:^-M-JfL
tP zp:
1^^
::«*:
gâÉïii^li^^isi^i^fe^l I
Valeurs de notes diversement combinées. Mesure à deux et à quatre temps
No 36
^filiïl'^^2î.^p^^,S^ :^:=q=::a=q=q=:|
b^z^zilz*
m^^^f^m
p.— :q=1- -Hqziq-q
^=3EiE:i^l^EJ^-^^*
4
Petit Traité de Solfège
Le même exercice avec des croches
No 37
la
;
25
deux par temps
m
f^^^^^^^m^^ Blanches et croches
tonique,
ëplique de
rre
^^ ^-^:
m Une
ce qui suit,
blanche ou deux noires pour chaque temps A. de Garandé
Cette barre
éprendre du
No 39
1^1
-Q-
^^^^^^^^^^^^^\ :t=i±=t:i
^feim^^s^^igii
jfléduction de l'exercice précédent.
Une
noire
ou deux croches pour chaque
ri
temps
I
uatre temps
pzi£;^33=P=^^:|=:t=^==l=P=S--E3=:jir :(?— p— ër
'--^^^t=^
|o
4;
^^3:i£^E^
w~w
r
Petit Traité de Solfège
27
H"
m—t
m^^S^^^^^^^^^^h^
46
Inverse de la première reprisé
i
«iJ: ei-*=p-;
^=F-
-Jt^
^i^^i^^^^^^P^ Récapitulation des
•[z-j^-injutz:
N.
-7
n'^'
42 à 47
^.73zps=Jî^g:Szi3zq.--ar|i3-'3iii-:::;=^-
:?=:
:Pz:*zi;:
i-iJ::^
^^
:::^
rpzgzzï
lï^è§Ë^ïl^^^^?iS^^â^i*^^
—
-^—\ï:
M-;gM.
:=|-
=q.
:*=lz^z^-*:iJ:
^lp:q=:,
l-r-^*^
DES INTERVALLES ALTÉRÉS ET DE LEURS RENVERSEMENTS
Nous n'avons vu jusqu'à
-_^— _^eux de '^1 '6
reprise -I
—
la
gamme en do
^•((llcs altérés
'
I'
^2: Jz3 Lii: t:=J-
que
les intervalles naturels, c'est-à-dire
Nous
allons maintenant parler des inter-
pi-é.sent
majeur.
par les dièzes ou les bdmols.
Les dièzes ou les bémols haussant ou baissant d'un
M,
"otes,
î^®'''
3;anime
amsi que nous l'avons vu
])lus
fZe7>ii-
l'intonation
haut, altèrent les intervalles de la
en do majeur, en y introduisant d'autres demi-tons
— diatoniques
q3^zz:|.;z:rirzriÉon chromatiques.
Le demi- ton
re
nom
-J-^om
se
nomme
différent, et
diatonique quand
chromatique (^uand
il
il
se
se trouve entre
deux notes
trouve entre deux notes de
semblable.
EXEMPLE Demi-tons diatoniques
la:
Demi-ton.^ chromatiques
r—
28
r
Petit Traité de Solfège
Le nombre de tons ou de demi-tons don*^ se compose un intervalle le rend majeur, mineur , augmenté, dimhiué, on juste. Ceci nous donne donc trois espèces de secondes, autant de tierces, de quartes,
de quintes, de
sixtes,
Renverser uu intervalle, qui ëtait à
Chaque
ou mettre à
l'aigu,
intervalle
de septièmes et d'octaves. mettre au grave
c'est
pouvant être renversé,
note de cet intervalle
la
l'aigu celle qui était
au grave.
la seconde devient septième,
la tierce
devient quarte, la quarte devient ^win^e, la quinte devient quarte,
la sixte
devient tierce, et la septième devient seconde. L'octave renvers^'e
un
cesse d'être
intervalle.
EXEMPLE
:
Etat direct
Renversé
Seconde
Septième
fc ZIZI^==I^g ZZlEB
devient
g^ ^-
:z2;
I
-(S>
Tierce
Sixte -^2.
|i
--
devient
Quarte
$
--
Quinte -(22-
z:z.r2zir.
devient
122:
-<©
Quinte
mi
Quarte -C2.
E-^
-
devient -r-j-
:?2:
-i2-
:z2:
Seconde
Septième
-s>-
1
devient
-(S»-
i
I
Tierce
Sixte
I
^lilsl=
devient
Tableau des différents intervalles et de leurs renversements
Les Secondes
majeure
mineure
1223^1^
l^ZZIZE^ZZ
un ton
un ton
augmentée
:?a
—
nZ'
un ton
et
demi
deviennent mineure
majeure
32:
Septièmes
:n: >==^
4 tons 2 demi-toua
dimintiéo
û tons et
demi
-«e^3 tonu et 3 demi-tonB
:z2:
29
Petit Traité de Solfège mlneura
majeure •val le le
rend
dimlnnée
i«a=n^ 7^-
Les Tierces
h
un ton
deux tons tierces, de
deviennent
mineure
et
demi
2 demi-tons
augmentée
majeure
Sixtes
et intervalle
3 tons et 2 demi-tous
demi
4 tons et
4 tons et 2 doml-tons
nt septième, augmentée
Juste
rient quarte,
va renverst'e
Les Quartes deviennent
P
3 tons
1
ton et 2 demi-tons
diminuée
juste
22:
Quintes
:^
~C2
2 tons et demi
diminuée
augmentée
^^'-
'.S2Z
-JC?Z
:Jtz=:
%J
1
3 tons et demi 2 tons et 2 demi-tons 3 tons et 2 demi-tons
-iS-
diminuée
-y
Les Quintes '^-
'j
fm
deviennent
^ 3^ V-K
S~
1©-
^-^
3 tons et demi
3 tons et 2 demi- 2 tons et 2 demi-tons
tous
diminuée
juste
Quartes
s>—
--^
TT-" irn Saz
•^ j-^
ft-^
.i^
2 tons et demi
augmentée
Zfl^_..__
tf*?. 1
ton et 2 demi-tons
3 tons
majeure
-ry-
'^
4
Les Sixtes deviennent
§^^^ 4 tons et
demi
augmentée
221 ?i 3 tons et 2 demi- i tons et 2 demi-tous tous
majeure
Tierces
nizizn:
diminuée
=°=E?E^^
1 2
demi-tons
bnts
diminuée
%
(S>-
Les Septièmes deviennent
6 tons et
demi
Secondes
demi
3 tons et 3 demi-tons
majeure
=Z2=fe 1
,-tona
4 tons et 2
tons
mineure
demi-ton
1
ton
augmentée :«2=2:
1
ton et demi
30
Petit Traita de Solfège augmentée
juste
diminnée
iza:
Octave 6 tons et 2 demi-tons
— C'est à
Remarque —Q.
mj —f^~F^
tort
de Vunisson.
-j
S toiis et 3 demi-tons
qu'un grand nombre de musiciens font un intervalle
Un
intervalle étant la distance d'un son à
«"^j l'unisson no peut pas être
un
deux sons semblables
et absolument *'gauz
L'unisson n'est pas renversable et ne peut,
donner
intervalle,
un autre
puisque c'est l'union de
I
tJ nale.
4 tons et 3 demi-tons
l'intervalle d'octave
intervalle, car elle se
Un examen
par
renversement,
le
confond avec l'unisson
attentif et sérieux
résulte trois grands principes
et
quant à
comme on li
le
la
proportion
dit également
à
to-
tort,
octave renversée cesse d'être un
ne produit qu'un son au lieu de deux.
du tableau précédent
fait
voir qu'il en
;
1" Tout intervalle majeur, étant renversé, devient mineur, et ticc verso 2**
nuë
?
Tout intervalle au^/wen^^ devient diminué^ et tout intervalle dimi- zT devient augmenté.
T^
"
3° Tout intervalle ^'us<é reste jitsie.
DES INTERVALLES REDOUBLÉS
Les intervalles qui se trouvent renfermés dans l'étendue d'une octave
comme tous ceux que nous venons de voir, se nomment simples. Quand ils dépassent l'étendue d'une octave, on les appelle intervalle?s redoublés
:
tels sont les intervalles
de neuvième, dixième, onzième, etc :
EXEMPLE Neuvième
-r j
- *^ ^-
Dixième ?3"
Onzième
:
Le
^
ll^prèi
Douzième
|lly i Qua
Treizième
ers
'il
# deu
#7\
v;
iQua ^^>^>^>^»^>^>«»^>^>^»^>^>^>^q^>^>^>^>^>^^^ ^»^>^>^>^>^>^>^ gi^>^^>^>^>^l^ 0^^>^>^>^>g^^»«»^>^»^0
DE LA GAMME CHROMATIQUE ET DES NOTES ENHARMONIQUES
La gamme chromatique demi-tons.
est
une gamme qui monte ou qui descend
Elle se fait soit avec des dièzes, soit arec des bémols.
par
ditin
Xa
Petit Traité de Solfège naé«
EXEMPLE Avec
un
at
:
des dièzen
3 demi-tons
-«2=^
31
intervalle
»n à un
autre
:ita-t3za=g^iz^-jz;j^^z=:^
c'est l'union de El
proportion
"lf=^î^~f^r-^::^
cesse d'être un
lU lieu
i
>j^-jj25—
=^^-^
^-
:^^zz:a^i^g2=Q3 i^gz:fe7.z:g:
1^^
de deux.
% ai=fe2=^=:5^ ^z=±^—
^^22
voir qu'il en
<
!J
^
bg»
>23
Les notes enharmoniques, on aynonimes, sont deux notes de ir,
et vice versa
bervalle
dimi-
1
Avec des bémols
to-
2;alement à tort, î
izz:
'^ESiMl^^E^i
'Gh-
nent, qui ont la
même
instruments à clavier. Ifnce d'un
intonation et qui s'ext^cutent sur la
Théoriquement,
comma, ou neuvième
il
y a entre
ces
même
nom
dift'é-
touche des
deux notes
la diffé-
partie d'un ton, mais cette différent ^ est
tellement petite qu'on la néglige totalement dans la pratique.
EXEMPLE
:
^fe^#^^ d'une octave,
Ile
intervalles
zième,
XIV
JLiaTICIiE
pies.
DES MODES
I
etc.
Le mode
est la manière d'être d'un ton, la façon dont
est constitué,
il
gamme est formée. Il y a deux modes le mode majeur et le mode mineur. Quand la première tierce de la gamme est majeure, c'est-à-dire composée de deux tons, le mode est majeur. Quand la première tierce delà gamme est mineure, c'est-à-dire composée dNin ton et demi, le mode est mineur.
cPaprès la disposition des intervalles dont la lieme
:
^1
EXEMPLE IIQUES il
descend
lols.
:
MODE MAJEUR
MODE MINEUR
Tierce majeure
_
I
pai
ÙD loB
un toB
Tierce mineure
ê
"^
:& nn ton
un demi-ton
32
Petit Traité de Solfège
Dans
la
gamme majeure
on
qui,
comprend, peut se
le
dans tous
faire
le;
du troisième au quatrièmt
tons, le premier demi-ton se trouve toujours placé
î^.
du septième au huitième.
degré, et le second demi-ton
Gamme
majeure
4
5
i^ili
1
:
c? 1
ton
izzazziz(S>-
ton
Iton
ton
i
:z2:
Iton
iton
1
4
3
122
-s>-
ton
1
ton
1
1
ton
2
i 1
ton
iton
1
:c2;
-^ton
^
1
ton
ma
:a;
izza:
i^a;
'
accord parfait de
ton
1
-
UO majeur (fa-
Dans
la
gamme mineure
dans tous lestons,
le
qui,
comme
gamme
la
majeure, peut se
fair*
premier demi-ton tombe toujours entre le deuxième
e
^^ de
le troisième degré.
Depuis
on a cru devoir modifier
siècle
la
septième note
en haussant
fait
gamme mineure
de sorte que dans la
;
gamme mineure
la
tique en y introduisant la note sensible, ce qui se
demi-ton
1
C
XVI«
le
,
an-
d'ur
moderiit
àj^c '|t
„
s|
on a toujours un demi-ton du septième au huitième degré.
Gamme 2
3
4
^"^
r^
=-»>
1 /
,
É \ !e7 \à'
Œ
m\ i
ton
1
!
1
ton
ton
paiement aujourd'hui.
1
ton
4
\
\
ton
1
"
ainsi
8
7
a.
ton
ton
1
la
ô
1
ton
ton
8
7
ton
lodifiée est celle
1
ton \
que
\
l'on
Elle se compose en montant,
au
4fi,
3e degré,
et
du
4*'
au
du
5«
au
6*^,
5» et
entre le 6« ei le 7^ degré.
;
ton
emploie
le
comme on
l'exemple ci-dessus, de trois tons, qui sont placés du 3e
ton
note sensible
6
\
1
--
:c2:
-(S»-
1221
La gamme mineure
6 --^
'
3
22: 1
6 ,^3
mineure moderne, avec
2
1 I
I
ton
\
Gamme il
mineure antique
plus géntl
le voit
dan
au 2^ degré,
di
de trois demi-tons, qui sont placés du 2 e
ai
du
7'^
au
S'^
;
et
d'un ton
et
l'''
demi, qui se trouve Jjj^z:
33
Petit Traité de Solfège
dans tous
re
*
lei
ae au quatrièm»
Quelques auteurs veulent qu'en descendant on baisse la sensible, ou
7^ note, d'un demi.ton,
-^-
-fts-
:a:
!
i
ais
il
122:
-.^tZI-CSL
une autre
Il existe
de
DO majeur
122:
peut se
fain
deuxième
île
e
I
gamme mineure que d'éviter
ton la sixième note (fa) afin
:^;=:a-H
l'on fait
en haussant d'un demi-
l'intervalle
de seconde augmentée
Dans
(Va-soî j{) qui est dure à l'oreille et difficile d'intonation. e,
qn supprime, en descendant,
les
deux
altérations
cette
gamme
de la sixte et celle
celle
;
de la sensible.
gamme se compose de cinq tons et de deux demi-tons, qui sont quand la gamme est ascendante, du 2" au 3» degré, et du 7" au S", quand elle est descendante du 5e au 6« degré et du 2« au 3e.
Ce<^te le
a
nsa:
vaut mieux conserver l'altération et dire :z2:
-O-
-(&-
mineure an haussant
d'ut
placés, et
liueure modenit
EXEMPLE 4
1
1
ton
5
6
8
7
-j^z
--
22:
:
\
ton
ton
1
6
7
1
ton
1
ton
4
6
1
ton
\
3
ton
2
1
fis' :22:
#
1
ton
1
La gamme suivante
ton
est la
ittodèle à toutes les autres
La
Heu.
on
1
La mineur
de
lu 2e degré,
acés
du
di
1
ton
^ ton
|
ton
ton
1
I
ton
;
(ton relatif de
Do majeur)
nnzz:
-TZ2-ZZZI2?
122:
dan
ton
que nous avons mentionnée en second
plus gêné,
le voit
1
plus généralement adoptée, et doit servir de
c'est celle
:
ton
voici ascendante et descendante
Gamme ie le
ton
1
:z2:
1 ton
I ton
H 1
ton et
i
1
ton
2e ai -Jfcs-
-G>
7
-S>-
qui se trouve \
ton
1
ton
\ \
ton
1
ton
1
:z2:
ton.
i
22: ton
1
ion
1Z2
32:
Z2.:nz
Accord parfait de
LA
^
jorzz
mineur
84
Petit Tra'Ué de Sol/ège
—
RemarQUK Il 08t extrêmement important <{ue l'élève habitue son oreille à gamme et à l'uocord parfait du ton du morceau qu'il chante. Pour cela, avant chaquf leçon, il faudra faire solfier et chanter sans accompagnement la gamme et l'accorc parfait
du
li
ton de cette leçon.
Exercice en La mineur Fin
'çE:^z^\^^iê^ElfMgli^â^^^
No 48
iz^m-^^
^ir^t- ==1-
M
^^-^^î
-SES?:
D. C.»
^>^>tt^>^^>^»g»«^»e>g»e>e>^»og»^-o-e-»«'0^«^^»»^^ooo^^«c»»^>o»^'»^'0^oo^>^>«^>e/«
SYNCOPE
La syncope est la prolongation sur un temps fort d'un son commencé su: un temps faible, et qui se trouve coupé pur la mesure ou pur le temps. Il y en a deux la syncope ordinaire, quand les deux notes liées son; d'égale valeur, ou quand elle a lieu sur une seule note placée entre deui :
notes de moindre valeur (syncope coupée par le temps), et la syncope brisé
quand
les
Note il il itl
les
— Nous devons
temps
•
diviser en les
deux notes formant syncope ne sont pas
«Zf
ajouter
temps
forts et les
m i'-/pm;;s;
\cs
d'égale valeur.
à ce que nous avons ddjà dit à l'Art.
ici
VI
sm
qu'une mesure quelconque peut toujours
faibles,
autres demi-temps sont faibles.
EXIMPLE Syncope ordinaire (coupée par tenipg faible
tenipis
tonips fort
:
mesure). Deux notes d'égale valeur temps temps «empa
lu
faible
faible
fort
fort
fiil
Syncope ordinaire (coupée jmr
le
temps). Note formant syncope entre deux notes
de moindre valeur 2e demi-
3e deml-
2e demi-
tempa
temps
temps
faible
fort
faible
Se demit
mps
2e deaii-
3e demi-
temps
temps
faible
fort
fort
'^m^^^^^^^m \
(1) (2)
st
demi-temps impairs sont partout des dem.i-temp8/orti
Signe de renvoi qui oblige à reprendre à un autre si^rne xemblable. Abrériation de Da Capo, mot italiea qui vout dire Du coitmienoewnt. :
H
Petit Traité de Solfège 3
SOU
lela,
à
oreille
Syncope
li^
avant chaque
ammo
et l'accorii<
tempi
temps
telbl«
fort
brisée.
Deux
notes d'inégale valeur
t«mpB
temps '
t«nip«
85
faible
faible
t«inpa fort
'^^^m
Fin
Deux
Exercices sur les syncopes.
^^
blauches liées
De Garaudé
-
:ï=n==ta-^S»-
^—d^ Ho 49 D.
commencé
if le
:=te:
:=t:
C*
i^-t^ ZIJ^IZ^
Q
C^.jCJT.
'^^êSM.
^^=S
:^
:?="
^-t
z^zu^.
Kéduction de soni
acée entre deuj J.
a syncope brisi
'I^^':^E^ £i^- icizt
i^zzici;
^ . iir-7T-^-—^—-f-h
la leçon précédente.
— >^— '—
l-|-~ l
i
Deux
—
noires liées
:^—lâ-^
«0 50 ^j:EL=?;igi:SS^_^^:fE3|3^=^£i
^ï*^3?I
'aleur.
à l'Art.
VI
sur
)eut to'ijours »
4:=f=î: p?2 = -«=^=1^: fc-ii=pigtp=^ig^F=g^i^=Fi^ ^*—>^ '^ ^^
:^:
Blanche formant syncope entre deux noires
aie valeur
S^E^
su:
temps.
notes liées
:^-
-G!-
36
Petit Traité de Solfège T.
i^g?^
^:zq-_-:
t^^:
^^1S^^.
:«^;
iciiz!
Syncopes brisées
No 53
ll^^fe^^^l^l^ ne.ir^p3:
:il=^: ifesiifi^^
si^^^zEâ^i
:=ir==rr:
^Ê^^fJ
^^^^m
qïl: =?=:
:8*i!l
eeoop^^>^»^>^^ooc^>^»poc^c^»^>^oceg ^>^>^>^>^^»^c^»^>^»^>^^>^c^>^>^>^>^>^ >
COMMENT CONNAITRE LE TON D'uN MORCEAU DE MUSIQUE C'est par les dièzes ou les bémols qui se trouvent à la
sence de ces signes, que l'on reconnait dans quel ton
*
clef,
est écrit
ou par
l'ab-
un morceau
de musique.
Chaque ton majeur a un ton relatif mineur, : c'est-à-dire que tous deux
ton relatif majeur
mure
;
ils
ont les
Pour trouver
mêmes
le
et
chaque ton mineur a un
sont
en relation par
l'ar-
altérations à la clef.
ton relatif mineur d'un ton majeur, on descend trois de-
grés au-dessous de ce ton majeur, et pour trouver le ton relatif majeur d'un
ton mineur, on monte
Remarque
trois degrés
— On devra
ici
au-dessus de ce ton mineur.
rappeler à l'élève ce qui a été dit à l'Art. VII, re-
lativement à
la
mémoire que
l'ordre dans lequel se posent les dièzes est
ré, la, si,
mi,
mi, la,
(1)
si ; ré,
manière dont se posent
que sol,
Le mot ton n'a pas
gamme.
les dièzes et lus
bémols, et lui remettre en
comme
l'ordre de la pose des bémols est l'inverse
suit: fa, do, sol,
de
celle des dièzes
:
do, fa. ici le
sens que nous lui avons donné en parlant dei intervalleB
Ainsi, ton de do, ton de aol veut dire
gammt de
do,
gamme de
$ol-
:
il
signifie
!
Petit Traité de Solfège
Quand
37 morceau
n'y u ni dièzes, ni Ik^iuoIs h la clef, le
il
est
en do ma-
ou dans son ton relatif, la mineur. Lorsqu'il y ados diùzcs, on trouve le ton majeur en montant un demi-ton
jeur,
au-dessus du dernier dièze.
y a des
Lorsqu'il
on trouve
bernois,
(luarte ((quatre degrés)
ton majeur en descendant une
le
au-dessous du dernier bémol
;
i|uand
il
y a plusieurs
bémols, l'avant-dernier est toujours la note du ton majeur.
EXEMPLE
m
Do majeur
:
Ré majeur
Sol majeur
ï»i=_-=zr^
La majeur
§z
=:--:izzz::!jt— gr
ms^"^
:g:
La mineur
Si mineur
Mi mineur
Mi majeur
Fa
majeur
Si
JJ
majeur
Fa
JJ
Do
JJ
mineur
majeur
^m 1 1^^^^^'^^^^^^^^^^^^^ 4,^,
Do % mineur
Sol
Fa majeur
Si
Ré mineur
Ré
t>
Sol
Sol
deux
deux on
ser le ton
[7
il
faut procède^
Fa mineur
Do
majeur
'<)
mineur
comme on
tons, l'un majeur, l'autre mineur.
se trouve,
La^y majeur
majeur
)j
2SEEi3-^ tS^iES^E^EE^ îi? Mi
mineur
L'armure indique donc toujours, sus,
majeur
^^
f^.
\)
[7
Do mineur
mineur
majeur
^=$-g=zz=: Si
Mi
majeur
|;>
La^ mineur
Ré % mineur
J mineur
comme
La|;>
le voit
Mineur
par l'exemple ci-des-
Pour discerner dans lequel des suit:
On commence
majeur, et l'on cherche dans les premières mesures
quinte du ton majeur supposé. Si l'on trouve cette quinte juste, sera
dans
relatif Il ailes
:
il
le
ton majeur
;
la quinte est
si
par suppo-
du morceau le
la
morceau
augmentée, on sera dans le ton
mineur, dont cette quinte augmentée devient la note sensible.
existe
un autre moyen
:
c'est
de regarder à la
signifie
nière note de la basse est toujours la tonique.
fin
du morceau
j
la der-
38
Petit Traité de Solfège
EXEMPLE
:
MODE MINEUR
MODE MAJEUR Quinte juste indiquant le toi) de Ké majeur
S
Quinte augmentée indiquant le ton de Si mineur
isf
nzt.
Gamme
Me
i^
en sol majeur
'
-_^2-
biz=:r=:=: "_"œ:
i^jiza: •s^
.22:
12:
(S>
—
-(S>-
^
Accord parfait de Sol majeur
No 54:
f^ip^âsp^â
«r-
=i^
^-
-^:^^-.
^^fii^ PUlg^^^JHi
Mesure à deux-quatre, dont la valeur de notes jst de moitié moindre que celle de la mesure à quatre temps, ou à deux temps. Elle se bat à deux temps.
Réduction de
la
leçon précédente.
No 55 iliiï="^|E^^^*l«ig3^:i(=l?=:r«r-s: "^ ^$:
=:ft
ËÉ^^Ë^Ï
-^
—
B!
^—
ty
:ffz=:«!-5 .ytf
h-
îl arrive assez
souvent que
le
C
sure du morceau est ordinairement
le
xdj-
tJ Cette
gamme,
tro]) liiivitcs
la
1
i
troi-
ce cas la dernière
me-
la première.
mesure à deux-quatre
^^m^^^
::fS--=^:z:(*rz:i*r:^-zz]«*.i^
No56p|E5^| — rr__i-L-:S=:g-_Zi;: (1)
Dans
complément de
Leçon qui commence au second temps de
étant
1
i
morceau commence au deuxième, au
sième, ou au quatrième temps de la mesure.
3rû
1
m
ainsi t^ue plusieurs nutros qui suivront,
aaus auoompagnomeiit, ou pourra toujours
i
Petit Traité de Solfège
39
'^^^^^^^^^^:
^^^^^^^^^^ :8z=rqz=si:=?cc=z:~=c=z=pz=3c=qr=p_fl^
Une
Diverses combinaisons de notes pointées. Sol majeur
un temps M-
No 57
et
demi de
la
hi.anchk I'OINTÉe vaut
mesure à deux temps
&:pz:: fE^ TF, ^7r=Jz:^::z^:^-U itt:
ft/
bi"
bïz^^T=^~ t£2L
^mmm
Réduction de la leçon précédente.
demi de
la
Une
^1^ «*
la
izt.
noire pointée vaut
un temps
et
mesure à deux-quatre
Ll:
No 58
^=Î^^Etë^£âi2^S n-
-%^
:S=z*;
^ le,
au
J No 59 fei^^iip^il^Êcl^E^^^^i
troi-
îrnière rae-
-(-
?==!=
'-'"•^^j^^^^^'
m^
Inverse de la première reprise
i-i-*ir±-tâ-T des exemples, être chantées
40
Petit Traité de 8ol/è
liccapitulation des notes pointées, depuis le n" 57
p=eou'âzz:|-
No 60
^^^
=«: Mr^Hiz^z:^
-^-
bl:
1
'-f=2~
£=s^is
liizrt:
zsi:
r-
^i^^^^^^i^i
3:s-Ss-
c;
Gamme
MI
en
mineur, ton relatif de
L#:
:22: 1
t$:
ton
i
}
ton
1
1
ton
1 ton
:z2:
61
ton
1
ton
^
J
ton
i
ton
ton
1
-G>~—.ai ton
\
ton.
1
1
^ ton
-G>-
Accord parfait de
ton
Leçon en
No
J
."jnzza:
:z2=:z^:
^t demi
ton
^S
•?:?'
:i^
22:
:z2:
-s»-
SOL majeur
MI
MI mineur
mineur
fe=j^^li^^^fJi=^^
*-^^'-^-^
E^^i^l^iî^jlÉiËiii^ Syncopes de blanches et de noires De Garaudé cy
62i|2=^Êi^lSÊ3;
No
-^=5
rrizir-
t«.^
^8:
-:::^z:tzzt:
ziiil-
^^^z«Ér|.^
=zq:
!!e^==^eÉ
fti:=e-^-z.~^\ t-:4
-t~r-tf^-"-jf«^
q=pzzz:=iir -h-
-^ »J
Petit Traité de Solfège Kt'duction de la leçon précédente.
i
41
Syncopes de noires et de croches
^^^^
=ï*=:=3s::
N 63 ^E-:fcs ,
rqmrzï
ï^iSESS^EëE! !=i: r»*-*^—
^1:
:ff=*:
No 64
^-1
=--^^=E^-3-
rtiit*
$^^^m.^p^Ê^r^^ ^ÏIE3^
:*zs-*:
ttZL t--
Li:
1
:*=i).
^zïi
i^^Ê^l^ii^t^^i^
/^-i^g:t:^=:^=Jii^
|^:^-^^j^i±È-££-^iilip^gf^ Eécapitulation des syncopes depuis le n° 62
^8-
1
:=î:
Mo 65 ^:-l^f:i?-^^zpS
IfjisSilÈÉ^f^^l.l
ii^lp^^^iS^^^^iiiil :=!=?
t$.
'^:?2;
--=«-g=iEïiïp-=£i^^tit *J
:::q: :*=:^ t=^ »* 1— r—
m
Petit Traité de èiol/ège
42
MOUVEMENTS mouvement le degré de viteBse ou d? lenteur que l'on doit donner à l'exéouCe mouvement se fixe avec précision à l'aide d'un numéro qui cormorceau morceau. reepond à l'échelle du métronome.
On
appelle
ion d'un tion
Lo métronome est un instrument reoouvort d'une enveloppe en bois de forme pyramidale. Il consiste simplement en un mouvement d'horlogerie muni d'un baLorsqu'on lancier. veut s'en servir on un enlève d'abord fragment de la faeo' antérieure de l'cnveloppc;on monte l'instrumefntavcourj clef ainsi qu'une pendule,
—
donne la liberune petite tige de
et l'on té à
fer graduée, qui est la partie visible du balancier. Sur cette tige
peutglisser un contre poids dont les chanMétronome Maelzel gements de position effet déplacer pour de le centre do gravité ont du balancier et par suite de modifier la vitosso do ses oscillations plus on l'abais.se, plus les oscillations sont rapides; plus on l'élève, plus les oscillations sont lentes. Chaque division de :
Expressions
Abrévia-
italiennes
tions
la tige est namérotée Bnrl& planchette de l'instrument, dans une série de nombres depuis 40 ju!
lonvmeent Significations
métro-
—
Expressions
Abrévia-
italiennes
tions
Xonvemrnt métro, nomique
Significations
iiomlqae
Grave
Grave <•
Tiargo
Large, avec pleur
Un
i(
Larghetto..
am-
il
Adagio
Adgo
Moderato.
Aisé sans presser
=
48 Allegretto.. Mlegto
J J
=
hC
=
51!
W
=
60 E*restis8lmo
AÙo
Abrévia-
italiennes
tions
Vivace
....
Rallentando. Rail, Ritard, Bitardando Rit. Eitenuto • Accelerando. Accel. String. Stringen' o u A piacere -
-
—
Ad libitum.
.
Poco a poco-
Meno preeto. Piumosso
,.
Ad
lib. **
*t
En Kn En
stîrrant
A plaisir. A
[ment.
le mouvepres.saiit le luouve- •
volont»'.
Vif, rapide
Vite Très vite
Abrévia-
italiennes
tions
mo
,
J J
» "
66 80
=
100
• •
=
1
16
J
= 12 6 = 144
J
=
lb4
mouvements
Expressions
Tempo
ralentissant.
En retardant. En retenant
II
<•
Presto
Sipifications
Moins lentement Modéré Un peu gai Gai et un peu vite
Indications d'altérations de Expressions
Ando Modto
Allegro •
Lent Posément
Andte
Andante....
44 Andantino.
peu moins
large
Lento
J=
Tcmp.
pri-
pr.
A tempo
A
Ueprondre
le
1
er
mouve-
ment après un ohangonieiitde mesure.
t.
a
[ment.
Sipifications
ou tein.
Reprendre le mouvement après une aluiration de niouvunitiut.
Tempo
di
Peu k peu. Moins vite.
marcia r. di polacca
Plus vite
r.dl valza....
u u
Mouvement de marche. Mouvement de polonaise Mouvement dd valsu.
Petit Traité de Solfège
43
NUANCES
On
nuances
appelle
de douceur ou de force qu'il convient de
les degrés
donner aux sons. Ces degrés divers dans l'intensité des sons varient le uiscours musical, comme les nuances des couleurs varient l'aspect d'un tableau. Chanter avec goût, avec sentiment, c'est rendre d'une manière délicate ce mélange de douceur et de force, c'est se pénétrer de la pensée de l'auteur, c'est exprimer les nuances caractéristiques du morceau.
On indique
les nuances,
comme les mouvem^iits,
par des mots italiens,
le
plus souvent écrits en abrégé.
MOTS ITALIENS Piano Pianissimo Piano forte Mezzo piano
1
b4
Faible et immédiatement
Dolciti Decrea.
..
Doux, àdemi-voiz. Très doux.
.
En diminuant de force. Eu diminuant le son. En ('teignant, eu étouffant le ion. En mourant. Eu Be perdant. En éloi)>nant le son.
.
JHm Smorz MoreH. Perdend. .
fort.
Moiti)^ faible. Un (luu faible.
.
,
.
.
Cal
A demi-voix.
Afes. V.
Sottov
|A demi-voix, à demi-jeu. Fort.
FF... M.f.. P.f..
Trt'B fort.
Mezzo forte Poco forte Sfrrzato
S./...
Sforzando Rinfbrzando Forte piano Crescendo
S'./...
66 80
126 144
Très faible, tn-s doux.
Poco p. Dol
PerdendoBl Calendo Mezza voce Potto voce Forte Fortissimo
= 116
/'.P
M.p
Dlminuendo Smorzando Morendo
100
SIGNIFICATIONS Faible, doux.
Pf
— Unpoco piano. Dolce Dolcissimo Decrescendo.
ABREVIATIONS
P
F
Demi-fort.
Peu fort.
En Eu En
attaquant subitement le ion. forçant le son. renforçant le son. Fort et imnit'diatement doux. Eu augnientiiui de force.
Rinf.. F. p..
Cresc
Expressions ajoutées aux indications de Mouvements et de Nuances Afeituoso, Aaitato. Al ta hrevf, Al la coda.
affectueux, agité.
brièvement, passez à la conclusion,
AUegremente, Al segno, Amaoite, Amoroso, Animiito, Apjtassionnato, Ardito, Axtai, lien marralo /Irillantf,
Cantahilf. Canriccioso, Colla voce.
joyeusement, ail
Higne.
anima,
Con bravura, 'on calore, Cl delicatezta, (
Con grasitt. Con gtisto. Con moto,
Non
troppo,
pas trop. à l'octave sap.
av. exiression.
Ottava, Sva,
avec Jlerié. ayec feu. avec grâce, avec goiit. avec inouvemt.
J'atetiro,
Quasi,
presque.
avec esnrit. reprendre au
Iteligiosn, l'isolut , Itustico,
religieux, résolu, rustique,
champêtre. en badinant.
Pesante,
pathétique. pesant, lourd,
Pomposo,
pompeux.
la, 'la volta,
ire,
iie
fois.
Con
avec amour, animé.
l)a capo,
pass'onné.
DoloroM,
douloureux.
dardi.
Knergico,
énergi.,ue.
Sctirrzando,
beaucoup, assez, bien manjue.
KspriH.iiro, Fil rame nte,
exprès
Sctierzo,
vif et gai.
•Seffut',
suivez, conti-
brillant,
Furioso,
furieux.
chantant,
(lioroso, O'randio.io, (îrasioso,
gui, biidln.
Scmplirr,
gnindinse. gracieux,
.Sempre,
Lagrimo»o,
t-ploré.
Le'gato,
lié
capricieux, avec la voix, en la suivant.
avec ftnie. avec bravoure, hardiesse,
<^on brio,
Confuoco,
avec douleur,
ain)ai>l<>.
Commodo, k l'aise. Con allegrêzza, av. allégresse. <'on
Con doJo) e, C. espresitione, Co7i jierczza,
brillamment, avec chalpur. av. délicatesse.
.spirito, />.
C.
commencemt. tif.
lièrenieiit
léger,
Hostenuto, Staccato, 'feneramente Tenere, Tcnuto,
majestueux. beaucoup plus
TranquiUo,
ou
roulé.
Leggieramente, légèrement. Leggicro, Maestoso, Afolto piu, Nobile,
Non tnolto. Non tanto.
nuez.
noble. pas heaucotp. pas autant.
Tristamente, f'olti
êubito,
y. S.
simple. toujours.
fouteim. détaché.
tendrement, tendre.
en soutenant
le
son, tranquille tristement. tournée vite la pag*.
u
^
Petit Traité de Solfège
Gamme
en
^ f->~ô z?: Ja,-g^-Q
FA
majeur
-
-<» l^
-«&
Leçon en
<&-
:z2:
FA
iâE^EEZ! ^!^ :
::n: Accord parfait de
^
FA majeur
majeur
Andante
No 66
£B^
Î?^Ê^^
No 67
:?=:
;*iig
^•=g:
:il=ff:
:^=p=:pr:t=t:
iilËE^ÉpÉfe^Ëg^
Éii^^lÈ^illlïiE=^fJi ;»
Ë^=llE^=^Z^EbEi=s3ib3i^Ëê^Ë^^
i=âi
a=:-i=*-i-S: *>
Diverses combinaisons de silences
Inverse de la première reprise
fe^^è^.^ r-*—
No 69
^^
-p^-r-
t-
^^^i^^É^Ë^J^Ef^^^
qzF-:^: :g=ziri:
t
:=:t=î=s:
I
jg-jgzgi^gj^-g^^ngiz?
46
Pefie Traité de Solfège
Silences pointés isr.
A.de Garaudé
Andante
ro:
Mj«ur
No 70
^=:ér-J!z:Elz=3Ëztzi£zEEz*:Bz>S=_E:3:=B=*-Ezi^=.-Mz3 tJ±=:#r-.!^lr=3t:tzi:^zbt=z*:brz>S=^b:3z=gJ:
:p=:p:
:=i^
^'^îgËgE5g^^E5E^^~gJ^Êg"TlgE^=i
S»_J
3^ ^^^^Si^fe^^É^i^ÉlÈ^ lï^^ Gamme
RE
en
mineur, ton relatif de FA majeur
r1
ton
^=$=2=^;:
^
ton
1
ton
1
Itonet^
ton
\
ton
1
ton
\
un demi-
ton
\
-o122: -jor.
ton
:ît=2:
:z3:
-(S-
'jTsr.
'ry-
:=i: 2:^:
^ton
1
ton
lion
j
-
ton
1
C7 ton
:z3:
—
:z2zr:
Accord parfait de
BK
:z2:
2=5-
mineur
Leçon en Ké mineur 3
reprise
^=^^^^ i^^^l^i^ No
^1
^
1izzF=^=: ziB-=M^ :t
71
'^^--
^^
I
.^
-M=^
--tP2-
zzzt.
(•=:*: ;9i_^:
c
1-
fz
2=tZ^
;^ =l:
X-
^>^»^^^^» «S'«'^e ^eoc d^^»^^^>^«s<
i
'
H
*» <« *» «« *« «« ^o^^9«»»e»^>«ccai
:itir?E
DU TRIOLET
Le
triolet est ordÏTiaircTneTii
composé de
trois notes d'égale valeur,
qu'on
46
Petit Traité de
exécute
comme deux
ou au-dessous du
notes do
triolet,
ou
même
Sol/èyi-,
figure.
le chiffre
On
place le chiffre 3 au-dessus
6 lorsque deux triolets se trouvent
réunis. Quelquefois, cependant, ces chiffres sont supprimés,
des notes indique sufHsaniment que ce sont des
mais
le
nombre
On
triolets.
de
m Ce
exemple;
.
etc.,
plus
«
8
teur.
-tzi=±=±i±
:l=l=:t=:
équivale ntfs
:t=t
W-^-
:m-m-m'
P Un
Valeurs
triolet n'est
faut que la
pas nécessairement formé de trois notes égales, mais
somme de
ses
il
durées soit équivalente à celles des trois notes
égales.
EXEMPLE
:
Somme de durées équivalant à un triolet
de croches
Un silence
^iT?^
peut aussi
faire partie
d'un
triolet.
3
3
-4-—^^-:
-H—— P---J-
Sa valeur doit alors
être
égale è celle de la note qu'il remplace.
EXEMPLE
:
^^
il^
:^r3i:
Quand deux
triolets sont réunis
formé par ces deux
comme ou
triolets s'appelle sextolet
l'a
vu plus haut,
ou sixain.
le
groupe
Petit Traité de Solfège
47
GROUPES IRRÉGULIERS
On
rencontre quelquefois des groupes divisant irrégulièrement une figure
de note. Ces groupes, composés d'un nombre impair de etc., 80
représentent par l'espèce
plus analogue.
Ce groupe
not^33, soit
de
5,
de
7,
de
de note paire fournissant la division
doit toujours être
surmonté d'un
9,
la
chiffre indica-
teur.
EXEMPLE
:
équivaut à
$
:ti:iz_:zi
Andante
No
np^m^^^L^M^mm 3
fHf
f-^-^
Un
demi-soupir et deux croches formant triolet pour chaque temps Moderato «
No 73
8
3
3
3
8
^
8
8
^^gm
S^l^^^^P^^Sip^^
^E^^?^=^^ ^à^^^m^^^M f
-=1—1=;
»
48
Petit Traité de Holfège
Leçon pour apprendre à exdcuter
avant ou après
les croches simples
les triolets
De Oaraudé
Allegretto
1^1 ^=§^S^fe^§^^^ ^
ad
lih.
'
p
a tempo
»
'^^à^^^^^^^Me^^^ m
w\=m-e-zm- 1^'-
*=^
zzMz^. Récapitulation des triolets depuis
Andante
^^t
«_
r[T
1'"
'
igig.j^_[.TCfL.g^Sg^:«^
Mesure à deux temps.
«
flff 'i
3
S
3
Deux
^-^^Ê?Êg^
croches pour chaque temps
fe^?E^i*8^?t^N -4-J
1) 2)
n" 72
"^^^^^^^^'-^^^^^
1
No 76
le
7»6.,
ij!
zdEzj^i^
abréviation de (irf libitum, mot italien qui slgn'fle à volonté. mot italien qui suit généralemeut ar/ ?t2i., et qui indique que l'on doit reprendre le pre-
ffinpn,
mler mouvement.
.
PelU TraiU de
49
Solflge
i^^^Ëiiir^g^tg^l^M:^ iîf:^il^^^^ii5ê| Koduction de
No 77
Quatre double-croches pour chaque temps
la leroij prdcëdente.
'^^^^^^^^^m
^£Î3^^-î
g^^gE^^-r|5^^ê-js^^^^5g^E^^-*ii Jummimmf^
^im^^^J^^^^^^^^^S^Ê :^ ^:ri^^^^^^^^^^^-^^M^ ;SE3^: rfiK*=^^•
A. de Garaudé
Contredanse
Fin
^,
M^
^ztltf
_
_
S:
*tg£^il Z>.G
D.O Récapitulation des double-croches depuis
No79É
n° 77
^^^^lï^ii^
;fe==i-
i:*i):l
le
-p^ril-*
^eSeJ^^^e
a?"
Petit Traité de Holjège
50
?-^^-F^Gamme -jor.
c»-
jTS iS-
KK
en
jnajc.mr
:^-
g^-^^^-^ ^3
'JOT-
-oilŒ'
—
.a:— o-
Aecnrd parfait de Ii<^ majeur
Leçon en
116
majour
Ândanle
No 80
^^^^^^^^^^^^^ ^^^^^M^^^^
fe ^-^-
1=i:
•c^iil.-
A'oè'Z
populaire
No81
^E^3Ë3ii^i=^ÊËH3:^ i^m
D.C.
**
'
s
J
Mesure à
La mesure
sÎTnple à deux-quatre,
s
six-huit
que nous avons employée
jusqu'ici,
Petit Traité de Solfège
produit la VdQBnvQ compofu'e à six-huit. elle
61
EIIo se bat ausaià
deux temps,
n'eu diffère que pur un point ajouta aux blanches et aux noires valeur qu'elles ont dans
cey)endant n'iiugmeute pus la
la
:
ot
ce qui
mesure à deux-
quatre.
FXKMPLK
;
La mesure à six-huit contient six-huitîènuj de la ronde, c'est-à-dire six a la blancho pointée pour unité de mesure. la mesure Dans à six-huit, il faut pour chaque temps, ou une noire pointée, ou une ni ire et une croche, ou trois croches, ou six double-croches. Le n° 81 est absolument le mémo à l'oreille que le n° 82, quoique ce-
croches, et elle
pendant -t^lt;-2
le
rhytmo de
^
la dixième et de la doiizièmo mestire,
— »^^^
J
~U
^^^4 -*- —J^-^^~^ ^^Tn N'iel
No
"^'
le
^^'^^
^^^ tout-à-fait
même que
~9'^^'"q~~]' "*
celui-ci:
populaire
82fe^=i ^iglJzg^j.^
Ll-^
^=^M
m^
%=^=i^
;»i:ii4:=5,_^iz .^-^-
^^3^
*y
Diverses combinaisons de valeurs de notes dans la mesure à six-huit. Trois croches
ou une
noire pointée
pour chaque temps
Andaiitino >.C.
lU ICI,
^^^ ^^È^m
ïï
62
Petit Traité de Solfège dim
?i^E Une
une
noire et
P
—
— i~\ iSt^i^M^FJB^a-^éi l-
I
:
ou six double-croches pour chaque temps
croche,
Andante
No84^Eg^§^
fe^^^^i^ ^^jte^?S^ :
m
1
en Si mineur, ton relatif de
.^
s?-
ton
ton 1 ton
i
ton
1
ton
:z2: i
^ ton
1
--
ton
l
ton et
ton
1
"23"
"is?"
ton
^
ton
Leçon eu
No 85
J
1
:»=:
rmuT-za: ton
1
Ré majeur
i
i
ton
-s>-
:^=»Z3: i
Gamme
1
Si
ton
22:
:z2:
I
accord parfait de Si mineur
mineur
pligiâ-^ëï^^^gE^pi^^j
--m=^-
-fe %z=e-^-^^-m^m'^
:l==|: -jiziz^i
liU-
-^= :?1^t--r-
-— •— =1zzf?—
Imitations au chant des valeurs indiquées par la basse Andantino A. de Gnraudé
No 86
i^^^t8ffl§=i^2?Ê^î
Sitl»:13*-;*=*:
*l3n2£^^.=*?^i^:^li^^i^:^M
"
Petit Traité de Solfège
63
Récapitulât; )n de la mesure à six-huit depuis le n° 82
I
Andantino
No87^-I^Eff^ h8P^ t-«*:
;?3î=p;!»«^i.
Tq
- -«T-S-l-f
:ff:«
t*i
iS^I?:
t/
Gamine en
Si
bémol majeur
e^: "23"
«y
-
jTS.ZS'ZJ^-
^Z2?iiz2i^: "23"
-£5^ :z2:
'S?-
:a:
122;
^"^
"SS?-
Accord parfait de
Leçon en
Si
SI
bémol majeur
bémol majeur
Noïl populaire
No 88 •j
?^--
•z:J=pi:^:r=|: -jg-e.-mi
i
'^^^^ ^it^iÉi:^ D.C
—ff —^ —P_ 1-^ — ^ —ff— !_
"b^rriii
:±:
r— Mesure à
La mesure à par un
3, et
la fraction
Ou
momes dans
les
deux
3 pour
les
mouvements
et de
temps l'avons dit plus haut,
3 parce
Les valeurs
ronde, c'est-à-dire trois noires. cas.
trois
comme nous
trois temps,
souvent par
F^ii^îilSîp
se sert
vifs.
du
s'indique
qu'elle contient trois quarts de et la
trois
manière de battre sont
pour
les
mouvements
les
lents,
—
~
Petit Traité de Solfège
54
Dans
la
mesure à
trois
et
une noire, ou trois
une noire ou deux croches par une blanche pointée, ou une blancite
temps, on compte
temps. Pour la mesure entière,
il
faut
noires, ou six croches, etc.
Diverses combinaisons de notes et de silences dans la mesure a trois TEMPS. Une blanche pointée, ou une blanche et une noire pour
chaque mesure. Andante
No 89
^
^_
^—^
,__^
.
W^^^^_
3
-,
T
^^^^^^ fe^^
:-_z^—*:
Une
noire
-iS»-
isi:
pS^ÉËÉlpi
ou deux croches pour chaque temps
Andantino
NoQOg^E^Eff^
=i:
tei3-fig=É^^
T-
«y idî:
0rl?=
—h^ Une
—^— — I
H— '—h— •
noire pointée et
«-.^
1
une croche pour derniers
No
91
les
I
I
'-1^^
1
—
deux premiers ou
les
deux
temps
:*=t:
m ^ïi
:ii=ff:
^^l-^3^fe^
"?2^^Fi^!
§lii^J H?:^^
-«sr^-* ^
u
I
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tei^ff^pÊi
p=tz
——
I
==f*
-:X-
ZZ2Z
^
1
Petit Traité de Solfège
E^^^^^ -Jf-^--
55
XB ^nJg?Jit^ — id—J
^iS jJ ^i^3
-U
-
:^=«!:
i^zz:*:
tzz^.
Gamme
P^=E^
ton
-<2_
^ J
i
ton
1
:8^i=:22i=^
ton 1 ton et ^
J
ton
1
\^
majeur
22:
-«9-
122:
1
en Sol mineur, ton relatif de Si
^5=!:::
ton
1
:2a: ton
1
ton
J
J
ton
1
-
:z2: ton
ton
—
^
ton
.j:2è_
-«s»-
accord parfait de Sol mineur
ton
1
ton et J
Leçon en Sol mineur De Garaudé
Andante maestoso
z^~ x=qa: ^lâE3^»1^^^^ '^zz
No 92
m/
(Zo^
^:^
X=i=t: iz*:
:^zM:im: -~^~7
—
I
iT
:ff=ip
PE:î£ëS
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TF=15l: H
:*=*=*r :=q-f:
E^
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P -I
i
i
— ^—^-
^^EFÇ^feÈP§i^-EE^
1—I-
F—^^^^^^^
—
^
i3=^^^.zEfe:^EÊi^E3E^^ if^-i
i: ::z::^:; F*-£S?:p-1
:ci ^S±Eël
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P Allegro
:1=::^fcj:rit 5)-^—j: :_i^-.»;
No93i^Ë^-:E-z^^-5
;.
r-"-
L^^^sH^^^f
d^
i--^-=^j
riT
I
—*-=)-
=3
—
Petit Traité de l^oljèye
56
i^f?l^^:i :^±;_^ i^^ï ^^^Si^
:r^==f5:
Ep^fn
Récapitulation de
mesure à
la
trois
l-^~
:ff=:p:
f_l?3^-ï^
4f*:
temps depuis
le
:^~
n° 88
De Garaudé
Andante :t-
tzr^-W-^ No 94^=^93^ cii
^
§Ë^JiÈÉ^^zgi£É^SI
do!.
^3z.
—
^_j
u_i
I
j^
m
1
L«_^_^
/
1
^
/•^
DES NOTES d'agrément
Ce sont de
petites notes qu'on ajoute
aux valeurs
ordinaires de la
sure pour orner la mélodie, et qui ne font pas partie de la mesure. elles
me-
Comme
appartiennent plutôt à l'étude du chant qu'à celle du solfège, nous
ne ferons que
les indiquer
sommairement.
Ces notes d'agrément sont au nombre de sept I
C'est
une
petite note
que
:
— L'appogiature un ton ou un demi-ton au-dessus ou
l'on place
au-dessous d'une note essentielle, et qui enlève à celle-ci valeur.
Quand
elle est placée
la moitié
de sa
au-dessous, elle doit être à la distance d'un
demi-ton, et quand elle est au-dessus, elle peut avoir un ton ou un demi-ton.
Exemple
Eflet
57
Petit Traité de Solfège II
C'est
une
— L'acciacc^ture
petite note qui diffère de l'appogiature
coupée par uno barre transversale.
en ce que
la
queue
est
Elle doit s'exëcuter d'une façon telleIl faut la frapper
ment rapide que sa valeur est inappréciable. même temps que la note principale.
presque en
Exemple
^-. fil
— L'appogiature
III
Elle se compose de l'autre à
deux
ii=H double
petites notes placées, l'une à la note principale.
un degré au-dessous de
^^m Exemple
Il est tielle,
formé de deux ou
dont
il
n'altère
Effet
IV
— Le mordant
trois petites notes placées
en rien
On
comme on peut
w V
Le point la
d'orgue,
"^
appelées cadence,
note essen-
le voir
dans l'exemple précé-
— Le point d'orgue
dont nous avons parlé plus haut, est un signe qui
mesure sur une
longée à volonté.
lu
Effet
l'indique quelquefois,
suspend
devant
la valeur.
Exemple
dent, par le signe
un degré au-dessus,
Il est
note,
et indique
que
la
durée doit en être pro-
souvent accompagné d'une série de petites notes
et laissées le
plus souvent au talent et au goût de l'ex-
écutant.
Exemple
68
Petit Traité de Solfège
— Le grupetto
VI Il consiste
en
trois
ou quatre petites
notes, ascendantes
ou descendantes
(formant toujours une tierce mineure ou une tierce diminuée) dont
valeur
la
se prend en avant de la note qui en est affectée, quelquefois sur la note
même, souvent
après.
On
l'indique par le signe c/3
Exemple
Si le signe
du grupetto
est placé
au-dessus de la note
On
l'exécute
comme
ceci
:
a^
Si le signe est placé
entre les deux notes i^l^CS
On
l'exécute
^
^
^^
comme
ceci
Si le signe est placé après
une not
E Ji'ffliJ ij
pointée,
on l'exécute comme suit
;
î
^
I
Petit Traité de Solfèg
59
Si Ton veut élever
ou baisser l'une ou l'autre des notes du groupe, on un dièze ou un bémol au-dessus ou au-dessous du signe.
place
% au-dessous
Exécution
Avec
le
[?
au-dessus
'lu signe,
on exécute comme suit :
—t
±
VII
un battement rapide avec
C'est
se fait à la distance d'uu ton
— Le
trille
la note supérieure
On
ou d'un demi-ton.
lettres /r, placées au-dessus de
la note
qui
porte.
le
ou inférieure, et qui
l'indii^ue
par les deux
Cette dernière est
ordinairement suivie de deux petites notes qui donnent la manière de faire la
terminaison du
trille.
EXEMPLE
:
,
ir
E
:P2:
Exécution
^=*-r-f-r^-r:
I
-teiMki
Leçon sur
les appogiatures et '%'
MMÏ^rr
4(
T
:p2:
^-Ë^^I
les grupetti
de diverses espèces
Adagio Cdolabile.
Sotrier.
No 95 l:
Signe den Mle«i
sur
£5'
^.j^i^^^tx tp cLfi.' ^
{
<^agrém«>ntH^
« f
I
r
^
1
60
Petit Traité de Solfège
Fi:^.
ij'
'^'
'
\
'.r?ii.^
l
'cxjM
^
''iiJL^.
f
n-j
'^
I-
1.
I
j^j^^
,
^^
'ïpf
n
i
.1
^
^^ bSj:
^«4
Point
tforgM doat
yoi«l «MapriMi
*|*
ZZSZ
:z2:
«i?=^z:z.^z=n=ë ::^=
moi
ne
âitf. ••
Garame
-4-
tf* »»ltLr«
dsM U «Mure.
en
LA
ii^.-:
majeur -tS'
:22;
jOT.
'^—^^zzuaz
'JC2-.
I^
:h2: :22:
Accord parfait de
LA majeur
Leçon en La majeur -3^^-
No 96
ifegi^^i^ÈliÉ^^^^
1=q: :ci=iJ:
Petit Traité de Solfège
61
^^^^^^^m^^^
9JL
^^^^^^^
:/Sbcaz^-Jt
^^m
Koiido Andante gratioso
^^^^^^^^^
No 97 gSlfEgL»., p
9J
'-t-é•-^
1
dol.
p—
I
A. de Oaraudé
1^
^1
I
^
Fq-JI— -pg. II i
"^-1 tm:,
crcsc.
Moderato
No 98 ^fcS
»"./
^llgjpii^gp^gEg^^^ ^~ !=$
!1J?=^: :z2i
Mesure à trois-huit
La mesure
à trois-huit est une mesure simple à trois temps.
Elle est ainsi appelée parce qu'elle contient les trois-huitièmes de la ronde, c'est-à-dire trois croches.
Dans pointée
cette
mesure
trois, soit, la
Le numéro qui
la croche
mesure
vaut un temps, la noire deux et la noire
entière
suit, 99, est
;
il
faut deux double-croches par temps.
une réduction de
la leçon
j
récédente.
62
Petit Traité de Solfège Moderato
No 99
i^i^fe^^^
^«4
^
—
—
pfc^
,
:^
-i—n-
IS
(/{»!
Hfel
5=iiig
1
I
-l-j
I
l=^-j^
Li^ii^^^iÈi^^ëi
riC*; cresc.
Gamme
en
FA
tnz^^
1
:^EIEMEEE^
-S»-
jC2Z ton
i
tou
1
LA
dièze mineur, ton relatif de
ton
1
ton
— ^
^-
ton
1
:»=: ton et
}
5=^==:-^=i3 ^
ton
^8.»:
ÎÎ_Z=2 ton
S>1
ton
1
iœ: ton
J
-oton
:22: 1
ton
:za:
majeur
:22
Accord parfait de
}
ton
1
ton et
^
zirzzza: izazL":
FA
^
:J
diézo mineur
Cantique populaire
No 100
pi^g^ÉÈ^i^^gïË^ g^pi
"5S^~^ Allegretto
i)e Garaiidé
li^^^^^fe^ptei^ ^g^il^iii cre«c.
Petit Traité de
63
Solfège
P
fefe
53^^5eg^ ^8-»-
i^^-^^^ÉlÉ
:«-«
f^^P^^^P^^^ Gamme
3
en
MT
bémol majeur
t^ gy g? i^ Z2; •«>-
-K::ârz2:
.^lai^i^;
Z2: •^
::z2:
^
-iS --
«»---
Accord parfait de
MI
bémol lunjeur
Leçon en Mi bémol majeur Gounod
Andaniino
No
102
^^^^^
fel.EB -J.J3J. J
U^MtJÊtg^.
^-^^zB
^
1»r
J^-WL
r--=W=
S^
-i
=P===it:
-*^:^--
1
1
1
^^ê^S
i^^ÊÈi^Ë^^ Tempo dipolacca
No 103
A. de Garaudé
a
64
Petit Traité de Solfège
^F^^^^^^^Êj
No
fe-3^^^ r*i*.r—
gjgg
§i3?Ëii=^g|=^lii£^^ ^^ptacere
D.
Gamme
P
^
.
1
tou
en
Do
i
1
:s2:
22:
s.ton
mineur, ton relatif de
ton
1
ton
i
ton
Mi bémol majeur
S^E^°^
1 ton et
j
I
-ir3--:-\''i
-zzza:
t<
1
ton oti
.car ton
1
ton
1
ton
^
tou
1
tou
Accoi
;>arfait
de
1
i
-^
122:
C.
DO mineur
Petit Trait if
Leçon eu
de,
DO
65
SolfUgc
mineur
Ijentn
No 104
fe>
/
1
•^^^fc_
czi^^^5«?''iiiUr~*_i~~'"'"
—'^S^^î^^^s
'
— ——————
"C"
M:.
-
- fi'
P^—
!?
No 105
^t:^~t__ >f:tt^^^-^
7
?1.-
|.^?li|iitr**ïfeiiillfM^Éâ crcsc.
:rtrzi=-
^Ézë^^ï^^^^È^^^^^^^^!^^^-^^
Mesure à neuf-huit
La mesure h
neuf-huit est une mesure composée.
Elle se nonnne uinsi jiarce c'est-à-dire
(|u'ell(î
neuf croches. Elle
contient neuf huitièmes de la ronde
se but à trois temps.
— 66
Petit Traité de Solfège
Chaque temps de la
mesure à
cette
six-huit, et
mesure est absolument semblable à un touips de faut pomuie dans colle-ci, pour chacun de ces
il
temps, une noire pointée, ou une noire et une croche, ou I
trois croches,
ou six
double-croches. Caniabile
No
106
J-WÈZ
^^y^;=i§
'-^-
-jCiL
~l-
:;:t^:
^*IÈ£2 ^0^.
-^ff*'
^: i
_-_q.
fcâ^.ll^«Ef^^-i^Z*ï?l 'M'-amM-
— -^—
-I:
^-^^^\
=^;^i?^ :»* -^"E^^e^EE: r
=)-.
:*:&5=:*:
2 ^:z^iî)-:^i>:^g?pgiqi«i^__i
ui^-^-tfi|:T^7::zi=^p=^£?:q.r:»B
Mesure à douze-huit
La mesure Elle se
à douze-huit est une mesure composée.
nomme
c'est-à-dire
ainsi parce (qu'elle contient
douze croches.
Chaque temps de
cette
douze huitièmes de
la ronde,
Elle se bot à quatre temps.
mesure
est
absolument semblable à un temps de
Petit Traité de Solfège
de la mesure à six-huit ou noire pointée, une
i\
noire et
nciif-huit.
67 dans
Il faut, coinrae
une croche, ou
trois croches,
une
celles-ci,
ou
six double-
croches pour chacun de ces temps. Moderato
No 107 c/ ^$-
"-^zr^-.
e^£s=e^=^eê3^^1ëéï^ De
la clef
Les chants ou basses
de fa sur la quatrième ligne
écrits sur cette clef sont, relativement
d'une octave plus basse que
s'ils
EXEMPLE
Même
:t=ti-
tel
noté pur
la
est
clef de
FA
Cet exemple une
==^^'=
^^23=^1 -i^
fait
tierce au-dessus
:^:
;-—[HZ
chant en clef de FA
Effet réel de ce chant «ju'il
;
:2=r^^:
CHANT
leur effet,
i\
étaient écrits sur la clef de sol.
voir aussi
que
les notes
de celles de la clef de
devient un mi en clef de
fa, le
ré devient
-iSt
— — ^r
de la clef de fa se
feoL
un
"
:
ainsi le
fa, etc.
~
I
nomment
do eu clef de
sol
68
Pi'tit
Pour apprendre à
Traité
Hol^ège,
coiinaitre le ntiiu des notes
de la clef de FA, nous ren-
voyons relève aux exercices que nous avons placés au commencement de cet ouvrage,
immédiatement après ceux de
la clef
de soL.
Andante
G^' 4^
suEpii^Éi-iii^^^^
No 108
^--»:p=P^
Eë
±t:
'^^^m^^^^^^m Moderato
^^Eg£^;j^zgî^zg^^p^g^^
No 109
p C-_i_^
.,
1—««I
1
1
1—
^
——
->^-
I
:p_^:.;_4:
f -P-r— (S>
=^pfgg^=-—
m^
-m-fe
P
_^
r-l^ __.r _.-:ff:_,-I
±z:
-f
'
T— —r—
t=:t:
/È>
Canou
On
api^elle
canon un morceau de musique
qu'3 des voix,
en nombre in-
déterminé, attaquent l'une après l'autre et peuvent recommencer indéfini-
ment.
11
y a des canons à deux,
trois,
ou quatre voix.
suivant, la première voix attaque à la lettre lett^-e
A,
Dans
l'exercice
et c;uand elle arrive à la
B, la seconde voix attaque à son tour à la lettre A.
Canon à deux voix
No
110
^=l^£££iitÈ^iPi5#^ifi^É
No
Petit Traité de Solfège
69
B
i^^^iâi
igr-F^-i^F-t: :t=zt-ei-ittz=biE=£^~ :t=g;
il
Canon à
trois
voix
B
No
^2~ëEE^i^g-^!':EEe }^^
III
.—^-
— — — ^ÉilâE^^lÊ^^i^i
*__-0:^
-P---J
ztzzz
-C
^-
(•
I
De Garaudé
Cantabile
;p2-— p^izp'
No
^HS=ëE=t3
112
i^
^^^ggSgfe^Ef^gjlgËg .:g:t:^qg:_-g:^-#.^^^.
fc^"^:
f^t^uzzï
—
-I
t-
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*C^« —1-(»^^_4-^ fei^_^_^:^
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