\./
v
.-j.. l
.J 't
Aspiración.-Consiste este actorno (casi exc'lusivo de la música francesa\ en la interrupcíón prematura de un sonido. Sr-¡ representación y ejecución era la siguiente:
,:'
v
F.
Coperin J. Ph- Rameau
D'Anglabert
:
: v'
Suspensión.-Consíste este adorno en retrasar el ataque de una o varías natas. Su representación y eiecución era la siguiente:
:
Ejemplo.
Ejemplo.
-u
.
.¡t\^
Realización.;í.
'- ¡: ¡ ¡ f ; ÉFf ¡ i F. Couperin
Realización.
J. Ph. Rameau
Tanto la aspiración como la'"suspensión solían combinarse con distintos adornos.
)
EjemPlo'
,
R
ea lizació n '
)
--, ' -- ,,i
É, -ñ¿i,l
-*it,,,,
Nach-schlag (1).;Consiste este-adorno (típico de la música vocal) en un sonido que solocado entre dos notas principales se aparta de grado superior o inieríor de la pilmera de elÍas, conectándola con la segunda.
(l) Oentro de esta denominación incluimos aquellas notas-adornos no descritas con anterioridad y que go [énor,.i^ rr-----:-:-.,-aie armónico llamamos «notas exiranas al acorde» (floreo, anticípación, escapada, etc'i' 203
td
Cuando un acorde arpegiado estaba colccado en nctas de lar-ga duración, solía :jecutarse varias veces, mezciando la forma ascendente con ia descendente, e incluso )e manera libre y caPrichosa.
k {* - ,.{
L (
L {-''i --{
r'u
Ejemplo.
c
fl,
F F +:_:
u Rea
1-
{*
a-
c*
lización.
§ ct
tr
-¿ En la evolución hacia el romanticismo, se genereliza la ejecución anticipada, de forma que la última nota del acorde coincida con ei tiempo en que está colocado el acorde (1), al tiempo que empieza a distingirirse entre arpegio simultáneo y continuo.
ñ § §
k b b §r
Ejemplo.
Simu ltáneo
t"
Continuo
t¡.
#
\-
u L
L (I,
Rea liza ció n.
I
a {_
r ) Una vez más Chopin constituye la excepción a Ia regla, reclamando una ejecución al dar (tipo ba r roco (.1
).
I i
{
I ,"
Chopin, N octu rno, Op. 15, n."
)fi')
1
r r r r r
t-'t!t":
Fioritura.
de notas (no clasificadas en ninguno de Ios grupos estudiados) -Grupo que se insertan en una melodía con un fin ornamental o vírtuosístíca(1). Se representan con notas de pequeño formato, y su ejec,.,rción debe ser ligera y espontánea, tomando valor de la nota o silencio precedente.
delrcaEiss
Fr. Chopin, Nocturno ap. 32, n.o
-
2
Fr. Chopin, La Eerceuse, Op. 57
Ctras veces a parecen estas fiorituras escritas con valor determinado o indeterminado y en un esp acio de duración métrico exacto.
Fr. Chopin, V_uls, Op. 69, n."
.l
(1) De uso frecuente en el siglo xvrrr (sobre loCo en la ópera), voivieron a ser utilizadas en rcmántico, encontran¿o su mejor valedor en Chopin.
el períoCo
=+.
.-
:^_
F,.
-4.
I
se representa por notas de pequeño formato o por signos convencionales. su interpretación es: sin acento, tomando valor de ra- primera nota y
más bien
rápidas (aun estando colocadas entre notas de iarga duración) Ejemplo.
Realización.
M. W.
Marpurg
M. W. Marpurg
J. Playford
óentro de la .ut"gorf. de Nachschlag podemos encuadrar aquellas notas (de pe_ queño formato) que colocadas al final Ae -un tiempo, conectan dos sonidos principaies.
rÉ
-+-J.-J---t-t-l_J__ ---------_____.__.__+_ -¡L-i-
J. S. Bach, Sinfonía LVl+
n.u S, B.W.V. 7g5
SJff Heno h
.+_
FP dolce espress-
cresc- ed accel
Piü rrlosso ( energico) ^+^
s/
/.
Szymanovsky: Concierto para violín y orquesta, cadencia de Paul Kochausky.
!-os adornos después del romanticismo.-Una vez acabado el período románt¡cc 'ie n la aparición de los ¡t -expresionismo, impresionismo, etc.- la mayoríe ,' =s adornos quedan reducidos al tríno y a {o que podemos llamar mordentes dr ;, ¿, 3, etc., natas (con ejecución anticipada c no), tanto por grados conjuntos com( =--- =alto.
:,,
A
ve_ se-
re
ni F^*
--
¡-r
Í
J
I
iTJ
I
do-----------
.-..---..-...--4f
ll
-- re P. Boulez, lmorovisation sur fulallarmé
'ncluso sui:sisten grupos de notas ccn un componente artístico y estilístico ',-.-=nlado con las fiorituras del romanticismc.
en'
20
i l
(
( {
J
ru.
:F
t t
*
?¡.
Fr. Chopin, Vals, Cp. 64, n."
1
Fermata o cadencia '-Fragmen'to para el lucimiento vocal-,ooo o instrumental, con abundancia de elementos virtJosísticos, dificultades técnicas tipo de adornos f y fiorituras' se escribe con notas de pequeño formato o .on'notas ordinarias y frelíneas divisorías a fin de dar ar intérprete una mayor ribertad de :J;[:I:i,:"".t'" comienza al final de un calderón que coincide con una cadencia armónica (de el nombre de cadencia), en la cual cesa ahí el acompañamiento rnientras dura ra fermata, i-eanudándose el acompañamiento al terminar la misma.
t t t
I
( ( { (
d
{ (
d VIOLIN Yl v,f Cg ( f an tas
rico capricc
ioeo
)
(rt)
d d ( #
3 *
t *
-
s
sff > §_
C
(/¡)
ü ü
C
e e
3,
t
1,
I
T ü
,fi t3
206
,( f
R\1,
1q1n,4q
{a
#
t?
(ü
ff
ADORNOS (Período Barroco) Realización
Signo
Nombre Binaric Apoyatu ra
Iernailo Apoyatura breve Apoyatura doble Acciaccatu ra
Portamento Tierce Coulée Trino
O
Mordente ñóg G ru
Su perio
peto
€o-S lnf erio r
Arpeg io
Siq nos
I
\
'i
combinados
r
4
Para termi;:ar conviene aclarar que no nornbres, así, podemds ver con idéntico todos los adornos tienen homologados sus significado:
Mordente de una nota Apoyatura breve
t ¿
Acciaccatu ra
Portamento
l-¡
Mordente recto Apoyatura múltipfe
at
Grupeto
Mordente circular
' :'
208 -"1*+
*'*,.'
l''
' -i
]
_='
.NOMBRE Italiano
DE LOS ADORNOS lnglés
Alemán
Fra ncés
Español
Appoggiature Accent Port de voix Appuy
Voreschl ag Accent
Appogg iatu ra B eat
Apoyatura
Acciacatura Tasto
Pincé etouffá
Zusammen'
Acciaccatu ra Crushed appoggiatu ra
Acciaccaiura
Strisciate
Coulé Fl atté
Schteifer Uberschlag
Slide Slur
Trillo
Cadence
Triller
Trill
Groppo Tremoletto
Tremblement Trille
Mordente
Battement
Beisser
Mordent
i\¡rlordant Pincé
Mordant
Beat
Doublé
Doppelschlag Halbzirkel
Turn Single rellsh
Grupeto
Appoggiatu Accento
i-a
ppetto Circolomezzo G ru
schlag
Tour de gosier
Trino
Shake
Mordente
Cadence
Arpegio Batimento
Arpegé Batterie
Arpeggio Brechung
Arpegio Eattery
Arpegio
Tremolo Tremoletto
Balancement Martélement
Bebu ng
Crgan shake Trill
Tremolo,
Vib rato^¡
Battement
Bebung Schwebung
Close.shake Sting
Vibrato
Nota cambiata Accenti
Pla
inte
Détaché Son coupé
N
achsch I ag
Changing ñotes Aspiración
Suspensión
)1',
LOS ADOHNOS DESPUES DEL BARR,C. Nombre
i
Signo
Realizació n
I
I
I
A.pouutr ru
I
,
rnno
I
i
!
(1)
I
I
lr4
ordente
I
lnf
(1)
erioi
"(
i
Otros (portamento y dobte poyatu a
ra
t (1)
(
)
(
Mordente (post-romántico)
ri
)ól ñ
Rápida y tomando valor de, la nota a ia cual van ligados.
J¿i lti
{
I
I
{
I
I
(
{
{
{
I
{
- , r"r. an
ticipa da.
Ios mordentes con¡o los grupetos es práciica generalizada en ei Romanticismo su ejecución
I I
{
I
I
( E
jem¡llo
I
t
( Realización.
(l
(
n
21ü
{
s
d
:§
'*1,
.IUOMERE DE LOS ADORNOS
l) 'i)
*-
-rr -tl}}
.-|}?
.*l'
lll ,-- ll) ,_
Italiano
Yrll
;-{t) YC; Y,(i
,"-i -'ü
Appoggiatu
Accent
Qa:f
Acciacatura Tasto
Pincé etouffé
Zusammenschlag
Acciaccatu ra Crushed appogg iatura
Strisciate
Coulé Flatté
Schleifer
Slide Slur
Trillo G¡oppo lremoletto
Cadence
Triller
Mordente
Battement lrl o rda nt Pincé
Beisser Mordant
Mordent
Gruppetto Circolomezzo
Doublé Tour de gosier' Carience
Doppelschlag Halbzttkel
Turn
Arpegio Batimento
Arpegé
Arpeggio
Arpegio
Barrerie
B
,Arpegio Battery
Tremolo Tremolefto
Bala¡cemeni Mai'télement
Bebung
Crgan shake Trill
Tremolo.
Vibratot
Battement
Bebu ng
Close.sh.a
Vibrato
Schwebung
Sting
Nachsch I ag
Changing notes
'-1ü
';'f
xC
-'{} -¡
Jfl)
-''t -rt .,-'Ü Ja -jo gl .,-rn ,* -rt
-.,5 ".
Apoyatu
Voresch I ag
i-a
-.:a
v'Ü
Español
lnglés
Appoggíatu re Accent Port de voix Appuy
Appogg iatu Accento
: ü-'
-oi o;, Y,aI -ci
Alemán
Fra ncés
Nota cambiata Accenti
U
bersch lag
Trill
Détaché Son coupé
ra
Acciaccaiura
Trino
Shake
Tremblement Trílle
Plainte
ra
rech
u
ng
Mordente
Beat
Grupeto
Single reii'sh
Aspiració
n
Suspensión
*l
='t -.u -,.fr
,m
;ffi 21
)
)
)
INDICE ALFABETICO
)
t dg-
Pág
J5
Abreviaturas Acentuación ( acentos) Acciaccatura Acorde....... ¡ Perfecto mayor r Perfecto menor ¡
¡
l
'-t -| -l
--l -l -l
-t -.
-l
-l
1
i36 1?A
Estado fundamental e invertido .. Tonales y moda1es............'. e Séptima de dominante '...'..--.-..'.. e Ouinta aumentada............... ¡ Ouinta disminuida..........
136 137 137
tJo 1ao lJ(J
i38 139
...........
t/o
Alteraciones...."........ r Propias, constitutivas o básicas... ¡ Accidentales.o pasajeras o Precaución........... Altu ra...... ¡ 4bso1uta............... I Relativa Amalgama (compases mixtos)......... r Forma de marcarlos............
óó
89-1 17 89-1 1 7 90 IU l^
IU
1^
IU
48
l r
.* .;
10A I (JA
. r
Adornos..
-t -t
lJ-
Anhemitónicas (escal as) Apoyatura t $ooyatura doble Arrñadura..... Arpegio Articulación . Articulación (liqadura de) asprración
1AO
{/o 101 lu I
117
199
l5/ 157 I,UJ
39
Batimiento ................ Becuadro Bemol Binario (compás) Bitonal
46 too
Calderón Carácter..
tol
Cinquillo
8B
óó
23 65
'....'.....--.'
IU
Clave Coda Col 8.'
a-7 J/
39
Compás o o
¡
o
r
o
. t
AF,
.....;........... Di'¡isión dql compás...................... Forma de mar-car1o............ Tiempos fuertes y .débiles
qo +o A-
Simples y comPUesios'... Forma de indicarios........ Subdivisión.......... Compases a un tiemPo' Compases de más de cuatro Par-
tes............ Compás err silencio Consonancia ........... o Periecta o lmperfecta............ Contratiempo ............
Cuatiillo..
52
52 76 +¿-4J IUJ 1^A
_ a':
D.C. (Da Capo) Diapasón Diatónica
IJ
tt+ :
IJ
r'u :
(
.v \_i
\-/
.J
l
)
'-.{
,,*ílq¡ffi:i
.-;tt '-j
,,;rtl _,;:
Ji 1
:
Pás Pág.
...,...,.......... Disonancia 104 o Absoluta o diatónica............ 104 r Condicional o cromática............... ,l04 Doble bemol gg Doble sostenido BB .116 Dominante .."............ Dosillo 62 Duración ZA Enarrnonía 94 o Notas enarmónícas............. gB . intervalos enarmónicos 100 Dínámica
I ,1.
"l. )l -t -'
.1,
:i i1
)
.150
c- T¡t:l ¡vle¡
100
Enarmónicos o sinónimos
;
Equivalencias............
(tonos)...
126 143
Escala......_..
o Diatónica......... ""'
r
¡
o
1
cronráti."....... Cromáti.u intef ru.l,. . ... .... .......... Enarmónica
a Natural
..........
114
"o :lZ 124 124 124
o Armónica .., .... ' o Melódicu ..........
. ;;;;á', ; .;;;i;;J; ¡ e o
r
o
l
:
::t
1ii
Escalas y modos por transoosi_ cíón y por inversión..............: ...... Naturales y artificiales (Hispanoérabe, Enigmática, Locria-mayo,r. Acústica, Española, Andaluzai..... .. Politónicas.......
o Pentáfona (p";;;;;;;
Ji"io"i..,
Pelog, Hirajoshi, Kumoi) Exáfona (E. Oe tonos) Eneáfona..........
Figuras.....
i-ror¡tura.............r......
. F,aseo iiif,;;;- -;l : .
Género de las escalas Glissando (Gliss).
166
t6g
.113
i;"i;; ;;i;;;;;; i; ;;";i;_
Fraseo
i 64
fi1-z
ciad).......... Fermata o cadencia
..}ig*u., ;-i".;;r;i;;"....
i 64
..............
Octófon a ........'.'.:'
Ertrañas
13
.....
.
.
:..
173 .133
206 tr8
205
.
l:3 114 41
214 l
Grados r Nomb¡-e de Ios grados... ¡ Modales r Tonales Grupeto........ Grupos artificiales
Hemitónicas (esca las)...:............,....... Homóniinos (tonos) Indices acústicos lntensidad .... Intervalos r Ascendentes y descendentes.. . Conjuntos y disjuntos ¡ Armónicos y melódicos o Designación numérica ¡ Calificación.. r Composición o Justos o Mayores o Menores . Aumentados c Disminuidos r lnversión r Simples o Compuestos ¡ Ampliación a fieducción a Calíficativo cie la inversión t Consonantes a Disonantes Ligadura Líneas adicionales Loco
. tt5 115 125 t¿j 195 59
170 125 t+ 150 87 o? JJ Q2
q2
94 95 otr
96 96 Vo
oo oa 101 QA
oo JU
99 oa
102 103 1^?
22 1')
Llamada o párrafo Matices . Signos........... Mayor (modo) (escala) Mediante Menor (modo) (escala)
Mixtas (escalas) Metrónomo........... Modal (grado)..... Modales (grados) Modalidad o modo Modos naturales y artificiales Modulación Mordente
150 151
1i6 tio ilb 173 141
tto t¿5
t15 164 131
i85
Pág.
Pág
r'dente su perio r
r ho lalo
Sínco pa
M,lvimiento o tempo
140
N¡rchschlag . ... Nr:tas (nombre) Neitas sin altura fila
203
Sinónimos o enarmónícos (tonos) ". Sonido Sostenido Staccato o picado Staccatissimo ..,...._., Subdominante (ver grados).............. Superdorninante (ver g r-ados),.. Supertónica (ver grados)
¡/,lr
r
I
10 ló
Escritu ra
Octava (alta, baja).
12
Octíllo
a
?e 153 153 116
lto 1
',16
a ^i')
Párrafo o lIamada Partes dispares (compases).............. ¡ Forma de indicarlos ..........
36 80
Peda1..................:.. Pentaco rdo Pentáfona (escala) Pentagrama Picado o staccatto
A' +L
.
Picado-ligado Portamento Puntillo Relativos (tonos) Bepetición de:
.
l¿.
BO
12? 169 10
t3ó 158
42-183 22
ltv
Fragmentos, compases, partes, JJ
Respiración (coma de)............ Seisillo Semiconsonancia Semitono r Cromático r Diatónico Semitrino (trino corto)
50 105 87 92 92 194
1i6 66
Silencios
21
\
,1 ') 9J
o Términos
principales ¡ Otros términos ¡ ltloCificaciones transiiorias .......... Ten uto Ternario (compás) Tetraco rdo Tiempos o partes Tierce cou[ée Timbre..;............... Tonales (grados) Tono (intervalo) Tonalidad o tono Tóníca Trémolo Tresillo..... 1rrno........ ¡ Trino apoyado o Trino corto lsi)mitrino).................. l fltono Unisono Vecinos (tonos) Vibrato
140 1ta r9¿ I ¿+-1
L11
.,)
¿J
4b
122 1Q ¡l
a
11( I LJ
B} l rJ_ I tJ ttJ
101
194 o? oo
l¿o
\
