<, *< *< *< *=K* =< =*< > *< *< ? < =* <, >* <=*< *< < +** * <> * *=* (F<. 36, 37 38). E * <>* *=* <=** *< <>< @><=*< * *>* >?*, **< <=*< *< **< > >=* <=< < <=*+< * >, * *, < ?* ?= *==*. E<=*< <=*< *< = *=>*< *=<*<, <<, ><=< <, >*, ><, *< <>*=< + < <*<, <*< <==*= *=*+<, *= > ?* * >* (F. 39).
Fig. 35 Típicas alteraciones de brochantita.
29
Fig. 36 Formación de líneas o bandas.
Fig. 38 Zonas anódicas (verdosas) y catódicas (negras) en una superficie al
exterior.
30
Fig. 37 Formación de “islas” de alteración negra rodeadas por alteración de
brochantita en las esculturas expuestas al exterior.
Fig. 39 Formación de costras negras en las áreas más protegidas.
Antlerita (Fig. 40)
F>*: C>3#4 (H)4 N+: ==*@<>*= + (II) #<=* <=**: =+ C: ? ?= #K *< <==*< >+*<, >+*<, < > * H * >* <> ** < *<< < + * >* * * *>* >?* <=< K=< *<. # >=* == ** *< <=*< *< *< *=< < =*< = *< *< <>=>*<, > < *< *< < *=?* <?* + * * <* *>* (F. 41). M> *=* <=*+, * >* > * +*==* < =*+ <>+ *>*. Caledonita (Fig. 42)
Fig. 40 Cristales de antlerita, junto con brochantita.
F>*: C>2!+5 (#4 )3C3(H)6 N+: @*@-*+*=-=<>*= + (II) =* (II) #<=* <=**: =+ C: ? *>*
31
Fig. 41 Depósitos verdosos de antlerita.
Fig. 42 Alteración azul de caledonita. La caledonita aparece generalmente en asociación con los otros sulfatos.
Devillina (Fig. 43)
F>*: C*C>4 (#4 )2 (H)6. 3H2 N+: @*@-<>*= * (II) ==*+ (II) =*=* #<=* <=**: C: < * *>*
SULFUROS
32
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
Fig. 43 Aparece frecuentemente en bronces al exterior, en zonas protegidas donde se han depositado yesos.
Fig. 44 Las esculturas patinadas artificialmente con sulfuro son muy comunes
durante todo el s. XIX.
Fig. 45 Pulsera medieval con decoración nielada.
Anilita (Fig. 46)
F>*: C>7#4 N+: ==*<>> =*+ (II) #<=* <=**: =+ C: < *>* = Calcosina (Fig. 47)
F>*: C>2# N+: <>> + (I) #<=* <=**: @** C: < > = CK *+=< *< *><=<, <=< *><* @ < *=* * *<*< * +*=*< <>->=*<. L* < + <= = <= *** * * <>> , <= * *><* * * *< +*=*< > * * <> =* > +<. L< ><=< *<* <>=* <=*+< * =*=>*< <>< * 100 C.
Fig. 46 El sulfuro anilita se encuentra en las l os análisis de objetos arqueológicos con cierta frecuencia.
Covellina o cobre añilado (Fig. 48) 33
F>*: C># N+: <>> + (II) #<=* <=**: @** C: < > =
Fig. 47 Los compuestos de calcosina no forman capas muy compactas.
Fig. 48 Posiblemente formada por oxidación de la digenita y la calcocita a tem-
peratura ambiente. ambiente. Común en ambientes marinos o lacustres, en sitios con ausencia de oxígeno.
Digenita (Fig. 49)
F>*: C>1.8# N+: <>> 1.8+ (I II) #<=* <=**: +* C: *>/
FOSFATOS Libethenita (Fig. 50)
F>*: C>2!4 (H) N+: @<*= + (II) #<=* <=**: =+ C: ? ?* +*= N < >= =* < <*=< + >=< *=*. A* <*= < *= >* < * =*< =*< ** **=<=*< *+=*<, <>< *< *< < *<*< * *=* <<* ><<, *<=*<, =., < , * >*> >= <, < , =@=< * >*=*= (F. 51).
Fig. 49 Digenita. Estos sulfuros son compuestos muy complejos.
34
Fig. 50 Cristales romboidales de Libethenita.
Fig. 51 La libethenita es la alteración más común, siempre que se den las con-
diciones apropiadas. Es frecuente encontrarla tiñendo la superficie de algunos huesos.
Sampleita (Fig. 52)
F>*: N*C*C> 5(!4 )4C5H2 N+: ==*<*= =*+ * < =**=* #<=* <=**: =+ C: *> * +*= E<= <*= <, * + < > >= *=* *+=>* >, * >* > * +==*, ** *< *< E= *>*< *=< #>**. !> *** > << <*+ < > +* < * =.
NITRATOS
Cristalización n de sampleita. Fig. 52 Cristalizació
Gerhardtita (Fig. 53)
F>*: C>2N3(H)3 N+: =@=*= + (II) #<=* <=**: =+ C: *>/? =*<*= L< =*=< >=< *=* < >=* **=, * > < <>+< *>*. A ?< ?< <= *<* *<*< < **> **>=* =* *=** *=**=* =* , , ><= < +< *=*< *=*=, = =*= * *..
35
SILICATOS Crisocola (Fig. 54)
Fig. 53 Nitrato de cobre.
F>*: (C>,A) 2H2#25(H)4H2 N+: ==*@--=*@-<*= *> (III) + (II) *=* #<=* <=**: * C: ?** * *> ?<
Fig. 54 La crisocola, totalmente insoluble, se utiliza fundamentalmente como pigmento.
SALES ORGÁNICAS E + * <*< <* < < , *=, = =*=. L< ><=< < >< <: A=*= + *=* C>(CH3C)22H2 H@=**=*= + *=*, C>4(H)(CH3C)72H2 F*= + ==**=* C>(HC)24H2 L< *=*=< +<< +, = < > < >=* ?<, < > < =*= *< <*< *< +. # >=* >== =< , , > ** =< =*< =**<. ! =*+ ** >=< *=* >< <<=*< ***= @< *>*<.
36
Fig. 55 Verdigrís o cardenillo.
A>*< * A>*< **< *< (< (<* *= = + *<=* *<=*), ), * ** *-< =***< < <*= **<, * > = >*= > = ?*< *=. A< *< **<, *>< *=?< <*<, >=*< *>=*= < =*+<, < ?*< >*-* -*; *< =>*< +*<, * *< <*< !&A *=. E<=< ?*< =** *< <>< =* ?* =** ?* < << < <*< *< (F. (F. 55). $< <=< =< =** *< *=<*< =< *< ?=*< > >< =< *=*+< , *, *=*= =, =*, =* <>><. H* =*+ *=*< *=>*< +=< @=< =* . E<=< *=*< *=>*< > = =**=< =< < =*=*=< * < > * <=* <=< >*= <> *+*, < *<< < >< =*= + (F<. 56 57).
Fig. 56 Silla de montar de cuero con elementos de sujeción en aleación de base cobre alterados por las emisiones de gases orgánicos del proceso de curtido.
Fig. 57 Depósitos verdosos de acetato de cobre.
37
La caracterización analítica de los metales y productos de corrosión
38
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
D;* %, %, A<= $=, : KL* ;* @ ;>* "*< "*< A<;< H;<. "** *** ;< +<> ;=<* ;+ * * *; >;< > ;<* * *; *; * *;; ; ; * *< < * "* "*< < ,, = = = = * * +<>; +;; < * @ ;<=<=* *; **<;<*; ;<>*; ;<>*; ;, ;=; *=;*;, *; @ =<; *<* @ ;* =>*; <*; <*; @ *<*; = **< * ;>* *; ; ; ; +; =<=*;. L* ++** ;* ;+ <* **<* *; +*; *< * =* ** ;* @ ** * *+=** <; @ ;;<*; =<*; ** * <* ; ;=;<*<; <; @ ;=; =<; *<*. C ; =;<* < ;+ ;= <<**, ; ;< *<= =* ;<;; ; = ; =<* *+<=*< ** * **<* *; *; <*;. L; ;<=; *=<; * * ;;<*<*; * ;=* <* *;* ;, ; <*<* =* *< ;=;<** < < = * ; ;-=; **; * *;; *; +*; "*< "*<.. E;*< ; * * =<* ;;<*; **<; ;<=<>;, ; = =* <* =;<* (*== * *<=** ;= <*+**; =;<*;). "** * <* ; <*; *; <*; ;<=<>*; ; **; ; *=*; = = **; <*< ;+ +< ; = *<*;.
% ;<= * = * < * +*, % = * = *;; +; @ +* *; **<;<*; * ;* @ ;= ;<* ;>* (F. 2). $ ** ;<=; *<;, = ; <* <*; *; @ <*;, * ** * @ <**; = * * >;=** *; ;=; <*;. L=*; +=*; @ ;* <* <* ;< *;; +; ;=.
Fig. 1 Plomos en los pies de las figuras para estabilizarlas.
39
Fig. 2 Plaquita de bronce decorada decorada con una escena báquica a su llegada al laboratorio cubierta de concreciones terrosas y carbonatadas Radiografía y as-
pecto tras la limpieza.
Fig. 3 Radiografía para identificar las técnicas de fabricación.
Fig. 4 Tomografía de una escultura en bronce.
Fig. 5 Esquema de caracterización de una muestra.
Estas técnicas microscópicas (MEB) se complementan con los análisis de energías dispersivas (EDAX), que entre otras cosas nos permite per mite la realización de “mapeos” superficiales superficiales de las características microestructurales y de la composición de los productos de alteración presentes en las muestras. Los análisis de haces de iones y las técnicas Pixe, proporcionan resultados fiables con muchas ventajas añadidas, si bien hay pocos aceleradores iónicos en nuestro país, su utilización está cada vez más extendida. Obviamente y a pesar de tratarse de analíticas muy precisas de manera individualizada, conviene realizar los análisis con dos o más técnicas y comparar la información obtenida como resultado final del estudio. es tudio. Este resultado dependerá de un análisis global de los métodos empleados, teniendo en cuenta la precisión de los mismos, su exactitud (sesgos), errores aleatorios o sistemáticos debidos al instrumental, personal, la elección del método, los materiales de referencia o el estado de conservación de la pieza. Ésta debe estar limpia de concreciones que alteren los resultados y a ser posible sin tratar, sin la aplicación de productos químicos de inhibición o protección. También ha de tenerse en cuenta que algunos métodos analíticos de excitación atómica pueden influir en los resultados de otras técnicas como por ejemplo algunas de datación (Fig. 6). Es decir, dentro del programa de diagnosis analítico pre vio a la intervención, las técnicas deben aplicarse de manera complementaria, sin que interfieran entre ellas, en función de los resultados que queramos obtener (Fig. 7).
Fig. 6 Microfotografía de varios compuestos de alteración (cloruros, sulfatos, carbonatos y otros) en la superficie de una pieza de aleación de base cobre.
PENDIENTE 2
Cu
Ag
Au
97.94
2 - 1 Pestaña
1.17
4.60
94.24
3.56
95.93
2 - 2 Pestaña
0.99
1.96
97.05
0.57
1.32
98.11
2 - 3 Hilo
0.91
3.18
95.92
1 - 4 Hilo
1.24
3.02
95.74
2 - 4 Hilo
0.69
2.34
96.97
1 - 5 Aro
0.66
2.00
97.34
2 - 5 Aro
0.84
2.21
96.96
1 - 6 Aro
0,62
2,16
97,22
2 - 6 Aro
2,80
3,94
93,27
PENDIENTE 1
Cu
Ag
Au
1 - 1 Pestaña
0.59
1.47
1 - 2 Pestaña
1.31
1 - 3 Hilo
Fig. 7 Análisis de los materiales.
41
Ficha de tratamiento: un modelo
42
La realización de una ficha documental, en la que aparezca cronograma. Asimismo, debe presentarse una propuesta reflejada la totalidad de la información perteneciente al obje- económica que se ajuste a las necesidades de los recursos to y las fases del tratamiento de conservación y restauración, humanos, tecnológicos y materiales requeridos para el desaresulta un paso fundamental para el inicio y desarrollo del rrollo del proyecto. trabajo. Además, es de obligado cumplimiento en el caso de Todo Todo el proceso de estudio y registro del bien se detalla a aplicación de tratamiento a los bienes patrimoniales de ti- continuación en este capítulo, exponiendo algunos ejemplos tularidad estatal, como se recoge en la Ley del Patrimonio documentales de las diferentes fases en la conservación resHistórico Español. tauración de objetos metálicos. Los objetivos específicos se concretan en los aspectos de Con el material documental generado en el proceso de la documentación y el análisis de las obras patrimoniales. Es tratamiento, debe realizarse una memoria final que, además necesaria la elaboración de un plan de trabajo en el que que- de la ficha propuesta, recoja la valoración del tratamiento una de reflejada la plani ficación y el desarrollo del tratamiento y vez realizado, el plan de Conservación Preventiva y de mandonde se realice un planteamiento razonado de la necesidad tenimiento a corto-medio plazo y las especificaciones técde dicha intervención y de sus fases, todas reflejadas en un nicas y métodos de aplicación de los materiales empleados.
FICHA DOCUMENTAL
F;=* D* *<*/<**< *<*/<**<
ENTIDAD QUE REALIZA LA CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN:
Deco!aci+n:
*<>* **+ L"HE 16/1985 25 =, =, #;< * (BIC). *<>* *=<*. A; A; * *<= *<=*; *; * *;; <* <** *;, ;, <. <.
G*+* C* #=* "<* E;*<* E+=< A<*=* * F** %; %; G*=* #<* D* / "*<* A*** C* A*; <; *<*; <; <;
Nomb!e del Con"e!%ado!/a - Re"#a$!ado!/a:
In#e!%encione" an#e!io!e":
FICHA TÉCNICA
$/ ( *; **<> = <) E"#ado de con"e!%aci+n: B=/M*/#=*
Nomb!e del obje#o:
Si"#ema de #!an"o!#e ' embalaje:
Tio de ob!a:
Fecha de en#!ada en el labo!a#o!io:
De"c!ici+n del obje#o:
Fecha de comien(o del #!a#amien#o:
C!onolog*a:
Fecha de n del #!a#amien#o:
PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE BIENES MUEBLES: T*#$lo o denominaci+n: denominaci+n: P!oie#a!io: Domicilio: Ubicaci+n: M$niciio: P!o%incia: Com$nidad A$#+noma: Ni%el de !o#ecci+n legal:
N, Regi"#!o / In%en#a!io: L$ga! del halla(go:
EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN
Tio de E!acci+n: E!acci+n:
$ ** =* ; *=;<>* + <** <*; ;=; **<;<*;: A<+= ;<;<* ;<;<* @ * A=<; &+* A<=* ;*<> ;*<> < < = *<* %<=** C**<;<*; @ ; ;<=<=* ;<=<=* E;< E;<* * ; ;> >* * <* <*;; * * ** * * ** *<< *; *; * ** *< < * * ; *<*; ;<<=<>; @ ; =<; *<* J=;<* = ** * <> <>
(M<* *=*, ** *;=*, <.) Ubicaci+n ac#$al: Ma#e!ial como"i#i% como"i#i%o: o: Pe"o: Dimen"ione": T)cnica de fab!icaci+n: fab!icaci+n:
F* F= M< C ;*=*; " *<; %=* / A=* C *>; C **; E"#ado:
C< I< F*<* C*
A) DOCUMENTACIÓN HISTÓRICO/ARTÍSTICA
E;<=; ;<; ;<;, =<*;, * <;, <. B) DESCRIPCIÓN PORMENORIZADA DEL OBJETO GEE#AL: A'E#$!: #E'E#$!: LA%E#ALE$:
43
44
C)ESTADO DE CONSERVACIÓN 1. E$%AD! DEL RCLE! ME%OLIC!: (; ;>*) 2. A$"EC%! DE LA $&"E#FICIE !#IGIAL: E;=* M*< B*< M**; D;<; @ **; **; (*; *;) *;) #;<; *;>; *;>; @/ @/ +*; $*=*; L**; 3. C!##!$IQ: 3.1 % & D*< " *=* *=* I<*=* %*;*=* G*>* E ;= E; (**) " *<* B* !< 3.2 E;<* E;<*+ I;<*+ D*< "** / G*** D;<; =>=<; D;<; *; L**; H* 3.3 C; (E;* ; **<* **<*)A<*<;, C*+*<;, C=;, <*<;, Q;, $*<;, $=*<;, $==; 4. #E$%AA #E$%AACI!E$ CI!E$ A%E#I!#E$: 4.1. % 4.2. E<; 4.3. L** 5. E$%&DI! DEL DIAGQ$%IC! DE C!$E#'ACIQ ()
D) MAPAS DE ALTERACIONES E) ANALÍTICAS PREVIAS %;< =<=*; =<=*; #*@; %**; M<*** F=;*; # MEB ED (;* <* +*) % % = = ; ; * *;; ( ( * *; ; ; ;> >* * ;; ;; ) ) E;<;* #** (<* L;) !<*; F) CRITERIOS DE INTERVENCIÓN
E *< = ** ** ** *; *; *; = + ; * ;>* "*<. " ; <; = * * <* ;* ; ;>*;-;<*=*;, ** ;**; *; **; *<*; @ <*<*; <**;, *; * *<>* ECC! @ EC!#E. L* C*<* A<*; 1931 * = < =*<* ;* * ;>*. D; <;, @ ;+ < * ;=* <* *;* ;, *; *; ;+ ;>* *; *; C*<*;, ;=<* =*<*; ** ;* ;<* *<>*. C*<*; * '* 1964 * C*<* #;<*= 1972, ;** C;* B* @ ;= < ;<*=* <*, *= * <*; <* * @ ;<* <* <*+ * **; ** ; <; <<; *=;. E;*< <* = ; + ** <*+*; ;* @ *+* ;<; *=*;. ";<* *; ;* *< * *; * ; <*; ; <; ; <*;, =@ *+<=*; ; <<; =*;. E ;* ;<*; *<>*; ;=<* =*<* = =;<* =* >= <=* **; >;; *;<; = ;<* * ;>* ; +; =<=*;. ;=<* <*; = ; *=; N>; <*;;*;. $ + <* =; <; <> *=;<*; * * <* ;* @ * *; *; <**; (C*<*;) @ =; IC!M, ICC#!M, +*;**; ;< * * +*: 1. D=<* *=;<>* 2. M* <> 3. C*<+* =* ; *<*; 4. A* <*; ;>* ><>* = *;= * ;<*+* * +* =* > ** <*<*< 5. %*+* =, * <;* E +; <*<*< ; * ;<*+* ;=;<*< < @ * * ; <; =; ; *<; <. G) PROPUESTA DE INTERVENCIÓN 1. FIJACIQ "#E'IA 2. LIM"IEA/E&%#ALIA LIM"IEA/E&%#ALIACIQ CIQ DE LA LIM"IEA LIM"IEA 3. DE$ALACIQ 4. $ECAD! 5. IHIBICIQ DE LA C!##!$IQ 6. "ELPC&LA$ "#!%EC%!#A$
H) CRONOGRAMA
E ** =;<* ** =* *; *;; <*+*, < >;< ** * = ** =* *; @ * ** = ; ** @ ;* ** =* @< < *; **+;. D+ N* * =<* @ * *<=** ** *; <*+* @ ; ;= =< =<.. MA&AL DE "#!CEDIMIE%!: D; *<>*; = + N*; = * ** N= ;<***, * ;<+= *; *<>*;. A<<> A >* * 1: * *< <* * <* <*+* +*. . A<<> A >* * 2: = = <* <* * * *, *, * * ;< ;<*< *<> >** ; ;< < ** > >* *.. A<<> A >* * 3: * * * * ** **<<* *;; > >* *;. ;. A<<> A >* * 4: < <* **; *; < < ;; ;; ; ;;; @ * *; ;;. ;. A<<> A >* * 5: * ** * * *;; *; *;; ; ; ;= = * *; ; <* <*<* <* < <.. A<<> A >* * 6: = =+ +*; *; * * @ < < * * * ;; * * * ** *.. A<<> A >* * 7: ** * * *; *; * *.. A<<> A >* * 8: ** * * * *; ; + + =* *.. A<<> A >* * 9: " "* * C C; ;> >* * " "> >< <>*. >*. A<<>* A >* 10 10:: * ** * @ ; ;= = < < ;; * *; ; * ** * @ ; ;= = *. *. A<<> A >* * 11 11:: * ** * = =** ;< ;<+= += ; ; ;* ;*+ +* * * <> ;>*-;<*=* < <; ; =;; =*;. I) PROCESOS DE RESTAURACIÓN–CONSERVACIÓN 1. FIJACIQ "#E'IA: I;/=>*/* I;/=>*/* C<*/** C C *; *;* *; ; * * * * ;/ ;/ + + = =/ / < <* * ; ; 2. LIM"IEA: H*/;* M M * */ /= = */ */; ; ** ((; ; )/ )/ < < = = * *// < < */ */* *; ;** 3. E&%#ALIACIQ DE LA LIM"IEA: L*>*; <;>; <;>; 4. DE$ALACIQ: 5. $ECAD!: A */+*; ;><;/ ;><;/;<=* ;<=* 6. IHIBICIQ DE LA C!##!$IQ: B*; +<=* ; 7. "ELPC&LA$ "#!%EC%!#A$: J) DOCUMENTACIÓN GRÁFICA Y FOTOGRÁFICA K) CONDICIONES DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA
E < *+<*, ;=<* =*<* ** * ;>* ; +; *<*;. L; <*; ; +*;<*< ;<*+; *< *; *=;*; *<* ;**. E * * ;;< + *; *<*; <*<=*;, * ; * * = @ <*< * * =*. $ +*, = ;=<* *< ** ; ; <; ; * <* ; ; *<; *; *; N=<=*; ; ;;.
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ÓN Y/O ALMACENAMIENTO
L; *<; @ *<*; =<*; ;< **<* ; =<* **< =;<; *; ++**; ;*; @ ;=< *<= ;< <<. M) BIBLIOGRAFÍA BIBL IOGRAFÍA Y PÁGINAS WEB CONSULT CO NSULTADAS ADAS
C =*= ;<= ** <* <*, ; *=<* * ++** @ ; =;; <; ;=<*; ** * ** <*+*. N) ÁNALISIS DEL RESULTADO FINAL, VALORACIÓN DE LOSTRAT T RATAMIENTOS AMIENTOS
A; *; =+*; *; @ =<*; ; ;=<*; * ** <*<*< ( *<; @ ;=;), > ** =* >** * **, =* =* @ ;< ;. ;. $* =@ *+ = ; <; *; ** = +* +=*; <*;, * ;+ <*<*<; <*;<*; @ *;, * ;> <; ** ; ;*; = ; < * *;; ;*;. ;*;. $ *< = ** *; ; = ==. O) ANEXOS
C =;, ;=; = * ** <*<*< ;>* @ ;<*=* * +<; <; ;< +*;** =* M<* %*+* =*; *;; ;=*; + *;, = **< * <=* @ ;<*+* +. "** ;< ;=<* ;+ * * <=* ; ;>*; ;<*=*;, = + ; ;=<; =<;: I>;<* (**<* (**<* @ *;;). *;;). C<; <> <> @ ** <*<*<. <*<*<. C;>* "><>*. "><>*. $=< @ >*=* >*=* <*<*<. <*<*<. M*<< * @ * *.
45
Algunas consideraciones sobre limpiezas
46
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Fig. 1 El metal ya muy poroso por las continuas limpiezas ha perdido casi completamente los compuestos superficiales.
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Fig. 2 Restos de un tejido mineralizado en la superficie de un objeto. Es muy común la aparición de objetos arqueológicos con tejidos, ya que en ocasiones se disponían sobre el individuo en el enterramiento.
Fig. 3 La conservación de las improntas de la masilla de relleno en este broche de cinturón visigodo nos permite establecer tipologías.
48
Fig. 4 Lo peculiar en este objeto es precisamente la asociación de la cerámica y el metal.
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Fig. 5 Cloruros en el interior de un orificio producido por una toma de muestras. La velocidad de corrosión es mayor en el metal visto.
Fig. 6 Detalles decorativos de aleación de cobre coloreado sobre una de hierro. El coloreado oscuro se ha perdido por abrasión.
tsuba
49
Fig. 7 Distintos niveles de limpieza.
50
Fig. 8 Es frecuente ver en la superficie de las esculturas al exterior los efectos de la lluvia ácida y las diferentes coloraciones coloraciones producidas por la formación de compuestos naturales.
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Conclusiones
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Fig. 9 Las distintas partes de un mismo conjunto ecuestre han sido sometidas a distintos tratamientos y niveles de limpieza, perdiéndose perdiéndose visualmente la unidad.
51
El contexto de la innovación tecnológica
52
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Fig. 1 Esquema del proceso de ablación láser.
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53
Fig. 2 Proceso de ablación con un láser tipo Q-swith, a la izquierda columna de impactos según la apertura del haz.
Láser (Figs. 1 a 5)
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Fig. 3 Eyección de las costras de corrosión.
54 Fig. 4 Esferas submicrónicas submicrónicas y nanométricas de plomo halladas tras el análisis de los filtros de laboratorio utilizados para retener el material eyectado por el proceso de ablación láser.
Fig. 5 Efectividad del tratamiento de limpieza con láser.
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55
Los inhibidores de la corrosión
56
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57
Fig. 1 Mólecula de BTA.
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Fig. 2 Formación de la malla de BTA en la estructura cristalina de la superficie metálica.
Metal
2 Moléculas de VCI
Oxígeno, agua y contaminantes
3 Plástico impregnado
Fig. 3. 3. Protección plástica impregnada con inhibidor en fase vapor.
Inhibidores en fase vapor
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58
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Las resinas sintéticas: Paraloid e Incralac Consolidaciones estructurales
Las ceras microcristalinas
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59
-2
+42ºC
Fig. 4 Ejemplo del “pasmado” y ruptura de las películas protectoras debido al crack térmico y los procesos de dilatación. Figura del Mausoleo de Gayarre, El Roncal (Navarra). Medición de temperatura en la superficie de la escultura metálica a las 9.00 y 14 horas en un día soleado de principios de primavera.
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Fig. 5 Molécula de Ormocer.
1
2
3
Fig. 6 Esquema de la deposición de la película de Ormocer Ormocer.. Primero: aplicación de la capa con las partículas de resinas-sílice y la evaporación de los disolventes (flechas en rojo). Segundo: deposición de las resinas y partículas. Tercero: la sólida unión al sustrato metálico.
Durabilidad de las películas protectoras
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de este desfase es la aparición de fisuras y grietas que originan la pérdida total de la película protectora. Esta tabla de duración de los consolidantes en el exterior es orientativa; está realizada tras la medición en varios ambientes diferenciados con la obtención de una media. La duración de las películas protectoras depende de múltiples factores que actúan de manera sinérgica. Obviamente, las películas protectoras no se mantendrán igual en una zona urbana o industrial con una contaminación muy elevada por gases g ases y partículas, que un área rural o marina con alta concentración de ion cloro; tampoco en zonas áridas con abrasiones eólicas, con pluviometrías elevadas, índice de insolación alto o con variaciones drásticas de temperatura, como en zonas de alta montaña (Fig. 7).
16
15
14 12
12 10 8 6 4
4 2
1
0 cera
polaroid
Incralac
Ormocer
Fig. 7 Duración, en años, de algunas películas protectoras expuestas al exterior.
Agentes desecadores Elementos deshidratantes naturales, como algunos minerales tipo bentonitas o sepiolitas, se han utilizado con regularidad con el fin de eliminar la humedad causante de los procesos de corrosión electroquímica. Para mantener el control de la humedad relativa en los objetos de Patrimonio, se desarrollaron en el pasado siglo los cristales de gel de sílice tintado con una sal reactiva a base de cromo, que producía una variación de color rosa o azul en función del contenido variable de humedad. Este tipo de gel de sílice ya no se utiliza porque presentaba muchas desventajas resultaba altamente tóxico y cancerígeno, los cristales irregulares podían causar ralladuras y arañazos en las superficies y el contacto con las superficies metálicas aceleraba los procesos corrosivos. Actualme Actu almente nte se utili utiliza za una var variant iantee del del gel gel de síli sílice, ce, deno denomiminada Art sorb . Se comercializa en forma for ma de esferas, casettes o láminas impregnadas, para colocar dentro de vitrinas, embalajes o en las zonas posteriores de enmarcado de grabados y dibujos. Las macroesferas de Art sorb presentan en su composición una proporción aproximada al 50% de sílice amorfo (SiO2) y cloruro de litio (Li Cl). Tienen la ventaja de que pueden preprogramarse con una Hr determinada. Para asegurar la estabilidad de los metales se recomienda una Hr inferior al 40%. Si la humedad de la vitrina o recipiente donde se encuentre el metal, es mayor al poder de absorción del Art sor sorb b , y éste se satura, puede regenerarse secándolo en estufa durante tres horas a 65 ºC. Como cualquier otro elemento químico, no debe estar en contacto con el metal. En este caso, uno de los componentes del material, el cloruro de litio, posee iones cloro que resultan muy reactivos. Actualmente se comercializan varios varios tipos de gel de sílice, algunos con particularidades específicas como el Rhapid Sheet Silica Gel que, como innovación, presenta una velocidad de respuesta a las fluctuaciones ambientales mayor.
Fig. 8 Absorbentes de oxígeno en bolsas de RP y Ageless. Se observan las sales de hierro activas en gris y marrones, ya transformadas por la absorción del oxígeno. Las pastillas son también indicadoras de la efectividad (azul operativo, rosa caducado).
El gel de sílice naranja es otra de las variaciones, variaciones, tiene un tinte indicador de color naranja que se torna pálido al absorber humedad (puede absorber hasta un 40% de humedad / peso). Se utilizan 170 gr. por metro cúbico y algunos conservadores mezclan mezclan una pequeña cantidad con las esferas de Art Ar t sorb para que actúe como indicador.
Agentes absorbentes de oxígeno Se comercializan con los nombres de Ageless Z y RP System , son bolsas fabricadas con tejidos sintéticos (Reemay) que contienen en su interior sales de hierro que en contacto con el oxígeno lo absorben transfor mándose éstas hasta su saturación. En el caso de las bolsitas RP System , existen también variantes que contienen a su vez absorbentes de humedad. Se utilizan en recipientes herméticos, sellados al vacío preferiblemente o con plástico de barrera para que resulten efectivas. Cada bolsita contiene una cantidad de sales absorbentes que reduce el nivel de oxígeno en el interior de los embalajes y puede mantenerse estable mientras el recipiente esté sellado. Obviamente Obviamente detienen los procesos de oxidación, pero nunca deben colocarse en contacto directo con las superficies metálicas. Sirven también para realizar tratamientos de anoxia en el almacenamiento de textiles (Fig. 8).
61
Exposiciones temporales
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Una de las funciones del restaurador en una exposición es comprobar el estado de conservación de los objetos una vez llegados des de sus lugares de origen y antes de colocarlos en las vitrinas que estarán ya preparadas para ellos. Esta inspección se repetirá para cada una de las piezas a inter valos regulares de tiempo, para asegurarnos de que los objetos no están sufriendo ningún deterioro. de terioro. El primer paso sería constatar su estado de conservación rellenando una ficha o informe donde se recojan todas las alteraciones. Este informe deberá cotejarse con el aportado por el prestador (si lo hay). El mejor modelo para realizar una ficha del estado de conservación en exposiciones temporales, creo que es, con-
trariamente a lo que se piensa, el más s encillo. Las tablas con casillas donde se acumulan las diversas posibilidades de alteraciones y riesgos para las piezas, aunque más rápidas, siempre se quedan cortas y no explican suf cientemente los diversos matices que que puede presentar un problema; la mejor medida es una buena documentación fotográfica y una buena explicación. A la hora de devolver la pieza y constatar si su estado de conservación ha sufrido alguna alteración con respecto al informe de entrada, comprobaremos que la fotografía es imprescindible, ya que puede haber pasado inadvertido algún daño en el examen visual.
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Principales fuentes de contaminantes orgánicos volátiles (COV) en vitrinas y salas de exposiciones que pueden afectar a los metales Pueden utilizarse Madera
Metal
Plástico
Barnices y pinturas
Adhesivos
Ninguna madera es perfecta, aunque las menos corrosivas son: Nogal Pícea Abeto Pino Caoba Evitar el contacto directo entre madera y objetos
Utilizar inoxidables o galvanizados Esmaltar
Policarbonato Polietileno Teflón Metacrilato
Barnices acrílicos Resinas vinílicas Colas de polimerización UV
Fenol formaldehído Resinas epoxi
No utilizar
Roble Teka Haya Fresno Olmo
Aglomerado
Algodón y lino crudo Poléster, nylon Acrílico Sistema de adhesión Velcro Vel cro
1, 2, 3
3
Tableros DM
4
Dos metales en contacto
5
Limpiametales
3
Juntas de caucho Pliéster
Acetaldehído (1) (1) Ácido fórmico (2) Ácido acético acético (3) Formaldehído (4) Pilas galvánicas (5) Sulfuro de hidrógeno (6)
2, 3, 4
Cartón ondulado
2, 3 2, 3 67
Resina fenólica
4
Espuma de poliuretano
4
Acetato de polivinilo polivinilo
1, 2, 3
Al aceite
1, 2, 3, 4
Alquídicas
1, 2, 3, 4
de poliuretano
2, 4
Urea-formaldehído
4
Adhesivos de caucho caucho
Textiles
Contaminantes
2, 3
Siliconas
3
Lanas
6
Tejidos Ignifugos
4
Tejidos con aprestos
4
Tejidos con caucho
2, 3
Alteraciones producidas en el cobre cobre y sus aleaciones por emanaciones de ácidos orgánicos
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Acetaldehído
acetato de cobre dihidratado (Cu(CH 3COO)2•2H2O)
Ácido acético
hidroxiacetato de cobre dihidratado, (Cu4(OH)(CH3COO)7•2H2O)
Formaldehído
formiato de cobre tetrahidratado (Cu(HCOO)2•4H2O)
Ácido fórmico
hidroxido cúprico hidratado, (Cu(OH)2•H2O)
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