Taller de Sonido en Vivo

TRANSMISIÓN DEL SONIDO Definición de sonido: El sonido es la sensación que experimenta el oído cuando está sometido a la acción de vibraciones de frecuencias comprendidas entre 20 y 20.000 hertzios. Físicamente el sonido es consecuencia de un movimiento vibratorio transmiti!ndose en un medio elástico habitualmente el aire hasta el oído donde se produce la sensación fisioló"ica. En casi todas las definiciones definiciones del sonido se hace especial especial hincapi! en el medio aire y el ór"ano ór"ano oído# esto no es casualidad así como todas las radiaciones electroma"n!ticas son luz sino solo aquellas que son percibidas por el ór"ano de la vista no son sonido todas las vibraciones del aire sino solo aquellas audibles. Esto tiene su import importanc ancia ia prácti práctica ca pues pues pondre pondremo moss especi especial al cuidad cuidadoo en que que nuest nuestros ros equip equipos os no reprod reproduzc uzcan an ni los infrasonidos ni los ultrasonidos. $ambi!n nos desentenderemos en este curso de las vibraciones en los sólidos y líquidos pues no somos estudiosos de los ruidos industriales ni de la ac%stica marina. En el "ráfico que tenemos en la pa"ina si"uiente nos encontramos con una representación del espectro ac%stico.

Velocidad Velo cidad de propagació propagaciónn del sonido: &l i"ual que ocurre con las olas en el mar en el caso del sonido no hay un desplazamiento neto aunque si instantáneo de las mol!culas del aire. 'o que se comunican unas a otras es la vibración ocurriendo este fenómeno a una velocidad aproximada de ()0 m*s en el aire en condiciones normales de temperatura y de presión. +ero esta velocidad de propa"ación no es como ya se ha su"erido independiente de la temperatura siendo la ecuación aproximada la si"uiente, -  /((1 3 014$5 m*s &quí - es la velocidad de propa"ación y $ la temperatura en 6-. El valor concreto de la velocidad y su variabilidad en función de $ y de la presión /que no hemos incluido en la formula5 tienen su importancia en nuestra capacidad de audición y en fenómenos como la difracción y refracción del sonido.

Intensidad del sonido. Rango adi!le. 'a intensidad del sonido corresponde al flu7o de ener"ía sonora por unidad de tiempo definición que nos puede recordar la definición de intensidad de corriente el!ctrica. 8icho de otro modo la intensidad del sonido es una medida de la amplitud de la vibración. +ero nuestro oído es un instrumento de medida con serias limitaciones fisioló"icas no es capaz de escuchar por deba7o de un determinado nivel variables entre distintas personas y con la edad y a partir de un nivel demasiado alto i"ualmente variable recibe sensación de dolor imposibilitando la audición.

Electroac%stica.

"#$ es%, Es la t!cnica que se ocupa de los elementos encar"ados de la reproducción y "rabación del sonido. 9irve para transmitir con la mayor claridad posible un mensa7e sonoro este puede provenir de micrófonos cassettes u otros despu!s este se procesa y es reproducido por los altavoces. 'a tarea es la de minimizar los cambios evitando la de"radación del sonido# o si las circunstancias lo requieren realizar los cambios necesarios para facilitar la audición.

Deci!elios & V'etros. Sonó'etros: :a hemos visto que el oído no reacciona de modo lineal a la fuente de sonido. +or ello aunque la medida habitual de potencia en los amplificadores y altavoces es el vatio a la hora de controlar una sonorización los instrumentos que nos dan referencia del nivel sonoro /ya sean barras de 'E81s o medidores de a"u7a5 utilizan una unidad de medida relativa y lo"arítmica que es el decibelio que es la d!cima parte del belio y se define como,

d;  0 lo"/+2*+5 8onde +2 es la potencia en vatios de la salida del equipo controlado y + es la potencia de referencia. Este nivel para la potencia sonora es de 0<2 =.

Fi"ura >, ?@metro. El ?@metros es el aparto de medida usado en los equipos de sonido profesionales en ellos el valor de referencia es un milivatio medido sobre una resistencia de 400 ohmios a la frecuencia de  ABz. & veces necesitamos medir el nivel del sonido fuera de nuestro equipo para tener en cuenta el ruido ambiente o para equilibra nuestro sonido acorde a las condiciones del local para ello usaremos el sonómetro o el analizador de sonido.

Fi"ura 0, 9onómetro.

Ceverberación. :a hemos mencionado que es la reverberación. D+ero cómo se mide.

?eamos un e7emplo de medida en el +alacio de los 8eportes donde se representa el nivel sonoro en d; frente al tiempo.

Fi"ura 20, edida del tiempo de reverberación. 9e produce un ruido a una determinada frecuencia en un instante a partir del cual se mide esta medida disminuye en el tiempo como es de esperar pero es muy lar"a y además tenemos un fenómeno adicional en un momento que determinan las características físicas del recinto aumenta de nuevo a la frecuencia que os presento se produce un fenómeno de resonancia esta es una frecuencia propia del recinto ac%stico. ?eamos "en!ricamente la definición de $iempo de Ceverberación, Es el tiempo que transcurre entre el máximo nivel del sonido y una perdida de 40 decibelios.

Esta recomendado entre 2 y ) se"undos el tiempo de reverberación adecuado para poder compatibilizar una inteli"ibilidad alta y un confort auditivo adecuado.

(onectores. Tipos & sos. @no de los problemas cotidianos de un t!cnico de sonido son los conectores. &unque teóricamente hay normas internacionales de normalización están son tan incumplidas como las normas internacionales de normalización en conexiones el!ctricas. Go obstante la experiencia nos indica que solo al"unas conexiones se van quedando en el mercado normalizando a "olpe de necesidad vamos a verlos. &quí tenemos por e7emplo un adaptador de 7acH de (1 mm a C-& un conector I'C hembra un conector est!reo C-& ro7o para canal derecho y blanco o ne"ro para canal izquierdo por %ltimo un adaptador C-& est!reo a 7acH de 4 mm est!reo. $odavía hay más conectores y adaptadores como CJ ;G- $G- AK9 o incluso conexión por tornillos. 'os que nos encontraremos normalmente en equipos profesionales serán 7acHs de 4 mm y conectores I'C a estos %ltimos se les denomina coloquialmente canon. En los equipos dom!sticos mayoritariamente se han impuesto los conectores C-& quedando la conexión 8LG como una anti"ualla. -uando se trata de la conexión de altavoces la conexión profesional de salida del amplificador será habitualmente para tornillo o banana y en la parte del altavoz tendremos tornillos banana canon y en sistema multiamplificados se impone un conector denominado 9peaH
Fi"ura 2>, JacH sim!trico y asim!trico. ?emos en la ima"en el cableado correspondiente a un 7acH es el conocido conector telefónico que se usaba en las anti"uas centralitas tanto en el caso balanceado como asim!trico. 8ecir que balanceado y sim!trico en nuestro caso si"nifican lo mismo de i"ual manera usamos tambi!n asim!trico y desbalanceado. +ara el caso del conector canon veamos su cableado,

Fi"ura (0, -anon sim!trico.

Fi"ura (, -anon asim!trico. 8el mismo modo que en el canon usamos el mismo conector para los dos formatos de conexión para obtener un  7acH asim!trico con uno de tres contactos nos bastara con puentear el vivo 2 y la tierra. +ero os estar!is pre"untando Dque rayos es eso de sim!trico y asim!trico si hay un hilo más Dpero porqu!. -uando mandamos seMales de audio de ba7o nivel a distancias considerables /distancias mayores a <20 metros5 se hace necesario el uso de una entrada balanceada formada por dos cables apantallados donde la seMal activa /hot5 via7a por un hilo y por el otro via7a una seMal en contrafase /cold5. 'a pantalla será la masa de la seMal. -ualquier interferencia externa capaz de perturbar la seMal de audio se inducirá a la vez en las dos líneas activas. & la entrada del amplificador será suficiente realizar la suma entre ambas seMales para cancelar los ruidos o interferencias "eneradas y obtener el doble de seMal activa. El balanceo
&quí tenemos el caso de uso de un transformador si usamos amplificadores operacionales estamos obli"ados a usar tanto la entrada inversora como la no inversora usándolo como sumador.

Go debemos de confundir sim!trico con est!reo para una entrada est!reo debemos de usar dos conectores separados sean estos sim!trico o asim!tricos o convertirla en entrada mono por el procedimiento de soldar  7untos los dos cables de vivo. @n 7acH si da uso est!reo como salida de auriculares en ese caso la seMal izquierda se suelda a la punta y la derecha al anillo. Ktro caso especial de 7acH lo constituyen las inserciones que tienen el envío de seMal en la punta el retorno en el anillo y la masa com%n. Encontraremos que las entradas de los equipos profesionales son en "eneral sim!tricas así ocurre en la mesa Ecler del palacio de los deportes o en los mezcladores LnHel excepto en las dos entradas frontales para micrófonos en los mezcladores de los equipos del departamento de formación las entradas son todas asim!tricas ello es debido a la concepción de las mesas de 8J como elementos donde todo esta muy cercano y la lon"itud de los cables no nos supone nin"una preocupación. 'os altavoces que usan 7acH siempre lo harán con 7acH mono y en el caso de uso de canon solo usaran 2 pin o 2 de ellos estarán puenteados caso de las columnas ;ose N0). -uando nos acostumbremos a conectar será difícil confundir cables de micrófono y de altavoces pero nos puede ocurrir así que o7o al loro.