Tadao Ando, El Croquis 44

EL CROQUIS 44

Tadao

ando 1941

GERMÁN FORERO·201225909 · DANIELA LÓPEZ·201213895 · ALEJANDRA NÚÑEZ·201214340

Tadao Ando nació en 1941 en Japón. Llevó a cabo sus est udi os aut odi dac tas en arquitectura durante los años 1962 a 1969, en los que viajó por Estados Unidos, Europa y África. En 1969 creó su propio estudio: Osaka,

Tadao Ando Architect & Associates.

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R

Desde entonces ha realizado diversas exposiciones por todo el mundo, ha sido profesor invitado en universidades e instituciones del Reino Unido, Noruega y Estados Unidos y ha sido jurado de n u m e r o s o s c o n c u r s o s internacionales. Su trayectoria profesional le ha hecho merecedor de di ve rs os pr em io s y distinciones.

, o d n A o a d a T . 1 n e

+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. « Tadao Ando 1983/1990 ». El Croquis 44, Madrid (1990): pp.4. El

Kidosaki house, vivienda unifamiliar

tokio, Japón: 1986

“El último elemento es la naturaleza. Pero no la naturaleza en estado virgen, sino una naturaleza artificial, en la que el hombre ha puesto un orden; o un orden abstraído de la naturaleza. Se trata de la luz, el cielo y el agua hechos abstracción. Cuando esta forma de naturaleza se introduce en un edificio proyectado con materiales auténticos y geometría pura, la propia arquitectura es hecha abstracción por naturaleza” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o i k o T , e s u o H

+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «Composición Espacial y Naturaleza». El Croquis 44, (1990): pp.5. El croquis Editorial. (1990): Madrid

i k a s o d i K . 2 n e g


tokio, Japón: 1986

4 4

“La arquitectura adquiere fuerza y riqueza sólo cuando se consigue la integración entre los materiales empleados, la geometría y la naturaleza” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o i k o T , e s u o H


i k a s o d i K . 3 n e g

Koshino house & Addition,

ashiya, Japón: 1981·1984 “La primera vez que tuve consciencia del espacio en arquitectura fue en el panteón de Roma… Cuando esta estructura, con su orden geométrico simple, es iluminada por la luz procedente de un óculo de 9 metros de diámetro, situado en lo alto de la cúpula, se hace realmente evidente el espacio arquitectónico. Esta relación entre materia y luz no puede experimentarse nunca en la naturaleza. La escena es únicamente posible en el medio arquitectónico. Lo que me conmovió fue este poder de la arquitectura” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , a y i h s A , e s u o H


o n i h s o K . 4 n e g

Glass block house, vivienda unifamiliar

osaka, Japón: 1978

4 4

“Los espacios arquitectónicos del Japón tradicional se extienden en dirección horizontal. Por el contrario las prisiones de Piranesi, al igual que laberintos tridimensionales, tienen una clara disposición vertical sugerida por sus escaleras de caracol”(C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , a k a s O , e s u o H k c o l B


s s a l G . 5 n e g


ashiya, Japón: 1981·1984

4 4

“La arquitectura japonesa tiene una marcada directriz horizontal, y sus espacios son no solamente no-geométricos sino también irregulares. Se podría decir que se trata de una arquitectura sin formas, en la que se integran arquitectura y naturaleza, produciendo un espacio de carácter flotante” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , a y i h s A , e s u o H

+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «Composición Espacial y Naturaleza». El Croquis 44, (1990): pp.5-6. El croquis Editorial. (1990): Madrid

o n i h s o K . 6 n e g


tokio, Japón: 1986

4 4

“Tras largas consideraciones, decidí que el objetivo de mi trabajo debía ser la integración de estas concepciones espaciales tan opuestas en una arquitectura unificada y trascendente” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)


4 s 4 i u s q i o u r C q o l r C e l a t e s i a t v s e i R v e , R n ó , p n a ó J p a , J o i k , e o b T o K , e . s n u i o H s u i o H k a o s k o k d i o R K . 2 7 n e g

ROKKO HOUSING I, complejo RESIDENCIAL

Kobe, Japón: 1983

“La lógica de la naturaleza siempre afecta de manera subjetiva, y sólo es gradualmente aprehendida por aquellos que lo pretenden. La arquitectura es, en última instancia, una cuestión de cómo responder a las demandas del lugar . En otras palabras, la lógica de la arquitectura debe adaptarse a la lógica de la naturaleza. ” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . I g n i s u o H


o k k o R . 8 n e g

cHurch of the light , capilla

osaka, Japón: 1989 4 4 s i u q o r C

”El objetivo de la arquitectura es el de la creación de un entorno en el que la lógica de la naturaleza y la lógica de la arquitectura coexistan, aun en fuerte antagonismo” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

l e a t s i v e R , n ó p a J , a k a s O , t h g i l e h t f o


h c r u h C . 9 n e g

Church on the water, capilla

hokkaido, Japón: 1988 4 4 s i u q o r C l e

“La arquitectura no consiste en la mera manipulación de las formas, sino también en la construcción del espacio y, sobre todo, en la construcción de un lugar que sirva como base para este espacio” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

a t s i v e R , n ó p a J , o d i a k k o H , r e t a W e h t n o h c r u h C


. 0 1 n e g


Kobe, Japón: 1983

“Mi primer paso es siempre la aproximación al terreno, de manera que así obtengo una visión de la arquitectura como Lugar. El interior y el exterior de la arquitectura no son conceptos diferentes, sino que forman un lugar continuo. Se debería considerar a la arquitectura como un dominio articulado y cerrado que, sin embargo, mantiene una relación espacial con su entorno” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . I g n i s u o H o k k o R


. 1 1 n e g


ashiya, Japón: 1981·1984 “Puede ser simultáneamente una pantalla y un elemento que proporciona vistas sobre los alrededores. Puede ser una vía de circulación que hace a la gente andar, detenerse, subir o bajar. Y, lo mas importante, puede estar estrechamente relacionada con la articulación de la luz. Puede apropiarse de la luz, concentrar las sombras tras un objeto, y determinar la distribución de la densidad espacial. El emplazamiento, tras pasar por este proceso, se convierte en lago que está en oposición, al tiempo que coexiste, con la arquitectura. Considero que la arquitectura es acertada sólo cuando esto ocurre no únicamente en sus partes sino en su totalidad” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , a y i h s A , e s u o H o n i h s o K


. 2 1 n e g


hokkaido, Japón: 1988 4 4

“Nos acercamos a estos edificios -de pequeño tamaño por lo general- y apenas caemos bajo su influjo cuando una misteriosa transformación se produce nosotros. Se borra o difumina ese país del mapa cuyas secuencias se nos imprimían, aceleradas, una sobre otras, y que han ante nosotros un hiato o intervalo, donde a través de la desgarradura del mapa nos reconocemos por un tiempo habitantes del mundo, y caemos sobre la tierra, en la que nos afianzamos bajo el cielo distante, que sentimos aunque quizá no podamos verlo” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o d i a k k o H , r e t a W e h t n o h c r u h C

+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «La Arquitectura sin Velos». El Croquis 44, Madrid (1990): (1990): pp.8. El croquis Editorial.

. 3 1 n e g


osaka, Japón: 1989 4 4

“En un primer momento, nos encontramos así afianzados en un lugar propio; nos acontece en un cierto lugar lo que antes no parecía posible: una instalación en el espacio, que borra esa impresión de extrañamiento que no nos abandona”(C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , a k a s O , t h g i l e h t f o h c r u h C


. 4 1 n e g



4 4

“La arquitectura de Tadao Ando se nos muestra, en una primera aproximación, habida a través de una experiencia personal no perjudiciada mediante definiciones y conceptuaciones previas, como poseedora de la virtud de crear lugares propios, en los que nos hallamos, ya de entrada, espacialmente instalados” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , a y i h s A , e s u o H o n i h s o K


. 5 1 n e g


hokkaido, Japón: 1988 4 4 s i u q o r C l e

“Nos estamos refiriendo a un encuentro físico con esa arquitectura, realizado en su tiempo y lugar, y a una descripción de experiencias en la que nos atenemos a lo que nos ha salido efectivamente el paso”(C. Levene and Márquez Cecilia 1990)



. 6 1 n e g


hokkaido, Japón: 1988 4 4 s i u q o r C

“La arquitectura se construye con materiales y formas, con texturas y geometrías, pero simultáneamente, la arquitectura nos acontece, se nos muestra en un particular marco de relaciones con su medio, y nos es atmósfera, luz en la sombra, espacio y significado, tiempo vivido y anticipado, fantasía y memoria”(C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

l e a t s i v e R , n ó p a J , o d i a k k o H , r e t a W e h t n o h c r u h C

+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «La condición espacial de la existencia». El Croquis 44, (1990): pp.9. El croquis Editorial. (1990): Madrid

. 7 1 n e g

Atelier yoshie inaba, estudio

tokio, Japón: 1985 4 4

“Preocupado Tadao Ando por volver a las fuentes de una arquitectura vernácula, dentro de un movimiento general de recuperación de la identidad nacional surgido como reacción ante los revolucionarios trastornos que se sucedieron en el Japón al término de la Segunda Guerra Mundial, y consciente de la imposibilidad de la aplicación actual de las soluciones formales y tipológicas de esa arquitectura tradicional, se ha visto obligado a aproximarse y, en cierto modo, a destilar las esencias o forros fundamentos que la sustenta” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o i k o T , a b a n I e i h s o Y r e i l e t A


. 8 1 n e g

Galería akka, galería comercial

osaka, Japón: 1988

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“Se trata de encerrar las aproximaciones morfológicas y compositivas a la obra de Ando, predominante en los estudios que sobre el hemos leído, dentro de un horizonte existencial y simbólico de mayor amplitud” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , a k a s O , a k k A a í r e l a G


. 9 1 n e g

I house, vivienda unifamiliar

hyogo, Japón: 1988

“Compositivamente, la obra de Ando has sido calificada de monotonal, en el sentido de que sus diversas producciones parecen obedecer a principio de variación, en el que unos mismos ingredientes básicos se ajustan a las exigencias variables del emplazamiento, del contorno, o de la función, manteniendo una coherencia sustancial con unas pocas decisiones básicas”(C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o g o y H , e s u o H I

+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «la concepción sustrativa de la arquitectura». El Croquis (1990): pp.12. El croquis Editorial. (1990): 44, Madrid

. 0 2 n e g

Galería akka, galería comercial

osaka, Japón: 1988

4 4

“Las obras de Ando se articulan en una combinación de tensiones entre la aceptación y el rechazo, que es básica para la constitución en cada una de ellas de un lugar propio” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , a k a s O , a k k A a í r e l a G

+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «La presencia de lo real». El Croquis 44, Madrid (1990): pp.14. El croquis Editorial.

. 1 2 n e g


Kobe, Japón: 1983

“Las construcciones tienden acaparar el suelo disponible, estableciendo equivalencia entre edificación y territorio que viene ya reflejada en la lengua japonesa, donde tradicionalmente: El término casa significaba algo que conceptualmente estaba más cerca del territorio residencial que la construcción residencial. Koji Taki” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . I g n i s u o H o k k o R


. 2 2 n e g

Chapel on mt. rokko, capilla

Kobe, Japón: 1986 4 4

“Esa extensión de la construcción este límite disponible mismo permite graduar más intensamente su discontinuidad con el entorno, afirmando -en un diálogo o en un silencio hechos posibles por vía de oposición con contraste explícito- la presencia de la obra en su entorno” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . o k k o R . t M n o l e p a h C


. 3 2 n e g

Chapel on mt. rokko, capilla

Kobe, Japón: 1986 4 4

“Esa extensión de la obra adjudica a los espacios estrictamente funcionales un suplemento en el que se concentran las intensiones arquitectónicas, y que actúa como un filtro donde las presiones ambientales y las referencias visuales y geométricas externas se retienen y canalizan” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . o k k o R . t M n o l e p a h C


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hokkaido, Japón: 1988 4 4

“En los entornos naturales o suburbanas, menos agresivos, el filtro actúa también, valorando el paisaje en forma tal que entre en colaboración con la arquitectura, sin actuar como mero basamento al que ella se abre, como entre nosotros suele ser frecuente. En general, el concurso de muros escultóricos de hormigón visto, liberando fisuras o franjas de visas, basta para ello. En alguna ocasión, el filtro recurre también a la transparencia y el reflejo” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o d i a k k o H , r e t a W e h t n o h c r u h C


. 5 2 n e g


tokio, Japón: 1986

4 4

“El orden procrea el laberinto, y entonces se hace el mundo. Ello sería posible sin la intervención de una componente decisiva de la que hasta ahora no hemos hablado, que es la apertura de los espacios a lo natural, representado por sus elementos más abstractos" (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o i k o T , e s u o H i k a s o d i K


. 6 2 n e g


hokkaido, Japón: 1988 “La luz natural, el viento, la lluvia, los colores del cielo en el día y en la noche, y en el curso sucesivo de las estaciones, son ingredientes de esta arquitectura; auxiliares fundamentales porque le dan una triple riqueza añadida: la de la conexión con la tierra bajo el cielo; la del tiempo cómo fluir en las zonas de su en su devenir; la de la tiniebla como conflicto de la tierra y el mundo, conflicto que otorga a arquitectura una dimensión de profundidad que no se agota en la magnitud espacial, sino que va mas allá del espacio, para que se manifieste en ella el vacío como posibilidad, para que se muestre en ella la región o dominio de la posibilidad que trasciende el ser cosa de la arquitectura, en el momento o etapa de su aprehensión por la consciencia" (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o d i a k k o H , r e t a W e h t n o h c r u h C


. 7 2 n e g


osaka, Japón: 1989 “En la sombra se sitúan las intuiciones o premoniciones de los espacios principales, apenas vistos desde los intersticios o zonas de conexión entre ellos. En estos lugares, intervalos de enlaces ruptura, acumula Tadao Ando propósitos e intenciones compositivos, evitando hacer de ellos residuos funcionales sirvientes, para darles un protagonismo de otro orden, no tanto por lo que constituyen sino por lo que diluyen y por lo que anticipa… donde espacios contiguos se muestran en una doble vertiente de espacialidad y temporalidad , interpretados en la anticipación y el recuerdo" (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , a k a s O , t h g i l e h t f o h c r u h C


. 8 2 n e g


tokio, Japón: 1986 “Podemos ahora entender como la arquitectura de Tadao Ando se fundamenta en una consideración del lugar de lo real para el hombre, lugar donde existencia y realidad conjugadas constituyen la realidad radical de los grandes pensadores mencionados al principio. El hombre y la naturaleza se muestran en su arquitectura como un continuo que no debe romperse, y que se revela o se objetiva a sí mismo en la mente del hombre, en su conciencia, donde queda reflejado el universo. “La arquitectura de Tadao Ando intentan restablecer la conexión con la naturaleza, restableciendo la presencia de lo real en la conciencia del hombre, de modo que esta conciencia vuelva, por su medio, a sus raíces propias” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o i k o T , e s u o H i k a s o d i K


. 9 2 n e g

Glass block house, vivienda unifamiliar

osaka, Japón: 1978 4 4

“Selecciona cuidadosamente los estímulos externos que han de intervenir en la composición del espacio, y por otro lado si lo somete a una doble acción: la de una geometría ordenadora de gran sencillez y claridad por una parte, y la restauración de la presencia natural para la obra, por la otra, valorada a través de sus componentes más abstractos" (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , a k a s O , e s u o H k c o l B s s a l G


. 0 3 n e g

Atelier yoshie inaba, estudio

tokio, Japón: 1985 4 4

“La instalación de un mundo sobre la tierra, misión de la obra de arte, y en mayor medida, misión de la arquitectura, como espacio para el habitar, se manifiesta como juego reflejo de la cuadratura, en la que tierra y cielo, mortales y divinos constituyen algo así como los puntos cardinales del ser” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o i k o T , a b a n I e i h s o Y r e i l e t A

+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «el juego circular de espejos». El Croquis 44, Madrid (1990): pp.20. El croquis Editorial.

. 1 3 n e g



“En la arquitectura de Tadao Ando, presencia y ausencia, conciencia que se condensa en el tiempo, Tiempo que se concreta en el espacio, espacio que se diluye en la conciencia, materia que se desmaterializa en los reflejos de las superficies pulimentadas de vidrio y hormigón, lose que revela en la tiniebla, naturaleza que adquiere presencia en la geometría y la estructura de las obras” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)


+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «el juego circular de espejos». El Croquis 44, Madrid (1990): pp.20. El croquis Editorial.

. 2 3 n e g



4 4

“La arquitectura es una disciplina autónoma cuya significancia básica yace en la construcción de un lugar propio. Sin embargo, y a pesar de su autonomía, no puede desligarse de las características del emplazamiento. Las huellas de los valores intrínsecos del emplazamiento deben ser preservadas en la arquitectura” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , a y i h s A , e s u o H o n i h s o K

+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «características inherentes». El Croquis 44, Madrid (1990): pp.21. El croquis Editorial.

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ashiya, Japón: 1981·1984 “El edificio, aunque autónomo, obedece a la lógica de la naturaleza. Ambos volúmenes, de diferente tamaño… se dividen por un patio exterior… el escalonamiento del patio es respuesta y símbolo de la naturaleza intrínseca del lugar… Se trata de un espacio exterior autónomo, una parte de la naturaleza que ha sido aislada y apropiada por el hombre. Las ranuras verticales de los muros que contienen el patio permite la creación de diversas intersecciones de la luz y la sombra, que rompen la monotonía y la simplicidad del exterior” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)


+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «características inherentes». El Croquis 44, Madrid (1990): pp.22-23. El croquis Editorial.

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Kobe, Japón: 1983

4 4

“Con objeto de conseguir la armonía entre el edificio y su entorno verde, decidí no elevar en exceso altura del edificio, y empotrarlo en la ladera, adaptándolo a la pendiente” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . I g n i s u o H o k k o R


. 5 3 n e g


Kobe, Japón: 1983

4 4

“Confío en que la vida en estas viviendas tan diferentes se desarrolle alrededor de la terraza quien comunicación con la naturaleza. Las formaciones geométricas del hormigón son intencionadamente artificiales, subrayando, mediante el contraste, su entorno natural” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . I g n i s u o H o k k o R


. 6 3 n e g

ROKKO HOUSING II, CONJUNTO RESIDENCIAL

Kobe, Japón: 1985

4 4

“Tendré la posibilidad de manifestar claramente mi intención: una nueva relación entre naturaleza y arquitectura teniendo en cuenta las especiales condiciones del solar y su pendiente de 60 grados” (C. Levene and Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . I I g n i s u o H o k k o R


. 7 3 n e g


Kobe, Japón: 1985

4 4

“El espacio público contiguo a la escalera conecta las distintas unidades, que están dispuestas en trece capas sucesivas” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . n i s u o H o k k o R

+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «Naturaleza hecha Abstracción.». El Croquis 44, Madrid (1990): pp.53. El croquis Editorial.

. 8 3 n e g


Kobe, Japón: 1985

4 4

“Cada unidad experimenta cambios de nivel que se incluyen en la regularidad geométrica general del proyecto, siendo el resultado una gran variedad de plantas” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . n i s u o H o k k o R


. 9 3 n e g


Kobe, Japón: 1985

“Este segundo conjunto residencial se proyecta en un ángulo de 27 grados con respecto al primero, quedando la zona verde triangular resultante como elemento de amortiguación entre la arquitectura y la naturaleza” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . n i s u o H o k k o R


. 0 4 n e g

TIME’S I Y II

Kyoto, Japón: 1984

4 4

“El solar se sitúa al pie del puente Sanjo Kobashi sobre el río Takase, en la ciudad de Kioto, ocupando una relación sureste en relación al puente” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o t o y K . I I y I s ’ e m i T


. 1 4 n e g

TIME’S I Y II

Kyoto, Japón: 1984

4 4

“La altura del río se redujo a tres niveles, rematados por una cubierta abovedada cuya orientación es paralela a la línea del río” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 2 4 n e g

TIME’S I Y II

Kyoto, Japón: 1984

4 4

“Un muro exterior marca el límite del terreno” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 3 4 n e g

TIME’S I Y II

Kyoto, Japón: 1984

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“El volumen del edificio se dispuso de manera que no sobresaliera de forma distorsionante en el centro de la ciudad” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 4 4 n e g

TIME’S I Y II

Kyoto, Japón: 1984

4 4

“La calle penetra en el corazón del edificio, estableciendo así interesantes y diversas relaciones con el río” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 5 4 n e g

TIME’S I Y II

Kyoto, Japón: 1984

4 4

“El primer nivel se encuentra casi a ras del agua” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 6 4 n e g

TIME’S I Y II

Kyoto, Japón: 1984

4 4

“La escalera que desciende a esta plaza proporciona al observador un anticipo del juego que se establece entre el edificio y el río” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 7 4 n e g

TIME’S I Y II

Kyoto, Japón: 1984

4 4

“El acceso a las tiendas no se realiza desde la calle, sino desde la orilla del río, obteniéndose de cada una de ellas una vista diferente del Takase” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 8 4 n e g

TIME’S I Y II

Kyoto, Japón: 1984

4 4

“En el segundo nivel, en línea con la calle se crea una galería que rodea el edificio” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 9 4 n e g

TIME’S I Y II

Kyoto, Japón: 1984

4 4

“Al atravesar las tiendas, de espacios tan dispares, uno puede encontrarse de repente con un trozo de cielo o con diferentes vistas en ángulo sobre el río” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)


+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «Naturaleza hecha Abstracción.». El Abstracción.». El Croquis 44, Madrid (1990): pp.61. El croquis Editorial.

. 0 5 n e g

TIME’S I Y II

Kyoto, Japón: 1984

4 4

“La cubierta toma la forma de un casquete esférico (…) con la que se quiere expresar simbólicamente el fijo del río” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 1 5 n e g

CHILDREN’S MUSEUM

Hyogo, Japón: 1986

4 4

“Se trata de un centro cultural para el fomento de la creatividad y los sentimientos de los niños, asentado entre una verde colina y un hermoso lago. (…) El propósito fue buscar el contraste con la abrumadora naturaleza a través de las formas geométricas” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o g o y H . m u e s u M s ’ e r d l i h C


. 2 5 n e g

CHILDREN’S MUSEUM

Hyogo, Japón: 1986

4 4

“El muro que corre paralelo al lago atraviesa la ladera de la colina y se incorpora a la propia arquitectura, reafirmando su presencia como elemento divisor y generador de espacios abiertos” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o g o y H . m u e s u M s ’ e r d l i h C


. 3 5 n e g

CHILDREN’S MUSEUM

Hyogo, Japón: 1986 4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R

“El elemento intermedio del proyecto consiste en una plaza recreativa al aire libre (…) que se utiliza como área de descanso, permitiendo además el establecimiento de una comunión entre el visitante y el entorno natural” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

, n ó p a J , o g o y H . m u e s u M s ’ e r d l i h C . 4 5 n e g a m I


CHILDREN’S MUSEUM

Hyogo, Japón: 1986 “La naturaleza pierde su integridad en el momento en que entra en contacto con la arquitectura. Su apariencia cambia, quedando reducida a elementos como la luz, el viento, el agua y el cielo. La luz, el viento, el agua o el cielo se convierten en símbolos de la naturaleza. La naturaleza, que hasta ese momento había permanecido definida, se convierte, gracias a su reverberación con la geometría incorporada en la arquitectura, en una abstracción” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o g o y H . m u e s u M s ’ e r d l i h C

+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «Naturaleza hecha Abstracción.». El Croquis 44, Madrid (1990): pp.67. El croquis

. 5 5 n e g

CHAPEL ON MT. ROKKO

Kobe, Japón: 1986 4 4 s i u q o r C

“Se trata de una pequeña capilla situada cerca de la cima del Monte Rokko, en Kobe, con amplias vistas sobre la bahía de Osaka.” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . o k k o R . t M n o l e p a h C


. 6 5 n e g

CHAPEL ON MT. ROKKO


“La galería mantiene un trazado rectilíneo en planta, sin embargo en sección sigue la inclinación del terreno” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 7 5 n e g

CHAPEL ON MT. ROKKO

Kobe, Japón: 1986 4 4 s i u q o r C l e

“Contraste entre luz y oscuridad [afuera y adentro]” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . o k k o R . t M n o l e p a h C


. 8 5 n e g

CHAPEL ON MT. ROKKO


“Una de las paredes laterales se elimina parcialmente, sustituyendo su opacidad por un ventanal con vistas a la verde ladera delimitada por el muro de hormigón” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 9 5 n e g

CHURCH ON THE WATER

Hokkaido, Japón: 1988 4 4 s i u q o r C l e

“Ambos módulos quedan colocados con vistas a un lago artificial creado en el lugar. Todo este universo queda encerrado en un muro perimetral en forma de ‘L’” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

a t s i v e R , n ó p a J , o d i a k k o H . r e t a W e h t n o h c r u h C


. 0 6 n e g

CHURCH ON THE WATER

Hokkaido, Japón: 1988 4 4 s i u q o r C

“En este recinto de luz, en donde se alzan cuatro cruces contiguas, se entremezclan la luz solar, intensa y directa, y la luz filtrada a través del cristal mate, envolviendo a los habitantes en un sutil contraste que proporciona la solemnidad del lugar” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

l e a t s i v e R , n ó p a J , o d i a k k o H . r e t a W e h t n o h c r u h C


. 1 6 n e g

CHURCH ON THE WATER


“El horizonte separa el cielo de la tierra, lo sagrado de lo profano” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 2 6 n e g

CHURCH ON THE WATER


“El paisaje va cambiando gradualmente de apariencia, en una transición en la que los visitantes pueden sentir la presencia de la naturaleza y lo sagrado” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 3 6 n e g

CHURCH ON THE WATER


“La luz del sol, el lago y el cielo continuarán entonando distintas melodías” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 4 6 n e g

THEATER ON THE WATER


“Este teatro tiene prevista su construcción en un terreno colindante al de la Capilla sobre el Agua (…) relacionado con ella gracias a un pequeño río” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

a t s i v e R , n ó p a J , o d i a k k o H . r e t a W e h t n o r e t a e h T


. 5 6 n e g


Hokkaido, Japón: 1986 4 4 s i u q o r C

“El objetivo del proyecto fue enfatizar la sensación de orden mediante la reducción del mínimo de los elementos geométricos introducidos en la naturaleza, un semicírculo, una forma de abanico, la línea horizontal de la superficie del agua y la línea vertical de la columnata” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

l e a t s i v e R , n ó p a J , o d i a k k o H . r e t a W e h t n o r e t a e h T


. 6 6 n e g



“La fuerza centrípeta del círculo, la fuerza centrífuga de la columnata y el escenario flotante sobre el agua son integrados en la naturaleza conformando un atractivo espacial teatral” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

a t s i v e R , n ó p a J , o d i a k k o H . r e t a W e h t n o r e t a e h T


. 7 6 n e g

CHURCH OF THE LIGHT

Osaka, Japón: 1989 4 4 s i u q o r C l e

“El programa vino condicionado por la espacial relación de esta nueva construcción, tanto con los edificios de su entorno como con la luz del sol” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

a t s i v e R , n ó p a J , a k a s O . t h g i L e h t f o h c r u h C


. 8 6 n e g

CHURCH OF THE LIGHT


“A medida que se avanza [hacia el interior], el nivel del suelo desciende escalonadamente [siguiendo la rasante del terreno]” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 9 6 n e g

CHURCH OF THE LIGHT


“La pared frontal tiene unas hendiduras en forma de cruz que dejan penetrar la luz de la mañana, proyectando su silueta sobre el suelo” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 0 7 n e g

CHURCH OF THE LIGHT


“La luz se convierte en algo maravilloso cuando tiene como fondo la más profunda oscuridad” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 1 7 n e g

CHURCH OF THE LIGHT

Osaka, Japón: 1989 4 4

“Los cambios de iluminación a lo largo del día reflejan, una vez mas, la relación del hombre con la naturaleza, constituyéndose en la máxima abstracción de esta, al mismo tiempo que desempeñan una función purificadora con respecto a la arquitectura” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , a k a s O . t h g i L e h t f o h c r u h C


. 2 7 n e g

CHAPEL ON MT. ROKKO

Kobe, Japón: 1986

“La arquitectura se cierra o abre al exterior en función de su propio ritmo. De esta manera, la arquitectura introduce, ingeniosamente, en si misma a la propia naturaleza. La arquitectura y la naturaleza -encerrada con elegancia o con severidad por la arquitectura- penetran la una en la otra, conservando la naturaleza en relación con el entorno” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , e b o K . o k k o R . t M n o l e p a h C

+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «Naturaleza hecha Abstracción.». El Croquis 44, Madrid (1990): pp.67. El croquis

. 3 7 n e g

KIDOSAKI HOUSE

Tokio, Japón: 1986

4 4

“Tanto en el jardín delantero, orientado al norte, como en el patio trasero se plantaron árboles similares a los que en antaño solían crecer en el lugar, con objeto de dar a los habitantes de la casa una sensación de continuidad histórica” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o i k o T . e s u o H i k a s o d i K


. 4 7 n e g

I HOUSE

Hyogo, Japón: 1988

“El solar se encuentra situado en una tranquila zona residencial del distrito de Hanshin, frente a uno de los canales del río Ashiya, rodeado de pinos y con vistas al mar” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J , o g o y H . e s u o H I


. 5 7 n e g

I HOUSE

Hyogo, Japón: 1988

4 4

“Los muros marcan los límites del terreno” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

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. 6 7 n e g

I HOUSE

Hyogo, Japón: 1988

“El edificio principal se encuentra orientado hacia el norte, con espléndidas vistas sobre el jardín en pendiente -y su cambiante expresión a lo largo del año- situado en el espacio existente y el mundo exterior” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 7 7 n e g

I HOUSE

Hyogo, Japón: 1988

“El edificio comprende un sótano y dos plantas, cada una de ellas conectadas con el vacío del cilindro, con objeto de compartir las vistas sobre el jardín, obtenidas a través de la gran abertura practicada en el muro” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 8 7 n e g

I HOUSE

Hyogo, Japón: 1988

“Las plantas segunda y sótano disfrutan de las vistas sobre el jardín en pendiente, cubierto de vegetación, en claro contraste con la plata para invitados, cuya terraza pavimentada cumple la función de crear una atmósfera inorgánica. ” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 9 7 n e g

I HOUSE

Hyogo, Japón: 1988

“Filtrándose a través de una pantalla o de un muro translúcido, envolviendo a la arquitectura, la luz, que es naturaleza, alcanza un estado homogéneo. En otras palabras, en ese punto la naturaleza es arquitecturalizada. Ya no se trata de una naturaleza virgen, sino de naturaleza controlada por el hombre. ” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 0 8 n e g

GLASS BLOCK HOUSE

Osaka, Japón: 1978

4 4

“Ambas, vivienda y oficina, se rodean de un muro de hormigón, creando de este modo un microcosmos de torno a un pozo de luz .” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J . e s u o H k c o l B s s a l G


. 1 8 n e g

GLASS BLOCK HOUSE

Osaka, Japón: 1978

“La dualidad de los bloques de cristal – es decir, la forma en que permiten pasar la luz, impidiendo al mismo tiempo la visión – posibilita tanto la obtención necesaria de luz como la presencia del mundo exterior en el edificio, al tiempo que preserva la intimidad en el interior del mismo.” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

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. 2 8 n e g

GLASS BLOCK HOUSE

Osaka, Japón: 1978

“Durante el día, la suave luz natural ilumina las actividades que se desarrollan en la casa. Por la noche, se invierte la situación. La luz del interior ilumina el patio, convirtiéndolo en un contenedor de luz.” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

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. 3 8 n e g

MAIN PAVILION FOR THE TENNOJI FAIR

Osaka, Japón: 1987 4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R

“La naturaleza, en sus intentos por invadir la arquitectura, reaviva esta relación entre el hombre y ella misma, que había caída en la inercia, unas veces con violencia y otras con .” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990) suavidad

, n ó p a J . r i a a F i j o n n e t e h t r o F n o i l i v a P n i a M


. 4 8 n e g

SHIBUYA PROJECT

Tokio, Japón: 1985

“El edificio se sitúa 15 grados respecto a una pantalla que lo separa de la calle y que, orientada al sur y consistente en un enrejado de hormigón y bloques de cristal, introduce la luz en las plantas enterradas .” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J . t c e j o r P a y u b i h S


. 5 8 n e g

SHIBUYA PROJECT

Tokio, Japón: 1985

“El hueco existente entre la pantalla y el edificio es ocupado por una amplia escalinata, que se convierte de este modo en un espacio urbano utilizado por el visitante como lugar de reunión y comunicación.” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

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. 6 8 n e g

ATELIER YOSHIE INABA

Tokio, Japón: 1985

“Se puso especial cuidado en no destruir la tranquila atmósfera del lugar, dotando al edificio de un exterior simple y disponiendo la mitad del volumen bajo rasante. Dos espacios exteriores, de tres y cuatro alturas, constituyen los rasgos claves del diseño. La pantalla de cristal deslustrado que conforma el frente del edificio se abre en su parte inferior, permitiendo crear una sensación de profundidad que facilita la relación entre aquél y la calle. ” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J . a b a n I e i h s o Y r e i l e t A


. 7 8 n e g

ATELIER YOSHIE INABA

Tokio, Japón: 1985

“La pantalla de cristal deslustrado situada en el exterior es un elemento que dota de diversas expresiones a la atmósfera interior del edificio, dejando pasar la luz de una manera selectiva y creando contrastes de luz y sombra. La luz tamizada, así obtenida, despoja a las formas de su perfil y plasticidad, eliminando las impresiones de masas y de volumen, e impregnando al ambiente, junto con la tranquila atmósfera del lugar, de una apariencia prácticamente flotante.” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J . a b a n I e i h s o Y r e i l e t A


. 8 8 n e g

GALLERIA AKKA

Osaka, Japón: 1988

“El edificio es un prisma en un agosto solar, de 8 x 40 metros, y traspasado por un muro de 28 metros de radio. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

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. 9 8 n e g

GALLERIA AKKA

Osaka, Japón: 1988

“Este muro se rodea de un enorme espacio a cinco niveles que se alza desde el primer sótano y que representa aproximadamente la mitad del volumen total del edificio.“ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

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. 0 9 n e g

NATSUKABA MEMORIAL HALL

Shiga, Japón: 1987 “El edificio eleva la vegetación y el agua hasta el cielo. La arquitectura convierte a la naturaleza en algo tridimensional, al tiempo que superpone y cruza las rutas de la circulación en su interior. Este hecho entrelaza y dispersa a un tiempo los puntos de vista de los observadores que recorren el interior de la arquitectura. La gente encuentra la naturaleza en los lugares más inesperados y se siente desorientada. Comienzan a considerar la relación entre ellos mismos y las naturaleza. De esta manera, una visión desorientada conduce a una visión crítica. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J . l l a H l a i r o m e M a b a k u s t a N


. 1 9 n e g

NATSUKABA MEMORIAL HALL

Shiga, Japón: 1987

4 4 s i u q o r C

“Para mantener la misma altura que los edificios de la zona circundante se dispuso la mitad del volumen del edificio bajo rasante. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

l e a t s i v e R , n ó p a J . l l a H l a i r o m e M a b a k u s t a N


. 2 9 n e g

RAIKA HEADQUARTERS BUILDING

Osaka, Japón: 1986/1990 4 4 s i u q o r C l e

“Este cilindro, que constituye el auténtico centro del edificio, está construido en un muro de eortina de pavés, que lo convierte en un enorme tubo de luz. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

a t s i v e R , n ó p a J . g n i d l i u B s r e t r a u q d a e H a k i a R


. 3 9 n e g


Osaka, Japón: 1986/1990 4 4 s i u q o r C

“Estos tres edificios establecen una comunicación con la Naturaleza de diferentes formas. Así, se dispone de vegetación, a lo largo de la escalera exterior que bordea el cilindro y que conduce a la cubierta. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

l e a t s i v e R , n ó p a J . g n i d l i u B s r e t r a u q d a e H a k i a R


. 4 9 n e g


Osaka, Japón: 1986/1990 4 4

“Se pretendió que la zona de oficinas resultase confortable además de funcional, lo que se consigue a través de la comunicación con la naturaleza y de la creación de varios vacíos en su interior, que introducen la luz, la vegetación y el aire, además de proveer de las funciones necesarias. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J . g n i d l i u B s r e t r a u q d a e H a k i a R


. 5 9 n e g

NAKANOSHIMA PROJECT

Osaka, Japón: 1988

“La ciudad contemporánea es una recopilación de espacios y tiempos superpuestos. Una arquitectura producida en una época determinada se opone a otra época distinta, aunque armonice con ella. Una ciudad inicia su propio esplendor cuando alcanza el delicado equilibrio entre contradicción y armonía. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

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. 6 9 n e g

NAKANOSHIMA PROJECT

Osaka, Japón: 1988

“Una ciudad no se construye sólo a base de funcionalismo y lógica económica sino que es fruto de la integración de los diversos valores que integran su legado histórico. Se trata de un lugar en el que las arquitecturas de diferentes épocas hacen patente su presencia, contrastan entre sí, y descubren una mutua armonía. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 7 9 n e g

NAKANOSHIMA PROJECT


“En este proyecto presento un concepto estructural de parque urbano para el siglo veintiuno.“ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

a t s i v e R , n ó p a J , a k a s O . t c e j o r P a m i h s o n a k a N


. 8 9 n e g

NAKANOSHIMA PROJECT


“La superposición de dos espacios del presente y del pasado mediante el intercambio de fenómenos situados más allá de los limites del tiempo. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

a t s i v e R , n ó p a J , a k a s O . t c e j o r P a m i h s o n a k a N


. 9 9 n e g

EXPO 92, PABELLÓN DE JAPÓN

Sevilla, España:1989

4 4

“Este pabellón será construido mediante la recopilación de la toda la tecnología y la información existentes en el mundo de 1992, pretendiendo demostrar la importancia del intercambio del arte, la información y la tecnología más allá de las fronteras del propio país. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R . a ñ a p a s E . n ó p a J e d n o + l l e b a P


. 0 0 1 n e g

Tadao ando

Arquitectura y lugar

4 4

“Creo que, aunque suene a anacronismo, es importante hacerse la siguiente pregunta:Qué es la arquitectura? La creación arquitectónica debe ser una crítica de los problemas actuales. Debe resistirse a las condiciones existentes. Sólo cuando nos enfrentamos a los problemas cotidianos podemos realmente comenzar a ocuparnos de la arquitectura “. Tadao Ando

s i u q o r C l e a t s i v e R . n ó p a J . a u g A l e e r b o s a l l i p a C


. 1 0 1 n e g

Tadao ando


“Mi forma de enfocar la relación con el futuro usuario de estos espacios es la de un intermediario en un intenso diálogo entre él y la arquitectura, ya que mis espacios trascienden la teoría y apelan a los niveles mas profundos. En otras palabras, mis espacios guardan una relación con los aspectos fundamentales del hombre“. Tadao Ando



. 2 0 1 n e g

Tadao ando


“Para afirmar esta distancia simbólica entre los dos territorios – el paisaje exterior y concreto, y el paisaje abstracto redefinido en el interior de estos límites - Ando selecciona y aísla un elemento concreto de la naturaleza o del cosmos. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R . n ó p a J . z u L a l e d a l l i p a C


. 3 0 1 n e g

Tadao ando


“Imágenes fragmentarias e incompletas del edificio se mezclan con el paisaje que lo rodea: el rumor del viento en los árboles, los juegos de luz y sombra en el suelo o en la pared de hormigón, la presencia característica de cada estación, despiertan paralelamente esta conciencia aguda de lo efímero y del transcurrir del tiempo que los japoneses llaman sabi. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R . n ó p a J . z u L a l e d a l l i p a C


. 4 0 1 n e g

Tadao ando


4 4

“La cruz es sobre todo un símbolo de la totalización espacial. Al indicar los cuatro puntos cardinales, significa la totalidad del cosmos, aunque se puede decir que, de forma más fundamental, constituye realmente su principio, porque trazar la cruz es medir la extensión completa, es (…) realizar analógicamente la comprensión total del ser. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R . n ó p a J . a u g A l e e r b o s a l l i p a C


. 5 0 1 n e g

Tadao ando


“Parece claro que las tres fases diferentes del recorrido inscrito en estas dos primeras capillas representan una solidificación o una cristalización progresiva del espacio, después los dos volúmenes de cristal, casi inmateriales, hasta las masas sólidas y extremadamente estáticas de las capillas, cuyo origen estaría representado por el jardín y el lago interior. “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

4 4 s i u q o r C l e a t s i v e R . n ó p a J . o k k o R e d a l l i p a C


. 6 0 1 n e g

Tadao ando

Arquitectura y lugar 4 4 s i u q o r C l e

“De este primer análisis se puede deducir que la significación fundamental de estas capillas, desvelada por su construcción espacial, es de orden puramente metafísico” (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)



. 7 0 1 n e g

Tadao ando


4 4

“La ausencia de signos de algunos proyectos (Glass Block House, Koshino House) y la sensación de profunda relación vacío-lleno prestan una sensación de silencio a los espacio de Tadao Ando, “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

s i u q o r C l e a t s i v e R , n ó p a J . e s u o H k c o l B s s a l G


. 8 0 1 n e g

Tadao ando


“El territorio de cada edificio esta definido por un muro de Ángelo recto, que a la vez lo aísla y lo articula con su contexto “ (C. Levene y Márquez Cecilia 1990)

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+ C. Levene, Richard, y Fernando Márquez Cecilia. «Naturaleza hecha Abstracción.». El Croquis 44, Madrid (1990): pp.192-193. El croquis Editorial.

. 9 0 1 n e g

TADAO ANDO

Tadao Ando, El Croquis 44

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