HISTOIRE DU SOLDAT Lue, Jouée et Dansée en Deux Parties
THE SOLDIER'S
TALE
GESCHICHTE VOM SOLDATEN
to be read, played and danced ln two parts
gelesen, gespielt und getanzt
in zwei Teilen
Texte de
C. F. RAMUZ MTcHAEL
Fl-A"fr'filiiHt'*rrry
BLAcK
"ll"tiè"ÌltiìiiiiÀ"àr
Musique de
IGOR STRAVINSKY Edired by
JOHN CAREWE Percussion oart transcribed and èdired by
James Blades
WARNING: rhe photocopying of any
pages
of
this publication is illegal.'lîcópies aie -ia. in breach of copyrighr, the Publishers will, where possible, sue for damages.
CHESTER MUSIC (A division of Music Sales Limited) 8/9 Frith Street. London W 1V -5TZ Coaer illustration from
C. F. Ramuz: HISTOIRE OU SOLOnf, illustrée lirhographies originaler par Hans Erni, l9ó0, auec I'aimable autorisation des Editeurs André et Pierre Gonin. Lausanne, Suísse.
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3l-40 of Marche Royale (60% reduction)
trombone part is an oversightThis is one of rhe more complicatetì pages from JWC. The apparent B r and E b in the added the piano reduction in W has îhese notes as Cb and F I (i'e' Bl and E!)'
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EDITOR'S NOTE Stravinsky wrote Histoire du Soldat in 1918. Its first performance, conducted by Ernst Ansermet, was in September ofthat year in Lausanne. It was next perlormed in 1923 in Frankfurt and Leipzig, whilst there had been perlormances ofthe Concert Suite from 1920 onwards.
The manuscript ofthe work as performed in l9l8 belongs to the Rychenberg-Stiîtung and is in the Stadtbibliothek, Winterthur (W). The publishers J. & W. Chester/Edition Wilhelm Hansen London Ltd. possess a copyist's manuscript (1920) with annotations by Stravinsky and orhers (JWC). There are diflerences between these two versions, and the first engraved score (1924) follows JWC. It appears that in the years thar separate the two versions Stravinsky refìned and improved his original ideas, and it is the 1924 version that he always conducted himself. It is interesting that there are still difTèîences between JWC and the engraved score, the most dramatic being Marche Triomphale du Diable which is approximately twice as long in the engraved score as in th€ manuscript. We must suppose that Stravinsky corrected the proofs for the engraved score and occasionally corrected, ehanged and revised his ídeas. Unfortunately the proof sheets with his corrections have been lost, and we must accept the engraved score as representative of his final thoughts. rùle have therefore based this new edition upon the engraved score of 1924 and. included the further corrections inserted at Stravinsky's request in later reprintings of the miniature score. Very occasionally we have corrected faults overlooked in the first edition where W and/or JWC are clear. Editorial additions are shown in square brackets. The notation of the percussion part presents problems. The manuscripts and the first edition appear very inconsistent, and some serious errors even crept into the latter. There has been particular confusion oyer the Tambour and Caisses Claires. W and the first performance details printed in the I 924 score (reproduced on page iv) specilted. three Caisses Claires (Grande, Moyenne and Petite), with no mention of the Tambour. In JrrYC and the 1924 score the Caisse Claire Grande was replaced by the Tambour, with the original Caisse Claire Moyenne becoming the new "Grande". Unfortunately this rescoring was not carried through consistently, so that occasionally the 1924 score and part retain "Moyenne" where they should have read "Grande", and "Grande" where it should have read "Tambour". Chester have in rheir possession a page of manuscript made by the Paris percussionist with the remark written by Stravinsky: C'est une feuille qu'un des éxécutants s'es! copié par lui et à sa fa€on; d'ailleurs c'est parfaitement exacîe et conforme à la pan d'ensemble.. Stravinsky, paús 2llxll23
This clearly indicates that Stravinsky recognised the problem and that he accepted some solurion other than his own notation. We have therefore incorporated into this new edition the percussion part as transcribed by James Blades. In those places where the sources are confused and confusing, e.g. the beginning of Marche Triomphale du Diable, we have relied on the practical experience of Mr. Blades who performed the work under Stravinsky's direction in 1957. We hope that all the queries raised by the originals have been answered: on pages 8l-88 we reproduce the engraved percussion part of 1924 for those who wish to make a comparison. There is also considerable inconsistency in the bowing of the violin part between manuscripts and engraved score, between similar phrases in the manuscripts and engraved score, between score and the actual instrumental part, and yet again between all these and the Trio for Violin, Clarinet and Piano. rù(/e have not attempted to present a definitive, hnal version of the violin part-that would be entirely presumptuous. It is a fact of life that Stravinsky was inconsistent in his notation and on occasions careless; but at the same time he was a practical performing musician who appeared to expect his performers to make their own decisions upon minor inconsistencies. This edition, we hope, is faithful to his character and wishes-practical without being pedantic. Finally I must record my grateful thanks to Nicholas Hare (Senior Editor, Chester Music) for his outstanding help, patience and expertise in rhe preparation of this edition, not least in his detective work on the percussion part. fohn Carewe, 1987.
NOTE DE L'EDITEUR 5travinsky a écrit l'Histoire du Soldat en 1918 Celle-ci a été exécutée pour la premiere fois en septembre de cette mème année à Lausanne sous la direction d'Ernst Ansermet. Les exécutions survantes ont eu lieu en 1923 à Francfort et à Leipzig, bien que des exécutions de la Suite de Concert aient eu lieu à partir de .1920. Le manuscrit de l'oeuvre telle qu'elle a été exécutée en 1918 appartient au Rychenberg'Stiftung et se trouve dans la Stadtbibliothek à Winterthur (W) Les éditeurs i & W Chestel Edition Wilhelm Hansen London Ltd sont en possession du manuscrit d'un copiste '1920) avec des annotations de Stravinsky et autres (rWC). ll y a des différences entre ces deux versions et la première partition eravée 1924) suit celle de lWC. ll semble que durant les années qui séparent les deux versions Stravrnsky a raffrne et amélrore ses idèei originales et a lui-méme tou jours dirigé la version de .1924 ll est intéressant de constater qu'il y a encore des différences entre IWC et Ia partitìon gravée, la plus dramatique étant la Marche Triomphale du Diable qui est à peu près deux fois plus longue dans la partition gravée que dans le manuscrit. ll nous faur supposer que Stravinsky a corrigé les épreuves pour la partition gravée et a de temps en temps rectifié, changé et revisé ses idées Valheureusement les feuillets des épreuves avec ses corrections ont été perdus et il faut que nous acceptions la partitron gravee omme représentant ses dernieres pensees. Nous avons donc pris pour bases de cette nouvelle édition la partitaon gravee de 1924 et y avons inclus les corrections ultérieures ntroduites à la demande de Stravinsky pour les réimpressions suivantes de la partition miniature Très occasionnellement nous avons corrigé les tautes ayant été faites dans la première éditlon là où W et/ou IWC sont évidents. Les adjonctions éditoriales sont mises entres parenthèses carrées La notation ayant trait à la percussion pose des problèmes. Les manuscrits et la premrère édition sont très contradictorres et des erreurs graves se sont méme glissées dans cette dernière. Une certaine confusion a régné sur le Tambour et le5 Caisses Claires. W et es particularités de la première exécution parues dans la partition de 1924 (et reproduites à la page iv) specifiaient trorJ Caisses Ciaires (grande, moyenne et petite), sans faire mention du Tambour Dans IWC et la partition de 1924 le Tambour a remplace la Carsse Claire Srande, et la Caisse Claire moyenne originale est devenue la nouvelle "grande" Malheureusement, cette restructuratìon n a pas apparu.de fagon suivie tout au long de la partition, ce qui fait que, de temps en temps, la partition de 1924 et la partie qardent l'appellation "moyenne" là où on devrait lire "grande", et "grande" où on devrait trouver "Tambour" Chester a en sa possession une page de manuscrit faite par le percussioniste parisìen accompagnée de Ia remarque suivante ecrite par Stravinsky: C'est une feuille qu'un des exécutants 5'est copré par lui et à sa facpn. d'ailleurs c'est parfaitement eracte et conforme à la part d'ensemDre
I
5travrnskv. Pa.rs 21iXl12l
Ceci indique clairement que Stravinsky se rendaìt compte du problème et acceptait une solution autre que sa propre notatron \ous avons donc incorporé dans cette nouvelle édition la partie percusslon îelle qu'elle a été transcr,te par James Blades. Aux endroits ou les sources,ont confuses et ou l'on s'y perd, comme par exemple pour La Marche Íriomphale du Diable, nous nous :ommes fiés à l'expérience pratique de M Blades qui a exécuté le travail sous la direction de Stravinsky en 1957. Nous espérons avorr Jonné réponse à toutes les questions engendrées par I'original: pages 81-88 nous avons reproduit la partie de la percussion de 1924 SOUr CeUX qUr OeSrrent compafef.
ll y a aussi une inconsistance considérable entre les manuscrits et la partìtion gravée, entre la partition et la partie instrumentale, quant à la manière de courber l'archet pour le violon et également entre celles'ci et le Trio pour Violon, Clarinette et Piano! Nous n avons pas essayé de présenter une version définitive et finale pour la partie violon*ceci serait tout à fait présomptueux. ll est un fait certain que Stravinsky manquait d'esprit de suite pour sa notation et était parfois négligent, mais il avait aussi le sens pratique d'un musicien exécutant qui semble vouloir que ses musiciens prennent leurs propres décisions pour les petites nconsistences Nous espérons que cette édition est fidèle à son caractère et ses désirs-pratique sans Ctre pédantesque. Enfin ie tiens à exprimer mes sincères remerciements à Nicholas Hare (Editeur Supérieur de Chester Music) pour son aide d'une mportance primordiale, sa patience et son expertise pour la préparation de cette éditiof lohn Carewe,1987
iv
1gI8' PREMTERE REPRESENTATTON, LE 28 SEPTEMBRE'
C..F. RAXIUZ
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TIUSEITNA'
IGOR STRAVINSI(Y
DI] SOLDAÎ HISTOIRtr trOAiE ET DAJYSÉE
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NENE AUBERJONOIS Itlise cn scènc des aútcurt.
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PERSONNAOBS LeSo|dat:lrt-GABRIELROSSETiLeDiable(scènesjouécs):II.JEANVILLARDi PlToÉFF
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Lc Diable (scènes dansées) : Irt. GEORGES PlToÉFF LC LCCICUT
ENSEI\IBLE INSTRUI\IENTAL c"ro",
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M' ERNEST ANSERMET
\'ioloolill'clo.,.',.coDt..b|!..IM,Fìlck.;c|t.|n.ttc:M'A|tcgta;B|..o||M.i.Dc.r:.trol'our (ttlrn8k, cyobelcr' sc^óldli^ ; Tro.booc : M, Micnc ; Pcrqullloo 0,.i";, , ^I. ttoil cailtc' chircr' groesc ctistc)t Lt' tacobl'
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1924 f!11 score (JWC 44)' Details of the hrst performance as reproduced in the
ANMERKUNG DES HERAUSGEBERS Sîrawinsky komponierte die Histoife du Soldat im Jahre 1918. Die Urauffúhrung, dirigiert von Ernst Ansermet, fand im September desselben Jahres in Lausanne statt. Danach wurde das Werk 1923 in Frankfun und Leipzig aufgefùhrt, aber schon von 1920 an wurde die Konzertsuite gespielt. Das Manuskript des Werkes, wie es 1918 aufgefúhrt wurde, gehórt der Rychenberg-Stiftung und befindet sich in der Sîadtbibliothek von Wintenhur (W). Die Verleger J. I W. Chester/Edition Wilhelm Hansen London Ltd. besitzen ein kopiertes Manuskriot von 1920 mit Anmerkungen von Strawinsky und anderen (JWC). Zwischen diesen beiden Versionen besîehen aber gewisse Unterschiede; ote ersre gestochene Partitur (1924) stimmt mit JWC ùberein. In den Jahren, die zwischen diesen beiden Versionen liegen, wurden anscheinend die ursprùnglichen ldeen von Strawinsky selbst verfeinert und verbessert, und die Version, die er jedesmal selbsr dirigierte, war die von 1924. Es ist rechî interessant festzustellen, daB lrotzdem noch Unterschiede selbst zwischen JWC und der gestochenen Partitur bestehen. Am deutlichsîen tritt dies beim Marche Triomphale du Diable heruor, der in der gestochenen Panitur ungefàhr doppelt so lang ist wie im Manuskript. Wir m{jssen wohl annehmen, daB Strawinsky die Korrektufahnen fúr die gestochene Partitur korrigierte und dabei manchmal seine ldeen verbesserte, ànderte und revidierte. Leider sind die Korrekturbógen mit seinen Verbesserungen verloren gegangen, und wir mússen die gestochene Partitur als die fùr seine endgùltlgen ldeen maBgeblichen annehmen. Deshalb haben wir dieser Neuauflage die gestochene Partitur von 1924 zugrunde gelegt mit weiteren Korrekturen, die auf Strawinskys Verlangen hin in die spéteren Auflagen der Miniaturpartitur eingefúgt worden waren. Sehr selîen einmal haben wir solche Fehter korrigiert, wie sie wohl in der ersten Auflage ùbersehen worden waren, aber nur, wenn sie in W und/oder JWC klar genug erschienen. AIle Beifùgungen des Herausgebers sind in eckige Klammern gesetzt. Die Notation fùr die Parts der Schlaginstrumente war eîwas problematisch. Die Manuskripte und die erste Edition stimmen hier nicht uberein, und in die letztere haben sich sogar erhebliche Fehler eingeschlichen. Man fand Tambour und Caisse Claires besonders veruirrend. W und die Einzelheiten der.ersîen Auffùhrungin der 1924 gedruckten Partitur, (wiedergegeben auf Seite iv), verlangen drei Caìsses Claires, (Grande, Moyenne und Petite), ohne den Tambour zu erwàhnen. lm JWC und dei Pìrtitur von 1g24 wurde dijCaisse Claire Grande durch den Tambour erseîzl und die ursprúngliche Caisse Claire Moyenne wurde die neue "Grande". Leider wurde diese rJmschreibung der Partitul nicht.konsequent genug durchgefúhrt, sodaB manchmal in der Partitur von 1g24 und den partien ,,Moyenne,, beibehalten wurde, wo "Grande" hàtte stehen sollen, und "Grande", wo "Tambour" hétte stehen sollen. Chester hat ein Manuskriptbiatt n Besitz, das der Pariser Schlagzeuger anfertigte und auf das Sîrawinsky selbst folgende Anmerkung schrieb: C'est une feuille qu'un des éxécuîants s'est copié par lui et a sa facon; d'ailleurs s'esr parfaitement exacre er conlorme, O O"^ O,::"r::*,';;ky,
paris 21.11.23
Damit ist ganz klar erwiesen, daB dieses Problem Strawinsky sehr wohl bekannt war, daB er aber auch eine Lósung anerkannte, selbst wenn sie sich von der seinen unterschied. Deshalb haben wir der Part fùr Schlaginsîrumente so, wie er von James Blades umgeschrieben wurde, in diese Ausgabeeinbezogen. An den Stellen. an denen die Nachweisquellen vemirren oder veruirn sind, z. 8. am An-iang des Marche Triomphale du Diable, haben wir uns auf die praktische Erfahrung Herrn Blades gestùtzt, der selbst das Werk 1957 unter der Begie Strawinskys auffùhrte. Wir hoffen, alle Fragen beantworteî zu haben, die in den Originalen auftreten: auf den Seiten 81-88 geben wir fùr diejenigen, die gern selbst vergleichen wollen, die Noten der gestochenen Partitur von 1924 wieder. Auch in den Violinparts besteht in der Bogenfùhrung ein sehr groBer Widerspruch zwischen den Manuskripten und der gestochenen Edition; zwischen éhnlichen Phrasen in den Manuskripten und deÌ geslochenen Edition; zwischen der Partitur und den eigentlichen nstrumentalstimmen; und auch wieder zwischen all diesen und dem Trio fúr Violine, Klarinette und Klavier. Wir haben iedoch keinen Versuch unternommen, einen endgùltigen, definitiven Violinpart zu formen-das wére zu anmal3end. Es stimmt natúrlich, daB Strawinsky sich in seiner Notenschrift inkonsequent verhielt und manchmal nachlàssig war, aber gleichzeitig ryar er doch auch selbst vortragender Kúnstler, der von denen, die seine Musik auffùhrten, eruartete, daB sie ihre eigenen Entscheidungen trafen, sollten kleine Unklarheiten auftreten. Wir hoffen, mit dieser Ausgabe seinem Charakîer und seinen Wúnschen gerecht zu werden-sachlich, iedoch ohne jede Pedanterie. SchlieBlich muB ich noch Nicholas Hare (SeniorEditor, Chester Music) meinen aufrichtigen Dank fùr seine heruorragende Hilfe, seine Geduld und Expertise bei der Herstellung dieser Auflage aussprechen und nicht zulelzt fúr seine Nachforschungsarbeit-in bezug auf den Schlagzeugpart.
John Carewe,
TISTE DES
SOURCTS
O
LIST OF SOURCES
Vanuscrit o Manuscript o Manuskript
O
copyist's ms., 1920, with annotations by Stravinsky and others.
OUELLENNACHWEIS
lmprimé O Printed a Gedrukt (all published by J. &
W: Stadtbibliothek, lfinterthur, Switzerland: ms. Dep RS 75, 1918. IWC: Chester Music Limited
1987
ìù0.
Chester/Edirion Wilbelm Hansen London Lrd.)
Suite for Clarinet, Violin and Piano (JWC 222), 1920. Full score (JWC 44), 1924. Miniature score (J\VC 44b), 1925. Set of instrumental parts (J!ilC 43a), 1924. Piano score (JWC 9712), 1924. Texte franqais de C. F. Ramuz, undated. English translation by Michael Flanders & Kitty Black, 1955 Freie Nachdichtung von Hans Reinhart, 1925 (revised).
HISTOIRE DU SOLDAT COMPOSITION
DE L'ORCHESTRE. UN TnoMsoNt ' UN VloroN.
Uxr CreruNrrre. Ux Bessox. UN
Uur
ConrBr-.r-Pts'rots.
CoxrnEBASSIt.
INsrnuMsxrs À PrncusstoN'=exécutés par un seul musicieni l)eux Caisse.s claires sans timbre, de taille difiérante i Un Tambor.l sarls tinrbre ; (Jn Tambonz a timbre i (Jne Gtosse Caisse i Une Cymbale; Un Tambout ile
Basgte: Un Triangle.
DISPOSITION
DE L'ORCHESTRE.
Cl.eRtNrrrp. Bessox. TnouroxB. Prston. CoNtReRlssr. .Berrrntr. Vlotox. CHrr.
DISPOSITION DES INSTRUMENTS
DANS LEUR JEU CerssB cLAIRE cR.
Gnossr
îAILLE
cArssg
À
PERCUSSION
D'ENSEMBLE.
O
O
O TeMs. (sans timbre). O ... C.ltssE cLAIRE pETtrE TAILLE. +
L'ExÉcureNr. Reproduced from one
of the
1924 instrumental parts (J'ÙlC 43a)'
Cymbale" This diflers from the 1924 score (JWC 44) in one respect: "Cymbales" has been replaced with "Une
vll
NOTE BY THE EDITOR OF THE PERCUSSION PART Note de
L'Editeur percussion
Anmerkung des Redakteurs der Partie fiir" schtaginstrumente
pour la partie
INSTRUMENTS ORIGINAL
SUGGESTED EQUIYALENTS
['n Triangle
.
Triangle I . )mounted . I amDourrnej
L'n Tambour de Basque Deux Caisses Claires sans timbre. de taille differente
.
Snare Drum Snare Drum
Un Tambour sans timbre Un Tambour à timbre
.
Field Drum (or
Une Grossc Caisse
ì Ì
-une Cymbale fixée à la Gr. C.
.
.
Bass
on a stand.
II (shallow), with snare release. I (medium depth), with snare release deep Snare
Drum with Cymbal
Drun), with
.
snare release.
atrached to hoop (see note
iii
below)
MALLETS ORIGINAL
SUGGESTED EQUIVALENTS
Mailloche.
L
Baguettes en jonc à tète en capoc.
(a) one with reverse ends of wound fibre or wool ro match mallets 2, for use in Marche Royale. (b) one with reverse end of hard felt, for use in Marche Tríomphale. 2. Medium-hard vibraphone mallets with stiff cane or ideally wood shafts for striking cymbal ("bois"). 3. Hard felt sticks with cane shafts. 4. Timpani sticks with softish heads, preferabiy with reverse medium-
Baguertes en feutre. Baguetres minces à petites tétes en éponge
Bass Drumsticks:
hard heads for Ragríme. RrorrFrrc. Pn h^i.
5. Standard snare drum sticks. ó. Hard felt ends on stifT wood
Baguettes en baleine téte en feutre dur
shafrs. These could be used in Danse du Diable where "bag. en baleine" were originally specified).
PERFORMANCE NOTES
i.
The percussion part is sel out on a single stave and each instrumenr is allotted its own line, in ascending order of pitch, which remains constant throughout the work. Bass
Dnrm
Field
(edge) (centre)
Drum
Snare Drums
Tambourine Triangle
Cymbal
III
(large) (small)
Uriless otherwise indicated the bass drum should be struck near rhe cenrre and,
in general, should be slightly damped for
The cymbal attached to the hoop ofthe bass drum should le mounted upside down and struck.on the edge with the shalt as near as_possible the sound.ofa p-air^of^cyàbals playii "mililary band fashion,'. According composer ard percussionist, William kraft, St'ravinsky, oî sp..iitc;.;;;;;6;;"u.Jìrti,. l-"^^,1.":SiTllA-:{i:"1 use ol the moclern hi-hat foot cymbals. "
ofthe drumstick to produce
tv
Thesuspension ofthe tambourine andrriangle should present no problem to rhe enthusiasr. Ifthe tambourine is mounted upside down and struck on the rim with the shaft of'the drumstick as suggested, a narrow strip of felt glued to the rim will lessen the click from the shaft of the drumstick and at the same rim;;rrengrhen the roinóJ,r"'iir*i*'ti.i'Uoun, du Soldat). rn Ragtime,.when the tambourine and.triangle are played togerher, ;;i;ili;;;.r.i tiiri'r..i."àii.il.'uotn instruments, retaining the correct sound from each. The provision of the various double'ended mallets as suggested will contribute towards rapid and noiseless changes.
SUGGESTED LAYOUT OF INSTRUMENTS
Tambourine
{mounted upside down)
{mounîed\'fi -\ *
Cymual upside down)
lÈrù
_.tslÈJ
ut{*-D%*' Y,"à\ Prayer qry
James Blades, 1987.
vllt Personnages
Characters
Personen
Le Le Le La
The The The The
Der Vorleser Der Soldat Der Teufel Die Prinzessin (stumm)
Lecteur Soldat Diable Princesse (muette)
Narrator Soldier
Devil Princess (silent)
Orchestration Clarinetto in Siu/La; Fagotto; Cornet à pistons in Sib/La; Trombono; Batterie; Violino; Contrabasso
NOTE DE LA MAISON D'ÉDITION Oeuvre Complète Les représentations dramatiques
de cette oeuvre doivent comprendre des ròles pour trois interlocuteurs distincts- Le Lecteur, Le Soldat et le Diable. Cette condition requise est absolument incond itionnelle. Lorsque le texte frangais original de Ramuz-ou toute traductionest utilisè, on ne dort y f aire aucune coupure ou modification. Les droits de représentation doivent étre negociés avec l'Editeur ou son Agent et sont à Payer en mème temps que les droits de location pour les parties
PUBLISHER'S NOTE
ANMERKUNG DES HERAUSGEBERS Das Komplette Werk
Complete Work Dramatic performances of this work must include parts for three separate speakers-the Narrator, the Soldier and the Devil. This requirement rs absolutely unconditional. When the original French text by
Ramuz-or any translation-is used, cuts or alterations in the text must not be made.
Performing fees must be negotiated
with the Publisher or its Agent, and are payable together with the hire fee lor the insîrumental parts. Full scores and instrumental parts are aaailable on hire. Study scores are aaailable on sale.
Komplette Partituren und
anstrumentales. Les partitions intégrales ainsi que
lnstrumentalstimmen stehen nur leihweise zur Verf[igung. Studíenpanituren sind kàuflich zu erhalten.
les parties instrumentales peuvent étre louées. Les partitions Pour l'étude peuvent étre achetées.
Konzertsuite
Concert Suite
Suite de Concert Toute exécution uniquement musicale devra s'intituler: SuiteHistoire du Soldat et il est demandé que ce titre soit utilisé tout particulierement sur tous les programmes ou publicités. Ces exécutions ne devraient uniquement comprendre que les
Zu dramatischen Auffùhrungen dieses Werkes gehòren unbedingt Partien fùr drei seDarate Sprecher: Vorleser. Soldat und Teufel. Dies ist eine absolut unerlàBliche Bedingung. Wenn der franzòsische Originaltext von Ramuz-oder eine Ubersetzung davon benutzt wird, dúrfen keinerlei Verkúrzungen oder Anderungen vorgenommen werden. Uber die Auffùhrungsrechte mu8 mit dem Verleger oder seinem Bevollméchtigten verhandelî werden, und sie mùssen zusammen mit der Leihgebúhr fùr die lnstrumentalstimmen bezahlî werden.
Anv oerformance which contains musiè ònly should be entitled
:
Suite-Histoire du Soldat (The
Soldier's Tale), and it is particularly requested that this title is used on any programmes or publicity. These oerformances should consist of the iollowing sections only:
Jede konzertante Auffùhrung muB: Suite- Histoire du Soldat (Geschichte vom Soldaten) genannt werden, und es wird vordringlich gebeten, daB dieser Titel in jedem Programm und auf jeder Bekanntmachung erscheint. Diese Auffúhrungen sollten nur die folgenden Teile enthalten:
partres survantes: 1. Marche du Soldat; 2. Musique de la Première Scène (Pelils Airs au Bord du Ruisseau);3. Musique de la Deuxième Scène (Pastorale); 4. Marche Royale;5. Petit Concert;6. Trois Danses (Tango-Valse-Ragtime); 7. Danse du Diable; 8. Grand Choral; 9. Marche Triomphale du Diable.
L'autorisation de représentation
doit ètre obtenue de la SACEM ou l'association af f iliee à l'étranger. Les partitions intégrales et les parties instrumentales pour la Suite peuvent étre Iouées.
Permission to perform must be obtained from the Perlorming Right Society or its overseas aflìliated soclety.
Full scores and instrumental barts for the Suite are aaailable on hire'
N.B. The composer's recordings of
N.B. Les enregistrements par le la Suite en 1935, compositeur de -1961
the Suite
contradictoires, comme suit: -1. Marche du Soldat
1. Marche du Soldat. 1935: bars 10, 62-3,87 and
1950(?)
et en
sont
1935: les barres 10,
62-3,87 et91
jusqu'à la fin sont omises.
62-3 et 87 sont omises, la barre 91 n'eit iouée que deux fois, ce qui fait qu'il n'Y a que tro;s barres de Percussion solo en toul. 1961 . les barres 91 sont omises
1950(?): les barres
iusqu'à la fin. 3. Musique de la Deuxième Scène 1935 et 1961: finit à la barre 43. 1950(?):
à partir de la barre
en répetez le tout du début -14.
f
inissant à la barre
43
in 1935, 1950(?) and
196l
are inconsistent, as follows:
9l to the end are omitted. 1950(?): bars 62-3 and 87 are omitted, and bar 9l is played twice only, making three bars percussion solo altogether. 1961: bars 9l to the end are omitted. 3. Musique de la Deuxième Scène, 1935 and 1961: ends at bar 43. 1950(?): from bar 43 repeats back to the beginning, ending at bar
14.
Die Autfrihrungen mùssen in Deutschland der GEMA und im Ausland den entsprechenden VeMertungsgesellschaften gemeldet werden. Komplette Partituren und lnstrumentalstimmen der Suite sind kàuflich zu eruerben.
N.B. Die Niederschriften des Komoonisten von 1935, 1950 (?) und 1961 úber die Suite widersprechen einander wie folgî: 1. Marche du Soldat. '1935: die Takte 10. 62-3.87 und von 9l bis zum Ende sind ausgelassen. 1950 (?): die Takte 62-3 und 87 sind ausgelassen und Takt 91 wird nur zweimal gespielt, im ganzen hat also das Schlaginstrument nur drei Solotakte. 1961: die Takte von 91 bis zum Ende sind ausgetassen.
3. Musique de la Deuxième Scène.
1935 und 1961 hóren mit Takt € auf. 1950 {?}: nach Takt 43 wird non Anfang an
wiederholt und mit Takt aufgehórt.
'14
ùWemer Rhànhart
HISTOIRE DU SOLDAT The Soldier's
Tale
Geschichte vom Soldaten
Texte de C.F. RAMUZ
Music by IGOR STRAVINSKY
English version by Michael Flanders and Kitty Black Freie Nachdichtung von Hans Reinhart
Une petite scène mobile montée sur tréteaux. De chaque cóté, un tambour. Sur un des tambours est assis le lecteur devant une petite table avec une chopine de vin blanc; l'orchestre s'installe sur l'autre.
A
wll
newly edited byJohn Carewe (1987) Percussion part edited by tames Blades
stage, mounted on a platfomt.
saol (or banel) at eitha
si.de.
A
On one of the
stools thc N aîatot sits in front of a mall table on which is a jug of white winc. The orchcstra is
placed on the oppoite sùle of the stage.
Eì n e kle i ne beweg I ic he J ah rm a tkt b ú h ne auf erhÒhtem Gerúst (oder auf der Hauptbúhne plaziert). Links und rechts ein vorspringendes Podium; fùr den Vorleser und fúr das Orchester.
INTRODUCTION
Introduction
Einfùhrung
MARCHE DU SOLDAT The Soldier's
March
Marsch des Soldaten
Clarinerto in La
Fagotto
Cornet
à
pistons in La
Trombono
Batterie (See Preface)
L.H. mallet I R.H- mallet 2
-ecture/Narraror/VorleSun g
Violino
Contrabasso
New edition including complere libretto
OCopyright 7987, 7gg2 for all Countries Chester Music Limited
cH55726
WARNINGT the photocopying of any pages of this publication is illegal. lf are made in breach of copyright, îhe Publishers will, where possible, sue for damages.
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Denges
hot
et De-ne - zy, and
dus-ty road,
Chur und WalJen-stadt
Un
sol-dat qui rentre chez lui
a
sol-dier Tramps heìm-warts wan-dert
with
ein
, Quinze
P&2'l
*C1.30a. l924part:
mf
>;32<
l?
_
his load
Soldat
JOUrS
days' tauD
Bé qu'iì he has to hat er vieÉzehn
de
leave
con -
a
spend
Tag,
( Soìo)
+
Fnf marche de-puis longtemps dé - 1a. rJlill his jour-ney ne -ver end? warrcert, was er wan{ern mag.
iéré
(\/) (f
1-ì -
).:.
le)
E
S.
D. I (unsnared)/Tambourine
B.D arco sempre non arpegg
4 5J
cl.
Fag.
Pist.
Trb.
-.1 LR
R
Bat,
vl.
C.B.
Sulte: omlt these tso bars.
Fag
Pist,
Trb.
lo&
*Perc.5Jr'2. 1924score:
l7
, '
A mar-ché,
2', March'ing home,
(seep.25,bù
Wan-dert, warFdert
18)
a
beau{oup mar - ché
marcbing on his way wandert was er mag
Eq
Solo
Fag. POCO CreSC
Pist.
Trb. (8.D./S Bat.
, S'im-pa'-tien-te d'ar-ri I ver parc(e)qu'il abeau
F
sub.
*Pour la reprise de la Marche pendant la lecture qui précède la 2è'e scène. For the repetition ofthe March duriag the narration which precedes Scene Bei der Wiederholuno des Marsches vor der 2. Szene.
2
tr
Le soldat s'arrète. The Soldier stops.
Der Soldat steht still
Le rideau se lève. La musique (Batterie) continue. Le décor représente les bords
d un ruisseau. Le 'oldat entre en ,cène. The curtain ises. The music (percussion) The scme shmus the banks of a
cmtinws.
steam. Enter
the
Soldiq.
p-
Der Vorhang òffnet sich. Andauernde Mustk. Die Szenerie gibt das Ufer eines Baches wieder. Der Soldat tritt auf .
* lunga ad libitum *
repeat ad
lib.
| 2nd time to o.l4 **Suite: this lzrga cd liùirsz should consist of two bars before hg. 15 making three bars percussion solo altogether -
|
7
NARRATOR
LECTU RE
ll n'y a pas, c'est un jol i endroit. ..
Phew... this isn't
Le soldat s'assied au bord du ruìsseau.
a
DER VORLESER Ein húbscher Fleck. Da wàr gut Bleiben.
bad sort of soot...
The Soldicr sits doum
Der Soldat setzi sich am Bachufer nieder
m thc bank.
man nur nicht dieses verdammte Handwerk treiben! NilúBt
Mais le fichu métier qu'on al
Join the army.
Le soldat ouvrc son sac.
..
I I've had me
The Soldier
Toujours en route, jamais le sou,.. C'est ga! mes affaires sens-dessus-dessousl Mon SaintJoseph qui est perdu! (c'est une médaille en argent doré avec saint Joseph son patron dessus), non tant mieux!-.. Va toujours foulliant, sort des papiers avec des choses dedans, sort des cartouches, sort un miroir, (tout iuste si on peut s'y voir), mais le portrait, où esGce qui'il est? (un portrait de sa bonne amie qui lui a donné son portrait). ll l'a retrouvé. il va plus profond, il sort un petit violon.
lot...
Er óffnet seinen Tornister
opns
his
haomack.
-
Always on trek, not a penny to bless... 'Strewth, my kit's in a hell of a messt Where's my St. Joseph? He looks in his pack For a lucky medallion he has with the face of his namesake, St. Joseph, engraved on the back. Good, there we are! He stans rummaging, Brings up caruidges - ruÍìmages on Here's a mirror with most of the silverine gone, Vhere's her picture? That mustn't be
-
-
missed The picture his girl-friend gave him the day he went off to enlist, Ah, here it is! And right in the middle He brings out - an old brown fiddle.
-
LE SOLDAT (accordant le violon) On voit que c'est du bon marché, il faut tout le temps l'accorder. . .
SOLDIER (tuning thc fddle) Iî didn't cost much, the tone's not rich, You have to keep screwing it up to pitch...
lmmer marschieren nie kein Geld Das ist's. l',4an hàlt sich ùber Wasser, schlecht und recht. Mehr schlecht als recht. Mein heiliger Josef weg ist erl (Das war ein vergoldetes MedaiLlon mit dem heìligen Josef , seinem Namenspatron.) Nun, hin ist hìn... Was gibt's denn da noch mehr? Papier mrt Krimskrarns drin Munition. Er wùhlt wie wild Ein Spiegel (wenn man sich drin sàhe). Doch wo steckt das Bild? (Das Bild der Liebsten, das sie ihm beim Abschied gab) Er hal's gefunden. Er gràbt tìefer noch htnab und zieht zuletzt aus seinem Sack eine kleine Geige mit zerkratztem Lack. Er dreht sie um und um. Der Fund, der macht
-
rhn stolz.
Die rauhen Finger streichen zàrtlich ùbers rote Holz, sie kosen Geigenhals und Steg und Saiten:
das sind die Notenlinien, sagt man unter Leuten. DER SOLDAT (Vercucht, die Geige zu stimmen) Man merkt's: ich habe sie vom Brockenhaus. Da kommt man aus dem Stimmen nicht neraus...
MUSIQUE DE [A PREMIERE SCENE Music for Scene
PETITS AIRS
I
Musik fùr die 1. Szene
AU BORD DU RUISSEAU
Airs by a Stream Kleine Stùcke am Bachufer Le soldat se met à
jouer
TheSollinbeginstoplay Der Soldat beginnt zu spelen
P
[smpre]
E
Trb
vt.
r;t
El
Le rideau se baisse Cunain falk Der Voíhang fàtlt
.L:L': P
subito
C.B.
Le rideau se lève Curtain rises Vorhang auf
----;-
Solo
cl. (La)
Fag. sul Sol et
l/V
Re-
vl. -\f----
..<> îofle
P
poco ptu
sub
Le diable paraît C'est un petit víeux qui tient à la The Dml appears - He is a little old man carrying a
-
Der Teufel erschtent
-
Er ist etn kleiner alter Mann. L
>
L-. \, *cl.36r-372
1924 part
poco plù Íorte -
*Cl.
-11,
and 416. ì924 parr has renuto signs
(-)
poco s1f sub.p
main un filet à papillons. Tout à coup, il tombe en arrèt. Le soldat ne l'a pas vu. butterfly ret. Suddenly he stops, listening. Thz Soldir has not seen him. der ein Schmetteilingsnetz tràgt. PlÒtzlich hàlt er an. Der Soldat hat thn ntcht gesehen
mP-<> lpoco
nvp|<
>l
to Le diable se cache The Devil hiles himself
Der Teufel versteckt sich
ì.,^-
Pist.
vt.
Pist
vl.
Fag
vl,
F"g.
Trb.
11
Le diable s'approche du soldat par derrière The Dmil approaches thc Soldicr fron behind
Der Teufel pirscht sich von htnten an den Soldaten heran
Le díable pose la main sur l'épaule du soldat DniI sups up to the Soldia who spings up in
Herc thc
alam
lm letzten Takt iègt-der Teufel die Hand auÍ die Schulter des Soldaten, der erschrocken auffàhrt
DEVIL
LE DIABLE
Donnez-moi votre violon.
Give me your fiddle.
SOLDIER
LE SOLDAT
Non
DER SOLDAT Nein!
No.
!
DER TEUFEL
DEVIL
LE DIABLE
Verkauft sie mir! DER SOLDAT
Sell it me.
Vendez-le moi.
Nein!
SOLDIER
LE SOLDAT
No.
Non! LE DIABLE posant son filet à papillons et prenant dans la main droite le livre qu'il a sous le bras
gauche Changez-le moi contre ce livre. LE Je
DEB TEUFEL
Gebt mir die Geigel
DEVIL laying drun his bunnfly net and holding out in his right hand a book he has bem carryng under hìs left arm I'll give you this book for it then.
SOLDIER
SOLDAT
sais pas lrre.
Can't read.
DEVIL
LE DIABLE Pas besorn de savoir lire. C'est un ìivre, je vais vous dire,
c'est un livre... un coffre-fort! On n'a qu'à l'ouvrir, on tire dehors... Des titres! Des billets! DE L'OR!
Makes no difference, there's no need,
With this book you don't have to read It's more than a book... it's wealth untold! You've only to open it, lo and behold. '. Bank notes! Bearer bonds! And GOLD!
DER TEUFEL
Legt das Schmetterlingsnetz beísette und blàtteft in einem Buch, das er unterm linken Arm trug Tauscht sie fúr dieses Buchl DER SOLDAT
lch kann nicht lesen. DER TEUFEL lhr kónnt nicht lesen? Ganz egall Das ist ein
Buch... Man braucht zu lesen nicht, um dieses Buch zu lesen. Das ist ein Buch... ìch sag es euch -, das sich von selber liest , sich iiest f ùr euch. und man ist informiert. lvlan schlagt es auf Das ist ein Buch, das wie ein Geldschrank
-
funktioniert. lhr schlagt es auf und was rhr wollt, zeiht ihr hervor: Wertschri{ten, Noten, Gold!
-
t2
SOLDIER
LE SOLDAT Faudrait me le montrer d'abord.
WelÌ, I should want to have
DER SOLDAT Das múBt man einem erst erklàr'n.
look.
DER TEUFEL
DEVIL
LE DIABLE Je suis parlaitement
a
d'accord.
Certainly, cenainly
-
Okayl Nichts, daB mir lieber war!
here's the book.
ll tend le livre au soldat, qui se met à iire, bougeant les lèvres et suivant les
He lolds the booh out to the Sodier, uho begins n read, nooing his lbs and
lignes avec le doigt.
follwng
LECTURE A terme, à vue, cours des changes... Pas moyen
d'y rien comprendre.
thc
ore
fnga.
DER VORLESER
Devisenkurs. Termin. Auf Sicht. N,'lan liest, und doch versteht man's nicht.
NARRATOR
-
-
On sight Collateral Note of Hand... This book's not easy to understand.
DER SOLDAT Kann nicht verstefìn.
SOLDIER
LE SOLDAT
je lis, c'est vrai, rnais je ne comprends pas.
uuds uith
DER TEUFEL
I can read it all right, but it's still Greek to
Wagt den Versuch! Es wird schon gehn.
me.
DER SOLDAT Und dann noch, Herr, ich sag's euch gleìch: Dies Buch ist teuer, und ich bin nicht reich. Die Geige kauft rcn mir fúr lumpige zehn
LE DIAELE
Allez-y toujours! ga viendra.
DEVIL You'll get tlle hang ofit, wait
and see.
LE SOLDAT
Franken.
puis, aussi, Monsieur, si ce livre vaut tanl d'aÍgent, mon violon, à moi, il m'a coùté dix francs.
SOLDIER
Et
LE DIAELE
But look if it's worth all that money, sir, this
little job, That old fiddle ofmine you want only cost
a
few bob.
Raison de plusl...
DEVIL So you've a real bargain!
SOLDAT Eh bien alors, c'est entendu. LE
se remet à
Right then
-
it's
a
DER TEUFEL Das heiR ich einen Ehrenmann! Ich weiB euch diese Offenheit zu danken und biet euch um so lreber das Geschàft zum Lonn. Einmalig ist die Chance. Profitiert davonl Sagt ja!
Er gibt die Geige dem Teufel und ltest
lire. LTCTURE A terme, à vue, cours des charges, bourse du sarnedi 31... Quel iourest-ce qu'on estl on est un mercredi, le mercredi 28... Tiens c'est un livre quì est en avance. C'est un livre qui dit les choses avant le tmn( .JrÀla .r I LE DIAELE bru sq uement, a près avoi r i n uti I ement
essayé de jouer Dis donc, tu vas venir chez moi.
Devil and
stumm goes
NARRATOR
-
-
On sight Collateral Note of Hand... Markeî quohîions for Friday the 3lst... What day'stoday? It's a Tuesday, Why, it's Tuesday the 28th... I7hat's this, here's a book that's ahead ofthe date.
A strange son of book, it tells you things before they happen!
DEVIL Pour quoi faire?
suùlenly, hating oainly med to plaf the fddle Come home with m, now what do you say?
LE DIABLE Qa ne marclre pas!
Why, what's up?
LE
SOLDAT
DER VORLESEF Auf Termin. Auf Sicht. Devìsenkurse. Bórse vom Samstag, den 31.
-
Welchen Tag haben wir denn heute? Mittwoch Mittwoch den 28. Ein Buch. das vorgeht. Ein Buch. das arle Dinge voraussagt. Sonderbar! DER TEUFET
Plótzlich, nachdem er vergeblich auf del Geige zu spielen versucht hat Hór du komm zu mir.
-
DER SOLDAT Wozu? DER TEUFEL Du siehst doch hier:
ich hab aoch nicht den Dreî beim Geigen. MuBt zu mrr kommerì und mi. s zergen. DER SOLDAT
SOLDIER
lvlu8 zu euch kommen? Hm
euch "?
il te faut venir me montrer.
DEVIL L€ SOLDAT J'ai seulement quinze jours de congé.
Je
tE DIABLE te prèterai ma voiture, tu iras plus vite
Tbis thiag won't pìay. You must teach me to make it go.
SOLDIER I've only ten day's leave, you know.
qu'a pied.
DEVIL LE SOLDAT Et
ma mère qui compte sur moil
LE DIAELE Ce n'est pas la première fois.
SOLDAT ma fiancee qui m'attend aussi. LE
Et
-
nehme an.
deal!
Hz gioes the fddle to the brck to his rxding.
-
DER SOLDAT Wenn ihr so drauf besteht nun gut, ich
SOLDIER ll tend le violon au diable et
ú reicht das Buch dem Soldaten, der zu lesen versucht, indem er die Ltppen bewegt und mit den Fingern den Zeilen folgt
I shall lend you my carriage and pair, If you walk you'll be much more slow.
SOLDIER Mother'lI worry if I'm late.
DEVIL ft's not the first dme she's had to wait. SOLDIER And my girl-friend expects me too-
-
wohin "zu
DER TEUFEL Ein kleiner Umweg nur. Du siehst es gleich.
DER SOLDAT Die Sach lst die: in vierzehn Tagen, ìn vierzehn Tagen ist mein Urlaub aus DER TEUFEL Nur keine Bange nicht: ich habe RoB und
Wagen und fùhr dich nachher im Galopp nachhaus. DER SOLDAT Doch meine Mutter, die schon auf mich zàh lt...
DER TEUFEL Als wàrst zurn erstenmal du drauBen in der Welt! DER SOLDAT Und meine Braut, die Hermweh hal nach mrr..
13
DEVIL
LE DIABLE
Tu lui revaudras ga dans quelques jours
You'll make it up to her soon; She'll be all the more pleased when you do.
d'ici. LE SOLDAT Où esfce que vous habitez? LÉ DIABLE Logé, soigné, nourri, blanchi, désaltéré, ma vo[ure pour te famenef/
deux ou trois jours, un tout p€tit détour, après quoi riche pour toujours...
SOLDIER This place ofyours, is it abroad?
DEVIL Wined, dined, all found, full bed and board, Home in a carriage like a lord, Two or three days, a step ouî ofyour way, And then you'll be rich as the King of Cathay...
SOLDAT Qu'est-ce qu'on aura à manger?
What sort of victuals down your way?
DEVIL
De Ia viande, trois fois par jour.
Steak, egg and chips, three times a day.
SOLDIER puning thif,gs back into tlu havmack And to drink?
à boire?
DEVIL
LE DIABLE
-
DEF SOLDA]' Zu essen gibt's? DER TEUFEL
SOLDAT on aura de quoi fumer?
pikfein!
beginnt, seine Sachen wieder einzupacken Zu trinken? DER TEUFEL Nur den besten Flaschenwein! DER SOLDAT
Zu rauchen? DER TEUFEL Du kennst das goldne Band der Henry
Clay... Okay? DER SOLDAT
SOLDIER
LE
-
DER SOLDAT
Champagne rosé.
Du vin bouché
Et
DER TEUFEL Logiert, verpf legt, verwÒhnt, soigniert, vornehm im Wagen dann nachhaus gefuhrt. Zwei Tage, hòchstens drei und dann auf Lebenszeit ein reicher Mannr
SOLDIER
LE DIAELE
Et
DER SOLDAT lvlan wird logierl?
Cuisine au beurre
LE
LE SOLDAT remettant dans son sac les objets qu'il en a sonts.
DER TEUFEL Du kommst zu Zeil, ich sag es dirl
Okay.
Der Vorhang fàllt
Smoking permitted?
DER VORLESER
DEVIL
LE DIABLE
Des cigare: de la Havane à bagues en papier What do you say
To Havana-Havana cigars, now what do you
doré.
say?
Le rideau se baisse. The curuìn
falk.
LECTURE Eh bien ! c'est comme vous voudrez. C'est comme vous voudrez, je vous dis; et a suivi le vieux chez lui,
NARRATOR Well, there you are then, that's the way. That's how you want it, lhat's the trick; Joseph goes off home with old Nick. And he finds that the old boy doesn't chear, New clothes, soft beds, and plenty to eat, Yes, Joseph is properly done up a treat, And each shows the other as îhey undertook The way of the fiddle, and the way ofthe book. Yes, tlre old fellow kept his word Two days well spent - then came tlle third. That morning the old man wakes Joseph as
qui se trouve avoir dit l'exacte vérité, c'est-à-dire que roseph a eu à boire et à manger, et a été soigné comme il n'avait jamais été, et montra au vieux à jouer et le livre lui fut montré. Deux jours valant bien le détour, puis vint ce matin du troisième jour. Ce matin-là, le vieux entra; Joseph vit le vieux qui entrait, soon as it's light, le vieux lui a dit: "Es-tu prèt? And he says: "Are you ready?" And Joseph Mais d'abord as{u bien dormi?" says "Right." Et,oseph qui répond que oui. ''Et est-ce qu'on a tenu ce qu'on t'avait "Did you have a good nigltt?" promis?" And joseph says "Yes," And the Devil looks on as he gets up to Et Joseph qui répond que oui. "Alors tu es content?" "Oh! oui." "Allons-yl" dress. lls montent dans la voiture, la voiture partit. "Have you any complaints?" And Joseph says "No," Seulement, Joseph, îout à coup, s'est accroché des deux mains aux coussins; "Right you are," says old Nick, "Then off we go." ll ne sait pas ce qui arrive; "Tiens{oi, dis le They get in rhe carriage waiting below, vieux, tiens{oi bien ! And the Devil says "Hup !" and off they go! Attentron! diî le vieux, c'est que mes Only Joseph watching the horses flying feet chevaux vont bon train!" Finds himself holding on with both hands to Joseph qui voudrait se lever, qui voudrait his seat sauter, pas moyen; With all his might la voiture est montée en l'air, Till his knuckles are white' elle prend le ciel en travers. "Hold tight!" cries the little old man, "Hold "Es-tu content? es-tu toujours content?" on dghl!" elle glisse en l'air au-dessus des champs; combien de temps? il n'y a plus de temps... Joseph would like to get up and iump out but he hasn't a chance, Puis, de nouveau, c'est comme avant. "Take carel" cries the Devil
Nun gut
-
wie's euch beliebt. lch sage: wie's euch beliebt.. lhn lockt der Wein, ihn reizt der Schmaus geht mit dem Alten gleich nachhaus, f indet's so, wie er gesagt: Spels und Trank, so viel er mag. Zeigt dem Alten, wie man geigt, daf ùr wird ihm das Buch gezeigt. Zwei Tage sind vorbei der Lohn fiel fùrstlich aus. Der dritte Morgen nun er sehnl sich doch nachhaus. Er denkt's und sieht auch schon den Alten vor sich stehn. Der Alte tragt: "Bist du bereit zum Gehn? Aber zuerst hast du auch gut geruht?" "Ja ', sagt der Joseph, "'s ging mir gut." "Was ich versprochen habe, hab ich's nlcht gehallen?" "Ja", sagt der Joseph abermals zum Alten. "Zufrieden denn?" "Und ob!' "Und hier
-
-
-
-
mein Wagenl"
-
-
Sre stergen e'n. Dre Pferde zrehen sre lagen.
an
-
Der Joseph klammert sich mit beiden
Hànden am Polster fest und an den Wànden. "PaB aufl PaB auf und halt dich gutl
Meine Pferde haben besonderes Blutl" lhn packt der Schreck - er denkt:
abspringenl
Doch - wohin abspringen?l Der Wagen braust nlcht mehr úber Stock und Stein, er hat sich gehoben , braust quernrmmeleln.. "Zulreder me " Freu^d ? noch imrer zufrieden?" WeÌt unten sind Felder und Walder geblieben. Sie fliegen: ein Blitz uber Land und Meer. Wie lange Zeit? Es gibt die Zeit nicht mehr.
-
t4
"See how my horses prance! "They'll lead us a dance, "They're taking the airl
"Take care!" And the carriage is suddenly travelling up in the air! Hurtling, rattling, rolling round the sky And Joseph's hair stands on end, and he nearly fainîs, "Have you any complaints?" "Have you any complaints?" Higher and higher over valley and hill Faster and faster, up and up they soar Till time stmds still... Then everything is as it was before.
Raprue; MARCHE DU Bravo! ga y est! on est chez nous; bonjour, Madame Chappuis! Elle est dans son plantage, bonjour, comment qa va{-i | ? elle n'entend pas, mais voilà Louis, eh! Lou is
!
il passe dans le pré sur son char à échelles, c'est Louis. c'est un vieil ami, hien, quoi? qu'est-ce qu'il y a? lui non plus qui ne répond pas? eh! Louis, tu ne me reconnais pas, ou quoi ? .loseph, Joseph, le soldat, Joseph, tu te rappelles bien, (l'autre continue son chemin, il continue aussi le sien); et voilà la maison d'école, avec sa cloche et les engins, Joseph, Joseph, vous vous rappelez bien! voilà le four, voilà l'auberge et partout des gens, à présent, des hommes, des femmes, des enfants,
qu'esfce qu'il y ai qu'estce qu'il y a? est-ce qu'ils auraient peur de moi? vous vous rappelez bien pourtant, Joseph !. . . Mais une première porte s'est
íermée, une autre porte s'est fermée. une, et une encore, et elles crient, étant rouillées. Toutes ces portes qu'on entend. Et lui alors: "Heureusement!..." c'est qu'il pense à sa mère: elle l'a vu venir, elle s'est sauvée en criant; il se d it ensu ite: " j'a r ma f ianr ee. . . Mariée! Deux enfants! Et
Crand silence. Puis sourdement.
Ah! brigand! bougre de brigandl je sais qui tu es à présent. ie comprends, j'y ai mis du temps. Fort. Qa n'est pas trois jours, c'esttrois ans!... Bas.
lls m'ont pris pour un revenant, je suis mort parmi les vivants.
Hurray, here we are! We're home at last. Good morning, Mrs. Grayl She's in her garden. Hello there! How's the wodd with you? She doesn't hear me, never mind
Artùur, Hey!
-
there's
Hey! Arthurl He's mowing the five-acre meadow, a good old friend and true... Eh? What's the matter, he doesn't reply? Arthur, hil Don't you know me, why It's Joseph - Joseph the soldier - Jo! You remember him ! Y ou knott ! ... The mower mows on, and on we go. And there's the school, with the tower and the bell, Joseph, old Jo, you remember him well! Here's the mill, the inn, now villagers
everywhere, Men, women and children stand and stare, What's the matter? Iùfhat's up with the lot of you? Vhat's got Into you all? Are you afraid of me, or what? You know me! All ofyou there! Josephl No one speaks And then a door slams, and another slams, and more and more, And the rusty hinges shriek As every door Slams shut. "That's funny," he thinks, "but mother will know. "I'd better go..." She sees him coming, she screams, and runs away.
úrinks, "There's my fiancée." Married! With two childrenl So then he
Dead silerce. Thm, dully
Man hat's geschaftt Das Dorf . das alte. "Tag, Frau Bethl" (Sie hackt im Garten) "laglwie geht's, wie
steht's?" Sie hÒrt nicht. Aber da der Fritz. "He, Fritzl" Er fàhrt aufs Feld mit seinem LeiteMagen. (Der Fritz, ein alter Freund) Was hat er blo8? Auch er hórt nicht. "Hee, Fritz, was tsr oenn los?
lch bin's, der Sepp, dein Freund, antworte doch! Sepp, der Soldat. Du kennst mich sicher nocn. (Der andre geht weiter. Er auch):
Und da das Schulhaus mit der Glocke in dem Giebelreiter. - Schaut her, der Sepp, ich komm in Urlaub neutel Und da der Dorfplatz. Vor dem "Bàren" vìele
-
Leute.
Mànner, Frauen, Kinder. Doch was ist los? Was ist hier los?? Haben sie etwa Angst vor mir? "lhr kennt mich doch, den Sepp, bin doch von hier!" Ins SchloB fàllt eine erste Tur. Und gleich die zweite. Und eine hier Und eine dort. Und alles sucht das Weite. Er denkt: Gottlob, hab meine Mutter noch
Doch
auch sie! Wie sie rhn kommen siehl, schreit sre entsetzt und fliehl. Inr graut. Er denkt: Bleibt meine Braut. - Verheiratet. Zwei Kinder Schweigen. Dann dumpf Du Ràuberl mehr als RAuberl Du Brigantl Nun Ja nun hab ich dich erkannt. WeiB run, wo ,ch nzw scre. war
-
Eh? Eh??
The dirty cheat! The diny rotten cheat! I know who you are al last. I know what's happened, I know you! I've taken my time about it too.
Ioudly
Laut Das waren nicht drei Tage
-
nein, drei Jahrl
Letse Sie halten mich fùr ein Gespenst. Bin tol
It wasn'r three dcys, rhree years have softly
They all take me for
a
ghost,
I'm dead among the living.
"Omit for the Suite
SOLDAT(pp.l-6)-
passed!
Tot' unter Lebenden lebendrg'tot
15
Un temps. Puis fort.
Pa*se. Then loully:
Ah! brigand! bourge de brigand! je l'ai écouté bélement; et c est vrai que j'avais bien faim et j'étais bien fatigué, qa n'explique pourtant pas pourquoi je l'ai écouté, est-ce qu'on fait attention à ce que les gens qu'on ne connaît pas vous disent? on leur répond: "le ne vous connais pas", au lieu de quoi, je
Nach einem Weilchen laut
Oh, the cheat! The dirty rotten... And like a fool I went and listened to him. Yes, I know I was tired and hungry, but that's no reason to go listening to the likes of him! Do you take any notice of what people you don't know'ell you? No, you say, "I don't know you," but what do / do? I listen to him...
l'ai écouté... Le rideau se lève. Le décor représente le clocher du village vu à une certaine distance. On voit le diable en marchand de bestiau\. Appuyé sur sa canne au milieu de las scène, il attend.
j'aurais d0 me méfier de lui, au lieu de quoi je l'ai écouté, bétement je l'ai écouté et je lui ai donné mon violon; ah! malheureux que je suis! et à présent qu'eslce que je vais faire? et à présent qu'esÈce que je vais faire? et à présent qu'est-ce que je vais faire/...
Tlu ctnainrces. The scm shmas the village belfry in tlu distarce. The Deúl
is
disgured as a cattle nerchant. Leaníng on his care in the middle of the stage, he waits.
I should have had my suspicions, but no, I listened to him, like a fool I had to go and listen to him, and I gave him my frddle! Ofall the luck! And now what am I going to do? What am I going to do now? What am I going to do now?
MUSIQUE DE LA DEUXIEME SCENE Musik fúr die 2. Szene Music for Scene
2
PASTORALE
Lento
J =48
i):)sempre.
mf,>PP
--r-
poco{psub
FAuberl Elender Haiunke von einem Ràuberl lch Dummkopf hab auf lhn gehÒrt. Sicher, ìch hatte Hunger und war zum Umlallen múde. Und doch hàtte lch nicht auf ihn hóren sollen. Hórt man denn auf das, was fremde Leute einem vorplappern wollen? Nein. Man antworlet: "lch kenne Sìe nicht." Statt dessen hab ich auf ihn gehórt. Der Vorhang hebt sich Das Szenenbild zeigt im Hintergrund den Kirchturm des Dorfes. Man steht den Teufel tn Gestalt etnes Viehhàndlers, auf seinen Slock gestùtzt. in der Mttte der Szene, wafteno lch hene mich nicht um ihn kùmmern solien Statt dessen hab ich auf ihn gehòrt. lch Trottel hab auf ihn gehÒr1 und hao rnm meine Geige gegeben. Pechvogel, der ich bin. Und jetzt - was fang ich an? Was fang ich jetzt an? Was f ang ch jetzt an?
16 Le rideau se lève
Thc cunain ises
Vorhang auf
15El
cl.
Pist.
(sib)
vl.
C.B. poco
slfp
en hamoniques
sub
cl.
Pist.
vt.
Le rideau se baisse The cunain falls
Vorhang fàllt
RI UJ
Solo
cl.
F"g.
vi. pocosf?sub (en hamonique sur la corde Ré)
C.B. Poco
cl.
vt.
C.B. .30. Both mss. have a one-bar fermata before fig.4, with îhe direction: L'entrée du díable (la musique ímmediatnat que |JVC: quandl le diable smt de la scène).
**43.Atrhefematabothmss.: Lediablesemmtretoutòcoup-lamusiqws'intenompt Suite: from this point repeat bars l-14, stopping before fig.2.
cesse cussitót et reprend
sÍ?
sub
ft
Curtain .ises. Sarne scene. The still there, in the same Posittm'
Le rideau se lève. Mème décor. Le est toujours là, dans la méme
diable
DaiI
Der Vorhang hebt sích wieder. Dassèlbe Szenenbild. Der Teufel immer noch in derselben Haltung Ende del
is
posttton. SOLDAT dans la coulisse Ah! brigand! bougre de brigandl
ll paraît, le sabre
Musik.
SOLDIER off
LE
The Soldier appears, his draun sabre in his hand, and atncks the Deúl'
hors du fourreau, et se
jette sur le diable.
DER TEUFEL
SOLDAT reculant tout en le menaeant encore. Ah! bougre...bougre de brigand! LE
LE DIABLE
Tàche de parler poliment! Etpuis, tranquìlle!... Bon... Tu m'entends? qu'est-ce que tu vas faire à présent?
Now what are you going to do?
SOLDIER
DER TEUFEL Ein biBchen Anstand rat ich dir! Ern biBchen Ruhe' .. Gut Nun sage mir
DEVIL Please be a
was machst du
little more discreet,
-
jetzt?
DER SOLDAT lch gehe zurÙck zum Regrment.
Do try to behave. Do you hear me, You? Good. Now what are You going to do?
DER TEUFEL
-
lvlan wird dich mit verbundnen Augen an die
Silence
Wand stellen, uno oann...
tète. Silence. Have you forgotten all I said? The book I gave You, bound in red?
Aslu déjà tout oublié?
Er deutet die Bewegung des SchieBens
an
ce livre bien relié? LE SOLDAT
SOLDIER Oh, it's somewhere in mY kit.
ll est avec mes affaires.
DER SOLDAT lch kann noch immer meinen kleinen Acker bestellen.
DEVIL
LE DIABLE
Alors tu as plus que le nécessaire. Et puis, tu es soldat, ou quoi? Fais voir à ces messieurs etdames... (criant) Cardeà vous!... bouge plusl. . C'est
qa!... Montrant le sabre.
DER TEUFEL
Then you've got all you need, if you've still got iÎ. And aren't you a soldier? Be one then, Show the ladies and gentlemen! (shouttng
lch denk, dem Militàrgericht, mein kleiner Deserteur, entkommst du nicht DER SOLDAT
lch geh, ich geh.
ordcrs)
DER TEUFEL
On guard! Atten...shun! That's rt.'. Pur that upl
Wenn du ins Unglùck rennen willst so geh.
Pointing to the word. The Soldier sheathes it.
Cache moi qal >oldat remet le sabre àu lourreau
Break ranks and stow your
Ote ce sac, pose-le là!... ll montre le fond de la scène. Le soldat obéit. C'est qal... Tu reprends la position... Carde à vous!... A présent, attentionl Tu vas óter ton bonnet de police. Mets qal Tiens !
ll luí jette une casquette Elle te va joliment bien Ote ta vareuse, on te trouvera un veston. Tu reprends la position. Le soldat óte sa vareuse.
Tu reprends la position...
Carde à vous!... C'est Pas fini. Le livre, ou eslce que tu i'as mis? Le soldat montre
DER SOLDAT Zurúckwetchend, aber immer noch drchend Wart nur, Brigantl
falling back, but still threatming him Ahl You diny rotten cheat!
The S okliu hangs his head Le soldat a baissé la
Ohne sich zu bewegen Was machst du - jetzt?
not mtning
Qu'est-ce que îu vas faire, à présent?
t-e
Er tritt auÍ und stÙrzt sich mit gezúcktem Baionett auf den Teufel
DEVIL
LE DIABLE sans bouger
Et
DER SOLDAT Hinter der Szene Du Ràuberl mehr als Ràuberl Du Brigant!
Ah! You dirty cheal, it's You!
le sac.
Ahl oui, tu me l'as déjà dit. Va le chercher.
diable I'observe. Le soldat iouille dans le sac et en tire plusìeurs objets, le miroir, la Le soldet va à son sac. Le
médaille.
Nonl Rien que le livrel C'estqal.. A présent, tu reviens vers moi. Le soldat vient avec le livre à la main.
kit
At
ease. Stand easyl
I
Atten...shunl
Platoon! Off...caps! Here, take this one of lrune.
He
tosses
the Soldier a caP.
bad-it suits You fine. Now then, take off your tunic, unbutton the
H'm not
throat, Don't fall out!We'll find you The Soldier tahes
off
a
coat
Wechselt den Ton Der Soldat hat den Kopf gesenkt Schau doch, wie gut, bin ich noch da. hast du's Das schón gebundne Buch verloren unterdessen? DER SOLDAT Es ìst in meinem
Sack Hab's ganz
vergessen. DER TEUFEL In deinem Sack? Und du begrnnst zu f len nen !
Du hast deìn Buch. Du kannst dìch glùcklich nen nen. und mehr, vlel Hast, was du brauchst mehr. Weg rnit der Jammermiene Zeig mal her, bist du Soldat? Du ewiger Zivilisll Zeig diesen Herrn und Damen, was du brsti
-
.
his tunic.
Don't fall out! We've hardly begun, You're not finished yet! Atten...shunl The book, the bookl Now what have You
Schreit
done. ..
In Stellung! Achtung
The Soldier points to the haxersack.
nlchtl
Oh yes, you told me, well-fetch it then The soldier goes to his sack. The Deail watches him. The Soldier rummages in the sack and pulls out oaious obj ects , the
minm, the medallion. No, only the bookl Now, back here againThe S oldier retùms holding the booh
nun ia,
-
He points uP stage. The Soldier obeys.
There we are. Platoon, fall in ! '. . at the run
-
.
-
-
stehtl
Ja, so. Rúhrt euchl
-
Rùhr dich
Zeigt aul das Baionett Aber das da ìn die Scheide. Der Soldat steckt das Baionett etn und fAhrî auch tm lolgenden die Befehle des Teutels genau aus.
-
Sack abl Leg hn dort hinten hin Und Jetzt Ja, so. stehtl Zu rnirl In Stellung! Achtung
-
Rùhrt euch f,4útze
I
abl Nirnm das da.
-
18
Mais ne le tiens pas comme qa. Tu pourrais le perdre, mets-le sous ton bras ll met le livre sous le bras du soldat.
Oh, be careful! Don't let it come to harm. You'll lose it like that-put it under your arm. The
Un livre qui vaut des millions, millions!... Fais bien attention.
j'ai,
puu the booh undn the
That book's worth
ll sort le violon de sa poche. Ce que
Dmil
Soldicls am.
des
a
fortune,
a
ll emmène le soldat. La scène reste vide un instant.
Der Soldat zieht den Waffenrock aus In Stellungl Achtung
Hold on to it tight, and listen to me.
chacun son bien, comme tu vois.
- der Hut, der steht dir gut. Und auch die Jacke aus. Ein Rock wird sich wohl finden. In Stellungl
fortune d'you
see-
ce que tu as;
Er wirft ihm einen Hut zu O Ja
noch nicht zuende. Wo steckt das Buch?
He nhes the tsiolin out of his pocket.
own-and so-all's
stehtl
-
Wir sind
Der Soldat zeigt auf den Sack
This is mile, here. That's yours, there. Each to his
-
A
square.
He leads the Soldiq auay. The stage is mpty for a momt,
ja
-
zurùck zum Sackl Und mit dem Buch
zu mrr!
Det Soldat geht zu seinem Sack. Der Teufel beobachtet ihn. Der Soldat wúhlt im Sack und zieht verschiedene Dinge heraus Nicht als das Buch! Du hast's? Zu mir! Der Soldat kommt mit dem Buch in den
Hànden Doch halt dies Buch nicht wie ein Betbrevier. Dies Buch, das ist Millionen wert, das hàlt man so * hast du gehórt? Er steckt das Buch dem Soldaten unter den Arm gut. Ja, Er zieht die Geige aus seiner Tasche
Das Bucn ist dein. Die Geige mern. Nun weiter unsern Weg zu zwein
-
Er zerrt den Soldaten mtt sich fort. Eine
Weile bleibt die Bùhne leer. Le rideau se baísse The cunain falb
'Suite: omit these nine bars. Both mss.:
Cette must4ue
se
fait mtndre
dès que le
NARRATOR
LECTURE
ll s'était mis à lire dans le livre, et le produit de la lecture fut de l'argent, encore de l'argent, toujours de l'argent. ll a lu dans le livre tant qu'il a pu, alors tout l'argent qu'il voulut, et avec cet argent tout ce qu'il voulait, marchand d'abord, marchand d'objets... Roulement de tambour Mesdames, Mesdames, choisissez... Teintes en noir, bleu-marine, bleu moyen, bleu
joffre, bleu pastel, bleu ciel, beige, sable, ternte mastic, gris noir, gris gri.. gri. mo1en, gris argent, violine, nègre, taupe, brun, kaki étoffes grisaille, 140, 130, 120, 110 de large, étoffes fantaisie, crépe de Chine, satin duchesse, prix d'avant-guerre.. Roulement de tambour marchand d'abord, marchand d'ob1ets, et pu is
il n'y eut plus besoin d'oblets, parce qu'on est entré dans l'esprit, et i'use des autres comme j'entends,
soldat et le diable quittent Ia sciru
He rook the book and began to read, And the words meant money, more money, and still more Money, as much as a man could need. He used it first to set right his affairs And became a pedlar, a seller of wares. . . Dmm roll. Come along ladiesl Come buy, for there's all
shades and sizes-black, nalry, pale blue, prussian blue, pastel, sky-blue, beige, chocolate, fawn, dark grey, grey grey, pa.le grey, silver grey, russet, nigger, maroon, brown, khaki, unbleached linen by the yard, printed
cottons, crèpe-de-chine, silks and
satins,
pre-war prrcesl Drum roll. A pedlar first, a seller ofwares for a starî... Then he needed no goods, he knew all the tricks by heart. Things go the way I make them go, For others only guess-I know! It's more than a book, it's wealth untold, You've only to open it, lo and behold! You can have all you want, your heart's desire,
DER VORLESER Er liest im Buch, und der Ertrag ist: Geld. Viel Geld. Weil er vorauswei8, wie die BÒrse steigt und fàilt. Er liest im Buch, so viel er kann, ist bald ein reicher N4ann. Kauft aus dem Geld, was ihm gefà lt.
Wird Kaulmann erst, handelt mit bunten Waren... Trommelwtrbel. Im Ton eines Ausrufers Hier meine Damen, wehlen Siel ... Stoffe in
schwarz, marinebiau, rnittelblau, joff rebiau, pastellblau, himmelblau, beige, sand, maslÌc, schwarzgrau, graugrau, mittelgrau, sllbergrau, violine, nègre, taupe, braun, khaki, Grisaille- Stoffe, Breiten von 140, 130, 120, 1 10, Fantasie-Stoff e, Crèpe de Chine, Satin Duchesse, zu Vorkriegspreisen |... Trommelwirbel Wird Kaufmann erst, handelt mit bunten Waren. Und dann
-
Bald sind sie nicht mehr nÒtig, seine Waren. Drìngt mìt dem Buch hinab ln Geist und Ewìgkeit. WeiB alles und ist auBerhalb der Zeit.
19
iarce que je sais, moi, là où ìes autres croient seulement. : est un livre... c'est un coffre-forU : n n'a qu'à l'ouvrir, on tire dehors... ln a tout ce qu'on veut, on n'a qu'à avoir une envie, : r ti re à soi îoutes les choses de la vie. rarce qu'on doit mourir un iour; et, vite, avant qu'on meure, tout. - . ne m'a pas menti quand mème, parce qu'il y a la mort au bout. , ne chose, purs encore une, puls encofe une; je les appelle, rarce qu'on peut payer, alors on paie, et elles viennent. -out... ll s'arréte. Tout? rien. -oJî, et puis rien. Tout comme rien.
All the best things in Life, anything you require, While you have time, quick' Grab all you can, One day you'll be dead,
You're only a manl No, my old friend, You didn't lie. Because in the end We've al.l got to dieFirst one thing, another, I've only to say, This-that-and the other! Secause I can pay It's mine! All... He stops. All...?
Nothing. All nothing. Nothing at all. What have I said? What's the matter with
Qu'est-ce qu'il y a? qu'estce qu'il y a? :i tout, et puis rien, comme ilvoit. -ant qu'on en veut, des choses, tout le
temps, :t comme si elles n'étaient pas, parce qu'il n'y a rien dedans. les choses fausses, des choses morres, Jes choses vides: rien qu'une écorce. .. J les bonnes viel les choses alors, les choses vraies, à tout le monde, :eìles qu'on n'a plus, les seules qui
comptentl
me? I have everything! Nothing. Now he can see All you want-all the rime-all wealth can
provideAnd they don't mean a thing. They are empty inside. False things, dead, rotten, you buy and sell, They are nothing. Just an empty shell. Oh, to have still the things you had before, The real, the true, Good things! That everybody has but you, That you have no more, The only things worth having!
PETITS AIRS AU BORD
(Reprise) -
DU RUISSEAU
LECTURE
NARRATOR
(pendant la musique) luand on était assis dans l'herbe,-bonnes à entendre, bonnes à toucher, :ui sont à tout Ie monde, qui ne coùtent rien, qu'on n'a pas besoin de Payer, : iout le monde, pas à moi;-fins de semaine, samedis soir, es gens arrosaient leurs jardins: "Combiens d'arrosoi rs?" :es petites filles jouaient à capitatne-russepanez, rn passe derrière un mur, on était assis dans l'herbe, a servante vient, remplit votre verre;es choses du dedans, les seules qui fassent besoin:
(dunng the musit) Just to stretch out on the grass, as you used to do. Good to touch, good to feel. Things that cost nothing, that everyone has, That mean so much; these th.ings are real. Things that belong to all the world but you, Saturday evening, week-end plansWatching the village at work in its garden, So many people with watertng cans. . . The little girls playing Tom Tiddler's
Ground, You smile
as
you pass along the sun-baked
wall, Yoú setde down on tle grass, And someone fills your glass... Things that are warm inside, The only ones worth having.
lch nútz die Menschen aus, die nur ihr Jetzt erkennen und die wo ich schon alles weiB nur glauben kònnen. Das isî ein Buch ich sag es euch das sich von selber liest, sich liest fúr euch. Man schlàgt es auf , und man tst informiert. Das ist ein Buch, das wie ein Geldschrank funktioniert. lhr schlagî es auf und was ihr wollt, zieht ihr hervor: Wertschriften, Noten, Gold! Die groBen Schàtze alle. Und auch die Schàtze, die man schàtzt im Leoen: Frauen, Bilder, Pferde, Schlósser, ùberfullte Tische. Alles. Hab alles. Was kónnt es geben, das ich nicht habe, das ich mir nicht fische? Was gestern andern war, ist alles heute
-
-
-,
-
-
meln,
und was ich hab, wird niemals andern sein.
PETITS AIRS
DU BORD DU
RUISSEAU (Reprise)*
DER VORLESER
(wàhrend der Musik) So dann und wann ergeht man abends sich im Freien. Auch heut. Ein heller Abend ist's im N/ilaien. o, wie wohl tut das. Ein heller Maienabend Noch keine Sommerhitze drÙckt auf Mensch und Tier und Gras. Wie dort der Zweig sich unter dem Gewicht
-
der Amsel biegt und dann emporschnellt, kaum daB sie entf liegt
-
I
Hab alles.
-
lvlan besprengt den Garten. GieBkannen weil und breit O kleine Samstagabend-Herrlichkeitl Er fùhlt sich mùde. wùnscht sich Ruh. Die kleinen MAdchen spielen blinde Kuh. f ab alles, alles, was dèn andern fehlt. Warum nur fehit mir, was die andern haben, dlese andre Welt? Der Atem dieser Stunde ist so leicht und rern und dringî doch nicht in mich hinein. nur ich nicht freut sich Die ganze Welt an dem Tag. Verliebte ùberall doch kein Mensch, der
-
-
-
-
mich lieben mag. Darauf kàm's an. Darauf allein. Und da hilft kein Geld. Das làBt sich nicht erkaufen, denn das kostet ntcnIS
-
Nichl was man hat was man verlangt: das zàhlt. Die andern haben alles und ich hab nichts. Nichts
*Suite: onit this reprise
-
20
Fag.
vl.
c.B.
Foo
Trb.
vt.
C.B.
vl.
LECTURE lls n'ont rien, ils ont tout; et moi qui ai tout,
je n'ai rìen! Rien, rien! qa ne peut plus entrer. Satan, Satan!tu m'as volé! Comment faire? est-ce que c'est dans le
livre,
ga
?
(et il l'a ouvert encore une fois). Eh! le lìvre, tu vas m'expliquer, réponds, les aulreq sonl heureu\, commenl e\t-ce
qu'ils fontl Eh! le livre, eh! le livre, parce que tu dois
savoir, comment faire pour ne rien avoir? Sonnerre du lelephonc... Ailu.. "Monsieur, c'est au suiet de Votre com pte-courant. " "Plus tard... " Sonnerie du téléphone. "Plus tard, je vous d is. . . " N1a is toi le livre, tu entends, comment faire, comment faire pour ètre comme avanta
NARRATOR They have nothing-and yet, rhey have it all. And I who have everything, I have nothingl Nothingl Nothrng! How can thar be? Satan! Satan! You've cheated mel !7hat can I do? Does it say in the book.. . He snatches it up and starts to look, You must know, you musr know, tell me how everyoneHow all the others are happy, how is ir done? You must know, you must know, you must tell me, explain Vhat I can do, to have nothing again! The telephone rings, "Hello" "Sir, with regard to your current account, sir..." "Later. " The telephone rings. "Larer, I tell you, later!" The book must know the secret, then answer mel 'What can I do to be as I used to be?
DEF VORLESER
und zuhaus: Es stimmt nicht, da8 die saiten den Ton erzeugent Fs hat Sarten an ar'diese^ neuen Ge'ge" Und auch am Holz Iiegt's nicht; das Holz ist das kostbarste der Welt. Meine alte Geige kostete zehn Franken und war mehr wert als ail mein Geld. Teufell Teufell Du hast mich beschissenl Wie mach ich's nur? dir zu entrinnen? Wie mach ich s nur? wie mach ich's nur? Steht's etwa da drinnen? Und nochmals schlagt er aul das Buch. Hat's aufgeschlagen, hat es weggeschmrssen Teufeil Teufell Du hast mlch beschissenl
-
-
dies BLich sol alles ssen. Das ist ein Buch. . So sage rnir (sagt er zum Und doch, vrelleicr^t
wr
Buch) geschwrnd: wre macheî s ote anoerî. oaB s e g ùckticF sind? Die Verliebten, die sich kussen.
2L
Le rideau se lève. On voit le soldat assis à son bureau, et feuilletant le
livre. ll regarde aulour de lui. SOLDAT ln m'envie comme jamais homme n'a été envié, on m'envie; :.uis mort. je sui: hor' de la vie.
see the Soldin sìtting at thumbing through the book. He looks round.
Curtain rises. lYe his desh,
SOLDIER
LE
Devil, dressed as an old clothes' womn, pops his heatl round the left uing without being seen bt the Soldier.
e suis énormément
.
riche, je suis riche
énormément, suis mort parmi les vivants. Le Diable passe la téte derríère le portant de droite. Le soldat, toujours sans l'avoir vu, prend le livre et le jette à terre.
I am rich, unbelievably rich, but all I'd give To be alive again, as others live. I am a ghost among the living. The Deoil pops his head round thc ight wing. The Soldier still not seeing him, pichs up the booh and throus it to the gound.
LE DIABLE
hnoc king, fa ls etto roic e Please, kind sir, can I come in?
SOLDIER What do you want?
.lue voulez-vous?
DEVIL
ln
voudraiî vous parler... S'avangant
à
petits pas.
\1ais permettez!...
Just a few words with you
laissé tomber.
sir-but
have dropped
something, sir, You might miss... The
Detil
steps, and,
-
;
trl Ll^^h 2t i .íÒn Ticîh
Toc{oc
-
ein Telegrammkurier. Nachricht von seinen Schiflen - Alle Meere
mrf! Und doch Und doch brn eingesperrt. Von Neid umgeben, beneidet wie kein Mensch, hock ich in einem
-
DER TEUFEL Mit seinet gewòhnlichen Stimme Kann man dìe Fassung so verlieren? um eine arme kleine Geige lamentìeren? DER SOLDAT Ohne aufzublicken Gehl Geh! Hinaus mit dir!
tnPs fomard wilh mtnctng picks up the book which he
holds out to the S oldier
.
DER TEUFEL
Erscheint auf der andern Sette der Bahne Bin wieder hier! Ein altes Lied: erst sagt man nein dann làBt man einen doch herein.
-
SOLDAT prenant le livre LE
:t puis après?
before I
begin
Ifyou'll allow me, you seem to
Ranassant le livre qu'il tend au soldat.
:uelque chose, Monsieur, que vous avez
Glinggling. "Ja hallo?" "Mein Herr, es handelt sich um die Íùnlhunderttausend Franken ich úberweise sie an eine lhrer Banken."
Der Vorhang offnet sich. Man sieht den Soldaten in seinem Bùro vor dem Buch sitzen. Der Teufel erscheint auf der Seite in Gestalt einer alten Frau; er steht so, dag der Soldat ihn noch ntcht sehen kann
ll entre.
LE DIABLE
ú markiert das Telefon: Klingel, Abnehmen des Hòrers
Tot. Abgestorben fúr das Leben Reich ùber alle MaBen, ùber all N,laBen reich. Tot. Unter Lebenden lebendiglot.
He mters
LE SOLDAT
SOLDIER taking the book
Der Soldat wirft das Buch zu Boden
Now, what do you want? LE DIABLE
'.1on5ieur, on va r ous erpl iquer. . . ai mon carton sur ìe palier, :el raretés, Monsieur, des curiosités... LE
SOLDAT
DER TEUFEL
DEVIL
I'll explain, sir, it's this-
I have a little case outside Full of rare, precious things, sir, I'd Be glad...
'.1erci.
SOLDIER LE DIABLE
'.1on bon monsieur, par charité.
SOLDAT tirant sa bourse LE
-enez. LE DIAELE
'.lonsieur, on a sa dignité. j er qu'on ne l'art d'abord gagne. '- fait son metier. 5on pelit metrer. '.1on carton est sur le pal ier. :, i allais vite Ie chercher?... ll sort brusquement. ll rentre avec le sac du soldat, qu'il pose à terre.
wie mach
LOCn.
DEVIL heurtant. Voix de fausset. '.1on
-
Sag's, Buch, du weiBt's allein: Wie mach ich's nur, um wieder arm zu sein?
I have been proud and envied, and in my pride I am dead inside to the world oulside. The
Le Díable, en vielle marchande à la toillete, passe la téte derrière le portant de gauche sans étre vu du soldat.
Wie mach ich's nur? Wieder zu werden, der ich war ich's nur?
No, thank you.
DER TEUFEL NAhert sich in kleinen Schritten Mit euch sprechen zu durfen, bitt ich sehr.
-
Hebt das Buch auf und reicht es dem Soldaten
.
SOLDIER pulling out Here, take this.. .
his
purse
DEVIL Sir, we have our pride. Nothing for nothing is the rule' Each has his little job to doMy case is just outside, sir, you'll Please let me go and
DER SOLDAT Was wollt ihr hier?
Verzeiht, mein Herr
DEVIL Sir! for pity's sake..
Steckt nun den Kopf durch dte Túre im Hintergrund, klopft an und spricht mit Falsettstimme, als sei et eine neue Figur lst es erlaubt?
bring it in to you?
He goes out abruptly. Retums uith the Soldier's hnapsack, uhich he lals on the ground.
Da fiel euch was zu Boden. DER SOLDAT Was noch mehr? DER TEUFEL
Gleich Herr. NIein Kotfer steht im Flur. Fúhr Rarltaten, Kostbarkeiten nur. DEF SOLDAT Nein danke. DER TEUFEL Sei doch nìcht so hart! Erbarmt euch, Herr...
22
Regardez. Monsieur, regardez l...
Now, look, sirl Look at these lovely
De plus en plus vite. Des bagues, des montres, des colliers?
-
Zieht eine Banknote aus seinem Buch
The soldier shahes his head
Some lace, sir? No? Don't be afraid, sir, to say
Des dentelles? Non? Dites non sans vous
gèner...
DER IEUFEL Mern Herr, man hat auch seinen Stolz. lch bitte sehr
se
It's true, ofcourse, you haven't Each has his linle iob in life...
C'est vrai, vous n'ètes pas marie... On fait son métier. son pelit métier... Et une medaille en arget doré?...
a
wife...
A lucky medallion, engraved on rhe back? Soldier shahes his head. As ifsurpised.
Sígne du soldat. Comme avec
étonnement.
Ern redliches Geschàftchen will man machen.
-
Man bettelt nicht. lch zelg euch meine Sachen. Den Koffer hol ich gleich im Flur lhrwerdet staunen, Herrl Ern Weilchen nur
lack-
Non, toujours non?... Et un miroir? non?... J'ai trouvé! Un beau portrait tout encadré.
A mirror, perhaps? No? Oh dear, what
Der Teufel rasch ab. Er konmt zurúck mit dem Torntster des Soldaten, als
a
Bauchladen umgehàngt
shame,
A beautiful picture, complete with frame?
Le soldat se tourne vers lut.
The Soldíer tums to him.
Ahl That seems to arouse vour interest, Is it no? Still no? The same as the rest...
?
ll sort le violon du soldat et le présente au public.
He bings out the Soldiels uiolin, aud shrus it to the audience.
Alors un petit violon I Le soldat se lève brusquement. Le diable est tourné vers le public et parle
Or
would-a little fiddle be best?
par-dessus son épaule tout en se reti rant.
Combien? How much? How much?
Combien? je vous dis.
He begins
précipite sur lui. Le diable cache le violon derrière son dos. Le soldat se
to
follm
The Sodis rushes uî the De1/il. Thc Devil hùles the oiolin behind his back.
Tendant le violon. vous permets de l'essayer, nous conviendrons du prix après.
Vell,
Le soldat s'empare du violon. ll essaie de jouer, le violon reste muet.
as we're friends I won't stand in the way.
Wenn nìcht, sagt offen
lch weiB, ihr habt ja keine Braut. Und ich hab noch viel schóne Sachen. Ein redliches Geschàftchen will man machen. Ein Spiegel? Nein? Ein Medaillon? lhr schaut. Der heilige Joseph ist's und gar nicht teuer. Nein? Dies Bild von einem schónen Màdchen? Nein? - Jetzt hab ich's Jetzt paBt auf, was ich euch zerge.
-
-
-
-
-
Der Soldat springt auf. Der TeuÍel hat sich zum Publtkum gedrcht und spricht uber seine Schulter, wàhrend er sich
entfernt DER SOLDAT Er folgt dem Teufel lch frage euch: wieviel? Der Soldat stúrzt stch auf den Teulel,
He holds out the eiolin.
Try it first,
-
Wieviel?
DEVIL
Je
ne in.
Nocl' rmme. nern?: Hrer dtese kleine Getge.
the Deail.
How much I say?
LE DIABLE On s'entend toujours entre ami!.
Nein? Die Spitzen hier?
Wàhrcnd er die Geige hervorzieht und sie dem Publíkum zeigt
SOLDIER
Le soldat se met à le suivre.
Da, Herr. Seht: Ringe, Uhren, Spangen.
-
The Soldier 'ises abmptly. The Deoil is facing the audience, and talks oxer his shoulder as he walks auay.
SOLDAT
-
-
No? No, every time. Now what do you
Ah! voilà qui a l'air de vous intéresser. Est-ce encore non ?. . . est-ce encore non
DER SOLDAT Schweigt endiichl Spart euch das Geplapper. Hier
Watchesl Necklaces! And rings!
Signe du soldat.
LE
thing-
F astu and faster.
der die Geige hinterm Rùcken verbirgt
what you say, Iù(/e'll fix a price, let's hear you playl see
DER TEUFEL Man wird sich unter Freunden arrangieren.
The Soldier seizes the oiolin. He tries to play , but the oiolin rcmaíns silent .
Hàlt dem Soldaten die Geige wieder hin lch erlaub euch, das Instrument auszuprobreren. Vom Preis nachher. Der Soldat bemàchtigt sich der Geige
MUSTQUE DE Music for Scene
PETITS
tA TRO|StEME
ff!,íi{il#'"'Pieten SCENE
3 Musik fúr die 3. Szene AIRS AU BORD DU RUISSEAU (Reprise)*
Le soldat se retourne. Le Diable a disparu. The Soldier tums round. The Dnil has disappeared. Der Soldat wendet stch. Der Teufel tst verschwinden
J =100
P *Suite: omit this reprise.
lsmpte)
Die Geise
23 Le soldat ieue de toutes ses forces le violon dans la coulísse The Soldier hurls the oiolin into the wings wtth all his strength.
Der Soldat schmeisst dte Geige in die Kulisse,
ll revient à son bureau. He retums to his desh. kehft in sein Bureau zurúck,
ll orend le livre. il le déchire en mille morceaux. He pichs up the book and tears it into a thousand. pieces. nimmt das Buch und zerfetzt es tn tausend Stúcke
2 MARCH EDU SOTDAT ( Reprise)
Clarinetto in La
Fagotto
Cornet
à
Pistons
in La
Trombono
Batterie
Violino
Contrabasso
*Suite; omit this reprise. 23Yz bars do not appear in the mss Pist./Trb. 12. Staccaro dot is in 1924 score.
**The fìrst
zó
S.D.I
R
B.D.
ì tP
{i r-
'
En
- tre
Denges
et De-ne -' zv road, stadt
Down a hot and dust-v Zwischen Chur und WaFen -
'Both mss. begin here.
' et jl s'en \a
Tramps a man withwaÀ.dert wei-ter
I
2A
cl. Fag.
Pist.
Trb.
Bat.
? snpte Lect,
droit de-vanî luì
-out his load der Sol - dat.
-ce qu'il va comme trudging on and HierderBachund dort der Où
est
qa
Someone
OD:
march(e) de- puis long-temps dé - jà. Ma ny, ma - ny miles he's gone. WeiB er selbst noch sei-nen Weq?
-
iete n
lele '-'
vl.
c.B.
cl.
Fag.
Pist.
Trb.
Bat.
Lect.
,*j sd lib. Le ruisseau
Over hill Wandert,
va?
où est-ce qu'il le saiFon? rVhere's he heading? No one knows. Keiner wo-hin er will.
en suite le Pont, and dale he goes,
weiB,
wandert, steh nicht still
vl.
C.B.
nf, NARRATOR
LECTURE
ll ne sait pas lui-méme, il le ne sait pas, lui non plus, et seulement qu'il a fallu, parce qu'on n'y tenait plus. Plus rren de toutes les richesses qu'on a eues, on s'en est débarrassé, on n'a rien dit à personne, on s'est sauvé; et on est comme dans le temPs, avec le sac en moins eî les choses dedans.
He doesn't know himself, he only knows he must get out, Go somewhere else, because He can't go on the way he was. Nothing remains ofall his fine belongings,
He's lhrown them
out-without a word to
s:ìy
To anyone, he's run awayl And things are fust the way they were, Except ofcourse he has no pack to bear.
DEF VOFLESER Er weiB es selber nicht. WeiB nur: man lief
davon, ertrug's nicht mehr, und wandert wìeder wie vorher. Von allen Schàtzen hat man sich befreit. Man hat das Buch zerrissen, war gescnelt, hat niemand was gesagt, ist still geflohn. Nun ist man wiederum Soldat und wandert so dahin, hat wenigstens den Sack und etwas Krimskrams drin.
S.D.I/I#bourine B.D.
Í
ad lib
Sur
Is
la he
Wei-ter
te
rou de tak - ing the
waftdert
De- ne - zy home-ward road, der SoFdal.
à cause que c'est le pays, The road he tmk b+fore? Kommt er wohl nach Wallenstadt?
sinile
ce n'est plus lui. It's not his any more. er ist's ja selbst nicht mehr
A é-té
Et le dos tourné au pays Now he goes the other way, Hiemkehr gibt's fúr ihn nicht mehr
Can-not stay, Wandert, wandert,
B.D. nf en-core on
his
é
-
way,
steht nicht still
té
a
marché,
on his way, WeiBnicht mehr,
a beau-coup mar-ché. on day.
March-es
all
wolin er
will.
2S
LECTURE Un autre pays à présent, avec un village dedans;
il pense: "Entrons," il entre; vient une auberge, il y est entré; trois décis qu'il a commandés; on boira son verre, et après? Et il s'est mis à regarder, regarde à travers les petìts carreaux, par l'intervalle des rideaux, les rideaux de mousseline blancs tenus relevés par des embrasses rouges, les rideaux blancs, les
jolis rideaux blancs,
regarde les feuilles qui bougent. Et puis quoi? tout à coup, ce monde autour oe îour.., Et c'est qu'on vient de battre le îambour. Et on a battu le tambour à cause de la fille du
rol rle roi de ce royaume-là), qui est malade, ne dort pas, ne mange pas, ne parle pas, et, le roi, il fait dire au son du tamoour, comme qa: qu'ildonnera la fille au roi Lle roi de ce royaume-là), à celui qui la guérira... Juste à ce moment entre un homme qui dit à loseph: "Salut, toil quand mème on ne se connaît pas, mais c'est que moi aussi j'ai été soldat). It c'est pourquoi je t'appelle collègue, et quand je t'ai vu entrer, e me suis dit: allons lui parler. n'a pas l'air tant content, je me suis dìt, alors essayons. C e5t peut-ètre pour lui une bonne occ asion. La fille au roi. dis donc. la fille au roi,
qu'en penses-tu? c'est fait pour toi. Parce que, moi, vois-tu, moi je suis déjà marié, mais toi, tu as ta liberté. Et médecin, c'est tout ce qu'on veur, ru comprends, tu ne risques rien, i! viens, îu dis: je suis soldat-médecin; mème si tu ne réussis pas, qa vaut le
coup... Coup de poing du lecteur sur la table. Pourquoi pas? Nouveau coup de poing. Pourquoi pas, après tout. \u revoir collègue et merci du rensergnementl Se lève dans le mème instant. ll se lève, il sort, il s'en va. { l'entrée des jardins du roi, es gardes lui demandent où il va: ru Je vais? je vais chèz le roil
NARRATOR Now he comes to another land, A village on the frontier and An inn. He thinks: "Sha.ll I cross over?', He thinks: "Why not?" He go€s to the inn, orders a tot, Drinks it down... Yes, and now what? Then he begins ro look around, He gazes at the muslin cunains bound tf7ith silk cord, fine whire muslin. Scarlet cord, such fine white muslin curtains pinned Around the leaded window panes Where leaves stir in the wind. But what's this? Suddenly the world outside Comes crashing in Somebody staris ro ù""t .
again, d--...
rhe realm, daughter of the King, L,ies ill in bed; she neirher sleeps, Nor speaks, nor eats, nor anytling, And the King proclaims to the sound of the drum: "That whatsoever man shall come And raise his daughter from her bed, That man, the faii princess shall wej!" Just at that moment a man comes up and Ald
someone beats a drum, because princess of the
The
o_nly
says to Joseph: "Hello chum! We've not been introduced, it's But-well, I've been a soldier Old comrades don't mind if you
Yourselfknown. alone,
true, roo. mak"
when I saw you come in, and you
glance-
Go on over; who knows, rhis may be his
chance?
A lovely young girl, what about princess
tool
a
big
it!-a
Think ofthat! I'd say it was made for you. I'm married already, worse luck, it's no use îo
me,
-
der Fensîersparren Noch ein'ViertelliterlDer Vorhang da am Fenster ist so weiB, mit rotem Band auf beiden Seiten festgemacht, von feinster Musseline, blútenweiB, so weiB und sauber... Und er sieht, wie drauBen sich das Laub im Wind bewegt, ganz lets, und steht - was gibt's? Auf einmal diese Menschenmenge Der Dorfplatz voller Làrm und Trommelwirbel uno Liedrange Mit der Stimme eines Ausrulers ,,Der
KÒnig leBt verkúnden,, (der Kònig
dieses LaÀdes rst gemeint), "daB gern er seine-Tochtei dem vereint zum Dank, der sie von ihrer Krankheit heilt. Denn sie ist krank. Sie scnlàft nrcht, iBt nicht' spricht nicht mehr. w€r es auch sei ihn erwarten Preis und
-
iàni'oer xoni. verkùnden!,, In diesem Augenblick tritt einer ein und tritt aul Josel zu ìhmauf die Schulter: "He, wie :i9,llopft Senl s olr' ou /' Man kennt sich nicht' Doch war ich auch
were
I said to myself, have a word with him. He looks a bit down, I said, you can see at
DER VORLESER ln einem anderen Land ein anderes Dorf. Denkt: Frisch hineln. Tritt ein ins Dorf . Ein Gasthaus lockt. fritt ein auch hier. Bestellt sich ein Schoppen Wejn. Man trinkt sern Glas, man làBt sich Zeit man schaut hinaus zum Zeitvertreìb. Versonnen guckt er so durch's Gitter
Drum nenn ich dich Kollege, Kamerad ,, Er iuct
-
uer Josel nlckt "Nun gut!" oas lst ooch, mein ich, des Probierens wert! Hàlt ich nicht eine Frau' ich hàtt' es làngst
freel yo, il; K";igs Tocntert stel dir vorl nicht Ìang choose, oezaoil Besides, you know, you've nothing to lose Ér tto"ptt inm auf die Schulter _ ,,Du muBt,s By trying. You go, you say: I'm an M.O. waoen She's cured, she's not-it's wonh a shot..." GeÉst h,n Brauchst ,tch bin DoktotrSoldat, The Nanaror bangs his fut m the tabte l'j"tl'.;i:1.1 n _ ,no du bist Hans im tùúhy not? " ctúck. Und kommst du ohne KÒnigstochter auch Anotha bang. After all, why not! í"jif ['".n HerdenspaB fùr dich und "'. Good-bye, old chap, many thanks for tle tipl mich." He's up and he's out of it quick as a whrp. FauslschlAge des Vorlesers auf den He's up, he's off and makes his way Tisch To the palace gates. He gives a ring. Warum nicht? But you, ny lad, you're young, you're Doctoring? well-that's wharever
,
Where are you going, î}te sentries !ù7here am I going? To see the
uy:
Kingl
Erneute Faustschlàge Ja, warum denn nlcht?
"Auf bald, Kameradl Und dank dlr fùr den Winkl" Er ist schon aufgestanden. plÒtzlich geht es flink. lst aufgestanden, ist schon drauBen, weo. lst schon am Tor. Dre Wach6 11691 1y9nia7 Und er: "Wohin? Zum Kónrg und zur Kóniginl'
30
MARCHE ROYALE The Royal I
March
Der Kónigsmarsch
stfr.
cl. (sib)
Fag.
Pist. (si
b)
sÍ misrcírefmtqulesbok
Trb. tulb
Fll rÍStm
m t0
Eqo
Pist
Trb
B.D.
*Note
J
(edge and centre)
rhythmic sub-structure.
31
E.^
Èst.
l:b. tsat,
sub.
poco
B.D. + Cym.
*Pist. 26i a. These two staccato dots are in the 1924 score and oarr
qf
mnol
32
cl.
Fag.
Pist.
Trb.
Bat.
vl.
C.B.
cl.
Fag.
Pist.
Trb.
vl.
c.B.
Fag.
Pist.
Trb.
vl.
C.B. -Pist. 37-38. Phrasing thus in both mss and 1924 part
B.D. poco!
nÚt-
f
B.D. +
-do
.Fag. ó1, 63 etc. Phrasing thus in both mss. '-Pist. 68-70 Phrasing thus ir both mss. and 1924 part
34
Fag.
Pist.
Trb.
Bat.
vt.
Fag.
Pist.
Trb.
.g1.73t. iFilthelg24scoreandpart,clearlyanengraver'serror-understandable,astherearemajorchangesatthispoiltmJWC. a?
3ó
ffmla
7t
F.D. (snared) L,H. reverse m.l. tomaach m.2
On voit une chambre du palais. Le diable en tenue de violoniste mondain. A room in the palace is rnealed, uith the Deoil dressed as a oirtuoso tiolinist. Man sieht einen Saal im Palast. Der Teufel steht ats Geiaenvtrtuose verkleidet da
sub.
B.D. r.H. reversem.l"
'Cl.
PPP
B.D. RR
I
p
xx
L
poco più
88-89. Phrasing thus in both mss. and 1924 part
''Vt. 100. ? ftomt924pzrr.
f
(edge and cenre)
f,sub.
S.D.I (unsnared)
RRR
B.D. (edge & centre) RR
pt-
B.D. + Cym.
Poco
D Le rideau se baisse.
Curuin falls Der Vorhang fàllt
d
mais
f ".o.
wirc fut qu
*
Í
ffi
in both mss. and in the 1924 part (but c.f. fig.3).
mss. show that originally there was a break for dialogue at the end of this bar
..'139r. î
inbothmss.
les.bok
39
Toutes les lumières s'éteignent. Le lecteur a allumé le deux bougies qui ont été placees sur la table.
AII the lights go out. Thz Narrator tlu wo candles n his table.
has
lit
Alle Lichter werden erlóschet. Der Vorleser hat die betden auf seinem Tisch stehenden
NARRATOR LECTURE
On a fait marcher la musique, le roi m'a requ, ga va bien; il m'a dit: "Vous ètes médecin?" j'ai dit: "Oui, soldat-médecrn... " "C'est qu'il en est déjà venu beaucoup pour
rien..."
"Oh!moi, j'ai dit, j'ai un moyen..." "Eh bien ! vous verrez ma f ille demain..." Le lecteur a un jeu de cartes; il le
retourne entre
ses
Kersten angezúndet.
They gave the word for the band to play, The King received me, the King no less! He said to me: "You are a doctor?" I said: "An army doctor, yes..." "Many have come, you know, but none have
stayed..." "Oh I have my methods," I said, "I'm not dismayed..." "Very well. Tomorrow you see the princess..."
doigts.
Thc Nanator shuffles a pack of cards.
Qa va bien ! je dis, Ea va bien ! Le collègue avait raison. Et, en effet,
It went offjust
as we thought it would, That fellow was right. So far so good! Just think... a girl to cal.l your own After so many years alone!
pourquoi pas moi ? Une femme qu'on aurait à soi depuis le temps qu'on n'en a pas!
On voit une chambre du palais dans
Thc cartain ises . A room in thz palace , dinly lit. Thz Soldier is sitting with a pack of cards at a table lihe the me used by tfu
I obscurite. Le soldat est assi; avec un
Naîator,
Le rideau se lève.
LE
SOLDAT
lihe the Nanator.
SOLDIER
The soldiq
dinks.
I'll
je dis bien: pourquoi pas moi? femme qu'on aurait à soi, rien qu'à soi, "ne et, encore, lafilledu roi... Et
Er nimmt ein Kartensptel und làBt es
durch die Finger gleiten Das klappt. lch sage, das klappt gutl Der Kamerad hatî' recht: warum nicht ich? Nur Mutl Ein l\y'àdchen haben Lang, lang st's her..
-
Der Vorhang hebt sich. lmmer noch der Vorsaal im KÒnigspalast. Der Soldat sitzt mit einem Kartenspiel an einem Tischchen, das genau dem des Vorlesers entspricht, vor sich einen Schoppen Wein und ein Glas. Es muB genaue U be re i n st i m mu n g he rrschen
Scherz? Herz zehn, Herz sieben, nichts als Herz, Herz Dame, lauter Trúmpfe. Das geht gutl
ú
heartsNothing but heans, trumps all rhe way! It's true, why not, why shouldn't it be?
ll boit
-
DER SOLDAT Was sagt ìhr dazu, ihr Karten? ist's ein
tVhy not? Why shouldn't the luck be mine? Ask the cards. What do you say? Six of hearts-ten of heans---queen of
Qa va marcher, qu'en dites-vous, les cartes,
qu'en dìtes-vous? Sept de coeur, dix en coeur, rien que du coeur, rien que de I atout...
-
ond, oît which ruto candles are ako buning. A jug of uire and a glnss,
jeu de cartes à une petite table toute pareille à celle du lecteur et sur laquelle également deux bougies sont allumées. Une chopine et un verre, comme le lecteur.
DER VORLESER Musik schon unterwegs. Vom Kònig gleìch empfangen. Das klappt gutl Er f ragte: "lhr seid Artzt?" Und ich: "Gewiss, Doktor- Soldat." "Schon vieìe kamen, muRten wieder gehn." "lch weiB ein Mittel," "Gut, ihr werdet morgen meine Tochter sehn. "
have a wife of my own, only for me, And what's more, a princess too... TIU Deoil appears at tlw Sokliey's holding the uolin his heart.
nu
Le diable se dresse à còté du soldat avec le violon qu'il tient sur son coeur.
trinkt
Der Kamerad hatt' recht: Warum nicht ich? Nur Mut! Ein t\4àdchen haben ich, ein N4àdchen
si.de,
DER TEUFEL
Indes, mein Freund, man kam zuvor. Schweigen. Der Soldat senkt den Kopi und bewegt sich nicht mehr
DEVIL
DEF TEUFEL
LE DIABLE
On est arivé avant toi.
Silence. The Soldier bous his head and remains still.
Silence. Le soldat a baíssé la tète et ne bouge plus.
tournant autour de la table. as eu tort de te fàcher,
:u étais riche, considéré...
Umkreist den Tisch Das Mittel, sie zu heilen das hab ich. Es isl ein Dìng, das ich nur hab, das du nicht
-
nast,
DEVIL turning rtund the table You were silly to be upset, You were rich and esteemedl you get A sudden whim, don't count the cost...
LE DIABLE
das d! wohl hattest, aber nicht mehr hast. Mein armer Freund, du bìsî verloren. Schweigen. Der Soldat bewegt sich noch immer nicht. Der Teufel zeigt mit dem Geigenbogen auf die Karten
And now, my poor young friend, you're lost.
Un coup de téte, rien de plus; TOn pauvre amr, tu es perdu.
Silmce. The Soldier doesn't
Nouveau silence. Le soldat ne bouge toujours pas. Sept de coeur, dix de coeur, reine de coeur, on se drsait; c'est le bonheurl
On y croyait quand mème, ou bien
.
Der Teufel. mit der Gege in det Hand, dràngt sich an die Seite des Soldaten
Someone's here ahead of you!
iu
-
-
haben Lang, lang ist's her
?. .
Six of
hearts-ten
me.
Seulement c'est moi qui l'ar, le moyen.
ll se met à tourner autour du soldat en faisant des jongleries sur le violon.
nicht wahr?
of heans, heans all the
Hàlt dem sotdaten die Geige vor die Nase
way' You told yourself: It's my lucky day! Well? Do you still believe it's true?
He holds out the aiolin.
.
Montrant le violon
Herz sieben und Herz zehn, Herz Dame gar: das nennt man Glùck, und glaubt daran,
I have my methods!
/,
not you!
He begins to circle round, the Sollier, mabing fouishcs with the aiolin.
Das Ding, worauf es ankommt tcn
I
-
das hab
40
LE SOLDAT sourdement C'est vrai, ce qu'il dit, ìl me tient, etc'est luiqui l'a, le moYen; moi, je n'ai rien, je n'ai Plus rien !
SOLDIER
DER SOLDAT
dullY It's true what he says, he's got me for sure, He'll do the trick, he's got the cure; I have nothing-nothing at all once morel
GedàmPft 's ist wahr er hat mich in der Hand Er hat das t\4ittel hat das Pfand. Und ich hab nichts, ich hab n chts mehr!
Plótzlich zum Soldaten short. Then the Narator, tuning round, suddnly speaks directly to the
He
Arrèt brusque. Puis le lecteur, se tournant de còté, s'adresse tout à coup au soldat.
stops
Soldiq.
NARRATOR
TECTURE
Hardi ! vas-y quand mème, saute-lui dessus, casse-lui les reins.
Go for hirn just the same, knock him down, bang his head on the floorl
SOLDIER
LE SOLDAT
immobile C'est pas un homme, ie ne lui peux rìen
He isn't
a
without mooing man, I can do nothing more.
NARRATOR
je Que si! que sil tu lur peux quelque chose, te dis; lui, il te tìent encore, parce que tu as de l'argent à lui
You can, I tell you, you can! Don't you see how it is? He's got you because of tlte money-you still have money ofhis. The Soldier raises his head and looks at the
lecteur. Débartasse-toi de cet argent, tu es sauvé .loue aux cartes avec lui: il va te ìe Sagner.
Spiel mit thm Karten: er gewinnt den Rest. Und du bìst frei DER SOLDAT
Plótzlich Spielt ihr? DER TEUFEL
begin... Offer to play him at cards: he's sure to win.
LE SOLDAT
SOLDIER ',JVill
DER VORLESER Und doch: Gib nur den letzten Rappen weg. So lang du Geld noch hast, hàlt er dich'fest
Nanator.
Get rid of that and your saved. Go on
au diable, brusquement. louez-vous? on a de I'argent.
DEF SOLDAT nhnP <,.h z! t hèwadèn 's ìst ke n N,lensch, 's hat keinen Zweck.
Der Saldat hebt den Kopf und steht den Vorleser an
LE LECTUER
Le soldat lève la téte et regarde le
DER VORLESER Und doch: Setz dich zur Wehrl Nimm s mit ihrn auf I Zerschlag ihm die Rippen!
roughly, to the Dnil you play? I've money.
Erstaunt Wle bitte? DER SOLDAT
Spielt ihr um Geldr DÉR TEUFEL Und ob, mein Frcuîdl Er nimmt einen Stuhl! Von Herzen geml Er setzt sich
LE DIABLF
Comment
DER VOFLESER
DEVIL
s'arrétant étonné
Zum Saldaten
stoPqing, surqised
?
Du wrrst verlleren. Doch er wird verloren se n.
What? I don't understand... SOLDAT jouer? Je vous dis: Voulez-vous LE
SOLDIER I said: would you like a game?
DER SOLDAT Nimmt Geld aus der Tasche Hier Gold und Geld
LE DIABLE
ami...
ll prend une chaise. mais très volontiers. ll s'assied
Cher
Er wird gewinnen. lmmer will er Sieger sein.
DEVIL My dear young friend,... He takes a chair. I'm always ready for a hand. He sits.
DER TEUFEL
Legt die Geige auf die Knie Nicht schlecht
LE LECTEUR
au soldat ll gagnera, il veut toujours gagner. Tu vas perdre: il est Perdu.
DER SOLDAT
NARRATOR to the
Wievrel?
Sodiil
He'll win, he always likes ro win You'll lose; and he'll be lost. Begin.
LE SOLDAT sortant de I'argent de ses Poches
SOLDIER mPtying
De l'or, des billets, des écus.
his Pochets
Notes, gold and silver; they're all in. LE DIABLE
déposant le violon sur I
tes Dten
ses
DEVIL
genoux.
Laying the oiolin across
I
Good. LE
SOLDAT
SOLDIER
Combien? How much
a
point?
LE DIABLE
DEVIL
Dix centìmes le point. A farthing, yes?
his knees
DER TEUFEL Der Punkt zehn Rappen.
4l
LE SOLDAT Deux francs le point, pas un sou de moins.
SOLDIER
vouler, mais attention l...
Le soldat
bat les cartes. Le diable
coupe. plus de livre, plus de violon; restaient les petits sous, les petits sous s'en
vont... lls
jouent. Le diable gagne.
Ensuite ce sera la fin... Vous n'aurez plus rien, lls
jouent. jouent.
Le diable gagne.
Tu vois; lamais plus, jamais plus! Tu iras pieds nus, tu iras tout nu. lls
jouent.
Le diable gagne.
Thc Soklia shuffus. The Deoil cuts.
No more fiddle, no more book, Only a few peonies left and look... Thzy plag. The
uins.
play.
The
Dnil
uins.
LE
They
play.
The
Dn'tluìrc.
feet
!
Thq play.
lement.
DER VORLESEF
Zum Soldaten Nur Mutl Fúnf Franken! DER SOLDAI Jetzt fúnf Franken? DER TEUFEL Hat schon Múhe zu sprechen
already uith diffrulty You... your're mad! How can you beat. '.
DER VORLESER
Schreit
Ten poundsl Deal on!
DER TEUFEL
DEVIL
Cinquante francsl
uith great diffcuhy, and puuing the fdtlle unda his arm Gen...tly. .. gen.. .tly. .. not... so... fast speaking
son bras.
Doucement... monsieur... dou...cement... lls
jouent.
Thc Dailuins. as same Aaaah... I've won
Thq olay.
LE LECTEUR s'adressant toujours au soldat. Tout ton argent. LE
SOLDAT
Tout mon argent!
5e levànt lenlement. As de
pique, as... de... pique..., et... toi? LE
SOLDAT
Reine de coeur!
his
LE DIABLE
rmining
it on lhe table.
Gói.l
I
DER SOLDAT Mein ganzes Geld!
leert seine Taschen und witft den
ace ofSpades! You've
SOLDIER The Queen of Heartsl
DEVIL
DER TEUFEL
Erhebt sich múhsam, lallt Pique... As. Pique... As. Und.. du? DER SOLDAT
DEVIL
Herz Damel
gettíng uP slmrl!
Ace- of-
^.n7èc
Rest seines Geldes aul den Ttsch
Again... it's... me! I've won... again... He nners.
C'est... c'est,.. encore moi. ll chancelle.
tosses
,^ dó,n
ú
I stake the lot! of
DER VORLESER
Zum Soldaten
SOLDIER his pochets
Sie sptelen. Der Teufel gewinnt
trotzdem gewonnenl
Nl,
still speaking directly to the Soldin Stake the lot!
He mpties mmEt and
Spricht mit Mùhe, nimmt dte Geige unter den Arm Sachte... nimm das Maul nicht... volll
last...
-
NARRATOR
ll sort de sa poche tout ce qui lui reste d'argent et le jette sur la table. LE DIABLE
-
-
Le diable gagne.
Ga...gnéquand mème.
Sie spìelen. Der Teufel gewinnt
Fúnfzig Frankenl
criant.
parlant avec peine et mettant le víolon sous
Bist du... toll?
NARRATOR shouting
LE DIABLE
Sie spielen. Der Teufel gewtnnt
Soldid
DEVIL
Le diable gagne LE I ECTEUR
H..U..N..G..E..R. Hunger.
Sie sprelen. Der Teufel gewinnt
SOLDIER
LE DIABLE i
Sie spielen. Der Teufel gewinnt
NARRATOR
A poundl
c
sein Glas, das der Soldat immer wieder
fúllt
Siehst du: nichts mehr. Lelzter Akt: Du gehst barfuB, du gehst nackl
The Deztil wins.
SOLDAT
déj à assez d iffi
Sie spielen. Der Teuf el gewinnt. Er leert
Hast nicht mehr als nur den Hunger.
There do you see! Total defeat! You'll go around naked, no shoes to your
to the
Tu... tu es foul
Kein Buch und keine Geige mehr Ein bi8chen Geld. Doch das Geld, das schwindet sehr.
Kommt das Ende. Hast nichts mehr.
Raise him a pound!
le dis: cent sous.
Der Soldat mischt die Karten. Der Teufel zteht
You'll starve, my friend, S..T..4..R..V..8!
au soldat.
Hardi! cent sousl
jouent.
Dml
The pennies are flying off into the air. You'll have nothing at all, Then where will you be?
LE LECTEUR
lls
DER TEUFEL Ganz wie ihr wollt! Doch aufgepaBt...
Just as you wish, but best take care!
They
Le diable gagne.
plus rien que la faim. F..A..1..M, faim! lls
Nein! Das ist kein Spiel Der Punkt zweì Franken!
DEVIL
LE DIABLE Si vous
DEB SOLDAT
Sixpence a point. not a penny less.
DEF TEUFEL
got...
Auch sie... sie... fàllt mir zu. Er wankt
42
NARRATOR
LE.LECTEU R
The Soldier pushes awa! his chair, puts his hands on his thiglu, and bending
Le soldat écarte sa chaise, met les
mains sur ses cuisses et, penché en avant, considère le diàble qii chancelle de plus en plus. Tu vois, tu vois,
ilva tomber
Attends. A présent, lève{oi. Donne-lui à boire! ga le remettra! Drs-lui: "A votre bonne santel LE SOLDAT s'approchant du diable avec le verre. Tenez! ga vous remettra.
Le diable, titubant, fait un geste. Je
vous dis de boire, tenez!
Et
je bois à votre santé.
ll le force à boire. Remplissant le verre. Remplissant de nouveau le verre. Encore un
DER VORLESEF Siehst du? Schaul
You see! You see!
Tu vois, tu vois!
fmard, waling
Schau, er ist schon tùchtig blaul Fàllt bald
He's going to fall, I said he would... Listen. Get up. Here's what you do. Give him a drink! It'll do him good! Say to him: "Here's a health to youl"
do you good!
Dnil , xaaying drinkl
Go on, have a
DER SOLDAT Nàhert sich dem Teufel mit einem vollen Glas Nehmtl das macht euch frisch
SOLDIER the Dnil with the glass.
this-it'll The
, tries to push it away
Say when!
a
das Glas wÌedel lch trink mit euch auf euer Wohll Fúllt das Glas wieder
glass.
Noch eins!
LE DIABLE
Aftention! ilva tomber. En effet, le
diable tombe sur la chaise,
puis le haut de son corps se renverse sur la table. LE SOLDAT On est léger! on est légerl
ll se penche sur le diable et tend la main vers le vìolon. Eh! eh! peut-on essayer?
Mouvement convulsif du diable LE LECTEUR
DER TEUFEL Neìn... ich... nein...
DEVIL
-
very rude. .. that's not
-the
w..
-
-
at
-
all
DER VORLESEF
Look out! He's going to fall. And indeed, the Deúl falls back in his chair, thn his body sinksfmard anoss the table.
I'm free! I'm free! He learc oper the D@il and úies to take thc ztiolin.
The Deoil ruitches.
Soldin the
tiensl... tiensl...
LE LECTEUR
saùel
Sauf 1... Sauf 1... Sauf times
throat.
Oh, it's like that! All right then. .. eight.. . nine... tenl He waits. The Deùil is stiil.
Tu reprends ton bien. Le soldat s'empare du violon te tout de suite, debout à còté du diable se met à
NARRATOR Now, take back your own again! The Soldier takes thc bestde the
Deoil,
Er beugt sich uber den Teufel und streckt die Hand nach der Geige aus. Koovu I sivi sc hes Z ucken d es Teuf el s
TeuÍels Nimm und trink, Freund, sag ich dirl
SOLDIER
ll attend un instant. Le diable ne bouge plus.
louer.
emptìes the glass
Dnil's
-
DER SOLDAT Leert wiederholt das Glas in das Maul des
He's not quite out, be careful there! Thc
DER SOLDAT Endlich freil Die Geige hier Frei und leicht Kann ich's wohl wagen?
DER VORLESER Nein, er kann noch mehr vertragen!
Now-doIdare...
dm
I
ln der Tat: Der TeuÍel fàllt auf den Stuhl und mit seinem OberkÒrper vornùber auf den Tisch
-
SOLDIER
NARRATOR SOLDAT vidant le verre à plusieurs repríses dans la bouche du diable. Ah! c'estcommeqa. Eh bien, tiens!...
Er trinkt trozdem
Schau, nun ist er voll
NARRATOR
ll n'en a pas encore assez!... LE
Der Teufelwehrt lallend ab Er nótigt den Teufel zu tnnken und fúllt
health to you!
Vous a...bu...sez!...
You're
.
lch sag euch, nehmt und trinktl
He fuces the Deoil to dnnk. Refills thc glax.
Here's
I
Mach das Glas nur immer voll! Sag ihm: "Seht, das macht euch frisch!" Trink ìhrn zu: "Auf euer Wohll"
m
adoancing
Take
untern Tisch
And again!
LE LECTEUR
halb auf, und beobachtet, vorgeneigt, die HAnde auf die Oberschenkel aufstùtzend, den wankenden Teufel
examines the Dnil who is me anà norc-
Refllìng the
!
Der Saldat rúckt seinen Stuhl, steht
violin, and standing
begins n play.
I
Er wartet einen Augenbltck. Der Teufel rúhrt sich ntcht mehr DER VO.RtESEF
Jetzt gehÒrt sie wìeder dirl Der Soldat bemàchtigt sich der Geige und beginnt gleich an der Seite des Teufels zu spielen.
43
PETIT CONCERT Concert Kleines Konzert
The Little
Le díable tombe de la chaise. Le rideau se baisse.
Deoilfalls offhis chair. The curtainfalls. Der Teuf el f àllt vom Stuhl. Vorhano fàllt.
The
cl. (La)
Pist.
(La)
vl.
ct.
Pist.
PP sul Ré
ct.
Fag.
Pist.
vl.
c.B.
cl.
Fag
vt.
c.B. .C1.34t. I in l924part. **Cl. andFag. 36r. Bóth mss.
1t lnorf)
46
B.D.
(edge & centre)
RRR
R
.......-
--+L.H. úalletÌ I R.H. mrllett
t
?
2
POCo
(arco'. sur le
piirÍ
^)ol.
I
.7 glissez avec l'archet de Pru. roure sa longueur
-ando (un peu velouté)
..-
Sur le Sol et le Ré
et le
Re-
accompagn-
--
Sur le Sol
surleSol
48
p,
-lb>.
Pist.
Trb. IcgAto poss.
& centre) n Bar.
vl.
smpte
E
secco e
P
Fag. Solo
Pist.
P du talon,
slaccalo
,î--> ,
PP
3r--\
du talon (srccc.)
F"g.
Pisr.
rvt.
72-71.1924 score and
parr
@
ff
47
Fro
?rsr.
Vl.
f ,.8.
cw
sopfc
ltrès en dehors\
Les lumières paftout se rallument The lights all go up again. Die Lichter werden ùberall angezùndet
1f
stacc. e
rurc.
?
lcri?
Mademoiselle, à présent, on peut le dire, sùrement qu'on va vous guerir. (shouting)Prncess, now we can safely say He who will cure you's on his way (schreiend)Hód, mein Fràulein, la8t euch sagen; Jetzt hat die Stunde Glúck gescnragen
sub
On va tout de suite aller vers vous, parce qu'à présent Soon now he's going to come to you Because there's Einer kommt schon seht ihn eilen -. hat das l'/ittel,
-
reprendre
n l'archet
P
on peut
toul.
On va venir, on va oser, parce qu'on s'est retrouvé
courl)
semPîe
stf,
On va venir, on se sent fort; on a été tiré Soon now he'll come to claim his wife; Durch se ne Geige werdet rhr gesunden
nothinghecan'tdo. Soonnowhe'llbeoutsideyourdoorBecausehe'sfoundhimselfoncemore. euch zu herlen, hat die Kratl - er darf es wagen - Hort, mein Freulein, laBl euch sagen rr,ì)
secco (très
'l
stacc, e
legg. I
de la mort, on va vous tirer de la mort. Because he has been brought back to life He's going to bring you back to life Er hat sie wieder, hat sich selbst qefunden.
'vl.
1206. l924scoreand
pan,
4 :e -ó-T
50
cl.
Fag.
Pist.
Trb.
cl.
Fag
Pist.
Trb. tÍ F.D./unsnared) Bat.
B.D
R
R
tr"ftr
n
damp
ó1
--ri i
rììlî
52 TROIS DANSES DreiTànze
ThreeDances
Curtain rises. Billiant lighting. Tfu Pircess's rom. She is lyng on her bed and tloem't
Le rideau se lève. Lumière éclatante. La chambre de la priqcesse. Elle est coucheé tout de son long sur son lit et ne bouge pas. Le soldat entre et se met à jouer.
me. The
Soldis mtefi
and, begins to
play.
Der Vohang geht auf. Das Zìmmet der Prinzessin. Sie liegt ausgestreckt aul ihrem Bett links im Hintergrund und rùhft sich ntcnt. Der Soldat tritt im Vordergrunde vom rcchts ein und beginnt zu sptelen.
1. TANGO
J =c.80
B.D./S. D.I (unsnared)
E
L.H meìlet lf R.Ìt rullet .P tour l'archet l.t au
4
talon
Elle ouvre les yeux, elle se tourne vers le soldat. Elle s'assied sur son lit. She opms her eyes, ums her head truards the Soldin. She sis up in bed. Die Prinzessin schlàgt die Augen auf . Ste wendet stch gegen den Soldaten
E
(talon)
-a.-
767
zÒ
Die Prinzessin erhebt stch vom
cl. (La
JA}J Elle danse
@'sii7íígi^,a** ^ Sie lanzt
34
Danses devant le rideau
Le rideau se baisse The curtain falls
Dances rn front of the curtain
Vorhang Íellt
Tanzt vor dem Vorhang
CI, \--l Sur Ia corde Ré
Glissez avec I'archet de roure sa (exception faite des endroits marqués par le saltando)
*Vl. 16rand 2lr. Both *
La princesse se léve du lit The Pincess gets up from her bed
*Vl. 34r. I 924 part
mss.: a punta d' arco. up ro this
has a glrssaado
Dt.
L
53
lp1.!/'
i----'-
tÍ
E
El po"o più mosso ):gz-se
Laissez
ri
orbrq sur la corde sol
Glisrez avec I'uchet de toute sa longueur_ (exception faite des endroits muqués par le
sslando)
54
2. VALSE
@
,l= )=r84-re'
Fag,
PPlaggiúi:nm Bat
2--l vt. izz.
. "".)---
I
przz.
,
afco --
-,^.
I
pízz.
,
afco .^.
I
pizz.
arco
!
pízz.
.
arco
,
ì
pízz.
arco ,
c.B.
Fag
vl.
c.B,
Fag.
vl.
c.B.
(arco) ?
lr
pizz.
- "'i2-.
l-
pizz.
,
arco
OD
sur la touche
.C.8.
*'Ct.
513. Both mss., 1924 score md part, and Trio: A, Thus in both mss. and 1924 score; 1924 part: A5; Trio:
54ó.
Al
Fag.
vl.
c.B.
F"g.
Pist.
vl.
L.IJ.
cl.
F"g.
vl.
c.B.
tr cl.
Fag.
Pist.
Vl.75a.Bothmss.:
# Ù-
sempre srm.
-Vl. 89'
ud
97r.
f
from 1924 parl
cme soprÌ
Fag.
Pist.
3. RAGTIME j :.h
@
ts+-rsz
S.D.I (unsnared)/Tambourine/Triangle
Bat
*L.H. mallet
2
R.H. prepared triangle beater
(see
Notes).
lo B.D./S.Ds.I &
*
t
*Vl.
l9r-3/8-e and 205. These As are
in both mss
II (unsnared)
Fag.
Trb,
pPPp
cl.
Fag.
'Fag. 44a. Both mss.:
leggrero
(accmpagnando)
61
Pist
lrb
L.H- rolleì 4/R.H. maller
2 (or double ended 4
*Cl. 56. Both mss.:ntlt accompagndndo
& 2)
fWC.
altered in pencil
to./)
62
Fag. senza sorq
Trb.
Bat.
stm. (come soPra)
P
p?
Fag.
Pist.
Trb.
*YI.
762 etc. These slurs are not in the mss., but are in the 1924 score and part (presumably bowings with the articulation omitted). The part also shows a crescendo for these two bars.
63
F"g.
Pist.
Trb.
VI.
Úef Le rideau se lève. Méme décor. Le soldat et la princesse se tiennent embrassés. Cris
horribles dans la coulisse. Entre le diable en diable. ll marche à quatre pattes. On doít faíre sentir que le jeu commencé tout à l'heure devant le rideau se transporte à présent sur la scène. Les danseuses peuvent y prendre part. Le diable tourne tout autour du soldat et tantòt fait le geste de le supplier de lui donner le violon, et tantòt cherche à le lui arracher. tandis que le soldat le menace de l'archet. La princesse s'est réfugiée derrière le soldat et, à mesure que celui-ci se déplace, elle se déplace aussi, de iaqon à rester cachée derríère lui. Le diable, tantòt reculant, tantòt bondissant en avant, précipite ses mouvements. Le >oldat a une tdee. ll se met J )uuer.ùr le víolon.
Curtain ises. Same scene. The Soldier and the Pincess are in each othel s arms. Homble shiehs off. Enter the Deoil d.ressed as a deail He crawls on all fours. We should feel that the actton started in front of the curtain has nru been transfened. to the stage. The dancers can
join in. The Deoil circles round the Soldier, smetimes imploríng him to hand, ooer the uiolin, sometimes h!íng to snatch it from him, while the Soldier threatns him wih the bou . The Pincess has taken refuge behtnd the Soldier, arul. as he mot'es, she moaes, always heeping hidden behind him. The Dnil, sometimes falling back, sometimes spinging forward, accelerates his moaements. The Soldier has an idea. He begins to plal the aiolin.
Varhang auf Gteic ne Dekanton Der Soldat und die Prinzesstn halten sich umsch lu ngen. Sch reckliche Sch re i e h inter der Szene. Etntrìtt der Teufel in leibhafttger Gestalt. Er kriecht auf allen Vieren. Der Teufel umkreist den Soldaten, macht zuweilen eine Gebàrde, als wollte er um die Geige bitten, dann versuch( er, ste thm wleder zu entietssen, wàhrend der soidat ihm mit dem Fiedelbogen droht. Die Prinzessin hat sich hinter den Soldaten geflùchtet und, so oft dieser den Platz wechselt tut ste s auch, sa dass sie stets hinter ihm verborgen bletbt.
Der Teufel bald zurùckweichend, bald d. besc h I eun ig I set ne Bewegungen Nun kommt dem Soldaten ein Gedanke Er beginnt auf seiner Gerge zu sptelen. I at sDt tng en
DANSE DU DIABLE The Devil's Contorsions. ll cherche à retentr ses jambes atec >es main,. ll n en est pas moins entraîné.
Allegro J : tla cl. (sib)
F"g.
Pist. (si b)
Trb. ..f con sord.
F.D. & S.D.I Mallets
3
(or 6)
Dance
Tanze des Teufels
his bewitched.
Contortions. The Devil tries to hold legs still, but is even more
Verrenkungen. Er sucht setne Beine mit den Hànden sttllzuhalten' doch vergebens.
E
Pist.
Bat.
*Fag. 16-24. The mss. have no articulation at all; articulation here
as
in
1924 score and
part
66
E
B.D./S.DS I & II (unsnared)
Fag.
Pist.
Bar
cl.
Fag.
Pist.
Trb.
Bar
*
*Bat. 30t. 1924 pan : p ; 1924 scor e : mf ;'Vl . : mf ; JW C, : no dvnamic *Bat. 49. In (coinciding with the C.B.). This has been altered in pencil to the printed text. JWC. the copyist onginally wrore: ffi
Poco
cl.
l:r.
wrc
Jf (na
secco)
68
ff P sub. [senza sord
{
:-----:l
2sub.
B.D./F.D. (unsnared) L.H. mallet l/R.H. mlle!
2
trem,
tr ll tombe à terre, épuisé. Le soldat prend la princesse par la main; on voit qu'elle n'a plus peur. Danse de la princesse autour du diable. Puis, sur un signe du soldat, elle prend le diable par une patte et à eux deux ils le traînent dans Ia coulisse. lls reviennent au milieu de la scène et tombent de nouveau dans les bras l'un de l autre.
He falls, exhausted. takes the Pincess by the hand: she has lost hn fear. The Pircess dances rcund The
Soldiq
the Deoil.
Then, at a sign from the Soldier, she takes the by me paw, and. benueen them they drag him into the wings. They îerum to the middle of the stage and fall into each othns' ams.
Dnil
G-t;ffi Schiless/lch tàltt der Teufel erschÒpft zul Erde. Der Soldat nimmt die Prtnzesstn bei der Hand. Mann sieht. dass ste keine Furcht mehr hat Dann, auf ein Zeichen des Soldaten, packt sie den Teufel beì einer seiner Tatzen - und zu zweien schleifen sie ihn hinter die Kulisse. Sie kommen wieder und fallen stch tnmitten det Bùhne n die Arme
PETIT CHORATLittle
Chorale
Kleiner Choral
Embnssement
Tle embruce umarmung
Largo 1J:s+; +,.-.,..--+ cl. (La) Fag.
Pist.
(La)
Trb. Irem.
c
vl.
C.B.
tr *Suite: omir this movemenr. The Peri t Chpral does not appear in JWC. The 1924 score and parts have no slurs: these have been md Fag. 72 is A, not G. supplied from W. In W. the first two bars appear thus: 6, I
- |
COUPLETS DU DIABLE The Devil's
Song
69
-
Couplet des Teufels
Le diable passant brusquement la téte par la porte du fond. The Dnil suddmly pops his head round the door at the bath.
Der Teufel plÒtzlich seinen Kopf durch díe Tùr im Hintergrunde steckend
I :120-126
Le Diable The Devil
l:r
Qa
Teufel
va
All rrright!
Ja,
so
bien pour
le
mojmenl mais le to wait But this weit ging al - les gut
I
shall have
Roy - au - me n'est realm yours is
of
nun seid
auf
der
pas tant grand
not
so great,
HUt!
vl.
C.B.
Le soldat et la princesse se tournent vers le diable; puis comme avant. The Soldis and the Pincess tum ro the Deoil, then go bach to their embrace.
Soldat und Prinzessin wenden sich gegen
dei
Teufel, dann nehmen sie ihre Stellung (L)marmung) wieder ein Solo, srcccato
F.D. (snared) Mallers
5
Qui
tt
les li once its Bis a)r
mi - tes írau - chi - ra fron-tiers should passed Gren-zel Dann gebt acht!
en mon pou - voir re - tom - be - (rn) - ra. Then you'll be in my power at last. Seid sonst neu in mei - ner Macht!
be
f
(secco)
Mème jeu. Same busiress-
6
Gleiches Spiel
B.D. L.H.
ro
mallet t
n1f
Ne pous-sez pas plus loin qu'il est per --mrs So do not push your luck too far or then, Geht nicht zu - vieì p 7] Sonst, Freund, ich wett,
F
quoi Ma - da - me se my la - dy you will p] muss Ma-da-me zu-
sans
Then,
sub
*Suite: omìt this movement. Cruplets da DiaAle dcs not appear in JWC. '.Pist. l7r. W. is quite clear; this ltnal note should be sounding C, not a written C as is erroniously shown rn the 1924 score and part. Sinilarly 32t ( | missing ir 1924 score and part). The Piàno Score corroborates this.
70
-
ra
for -
find that
cée de you are
-rùck ins Bett. [7
se
re
-
me(re
back in bed
au a
-
ill garn;
quant au for her Und was
et, As -]
prìn- ce, son é - poux,qu'il sa - che Prince,he can'tpre - tend he does-n't Euch be- lrifft, Herr Prinz-ge-mahl: auch
Meme jeu.
Sare
business.
Gleiches Spiel.
L.H. màllet l/R.H. mellet
2
Pa - tience est à now is at an die Ge - duld des Teu - fels reiBt eìn -
qu'à
know
pré -
my
sent ma
Pa- tience
On He
bout. end. mall
les
who
Schlepp
rhn
I
F.D. (snared) mallets
men-e -ra the last, hin stracks laughs
droit en he laughs zut ab
5
bas
où
most Holll
As
tout vì - vant il I shatl do to Brat am SpieB ihn
- ti - (rrr) - ra. rrrroastl him auf det Stelll rÒ
watch
I
Le diable dìsparaít. Le soldat et Ia princesse se tiennent touiours embrasses The Deail tlisappers. The Soldier and the Princess are still embraced
Der Teufel verschwindet Soldat und Prtnzesstn halten sich noch immer umschlungen
7l GRAND CHORAT Great
Choral
Grosser Choral
Rideau tombé
Largo ) :s4 r>
Curtain falls
Der Vorhang fàllt
cl. (La)
Lecture:
F"g.
Narrator: vor eser: ll ne faut pas vouloir ajouter A ce qu'on a ce qu'on avait, On ne peut pas ètre à la fois Qui on est et qui on était.
Pist.
(La)
You must noî seek to add To what you have, what you once had; You have no right to share What you are with what you were.
Trb.
f
Man soli zu dem, was rnan besitzt, begehren ntcht, was frùher war. [,4an kann zug]eich nicht der sein. der man tst und der man war.
Ìîem. (très sné)
en harmoniques sur
Sol--J
Ré_J
>
ll faut savoir choisir; On n'a pas le droit de tout avoir C'est défendu. No one can have it a.ll, That is forbidden. You must learn îo choose between. Man kann nicht alles haben. Was war, kehrt nìcht zurúck
sub.
î
mnolf
Un bonheur est tout le bonheur; Deux, c'est comme s'ils n'existaìent plus. One happy thing is every happy
thing: Two, is as if they had never been Ein Glùck st alles Glúck; zweì ist wie kerns.
lunga ad hb.
iyp
/î
7g
"j'ai tout, l'ai tout," pense{-il. Mais un jour, elle, elle luidit: "je ne sais rien encore de toi, raconte-mor, Raconte-moi un peu de toi."
E 2?
CI
have everything," he thinks. "I always will Have everything," he rhinks. But one day she, She says: "I know so little abour
"I
F"g
you srill, Tell me about yourself, come on, tell ne!" Pist. "Nun hab ich aìles, al es' , denkt er rmmer wleoer. Sie aber, eines Tages bettell "Lieber, ich weiB so nichts von dir 9..51',1" Trb mrrl
Erzàh'mrr, Lieber, doch von d rl
'C'est que c'est dans le temps,
cl.
tout là-bas, Dans le temps que 1'étais soldar; Tout là-bas chez ma mère dans
FI
mon village, Loin, bien lorn, et i'ar oubljé le
chemin." "Well, it all started
a long, long time ago. There was a cottage I used to
share
\Vith my mother Pist.
- I was a soldier
then, you know Far, far away; I've almost forgotten where." | Àan len^ iq'q Fè'
Trb.
- è. iAanè t
"Und so fern lch war Soldat, und war's nicht eben gern Da war die Ny'utter, war das Dorf , wo rch geboren. Fern, fern .. Dann hab ich meinen Weg verloren. '
=:>
Ì
;
74
allaitl..." "Tu sais bien que c'est défendu." "On sera vite revenus, et personne n'en saura rienl" Elle le regarde, elle lui a dit: " I u en a: bien envre, toi au5si:. . Que si!... que sil.,. que sil... que si!..." "Que si, je vois bien," qu'elle dit. Et il disait: "Venez ici." Mais elle: "Est-ce que c'est oui?" "Pas avant, vous savez..." Et voilà qu'il "Si on allait, si on
.
pensa:
"Peut-étre que ma mère me reconnaîtra, cene fors; elle viendrait habiter avec nous. et, comme!a, on auraittout..." A ce moment, on voit passer le diable devant le rideau baíssé. Magn ifi que costu me rou ge.
"Suppose, suppose we wenl therel" "No, It is forbidden." "Suppose we go We'd be back before we were missed, No one would ever know!" She looks at hin and smiles and says: "You want to, I can see you do, It isn't much to ask of you, Say yes... say yes. . . say yes... Why not, you want to, I can see You do." He says: "Come over here to me." "Not until you say yes..." And so he thinks, "If we did go Perhaps this time my mother will know me, Why not? Just to pay a call, And she could come and live with us Then I should really have it all." uosses in front of the cunain, wearing a magnificent scailet
At this moment the Deoil costume.
"Wenn wir hÌnreisten? Dorthin, wo du warst als Kind." "Es ist verboten." "WeiBt du, nur gescnwrno und gleich zurúck. Es wird uns nìemand
-
-
sehn. " Sie blickt ihm in die Augen, sagt: "lch seh otr s an, auch dich verlangt's, einmai nachhaus zu
genn. O ja. lch seh's. Ja, ja. lch seh dir s an." Er sagt: 'Komm nah zu mir, ganz nah. ' Doch s e: r.'licht eh du mir gesagt hast ja. Er brùtet und eMagt es her und hin. "Warum denn nicht? warum nicht?" hammert es in seinem Sinn. "Vielleicht erkennt mich meine Mutter diesmal doch und kommt mit uns - was wunscht ìch mir dann noch?l Ìvlein Glúck wAr voll - voll wàr mein Glùck: was war, was rslr verernl In elnern
AugenblÌckl" lls sont partis, ils sont près d'arriver. On commence d voir le t locher. ll arrive le premier à la borne-frontière. Elle, elle est restée en arrière.
De nouveau, le diable passe devant le rideau.
They're on their way, they're nearly there, A scent he knows hangs in the arr. He has gone on ahead to find The frontier. She is a little way behind. The
Delìl
crosses
Le rideau se lève. Mème décor
Der Kirchturm grùBt. Vertrautes
mind... qu'a la
seconde scène: le clocher du village et la borne-frontíère. On voit le soldat qui s'est retourné et fait des sígnes. ll se remet en marche, il arrive à la borne; le díable tombe devant lui. ll a de nouveau le víolon, il joue sur le violon.
, the oillage spire and
the
frontier
post. The Soldier walhs
lockenspiel. Zum Grenzpfahl noch ein kleines Stúck... Doch siel Doch sie sie b ieb zurùck... G
-
The curtatn nses, The same scene as in S cene 2
Sie slnd schon unterwegs Schon nah dem Zte\.
again.
He calls her, he turns back, then changes his
ll l'appelle, il s'est retourné...
Man sieht den Teufel in einem pràchtigen roten Gewand vor dem gesch I osse n en Vo rhang vo rù be rg eh n
mtns, making
fmard
signs. He again, and reaches the
frontier post: the DniI appears in front of him. He has the oiolin again and begins to Plav
-
Wédp. .ohl /1ar Tot rlol nnt dem
Vorhang vorúber Er ruft Er winkt
-
ein letzter Blick
-
Der Vorhang Òffnet sich. Gleiche Dekoration wie im zweiten Bilde. Man sieht den Kirchturm und den Grenzpfahl. Man steht auch den Soldaten, der sich zurùckgewandt hat und Zeichen macht. ú wandert von neuem setnen Weg. Er kammt zut Grenze, úbercchreitet ste, den Bt;ck zum Pfaht ethoben zÒgernd. Da fàllt der Teufel vor ihn hin. Er hat ca,na oc,l,c
tlono vc,yu
u"anàt
| . éPtcrt c^tò4
1..t vct 4ò. aut
Geige.
(pendant la musique)
(duàng the music)
Le soldat a baissé le téte. ll se met à suivre Ie diable, très lentement, mais sans révolte.
The Soldier hangs his head. He begins to follou the Deoil, aery slrul1, but without resisting.
On appelle dans la coullisse. lls'arréte un ínstant. lnsistance du diable. Le diable et le soldat sortent de scène. On appelle une dernière fois.
A aoice calls from the wings. He stops for a mment- The Deail uaaes him on. Exeunt the
Dnil
and the Soldin. The poice
calls for the last time.
(wàhrend der Musik) Der Soldat hat sein Haupt gesenkt. Er schickt srch an. dem Teulet zu fotgen. der ihn geigend vor sich her treibt. Es wird aus der Kultsse gerufen. Er hàlt eìnen Augenblick an. Der Teufel besteht darauf, dass er ihm folgt Beide verschwinden in der Kulisse. Es wtrd 2t tm |ÒtztÒÒ
Alal
not
tfan
76
MARCHE TRIOMPHATE DU DIABLE* Triumphal March of the Devil
Triumphsmarsch des Teufels
E cl. (sib)
Fag.
Pist.
(sib)
Trb. B.D.
(edge &
centref
r
Cym. L
f
L,H malÌet lb/R.H. mall€î
ó
(très court, du talon)
C.B.
Trb.
B.D./ F.D./S.Ds. I & II (unsnared) Bat.
vl.
*
poco qf gecco)
The first 41 bars of this movement do noi apftar in the Írss.
In the mss. and 1924 score and part there is confusion as to which bass drum notes should be struck on the edge and which in the centre. The editor believes thàt the compowr intended the sme effect as in Marche Rolale, where the bass drum stuck centrally coincides wirh the cymbal, md the part has been emended accordingly.
t
7g
tr
B.D.
(edge & centre)
+ Cym.
B.D./F.D./S.Ds RL
*Vl.
I 17 to the end. The mss. and 1924 score and part are inconsistent in the use of bracketed (cautionary) accidentals. In the interest ofclarity the editor has removed these brackets and has added a few cautionary accidentals ofhis own.
**VL 23t (md 62t). Piano Score:p;23ó (and 626). Pimo
Score :
"f
.
I&II
w cl.
Fag
Pist.
Tr
B.D./F.D./S.Ds. I & II Bar.
lpr
al
Fag.
Pist.
|
^ òolo Trb.
Bat.
*42r. Both mss. begin here
-Í ,1, DlÈ
2 =
sim.l
+
cl.
Fag.
Pist.
Trb. I
sf
L.H. reverse maller
ro hsrd feh end
(très court, du talon)
I
RR
B.D./F.D./S.Ds. I & II (al fine)
pocolf
(seccoj
*Pist. 48. W. shows only one part here: the text that became this ossic in JWC. and in the 1924 score and parl
79
Bat
vl.
Bat
vl.
-tf
v+I
o
tf
'f
stacL
Pist.
Bat.
vl.
cl.
Fag.
Pist.
Trb.
Bat.
-v1.714,
344,.Bothmss.:ffi
lPianoScore:
ffi
"v1.74'-37ar.Bothmss.:
4t GÈ
.mplvneFissrill
nrr.pi"noS.or.,FE
n-#-
ll'fl -
Le rideau tombe lentement. The curtain falh slau\. Der Vorhang fàtft langsam.
lsmprc
*Vl. 904. Both mss. and Piano t.or.,.
ffi
*.Bat.
?olfrrel **
100 to the end. The concluding bars remah
?.
The present editor of
the
percussion part played on occasions under the composer and can confim that this is what he preferred.
MaEet'1918
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