Slash Chords

TRIADAS MAYORES C/C

C Mayor en esta o fundamental CASO 1

C sus b9/b13 Este acorde aparece normalmente en los temas de Pat Metheny Metheny (Bright (Bright Size Life), aunqu aunqu e tambin se  puede entender entender como un acorde acorde de !b con la "# en el ba$o (%# in&)'

Db/C

C lidio

D/C

Para Para log logra rarr la son sonor orid idad ad lidi lidia a es nor nor al que se utilice utilice este acorde acorde superpon superponiend iendo o un triada Mayor  tono ms ar arriba de la la funda ental' La otra alternati&a alternati&a es cambiar el ! por m (rel (rel'm 'men enor or)) que que se se est estud udia iara ra en la sig sig uiente tabla de Slash *hords menores'

Eb/C

Cm7 Este acorde es simplemente una ttrada menor con sptima menor'

Cmaj7#5

E/C

Este Este acor acorde de se encu encuen entr tra a en en el el te te cer grado de la esca escala la meno menorr arm arm+n +nic ica a co co o -./- 01'

F/C

F Mayor en 2ª in versión CASO 1

C7 (b9/#11)

F#/C

En la la segu segunda nda superp superposi osici+ ci+n n de la esc esc ala !omina !ominant nte e de 2 notas notas se se encu encuent entra ra e ste acorde que a un tritono de distancia de la fu damental'

G/C

Cmaj7 (omi 3) En este acorde ocurre un fen+meno uy particular' La tercera no esta pr presente pe pero se se c nsidera %# impl3c impl3cita ita'' Por costu costumb mbre re es mas mas com com n Mayor que menor (*ma$" mas que *m ma$")

Ab/C A/C

 Ab en 1ª inversi  n CASO 1

C b9/13 En la tercera tercera superp superposici osici+n +n de la escala !ominante de 2 notas se e ncuentra este acorde' Se puede deducir deducir que es una una domina dominante nte con con es as alteraciones a pesar que no figura la "#m'

Bb/C

C9 sus ! Este es otro de los acordes sus 5' 6 di erencia del !b7* aparecen otras tensiones como la 8 y la "m lo que lo clasifican a este acorde dentro del grupo de las dominantes

B/C

Cmb5maj7 Este acorde es bastante particular' Si bien es cierto se pu puede cl clasificar de dentro de de lo los di dism inuidos, llama la aten atenci+ ci+n n la "#M "#M ya que que es una de l as tensiones disponibles (&er capitulo 5)' Sabemos que los acordes disminuidos disminuidos poseen una "#m o una "# disminuida, este acorde act4a como na supe superp rpos osic ici+ i+n n del del acor acorde de que que se se enc encu u ntra en el ///9 de la escala Mayor arm+nica'

TRIADAS ME"ORES Cm/C

C menor en estado fundamental CASO 1

C b9/b13

Dbm/C

 6 este acorde se le puede atribui dominante ya que enarm+nicam considera como %#M y las otras como tensiones' ;ambien funcio  por tener b8y b%'

la escala frigia nte el :a bemol se os notas quedan a la escala alterada

Dm $ 3% i$&'sio$

Dm/C

Este es otro de los acordes sus 5 i se obedece la regla' Podr3amos decir que * es la t+nic a y : la , pero falta un elemento &ital que es la "#m ara considerarlo dentro de la familia de los sus5, a que son acordes del tipo dominante' Si se escucha bi  n como suena este acorde, no nos queda otra opci+ que considerarlo !m en %# in&ersi+n, es decir con su " m(*) en el ba$o'

Cm7b5

Ebm/C

Este acorde se interpreta co o una di&isi+n de triadas (&er pag 1<, =ol )

Cmaj7

Em/C

Este acorde se interpreta co o una di&isi+n de triadas (&er pag 1<, =ol )

Fm/C

F menor en 2ª i  versión CASO 1

C7b9/#11/13

F#m/C

 6l igual que en el caso anterior ( este acorde en la segunda super !ominante de 2 notas' 6 diferen al ser triada menor, aparece la  e>tra de tensiones'

07*) se e ncuentra osici+n de la escala ia del caso anterior, # como alternati&a

C7 (omi 3)

Gm/C

En este acorde ocurre el mismo en+meno que en caso anterior (*ma$" omit %)' La tercera no esta presente y de endiendo del conte>to &a a funcionar como * " o *")

Cm maj7/b13

Abm/C

Este acorde pro&iene del mundo enor arm+nico' Lo 4nico que pudiese molestar es la b%, ya que suena e>tra?a debido a que dentro de l s acordes menores, es una nota prohibida por @EAL6 AE.E@6L'

Am/C Bbm/C

 Am en 1ª invers ón CASO 1

C b9 sus ! Esta es otra &ariante de los acor es sus 5' 6 diferencia del Bb7*, aparecen otras tensiones como la b8 y la "m lo que lo clasifican a este acorde dentro del grupo de las dominantes

Bm/C

C lidio Esta es la otra alternati&a de aco rdes lidios con "#M y no con %# como en el caso de ! *' Entre sus numeradoresC e>iste una estrecha relaci+n ya que el ! y el Bm son relati&as'