Sistemas Iluminacion Para Television

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......................................................... Ciclos Formativos

SISTEMAS ILUMINACION PARA TELEVISION La iluminación para televisión es, además de todo un arte, una técnica elaborada y compleja que requiere la intervención de especialistas con un alto grado de formación. La función de este bloque no es entrar en el terreno del iluminador, como tampoco lo hacen otras en el del operador de cámara o en el del realizador. Como técnicos de sistemas, abordaremos la iluminación desde el punto de vista electrotécnico, describiendo los equipos utilizados para la iluminación, sus estructuras y los sistemas de control, y dejaremos la ejecución posterior del sistema en manos de los verdaderos especialistas en su operación. PARÁMETROS DE LA LUZ La captación de las imágenes de una escena es uno de los objetivos fundamentales en el sistema televisivo. Para llevar a cabo correctamente esta función, hay que garantizar que la imagen esté iluminada adecuadamente, de forma que se adapte a las necesidades de los sistemas de captación, y sin olvidar los requerimientos creativos de la escena.

La Luz es una radiación electromagnética cuya longitud de onda es capaz de impresionar la retina del ojo humano y provocar la sensación de visión

Para poder controlar la iluminación es necesario considerar, al menos, tres parámetros fundamentales que definen la naturaleza de la luz: cantidad, calidad, relación de contraste y cualidades de funcionamiento. A Cantidad de luz

También conocida como iluminancia, define la cantidad de luz que incide sobre un

objeto. Quizás hayamos experimentado alguna vez a iluminar con una linterna objetos situados a diferentes distancias. Si se pone la mano delante de la linterna podemos ver esta fuertemente iluminada por un círculo pequeño y si se ilumina una pared lejana el circulo es grande y la luz débil.

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Se define iluminancia como el flujo luminoso recibido por una superficie. Su símbolo es ( E) y su unidad el lux (lx) o candelas-pie que es un lm/m 2.

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Se puede comprobar mediante fotómetros de luz incidente o luxómetros. De este nivel de luz dependerá la abertura de los diafragmas de las cámaras y la relación de contraste conseguida, así como la profundidad de campo enfocado por la cámara. En la Tabla adjunta se relaciona la escala de cantidad de luz para diversas situaciones, destacando las zonas en las que tendremos que usar sistemas de iluminación complementarios.

Fotómetro

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B Calidad de la luz

Además de la cantidad, es interesante, establecer parámetros que definan cualitativamente la iluminación de una escena. Sin duda, la característica fundamental en este sentido es la temperatura de color. Esta magnitud, expresada en grados kelvin (K), proporciona información sobre la pigmentación de la luz elegida. El hecho de que se mida en grados deriva de que la escala se establece a partir del calentamiento de un cuerpo negro (aquel que absorbe absolutamente todas las radiaciones que le llegan, no reflejando componente alguna). De esta forma, al calentar este elemento, se observa que su color inicial se modifica, obteniéndose así un matiz distinto para cada temperatura aplicada. Aunque el cuerpo negro es, en realidad, un material teórico, el tungsteno con el que se fabrican los filamentos de las lámparas se comporta de un modo similar, variando el color de la luz generada en función de la tensión eléctrica y, por lo tanto, de la temperatura que alcanza. El instrumento que mide la temperatura de color es el termocolorímetro, si bien muchas cámaras disponen, asociada al balance de blancos, de la información i nformación de la temperatura medida. Antes de efectuar las distintas tomas de la escena, será preciso ajustar las cámaras para que exista concordancia con la temperatura de color de la fuente de luz. De esta forma, le «enseñaremos» a la cámara cuál es el color blanco y, a partir de esta operación, situaremos correctamente el matiz de todo el rango de colores. La Tabla anexa muestra diversas situaciones y fuentes luminosas, la temperatura de color y la pigmentación de cada una de eLlas. C Relación de contraste

Define la diferencia más importante que se puede detectar entre un punto fuertemente iluminado y otro en penumbra. Extrapolándolo al entorno que conocemos, se trata del margen dinámico de la luz en una escena. Este parámetro es propio del elemento elegido como captador, por lo que es imprescindible regular la intensidad de iluminación para situar todas las zonas dentro de los márgenes tolerados. Dicha magnitud se puede expresar como la relación r elación existente entre los puntos de máxima y minima intensidad luminosa. Debemos saber ??

Una técnica habitual para adecuar la temperatura de color a las necesidades de la escena consiste, precisamente, en modificar la tensión eléctrica de las lámparas. Así se pueden obtener desde tonos rojizos propios de un atardecer, hasta otros muy azulados, cuando se aplican sobrevoltajes a los focos. Sin embargo, hacer trabajar las lámparas a tensiones superiores a las nominales supone un rápido acortamiento de su vida útil, por lo que es aconsejable hacer uso de esta técnica con precaución. 3

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También es frecuente encontrarla indicada en pasos de diafragma.

Entonces se define la variación que debemos aplicar al anillo del iris para captar las zonas más claras y tomando como referencia la posición idónea para las oscuras. A continuación, se exponen las relaciones de los soportes de grabación más comunes.

Debemos saber….??

De esta tabla se desprende que las cámaras de TV adolecen de una relación de contraste muy escasa, lo que le obliga a mantener un grado de iluminación homogéneo para evitar la aparición de zonas oscuras, frente a otras en las que el exceso de luz provoca una imagen quemada. D Algunas características relevantes de funcionamiento •

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VIDA ÚTIL (DEPRECIACIÓN LUMINOSA): Duración en horas de encendido hasta que el flujo luminoso alcanza el 80 % del flujo inicial. VIDA MEDIA (MORTALIDAD): Para una muestra representativa, tiempo de ensayo, desde el encendido, en el que dejan de funcionar el 50 % de las lámparas. TEMPERATURA DE COLOR: Su valor coincide con la temperatura a la que un cuerpo negro tiene una apariencia de color similar a la de la fuente considerada. Temperatura de color BAJA---> espectro con predominio de radiaciones rojas o (sensación cálida). Temperatura de color ALTA---> espectro con predominio de radiaciones azules o (sensación fría). RENDIMIENTO: Cantidad de flujo luminoso emitido por unidad de potencia inyectada (lm/W).

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Debemos tener en cuenta que en electrónica cuando se utiliza el término "luz" no debe entenderse solamente luz visible. En electrónica, la luz es irradiación electromagnética y, por lo tanto, puede manifestarse e interesar, incluso en zonas del espectro que nuestra vista no percibe. Por esto, aún no siendo muy correcto, se habla de "luz", para las irradiaciones infrarrojas y las ultravioleta. La luz visible no ocupa más que un pequeño margen en el espectro de frecuencias de las ondas electromagnéticas. Prácticamente el espectro luminoso se extiende entre las longitudes de onda de 380 a 780 nm. Está limitado del lado de las grandes longitudes de onda por el infrarrojo y del lado de las longitudes de onda cortas por la zona ultravioleta. La fotometría es la parte de la física que trata de la medida de la luz en su aspecto cuantitativo OTRAS UNIDADES DE LA LUZ Flujo luminoso. Para hacernos una primera idea consideraremos dos bombillas, una de 25 W y •

otra de 60 W. Está claro que la de 60 W dará una luz más intensa. Pues bien, esta es la idea: ¿cuál luce más? o dicho de otra forma ¿cuánto luce cada bombilla?

Se define como la cantidad de energía luminosa emitida por un foco en una unidad de tiempo. Flujo luminoso

Símbolo: Unidad: lumen (lm)

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Intensidad luminosa. El flujo luminoso nos da una idea de la cantidad de luz que emite una fuente de luz, por ejemplo una bombilla, en todas las direcciones del espacio. Por contra, si pensamos en un proyector es fácil ver que sólo ilumina en una dirección. Parece claro que necesitamos conocer cómo se distribuye el flujo en cada dirección del espacio y para eso definimos la intensidad luminosa.

Diferencia entre flujo e intensidad luminosa.

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Se conoce como intensidad luminosa al flujo luminoso emitido por unidad de ángulo sólido en una dirección concreta. Su símbolo es I y su unidad la candela (cd). Símbolo: I Intensidad luminosa Unidad: candela (cd)

Luminancia Se llama luminancia a la relación entre la intensidad luminosa y la superficie aparente vista por el ojo en una dirección determinada. Su símbolo es L y su unidad es la cd/m 2. Luminancia

Símbolo: L

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Unidad: cd/m

Es importante destacar q ue sólo vemos luminancias, no il uminancias.

Sabemos que a cada radiación del espectro visible le corresponde un determinado color. Estas luces son monocromáticas pero rara vez en la vida real nos encontraremos con luces monocromáticas sino más bien con una mezcla de luces. Así será necesario conocer la composición de la luz con la que trabajamos. Necesitamos pues para nuestro estudio un elemento objetivo que nos sirva de referencia para saber lo naranja o lo azul que es un blanco, es decir, para comparar las radiaciones luminosas con lo que llamaremos un manantial patrón, que nos servirá de referencia. Este manantial patrón recibe el nombre de cuerpo negro y la radiación que emite está en función de su temperatura. A medida que calentamos el cuerpo negro, este radia energía que se hace visible primero en las radiaciones de longitud de onda más larga, 780 nm, correspondiente a los colores rojos, hasta llegar a los azules-violetas, 380 nm. Así podemos relacionar la luz emitida con la temperatura en ese momento. Fuentes patrón definidas por CIE (Comisión Internacional de Iluminación) 

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





Iluminante A: Corresponde a la luz emitida por una lámpara con filamento de wolframio. Equivale a la luz emitida por el cuerpo negro a una temperatura de 2.855ºK. Iluminante B: Corresponde a la luz del mediodia. Su temperatura de color es de 4.874ºK. Iluminante C: Corresponde a la luz del día en el hemisferio norte sin sol directo. Su temperatura de color es de 6.774ºK. Iluminante D: Corresponde a la mezcla de luz solar y cielo nublado. Su temperatura de color es de 6.500ºK. Es el adoptado actualmente como blanco de referencia para la televisión en color. Iluminante E: Es el blanco equienergético y representa el blanco que se obtiene al estar presentes todas las longitudes de onda del espectro visible con igual energía. Su temperatura de color es de 5.500ºK. 6

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TÉCNICAS DE ILUMINACIÓN PARA TELEVISIÓN Las técnicas de iluminación indican que instrumento emplear y la forma de ajustarlo para lograr el efecto de iluminación deseado En la mayoría de las producciones, el espacio disponible, el tiempo y el personal son insuficientes para lograr una iluminación de calidad cinematográfica.

Iluminar: Es la operación de controlar las luces y las sombras para mostrar la forma y la textura de un rostro o un objeto, sugerir un ambiente particular o, como sucede con la música, crear una atmósfera. Ya sea que se ilumine para una producción dramática o de otro tipo, existen muchas soluciones para un mismo problema. TIPOS DE ILUMINACIÓN Cualquiera que sea el objetivo de la iluminación, es necesario trabajar con dos tipos de luces: direccional y difusa. Luz direccional, generada por luces directas que iluminan áreas relativamente pequeñas, tiene un haz de luz muy marcado que produce sombras densas y bien definidas. El sol de un día claro y sin nubes actúa como un gigantesco punto de luz ( spot Light ) que produce sombras densas y definidas. Luz difusa, ilumina áreas relativamente grandes a través de un haz amplio y poco definido. Se produce por medio de las luces difusas, las cuales generan sombras suaves y transparentes. El sol de un día nublado actúa como una luz difusa ideal, ya que las nubes transforman los severos rayos del sol en luz altamente difusa •

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Aunque existen variantes para los siguientes términos, casi todo el personal de iluminación de televisión, incluyendo al de la fotografía, utilizan la misma terminología standard:

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Luz Clave: Luz principal proveniente de una fuente de iluminación direccional que incide sobre un sujeto o área; permite distinguir la forma básica del objeto.

Luz trasera o Contraluz: Es la iluminación proveniente de atrás, dirigida al sujeto y opuesta a la cámara; permite distinguir la sombra del objeto del fondo y refuerza el contorno del objeto.

Luz de relleno: La que reduce el rango de contraste de la sombra. Puede ser direccional si el área por rellenar es muy limitada.

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Luz de fondo o de escenografía: Se emplea para iluminar el fondo o la escenografía y se maneja por separado de la iluminación de los ejecutantes o del área de actuación.

Luz lateral: Se coloca a un lado del sujeto, por lo general opuesta a la luz principal de la cámara. Algunas veces se emplean dos luces laterales, una a contra la otra, para lograr efectos especiales sobre un rostro que se ilumina.

Luz de retroceso: Iluminación direccional proveniente de la parte trasera. Se coloca un poco del lado del sujeto, usualmente colocada en un lado opuesto a la luz principal. La luz trasera solo proporciona luces intensas a la parte posterior de la cabeza y los hombros; la luz de retroceso proyecta luces intensas que definen un lado entero del elenco, produciendo el efecto de estar este separado del fondo. Aplicación de múltiples triángulos Cruce de luces claves

Cruce de luces clave para grandes áreas

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ESQUEMA DE ILUMINACIÓN El esquema de iluminación debe mostrar: 1) La ubicación de los instrumentos de iluminación en relación con el escenario, los objetos iluminados y las áreas. 2) La dirección de los haces principales. 3) El tipo y tamaño de los elementos que se emplearan. Para elaborar un esquema de iluminación eficiente, es necesario contar con un plano del piso que muestre con precisión el escenario y la utilería, las posiciones principales del elenco y de la cámara, así como los ángulos de las tomas. Debido a que la mayor parte de esta información por lo general no esta disponible para los programas rutinarios, estos se iluminan sin un esquema de iluminación . Una forma fácil de elaborar un esquema de iluminación es colocar una hoja transparente sobre la copia del plano del piso y dibujar sobre esta las luces. Es necesario emplear símbolos distintos para identificar las luces clave (spots) y las difusas, y flechas para indicar la dirección principal de sus haces.

Es recomendable trabajar junto con el diseñador de la escenografía o con el floormanager, responsable de la instalación, para que desde un principio la colocación del escenario disminuya la necesidad de mover los instrumentos y ayude a lograr la iluminación deseada. SEGURIDAD Durante la operación real de los instrumentos de iluminación y el equipo de control asociado, es necesario obedecer la regla de todas las actividades de producción: Lo primero es la seguridad. Es necesario asegurar siempre con cables o cadenas de seguridad los instrumentos de iluminación al grid o parrilla de iluminación, como así también las viseras y porta filtros a los instrumentos. Asimismo, también es importante supervisar periódicamente todas las clemas y los pernos que conectan los instrumentos de iluminación con los mecanismos de suspensión. Se requiere ser cauto al conectar lámparas y mover instrumentos encendidos. Debido a que las lámparas calientes son vulnerables a golpes, es necesario mover los instrumentos con cuidado y suavidad. 9

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Se deben emplear guantes siempre que se trabaje con instrumentos de iluminación en funcionamiento, a fin de proteger a los especialistas de quemaduras cuando sea necesario tocar una lámpara caliente. Antes de reemplazar las lámparas, es necesario esperar a que se enfríen. Para quitar la lámpara quemada, el utensilio debe apagarse. Como doble medida de seguridad, desconecta el instrumento desde la energía eléctrica al reemplazar una lámpara. Si es necesario movilizar las escaleras para efectuar el ajuste del haz de luz de un elemento, colócalas para trabajar desde la parte de atrás y no de frente al instrumento. CONCLUSIONES Toda iluminación emplea luces directas y/o difusas •

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La luz clave es la fuente principal de iluminación y debe revelar la forma básica del objeto. La luz trasera debe ayudar a diferenciar la sombra del objeto del fondo y delinear el contorno del objeto. Proporciona destellos a la imagen. La luz de relleno reduce la declinación y quita densidad a las sombras. La luz de fondo o del escenario ilumina el fondo de la escena y del escenario. La luz actúa como luz de relleno adicional. La luz de retroceso se emplea para delinear, desde un ángulo bajo, el contorno de un objeto que de otra forma parecería fundirse con el fondo. La mayoría de las instalaciones de iluminación para la televisión se realizan bajo el principio básico de la fotografía, es decir, la iluminación en triangulo de las luces clave, traseras y de fondo. Las técnicas de iluminación específicas incluyen iluminación para acción continua, iluminación de grandes áreas, iluminación con fondo oscuro, iluminación de siluetas, iluminación del Chroma-key, y el control de las sombras sobre los ojos. Declinación significa la velocidad con la que el lado iluminado de un sujeto cambia a sombra, así como la densidad de las áreas oscuras. Declinación rápida quiere decir que las áreas de luz y sombra estén claramente marcadas y que las sombras son densas. Declinación lenta indica que la transición de la luz a la sombra es más gradual y que las sombras son, en alguna medida, transparentes. Una escena con iluminación baja posee un fondo oscuro y declinación rápida y selectiva, además de una atmósfera dramática y misteriosa. Una escena con iluminación alta posee un fondo claro, su nivel de iluminación básico es alto, y por lo general, transmite una atmósfera rítmica y alegre. Contraste es la diferencia entre las áreas mas brillantes y las mas oscuras de una escena. La razón de contraste se logra a partir de la lectura de la luz reflejada. La razón de contraste optima normal es de 40:1. En las cámaras digitales esta razón puede ser mayor, es decir, son capaces de tolerar contrastes más altos. El balance de intensidades de los diversos instrumentos de iluminación depende, en gran medida, del efecto que se desea transmitir. El esquema de iluminación indica la ubicación de los instrumentos de iluminación, la dirección principal de sus haces y, algunas veces, el tipo y tamaño de las luces que se emplearan. Durante la operación de iluminación se deben obedecer las normas de seguridad. 10

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La luz suave (difusa) tiene el efecto opuesto de la luz dura, especialmente cuando los ángulos de iluminación están controlados. Como se ve en la foto aquí, la luz suave tiende a esconder irregularidades y detalles en las superficies.

El factor más importante en la relación dureza/suavidad de una luz es el tamaño relativo de la fuente radiante respecto al sujeto. Cuanto mayor sea la fuente radiante en relación al sujeto más luz tiende a envolver el contorno del sujeto y más suave es la luz. Cuanto más pequeña sea la fuente más dura será la luz. Los factores que deciden son el tamaño del proyector (diámetro de la lente), el tamaño del sujeto y la distancia entre ambos. 11

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Evolución de las fuentes luminosas desde su aparición hasta la actualidad

FUENTES DE LUZ: LAS LÁMPARAS Para conseguir una iluminación correcta, en los platós de televisión podemos encontrar un amplio abanico de fuentes de luz, que seleccionaremos según nuestras necesidades. De una parte, veremos, como se aprecia en la Tabla de temperatura de color, varios tipos de lámparas, que, por su construcción interna, producen virajes en la cromaticidad de la escena. Por esta razón, se optará por una gama de lámparas para la iluminación de base, que será la que determine el balance de blancos en las cámaras. Tras esta elección, se podrán elegir otros modelos de lámpara para crear efectos a través de la variada coloración de la luz que proporcionan.

Evolución del rendimiento y la vida útil con la tensión aplicada.

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La incandescencia

Todos los cuerpos calientes emiten energía en forma de radiación electromagnética. Cuanto más alta sea su temperatura mayor será la energía emitida y la porción del espectro electromagnético ocupado por las radiaciones emitidas. Si el cuerpo pasa la temperatura de incandescencia, una buena parte de estas radiaciones caerán en la zona visible del espectro y obtendremos luz. La incandescencia se puede obtener de dos maneras. La primera es por combustión, la segunda es pasando una corriente eléctrica a través de un hilo conductor muy delgado. Tanto de una forma como de otra, obtenemos luz y calor. En general los rendimientos de este tipo de lámparas son bajos debido a que la mayor parte de la energía consumida se convierte en calor . Los tipos más usuales son los siguientes: Lámparas incandescentes de filamento (Tungsteno)

Eran las lámparas estándar del mercado doméstico. Disponen de un filamento incandescente encerrado en una ampolla de vidrio, en la cual se ha hecho el vacío para evitar la combustión. La duración de una lámpara viene determinada básicamente por la temperatura de trabajo del filamento. Cuanto más alta sea esta, mayor será el flujo luminoso pero también la velocidad de evaporación del material que forma el filamento. Características •

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Principio de funcionamiento: incandescencia Filamento de tungsteno. Rendimiento: 10lm/W. Vida útil: 1000 – 2000 h. Equipo auxiliar: no necesitan. Temperatura de color (2500 – 2800ºK) Reproducción cromática: regular

Lámparas incandescentes halógenas

Se trata de lámparas de incandescencia, pero añadiendo un gas halógeno en el interior de una ampolla de cuarzo. El funcionamiento de este tipo de lámparas requiere de temperaturas muy altas para que pueda realizarse el ciclo del halógeno. Debido a la alta temperatura de la lámpara se evitará manipularla con los dedos, incluso estando fría, puesto que la grasa natural de la piel puede provocar un calentamiento excesivo que fundiría el cuarzo de la ampolla. 13

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En las lámparas incandescentes normales, con el paso del tiempo, se produce una disminución significativa del flujo luminoso. Esto se debe, en parte, al ennegrecimiento de la ampolla por culpa de la evaporación de partículas de wolframio (W) del filamento y su posterior condensación sobre la ampolla. Agregando una pequeña cantidad de un compuesto gaseoso con halógenos (cloro, bromo o yodo), normalmente se usa el CH 2Br 2, al gas de relleno se consigue establecer un ciclo de regeneración del halógeno que evita el ennegrecimiento. Cuando el tungsteno (W) se evapora, se une al bromo formando el bromuro de wolframio (WBr 2). Como las paredes de la ampolla están muy calientes (más de 260 ºC) no se deposita sobre estas y permanece en estado gaseoso. Cuando el bromuro de wolframio entra en contacto con el filamento, que está muy caliente, se descompone en W que se deposita sobre el filamento y Br que pasa al gas de relleno. Y así, el ciclo vuelve a empezar. Características: • • • •

Rendimiento de 20 lm /W. Temperatura de 3.200ºK. Vida Media superior a 2.000 h. Reproducción cromática: óptima.

Lámparas de descarga

En el interior del tubo, se producen descargas eléctricas como consecuencia de la diferencia de potencial entre los electrodos. Estas descargas provocan un flujo de electrones que atraviesa el gas. Cuando uno de ellos choca con los electrones de las capas externas de los átomos les transmite energía y pueden producir luz. Relación entre los estados energéticos de los electrones y las franjas visibles en el espectro. Es fácil comprender que el espectro de estas lámparas sea discontinuo.

Tubos fluorescentes

Dentro de una cápsula de cristal se colocan dos electrodos, que ionizan el gas, provocando la circulación de corriente a través del gas, y por lo tanto, generando una radiación luminosa.

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Debido a su gran rendimiento, 60 a 90 lumen / W, cada vez se usan más en televisión. Según el gas contenido en su interior, se obtienen varias temperaturas de color, desde 3000ºK hasta 6000. Los sistemas modernos son dimerizables, (regulables). Lámparas HMI (halogeniuro metálico)

Es un tipo de lámpara que emite una luz muy intensa de la misma temperatura de color del sol. Como las lámparas halógenas, poseen ampollas de cuarzo rellenas de gas, pero, en lugar de utilizar filamento, disponen de dos electrodos, entre los que se realizan periódicas descargas de corriente que provocan la radiación luminosa. Probablemente es la tecnología que consigue un mayor aprovechamiento de la energía que recibe, logrando un rendimiento de unos 100 lm/W aplicado. Su temperatura de color se sitúa entre 5.500 y 6.000 K, proporcionando una luz día de alta calidad. La mayor desventaja de las luces HMI es que requieren de una alimentación de alto voltaje, pesada y costosa. Aún así, por la temperatura de color de la luz que emiten, por su eficiencia y potencia lumínica, las luces HMI son utilizadas frecuentemente en exteriores, muchas veces parar rellenar las sombras causadas por el sol. Se hace necesario el uso de balastos.

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Lámparas de Xenón

El grupo de lámparas de descarga se completa con las que insertan este gas noble en el interior de ampollas de cuarzo. También comparten con las lámparas HMI un alto factor de eficacia, mientras que su temperatura de color alcanza valores ligeramente inferiores, siendo típico el de 5.400 K. Como todas las lámparas de descarga, precisa un tiempo de calentamiento de entre dos y cuatro minutos para que proporcione la temperatura de color adecuada y su máxima potencia lumínica. Debido a su alta luminosidad, radiación UV y la presión interna, tanto en el estado caliente o frío, la lámpara Xenón sólo se puede utilizar con las cubiertas de lámpara especialmente construidas para este fin. Las lámparas Xenón son extremadamente fiables y robustas. Pero están fabricadas de cuarzo y deben ser manejadas con cuidado, en otras palabras, deben estar protegidos contra choques, y fuertes golpes.

IMPORTANTE Un problema clásico de las lámparas de descarga y fluorescencia era la necesidad de usar sistemas de excitación externos, denominados balastos, que ocupaban un volumen y peso importantes. Además, la intensidad de la luz no podía ser regulada con los sistemas tradicionales aplicados a la incandescencia. Sin embargo, actualmente se han desarrollado balastos electrónicos que reducen drásticamente sus dimensiones, al tiempo que posibilitan la regulación de forma sencilla.

Iluminación LED y SSL

Un LED, es un diodo emisor de luz, esto es, un dispositivo semiconductor que emite luz cuando circula por él corriente eléctrica. Enormes ventajas sobre las lámparas tradicionales hacen de los LEDs una alternativa a todo campo de la iluminación. Existen en la actualidad muchas ventajas en la iluminación basada en LEDs y SSL (Iluminación en Estado Sólido): Características: •

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80-90% más eficacia: La iluminación LED y SSL consume un 80-90% menos electricidad que una bombilla corriente de similares características. Esto significa un 90% de ahorro energético. Larga vida: La vida media de una lámpara LED es de <50.000 horas, frente a las 1.000 de una bombilla estándar. Esto son 35 años a 8 horas diarias de utilización. 16

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Ecológicas: No contienen tungsteno como las bombillas normales, ni mercurio como la iluminación fluorescente, son reciclables y cumplen con la normativa europea de sustancias contaminantes RoHS. (En algunos casos cromáticos esta en estudio). No emiten calor: A diferencia de una bombilla estándar, la tecnología LED no desperdicia energía en crear calor, lo cual permite instalar luz en sitios muy complejos, con poco espacio o en sitios enemigos de calor. Sin mantenimiento: Al tener una vida larga, los productos LED no necesitan ningún mantenimiento. Esto es especialmente importante en entornos en el que es difícil o complicado cambiar bombillas o llevar a cabo mantenimiento.

Existen distintos tipos de modelos LEDs, LED tipo T. LED SMD. LED COB. LED de alta potencia. • • • •

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FUENTES DE LUZ; VENTAJAS E INCONVENIENTES. Fuente de Iluminación

Ventajas

Inconvenientes

Corta esperanza de vida Baratas Calor INCANDESCENTES Buena intensidad Frágiles Pérdida de luz progresiva Baratos Precisan balastos de alta frecuencia. Buena luz difusa No valen para flash FLUORESCENTES Esperanza de vida aceptable Voluminosos Iluminan áreas amplias Frágiles Variedad respuestas espectrales Pérdida de luz progresiva Bajo consumo Pequeño tamaño Buena intensidad Frágil FIBRA ÓPTICA Gran variedad de patrones Haces de 5 metros máximo No genera calor ni posibilidad de chispas Robustez Compacidad Baja intensidad (mejora como flash) Rápida respuesta (flash) Caros LED Gran variedad de patrones y Respuesta espectral muy estrecha respuesta espectral No genera calor Altísima intensidad Caros FLASH XENON Buena esperanza de vida Voluminosos Respuesta espectral amplia Alto voltaje: no entornos deflagrantes Caros LÁSER Luz coherente ideal para 3D Campo de iluminación muy reducido: puntos o líneas

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TIPOS DE PROYECTORES Para crear un foco o luminaria, se debe asociar a la lámpara un sistema de proyección de la luz con sus respectivas conexiones eléctrica que genera, el cual la dirigirá con un determinado grado de concentración en la dirección adecuada. Paralelamente se podrán emplear sistemas de enfoque de la luz mediante lentes, con la consecuente generación de haces de luz concentrados, que sirven para iluminar objetos puntuales y resaltar las sombras sobre el decorado. Atendiendo a estas diferencias constructivas, los modelos de focos se pueden clasificar en:

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Proyector de ciclorama. Se trata de lámparas halógenas, de entre 500 y 1.200 W de potencia, asociadas a un reflector sencillo, lo que proporciona una luz de haz muy abierto. Se difunden en grupos distribuidos por la zona inferior y/o superior de un ciclorama, al cual facilitan una iluminación genérica

Cuarzos. Se definen así los focos que usan lámparas halógenas, puesto que la ampolla de la lámpara está fabricada con este material. Montados con un reflector parabólico, proporcionan un haz de luz muy amplio, que puede delimitarse mediante viseras de aletas. Si bien la luz generada es bastante dura, se puede suavizar con gasas o difusores. Su campo de aplicación es la iluminación general, tanto en luz directa como de relleno y se encuentran en el mercado con potencias entre 250W y 2kw.

Focos de cuarzo.

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Brutos. Cuando se quiere iluminar una zona muy amplia, un único foco no resulta adecuado; en su lugar emplearemos los maxibrutos o los minibrutos (según su tamaño). Estas asociaciones de focos de cuarzo se gestionan de forma conjunta, generalmente por columnas, lográndose orientar cada una de ellas para conseguir la abertura deseada en el haz global que genera. Como los cuarzos independientes, se pueden asociar a viseras o difusores, según las necesidades de cada caso.

Proyectores de haz difuso. Cuando se requiere una luz suave, en la que las sombras pasen desapercibidas, se emplean estos equipos. Para iluminaciones generales utilizaremos los softligth, con grandes reflectores y lámparas longitudinales halógenas o HMI, que pueden llegar a potencias de hasta 8 kW. Si deseamos iluminar de modo más económico y puntual, nuestra elección deberá ser un scoope oflood, con lámparas de tungsteno de ampolla blanca que proporcionan unos gradientes de luz suaves. La potencia de estos focos suele ser baja, entre 250 y 1.000w.

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Proyectores planoconvexos. Sobre la base de un foco de cuarzo, de entre 250 y 3.200 W, se añade una lente que en su cara interior es plana, mientras que la externa adquiere una curvatura convexa. El resultado es un proyector PC, que crea una luz dirigida, con bordes duros, y que servirá para resaltar figuras sobre la iluminación general. la apertura del haz puede controlarse variando la distancia entre la lámpara y el reflector, consiguiéndose haces de entre 50 y 60º aproximadamente.

Proyectores Fresnel. Como los anteriores, son proyectores de haz concentrado, aunque los bordes del haz principal se muestran más suaves. Precisan lámparas halógenas o de mercurio HMI, de entre 300 y 20 kw. Asociado a la lámpara, aparece un reflector parabólico desplazable longitudinalmente para definir la apertura del haz luminoso entre unos 7º y 50º. Delante de este conjunto encontraremos una lente que da nombre al proyector, tallada en forma de circunferencias concéntricas de diferente espesor. Debido a su amplio abanico de potencias, encontraremos focos Fresnel de muy diversos tamaños, desde los pequeños inkies de 120 mm montados sobre la cámara para iluminar la cara del presentador, hasta los big eyes de 24 pulgadas, utilizados durante largo tiempo en iluminación cinematográfica. 20

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Proyectores de recorte. Cuando queremos un haz de luz muy concentrado, con los bordes claramente marcados, tenemos que recurrir a estos proyectores. Al conjunto lámpara (HMI o halógena) y reflector se le añade ahora un diafragma, que nos permitirá abrir el haz en la medida que nos interese. Además, incorpora un grupo de lentes de enfoque, las cuales proyectan imágenes procedentes de plantillas troqueladas (que llamamos gobos), insertadas en el punto focal interno. Una variante de estos focos son los cañones de seguimiento, diseñados para iluminar el motivo principal de la escena (normalmente el presentador) a larga distancia. En este caso, el diafragma se encarga de concentrar el haz, junto a la distancia entre la lámpara y las lentes de enfoque, pudiendo obtenerse aberturas de entre 2º y 15º.

Cañón de seguimiento

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Focos PAR. Muy extendidos en teatros, conciertos y espectáculos, se trata de una familia de proyectores, de varios tamaños, que usan una lámpara de incandescencia o halógena de hasta 1 kW, encerrada en un reflector cerrado. Esto hace que la lámpara, en realidad, forme un proyector completo, sirviéndose de una carcasa exterior (denominada «bote») únicamente para soportar el conjunto. Cuanto mayor es la longitud del bote, más concentrado es el haz que proporciona, en cualquier caso, tiene un borde suave.

Este tipo de foco utiliza lámpara PAR de bajo voltaje está diseñado para usos en donde se debe dar un gran efecto de brillo y resplandor. En la versión Spot el filamento posee un protector interno que no produce deslumbramiento al ver el haz directamente

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Robotizados de espejo móvil . En aplicaciones en las que se requiera una iluminación espectacular, encontraremos este tipo de proyectores inteligentes, que emplean una lámpara de descarga (entre 150 y 575 W), un reflector y lentes de enfoque; aunque la diferencia fundamental es la asociación de un obturador, un selector de colores, un generador de gobos y un posicionador del haz controlados de forma remota. Los selectores de color y gobos son discos en los que se instalan los distintos filtros o los dibujos que se desea proyectar, seleccionándolos mediante la rotación de los motores a los que van unidos. Para controlar la posición del haz, se emplea un espejo montado sobre un sistema de dos ejes de libertad gobernados por motores paso a paso, lo que les confiere un alto grado de precisión y capacidad de sincronización de proyectores. En el mercado existen multitud de diseños y variantes de estos proyectores, expandiendo el número de haces de luz, formas y colores, para cubrir las necesidades más exigentes. 22

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Robotizados de cabeza móvil . Una de las últimas innovaciones en el campo de la iluminación es el proyector móvil. Básicamente está compuesto por un foco halógeno o de descarga de entre 200 W y 1 kw, montado sobre un sistema móvil que permite el giro en el eje horizontal (pan) y en el vertical ( tilt). Además de orientar el haz luminoso, podremos ajustar su apertura a través del obturador (iris) incorporado, cambiar su color, incorporarle gobos y, naturalmente, variar la intensidad luminosa. Estas prestaciones hacen que sustituya con ventaja a otras modalidades de focos e, incluso, a varios de ellos a la vez, si bien su precio es bastante elevado.

Luminarias de luz fría. Los avances en la tecnología de la luz fluorescente han supuesto una verdadera revolución del mercado. El resultado es la implantación, en ritmo creciente, de sistemas de luz fría, creados con lámparas de bajo consumo de 36 o 55 W de potencia, agrupadas para conseguir proyectores de hasta 880W (16 lámparas). Esta modalidad de luz presenta notables ventajas, como reducir el consumo hasta en un 90 por 100 respecto a los sistemas convencionales, a la vez que posee una vida útil diez veces mayor que las lámparas de cuarzo, llegando hasta las 10.000 horas. La luz que generan es muy suave y difusa, por lo que resultan una excelente elección como iluminación de base en un plató o como iluminación principal en un escenario virtual. En el mercado se fabrican lámparas de bajo consumo con temperatura de color de 5.500 y 3.200 K, lo que facilita su disposición conjunta con focos de tipo halógeno •

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Iluminación LED. Con el avance de la tecnología de la televisión se han desarrollado también nuevos sistemas de iluminación. Así, frente a los proyectores clásicos podemos encontrar otros que, en lugar de montar lámparas convencionales de incandescencia o descarga, utilizan grupos de diodos emisores de luz como generador luminoso. Este sistema de iluminación tiene la ventaja de poder alimentarse a bajo voltaje, teniendo además un consumo mínimo y una duración mayor que el de cualquier lámpara (en torno a las 100.000 horas). 23

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......................................................... Ciclos Formativos Pero, además, su regulación de intensidad es muy sencilla, y si intercalamos diodos de colores rojo, verde y azul formando un mosaico, en el mismo proyector podremos conseguir múltiples colores sin necesidad de filtros, únicamente combinando la potencia que se aplica a cada grupo de color. Esto permite construir focos de aplicación en iluminación decorativa y espectacular, que crearán eficaces efectos cromáticos sobre el plató.

Otra ventaja de los diodos LED es que generan una luz cuyo matiz cromático está muy definido, y de colores muy puros. Esta característica es especialmente útil en sistemas de iluminación de escenarios virtuales. Si deseamos un sistema sencillo de iluminación para croma key, podemos colocar en la cámara un anillo de iluminación LED. Este dispositivo se fija en la parte delantera de la óptica, y está formado por una serie de diodos LED de Luz azul o verde (según el color de los LEDs), que se ordenan formando un círculo concéntrico al propio objetivo de la cámara. De esta forma, se consigue un haz de luz cuya dirección es la misma que la del eje óptico de la cámara que, al incidir sobre una superficie gris de alta reflectividad, hace que la cámara perciba el fondo como si fuera del color de la luz.

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FONDOS CHROMA KEY II.- DEFINICIÓN.

Según el diccionario Croma (Chroma) es el componente de la señal de vídeo que lleva la información del color. Así pues el término Croma key (Cromaquí),significa, literalmente, llave de color aunque si queremos dar una definición más explicativa y exacta tendremos que referirnos a él como: Un proceso electrónico que combina las señales de salida de dos o más cámaras entre si y/o con otras fuentes externas, obteniendo como resultado una mezcla uniforme y visualmente indetectable. Aunque el proceso es el mismo en cinematografía se le suele llamar Travelling mate y en edición de vídeo chromakey. IV.- DESCRIPCIÓN DEL PROCESO.

La clave del proceso está en el sistema de grabación que no solo trabaja con dos fuentes distintas, una primaria y otra secundaria, sino que posee un dispositivo electrónico capaz de detectar la señal de un determinado color, generalmente el azul, actuando como sigue: •

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Si no recibe señal de color azul graba tomando como origen la fuente primaria. (A). Si recibe señal de color azul desconecta la grabación que está efectuando de la fuente primaria e inserta en su lugar la fuente secundaria.

Evidentemente, cuanto mayor sea la capacidad del dispositivo para desconectar las zonas de azul sin afectar al resto de gamas cromáticas, sobretodo las más próximas a este, mayor será la calidad del producto final.

A

V.- EL COLOR DEL CROMA.

El Croma key se puede usar con distintos colores de fondo aunque el más usual es el azul ya que: En la filmación suelen intervenir actores y este color es el menos presente en la piel humana con lo cual evitamos que parte de estos pueda ser borrado junto con el fondo. El azul fue uno de los colores más usados desde el principio y eso hace que haya mucha mayor gama de filtros y efectos para este color que para otros. Otros colores que se suelen usar como fondo para esta técnica son el verde, el amarillo y el rojo siendo el primero el más habitual, claro está, después del azul.

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VI.- LA ILUMINACIÓN DEL CROMA

Para que el efecto sea completo y se eviten reflejos y brillos la luz con la que se iluminan tanto la acción como el fondo debe ser blanca y a poder ser producida con tubos fluorescentes de alta frecuencia que eviten el pestañeo ( flicker ) que se produce si se filma a distintas velocidades o con variaciones del obturador. La razón por la que se prefiere el uso de fluorescentes en lugar de bombillas de tungsteno es que estas desprenden pequeñas emisiones de tonos ocres que interfieren en el proceso. I.- TERMINOLOGÍA.

Aunque los dos nombres más comunes con los que se conoce a la técnica que nos ocupa son fondo azul ( blue screen en inglés ) y Croma key ( Chroma Key en inglés ) también podemos referirnos a ella como pantalla azul, superposición por separación de colores e incluso como mascarilla en movimiento ( Travelling mate en ingles ).

III.- EL ORIGEN DE LA TÉCNICA.

El primer "paso" de esta técnica se dio en el campo de la fotografía y en concreto en 1920 cuando C. Dodge Dunning patentó un sistema al que llamó Dunning Travelling Mate ( Algunos autores se refieren a él como Bi Pack Camera ). Dicho sistema se componía, básicamente, de un negativo virgen y de un positivo entintado con color naranja. Durante la "sesión" los actores ( o en su caso la acción ) se iluminaban con luz naranja contra un fondo blanco iluminado con luz azul de modo que actuaban como "mascarilla viviente" para la acción de fondo. El proceso es en realidad más complicado de lo descrito pero no me ha parecido necesario concretarlo. Si el lector desea profundizar es este pionero sistema puede acudir a la bibliografía que se incluye al final de este artículo. Con el paso del tiempo y la aparición del celuloide este sistema paso a la industria cinematográfica donde fue perfeccionando hasta convertirse en un sistema sencillo y de uso generalizado. Pese a ello esta técnica tenia un gran inconveniente ya que todos los elementos ( actores, fondos, mates ..) debían ser filmados por separado.

Si se comparan la imagen final y la toma de estudio se comprobará que en la postproducción se decidió dar más espacio a las vistas borrando digitalmente el bastidor central de las ventanas. En la filmación se cuidó hasta el más mínimo detalle y por eso el decorado y los actores fueron iluminados de modo que encajasen con la "luz virtual" que se iba a colocar en la pintura mate ( luz de atardecer recibida de izquierda a derecha ) .

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ACCESORIOS DE ILUMINACIÓN Como elementos comunes a los modelos de proyectores, encontramos un gran número de accesorios, desde viseras que regulan la zona iluminada hasta rejillas de difracción que dispersan los haces, pasando por una gran cantidad de soportes, filtros de color, etc. Desde el punto de vista de la instalación, los sistemas más comunes para sustentar los proyectores son seguramente los pantógrafos, un método de suspensión desplegable en forma de tijera que se mantiene a cualquier altura gracias a un sistema de contrapesos. Para dotarlos de mayor versatilidad, los pantógrafos se instalan a menudo sobre una parrilla horizontal, que, al desplazarse a través de sus carriles, posibilita una gran capacidad de maniobra para adaptarse a las cambiantes situaciones. En los sistemas de mayor nivel, los pantógrafos se motorizan, permitiendo el control remoto de la posición de cada proyector en los tres ejes de coordenadas.

Viseras. Son láminas planas de metal colocadas en los lados de la lámpara y sirven para prevenir que la luz incida sobre ciertas áreas, donde no queremos que llegue.

Banderas. Son cualquier material opaco que pueda bloquear la luz y definir un corte en la luz.

Porta Filtros. Son usualmente parte de las viseras y se insertan en una ranura en el frente de la lámpara.

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......................................................... Ciclos Formativos Debemos saber..??

Si queremos iluminar un plató en el que se emiten programas de entretenimiento, deberemos efectuar una combinación de proyectores para cubrir las necesidades que se plantean. Por una parte, para iluminar al público e, incluso, la zona dedicada a entrevistas, puede resultar adecuado instalar luminarias de luz fría. Para crear una mayor expresividad, en el área de entrevistas colocaremos también proyectores de ciclorama a fin de iluminar el fondo y, mediante focos Fresnel, resaltaremos determinadas zonas u objetos del decorado, sin que resulte muy evidente el cambio de iluminación. Este tipo de foco también servirá para iluminar al presentador, tanto frontal y lateralmente como desde la parte trasera, montando proyectores Fresnel de baja potencia sobre las cámaras, para dar luz frontalmente a los rostros del presentador y los invitados. En la parte dedicada a las actuaciones recurriremos, además de a sistemas de luz fila para una iluminación básica, a la instalación de proyectores de recorte y cañones de seguimiento para la iluminación de los actuantes. Los efectos creativos quedarán a cargo de focos PAR fijos y, si el presupuesto lo permite, montaremos proyectores robotizados que completarán la iluminación de forma espectacular.

LUMINARIAS PLATÓ TV

EJEMPLO DE ILUMINACIÓN EN ESPECTACULO

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CONTROLADORES DE ILUMINACIÓN Durante la producción de un programa, el diseño del plató y su propia estética creativa hacen que no todas las luces deban tener la misma intensidad durante todo el tiempo, por lo que son imprescindibles otros equipos que permitan variar la cantidad de luz de los focos. Asimismo, también podremos modificar otras características como el color, el iris o la figura que se proyectará y en qué dirección, si usamos proyectores robotizados.

Para regular la intensidad luminosa se idearon los dimmers, los elementos de control por excelencia. Se trata de un circuito que toma la corriente alterna senoidal de la entrada y la aplica sobre un triac, el cual funciona como un interruptor electrónico, dejando pasar la señal durante un tiempo y bloqueándola en el resto de cada ciclo. Este sistema de regulación recibe el nombre de corte de fase, puesto que la señal que se aplica a los focos contiene solamente una parte de la fase de la onda original. La cantidad de cada ciclo transferido hacia la lámpara determinará el grado de iluminación, regulándose en función del mando de control que gobernará el usuario. Este tipo de reguladores resulta adecuado para las lámparas de incandescencia, puesto que el filamento linealiza las irregularidades de la tensión dispuesta, manteniendo una temperatura de calentamiento proporcional a la tensión eficaz de la señal aplicada, con independencia de la forma que ésta tenga. Sin embargo, a los sistemas fluorescentes les afecta notablemente la alteración del ciclo de esta señal aplicada, por lo que se debe buscar una alternativa. La más usual consiste en elevar la frecuencia original de la tensión de red (50 Hz) hasta frecuencias superiores a las audibles, por lo que las lámparas se encenderán y apagarán varias decenas de miles de veces cada segundo. Para variar la cantidad de luz, bastará con regular, precisamente, la velocidad del ciclo de encendido-apagado, y será nuestra retina (o el fotosensor de la cámara) la encargada de promediar la luz generada a impulsos. Como la introducción de la fluorescencia en la televisión ha sido relativamente reciente, el mercado ya estaba acostumbrado a utilizar el dimmer como equipo de regulación, por lo que la necesidad de incorporar variadores de intensidad distintos condicionaba su implantación a gran escala. Esto quedó superado con la inclusión de los variadores por cambio de frecuencia dentro de los propios balastos que, indefectiblemente, llevan asociados este tipo de luminarias. A partir de ese momento, los proyectores de fluorescencia se controlan, de cara al sistema exterior, del mismo modo que los incandescentes, efectuándose en el propio foco el cambio del método de regulación. Para controlar el funcionamiento de los reguladores de intensidad, podemos recurrir a tres sistemas, que nos permitirán elegir el que mejor se adapte a nuestras necesidades: Tipos de control de iluminación:

Control local Control por puerto analógico Control por puerto digital

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Control local. Muchos de los dimmers que se comercializan en el mercado incorporan su propio sistema de regulación, accionado mediante potenciómetros situados en su carátula frontal. Éste es, sin duda, el sistema más económico, puesto que no precisa de equipamiento adicional. Como contrapartida, necesita llevar todas las líneas de control de iluminación hasta la mesa donde se situará el operador de luces, lo cual resulta engorroso por la cantidad de cables de alta tensión y elevada sección que se requieren en la instalación.

Control por puerto analógico . En muchos casos, el control de iluminación se traslada desde el plató hasta la sala de control técnico de producción, por lo que debemos separar los «amplificadores de potencia» (como a menudo se conoce a los reguladores de intensidad), del sistema que los controla. Si el número de canales de iluminación no es muy elevado, se podrá usar un sistema de control analógico. Su aspecto externo recuerda a los mezcladores de sonido, puesto que utiliza una batería de potenciómetros deslizantes para asignarla cantidad de luz de los diversos canales, mientras que un mando adicional actuará como regulador maestro, asignando la potencia máxima del grupo de regulación. Para cada canal se extraerá un cable, por el cual se enviará una tensión variable entre 0 y 10 voltios respecto del hilo de referencia. Estos cables se llevarán hasta los reguladores, que asignarán la posición de apagado total a 0 voltios en la línea de control, aumentando la potencia entregada según lo hace la tensión recibida desde la consola de control de luces. Además del control de intensidad, algunos focos con cambiador de color pueden gobernarse mediante un puerto analógico, asignando un color a cada tensión (con variaciones de un voltio) recibida desde el pupitre de control.

Controladores por puerto digital . En las grandes instalaciones, cuando se requiere controlar sistemas de proyectores robotizados, se recurre a consolas de control de mayor complejidad. Su aspecto exterior difiere bastante: desde las que se parecen a mezcladores de sonido a otras que realizan su función por medio de pulsadores y palancas de posicionamiento (joysticks), pasando por los sistemas de control que tienen como base un equipo informático. 30

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En todos los casos, la conexión con los equipos de iluminación se realiza mediante un puerto serie estandarizado internacionalmente, denominado 1EA485 . Desde el punto de vista físico, se utilizan conectores XLR de cinco puntas, situando conectares hembra en el lado por el que se emite la señal, mientras que el equipo que la recibe tendrá el conectar macho. La asignación de patillas se describe en la tabla siguiente:

Señal

Patilla 1

Masa

2

Retorno de datos (-)

3

Envío de datos (+)

4

Retorno de datos auxiliares (-)

5

Envío de datos auxiliares (+)

La red de comunicaciones tiene forma de árbol; parte desde el controlador y se expande mediante distribuidores activos hasta los reguladores de intensidad o los propios proyectores, si aceptan directamente este modo de gobierno. En cada una de las ramas podremos conectar hasta 32 dispositivos en serie, mientras que el sistema puede llegar a controlar un máximo total de 512 elementos de regulación. Las líneas habituales en estas comunicaciones deben ser del tipo par trenzado apantallado, o bien dos pares trenzados con pantalla común. De estos dos pares normalmente sólo se usa uno, quedando el otro como reserva o para aplicaciones especificas de algunos tipos de proyectores inteligentes. Para garantizar una conexión correcta, cada rama de la línea estará terminada con una resistencia de carga de 120 ohmios, si bien el controlador suele llevarla ya incorporada. El sistema físico se complementa con un protocolo de comunicación DMX512, que suele dar nombre a todo el sistema de control. Se trata de un protocolo de transmisión serie asíncrona, que en su unidad básica de comunicación utiliza un bit de arranque (a nivel bajo), ocho bits de datos (transmitidos en orden de peso creciente) y dos bits de parada a nivel alto. Esta unidad de transmisión se integra en una trama más elaborada, en la que encontramos una cabecera constituida por un nivel bajo inicial (de entre 88 µs y 1 s de duración), seguido de un nivel alto (de entres 8µs y 1 s). 31

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Dicha secuencia servirá para alertar a todos los receptores del inicio de la transmisión. A continuación aparece un código de 8 bits, con su sincronización correspondiente, que identificará el tipo de datos contenidos en la trama, siendo 00 el código asignado a la regulación de dimmers. Tras este código de identificación, el sistema envía 512 datos de 11 bits, con la información del nivel que deberá adoptar cada uno de los reguladores que tiene conectados, finalizando la trama con un nivel bajo similar al de comienzo. Debemos saber ??

En este sistema, cada uno de los dimmers tendrá asignada una dirección específica. Al producirse una trama de comunicación desde el controlador, cada regulador «capturará » aquella parte que le interese, regulando la potencia de la luz según el dato obtenido. En los proyectores robotizados, a cada uno de los movimientos o elementos variables se les asignará una dirección concreta, de forma que el controlador se programará para que envíe primero la información de control de potencia (dirección 01), y le seguirán, por ejemplo, la del color (02), el tipo de gobo que proyectará (03), la apertura del diafragma (04), el movimiento lateral o pan hacia la derecha (05) e izquierda (06), el desplazamiento vertical o tilt hacía arriba (07) o abajo (08), y la velocidad de desplazamiento; para un mismo proyector se usarán nueve datos de control distintos.

Con un ordenador y el software y el interface DMX apropiado, podemos implementar un sistema completo de iluminación, que podremos comprobar y monitorizar en la pantalla del ordenador

El programa Sunlite nos ayuda a diseñar nuestro proyecto de iluminación. Podremos simular previamente el resultado que esperamos.

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Sistemas Iluminacion Para Television

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