Universidad de Valparaíso Facultad de Humanidades Pedagogía en Historia y Ciencias Sociales
Las variantes del Jazz en Chile: El caso del Jazz Huachaca
“Ni Aristóteles entiende este enredo que hago yo en el Jazz, porque no es un jazz legítimo tampoco, ni es un charlestón, es un jazz huachaca que le llamo yo, pero lleno de armonía y gracia”. Roberto Parra, 1994.
Cristóbal Araya Altamirano 2014-2015 SEMINARIO III
I.
Debe indicar claramente los principales puntos que se abordarán: objetivos, metodología y
resultados que se espera obtener. Su extensión no debe exceder el espacio disponible. Considere que una buena redacción facilita la adecuada comprensión y evaluación del proyecto. Use sólo el espacio disponible El siguiente trabajo pretende desarrollar un estudio, análisis y por ende una mirada histórica del Jazz Huachaca en toda su dimensión. Como proceso de apropiación cultural chileno, el Jazz Huachaca no ha sido estudiado en términos históricos, solamente a modo de entrevistas, biografías y relatos familiares relacionados con su principal cultor: Roberto Parra. Por otra parte, el ámbito que más fuentes ha desarrollado es en cuanto a producción musical, ya que, además de las grabaciones realizadas a mediados de los 80’s por R.Parra y que inauguran la producción material del estilo, desde 1990 otras agrupaciones musicales han desarrollado el estilo del Jazz Huachaca. Para indagar al respecto, la metodología a seguir será en primer lugar reunir fuentes escritas ya sea en revistas, periódicos, publicaciones o libros al respecto, fuentes orales ya sea con entrevistas grabadas anteriormente o entrevistas a cultores del jazz Huachaca y familiares de su creador. A lo anterior se suma la búsqueda de material audiovisual como documentales y discografía con el fin de unificar los trabajos concretos realizados. En un segundo proceso investigativo, con el material anteriormente enunciado se comprobará (o descartará) la siguiente hipótesis de trabajo: “El Jazz Huachaca es una apropiación cultural local, adaptando el concepto de jazz tradicional, teniendo su origen en el Modernismo Latinoamericano del siglo XX”. El resultado o impacto principal de esta tesis es elaborar una “historia del jazz Huachaca” ya que esta corriente cultural no cuenta con estudios serios al respecto.
A modo de
contextualización histórica se averiguará la posibilidad de que el “Modernismo Latinoamericano haya influenciado en la persona de Roberto Parra para elaborar su obra”, quien mezcla elementos de la música europea como lo es el gypsy jazz, jazz manouche, foxtrot y hot jazz (cuyo mentor principal es el gitano-Belga Django Reinhardt) con música popular chilena, fusión que deriva en el jazz Huachaca, un nuevo tipo de folklore urbano. No dejan de ser interesantes otros ejemplos de apropiación cultural y formas sincréticas del Jazz en América Latina (Fusión Latina) como lo son el Bossa Nova en Brasil, el Latin Jazz fuertemente presente en el Caribe (que se mezcla con la música criolla, la rumba o el mambo) o el Jazz Afrocubano.
II.
INVESTIGACIÓN PROPUESTA
II.1
Formulación del proyecto, marco teórico y discusión bibliográfica: Esta sección debe
contener la exposición general del problema y su relevancia como objeto de investigación. Es importante precisar los aspectos nuevos a desarrollar a la luz del estado del arte de la investigación en el tema de la propuesta, así como el análisis bibliográfico que lo avala. En hojas adicionales incluya el listado de referencias bibliográficas citadas. La principal relevancia del estudio es la ausencia de documentos que lo antecedan, es decir, es inédito en su área. Esta tesis pretende ser una pieza más de la historia del jazz en Chile, información presente con diversos documentos, capítulos y autores, pero que no desarrollan gran espacio para el jazz Huachaca como variante al estilo en general. Al respecto, los organizadores del IV festival de jazz Chileno-europeo plantean que “La historia del jazz en Chile es más que una cronología. Constituye un proceso estético y espiritual que va desde la imitación de un modelo de jazz hegemónico importado, hasta la incorporación e integración de unos patrones de lenguaje que; posibilitarían, a través de aquello, decir lo propio. El tránsito de lo heterónomo e imitativo hacia la autonomía respecto de la matriz norteamericana articularía un proceso de madurez identitaria, la búsqueda del rostro propio.1”. Por otro lado, como Roberto Parra falleció en el año 1995, la forma más próxima para verificar la existencia o no de un interés cultural de apropiación detrás de su obra, o si solo fue una adaptación que se dio con el tiempo se dará a través de entrevistas a familiares y cercanos. ¿Parra leyó sobre modernistas latinoamericanos? ¿Los elementos del modernismo latinoamericano coinciden con lo creado
por
Parra?
¿Sus
obras
son
completamente
originales?
Es menester destacar la relevancia de la Historia del concepto bautizado como Jazz Huachaca, ya que si bien forma parte de lo que podríamos llamar como “música underground”, este representa nuestra identidad siempre en desarrollo y movimiento. Me refiero al mestizaje cultural, y en concreto al paso de las etiquetas estilísticas que surgieron en todo el siglo XIX heredados de la colonia española hasta los movimientos más rupturistas y postmodernos de fines del siglo XX. Es importante diferenciar a quienes siguen y continúan promoviendo el jazz Huachaca, de quienes siguen la matriz que a su vez tomó R. Parra: el jazz gitano (o gypsy jazz) de Django Reinhardt, un guitarrista que desarrollo un estilo de jazz propio. El jazz Huachaca toma elementos de lo gitano y lo transforma y adecua a su contexto criollo, lo cual está siempre en constante cambio, pero hay quienes siguen directamente la música de tradición gitana, rumana de los Balcanes o de Europa del Este inclusive, lo cual es importante reconocer y diferenciar, ya que para
1 (http://www.goethe.de/ins/cl/prj/jaz/ten/es7956731.htm).
todos los efectos de esta investigación, esa corriente musical no será estudiada. Todo lo anterior siempre siguiendo la línea de la música de raíz folclórica.
II.2
HIPÓTESIS DE TRABAJO: Explicite la(s) hipótesis de trabajo o preguntas que orientarán
la investigación. La formulación de ésta(s) debe articularse con la fundamentación teóricoconceptual contenida en el proyecto. Use sólo el espacio disponible (media plana) La principal hipótesis o pregunta de trabajo es la siguiente: ¿El Jazz Huachaca es una apropiación cultural local, adaptando el concepto de jazz tradicional, teniendo su origen en el Modernismo Latinoamericano del siglo XX”?
Luego será necesario definir: ¿Qué entendemos por Jazz? Entonces ¿Qué es el Jazz Huachaca? ¿De dónde viene? ¿Quién/es es/son su/sus autor/es intelectual/es? ¿Qué es una apropiación cultural y en qué se diferencia o asemeja a elementos sincréticos o de herencia popular? ¿A que nos referimos con Modernismo Latinoamericano? Si no hay presencia de Modernismo Latinoamericano ¿Qué elementos influyen en Roberto Parra para incursionar en el Jazz Huachaca? ¿Es posible comparar el jazz Huachaca con otras variantes de jazz latinoamericano? ¿Qué obras, trabajos o discografía son parte del movimiento jazz Huachaca? ¿En qué aporta el movimiento Huachaca a este proceso? ¿Por qué es importante estudiar el Jazz Huachaca? ¿En qué aporta esta tesis a los estudios de musicología chilena?
II.3
OBJETIVOS: (generales y específicos)
Objetivos generales: Producir un relato histórico frente a un fenómeno nacional, el caso de una apropiación cultural cuya matriz se encuentra principalmente en tres puntos del país: Santiago, San Antonio y Valparaíso. El jazz Huachaca carece de estudios sistemáticos que puedan orientan una clara definición y tradición musical formal.
Objetivo específico: Identificar la existencia/ausencia de Modernismo Latinoamericano en el origen del jazz Huachaca. Clasificar las obras y el trabajo discográfico elaborado en torno al Jazz Huachaca, identificar a sus principales intérpretes y comprender su evolución y cambio a partir de la idea original y contrastarlo a la actualidad.
II.4
METODOLOGÍA: Describa los métodos que planea utilizar para abordar cada uno de los
objetivos del proyecto. (Por ej. Describa las técnicas experimentales, justifique los tamaños muestrales,
precise
los
análisis
estadísticos,
etc.).
En primer lugar, hay que definir conceptos: Jazz Huachaca, modernismo latinoamericano y apropiación cultural. Para ello, se recurrirá a bibliografía tradicional chilena y latinoamericana. Pasa investigar más sobre el autor del Jazz Huachaca, se entrevistará a familiares y cercanos, ya sea en Santiago, San Antonio y/o Valparaíso. A través de ello se podrá averiguar por la influencia del M. Latinoamericano. Además se incluirá en el trabajo, no sólo músicos relacionados a la vida y obra de R. Parra (como Sergio Pinto Basili, músico chileno radicado en Alemania quien ya accedió a aportar a esta tesis), sino que agrupaciones que cultivan/ron o promueven/vieron el Jazz Huachaca: como Los Tres, Gypsy trío, Barraco Parra (Sobrino de Roberto Parra), Los Aparecidos (Catalina Rojas, viuda de R.P.), Los Peineta, De Perilla, La Nelson Dominguez y La Banda Imaginaria.
II.5
PLAN DE TRABAJO: En relación a los objetivos planteados, señale las etapas y
actividades para cada uno de los meses de ejecución del proyecto.
Meses Marzo-Abril-Mayo
(primer
Etapa Indagación teórica
trimestre)
Actividad Crear la
base
pertinente,
con
autores
documentación
y
necesaria. Junio-Julio-Agosto
Discusión bibliográfica
(segundo trimestre)
teórica diversos
Hacer
las
primeras entrevistas. Establecer el estado del arte sobre ausencia
la
existencia del
latinoamericano
o
modernismo o
si
no,
describir que otro fenómeno Septiembre-OctubreNoviembre (tercer trimestre)
Descripción temática
sustenta al estilo. Relatar el desarrollo histórico del jazz Huachaca en Chile, desde los años 80’s hasta la fecha.
