Trabajo Final de Género Lírico
Tala
de Gabriela Mistral
Autor: Roy Goldsman División: 5º G “C”
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Fecha de Entrega: 24 agosto de 2007
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Introducción
Yo Yo no eleg elegíí prof profun undi diza zarrme co con n Gabr Gabrie iela la Mist Mistra rall desd desde e el principio de este proyecto, ella fue el final de una dura búsqueda. Había yo, en un comienzo y con poco entusiasmo, optado por Mario Benedetti sintiéndome algo atraído o más bien intrigado por su vista crítica y politizada de la sociedad. Sin embardo me vi defraudado por su actitud casi arrogante notable en sus versos y rápidamente se esfumó mi interés al penetrar más profundamente sus poemas. De allí recurrí a Octavio Paz, también con poca suerte ya que no me sentí cercano a sus temas. Finalmente tome la sugerencia de una amiga en cuanto a una poetisa que conocía únicamente por nombre: Gabriela Mistral. Me agradó su manera apasionada de expresarse, su fuerza y su uso cotidiano y coloquial del verso. Distinguí que Gabriela no necesitaba ‘dar vueltas’, que contrario a mis prejuicios ignorantes del género, era posible escribir poesía concreta y a la vez profunda. Fue así como descubrí a mi poetisa. Leí algunos poemas de diferentes libros suyos y opté por Tala ya que que, a pesar esar de no ser su má máss cé céle lebr bre e obra, bra, pres presen enttaba aba una una interesante combinación de las demás. En Tala se puede observar distintas Gabrielas: esta la Gabriela de Desolación (libro anterior a Tala) que se ve transformada en numerosas identidades que reflejan
el momento de su vida en el cual Gabriela Mistral publicó la obra. Hasta se notan algunas facetas que luego serán predominantes en su siguiente publicación Lagar . Me sentí cercano como adolescente a esta Gabriela que transita un momento difícil, una Gabriela que no sabe abe
como co mo expr xpresa esarse, rse, una
constituirse.
que que
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¿Quién es Gabriela Mistral?
Ella nació Lucila Godoy en el valle de Elqui (Chile) 1889, un paisaje rural desolado; Hay países que yo recuerdo como recuerdo mis infancias. Son países de mar o río, de pastales, de vegas y aguas. Aldea mía sobre el Ródano, rendida en río y en cigarras; Antilla en palmas verdi-negras que a medio mar está y me llama1
Allí vivió sus primeros años que desde el comienzo fueron duros dado que su padre la abandonó a los tres años de edad. A los once fue expulsada de su escuela y apedreada siendo acusada injustamente de haber robado material de allí. Fue educada por su hermanastra aunque fue mayormente autodidacta y es aquí cuando nace su eterno amor por la educación. Lolita Arriaga, de vejez divina, Luisa Michel sin humo y barricada, maestra parecida a pan y aceite que no saben su nombre y su hermosura, pero que son los «gozos de la Tierra», Maestra en tiempo rojo de vikingos, así ambulante entre vivacs y rayos, cargando la pollada de niños en la falda y sorteando las líneas de fuego con las liebres.2
Luego a los quince ella publica sus primeros versos en la prensa p rensa local y se enamora de un chico que al poco tiempo se suicida. Te acostaré en la tierra soleada con una Dulcedumbre de madre para el hijo dormido Y la tierra ha de hacerse suavidades de cuna Al recibir tu cuerpo de niño dolorido 3
Estudió para ser maestra, pero cuando finalmente se gradúa, se le es negada la posibilidad de enseñar porque se decía que sus ideas eran “ateas” y no adecuadas para enseñar a jóvenes. Sin embargo Lucila (Gab (Gabri riela ela)) co comi mien enza za una una luch lucha a por por sus sus der derec echos hos y al fina finall se le
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concede, ella enseña en su amado valle Elqui y visita algunos de los paisajes más humildes que hay, durante ese periodo convive mucho con la naturaleza chilena también. Es recon reconoci ocida da por primer primera a vez como como poetis poetisa a signif significa icante nte en 1922 en los juegos florales en la capital de Chile con los versos que luego formarían parte de Desolación. A poco tiempo deja su amado país país nata natall y em empr pren ende de una una lar larga ca carrrera era co como mo inte intele lect ctua uall en nume numerrosos osos país países es inclu incluye yend ndo o Portu ortuga gal, l, Méxi México co,, Esta Estado doss Unid Unidos os,, España y Francia. Durante este periodo creció dentro de ella un sentido importante de nostalgia y amor a sus raíces americanas, dado que nunca se asentó defi defini niti tiva vame ment nte e en ning ningun una a loca locació ción, n, se co cons nsid ider erab aba a a si mism misma a ciudadana de América. Perdi cordilleras En donde dormi Perdi huertos de oro Dulces de vivir Perdi yo las islas De caña y añil Y las sombras de ellos Me las vi ceñir Y juntas y amantes Hacerse pais4
Ahí daba conferencias y vivía de un sueldo otorgado como premio (de maestra jubilada) por el gobierno Chileno. En 1928 adopta a su sobrino tras la muerte de su hermanastro y muer muere e tamb tambié ién n su prop propia ia ma madr dre e de tube tuberrculo culosi siss aunq aunque ue no se enterará del hecho hasta el año siguiente. La primer parte de Tala se llama “Muerte de Mi Madre” ¡Llévala a cielo de madres, a tendal de sus regazos, que va y que viene en un golfo de brazos empavesado, de las canciones de cuna
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o apresuran con su silbo a los que gimiendo vamos!5
Estos hechos vienen además con la decisión del gobierno de Chile de retirarle el sueldo de maestra y ella se queda en Italia sin recursos. Pero como siempre, Gabriela lucha y se descarga mediante la poesía (nacen los primeros versos de Tala) y es entonces que se considera que produce algunos de sus mejores versos, dado que vive de ello y de sus conferencias y artículos. Viaja por el mundo haciendo esto. Enton ntonce cess el gobie obierrno chile hileno no le otor otorga ga a ella ella un cargo diplomático en Italia, pero cuando llega el gobierno de Mussolini le impide ejercer su función (fue la primer chilena diplomática). Por esto se muda a Lisboa - en donde vive un tiempo feliz y tranquilo - y escribe muchos de los versos de Tala, hasta que estalla la guerra civil espa españo ñola la en 193 1936 (47 (47 años años de edad edad)) lo cual cual la imp impac actta muy profundamente. Dos años después publica Tala destinando los derechos de autor a los niños españoles victimas de la guerra civil. Es entonces que vuelve a su país luego de trece años y es calurosamente recibida. En los años consiguientes ocupa cargos importantes en representación de Chile en Brasil. Allí forma amistades con la familia Zweig que se suicida al enfrentarse a ser entregados a los nazis en 1941, lo cual sirvió de inspiración para muchos futuros poemas y artículos. Es otorgado el premio Nóbel de la literatura a los 56 años y vive sus ultimos años enferma hasta que muere en 1957. Gabriela Mistral tuvo una vida sufrida, solitaria, melancólica, y el mundo le presento desafió tras desafío, sin embargo es una mujer que que nunc nunca a se rind rindió ió.. Ca Cada da vez vez que que co cons nseg eguí uía a algo algo de feli felici cida dad d parecería que el destino se lo ‘Talaba’: Sucedió con su primer amor que que se suic suicid ido, o, co con n su prim primer er ca carg rgo o impo import rtan ante te der derriba ribado do por por el fascismo, su época de felicidad en Portugal cortada por la guerra, su
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amante, y como profesora, y vivió esta vida en un contexto de guerra y tensión internacional. Quedó sobre las hierbas el leñador cansado, dormido en el aroma del pino de su hachazo. Tienen sus pies majadas las hierbas que pisaron … Regresando, Regresando, a la noche, por lo ciego del llano, oigo gritar mujeres al hombre retardado; y cae a mis espaldas y tengo en cuatro dardos nombre del que guardé con mi sangre y mi hálito. hálito .6
Sus Temas y un Análisis inicial
En Tala, la autora trata una variedad de temas que están ligados a los distintos ‘capítulos’ de la obra. En primero lugar se trata e tema de la muerte, la espera de la misma y esta como un destino inevitable. En primer poema se notará como ella no se siente amenazada por la muerte, ella la acepta como tal y casi ca si la ce cele lebr bra. a. Sin Sin em emba barg rgo o en el segu segund ndo o poem poema, a, ella ella pide pide la muerte. Le ruega a un dios que la deje terminar de sufrir comparándose con una criatura muriendo en la playa. De aquel hoyo salió de pronto,
Se envilecieron las mañanas,
con esa carne de elegía;
torpe se hizo el mediodía;
salió tanteando y gateando
cada sol aprendió su ocaso
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la bestezuela su cansancio, la carne de hombre su agonía. 7
Dame Tú el acabar de la encina en fogón que no deje la hez; dame Tú el acabar del celaje que su sol hizo y quiso perder; dame el fin de la pobre medusa que en la arena consuma su bien.8
Este poema fue escrito en una etapa de la vida de la autora en la
cual
se
había
enterado
recientemente de la muerte de su madre. Es posible que sienta culpable porque no estaba cuando su madre murió y lo supo recién un año después de que ocurrió. Uno debe tener en cuenta que Gabriela dedico cerca de un año cuidando la salud de su madre en 1925.
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Ligado a ésto esta también tratada la vida como sufrida y en especial la vejez - no física sino espiritual. Este último es un tema central de Tala ya que, a diferencia de Desolación, Gabriela en este libro li bro ya
aceptó el dolor y lo absorbió en lugar de ‘clamar a los cielos’ por su agonía y soledad (como lo hace en Desolación). Por esto Gabriela se ve envejecida, cansada de una vida de dolor solitario. No tengo sólo un Ángel con ala estremecida: me mecen como al mar mecen las dos orillas el Ángel que da el gozo y el que da la agonía,
relación entre el contenido de este tema y la vida de Gabriela Ya que su vida fue particularmente sufrida y que
el de alas tremolantes
no encontró amor y las pocas
y el de las alas fijas. Yo sé, cuando amanece, cuál va a regirme el día, si el de color de llama
veces que lo hizo terminó trágicamente. Es interesante la bipolaridad
o el color de ceniza, y me les doy como alga a la ola, contrita.
que ella encuentra en lo que es la vida, que todo tiene un lado
Sólo una vez volaron
positivo y uno negativo, y
con las alas unidas: el día del amor,
resulta mas intrigante la forma
el de la Epifanía.
en la cual describe al amor
¡Se juntaron en una
como una combinación de estos
sus alas enemigas
dos elementos. el ementos. Personalmente
y anudaron el nudo de la muerte y la vida!
Se puede puede estab establec lecer er una clara clara
9
coincido con la definición y me parece que el amor es algo muy
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La transición mencionada entre la Gabriela de Desolación y la de Tala se puede notar especialmente en algunos poemas específicos al principio de la obra denominados Nocturnos. Yo no he sido tu Pablo absoluto
En el primer poema, Gabriela se
que creyó para nunca descreer,
dirige, como a menudo hace, a
una brasa violenta tendida de la frente con rayo a los pies. Bien le quise el tremendo destino, pero no merecí su rojez. Brasa breve he llevado en la mano,
un dios judeocristiano pero aquí ella se despide de la Gabriela sufridora de Desolación. En este
llama corta ha lamido mi piel.
poema ella acepta su
Yo no supe, abatida del rayo,
sufrimiento y ya no pide
como el pino de gomas arder.
salvación como solía hacer.
Viento tuyo no vino a ayudarme y blanqueo antes de perecer10
Dice que su dolor no es tan intenso.
Cristo del campo, "Cristo de Calvario" vine a rogarte por mi carne enferma;
En el segundo poema, se ve
pero al verte mis ojos van y vienen
cláramente como cambia el Yo
de tu cuerpo a mi cuerpo con vergüenza.
Lírico de opinión, de actitud, de
Mi sangre aún es agua de regato; la tuya se paró como agua en presa. Yo Yo tengo arrimo en hombro que me vale, a ti los cuatro clavos ya te sueltan, y el encuentro se vuelve un recogerte la sangre como lengua que contesta, pasar mis manos por mi pecho enjuto, coger tus pies en peces que gotean. …
filosofía. Deja de pedir salvación, de gritar por su sufrimiento y soledad, y ahora absorbe el dolor. Se transforma en madre de Jesús y toma su dolor y el de todos. Parece Parece casi
Acaba de llegar, Cristo, a mis brazos,
como si al final aceptara este
peso divino, dolor que me entregan,
destino después de todo lo que
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Otro tema que trata apasionadamente es América, su tierra natal que extraña tanto en sus años viviendo en Europa. Aquí Gabriela grita un himno al
"¡Carne de piedra de la América,
alma del pueblo americano. Se
halalí de piedras rodadas,
nota nota co como mo en much muchos os ca caso soss suyos el uso de símbolos los e
sueño de piedra que soñamos, piedras del mundo pastoreadas; enderezarse de las piedras para juntarse con sus almas!
indicio indicios. s. En el primer primero o ella usa las montañas como símbolo de
¡En el cerco del valle de Elqui, en luna llena de fantasma, fantasma, no sabemos si somos
América.
hombres o somos peñas arrobadas
En el segundo poema, Gabriela usa el sol del trópico como elemento
constante
que
transciende la historia, algo que toda América comparte. Ella en la vida nunca se quedo a vivir feliz mente en ningún lugar lugar deter determin minado ado por mucho mucho tiempo seguido y es por esto que se considera ciudadana de
12
Sol de los Incas, sol de los Mayas, maduro sol americano, sol en que mayas y quichés reconocieron y adoraron, y en el que viejos aimaraes como el ámbar fueron quemados13 -“Habla con dejo de sus mares bárbaros, con no sé qué algas y no sé qué arenas; reza oración a dios sin bulto y peso, envejecida como si muriera.
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En otros poemas de Tala, ella trata la maternidad y la niñez. Ella amaba los niños y esto se puede ver reflejado en su pasión por ser maestra y también en el modo en el cual dedico todos los capitales recaudados de la venta de este libro a los niños victimas de la guerra civil española a pesar de estar en un estado económico menos que ideal. ¿Y las pobres muchachas muertas, escamoteadas en abril, las que asomáronse y hundiéronse como en las olas el delfín? ¿A dónde fueron y se hallan, encuclilladas por reír o agazapadas esperando voz de un amante que seguir? ¿Borrándose como dibujos que Dios no quiso reteñir o anegadas poquito a poco como en sus fuentes un jardín?15
Este poema fue escrito por Gabriela dedicado a su sobrina muerta, pero no hay mejor ejemplo que este de su amor por el ambiente del aula y el jardín de infantes. Ella amaba a los chicos y su sueño era ser maestra.
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alterna en muchos casos con versos de nueve y después ocho silabas, u otras opciones similares. En lo que concierne la rima, esta se nota en algunos poemas de tipo consonante y en pocos casos de tipo asonante. La estructura de la rima en la poesía varía muchísimo y no se puede establecer un patrón general. Es imposible saber la razón por la cual la autora elige variar tanto en cuanto a la rima y métrica, pero es innegable que le agrega color y vida a la obra. Recursos
Como se menciono, Gabriela Mistral tiene una tendencia a (al menos en Tala) a usar determinados elementos retóricos. En primer lugar, dispone de considerables símbolos, usa un objeto, paisaje o situación como símbolo de algo más grande, profundo y significativo. Un ejemplo es el mencionado en cordillera como emblema del espíritu americano, pero también usa el maíz para mostrar a los indios i ndios y el alma mexicana. El Anáhuac lo ensanchan maizales que crecen.
Otro recurso que usa mucho es la pintura de imágenes, ella
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Esto se debe a su extensa experiencia como maestra en el valle del Elqui, en donde quizás ella veía y vivía cosas que al mundo le parecerán simples, humildes, básicos y precarios pero para Gabriela tienen todo otro significado hermoso. Usa las metáforas para que el lector intente captar este significado. Y finalmente el último recurso que noté yo al leer es el uso a menudo de anáforas para brindar énfasis y fuerza al poema. p oema. Personalmente Personalmente es esta pasión, este fuego, esta fuerza una de las la s cosas que más amo de Gabriela Mistral y creo que son de los elementos más indispensables de su obra y lo que hace que haya ganado el premio Nóbel. ¡Tan entero que estaba el mundo!, ¡tan fuerte que era al mediodía!, ¡tan armado como la piña, cierto del Dios que sostenía! … Se envilecieron las mañanas, torpe se hizo el mediodía; cada sol aprendió su ocaso y cada fuente su sequía.
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Analisi Anal isis s de Beber Beb er Recuerdo gestos de criaturas y son gestos de darme el agua.
Se puede establecer como hipótesis de lectura que en este profundo poema, Gabriela habla
En el valle de Río Blanco,
de si mismo y se identifica con
en donde nace el Aconcagua,
el ser indígena.
llegué a beber, salté a beber en el fuerte(1) fuerte(1) de una cascada, que caía crinada y dura
El poema comienza con una
y se rompía yerta y blanca.
frase aparte en la cual ella hace
Pegué mi boca al hervidero, h ervidero,
referencia referencia a unas “criaturas” y
y me quemaba el agua santa,
dice que estas le dieron agua.
y tres días sangró mi boca de aquel sorbo del Aconcagua.
Puede que las criaturas sean niños, los niños indígenas que
En el campo de Mitla, un día
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pinta luego la imagen de una cascada y la mujer tomando, saltando dentro de la misma. Se describe la cascada como dura rompiéndose yerta y blanca, puede que aquí Gabriela se este describiendo a si misma a través de la cascada. Cuando la mujer toma el agua sin embargo, se quema y hay una metáfora con un hervidero y con agua santa Los hipérbaton de ahí ponen énfasis y dan un efecto intensificador. intensificador. Esto puede que se dé ya que la autora consideraba aquel agua, aquel sorbo del Aconcagua como algo sagrado y puro. puro. Hay ahí un hipérbaton que sirve para resaltar la quemadura. quemadura. Puede que ella se haya quemado representativamente representativamente por esto o porque tal vez si era como el agua santa, no era digna de tomar esta agua de origen divino. Es evidente de que de cualquier forma esto es un claro ejemplo de su amor hacia América y la naturaleza.
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escribió la última frase de manera muy particular, hizo que el Yo Yo Lírico hablara como indio, así enfatizando esta relación intima. La última parte del poema tiene varios hipérbaton, que tienen el propósito de intensificar el sentido de ‘inversa’ de la situación. Ahora el Yo Yo Lírico esta en la casa de su niñez y en vez de beber del río, toma de una jarra traída por su madre. Se puede observar además la repetición de palabras dos veces en varias estrofas: “entre un sorbo y el otro sorbo” “la cabeza mas se subía y la jarra mas se abajaba” “todavía yo tengo el valle, tengo mi sed y su mirada” Esta última frase es importante ya que dice que a pesar de haber vuelto a su casa, recuerda (como decía al principio) su experiencia en la cascada, todavía tiene en su memoria al valle, todavía le queda y siempre le
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Relacion con Pinturas
El primer cuadro lo elegí por varios motivos. El nombre del retra etrato to es “T “The he Fate ate of the the Animals” o “El Destino de los Anim Animal ales es”” pint pintad ado o por por Franz ranz Marc.
Se
relaciona
bási básica came ment nte e co con n la temá temáti tica ca de Gabr Gabrie iela la y sus sus opin opinio ione ness respecto a ellos. Por ejemplo, esta tan interesado como Gabriela en la naturaleza y cree en su valor
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Esta segunda pieza se llama “La Niña de las Cañas” de Leopoldo Romañach y me recuerda mucho a la figura de Gabriela como mujer del campo, mujer americana, dura y sufrida. Hay varios elementos de la pintora que conllevan el mismo aire que su poesía, se podría destacar el protagonis nismo
de
la
figu igura
femenina,
la
inclusión de la naturaleza en la caña, y más que nada la expresión triste, olvidada y sola de la joven. Te olvidaste del rostro que hiciste
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Esta pint pintu ura fue fue incl inclui uid da co con n el objet bjetiv ivo o de resal esalttar el am amor or persistente de Gabriela por los niños, pero también para marcar su insistencia en la unión del hombre con la naturaleza. Este principio de la poetisa es notable en el poema analizado en el punto anterior, de la fusi fusión ón entr entre e el homb hombrre y su ento entorrno natu natura rall co como mo elem elemen ento to constante y eterno.