Z E R O SET / 2010
RolePunkers
Rastro de Cthulhu Você é corajoso o suficiente para colocar a própria sanidade em perigo?
Nesta rolepunkers: Editorial, por G. Moraes; página 3. Lovecraft e o RPG, por Luciano Giehl; página 4. Bel Sharnath, um horror do Mythos para D&D 4 Edição; página 7. Do Chamado ao Rastro, por Robin D. Laws; página 10. Uma entrevistan com Robin Laws; página 13. Simon Rogers, o homem por detrás da Pelgrane Press; página 15. Resenha: Rastro de Cthulhu, por Leonardo Felippe Lourenço da Silva; página 19. Uma entrevista com Kenneth Hite; página 24. Criando seu Investigador, por Jason Durall; página 31. Aventura Solo: O Convite, por Sam Friedman; página 34.
Traduções e adaptações por G. Moraes e Max Moraes, exceto Bel Traduções Sharnath por G. Moraes e Lauri Laux Jr. Todas produzidas com autorização de seus respectivos autores (obtidas através da Pelgrane Press Press Ltd ). Design, diagramação diagramação e edição por G. G. Moraes. Ilustrações e background background de de página por Jérôme Jérôme Huguenin. Pelgrane Pelgrane Press Ltd. Ltd. Todos Todos os direitos direitos reservados. reservados. Ilustração da da página 7, por Jeremy McHugh. McHugh. Axe Initiative Games 2009. 2009. RolePunkers, RetroPun RetroPunkk Game Design e logos relaciona relacionadas das são de propriedade propried ade da RetroPunk RetroPunk Publicações. Publicações. Trail Trail of Cthulhu e logos logos relacionadas são de propriedade da Pelgrane Press Ltd. DnD 4th Edition e logos logos relacionadas relacionadas são de propriedade propriedade da Wizards Wizards of of the Coast LCC. Todos os direitos reservados.
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Um simples (e curto) Editorial Inaugural Saudações. Finalmente a primeira edição da RolePunkers, carinhosamente chamada de Zero, foi publicada! Mas afinal, o que é RolePunkers? De forma resumida: apenas mais uma revista sobre RPG para distribuição na web. Mas para para que a RP precisa de uma revista digital? digital? Como muitos sabem a RetroPunk Publicações, ou se preferirem, RetroPunk Game Design, é uma nova (e pequena) editora nacional que procura seu “lugar ao sol” ao ofertar aos seus (possíveis) “consumidores” (sim, você) títulos, digamos, “menos famosos” ou “nem um pouco convencionais” do cenário de RPG mundial. Dito isso, a RolePunkers nasce para criar um elo entre os “desavisados” jogadores de RPG (que provavelmente não fazem fazem a mínima idéia do que estamos falando) e os títulos que a editora pretende publicar, publicar, ou seja, resumindo o resumo, é uma revista promocional. Ela será desinteressada, contando com traduções livres e adaptadas, sem peso profissional, sem prazos absurdos de publicação (entenda-se: (entenda-se: sem publicações mensais), muito menos menos colunas específicas de determinados assuntos mais específicos ainda... Nessa primeira edição você você vai encontrar um texto introdutório de Luciano Giehl, do Mundo Tentacular, sobre Lovecraft e o RPG, uma resenha sobre o cenário RASTRO DE CTHULHU e e seu sistema de regras, GUMSHOE , além de um mostro baseado na obra de Lovecraft para D&D 4e, uma aventura solo no universo do Mythos, entre outras coisas. Iä! Iä! Cthulhu Fhtagn! Ahh, em caso de dúvida, é só gritar (mas isso não significa que vamos socorrê-lo)! G. Moraes Editor Geral; RetroPunk G. D.
RolePunkers
A INFLUÊNCIA DE LOVECRAFT NOS JOGOS DE RPG
por Luciano Paulo Paulo Giehl
É curioso relacionar um escritor como H.P. H.P. Lovecraft com co m o RPG. O jogo de interpretação era algo que nem se imaginava existir quando Lovecraft era vivo e que só seria criado décadas após a sua morte. Qual seria, então, o apelo despertado por um autor falecido há tantos anos em toda uma geração de escritores e fãs de RPG? É uma pergunta válida, já já que as criações criações e (principalmente) as criaturas de Lovecraft povoam os livros de RPG desde seus primórdios e continuam aparecendo onde e quando menos se espera. Mas antes, falemos um pouco de quem foi Lovecraft e de seu legado, pois nem todos o conhecem (embora devam estar familiarizados com alguma de suas criações). Howard Phillips Lovecraft foi um homem estranho, ou ao menos era isso o que diziam as pessoas que o conheceram. Ele nasceu em 1890, na Nova Inglaterra, um sujeito quieto e introvertido, dado a sonhos vívidos e com uma imaginação incrivelmente fértil, sobretudo no que dizia respeito a coisas estranhas, a fantasia e ao assustador. O pai de Lovecraft foi institucionalizado em um asilo mental e sua mãe sofria surtos nervosos, com esse histórico não é de se estranhar que sua obra trate de loucura. Em uma família com tantos problemas ele passou a se distanciar distanciar cada vez mais do mundo, buscando refúgio na literatura que devorava avidamente. Vasculhando a biblioteca de seu avô, Lovecraft encontrava nos livros a companhia que definiria sua pers pe rson onal alid idad adee e marc ma rcar aria ia sua su a existência. Nas páginas das “Mil e uma Noites”, em romances de aventura e, sobretudo nos clássicos
de horror gótico, Lovecraft absorveria a matéria com a qual construiria sua carreira. Era admirador de mestres do horror como Arthur Machen, Algeorn Blackwood, Sheridan LeFanu e sobretudo Edgar
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Alan Poe de quem copiava o estilo em busca de sua própria identidade. Entretanto Lovecraft não ficaria à sombra de Poe, uma vez que iria enveredar em conceitos originais e inovadores.
RolePunkers LOVECRAFT E O RPG A base da obra de Lovecraft e o tema mais explorado em seus contos é a do homem que ignora a existência de um universo assustador. Esse mundo secreto é povoado por entidades colossais, de maldade absoluta que teriam habitado a Terra milênios atrás. São elas divindades pré-históricas vindas de dimensões, realidades ou esferas distantes que hibernam ansiando pela liberdade “quando as estrelas estiverem certas”. Essas criaturas deixaram para traz indícios de sua existência e cultos degenerados as servem aguardando o retorno prometido. As estórias de Lovecraft envolvem a descoberta desse mundo surreal e cinzento, de uma realidade pessimista onde o homem não é o centro do mundo. Os Deuses que permeiam a mitologia de Lovecraft despertarão mais cedo ou mais tarde e então a humanidade será varrida da face do planeta. Ciência, religião, tecnologia, avanços, nada disso importa diante da força esmagadora desses seres. Combinando esses conceitos com um estilo rebuscado e uma narrativa vibrante, Lovecraft escreveu contos, novelas e poesias. Foi ele o responsável por clássicos como “O Chamado de Cthulhu”, “A Cor que caiu do Céu”, “O Caso de Charles Dexter Ward”, “À Procura de Kadath”, “Nas Montanhas da Loucura” e tantos outros. Foi ele também o criador de entidades como Cthulhu, Yog-Sothoth, Nyarlathotep e do blasfemo tomo de conhecimento proibido, o Necronomicon, desde então sinônimo de livro maldito. Apesar de ser o precursor do horror cósmico, Lovecraft jamais conheceu o sucesso em vida. Suas estórias ficavam restritas às revistas baratas de ficção, como a Weird Tales que estampou seus contos em diversas edições. Lovecraft vivia estritamente de seu ofício como escritor autônomo, esperando que
seu trabalho recebesse o devido reconhecimento. Infelizmente, boa parte de seus contos foram rejeitados, o que o frustrava profundamente. Lovecraft morreu aos 46 anos de idade na obscuridade, vítima de um agressivo câncer no estômago. Seus trabalhos, época considerados uma subliteratura na época, tinham tudo para desaparecer com ele, mas felizmente não foi bem isso o que aconteceu. Durante sua carreira, Lovecraft manteve contato por correspondência com um seleto grupo de escritores que, como ele, ganhava a vida escrevendo para revistas. Esse grupo era formado por expoentes do gênero que ficaria conhecido como Ficção Fantástica. Faziam parte dele, entre outros, Robert E. Howard (criador do personagem Conan), Robert Bloch, Clark Ashton Smith, E. Hoffman Price e August Derleth. Esse grupo com partilhava os conceitos concebidos por Lovecraft e em determinado momento passou a utilizar essas idéias em seus próprios contos. Lovecraft não apenas permitia que suas criações fossem citadas pelos seus colegas, como incentivava essa conduta. Em sua opinião, isso ajudava a expandir o universo que ele havia imaginado. Graças a essa cooperativa de talentosos escritores, surgiram vários personagens, tomos profanos e deuses apocalípticos que passaram a compor os chamados Mythos de Cthulhu, uma coleção de divindades alienígenas na qual Cthulhu (a medonha entidade com cabeça de octopus) é o expoente mais conhecido. Após a morte de Lovecraft seus colegas, em especial August Derleth, se esforçaram para manter os Mythos de Cthulhu vivos, incentivando a produção de novos contos. Derleth também teve importância fundamental recupe-
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rando contos originalmente escritos por Lovecraft que jamais haviam sido publicados e organizando seus papéis. Na década de 60, Derleth reuniu vários contos de H.P. Lovecraft e o escritor foi redescoberto por toda uma nova geração de leitores. Desde então a fama de Lovecraft só fez crescer. O obscuro cavalheiro da Nova Inglaterra tornou-se um dos mais lidos e comentados escritores do gênero, obtendo o reconhecimento e admiração de mestres modernos da Literatura de Horror, como Stephen King, F. Paul Wilson e Clive Barker. King chegou a chamar Lovecraft de “o maior escritor de estórias de horror do século XX”. Hoje Lovecraft é um fenômeno difundido em todo o mundo: suas criações inspiram não apenas novos contos baseados nos Mitos de Cthulhu, mas quadrinhos, músicas, videogames, desenhos animados, filmes e séries de televisão. Mas como e quando a influência de Lovecraft transbordou para os RolePlaying Games? Bem, vamos voltar um pouco no tempo, mais precisamente à época em que alguns malucos desenhavam o que seria um “jogo de interpretação”. Na década de 70, o RPG era uma novidade derivada dos jogos de estratégia. Nessa época o Dungeons and Dragons (D&D) já despontava como o sistema mais conhecido com seus mundos de fantasia e magia. Os jogadores criavam personagens que viviam aventuras envolvendo a busca por tesouros enquanto enfrentavam monstros em masmorras escuras. Logo na primeira edição do D&D, mais especificamente no livro “Deities and Demigods” despontavam dezenas de criaturas importadas diretamente dos Mitos de Cthulhu. Os autores do D&D desejavam incluir em suas aventuras seres horríveis e incríveis
RolePunkers LOVECRAFT E O RPG perigos, nesse contexto, o que poderia ser mais assustador que as aberrações criadas por Lovecraft? Mas o envolvimento dos Mythos de Cthulhu em D&D não duraria muito tempo. A necessidade de reformular o D&D fez com que as referências a anjos, demônios e c riaturas infernais fossem suprimidas. No processo, os Mythos foram abandonados para que a ambientação privilegiasse o clima de fantasia medieval. Mesmo assim, a sombra dos Mythos de Cthulhu estava presente em monstros obviamente inspirados por temas lovecraftianos como os Mind Flayer, Black Pudding e os Aboleth. Na década de 80, Lovecraft seria abordado de forma mais direta pela editora Chaosium, responsável pela publicação de Call of Cthulhu Roleplaying Game, o primeiro jogo de horror inteiramente baseado no Universo de Lovecraft. Destacando-se por uma proposta diferente dos demais RPG, Call of Cthulhu (CoC) focava em investigações e não em aventura. Os personagens eram pessoas normais arrastadas para o perigoso universo de horror e loucura dos Mythos. CoC permitiu aos jogadores interpretar personagens à beira da insanidade e participar em primeira mão de mistérios baseados nos contos de Lovecraft. Na esteira dele, vários outros RPG beberiam da mesma fonte, trazendo os horrores dos Mythos sob diferentes aspectos ou nomes para suas ambientações (existem tantas outras ambientações inspiradas, seja discretamente ou de forma mais direta, pelos conceitos proposto por Lovecraft que se torna desnecessário listar a todas) como: A White Wolf teve por muitos anos em suas mais famosas ambientações criaturas que podem ser vistas como monstruosidades típicas dos Ÿ
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Mythos de Cthulhu. Para citar dois exemplos que remetem a criaturas lovecraftianas podese mencionar as aberrações do Wyrm em Lobisomem, o Apocalipse e as entidades entrópicas de Mago, a Ascensão. Deadlands, uma ambientação do gênero Western tem fortes referências aos Mythos de Cthulhu, destacando além das dezenas de monstros tentaculares, os conceitos de fim dos tempos e de cultos apocalípticos devotados a entidades macabras de enorme poder. O sistema genérico de GURPS em seu livro dedicado ao gênero Horror traz um capítulo inteiro a respeito dos Mythos de Cthulhu com dicas de como escrever e construir uma aventura baseada nessas entidades e evocar a aura de medo, insanidade e ameaça que permeia essas narrativas. Menos interessado em render um tributo aos clássicos, mas ainda assim abordando a presença dos Mythos em um futuro caótico, o GURPS lançou o Cthulhu Punk, um amálgama entre o universo de Cthulhu e o Cyber Punk. Em Witchcraft, os antagonistas principais da ambientação são os chamados Mad Gods, seres de enorme poder capazes de causar a loucura e a destruição da própria realidade. Algo que os Mythos de Cthulhu se propõem de modo muito semelhante. Já CthulhuTech trouxe uma abordagem ainda mais distinta ao misturar os Mythos de Cthulhu com Alta Tecnologia. Nessa ambientação, a Terra é invadida pelas entidades dos Mythos em larga escala. Para enfrentar essa ameaça, os personagens assumem o
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comando de robôs gigantes carregados de mísseis e armas de última geração. Rastro de Cthulhu (lançado em 2008 pela Pelgrane Press e em breve no Brasil pela RetroPunk, recebeu várias indicações aos Ennies Awards e foi contemplado com o Silver Ennie pelo Conjunto de Regras – criadas por Robin D. Laws, e Melhor Texto – escrito por Kenneth Hite) é a mais recente abordagem dos RPG ao Universo de Lovecraft. Assim como CoC a ambientação foca especificamente no Horror dos Mythos e na luta de indivíduos comuns que se vêem de uma hora para outra envolvidos numa teia mortal. Rastro é um RPG de mistério e investigação que se difere de CoC não apenas pelo sistema de regras, mas pela proposta que oferece duas abordagens distintas para a mesma ambientação: uma delas mais voltada para o lado intelectual e outra mais pulp, com forte apelo de aventura e ação. O lançamento de Rastro de Cthulhu e seu sucesso de público e crítica provam que os Mythos de Cthulhu ainda despertam muito o interesse de jogadores e fãs de RPG. Mais do que isso, demonstra que mesmo após tantos anos e depois de tantas abordagens, as criações de Lovecraft ainda têm o poder de fascinar, encantar e porque não assustar? Elas conseguem abrir as portas para um mundo de imaginação sem limites. Como diria o próprio autor ”aqui estamos, e diante de nós se abre um mundo inteiro de possibilidades”. Cabe a nós explorá-las.
Luciano Paulo Giehl , além de fã mais do que declarado de Lovecraft e sua obra, é autor e administrador do blog Mundo Tentacular.
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BEL SHARNATH UM HORROR DO MYTHOS PARA D&D 4TH Bel Sharnath é uma sombra viva, de alguma forma separada da grande entidade que ainda reside nos Reinos Distantes. O que exatamente deu luz a Bel Sharnath tem sido debatido pelos acadêmicos loucos que estudam essas coisas. Alguns dizem que foi um imenso Globo Murmurante de poder divino, enquanto outros acreditam que é à sombra de um príncipe Beholder, uma vez aprisionado no Pendor das Sombras por Orcus, que escapou apenas deixando sua sombra para trás. Um terceiro grupo de partidários segue textos antigos que mencionam que as próprias estrelas convocaram Bel Sharnath de seu número. Seja qual for a verdade, Bel Sharnath é uma mancha vil que não pode ser morta por meios normais. Sua morte aparente só a dispersa por alguns meses, fazendo com que ele fuja para um novo esconderijo. Pior ainda, aqueles envolvidos na dispersão chamam a atenção da entidade anciã em que Bel Sharnath já esteve ligado. A Sombra Murmurante, como é conhecida entre os moradores do subsolo, habita em locais próximos aos Reinos Distantes, particularmente templos perdidos do deus acorrentado, Tharizdun. As Táticas de Bel Sharnath Bel Sharneth lançará Sussurros das Trevas tão logo sinta a aproximação dos mortais. Em seguida, ele se moverá rapidamente para a distância de seus Tentáculos da Flagelação e esperará para usar Sombras Agarradoras para fazer um ataque duplo no alvo. Se for cercado, vai usar Contorcer-se Entre Sombras para sair do combate
próximo e usará tanto Sussurro das Sombras ou mover-se para atacar seus adversários por trás, na esperança de acertar vários agressores distantes com a sua Mordida Melancólica.
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Conhecimento sobre Bel Sharnath Um personagem sabe a seguinte informação com um sucesso de Exploração: DC 15: Bel Sharnath é conhecido como a Sombra Ÿ
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Tagarela pelas pessoas no Underdeep. DC 20: Bel Sharnath vem dos Reinos Distantes, mas ele é a apenas uma sombra de algo ainda mais terrível. É dito que aqueles que o ferem gravemente atraem a atenção da entidade que o gerou. DC 25: É dito que a criatura é capaz de se mover entre as sombras, como se fossem conectadas de alguma forma. Sua saliva é corrosiva e ele vai agarrar oponentes distantes com seus tentáculos horríveis e arrastá-los para perto para mordê-los.
Bel Sharnath
Espreitador Solitário de Nível 5
Animal Mágico Aberrante (Grande)
XP 1000
Iniciativa +4 Sentidos Percepção+9; visão no escuro PV 264; Sangrando 132; veja O Despertar do Ancião CA 21; Fortitude 22, Reflexos 18, Vontade 20 Imunidade doenças; Reflete 5 de dano psíquico; Vulnerabilidade 5 dano Radiante Deslocamento 6, escalar 6 Pontos de Ação 2 Tentáculos da Flagelação (padrão; sem limite) Alcance 2; +7 vs CA; 1d10 +4 de dano
Grupos de Encontro Bel Sharnath geralmente aparece sozinho já que poucos podem resistir ao constante balbuciar psíquico que emana dele. No entanto, algumas abominações compartilharão o esconderijo com ele. Encontro de Nível 8 (XP 1900): 3 Grick (Bruto de Nível 7) (MdM I, pág. 162) Bel Sharnath (Espreitador Solitário Nível 5)
Mordida Melancólica (padrão; sem limite) Ácido +7 vs CA; 1d6 +4 de dano, 5 de dano por ácido contínuo (TR encerra)
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Sombras Agarradoras (padrão; sem limite) Bel Sharnath faz um ataque bem sucedido com seus tentáculos e o alvo é empurrado 1 quadrado. E ele pode fazer um ataque com a Mordida Melancólica contra o mesmo alvo.
Encontro de Nível 9 (XP 2200): 2 Grell (Elite Controlador de Nível 7) (MdM I, pág. 161) Bel Sharnath (Espreitador Solitário de Nível 5)
Sussurro das Trevas (padrão; 456 recarrega) Psíquico Distância 10; +9 vs Vontade; 3d8 +4 de dano psíquico contra todos os alvos ao alcance do ataque que estejam com cobertura parcial ou total de Bel Sharnath.
Usando Bel Sharnath Bel Sharnath é um ótimo começo para uma campanha que contenha elementos dos Reinos Distantes e um final fantástico para um grupo de aventureiros de 2º ou 3º nível. Originalmente concebido para se esconder embaixo de um templo assombrado por mortos-vivos em nome do Príncipe Demônio Graz'zt, o demônio de seis dedos - como um mal dentro do mal, a sua simples presença lentamente levou os sacerdotes para longe ou a loucura, cansados de defender o templo de abominações, limos (MdM I, pág. 198) e grandes insetos que Bel Sharnath parece atrair. Não pode ser comprado, intimidado ou negociado, a sua fome é infinita e sua loucura quase infecciosa. Porque Bel Sharnath nunca morre, pelo menos até seu pai permanecer intacto, ele pode se tornar um horror recorrente em seu jogo. Cada vez que retorna, está um pouco maior à medida que a coisa que o gerou fica mais perto do reino mortal e sua sombra se expande.
Contorcer-se Entre Sombras (movimento; 456 recarrega) Teleporte Bel Sharnath se teleporta até 10 quadros em cobertura parcial ou total para todos os oponentes. Se não há tal posição disponível, Bel Sharnath não pode se teleportar. O Despertar do Ancião (livre, quando fica sangrando a primeira vez; encontro) Bel Sharnath recarrega Contorcer-se Entre Sombras e Sussurro das Trevas e pode usar ambos imediatamente. Alinhamento Caótico e Maligno Perícias Furtividade + 12 For 18 (+6) Des 16 (+4) Con 18 (+6) Int 16 (+4)
Língua Abissal Sab 10 (+2) Car 3 (-2)
Reflexão O monstro conta como sendo imune ao tipo de dano declarado, mas em adição, ele reflete uma quantidade de dano de volta ao oponente que o causou em primeiro lugar como uma Reação Imediata. Por exemplo, um monstro com Reflexão Psíquica 5 é imune a dano psíquico e o Bruxo que causou o dano sofre 5 pontos de dano psíquico nele mesmo.
Bel Sharnath: design de Sasha Bilton e arte de Jeremy McHugh. Axe Initiative Games. 2009.
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Formatos e capas provisórias
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DO CHAMADO AO RASTRO POR ROBIN D. LAWS Em essência, o sistema GUMSHOE faz um ajuste na maneira que conduzimos tradicionalmente cenários investigativos. Embora dramático em efeito, é uma mudança pequena na prática. Ironicamente, é essa mesma simplicidade que pode tornar algumas vezes a transição do modelo tradicional para a abordagem do GUMSHOE algo complicado. Alguns mestres e jogadores esperam que seja mais radical na prática do que realmente é, e se pegam enrolados no processo. Muitos dos grupos que reportaram as dificuldades na mudança, eram jogadores de Call of Cthulhu (Chamado) de longa data que estavam experimentando o Rastro de Cthulhu (Rastro). Isso não significa, necessariamente, que é mais difícil ir do Chamado ao Rastro do que jogar outros jogos GUMSHOE após ter pisado no modelo investigativo tradicional. Pode apenas ser que há mais partidários de Chamado experimentando o Rastro, por que Rastro é, sem surpresas, o jogo mais vendido da linha até esta data. Não obstante, é útil observar meios para mudar um grupo que tem o brilhante e clássico jogo de Sandy Petersen codificado em seu DNA para a abordagem diferente oferecida pelo GUMSHOE. Este é o ponto básico a ser tirado deste artigo: GUMSHOE é uma pequena mudança com um efeito enorme. Ajude seus jogadores a fazer a transição reforçando-o conforme você os introduz ao jogo, e novamente durante a partida. Comece por se perguntar o quão
resistente seu grupo é a uma mudança na técnica. Alguns jogadores são adotantes frequentes – eles gostam de experimentar todo o tipo de novo RPG que cai em suas mãos. Eles se mantém informados com as noticias de próximos lançamentos. Nestes dias, seu adotante frequente é provavelmente fã do movimento indie. Adotantes frequentes divertem-se aprendendo novas regras. Muitos outros jogadores são agnósticos de sistemas. Eles querem jogar, e não se importam quais regras você usa. Agnósticos de sistemas podem expressar ceticismo sobre a influência das regras sobre o jogo. Eles acreditam, corretamente, que o principal fator no sucesso da missão é a qualidade dos participantes. Seu desinteresse nas regras por si só os leva a diminuir o grau no qual um conjunto diferente de regras causa impacto no jogo, dado os mesmos mestre e jogadores. Isso os torna relutantes de aprender novas regras, ponto. Outros são legalistas de sistemas – eles têm jogado o mesmo jogo desde que descobriram que este era o seu favorito. Frequentemente tem vários favoritos, cada um em um gênero diferente. Legalistas podem se identificar culturalmente com seu jogo de escolha, da mesma forma que podem fazer com seu time de futebol ou banda favorita. Quando participam em fóruns online, é geralmente para defender seu jogo do coração de comentários feitos por seus detratores. Afinal seu jogo, sua paixão e comprometimento demandam respeito. No caso de o Chamado, eles também merecem props pelo seu grande gosto (já
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mencionamos que o Chamado rocks?) É natural esperar resistência de legalistas de o Chamado quando tentamos movê-los para o Rastro. É como pedir a um fã dos Yankees para começar a torcer por um novo e pateta time! Legalistas podem estar abertos a aprenderem novas regras pa ra ce ná rios co mple ta ment e diferentes, mas podem ver uma mudança para o Rastro como um esforço desnecessário. Com ambos agnósticos e legalistas, convencê-los a dar uma chance ao Rastro requer um trabalho de vendas de nossa parte. Para ambos os grupos, aponte a simplicidade do GUMSHOE. Eles p o d e m e s t a r e s p e r a n d o o normalmente detalhado e complicado sistema, com toneladas de novas coisas para lembrar. Explique que aprender GUMSHOE não requer esse nível de comprometimento. Finalmente, aceite que os legalistas mais fervorosos de seu grupo continuaram a ser resistentes mesmo após você lhes dizer tudo isso. No caso dos legalistas, mostre que você respeita suas afeições pelo Chamado, venda o Rastro sem parecer atacar ou criticar o jogo que eles amam. Descreva o Rastro não como uma melhoria ou substituto para o Chamado, mas uma nova abordagem que produz os mesmos resultados. Pode ser que haja, hipoteticamente, adotantes frequentes por ai que compraram o livro, aprenderam as regras independentemente e vieram para a sessão com as regras aprendidas e os personagens prontos para jogar. Nós todos sabemos
RolePunkers DO CHAMADO AO RASTRO que não é assim que as coisas geralmente funcionam. Tome vantagem da costumeira primeira sessão na qual você introduz as regras e guias os jogadores pela criação dos personagens para ensinar as regras de uma forma que enfatize sua simplicidade e continuidade com prática existente. Você pode encarar seu maior desafio dos jogadores que são resistentes por qualquer razão e já leram as regras. Leitores resistentes muitas vezes fazem pressupostos incorretos sobre o que realmente acontece em um jogo de Rastro. A mais comum dessas é que em GUMSHOE você entra em um ambiente, olha em sua ficha de personagem, e roboticamente lista todas as suas habilidades, as quais o Guardião lhe responderá lendo as pistas para cada habilidade relevante recitada. Isso é melhor explicado com um demonstração rápida, visto mais a frente. Pode ser válido recapitular algumas das regras para os jogadores, especialmente aqueles resistentes ou relutantes, que tendem a má interpretação. Ao lerlhes as regras como estão escritas, você pode sanar mal entendidos comuns. Alguns jogadores tropeçam na concepção dos pontos das habilidades Investigativas, esquecendo que você nunca é penalizado por não ter pontos para gastar. O gasto de pontos soma diversão, mas também pistas tangenciais fazem seu personagem parecer especialmente impressivo, ou garantem benefícios extras não relacionados à investigação. O texto explica isso, mas alguns jogadores assumem que a existência de um recurso a ser gerenciado significa que estes pontos devem ser críticos para o sucesso. Descreva os pontos investigativos como glacê em um bolo. Lembre-os que eles podem completar os casos com sucesso
sem sequer chegar a usá-los. Também ajuda explicar aos seus jogadores que GUMSHOE emula estilos e não simula a realidade. Por exemplo, pontos em habilidades gerais compram ao seu personagem tempo sob os holofotes. Use como metáfora um show da TV. Cada um dos personagens principais normalmente tem um momento de destaque em cada episódio, numa forma que reforça sua perícia usada. Quando escolhem habilidades Gerais, os jogadores estão decidindo quais tipos de sucessos definirão seus personagens com mais freqüência. Embora você possa normalmente descrever um personagem que esgotou seus pontos em uma habilidade geral e falhe como resultado de estar exausto ou distraído, os pontos não são verdadeiramente um forma de medir literalmente a fadiga. Ao invés disso, eles funcionam como um dispositivo literário. A lógica dramática se sobressai sobre todo o sistema. Iniciamos falando em termos gerias sobre preparar os jogadores acostumados com o Chamado em sua primeira sessão de Rastro. Em particular, você quer lhes mostrar que o cerne da mecânica investigativa do sistema GUMSHOE não é tão radicalmente alienígena ou mecânico como alguns leitores das regras assumem. Aqui uma demonstração que ilustra o ponto. Use-o antes de sua primeira sessão, antes da montagem dos personagens. Esse é uma demonstração solo. Escolha o jogador que você pense que será o mais resistente a aprender as novas regras no geral, ou em particular aquele que irá se postar em defesa de suas amadas regras de o Chamado. Parafraseie a seguinte cena rápida para que tenha uma entonação de sua voz de mestre
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normal. Você é o Dr. Tyler Freeborn, p r o f e s s o r a d j u n t o d e antropologia na Universidade Miskatonic. Você entra em um quarto de hotel, esperando encontrar-se com um colega, Prof. Hamilton Simonsen. Ao invés, você encontra o corpo do homem quase decapitado caído próximo a cadeira. Atirado próximo a ele, no meio da possa de seu sangue, está um fetiche tribal de algum tipo. Improvise quaisquer detalhes que você precise em resposta as questões do jogador. Então parafraseie, faça de forma que o texto acima leve o jogador até o fetiche. Eventualmente o jogador fará a conexão fetiche–antropologia e lhe perguntará se consegue identificá-lo. Primeiro, conduza a cena com as regras de o Chamado. Faça o jogador jogar contra sua perícia Antropologia 75%. Faça a jogada como em qualquer sessão de o Chamado: o jogador pode explicitamente mencionar essa habilidade, ou pode apenas fazer a pergunta, requerendo que você confirme se ele usará sua Antro pologia. Se ele rolar com sucesso, digalhe que é um fetiche amaldiçoado criado pela notória e degenerada tribo Jharo-Jharo da bacia baixa do Amazonas. A maior autoridade em Jharo-Jharo é Wallace Welkley, ex professor adjunto na Universidade da Columbia. Notoriamente, Welkley perdeu seu título após um periódico do Prof. Simonsen acusálo de forjar suas entrevistas com os Jharo-Jharo. Se a rolagem falhar, diga ao jogador que ele acha que reconhece o estilo do fetiche, mas não consegue. Talvez uma visita a biblioteca possa remediar isso. Então corte a cena para a biblioteca, onde ele pode fazer seu rolo de Usar Ÿ
RolePunkers DO CHAMADO AO RASTRO Bibliotecas 80%. Se bem sucedido nisso, dê-lhe a informação acima. Se não, encerro a demonstração, e diga-lhe que o Guardião eventualmente achará outra forma de fazer a informação chegar até ele (com uma perícia em nível 75%, e um Usar Bibliotecas alto como suporte, as chances são do jogador ser bem sucedido na primeira versão da cena, assim como na segunda. O ponto aqui não é mostrar a principal característica do GUMSHOE, que você nunca perde de encontrar uma pista importante. Aqui você esta ilustrando que, exceto por esta característica, o processo de coletar as informações é essencialmente a mesma que em o Chamado. Você estará afastando o pressuposto errôneo que a garantia de pista de alguma forma permitirá aos jogadores fazer um atalho ao normal dar-e-receber da interação com a cena e usar habilidades apropriadas). Então repita a cena sob as regras do Rastro. Mostre como acontece exatamente como foi com o Chamado, exceto que não há nenhuma rolagem, e a informação é conseguida. Como antes, os jogadores podem explicitamente evocar uma habilidade, ou fazer um pergunta, fazendo você confirmar com ele qual habilidade está sendo usada. Neste ponto, o jogador pode levantar a questão linear – se ele não pode falhar em conseguir uma pista, isto não significa que ele simplesmente é guiado cena a cena, sem ser capaz de fazer escolhas significativas? Em resposta a isso, você pode mostrar como a habilidade de falhar simplesmente mascará o que essencialmente é a mesma estrutura sob os dois modelos de regras. Eventualmente Freeborn irá conectar o fetiche a Wallace Welkley. A única diferença é que ele sempre consegue dá primeira vez no
Rastro, enquanto que o Guardião de o Chamado tem de gerar meios alternativos plausíveis para dar a informação frente à falha inicial. Em ambos os jogos, o que acontece quando Freeborn encontrar Welkley permanece para ser pego. Digamos que Welkey é uma vítima inocente de uma conspiração ocultista e não sabe em quem confiar. Como o jogador escolher tratá-lo quando em seu primeiro encontro determinará se Welkley irá cooperar, ou fugir e ser morto pelos vilões reais. Se for hostil ou evasivo, um ramo da história ocorre. Se deixá-lo calmo e tranquilizar Welkley, este lhe trará para dentro – mas deve então protegê-lo de ameaças subsequentes. Essa escolha não muda a identidade dos verdadeiros vilões, seja em o Chamado ou em o Rastro. Em qualquer dos sistemas, o ponto final pode ser predeterminado ou improvisado. Em qualquer caso a escolha muda como a história segue na forma de desmascarar o vilão real. Rastro nem é mais nem menos linear que o Chamado. O que ele não tem é a confusão e o retorno a determinados pontos em tentativas repetitivas de descobrir o mesmo pedaço de informação. Isso pode parecer como escolha, mas não é. Tendo ilustrado este ponto chave com sua mini-demonstração, você pode seguir para delinear a outra forma na qual Rastro diverge de o Chamado. Mostre como a dicotomia Sanidade/Estabilidade permite cultistas insanos, que são, todavia, estáveis o suficiente, por em prática seus planos sinistros. Mencione o sistema de Motivações, e como ele funciona para garantir que os jogadores criem os tipos de personagens que são impelidos a tomar as ações necessárias para fazer um horror Lovecraftiano funcionar. Demonstrações adicionais podem reforçar outros aspectos das
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regras que os jogadores achem desafiadoras. Se um jogador tender a fazer decisões avessas a riscos e hiper racionais, que matem a trama de horror conduza-o por uma situação perigosa, primeiramente como um personagem de o Chamado, sem Motivações, e depois como um personagem de Rastro, que é claro deve seguir em frente e engajar com a história. Uma mini cena pendurada na clássica questão “eu desço até o porão onde eu acho tem um shoggoth” deve servir a este p r o p ó s i t o a d m i r a v e l m e n t e . Remedei isso com uma terceira mini cena na qual Freeborn deve usar seu Atletismo para pular uma cerca (para manter outros jogadores engajados, você pode trocar quem joga com Freeborn em cada cena.) Se os gastos investigativos parecerem enigmáticos, retorne a cena de interação entre Freeborn e Welkley, assumindo que Freeborn tenha decidido a parecer tranquilizador. Mostre as diferenças de resposta que Freeborn pode conseguir com diferentes gastos de Convencimento – 1 ponto pode acalmar Welkley por uma cena válida de diálogo, após a qual ele sucumbe à paranóia e foge; 2 pontos o mantém calmo e disponível por um dia, enquanto 3 pontos o fazem ficar próximo e seguir instruções pela duração de todo o caso. Robin D. Laws é escritor e designer de jogos. Seus jogos de RPG para a Pelgrane Press são The Dying Earth e Esoterroristas. Outros jogos incluem Feng Shui, Rune, HeroQuest e Og: Unearthed Edition. Escreveu seis romances. Sempre pronto para tomar um intrigante desvio de carreira, seus vários projetos incluíram jogos de cartas, jogos eletrônicos e comics. Visite o Live Journal de Robin.
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UMA ENTREVISTA COM ROBIN D. LAWS Há quanto tempo você tem jogado RPG? Comecei a jogar com a caixa azul de D&D em 1979. Você mantém um grupo de jogo regular? O que está jogando atualmente? Um grupo regular de jogo é essencial para qualquer designer trabalhando com RPG. Meu grupo se encontra uma vez por semana; eu os submeto aquilo que estiver desenvolvendo, ou me familiarizando para o design, no momento. Agora estamos jogando Ashen Stars, o próximo jogo GUMSHOE space opera.
Em sua opinião, quais são os melhores sistemas e cenários? Excluindo GUMSHOE. Como um freelancer que pode ser chamado a qualquer momento para escrever material para qualquer jogo, é parte do meu trabalho não ter favoritos, mas entender os elementos legais de qualquer modelo. Não existe um “melhor sistema”, embora um jogo em particular possa ser melhor para um grupo particular, com uma mistura única de gostos. Mesmo estes evoluirão com o tempo e mesmo de acordo com os caprichos e atmosfera de uma dada tarde. Assim, jogos que exerceram uma grande influência no meu desenvolvimento como jogador e finalmente como designer incluem RuneQuest , Call of Cthulhu, Crimefighter de Zeb Cook, e James Bond 007 . Um design atual que tenho admirado muito é a quarta edição de D&D.
Alarums & Excursions, uma APA com temática voltada a jogos. Seu formato particionado e mimeografado provia um fórum tipo Internet para discussão e colaboração antes da web existir.
Como foi seu prim ei ro contat o com a “indústria” do RPG? Meu primeiro trabalho publicado c o m o e s c r itor/designer apareceu em 1992, com o GURPS Fantasy II e material adicional para Over the Edge de Jonathan Tweet. Ambos as oportunidades vieram de contatos feitos via
Existe um in crível portfólio desenvolvido por você. O que o motiva a criar mais? A resposta banal é que editoras me contatam e contratam para criar jogos baseados em ambientações, propriedades ou idéias que desejam transformar em jogos. Algumas vezes elas me pedem para levantar idéias e escolher entre elas. Em outras ocasiões sou apresentado com uma idéia vaga e procuro por uma forma inovadora e funcional para executá-la. A resposta mais elaborada é que, como mencionado acima, o modelo é jovem e apresen-
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Como você vê a indústria do RPG hoje? O modelo ainda tem menos de quarenta anos, portanto ainda está na sua infância criativa. Imagine como um filme quatro décadas depois dos irmãos Lumiere. Em particular, mal arranhamos a superfície explorando como entender os processos internos de outras tradições narrativas e trazer essas compreensões para nosso modelo. Novas avenidas de distri buição e tecnologias “print-ondemand” provem excitantes novas aberturas para levar material de ponta para as mãos dos jogadores. Estamos limitados apenas por nossa criatividade e por nossos hábitos inveterados de jogo. O primeiro não chega a ser um obstáculo; o segundo, menos do que muita gente costuma pensar.
RolePunkers ENTREVISTA: ROBIN D. LAWS ta um incrível potencial inexplorado para fazer novas e excitantes coisas. O território criativo foi somente explorado superficialmente. É como ter a chance de ser um músico de Jazz ou um diretor de cinema trabalhando nas épocas clássicas de seus modelos. O designer de RPG hoje tem a mesmo espaço para deixar sua marca como Charlie Parker ou Alfred Hitchcock. Após a fase de playtest e a publicação oficial do livro, você joga em alguma mesa, como GM ou jogador? Como você vê essa experiência? Isso faz você fazer anotações daquilo que pode ser melhorado, corrigido, etc.? Geralmente eu não tenho tempo para revisitar jogos já publicados, por que estou dentro do desenvolvimento do próximo. Skulduggery está para ser publicado enquanto escrevo isto, mas minha mente de designer já está completamente antenada em Ashen Stars. Quando eu volto e jogo algo antigo, eu trato isso o máximo possível como uma chance de apenas me divertir e esquecer qualquer elemento que possa ter seguido pro lado errado. Como em qualquer campo criativo, perfeccionismo pode levá-lo a loucura se você não for cuidadoso. É importante preservar a parte divertida do jogar. Analises desnecessárias podem queimá-lo. No geral, como você vê a aceitação do GUMSHOE pelos jogadores? Quando você lança primeiramente um jogo que quebra a tradição antiga, você tem duas respostas paralelas. Algumas pessoas agarraram imediatamente a inovação e tornaram-se sua primeira onda de adeptos e divulgadores da idéia. Outro grupo necessariamente não quer comprar um novo sistema de jogo, ou sente uma forte identificação tribal com um jogo já estabelecido, ou forma de fazer as coisas. Eles resistem à nova idéia,
muitas vezes de uma forma consciente, mas geralmente baseados somente numa impressão falha e indireta. Você então tem uma maravilhosa controvérsia que ajuda a criar atenção para seu jogo, mesmo que isso ocasionalmente cause a seu editor certa dose de azia. No próximo estágio, as pessoas para as quais sua idéia é adequada encontram seu jogo, com a ajuda dos entusiastas da primeira onda. Você tem então mais retorno positivo que negativo, como tudo, mais alguns poucos conservadores da controvérsia tornam-se céticos de novos jogos. GUMSHOE agora chegou num ponto bom, o que é extremamente gratificante. Sua abordagem para investigação está agora trabalhando seu caminho para a consciência universal dos jogadores. Agora podemos expandi-lo para novos gêneros e ambientações e fazer os leitores verem imediatamente no que estamos lidando. O estilo do jogo é mais narrativo, o que favorece grandemente a representação dos jogadores. Você acredita que este estilo de jogo possa trazer dificuldade para jogadores começando no hobby ou diria que é mais indicado para jogadores maduros? Pode derrubar jogadores que são acostumados a, ou tenham uma predileção para, ver as regras do jogo como uma simulação de uma realidade imaginária, ao contrário de emularem a forma como a ficção trabalha. É mais fácil aprender uma nova abordagem do que desaprender uma antiga, então geralmente os jogadores mais experientes são aqueles que têm mais problema com essa mudança de ênfase. Já que estamos falando sobre estilo de jogo, qual é, em sua opinião, o melhor ponto do sistema? Seria ele o elemento “inovador” do sistema? Ele reside na percepção que falhar para conseguir a informação
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quase sempre não é interessante. His-tórias, principalmente as de investigação, são motivadas pela revelação da nova informação. De forma geral, o RPG superestimou o nível de entretenimento da falha, e deixa seus personagens freqüentemente bem mais frustrados que os dos universos ficcionais dos quais buscamos inspiração. É por isso que mesmo as habilidades genéricas do sistema, como Atletismo, Pilotar, ou os vários poderes mutantes de Mutant City Blues, dão aos jogadores grande controle sobre quando são bem sucedidos e quando falham. Jogadores decidem quando gastar pontos para aumentar suas chances de vitória mesmo em situações não informativas, ganhando controle narrativo enquanto mantém o elemento de surpresa. Como você vê a publicação do GUMSHOE em português? É sempre excitante ver seu trabalho traduzido para outro idioma. Cada cena de jogo nacional está baseada em seus próprios pressupostos únicos, moldados em parte por onde o estado da arte estava quando o RPG apareceu pela primeira vez num dado país. Para alguém de fora, a relação entre os cenários Brasileiros e Português é uma incógnita. Eu espero aprender mais sobre representação em português através desta experiência – e é claro espero que os jogadores gostem desse encontro com o sistema. A Pelgrane já começou a divulgar seu novo jogo para GUMSHOE, Ashen Star. O que nos espera nesse jogo? Ashen Star é o próximo jogo completo autosuficiente para GUMSHOE, ao lado de Rastro de Cthulhu e Mutant City Blues. Neste pedregoso jogo de space opera, os personagens são “lasers”, freelancers que resolvem problemas e
RolePunkers ENTREVISTA: ROBIN D. LAWS endossam a lei operando num setor remoto chamado Bleed . Eles são necessários devido ao retrocesso massivo da Combine, o império utópico que o colonizou. Entre as cinzas de uma guerra devastadora, os “lasers” desvendam mistérios, resolvem problemas espinhosos, e exploram estranhos cantos do espaço – tudo sob uma base contratual. Eles equilibram suas recom pensas imediatas de uma grana rápida com a necessidade de manter suas reputações, então podem continuar a garantir rapidamente contratos lucrativos e pagar a manutenção de sua nave e suas
melhorias cyber , e viroware. O que você espera para o futuro do GUMSHOE? O que podemos esperar de agora em diante? Nós vamos continuar a explorar os vários gêneros investigativos, mesmo aqueles que os jogadores não associam imediatamente com resolução de mistérios. Will Hindmarch está trabalhando duro em Razed, que traz brilhantemente o modelo GUMSHOE para o jogo pós-apocalíptico. Se você preferir seu apocalipse com um gosto de Lovecraft, Graham Walmsley esta fazendo um trabalho inovador em
um livro de campanha pósressurgimento para o Rastro de Cthulhu. O meu próximo, ainda-aser-anunciado, novo jogo para GUMSHOE colocará uma virada exclusiva em outro gênero do RPG, e me permitirá colaborar com Kenneth Hite mais uma vez. Portanto fiquem atentos para mais explorações investigativas nos meses e anos a frente.
SIMON ROGERS: O HOMEM POR DETRÁS DA PELGRANE PRESS Quanto tempo você tem de RPG? Tenho jogado desde os doze, então por uns trinta anos ou mais. Você mantém um grupo de jogo regular? O que está jogando agora? Num intervalo de dois anos, eu tenho jogado quase regularmente todo o tempo. Desde 2001, eu tenho jogado cerca de uma vez por semana, uma gama variada de jogos. Acabamos de terminar um playtest de Ashen Stars, e provavelmente jogaremos Rastro de Cthulhu nas próximas semanas. A pouco tempo, jogamos Dresden Files e Time & Temp. Na sua opinião, quais são os melhores sistemas e cenários? Não vale GUMSHOE. (rsrs) Meu jogo favorito de todos os tempos é AD&D, principalmente por que é o único grande jogo que eu
conheço muito bem, e é o jogo que mais joguei. Eu tinha mais tempo sobrando quando tinha doze anos! Eu gostei bastante de jogar Dogs in the Vineyard , My Life With Master , Steal Away Jordan, 3:16 e Mortail Coil . Eu menciono todos por que esses são os jogos que eu joguei muitas vezes e me deram uma diversão consistentemente boa. Todos são jogos germinantes que introduziram algo totalmente novo no hobby do RPG. Como foi seu primeiro contato com a “industria” do RPG? Eu iniciai a ProFantasy Software com meu sócio, Mark Fulford, lá atrás, em 1993. Temos produzido software de cartografia para o mercado de jogos desde então. Esse é meu trabalho integral. Por volta de 2000, iniciei a Pelgrane Press com Mark e Sasha Bilton para criar um jogo de RPG baseado nos romances
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Dying Earth de Jack Vance. Como você vê o RPG hoje? Massivamente mais diversificado do que costumava ser, com poucas barreiras de mercado e rede de contatos muito mais facilitada. Eu penso que o número dos jogadores de RPG tradicional diminui nos últimos anos, mas agora chegou a um nível estável. Como é o mercado do RPG no Reino Unido? Como foi começar a Pelgrane (fácil, difícil)? Por que RPG e não outra coisa qualquer? O cenário do RPG no Reino Unido está experimentando uma pequena revitalização com umas poucas convenções preenchendo o espaço deixado pela GenCon, por exemplo a Dragonmeet , Gemes Expo e a IndieCon. A Mongoose, e mais recentemente, a Cubicle 7 são agora as maiores companhias
RolePunkers ENTREVISTA: SIMON ROGERS esperava, o que é inesperado e gratificante.
situadas no Reino Unido, e estão entre as maiores companhias exclusivas de RPG no mundo. Cerca de um a cada seis de nossos clientes estão situados no Reino Unido. Foi caro e difícil produzir nosso primeiro jogo. A licença foi bem cara, e nós não sabíamos bem o que estávamos fazendo. Foi a época da abundância D20, e o Dying Earth vendeu bem, mas não tão bem quanto nós esperávamos. Em retrospecto nossa expectativa foi a culpada , não as vendas do jogo. A Pelgrane Press é uma empresa de hobby com um baixo volume de negócios (ao menos até 2007), e eu comecei por que eu queria lançar RPG, não particularmente como um negócio viável. Com o Esoterroristas, e agora com o Rastro, decolou um pouco mais do que eu
Quais dicas você pode dar para empresas que estão começando agora? N ã o desista de seu trabalho atual – você não vai fazer dinheiro. Ainda quer continuar? Então, seu p r i m e i r o objetivo deve ser não perder dinheiro! Felizmente, isso é muito mais fácil hoje em dia com “print on demand” e mídia digital. Se você puder dominar isso, e construir uma boa rede social, isso deve equilibrar o lado das vendas. As editoras pequenas de maior sucesso, além de terem ótimos jogos e forte presença na web, também estão presentes nas convenções mais importantes. Essa resposta, é claro, deixa de lado qualquer questão sobre design dos jogos, playtest, layout, arte, etc. Como você conheceu os escritos de Lovecraft antes do Rastro de Cthulhu? Sim, eu não consumi o universo inteiro, mas eu era familiar com o mesmo. Eu li histórias de Lovecraft em antologias de horror na minha pré-adolescência. Eu também sou familiarizado com o Call of Cthulhu, Cthulhu D20 e com o GURPS Cthulhu, embora eu nunca tenha jogado muito até recentemente.
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A idéia de escrever o Rastro veio de você ou de Kenneth? De mim. Eu abordei Ken, tendo adquirido a licença da Chaosium. Ele ficou bastante excitado. Super excitado, talvez. Mas quem senão ele teria feito o trabalho que ele fez? Como foi a recepção do Rastro? Quero dizer, CoC já está na estrada a bastante tempo e tem uma audiência bastante leal, como foi apresentar o Rastro e vende-lo para esses fãs? Houve alguma resistência dos fãs de CoC, e há, é claro, um pequeno grupo de die-hard que desaprova a existência do Rastro. É realmente uma questão de gosto do que uma superioridade de um sistema em particular. Nós adquirimos a licença ao invés de publicarmos sem nenhum por que respeitamos o que a Chaosium fez, e o jogo é pra ser uma extensão e homenagem ou reinterpretação do jogo. Ken, em particular, considera o Call of Cthulhu o melhor jogo de RPG já escrito, e fala isso na introdução do Rastro. Eu prefiro o Rastro, mas sou feliz em jogar CoC. Suponho que a principal fonte de controvérsia tenha sido minha conversa original com Robin, lá em 2007, para criar um jogo de RPG investigativo que resolvesse o problema conceitual onde as pistas (informações que você precisa para continuar em frente) eram tratadas como combate e tesouros (onde aleatoriedade é divertida e oferece tensão). CoC foi o exemplo que dei para Robin de um jogo onde você rola para pistas, já que era o qual eu estava familiarizado, mas podia ter usado praticamente qualquer outro jogo da moda como exemplo. Esse texto apareceu em meu blog sobre o Esoterroristas, e depois no texto final do Rastro de Cthulhu. No geral, as pessoas de ambos os lados são bastante civilizadas, e houveram muito poucos problemas
RolePunkers ENTREVISTA: SIMON ROGERS e muito mais cross-overs. Fãs de CoC compraram suplementos do Rastro para uso em seus jogos, e existem notas de conversões de aventuras de CoC em nosso website. Então, no geral, a comunidade de CoC foi beneficiada com o Rastro. Os Mythos Foram, Os Mythos São, Os Mythos Serão... Castle Bravo foi bem aceito, podemos esperar outros livros para o Rastro tratando de outros momentos históricos além dos anos 20 e 30? A seguir é Not So Quiet , uma aventura one-shot ambientada na frente ocidental na Grande Guerra. One-shots como Castle Bravo e The Black Drop permitem aos escritores colocar aventuras do Rastro onde quer que desejam. Estamos considerando o que fazer com jogos de Rastro ambientado nos tempos modernos; se combinar o Rastro com o cenário de Esoterroristas ou não. Não queremos um jogo moderno baseado numa conspiração global, como Delta Green já o fez muito bem. Vocês esperavam o contato da RetroPunk, ou outro editora, para a publicação dos produtos da Pelgrane no Brasil? Como você vê o lançamento do GUMSHOE em português? Eu fiquei surpreso e feliz, devo dizer. Eu tenho um bom relacionamento com todos os nossos licenciados não-ingleses existentes, e adicionar português foi um bônus inesperado. Não passou pela minha cabeça procurar por um licenciamento para português, o que é meramente uma demonstração da própria insularidade e ignorância na questão. Desconfio que vocês terão uma ótima festa de lançamento. Como a Pelgrane vê a produção de material "fanmade" por jogadores brasileiros tanto para o Rastro
como GUMSHOE? Objeto de permissão e reconhecimento adequado, penso ser uma boa idéia. Nós geralmente hospedamos aventuras e material de apoio criado por fãs em nosso website, e recomendo essa abordagem no Brasil. Fica a cargo das pessoas garantir que não estejam violando nenhum propriedade intelectual. A Pelgrane esta se estabelecendo como uma editora devotada aos gêneros do horror e investigação. Imagino se existe interesse de no futuro incluírem outros gêneros usando as geras do GUMSHOE. Ashen Stars traz o espaço às holofotes. Bem, o The Dying Earth certamente não é horror, tampouco Skulduggery! Mas sim, o horror e investigação parecem casar muito bem. O ênfase no horror surgiu por que eu pedi ao Robin para incorporar a incrível ambientação do Unremitting Horror de Dave Allsop dentro do jogo de investigação que eu lhe pedi. Isso levou então ao Fear Itself e o Book of Unremitting Horror ser livros separados – originalmente eu ia fazer um único livro, e o Book of Unremitting Horror tornou-se um cross-over para Fear Itself e Esoterroristas. Horror investigativo leva naturalmente ao Rastro, e eu fiquei muito satisfeito por obter-mos a permissão para criar Rastro de Cthulhu. Mutant City Blues não é um jogo de horror – é um jogo de procedimentos policiais que incluem elementos de super-poderes. É a melhor união entre cenário e sistema para GUMSHOE que produzimos, em minha opinião. Ashen Stars coloca os jogadores no papel de “lasers” – pistoleiros contratados para endossar a lei para a fraturada autoridade central após uma grande guerra que ninguém realmente se lembra bem. Tecnologia é um grande elemento, e
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todos os tropeços do show de ficção cientifica da TV como Jornada nas Estrelas e Firefly, sem a estrutura de comando rígida que você tem em Jornada. Os personagens podem ter um mau comportamento, mas também tem de se preocupar com suas reputações, já que isso afeta suas chances de conseguirem novos contratos. Sua nave é um recurso compartilhado, e todos contribuem no combate espacial. O que podemos esperar para o futuro do GUMSHOE? O que podemos esperar de agora em diante? Estou certo que Ashen Stars será a próxima grande sacada para a Pelgrane; é um cenário maravilhoso e muita diversão a ser explorada. É desenhado para campanhas na forma que o AD&D era; conseguir nova tecnologia e manter a nave e os equipamentos em ordem e atualizados é um forte incentivo para jogar. Vamos continuar a manter o Rastro de Cthulhu com suplementos novos e originais, incluindo Eternal Lies (nossa grande campanha, com música), Book-hounds of London e Cthulhu Apocalypse e também mais one-shots. Vamos melhor Esoterroristas, Fear Itselt e Mutante City Blues com mais aventuras e suplementos, alguns produzidos por terceiros. Novos cenários incluem Night's Black Agents (um jogo de conspiração vampiresca ao estilo Bourne), Razed , um jogo GUNMSHOE pósapocalíptico de Will Hindmarch (onde os recursos são ponto central) uma ambientação de fantasia e possivelmente um jogo baseado em Holmes e Watson. Estarei conversando com Robin e Ken na GenCon, e vamos amarrar nossas cabeças juntas e bolar mais idéias. Pergunte-nos então! Visite o Live Journal de Simon Rogers.
primeiro semestre de 2011
Previ são de lança mento .
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RASTRO DE CTHULHU UMA ANÁLISE DA VERSÃO ORIGINAL por Leonardo Felippe Lourenço da Silva
Rastro de Cthulhu (RdC) é um cenário escrito por Kenneth Hite utilizando o sistema de regras Gumshoe, criado por Robin Laws, e publicado originalmente pela Pelgrane Press. O objetivo, nas palavras do autor, é adaptar “o melhor RPG de todos os tempos”, Call of Cthulhu (CoC), para o sistema Gumshoe. Ao contrário do sistema original, o Gumshoe é especialmente voltado para jogos onde a investigação é o tema central. Para fins desta resenha, vou considerar que o leitor tem alguma familiaridade com o CoC e a obra de Lovecraft. Para fazer a resenha, traduzi alguns termos do jogo livremente. Obviamente, isto não quer dizer que estes termos correspondam à tradução oficial do livro, já divulgada. Apresentação O livro tem 247 páginas ricamente ilustradas. O papel é de boa qualidade, seguindo o padrão das editoras de grande porte. A Pelgrane Press deu às páginas um aspecto não tanto de envelhecido, mas de manchado, como se o livro fosse um tomo lançado e esquecido em um canto, sofrendo a ação da umidade. O livro tem capa dura, ilustrada, com a imagem de um grupo de prováveis investigadores na frente, encontrando um corpo à beira d'água, enquanto uma criatura misteriosa se esgueira por perto, sem ser notada. Na contracapa, um explorador prepara-se para adentrar um edifício de proporções titânicas. O texto é apresentado em três colunas, de fácil leitura, dividido por linhas verticais de cor parecida com bronze envelhecido. Por várias vezes, o texto é interrompido por
boxes explicativos (caixas de texto) que tratam de algum assunto incidental, mas pertinente ao que se discute naquela página (a cor das bordas dos boxes é a mesma das linhas verticais). A arte é toda de Jêròme Hugenin, e é de muito boa qualidade. Além disto, o fato de toda a arte ser do mesmo artista dá um toque de coesão ao jogo. Para mim, Hugenin e RdC tornaram-se indissociáveis. Ao longo do livro, há citações a trechos de obras de Lovecraft, referentes ao ponto que está sendo discutido no texto principal, ilustrando e contribuindo em muito para o clima do jogo. Introdução Na introdução, Hite explica sua intenção de adaptar o CoC e explica porque acha válido fazê-lo. É um ponto a favor do livro, pois ao saber qual a intenção do autor, os Guardiões (Narradores) passam a ter uma compreensão melhor do cenário e do sistema, bem como de como adaptá-los às necessidades de seu grupo. A história do RPG tem vários exemplos de adaptações grotescas de regras mal compreendidas. No
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box da introdução, os conceitos principais do jogo são resumidos, preparando o leitor para compreender o que virá. Também na introdução, Hite afirma que o jogo pode ser utilizado em dois estilos, Pulp, onde as aventuras têm mais ação, e a sanidade e a morte não são tão certas, e Purista, onde o desvendar do mistério condena o Investigador no campo físico e espiritual. Os dois estilos possuem regras ligeiramente diversas, e, a partir daqui, Hite marca os pontos em que uma regra é mais adequada a um tipo específico de campanha. Tam bém se trata de uma boa idéia, pois
RolePunkers RESENHA RPGs são antes de tudo, livros de referência, e quanto mais “mastigado” estiver o texto, mais fluido será o desenrolar da campanha. No entanto, a escolha dos símbolos deixa a desejar. Eles não chegam a ser parecidos, mas são tão abstratos que é difícil guardar a que se referem, especialmente para quem utiliza o RoC apenas para jogos isolados, e não campanhas. Assim, muito de sua intenção original se perde. Não há aqui a clássica explicação d'O Que é RPG, o que revela tratar-se de um jogo voltado para os mais experientes. O Investigador Este capítulo trata da criação de personagem e começa com um box com o resumo dela, e com as Ocupações das personagens, aqui chamados, segundo a tradição do CoC, de Investigadores. Ocupações corres pondem ao que a personagem fazia antes de se tornar um Investigador. Em um box, as mesmas estão listadas, com o símbolo de Purista próximo daquelas típicas dos textos de Lovecraft. As Ocupações definem algumas habilidades (Habilidades Ocupacionais) que podem ser compradas por um custo menor, e regras especiais que se referem aquela Ocupação. Por exemplo, em relação às habilidades, o Arqueologista aprende línguas com mais facilidade, enquanto o Andarilho tem uma percepção maior para sentir quando as coisas vão para o brejo (Sentir Perigo). Em relação a regras especiais, de maneira geral elas se referem a meios de obter pistas que outras personagens não conseguiriam ou teriam dificuldade em conseguir; ou, ainda, acesso especial a recursos e materiais: o Detetive de Polícia tem facilidade de acesso a instalações policiais, o Piloto tem acesso regular a um avião, o Antiquário tem acesso a itens “estranhos” em
sua “lojinha”, etc. Por fim, as Ocupações influenciam a condição social e financeira do Investigador, através da Habilidade Crédito. Algumas Ocupações tem regras próprias que variam de acordo com o estilo da campanha: em uma cam panha Pulp, o Alienista tem acesso a Hipnotismo, por exemplo. Há no capítulo regras rápidas para criação de novas Ocupações, dando mais liberdade aos jogadores. As Ocupações não constituem classes rígidas, mas apenas uma série de regras próprias para fazer uma personagem tematicamente coerente e não limitam a liberdade do jogador na criação do Investigador. O capítulo passa então para as Motivações que levam os Investigadores a debruçarem-se sobre o oculto. Para cada Motivação, apenas a título de sugestão, há uma curta lista de Ocupações mais condizentes com ela, assim como personagens do Mythos que as teriam (estes exemplos são todos tirados da obra lovecraftiana). As Motivações são mais um ponto a favor do livro, pois são a explicação de porque o Investigador, confrontado com realidade do Mythos, continua investigando, e não tenta simplesmente fugir, não se envolver, e/ou esquecer o que viu. O jogo organiza a ficha em função de Habilidades que o personagem tem e não tem o conceito de atributos. Logo, o Investigador não tem força, mas sim Atletismo, e não tem Agilidade, mas uma série de habilidades mais específicas, como, novamente, Atletismo, Arma de Fogo e Briga, que são compradas separadamente. Assim, o jogo evita a figura do Acrobata Ninja SuperAtirador, que existe em certos sistemas, onde o fato de você saber atirar bem o transforma em um grande lutador e ginasta olímpico. As Habilidades se dividem em
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Investigativas e Gerais. As Habilidades Investigativas são as utilizadas na investigação propriamente dita, o que consiste em um subsistema separado do jogo, que vamos tratar adiante. São exemplos destas, Arte, Direito, Ciência Forense, sendo todas destinadas a obter pistas do mistério. As habilidades Gerais são habilidades não relacionadas a obtenção de pistas, como Briga, Dirigir e Equitação. A criação de personagem é por meio de um sistema de compra de pontos, e outra grande sacada de Hite, é o número de pontos que o Investigador tem para adquirir suas Habilidades Investigativas. A idéia do jogo é que este nunca vai ficar parado por falta de pistas, e uma das maneiras que Hite previne isso é dando aos jogadores um número de pontos diferente para gastar nas Habilidades Investigativas de acordo com o número de jogadores. Em um grupo menor, os Investigadores são construídos com mais pontos, de forma que entre eles, sempre vai haver alguém que poderá encontrar a pista. Uma regra opcional, é que um Investigador mais voltado para ação pode trocar com outro jogador pontos de Habilidades Investigativsas por pontos e Habilidades Gerais, e vice-e-versa, o que promove, mais uma vez, maior liberdade na criação dos Investigadores. Algumas Habilidades tem regras especiais, que são utilizadas em condições específicas. Estas regras especiais são extremamente criativas, mas descer a estes pormenores sai do escopo desta resenha. Pistas, Testes e Disputas O próximo capítulo trata do sistema de jogo, e explica em pormenores como funciona o Gumshoe. Inicialmente, o autor explica como funcionam o sistemas de pistas e Habilidades Investigativas. O GUMSHOE tem um foco
RolePunkers RESENHA muito específico, que é facilitar campanhas que sejam voltadas para investigações, com ênfase na inter pretação das pistas. Como fã de Sherlock Holmes, é tudo o que eu sempre quis de um RPG. Para entender o foco do sistema, temos que partir de uma premissa básica, que as vezes, por incrível que pareça, é esquecida: os jogadores estão na mesa de RPG para se divertir. Uma coisa que Robin D. Laws percebeu é que em algumas aventuras, uma pista é essencial para o desenrolar da trama. Mas quando você tem que rolar para encontrar a pista, você corre o risco de não encontrá-la. Se você não encontrála, a aventura "pára". Repare que a aventura "parar" é diferente de sim plesmente haver consequências por um mal rolamento, por exemplo: Se você rola mal no combate, o personagem é ferido ou erra o golpe. É uma consequência ruim, mas a trama anda. O personagem pode acabar vivendo, ou morrendo, mas o processo de isso ocorrendo é divertido. Se você não encontra a armadilha, a armadilha dispara e você toma dano. Isso não pára a trama. É uma conseqüência ruim, mas a trama anda. O personagem pode acabar sobrevivendo, ou morrendo, mas o processo disso ocorrendo é divertido. Se você tenta salvar a criança, mas o ghoul chega antes, é uma consequência ruim, mas a aventura anda, a trama anda. O foco agora é salvar a criança. Ou vingar a criança. Ou o que seja. Isso ocorrendo é divertido. Mas se você rola mal e não acha a pista necessária para desvendar a investigação, a aventura "pára". Ficam os JOGADORES e não as PERSONAGENS , olhando uns para a cara dos outros, sem saber o que fazer. Por causa de um rolamento ruim. Esse rolamento, então, só existe para Ÿ
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atrapalhar o andamento do jogo. Se ele é bem sucedido, o jogo não ganha nada com isso, apenas anda, se é mal sucedido, tudo "pára". A aventura parar é pior do que todo mundo morrer, pois se todo mundo morrer os jogadores vão para casa, ou tomam um chopp, ou começam de novo... Se a aventura “pára” fica todo mundo olhando um para a cara do outro sem saber o que fazer. “Parar” não é divertido, porque é um beco sem saída, e a única forma possível de resolver isso (rolar bem) já não é mais uma opção. Isso é grave, porque quando o rolamento falha, a única saída possível nos sistemas tradicionais é a intervenção do mestre. O mestre pode mudar a história e fazer aparecer outra pista, pode quebrar as regras e permitir outro rolamento (e rezar para que esse dê certo), pode quebrar as regras e dar a pista de qualquer jeito, etc... Se o mestre é inexperiente ele não tem tanto jogo de cintura, ele não tem essa opção. Ou se o mestre é caxias, e não gosta de quebrar as regras, e/ou não tem a capacidade de perceber o problema, a coisa não se resolve. Há quem diga que isso é problema de design de aventura, e não de sistema. Porém, a coisa não é bem assim. Nem todos os mestres são experientes, ou, francamente, bons. Então há mestres que dificultam a níveis absurdos encontrar as pistas (pixelbitching), ou simplesmente não atentam para esse detalhe. Além disso, para uns nerds, como eu, o sistema fica deselegante e feio. E para uns outros preguiçosos, como eu, é trabalho desnecessário para o mestre. E, diga-se, que em termos de como o cenário é compreendido pelas personagens, não existe nenhuma razão para que o detalhe que permite desvendar o mistério não dependa de uma habilidade específica da personagem principal.
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E mais, no gênero investigativo, essa é a regra. Há quem diga, ainda, que as aventuras modernas não têm esse problema. Bom, mas há quem queira jogar as antigas, e além disso, ainda hoje há autores que bolam aventuras assim. Não faz muito tempo, baixei uma aventura oficial da Chaosium que, pela leitura rápida que dei, tem esse problema duas vezes seguidas! A ideia é que isso decorre do fato de tradicionalmente os sistemas considerarem achar uma pista igual a achar uma armadilha, ou seja, um simples teste de percepção ou alguma perícia. Porém, como dito acima, as consequências são diferentes para esses dois tipos de rolamento, e é interessante que haja regras diferentes para resolver cada problema. Então o que o RdC faz? Grosso modo, para coisas como correr, lutar, achar armadilhas, etc... onde falhar traz consequências interessantes tanto quando você falha quanto quando você ganha, você rola como em outros sistemas, podendo gastar pontos para aumentar seu rolamento. Quando você está procurando pistas, o RdC simplesmente “retira” o rolamento. Se a pista é necessária para desvendar o caso (o que ele chama de Pista Central), o simples fato de você POSSUIR a habilidade e dizer que vai usá-lo, faz com que você ache a pista, como nas Histórias de detetive. Afinal, Sherlock Holmes, Poirot, etc.. podem inter pretar errado uma pista, mas nunca DEIXAM DE ENCONTRÁ-LA, porque isto é uma característica narrativa das Histórias de investigação que o sistema emula. Como você não rola, não corre o risco de a aventura parar só por causa de um mal rolamento. A aventura pode parar por outros motivos, que tam bém ocorrem em outros sistemas, mas não pára só por azar do jogador. E, não se esqueçam o mestre, aquele cara que trabalha, tem filhos, namo-
RolePunkers RESENHA rada, faculdade, família, e que a gente nunca agradece, apesar de ele perder horas toda semana para nos divertir. Esse cara tem menos trabalho. Mas se a personagem descobre as pistas apenas pelo fato de ter a Habilidade necessária, para que colocar mais pontos em uma Hbilidade? É que além das Pistas Centrais, que a personagem ganha automaticamente, o jogador pode gastar pontos para achar outras pistas, que não são NECESSÁRIAS , mas AJUDAM a desvendar o mistério. Como essas pistas não são necessárias, não há problemas em não gastar os pontos, mas é DIVERTIDO fazê-lo, pois você ganha mais informações sobre o mistério. É importante salientar isso, porque há quem critique o sistema, pensando que a personagem só ganha a pista se gastar ponto. Não é verdade. Só as pistas secundárias é que precisam de gasto de pontos. E dessas a personagem nem precisa para desvendar o mistério, mas costumam ajudar muito. Vale lembrar que tem como fazer outras coisas criativas com os pontos, mas também não dá para entrar no mérito, porque isso ia sair muito do ponto (hehehehe). Para quem estiver com preguiça de pensar, um outro box explicativo dá vários exemplos. Buscas mais simples (como um cadáver no meio da sala) são obviamente percebidas inde pendentemente de a personagem ter alguma Habilidade. Há vários outros detalhes menores que governam a forma como as pistas são descobertas, que também fogem ao escopo da resenha. Após o sistema de investigação, o livro passa para o resto do sistema em si, que é governado, além pelo gasto de pontos, pelo rolamento de um único d6. O Guardião estabelece uma dificuldade para o rolamento (que é informada aos jogadores no modo Pulp, e oculta no Purista).
Antes de rolar o dado, o jogador pode optar gastar pontos das Habilidades Gerais no rolamento, somando ao resultado do dado. E aí entra outra grande sacada do jogo. Ao longo de uma aventura de CoC, por exemplo, um jogador vai tender a uma média no resultado dos dados, em relação a ser bem sucedido ou não nos rolamentos, de acordo com a probabilidade criada pelo seu nível em determinada característica. Ao adotar o sistema de gasto de pontos, e isto pode ficar despercebido para alguns, o jogo cria uma outra curva de probabilidade, mas com uma diferença importante: o jogador pode influenciar em quais destes rolamentos ele terá mais chances de ser bem sucedido. É claro que uma hora os pontos acabam, então quem optou por gastar todos os pontos logo de cara, corre o risco de ficar sem nenhum mais tarde, e depender apenas do dado. Isto criou, em minha experiência de mesa, o efeito de que o jogo, conforme avança, e os pontos são gastos, adquire um clima de tensão maior, porque os jogadores começam a ficar preocupados com o que virá pela frente, sem ter como saber se os pontos que estão gastando serão necessários depois. Para um jogo de terror, este efeito é muito interessante. Recentemente eu vi o filme The Thing (O Enigma de Outro Mundo), e durante o tempo todo eu pensava: olha esses caras desesperados, presos com o monstro, enquanto os pontos vão acabando e a Estabilidade cai. Porém, nem tudo são flores. Em jogos online, percebi que o gasto de pontos detrai muito da experiência, pela falta justamente do imediatismo de ver os recursos se acabando. E muitas pessoas dizem que o uso de pontos retira a imersão do jogo. Acho pessoalmente, porém, que isto é muito subjetivo. Eu não consigo ver porque o gasto de pontos seria menos imersivo do que simples-
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mente parar e rolar dados. O fato é que, em qualquer RPG, quando a mecânica entra em cena, a imersão diminui um pouco. O combate segue mais ou menos o mesmo sistema das Habilidades Gerais, sem grandes mudanças dignas de nota. A resistência a danos dos personagens funcionam baseados na Habilidade Vitalidade delas, e parece um sistema de pontos de vida. O sistema é razoavelmente mortal, e há opções para torná-lo mais ou menos mortal. Interessante notar que o sistema é “voltado para a personagem”. A maior parte dos rolamentos é realizada pelo jogador, e não pelo mestre. Por exemplo, em um rolamento para andar sem fazer barulho, o jogador rola sua Habilidade contra uma dificuldade fixa que é fornecida para cada criatura. Isto diminui o número de rolamentos e agiliza a aventura. Passando ao sistema de saúde mental, ao contrário do CoC, a mecânica se divide entre Sanidade e Esta bilidade. A primeira corresponde na crença do Investigador em conceitos e ideais que o protegem mentalmente da dura realidade do Mythos, e a segunda corresponde a capacidade de ficar calmo. Na minha opinião isto reflete melhor a obra de Lovecraft, onde feiticeiros e cultistas, que tem Sanidade baixa, podem continuar vivendo mais ou menos em sociedade, pois sua Estabilidade é normal. O capítulo se entende em meios de recuperar e perder Sanidade e Estabilidade, de acordo com o tipo de campanha, e como essas características influenciam as Motivações, os Pilares de Sanidade (pessoas que o Investigador conhece e que lhe servem como porto seguro em meio a loucura do Mythos) e as Fontes de Estabilidade (crenças de cada Investigador, como, por exemplo, crer que não há nada que a ciência não possa explicar). Há ainda, as
RolePunkers RESENHA regras para o personagem desenvolver patologias mentais e enlouquecer por completo. Há também, algumas dicas de roleplay destas patologias, inclusive como simulá-las de uma forma “meta-jogo”, por assim dizer. O Mythos O capítulo seguinte trata do Mythos, e já começa pelos “Deuses e Titãs”. Para cada uma das grandes entidades tratadas no livro, há uma citação de obra lovecraftiana sobre ela. Além disto, esta parte do capítulo, tendo em vista a inutilidade de estabelecer características exatas para estas criaturas, bem como a própria opção de Lovecraft em mantê-las misteriosas, não trás mecânicas sobre as mesmas, salvo a perda de Sanidade e Estabilidade ligada a cada uma delas. Para cada uma delas, ao invés de repostas, são dadas várias sugestões do que ela pode ser representada em sua campanha. Assim, na descrição de Dagon, por exemplo, há sugestões várias, desde ele ser somente um Ser das Profundezas (Deep One) muito grande, até ele ser um Avatar de Shub-Niggurath, envolvido com as experiências de miscigenação dos Seres das Profundezas. Vale dizer que neste ponto, em algumas sugestões há referências às controversas teses elementais de August Derleth. Porém, além de apresentá-las simplesmente, Hite vai além, e associa alguns destes “deuses elementais” a outras espécies de “elementos”, que não os clássicos, “mas associados às quatro forças fundamentais de nosso espaço-tempo”. Ou seja, há sugestões para todos os gostos, que vão do oculto, até a ciência estranha. Deixando as entidades, Hite passa aos conhecidos tomos, que fazem a alegria dos fãs do Mythos. O conteúdo dos livros, apesar de embasado em mecânica sólida, é deixado vago, para que uma “passa-
gem esquecida” que o investigador “não atentara até então” possa ser usado como uma pista em uma sessão, ou que de uma hora para outra alguém ache o feitiço necessário, em um livro que já possuía. De modo geral, os tomos funcionam como bônus a serem somados a Habilidades específicas, ou como “pontos extras” a serem usados, naquela aventura, para descobrir certo tipo de pista. Por exemplo, o Cultes des Goules dá um ponto extra para qualquer Habilidade Investigativa, desde que usada para investigar ghouls. Depois dos tomos, temos os feitiços, que são lançados com base na Sanidade do Investigador (uma regra nova está presente no livro Rough Magiks). As magias são baseadas nas obras de Lovecraft e outros, como o Ritual SaaaMaaa de Hodgson. Cada feitiço, além de descrito em sua mecânica, é explicado no contexto do cenário. Meu único problema com esta sessão é que os quase idênticos feitiços de contato com entidades, francamente, poderiam ter sido unificados em uma mecânica única, e deixado os detalhes da invocação para cada Guardião. Passamos, então, para as raças alienígenas, que são descritas não só mecanicamente, mas também em termos de ambientação. Aqui eu acho que faz muita falta a descrição da criatura indicar de que conto ela veio, como forma de permitir ao Guardião se informar diretamente junto à fonte. Seguindo a lógica de ser um jogo de Investigação, cada uma delas tem uma curta explanação dos tipos de pistas a ela associados. A variedade de criaturas é razoavelmente ampla, e cobre não só as bases principais, e chega ao ponto do obscuro. O que não falta são opções. Após as raças tipicamente do Mythos, temos descrições de animais e seres do folclore, de forma
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razoavelmente abrangente. Mesmo que o Guardião não encontre exatamente o monstro/animal que procura, encontrará outro que poderá servir de modelo. Para completar o capítulo, temos a descrição de oito sociedades secretas, com informações sobre sua história, distribuição geográfica, modus operandi e ganchos para aventuras. Os Anos 30 Ao contrário de CoC, cuja época padrão são os anos 20, RdC explora a década seguinte. O livro tem um capítulo dedicado a ensinar sobre a vida dos anos 30, sem medo de adentrar temas difíceis da obra de Lovecraft, como o racismo e tendências totalitárias. Aqui Hite fala sobre a pobreza da época, a I Guerra Mundial, a tecnologia, fornece uma curta linha do tempo, e informa dados básicos sobre diversos países, inclusive o Brasil, dando ganchos de aventura onde possível. O capítulo é interessante, mas como eu sou fã de outros jogos que se passam na época, nada me prendeu a atenção, pois pouco vi de novo. Juntando Tudo Este capítulo trata de como pre parar uma campanha, com conselhos para o Guardião e o Jogador, utilizando todo o material até ali. Como o sistema é pouco ortodoxo, estas dicas ajudam bastante, e mesmo no que se refere a conselhos mais gerais, são de boa qualidade. Estrutura de Campanhas Hite sugere três campanhas, para dar um pontapé inicial nas idéias do Guardião: The Armitage Inquiry, um grupo de professores e alunos da Universidade Miskatonic que estuda o Mythos; Project Covenant, um projeto abandonado do governo americano, após o ataque à Innsmouth, que permanece vivo
RolePunkers RESENHA não oficialmente; e Book-Hounds of London, que trata sobre o “submundo” dos comerciantes de livros raros em Londres, e o que acontece quando eles encontram certos tipos de livros (a ser transformado em uma campanha oficial que já está sendo escrita). Para cada campanha, quando necessário, há sugestões de regras opcionais. O Horror de Kingsbury O Horror de Kingsbury é a aventura introdutória que vem no livro básico. Eu não mestrei ou joguei a aventura, então só posso comentar sobre o que li, sem saber exatamente como ela “funciona” em mesa. A aventura tem como foco os “Torso Murders” que realmente aconteceram em Cleveland, nos anos 30, que consistiram em uma série de assassinatos onde as vítimas foram decaptadas. A aventura tem, é óbvio, uma explicação sobrenatural, mas a conexão com o
Mythos é tênue, em minha opinião. Porém, e esse é o grande objetivo de uma aventura introdutória, ensina bem o sistema, pois durante a mesma há vários momentos em que é necessário o uso do sistema. Apêndices O livro conta com quatro apêndices. O primeiro deles são as regras de conversão de CoC para RdC e dicas para transportar a mecânica de investigação para jogos de CoC. O segundo trata de fontes de inspiração e informação sobre o Mythos e os anos 30. O terceiro constitui-se em fichas de personagem, fichas para o Guardião organizar a campanha ou aventura, e cópias de algumas tabelas (mas nem de longe todas as necessárias). O último apêndice traz uma breve biografia dos envolvidos com a criação do jogo. Índices Por fim, temos um índice de raças alienígenas, deuses, feitiços e
criaturas, separadamente, assim como um índice remissivo. RPGs são livros de referência, então os índices são bem vindos. Em mesa, já me ajudaram bastante. Conclusão O livro é bem produzido, as regras de investigação são instigantes, bem descritas, e dão um passo além do que já se fez sobre a matéria em outros RPGs. O livro é muito útil para quem não jogava CoC, e quer um jogo sobre o Mythos. Para quem já joga CoC, e por algum motivo não gosta mais do sistema, ou está interessado em novas opções de como descrever o Mythos, o livro também é uma boa compra. Leonardo Felippe Lourenço da Silva é jogador de Rastro de Cthulhu, inclusive, participou de playtest de material relacionado ao jogo. É autor do blog Saia da Masmorra.
UMA ENTREVISTA COM KENNETH HITE Há quanto tempo você está no RPGs? Tenho jogado (e principalmente mestrado) RPG desde 1979; comecei com o módulo básico de D&D e logo em seguida AD&D; a partir daí foi uma explosão de jogos: os pequenos livros pretos de Traveller , Top Secret , um pouco de Gamma World . Então, em agosto de 1981 eu comprei a primeira cópia de Call of Cthulhu vendida em Oklahoma, e foi amor a primeira vista. Não parei de jogar desde então, embora não tenha jogado
Call of Cthulhu há um bom tempo. Céus, já fazem cinco anos, talvez mais. Você mantém um grupo de jogo regular? O que estão jogando atualmente? Tenho conduzido sessões de RPG nas noites de segunda desde que me mudei para Chicago em 1988. Um dos jogadores em meu jogo atual estava neste primeiro jogo; embora ele tenha se mudado da cidade por um tempo, nós o temos de volta. Neste momento,
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estamos jogando Nobilis de R. Sean Borgstrom; o próximo jogo parece que poderá ser uma campanha do tipo salto entre mundos e terras paralelas em Savage Worlds, a menos que todos mudem de idéia até lá. Em sua opinião, quais os melhores sistemas e cenários (exceto GUMSHOE)? Mãos pra baixo, o maior RPG já criado é o Call of Cthulhu de Sandy Petersen. Nenhum outro sequer chega perto. As melhores estruturas
novembro de 2010 Previ são de lança mento .
RolePunkers ENTREVISTA: KENNETH HITE de campanha e cenários para CoC são passíveis de discussão, mas Delta Green, “ Raid on Innsmouth”, e Masks of Nyarlathotep tem que estar no Top 5. Fora Cthulhu, eu colocaria Unknown Armies de John Tynes e Greg Stolze, Pendragon de Greg Stafford, Dogs in the Vineyard de Vincent Baker e Over the Edge de Jonathan Tweet ocupando os outros quatro lugares, mas você pode argumentar com razão sobre seis ou sete outros para uma lista Classe A. O Great Pendragon Campaign de Stafford, sua mais recente versão para Pendragon, é provavelmente o melhor livro de campanha individual já escrito, embora, novamente, você possa ter argumentos válidos para outras aventuras ou campanhas. Como foi seu primeiro contato com a “indústria” do RPG? Quando me mudei para Chigaco comecei a ir à GenCon: a passagem do trem até Milwaukee era U$ 20, e se você fosse voluntário para
mestrar, a Chaosium lhe dava um crachá e lhe colocava num hotel. Então minha introdução na indústria foi como um voluntário nas convenções para a Chaosium, mestrando cenários de Call of Cthulhu e comendo a pizza da empresa. Poucos anos depois, eu e dois amigos encaminhamos uma proposta para a Steve Jackson Games para o que, eventualmente, se tornou o GURPS Alternate Earths. A pós vários anos o lembrando disso nas GenCon, ele finalmente leu minha proposta e nos contratou para escrever o livro. Quase na mesma época que Steve estava as voltas lendo minha proposta, um amigo meu, Don Dennis, me mandou o esboço do playtest do Nephilim da Chaosium. Don esteve em minhas campanhas de Call of Cthulhu na Cidade de Oklahoma, e naquela época trabalhava para a Iron Crown, então ele já estava dentro; ele se lembrou do meu jogo (com muito ocultismo e magia negra) e pensou que Nephilim poderia ser melhorado se eu desse uma olhada antes. Então eu li e mandei um email para a Chaosium com mais de 10.000 palavras de comentários e respostas, então Greg Stafford – “o” Greg Satfford – me respondeu e me perguntou se poderiam publicar meus comentários no livro, e qual o próximo livro de Nephilim eu queria escrever. Após levantar do chão, eu ganhei um dinheiro com o livro Secret Societies, esse e o GURPS Alternate Earths foram lançados quase no mesmo tempo. De repente, eu estava dentro da “indústria” e pude comprar uma pizza melhor na GenCon.
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Como você vê a indústria do RPG hoje? Existe uma divisão cada vez mais gritante entre os estados da indústria e a forma artística do RPG. Não penso que seja nenhum segredo que as vendas, números de jogadores, ou qualquer outra métrica que você queira usar para mostrar que “indústria” do RPG é uma sombra daquilo que era. O estrondo dos CCG tirou os livros de RPG de sua posição privilegiada de distribuição anterior, e o colapso da bolha D20 destruiu qualquer pretensão de força que tenha sobrado no segmento RPG do hobby. Dito isto, a forma artística do RPG está numa razoável Era Dourada de design: Vincent Baker, Jared Sorensen, Luke Crane, Jason Morningstar, Ron Edwards, Paul Czega e Emily Care Boss (para citar alguns) tem criado novos terrenos em design; o Savage Worlds de Shane Hensley, o time da Evil Hat trabalhando em FATE , e sim, a criação do GUMSHOE por Robin Laws, tem provado que o RPG “tradicional” ainda pode ser inovado e ter sucesso; D&D 4ed e Warhammer Fantasy Roleplay 3ed são novos sistemas de dobramento e técnicas em RPGs com os melhores modelos dos melhores jogos de tabuleiros. Em termos de escolha e acessibilidade, ou simplesmente qualidade disponível, nunca houve antes uma melhor época para ser um jogador de RPG de mesa. Existe um in crível portfolio desenvolvido por você. O que o motiva a criar mais? Ser pago para criá-los me motiva, simples e puramente. Minha esposa é bastante paciente, mas meus gatos não são, e eles precisam comer. Eu sou bastante afortunado, já que tenho sido pago para criar jogos sobre coisas que eu gosto, de conspirações ocultistas à Star Trek e horror Lovecraftiano. E uma vez que tenha-os criado, me
RolePunkers ENTREVISTA: KENNETH HITE delicia quando vejo outras pessoas jogando com as coisas que eu montei: se dinheiro me faz seguir em frente, o fato de estar ativamente fazendo a vida de outras pessoas mais divertida (ou ocasionalmente mais surreais ou assustadoras) me mantêm avançando. Nesta fase da minha carreira, eu gosto do fato que eu posso vender algo para alguém baseado muito mais naquilo que eu quero fazer a seguir: eu queria fazer um thriller de espionagem e caça a vampiros, e Simon estava disposto a comprá-lo de mim. E com o advento do mercado direto de PDF, eu não tenho de esperar o ok do editor para começar a escrever. Após a fase de playtest e a publicação do livro, você joga em alguma mesa, seja como mestre ou jogador? Como você vê essa experiência? Isso faz você tomar notas sobre o que pode ser melhorado, corrigido, etc.? Eu ocasionalmente jogo sessões usando sistemas para os quais estou escrevendo, por que isso realmente ajuda a captar o tipo de sensação que você precisa para trabalhar na direção do processo de design. Assim, eu conduzi um jogo de GURPS Cabal um ano ou dois após ter sido publicado, o que me fez não ter desejado escrevê-lo para o sistema de magia básico de GURPS. GURPS possui vários sistemas de magia que poderiam ter se encaixado melhor no cenário, mas eu sou do tipo que me prendo em um e sigo em frente. Algumas vezes, eu conduzo jogos que escrevo em convenções, mas jogos em convenções são tão selvagemente diferentes dos jogos normais que eu não tenho muita certeza de quanto retorno útil posso conseguir daquela bagunça. Como você conheceu os escritos “sombrios” de Lovecraft? Como se sentiu?
Tenho sido um fã de Lovecraft desde que tinha onze anos. Primeiro eu li “ A Cor Que Caiu do Céu” em uma antologia de ficção cientifica totalmente não voltada ao horror, e isso me apavorou até a alma. Dois anos depois, descobri todo um pacote de histórias de Lovecraft na garagem, e a memória daquele terror gritante me fez ler as novas histórias enlouquecidamente. Eu as racionei para mim mesmo pelo ano seguinte e depois, apenas para ter certeza que durariam. E duraram. Qual foi sua maior motivação para fazer um jogo baseado no Mythos? Quero dizer, o trabalho de Lovecraft é canonizado pelos fãs, como foi deixá-lo com uma nova “entonação” para o propósito deste jogo? Simon proveu a motivação quando me perguntou se eu estaria interessado em adaptar Call of Cthulhu para a excelente e excitante mecânica do GUMSHOE de Robin. Imagino que tenha esperado uns quarenta ou cinqüenta segundos antes de apertar “responder”, apenas para o Simon não pensar que eu era fácil. EU tenho dois grandes “primeiro amor nerd” na minha vida, o Star Trek original e H.P. Lovecraft, e agora pude fazé-los ambos em jogos (se Sherlock Holmes contar como amor nerd, eu tenho três... e eu tenho esperanças para Holmes, também). Tanto quanto ao tom, eu não penso ter trazido nada novo ao Mythos que Lovecraft ou seus melhores discípulos já não colocaram ali. Coloquei o Rastro nos anos trinta, mas Lovecraft escreveu seis ou sete histórias nesta década; eu adicionei visões insanamente variantes para os deuses e titãs do Mythos, mas Lovecraft me ganha com suas muitas versões de Nyarlathotep como uma fera sem raciocínio, profeta sinistro, vilão sarcástico e divindade alienígena.
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Eu vejo meu trabalho como abrir a uma caixa um pouco mais; talvez dizendo aos fãs “vocês tem canonizado esses dez por cento até agora, vamos olhar o restante.” Escrever sobre o Mythos requer uma boa dose de conhecimento sobre o trabalho de Lovecraft. Como você conduziu e preparou sua pesquisa para escrever sobre este universo? Bem, muita da minha “pesquisa” sobre o Mythos consiste em histórias e romances e livros e compêndios e fanzines e jogos que tenho lido desde que tinha onze anos. Tenho marinado meu cérebro com Lovecraft por três décadas já. Quando Simon me contratou para projetar e escrever Rastro de Cthulhu, eu conscientemente me pus a reler toda a ficção de Lovecraft apenas para não perder nada. Esse projeto de leitura tornou-se Tour de Lovecraft: The Tales, meu volume de crítica literária Lovecraftiana, e também nos vários textos sobre a magia Lovecraftiana, imaginário do horror, e por ai vai, que eu tenho colocado em meus livros desde então. Mas isso também direcionou minhas decisões através do jogo; coisas como as várias Motivações, e quais monstros incluir, e um pouco de conselho de jogo. Juntamente com tudo isso, eu intencionalmente desenvolvi, ao longo dos anos, o hábito de ler tudo como possível material para o Mythos: isso provavelmente veio de mestrar Call of Cthulhu por oito anos a finco e sempre precisando de mais idéias de cenários e coisas estranhas coincidentes para colocar no jogo. Na sua visão, como foi a recepção do Rastro? Isto é, o CoC está na estrada há muito tempo e tem um audiência leal, como foi apresentar o Rastro para esses fãs? No geral, Rastro de Cthulhu teve
RolePunkers ENTREVISTA: KENNETH HITE uma ótima recepção. Ainda tem uma forte venda, o que não é comum neste estagio na indústria do RPG. Eu vejo pessoas jogando em convenções, e leio discussões online do jogo por jogadores ativos. Eu recebo críticas boas quase regularmente, foi indicado para um prêmio Origins, e ganhou dois prêmios ENnie prata, o que é quase tão bom quanto qualquer produto não D20 tenha feito no ENnie. Mesmo fãs inveterados de Call of Cthulhu que ainda preferem o jogo original muitas vezes encontram boas coisas para dizer sobre o Rastro – geralmente a arte incrível de Jèrôme, mas algumas vezes algo que eu tenha colocado na mistura. Você chegou a temer que seu trabalho fosse comparado com outros RPGs, especialmente com CoC? A coisa libertadora sobre projetar uma adaptação licenciada de Call of Cthulhu de Sandy Petersen é que nada que você faça será páreo para o original. Alguém na internet dirá “Kenneth Hite não é Sandy Petersen” e eu respondo “é isso ai, amigo!” Na introdução do Rastro de Cthulhu, eu comparo adaptar o jogo de Petersen com fazer um filme de Samurai de Rei Lear [de Shakespeare]. Agora, você pode fazer o melhor filme de Samurai já feito (e Ran de Kurosawa chega muito perto disso), mas você nunca chegará a tocar Rei Lear. Isso sim-plesmente não acontece. Então você é livre para realmente pensar em adaptar o jogo para o novo sistema sem qualquer pressão de uma equação perfeita. Em sua opinião, qual é o melhor ponto do cenário? Seria este um elemento inovador na leitura do Mythos? Penso que o melhor ponto do cenário de Rastro de Cthulhu é que encoraja um segundo olhar em
Lovecraft. Apenas mover as coisas para fora das luzes brilhantes da Era do Jazz para os Sujos Anos Trinta muda o tom do jogo consideravelmente. Não consigo pensar numa inovação em particular por si só – Keith Herber apresentou o Mythos em locações humanas cada vez mais desoladas em seu Return to Dunwich, entre outros trabalhos – mas essa é uma mudança da sabedoria recebida, trocar o cenário padrão do temerário pelo noir, se você quiser. Quando escreveu o Rastro, você se deu certa liberdade para criar situações sob um ponto de vista diferente do de Lovecraft, mas você, em algum momento, pensou: “não, isso vai funcionar melhor desta forma do que a forma original imaginada por Lovecraft”? Bem, conforme eu tento enfatizar em Rastro de Cthulhu, Lovecraft sempre colocou as necessidades da história a frente da continuidade de sua mitologia imaginária. Então, mudar algum detalhe para funcionar melhor em seu jogo é a forma original imaginada por Lovecraft. Eu posso muito bem imaginar conduzir um jogo onde Cthulhu é um tipo de força extra-dimensional sem mente batendo-se contra as paredes da realidade como August Derleth o retratou, tipo o cruzamento entre um shoggoth e YogSothoth, ao invés de um invasor alienígena morto nas profundezas do Pacifico como Lovecraft o reduziu em Nas Montanhas da Loucura. E no Rastro, eu tentei deixar o Guardião decidir o máximo possível sobre o universo, e sobre os estilos de regras: se você quiser jogar a “luta desesperada” de Robert E. Howard ao invés da “destruição certa” de Lovecraft, você pode. Mas tanto quanto o cerne básico do Mythos vai, eu penso que Lovecraft construiu algo de poder
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supremo e efetividade em uma meia dúzia de histórias: por que mudar isso? Se você não quer contar histórias Lovecraftianas, ao menos no geral, existem vários outros jogos de horror para experimentar. Existem dois estilos de jogo em Rastro, qual você recomendaria para jogadores que nunca tiveram contato com o Mythos antes? Quais dicas você pode dar para Guardiões novatos? Para jogadores que nunca encontraram o Mythos antes... Eu os invejo. Vocês podem conhecer o Mythos como total novidade, algo que nunca mais poderei fazer. Dos dois estilos de jogo em Rastro, eu suspeito que o estilo Pulp funcione melhor para jogadores que nunca viram o horror Lovecraftiano antes. Tem uma taxa de sobrevivência um pouco maior, e é um pouco mais confortável, ele torna a transição do ambiente de RPG de fantasia convencional um pouco mais suave. Minha própria primeira campanha de Call of Cthulhu foi pesada em ação Pulp, pelo que lembro. Quanto a conselhos para Guardiões novatos, em adição aos conselhos no livro de regras, eu diria duas cosias. Primeiramente, não tenha medo de manter as coisas simples no começo. Um monstro em uma ruína em algum lugar, uma casa assombrada, um assassinato com um artefato amaldiçoado, é suficiente para sua primeira história. Concentre-se nos sustos, e em aperfeiçoar a arte do jogo de horror investigativo. E segundo, não tenha medo dos clichês; Eles são super usados por uma razão: eles funcionam, e funcionam bem. As coisas sempre parecem estranhas por dentro; os jogadores podem não reconhecer o clichê que você está usando, e se o fizerem, eles vão levar na boa, o que aumentará seu nível de conforto no jogo. Será hora de mudar as coisas
RolePunkers ENTREVISTA: KENNETH HITE quando todos souberem como os gastos em pistas funcionam, e imaginaram como um Ser das Profundezas pode ser. O mercado brasileiro de RPG é bastante restrito. D&D e White Wolf dividem os holofotes. O que você diria para convencer os jogadores brasileiros, que não conhecem nada de Lovecraft, a darem uma chance ao Rastro? Eu diria que não importa o quanto baunilha e chocolate são bons, eu não deveria ter de convencer os brasileiros, de todas as pessoas, os inventores da feijoada e caipirinha, que existem outros sabores bons além destes. Eu diria que Rastro de Cthulhu combina poder do jogador e perigo do personagem melhor que D&D ou Vampiro, e que H.P. Lovecraft chuta elfos e vampiros (embora elfos e vampiros estejam em Rastro de Cthulhu... de certa forma). Eu diria que conhecer Lovecraft faz de você mais legal que seus amigos. Eu diria que nada supera uma escopeta na casa do velho Whatley a meia-noite, e absolutamente nada supera você saber que a escopeta não vai matar a Coisa, mas você vai lá assim mesmo. Como você vê a publicação do Rastro em português? Estou excitado e esperançoso: se meu jogo puder introduzir os brasileiros a Lovecraft, já será uma justificada por si só. Estou interessado em ver o que os fãs brasileiros podem fazer com o Mythos; como eles interpretam seus grandes horrores em seus jogos. Quero ver as variações dos brasileiros para os deuses e titãs da mitologia Lovecraftiana. E também, quero ir numa convenção de RPG no Brasil. Especialmente uma realizada durante o inverno de Chicago. Sugestão, sugestão... rsrs
O que podemos esperar para o Rastro, escrito por você, após a publicação de Bookhounds of London? Não tenho certeza. Eu posso deixar Simon escolher o próximo; eu acho que teria de escolher os últimos dois ou três projetos. Seria divertido fazer um livro do “Projeto Aliança” sobre a cada vês mais apavorada e despreparada unidade secreta da marinha America de caça a monstros, ou um livro de ambientação para a Espionagem no anos trinta com um toque do Mythos (pense em Alan Furst encontra Lovecraft), ou outra antologia de aventuras sobre um tema com Robin. A Pelgrane já começou a publicação de seu novo cenário para GUMSHOE, Night's Black Agents. O que nos espera neste cenário? Vampiros precisam ser caçados e mortos, e não há muitos jogos que deixam você fazer isso. Quem é o melhor em caçar e matar coisas? Jason Bourne. Então Night's Black Agents é o meu jogo de “espionagem vampiresca”. Pense na trilogia Bourne, ou no filme Ronin: agora adicione vampiros. Os heróis são espiões e operativos especiais na ativa, simultaneamente caçadores e caçados; todos sabem que vampiros existem, e que ninguém vivo supostamente deveria saber. O mestre será livre para ajustar e criar seus próprios vampiros para adequarem-se a seu jogo individual; nenhuma campanha será igual à outra. Vou colocar mecânicas para estilo super poderoso e excitante no sistema, juntamente com orientações de como transformar qualquer cidade em um antro paradisíaco de vampiros. Qualquer lugar poderá ser o centro da conspiração vampiresca em qualquer campanha; é minha chance de abrir o negócio de
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“múltiplas escolhas” que as pessoas gostaram em Rastro de Cthulhu mais ainda. Além disso, eu mencionei caçar e matar vampiros? O que você espera para o futuro do GUMSHOE? O que podemos esperar para GUMSHOE daqui pra frente? Espero que GUMSHOE torne-se cada vez mais popular do que agora; eu gostaria de ver outros jogos para GUMSHOE – seja Night's Black Agents ou o novo jogo de ficção cientifica de Robin (Ashen Stars) ou mesmo Razed, o jogo pósapocalíptico de Will Hindmarch – terem o sucesso que o Rastro de Cthulhu teve; que mais jogadores em mais gêneros possam ver o quão bem o sistema funciona. Gostaria de ver uns dez ou doze jogos GUMSHOE consolidados, e gostaria de escrever pelo menos metade deles. Se Night's Black Agents for bem, eu já sei como o jogo de lobisomens vai ser. Quando ao que vêm a seguir, não tenho certeza: Simon e Robin e eu temos chutado algumas boas idéias. Se terminarmos fazendo um terço delas, estaremos na média.
Kenneth Hite clama ter comprado a primeira cópia do Chamado de Cthulhu na Cidade de Oklahoma em Agosto de 1981. Desde então, ele moveu-se para a terrível e assom brada Chicago, escrito integralmente ou partes de setenta ou mais livros de RPG – incluindo Nightmares of Mine, Dubious Shards e Adventures Into Darkness, e adquiriu seu requerido gato Lovecraftiano. Sua coluna Tour de Lovecraft: The Settings apareceram na revista Contos Estranhos (Weird Tales); sua coluna Suppressed Transmission explora as mais altas esquisitices na revista Pyramid. Sua esposa Sheilla tricota. Visite o Live Journal de Kenneth.
primeiro semestre de 2011 Previ são de lança mento .
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CRIANDO SEU INVESTIGADOR UM GUIA RÁPIDO PARA CRIAÇÃO DE PERSONAGEM O guia a seguir foi desenvolvido por Jason Durall e publicado originalmente no zine digital "See Page XX" (Consulte a Página XX), da Pelgrane Press, em Outubro de 2008). A indicação de página referese ao livro original (em inglês). Passo Um Escolha uma Ocupação da lista na página 9. As descrições são fornecidas nas páginas 10 a 18. Algumas Ocupações são melhores adaptadas para a linguagem Purista, enquanto outros são melhores para a linguagem Pulp. Coloque um asterisco ao lado das Habilidades Ocupacionais. Tome nota da graduação Crédito. Escreva o número mais baixo indicado em sua ficha de personagem. Escreva quaisquer Habilidades Ocupacionais especiais em sua ficha de personagem. Ÿ
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Passo Dois Escolha uma Motivação adequada a partir da lista na página 19. As descrições de cada uma são fornecidas nas páginas 19 a 23. Passo Três Agora é hora de gastar pontos nas suas Habilidades Investigativas e Gerais. Seu personagem começa com um ponto gratuito em Estabilidade, um ponto gratuito em Vitalidade, e 4 pontos gratuitos em Sanidade. Seu personagem começa com o valor mais baixo, indicado na Ocupação, como pontuação gratuita de Crédito. Habilidades Ocupacionais estão em uma relação de 1 por 2, assim Ÿ
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1 Ponto de Criação fornece 2 pontos de graduação em uma habilidade. A quantidade total de pontos de Habilidades Investigativas depende do número de personagens no grupo. Veja página 23 para o total de Pontos de Criação inicial. Você pode gastar 65 pontos nas Habilidades Gerais. Raramente você precisará gastar mais do que 3 ou 4 pontos em uma Habilidade Investigativa. Trabalhe com os outros jogadores do grupo para garantir que vocês tenham todas as Habilidades Investigação abrangidas, se possível. Você deve ter pelo menos 8 pontos em habilidades como Vitalidade, Sanidade e Estabilidade. Dependendo do seu conceito do personagem, você pode querer ter uma graduação de 8 ou mais pontos de Atletismo, Armas de Fogo, Briga ou Armas Brancas. Sua segunda maior graduação em Habilidades Gerais deve ser igual à pelo menos metade da sua maior graduação de Habilidades Gerais. A seguir há casos especiais para os gastos de pontos de Habilidade: Arte – Cada ponto em Arte indica um tipo diferente de Arte (não precisam ser determinadas inicialmente). Atletismo – Se a graduação em Atletismo é 8+, o Limiar de Acerto de seu personagem é 4, ao invés de 3 (consequentemente, é mais difícil de acertálo em combate). Ofício – Cada ponto em Ofício indica um tipo diferente de habilidade “artesanal” (não prec isam ser determinadas
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inicialmente). Crédito – Crédito é uma Habilidade Ocupacional apenas para Diletantes. Você pode trocar, com a aprovação do Guardião, os pontos de Crédito (em uma relação 1 por 1) por p o n t o s d e H a b i l i d a d e Investigativa. Você pode melhorar sua graduação em Crédito (1 por 1) até a total indicado em sua Ocupação e, após isso, 2 por 1. Mythos de Cthulhu – Você não pode começar com quaisquer pontos Mythos de Cthulhu, a menos que o Guardião aprove. Fugir – Se a sua graduação em Fugir é maior que duas vezes sua graduação final em Atletismo, cada ponto de Fugir acima disso pode ser comprado por um custo de 1 ponto para cada 2 pontos de graduação (veja o exemplo na página 27). Idiomas – Cada ponto em Idiomas indica uma linguagem adicional em que sua personagem é fluente (não o prec isam se r determinadas inicialmente). Direito – Em uma avaliação de 2+, o seu personagem pode ser um advogado diplomado. Reparos Mecânicos - Cada ponto em Reparos Mecânicos indica a capacidade de conduzir ou utilizar um tipo de maquinaria pesada (não precis am se r determinadas inicialmente). Medicina – Com uma graduação de 2+, o seu personagem pode ter uma licença médica. Pilotagem – Um único ponto de Pilotagem indica a capacidade de pilotar pequenos barcos ou
RolePunkers RESUMO DA CRIAÇÃO DE INVESTIGADORES PARA RASTRO DE CTHULHU
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aeronaves (escolher um). Cada 2 pontos adicionais indicam um novo veículo do mesmo tipo (não precisam de ser determinadas inicialmente). Sanidade – Se você tiver qualquer graduação de Mythos de Cthulhu, a sua sanidade mental nunca poderá ser superior a 10 menos a graduação de Mythos de Cthulhu (caso contrário, ele pode ser tão alto quanto você desejar).
Passo Quatro Defina seu os Pilares de Sanidade e Fontes de Estabilidade de seu personagem (se for usado pela campanha). Pilares de Sanidade – Para cada 3 pontos completo de Sanidade, você deve escolher um de Pilar de Sanidade (descrito na página 46). Escreva-o em sua ficha de personagem. Ÿ
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Fontes de Estabilidad e - No modo Pulp, para cada 3 pontos completos de Estabilidade, você deve identificar uma pessoa que mantém o seu personagem “são”. Escreva o nome dele ou dela e uma frase de identificação em sua ficha de personagem. Veja página 48 para obter mais detalhes.
Passo Cinco Para cada ponto em Burocracia, Crédito, Manha, Trato Policial, e qualquer outra habilidade que pode exigir um contato profissional, o Guardião pode exigir que você defina o contato do seu personagem com nome, identidade e localização. Consulte a página 31 para mais informações (não é necessário declará-los na criação do personagem). Um desses contatos pode ser um confidente íntimo, também descrito
na página 31. Passo Seis Este passo pode ocorrer antes, durante ou após o processo de criação do personagem. Escolha o nome do seu Investigador, naturalidade, idade, personalidade, armas, equipamentos e/ou quaisquer outros detalhes importantes que você, ou o Guardião, ache necessário.
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Espirito -
do Seculo . o t n e m a ç n a l e d o ã s i v e r P
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O CONVITE UMA AVENTURA SOLO DE RASTRO DE CTHULHU Uma aventura solo no universo de Lovecraft escrita por Sam Friedman e publicada originalmente no webzine See Page XX da Pelgrane Press em Julho de 2009. Use os Bookmarks para navegar entre as opções.
1. Um amigo vem trocando correspondências com você há algum tempo. Ultimamente, ele tem escrito longamente sobre o Sr. Alan Barton. Sem dizer muito sobre o que exatamente o Sr. Barton faz, seu amigo escreveu-lhe, em termos inequívocos, que se a oportunidade surgir, você simplesmente deve ver este homem em pessoa. Recentemente você soube que o Sr. Barton está na cidade e, incapaz de resistir a sua curiosidade, decide vê-lo. Em vez de admitir certa preocupação quanto ao tom errático e febril das cartas de seu amigo, você compreende o seu desejo de ver o Sr. Barton. Como patrono das artes, é importante manter-se atualizado sobre as tendências do mundo da arte. Talvez ele mostre a você, finalmente, algo digno do seu financiamento. Vá para 30. Sua paixão por antiguidades, raridades, e curiosidades sempre mantém você à procura de pessoas que partilham da mesma paixão. O Sr. Barton pode possuir a promessa de um novo beco por onde adquirir alguns itens interessantes Vá para 2.
2. Você convida o Sr. Barton para visitá-lo em sua loja. Na manhã seguinte, vários minutos antes do horário de abertura da loja, você despertou de sua rotina por um insistente bater na porta. Abrindo-a, você vê um homem em um terno que seria extravagante, se não fosse tão enrugado e gasto. "Bom dia, meu nome é Alan Barton." Sua voz é leve, mas seu tom de voz é ponderado, com uma necessidade urgente. Ele continua. "Nosso amigo em comum sugeriu-me que viesse vê-lo. Eu suponho que você não tenha nenhuma razão para acreditar em mim, mas eu simplesmente devo dizer a alguém." Seus olhos correm ao longo das prateleiras, pelos corredores, como que procurando algo. "Estou sendo seguido. Mas não por qualquer homem ou coisa deste mundo. Não, eu acredito que haja algo muito pior atrás de mim. Eles pretendem me silenciar, me impedir de falar o que eu vi. E mais, querem colonizar nossa cidade, e creio vão começar com o Bar Wabasha." Você fica em choque por alguns instantes. Durante o tempo que passou coletando curiosidades, você encontrou alguns itens bizarros e livros estranhos que citam coisas sombrias, mas nunca imaginou que elas eram nada mais do que os vôos de fantasia sinistra. Tão delirante quanto possa parecer, há algo sobre a história deste homem que soa verdadeira para você. Vá para 22. Este homem é claramente perturbado. Melhor deixá-lo desabafar um pouco e deixar quieto. Vá para 8.
3. Ao longo dos últimos dias você encontra-se estranhamente fascinado com o Bar Wabasha. Porque que você escolheu esta noite para finalmente visitá-lo, você não tem certeza. Era simples curiosidade? Ou as insistentes referências do Sr. Barton ao lugar haviam plantado as sementes em sua mente? Deixando de lado essas dúvidas, você se depara em frente à entrada do bar, sendo medido pelo porteiro. Você claramente não pertence à multidão da classe operária que freqüenta o Bar Wabasha. O bar em si é afundado nas cavernas de calcário ao longo do rio e a área ao redor é úmida e mofada. O interior é úmido e triste, mal iluminado, e mal limpo. Seus olhos percorrem as cenas repetidas em cada mesa: um homem, debruçado sobre sua bebida, os olhos olhando apertadamente para você. No canto afastado você vê uma cabine
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RolePunkers AVENTURA SOLO pequena, mais isolada, e segue em direção a ela. A poucos passos da mesa, você parou no meio do caminho. Lá, largado no canto da cabine, está o Sr. Alan Barton. Um homem que você pensou estar louco, ou preso, ou morto... Ou pior. Ele ainda não percebeu que você esta olhando. Se ele é o Sr. Barton, você acha que seria melhor, pelo menos, dizer "Olá". Vá para 5. É simplesmente impossível que o homem poderia ser o Sr. Barton. Mesmo se fosse, você não quer nada com ele. Não depois do que viu. Vá para 17 .
4. Quando você acorda, você parece estar dentro de um armário alto e estreito, olhando para frente para uma série de recipientes de vidro moldados em bronze. Seus olhos começam a ajustar e você pode ver as formas estranhas flutuando em frascos. Você tenta desesperadamente fechar seus olhos, mas não pode. Em vez disso, você é forçado a olhar em frente aos cérebros perpetuamente flutuando nos cilindros. Leva apenas alguns momentos para perceber que você não está de pé. Você também está flutuando em um frasco, assim como eles. Mas onde? E quem fez isso com você? Sua mente chora, gritando e lamentando inutilmente. Você está preso aqui, para sempre sonhando com sua antiga vida, sempre e sempre, até que sua mente quebre. E para descobrir, lentamente e eternamente, que novos horrores esperam por você.
5. Você limpa a garganta e a figura levanta os olhos para olhar você. Com um suspiro de alívio você senta-se a frente do Sr. Barton. "Eu não esperava", ele sorri sem jeito, sua voz parece estranhamente forçada, "em vê-lo novamente.» Ele o envolve, por um momento, em formalidades costumeiras, parecendo ter esquecido ou colocado os acontecimentos da semana passada fora de sua mente. Antes que você possa se levantar para sair, ele agarra o seu antebraço e inclina-se. O sussurro dele soa como o zumbido de uma mariposa contra uma gaiola de metal. "Como você gostaria de ver", vibra ele, "as estrelas e os espaços além? Eu posso mostrar a você.» Ele abre bem a boca. Você coloca a mão em sua boca para silenciar um grito. Onde a língua dele deveria estar, está pendurado um parasita de metal branco como ossos, debatendo-se e contorcendo-se mecanicamente enquanto produz o som da voz do Sr. Barton. "Nós podemos mostrar a você!" Sem esperar para descobrir o que é, você arranca e livra seu braço da pegada do Sr. Barton e corre para a porta. Você foge na noite, não ousando pensar sobre o destino do Sr. Barton. Se ele estiva certo o tempo todo, se ele era essa coisa desde o início. Não importa, para o resto da sua vida, você viverá com medo do Sr. Barton e da coisa quitinosa que substituiu sua língua, e estar sempre alerta, procurando a coisa que fez isso com ele.
6. O sorriso do Sr. Barton o enerva, como se estivesse escondendo algo perverso. "Obrigado," você não sabe certo porque, mas você acha que a voz dele tem um leve zumbido característico, "por sua agradável oferta, mas devo declinar.» O sorriso dele se alarga, aprofundando o seu desconforto. "Talvez," ele soa como se estive estalando constantemente sua língua enquanto fala, "Talvez eu possa lhe oferecer algo em vez disso? Gostaria de saber o segredo da minha inspiração?» Sem esperar pela resposta, ele abre a boca. Em horrendo choque, você observa como a boca dele aumenta de forma não natural. Há, por trás de seus lábios descascados, um horror quitinoso de osso branco contorcendo-se; produzindo mecanicamente um ruído enquanto estende-se em torno da boca do Sr. Barton, você percebe que é essa coisa que tem falado pelo artista. Enquanto o Sr. Barton alcança e começa a descascar a pele de seu rosto, seu sangue congela nas veias. Por trás da pele, em vez de uma caveira, há um cilindro de metal com uma janela de vidro. Você se afasta, protegendo seus olhos e fugindo, não querendo prova visual de que o cérebro perturbado do artista está naquele frasco. Vá para 16 . Você pegar o atiçador da lareira ao lado e corre em direção ao monstro a sua frente. Vá para 13.
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7. Uma nuvem passa por cima do sol na medida em que vocês se aproximam da loja do seu colega. A sombra súbita é assustadora. Quando você bate na porta, ela abre com um rangido. Mesmo na penumbra, você pode ver que algo não está certo. Vários dos expositores estão quebrados e muito do conteúdo das prateleiras está espalhado no chão. Uma sombra se move por detrás da cortina que separa o escritório da loja. O rosto familiar de Jeremias Hartley aparece em torno da cortina. Quando ele aparece ao lado do balcão, de pé apenas alguns metros de você, cada um dos seus sentidos grita em preocupação. Apesar de não ser incomum para um antiquário feder pó e mofo, sua mente não pode conciliar o fato de que muito da pele do homem parece cheirar a mofo e cera. Você não pode acreditar em seus olhos. A boca do Sr. Hartley parece largamente imóvel, e ele parece fisicamente tenso em um esforço para sorrir ao cumprimentá-los: "Bem, olá senhores, como posso ajudá-los?» Quando ele abre a boca para falar, dentro, você vê um horror quitinoso de osso branco. Onde a língua do homem deveria estar há uma abominação mecânica que sacode e cai como um peixe morrendo. É essa coisa que está falando, não o Sr. Hartley. "É um deles!" Grita o Sr. Barton, movendo-se repentinamente à frente para enfrentar o lojista. É muita coisa de uma só vez. Mas o choque inicial se esvai rapidamente e você se junta ao Sr. Barton agredindo o perigoso impostor. Vá para 34. Tudo o que você pode ver é a coisa branca mordendo onde a língua de seu colega deveria estar. Cheio de terror, você vira de costas para a briga, e corre. Vá para 43.
8. O humor do Sr. Barton diminui. Seu terno, já enrugado, parece positivamente áspero à medida que sua postura afunda em um andar desengonçadamente quebrado e começa a resmungar para si. Depois de arrastar-se lentamente, por duas vezes, por todos os corredores de sua loja, ele se enrijece. Ele apanha um item de uma prateleira e o leva às pressas para o balcão. Ele bate os dedos ansiosamente enquanto você conclui a venda. Antes que você possa abrir a boca para agradecer pela compra, ele sai pela porta. Vá para 11.
9. Você corre para o banheiro e olha o espelho em horror. A carne em seu rosto está derretendo. Você entra em pânico, sem sentir dor à medida que a massa de borracha escorre em piscinas de cera sobre a bancada. Histérico, arranhando seu rosto, rasgando sua carne em pedaços, você abre a boca para gritar. Somente um zunido mecânico escapa de seus lábios. Com vários buracos, grandes o suficiente para olhar através, você vê o verdadeiro horror por trás da cera que era seu rosto. Uma jarra de vidro, emoldurado com suportes de bronze e um emaranhado de fios, esta onde seu crânio deve estar. Seu cérebro flutua dentro inerte. Fascinado e repugnado, você não tem o que fazer a nãos ser olhar. Vá para 12. Certamente, isto é um sonho ruim, ou uma alucinação compartilhada, você retorna ao o conforto do seu parceiro. Vá para 21.
10. Você sente uma pontada de inveja à medida que a coisa segue em frente para pegar o seu parceiro. Sua vida tornouse tão enfadonha, tão rotineira, que agora você espera que esta coisa leve-o embora. Enquanto o seu parceiro luta e grita, você sonha invejosamente com as horrendas maravilhas que poderá ver se a criatura apenas levasse você. Depois daquela noite, você acha que nem mesmo as suas mais loucas festas, a maioria das suas festas intoxicantes, a maioria de suas orgias hedonistas, não possuem nenhuma emoção. Você conta os dias até que os fundadores da cidade vão revelar a primeira das câmaras de suicídio. Talvez, então, você terá um momento final de excitação.
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11. Você coloca todo o incidente com o Sr. Barton para longe de sua mente. Esquecendo inteiramente, exceto em uma breve menção em sua correspondência com o seu amigo sobre o quão estranho o homem agiu. Uma semana se passa até que você recebe uma carta de seu amigo na sua correspondência matinal. Sua carta é branda: formalidades costumeiras e desejando-lhe bem. Naquela noite, ao fechar sua loja durante a noite, um homem entrou na loja. "Você o viu", disse o homem, "o Sr. Barton?» Ele não lhe deu chance de responder. Em vez disso, ele continuou com sua voz rouca e áspera: "Acreditamos que ele estava aqui. E comprou isto.” O homem deslizou um pedaço de papel no balcão, mas sob a luz fraca é difícil reconhecer o desenho rabiscado. "Onde ele está?» Leva alguns momentos para você lembrar o que o Sr. Barton comprou naquele dia. Algum objeto curioso de arte ou algo assim. À medida que você se lembra do destino do Sr. Barton, você também se lembra do medo dele de estar sendo seguido. É evidente que o Sr. Barton está em algum tipo de problema legal. Quem é você para intrometer-se em tais assuntos? Diga-lhe a verdade. Vá para 26 . Você estava errado ao duvidar do Sr. Barton, e agora você deve mentir para manter os lobos fora de seu caminho! Vá para 15.
12. Você olha profundamente seu reflexo, apavorado e maravilhado pelo horror no qual você se tornou. Tarde demais, você ouve passos correndo atrás de você. Tarde demais, você se vira para ver o seu parceiro impulsionando-se para você. À medida que o vidro se quebra e corta a sua mole matéria cinzenta, você perde todos os seus sentidos. Lentamente, muito lentamente, o vazio da morte lança-se sobre você, oferecendo nenhuma resposta para a causa da sua condição, nenhuma resposta sobre aquilo que você se tornou. Nenhuma oferece qualquer dúvida. Só o esquecimento.
13. Você levanta o atiçador acima de sua cabeça para atacar, mas quando você joga os braços para frente, você acha que eles estão vazios. Andando em torno de você há outra daquelas terríveis criaturas, segurando o atiçador. Antes que você possa reagir, a coisa balança o atiçador com força desumana, jogando-lhe ao chão. À medida que o sangue enche seus olhos, cegando-o, você sente uma pressão sobre o seu peito. Lentamente, metodicamente, aquele peso viscoso esmaga o seu peito, suas costelas e seus pulmões, deixando-o sangrar e sufocar.
14. Você parece ter pegado um pouco do entusiasmo do Sr. Barton. Você nunca sentiu uma emoção como essa antes. Juntos, vocês seguem rapidamente para o Bar Wabasha. O bar em si é afundado nas cavernas de calcário ao longo do rio e a área circundante é úmida e mofada. O porteiro olha você curiosamente; os clientes geralmente são de uma classe muito mais trabalhadora que a sua. O Sr. Barton nem espera ser liberado para entrar. Muitos fregueses levantam-se de seus bancos no bar, observando os dois cautelosamente. "Eles poderiam ser qualquer um." O Sr. Barton sussurra drasticamente. Dois homens seguem na direção de vocês, olhando sombriamente. O andar deles é muito desigual, mesmo para um bêbado. Devem ser eles! Vá para 38. Os dois homens esbarram rispidamente em você ao passarem a caminho da saída. A ameaça real deve estar no escritório. Vá para 29.
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15. Você endireita-se e olha o homem diretamente em seus olhos. Eles parecem sem graça e fracos. Mesmo que você não acredite plenamente na história do Sr. Barton de alguém o seguindo, ou não acredita em tudo, você encontra-se querendo acobertá-lo. Talvez ele seja delirante, mas essa pessoa perguntando sobre ele também não soa bem. À medida que começa a sua história deixando de fora pedaços essenciais de informação, você ouve um zumbido baixo. Você o toma como mais um dos muitos relógios na sua loja, mas à medida que sua mentira continua, o barulho fica mais forte. Logo você pode ouvir um bater arrítmico e zunido quitinoso. O homem do outro lado do balcão claramente não está comprando sua história, e ao terminá-la, insistindo pela quarta vez você não tem idéia de onde o Sr. Barton poderia estar, você percebe que o zumbido mecânico e os baques estão vindo dele! Ele lentamente abre a boca, revelando uma coisa branca metálica contorcendo onde sua língua deveria estar. De algum lugar ao longe você ouve a si mesmo chorar. Há uma dor aguda na parte de trás do seu pescoço. Você quer se virar desesperadamente para ver a causa de sua dor, mas encontra-se imóvel. O que é pior, logo você se encontra olhando para baixo. Para seu próprio corpo, caído ao chão. Sua visão embaça e a escuridão preenche. Vá para 4.
16. Você corre para a porta, irrompendo nos restos da luz do dia. Pelo resto de sua vida você vive com sonhos assombrados. Você tenta, em todas as farras cada vez mais regadas a álcool e narcóticos, afogar toda a memória do Sr. Barton, suas pinturas aterrorizantes, e a monstruosidade que o inspirou. Você sabe que essas farras serão a morte e você agradece qualquer Deus que possa haver - não importa o quão cruel ele é por desencadear tais horrores sobre o mundo - por sua mortalidade que se aproxima.
17. Sem querer que o Sr. Barton o perceba - se é que aquele é o Sr. Barton – você se vira e deixa o bar em silêncio. À medida que segue em frente com sua vida, você não deixa abalar com esse pensamento incomodo: estava o Sr. Barton dizendo a verdade? Ele era simplesmente perturbado? O que lhe aconteceu? Apesar da sua curiosidade, você sente uma satisfação cruel, sabendo que é melhor deixar algumas questões sem serem perguntas ou sem respostas.
18. À medida que você explora o também espartano andar superior da casa do Sr. Barton, você ouve ruídos altos e repentinos vindos do porão. Você não consegue discernir exatamente a origem do som, mas lembra a você o som de passos pesados e grandes. Os passos estão se aproximando! Esconda-se! Vá para 33. Parece que os sons estão vindo do porão. Você desce para investigar. Vá para 37 .
19. Você mal pode conter o estase à medida que você concorda com a cirurgia. Finalmente você encontrou uma saída de seu círculo de tédio sem fim. Antes que você possa contemplar o horror que você está trazendo sobre si próprio, o gigante monstro crustáceo limpamente corta sua cabeça e retira seu cérebro. Toda a consciência foge de você. Quando você retorna à consciência, encontra-se em um mundo desconhecido. O tempo não tem nenhum significado para você agora. A eternidade que gastará assistindo novas maravilhas e terríveis horrores insondáveis são imensuráveis, incompreensível. Sua mente é constantemente quebrada, mas você nunca morrerá. Você viverá para sempre, além da insanidade, e além das estrelas.
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20. O Sr. Barton sorri para você e estende a mão. Algo sobre o seu sorriso não parece bom para você. Uma sensação de déjà vu terrível lhe preenche a medida que ele se apresenta. "Talvez você goste de ver a minha", ele murmura, sua voz como se capturando algo que estivesse preso em sua garganta “chef d'oeuvre? Eu posso providenciar uma exibição privada”. Você educadamente recusa a oferta, certo de que sua obra prima não poderia, possivelmente, ser mais interessante do que a arte maçante e tépida em exibição. Vá para 31. Você sorri e graciosamente aceita a oferta, intrigado que o homem não tenha mostrado seu melhor trabalho ao público. Vá para 23.
21. Você vê com o coração pesado seu parceiro correndo em sua direção, sem saber que a coisa que você fez isso com você está logo atrás dele. O zumbido de sua voz mecânica não é capaz de acalmá-lo ou tranqüilizá-lo. A abominação de fungos, o horror crustáceo, tem pouco trabalho com seu parceiro com suas garras de inseto. O Mi-Go segue em sua direção, sua cabeça pulsando em um ritmo suave de cores oscilantes, para trazê-lo de volta. Para retornar com você - um cérebro em um cilindro - para Yuggoth, para ver, e viver, e sonhar. Para sempre.
22. "Essa é a minha única esperança. Você veio altamente recomendado como um negociante de curiosidades e esse, de longe, é o item mais curioso que eu já encontrei.» O Sr. Barton vira para você e coloca um pedaço de papel sobre o balcão. O desenho é tosco e pouco mais do que um esboço, mas é fortemente sugestivo de um esquema técnico. No fundo de sua mente, você lembra ter visto algo muito semelhante ao desenho, mas onde? De canto de olho você pega um brilho de luz de uma prateleira empoeirada nos fundos de sua loja e lembra-se exatamente onde você viu a coisa. Vá para 28. Você faz uma varredura nas prateleiras de aparelhos por apenas um momento, então se lembra de uma loja de um colega perto do rio! Ele mencionou recentemente que recebeu algo assim de um mascate de sucata. Vá para 7 .
23. O Sr. Barton o leva até sua casa. Você não se surpreende que a casa do artista é desprovida de mobiliário. Ele excitadamente o conduz para o porão para que veja seu estúdio. O quarto é forrado com paisagens cada vez mais fantásticas que são tão assustadamente vivas e realistas, e ainda perturbantemente alienígenas. Em seu tédio você estava convencido de que tinha visto tudo, mas estas pinturas assustam você até os ossos. Atordoado com a beleza exótica, você oferece aos Sr. Barton seu patrocínio. Vá para 6 . Chocado e revoltado, movido por um terror que você não acha possível, você sai imediatamente. Vá para 32.
24. Uma noite, durante um encontro amoroso particularmente agradável, seu parceiro começa a gritar histericamente em terror. No começo você fica confuso, mas logo perceber a causa. Há algo em seu rosto! Vá para 9. Algo terrível está bem atrás de você! Vá para 35.
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25. A Coisa segura um cilindro de vidro emoldurado em fios e luminárias de latão. Você sabe que é sua hora. Os gritos de seu companheiro ecoam em seus ouvidos enquanto você caminha em direção da Coisa, pronto para entregar seu cérebro, sua mente, sua existência à caixa em suas garras. Com precisão cirúrgica, e uma surpreendente destreza, a abominação de fungos corta sua cabeça, retira o seu cérebro, e cuidadosamente o liga ao cilindro.
26. A figura sombria bate com o punho sobre o balcão e repete a pergunta. "Onde está," a voz e as pausas não naturais do homem fazem suas costas arrepiar, "o Sr. Barton?" Sua mandíbula chia alto, apaziguando seus nervos, fornecendo uma explicação simples para a voz áspera e dissonante: um ferimento militar, certamente, e nada mais. Recompondo-se, você lhe explica que o Sr. Barton estava hospedado em um hotel próximo, mas que ele manifestou o desejo de visitar o Bar Wabasha. "E", o homem pergunta rispidamente, "a sua compra?", ele bate no desenho com um grande dedo calejado. Você explica que o Sr. Barton comprou uma bugiganga velha e empoeirada de uma prateleira dos fundos. Não era nada de espetacular, mas sim, que poderia ter sido aquela coisa. Com isto, a enorme figura se vira e sai, mesmo sem a comum cortesia de fechar a porta. Vários dias passam. Vá para 3.
27. Você segue os dois homens até uma sala nos fundos do bar e através de uma portinhola para um túnel de calcário vagamente iluminado. Você ouve cuidadosamente por qualquer sinal deles. Em vez de algum tipo de pegada humana, você ouve um passo lento arrastado de algo além do alcance do homem. "É um deles!" grita Barton, apontando para uma silhueta distorcida. Com as mãos trêmulas você aponta o dispositivo para a sombra. Um estalo alto divide o ar e, nesse breve flash de luz, você vê aquilo que você esperava nunca ver. Demasiadamente atordoado para agir, você deixa o dispositivo cair de seus dedos entorpecidos. O Sr. Barton o pega, gritando e rindo histericamente enquanto ele avança e dispara contra a coisa estranhamente insectóide na entrada para um caminho mais escuro do túnel. Mais tarde, quando questionado pela polícia para descrever os acontecimentos daquela noite, sobre o desaparecimento do Sr. Alan Barton, e sobre a perturbação no armazém do Bar Wabasha, você permanece em silêncio. O medo de saber que a polícia não encontrou nenhum corpo, nenhuma evidência de uma estranha criatura que você encontrou no túnel, e nenhum sinal do Sr. Barton, o aterroriza para o resto de sua vida. Você nunca será capaz de explicar a ninguém o seu medo de lugares subterrâneos, não sem lembrar o horror que você faria qualquer coisa para esquecer.
28. Você conduz o Sr. Barton de volta até uma prateleira de sua loja e sopra uma nuvem de poeira de um item curioso que você tinha quase esquecido que estava ali. Você o compara ao diagrama e se maravilha com a habilidade da coisa. Uma intricada teia tecida de fios de cobre forma um suave cabo curvado. No topo, os fios se separam e se torcem unidos em três dentes delicados. A coisa toda parece quase desafiar a física pela maneira como tal construção de aparência frágil poderia segurar firmemente naquele lugar um cristal do tamanho de metade do seu punho. Você não podia estar mais de acordo com o Sr. Barton, não há tempo a perder. Se o que ele disse e as coisas que você viu nas páginas antigas estão corretas, o momento de agir é agora! Vá para 14. Depois de uma breve discussão, finalmente, você convence o Sr. Barton que, se a situação é tão terrível como ele diz, você precisará de todas as informações que puder se quiser ter sucesso. Vá para 41.
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29. Vocês dois movem-se cautelosamente para a sala nos fundos do bar. Você finge um inocente desentendimento e caminha através da portinhola nos fundos do salão em um túnel de calcário mal iluminado. Um ruído súbito vindo da escuridão a sua direita o assusta. Na sombra, a figura de um homem caído em uma cadeira, a cabeça pendida para trás. Vocês se aproximam dele, pensando que ele está simplesmente embriagado. Num pulo ele se põem em pé, a metade superior de sua cabeça pendendo molemente para o lado. Sua boca pende aberta e você pode ver o esboço leve de uma protuberância mecânica onde a língua deveria estar. "Ele é um deles!" Barton grita. Incerto de como manejar o dispositivo, você o sacode em direção do que parece o resto da cabeça do homem. Um estalo alto divide o ar, fazendo com que seus ouvidos tinirem. A sala se enche com um flash brilhante. Relâmpagos saltam do dispositivo e engolem o homem que corre desajeitadamente em chamas. À luz bruxuleante você percebe o verdadeiro horror sob as cavernas do Bar Wabasha: todas as paredes são revestidas com prateleiras cheias de cilindros de vidro nos quais flutuam dezenas e dezenas de cérebros. De uma abertura em uma caverna natural de calcário, duas figuras mais saltam para fora. Demasiadamente atordoado para agir, você deixa o dispositivo cair de seus dedos entorpecidos. O Sr. Barton o pega, gritando e rindo histericamente enquanto avança contra os homens estranhamente insectóides. Mais tarde, quando questionado pela polícia para descrever os acontecimentos daquela noite, sobre o desaparecimento do Sr. Alan Barton, e sobre o distúrbio no armazém do Bar Wabasha, você permanece em silêncio. O medo de saber que a polícia não encontrou nenhum corpo, nenhum jarro, nenhum cérebro, o atormenta pelo resto de sua vida. Você nunca será capaz de explicar a ninguém o seu medo de lugares subterrâneos, não sem lembrar um horror que você faria qualquer coisa esquecer.
30. As salas do museu são de mármore branco gelo. A arte é agradável na melhor das hipóteses. Os outros freqüentadores do museu não são interessantes. Você suspira. Você viu tudo isso antes e agora tudo parece muito distante. Em um canto da exposição você vê um homem com atitude de um artista rodeado por meia dúzia de pessoas, escutando avidamente. Você reconhece o homem como o artista em destaque, o Sr. Alan Barton. Você foi à procura de um artista promissor para patrocinar. Talvez esse Sr. Barton possa ser ele? Vá para 20. Curioso, você se esmerilha pela multidão, perguntando sobre o Sr. Barton. Vá para 42.
31. Pelas várias noites consecutivas após visitar a pitoresca exposição do Sr. Barton, seus sonhos são preenchidos com uma curiosidade terrível. Você descobre seus sonhos retornando repetidamente ao Sr. Barton e suas obras. Estes pensamentos inconscientes começam a acontecer durante o dia, crescendo em uma obsessão com o que sua obra prima poderia ser. E, no entanto, esse sentimento de déjà vu que você sentiu quando ele se apresentou continua. Em algum lugar no fundo da sua mente, você sente que deveria conhecer o seu trabalho, já deveria saber o que é sua obra-prima. Você decide satisfazer a sua curiosidade e procurar o Sr. Barton para uma exibição privada de sua obra. Vá para 39. Você ocupa-se com festas, saraus, bebidas, e uma variedade de outras distrações sórdidas. Vá para 24.
32. Você faz uma tentativa desinteressada após uma desculpa educada e vira para sair. O Sr. Barton agarra seu ombro com firmeza e com uma voz terrivelmente zumbida rosna: "Você não pode sair. Não depois do que viu." Um som pesado de pés arrastados se aproxima, descendo as escadas a sua frente. Seus olhos lacrimejam com medo quando você vê a monstruosidade descendo as escadas. Nem humano, nem animal, a coisa desafia a descrição. O mais próximo que você pode vir a compreender é imaginá-lo como uma espécie de monstro crustáceo bípede. Você sente um forte impacto repentino quando o Sr. Barton bate o atiçador da lareira na parte de trás de seus joelhos.
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RolePunkers AVENTURA SOLO Caído no chão, você não pode fazer nada a medida que a besta sobre as escadas se aproxima, pega o seu pescoço em suas garras, e limpamente corta a cabeça do seu corpo.
33. Você começa a sentir tonturas e vertigens. Você se senta para evitar a queda à medida que sua visão borra. O Sr. Barton entra no quarto e começa a falar. Suas palavras zumbem e cantarolam no ar, oníricas e irreais. Você lembra-se dele fazendo uma oferta: oferecendo a oportunidade de testemunhar coisas além de sua imaginação. Você se lembra de ver aquele horrível fungo crustáceo por trás dele, o cilindro, e os equipamentos que carrega. Você quer desesperadamente lembrar-se de dizer não, fugir, escapar. Mas não há mudança na resposta que você deu: a resposta que terminou com você aqui, no meio das prateleiras sem fim de cilindros de bronze, cada um com diferentes cérebros flutuando dentro. Todos presos aqui, como você, para testemunhar maravilhas e horrores além da compreensão.
34. Energizado por seu terror, você se lança em direção ao impostor. Juntamente com o Sr. Barton vocês obtêm sucedo em derrubá-lo ao chão. À medida que você lida com o homem, você se torna vagamente consciente de um rítmico passo pesado se aproximando lentamente. De canto de olhos você vê uma protuberância anormal carnuda, e à medida que você o segue, lentamente, você vê a coisa sobre você. Você levanta um braço para se defender, mas a poderosa garra da criatura derruba você de costas. Esmagado embaixo de um pé insectóide, tudo o que você pode fazer é gritar enquanto assiste a horrível coisa branca mecânica saindo da boca do seu antigo colega em direção a sua. Você luta para manter sua boca fechada, mas o parasita quitinoso rasteja seu caminho por sua boca. A medida que os dentes da coisa mordem a língua, sua mente afasta-se, recusando-se a acreditar quê isto está acontecendo. Em seu delírio, dificilmente você percebe quando o mesmo destino recai sobre o seu novo amigo, o Sr. Barton. Vá para 4.
35. Você se vira e vê a fonte do terror de seu parceiro. Na porta está uma criatura insectóide perturbadoramente coberta em algo que lembra o crescimento de fungos, barbatanas e garras aquáticas, e uma cabeça esférica estranhamente brilhante. Olhando para a coisa, você sabe que você deve sentir horror, mas você encontra-se preenchido com um sentimento de saudade, de familiaridade, de desespero. Seu tempo acabou. Você deve ir com a criatura. Vá para 25. Não está aqui por você, mas para o seu parceiro. Vá para 10.
36. À medida que o Sr. Barton o leva para baixo em direção as cavernas de calcário perto do rio, em que o Bar Wabasha é esculpido, você lamenta buscar o conforto no conhecimento. Ainda inseguro como funciona o dispositivo, e agora mais certo de que o inimigo que enfrentam é mais horrível do que você gostaria de imaginar, ou testemunhar em primeira mão, você nervosamente passa pelo porteiro do bar. Todos os olhos se voltam para vocês dois. Alguns se voltam para suas bebidas, contentes em simplesmente lembrar que vocês realmente não pertencem aqui, mas outros se prolongam. Aqueles que se prolongam permanecem com seus rostos duros e imóveis. Três homens lentamente se levantam e você vislumbra algo metálico na boca do mais próximo de você. Assim que ele fala, imagens terríveis dos contos que você leu voltam a sua mente. "Sr. Barton," eles zunem, falando em uníssono, parando não naturalmente "nós estávamos esperando por você." "Agora, seu idiota! Agora!" Grita seu companheiro. Sem hesitação você levanta o dispositivo no homem mais próximo como uma pistola. Um som de metal gritando rasga seus tímpanos e um raio de luz pisca do cristal. Seu alvo estoura em uma pluma de fogo branco. Os outros dois
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RolePunkers AVENTURA SOLO homens se viram e correm para os fundos do bar. Atrás deles! Vá para 27 . Chamem a polícia! Vá para 40.
37. Você desce a escadas para o porão, e vê o Sr. Barton de pé ao lado de uma mesinha. Ele descansa a mão sobre o tecido cobrindo o objeto sobre a mesa e diz a você: "Para você que acha que já viu tudo", algo por trás de sua voz vibra e toca como um rádio distante, "Tenho a oferta final". Uma criatura de estranheza inimaginável sai das sombras no extremo da sala. Sua carne rosada e descolorida evoca imagens de fungos em crescimentos e insetos exóticos. "Apenas uma cirurgia simples," o Sr. Barton continua, revelando, com um floreio, o cilindro alienígena sob a mortalha", e você viverá para sempre e verá coisas além da imaginação". Ao falar da cirurgia você vê o brilho de vários objetos metálicos presos nos apêndices da criatura logo atrás do Sr. Barton. Oh! Finalmente uma resposta para o seu tédio interminável! Vá para 19. Percebendo as implicações terríveis da proposta do Sr. Barton, e a natureza assustadora do terror de pé ao lado dele, você se vira e corre para salvar sua vida. Vá para 16 .
38. Incerto de como segurar o dispositivo, você o sacode em direção da cabeça do homem mais próximo. Um estalo alto divide o ar, fazendo com que seus ouvidos retumbem. A sala enche-se com um flash brilhante. Relâmpagos saltam do dispositivo e o engole em chamas. Seu amigo pula sobre você em fúria, e derruba o dispositivo de sua mão. Sua boca abre com um silvo mecânico, uma monstruosidade de metal branco se contorce no lugar onde a língua deveria estar. Sua voz vibra e bate a medida que ele vomita ameaças e maldições contra vocês. Preso impotentemente, você não pode fazer nada a não ser gritar a medida que ele acerta golpe após golpe. Atrás de seus olhos você vê um brilho desumano e a fúria de uma inteligência alienígena. Com um berro primitivo, o Sr. Barton se arremessa na coisa em cima de você, derrubando-a ao chão e disparando o dispositivo a queima roupa. No momento que você se recompõe e fica em pé, o resto dos fregueses esvaziaram o bar e os policiais chegaram. Enquanto a polícia arrasta-o para longe para o camburão, você vislumbra o seu assaltante. Sua cabeça esta aberta ao meio. Seu cérebro flutua em um cilindro de bronze com uma janela de vidro, ligada por um fio a coisa branca quitinosa que se contorce na boca dele. Você grita para a polícia para que olhem, mas eles não vêem. No momento que a polícia retorna para realizar a investigação, o corpo de seu agressor desapareceu, mas o outro homem não. Culpado por homicídio, a sua história de criaturas de outro mundo passando por seres humanos o salva da prisão. Em vez disso, você é levado para o Sanatório Mayland, onde passa o resto de sua vida pulando nas sombras e até temendo os mais simples dispositivos mecânicos.
39. Você pergunta a seus canais habituais e, eventualmente, obtém o endereço do Sr. Barton, embora por toda a parte você ganhe olhares depreciativos e reações estranhas. Parece que o Sr. Barton e sua arte não são o padrão para os fracos estômagos do seu circulo social da alta sociedade. Quando você bate na porta da frente da casa do Sr. Barton, ela abre com um rangido. Ao olhar para dentro, você encontra o corredor, e todas as outras salas no primeiro andar, completamente vazia. Um verdadeiro artista teria seu estúdio no porão. Vá para 37 . Talvez o Sr. Barton esteja lá em cima? Vá para 18.
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40. O resto dos fregueses do bar foge pela porta da frente, apavorados com os acontecimentos que acabaram de testemunhar. Você agarra o telefone do garçom e grita para o operador chamar a polícia imediatamente. No momento que a polícia chega, porém, o homem em quem atirou desapareceu. Além de ser consumido pelas chamas, parece que todos os vestígios do homem desapareceram. Quanto mais você e o Sr. Barton insistem sobre os detalhes dos acontecimentos da noite, mais a polícia começa a questionar a sanidade de vocês. No momento que eles o levam para a delegacia para interrogatório, eles já tinham tomado uma decisão. Era uma espera curta até que o furgão do Sanatório Mayland chegasse para levá-los embora, gritando delirantemente sobre criaturas fungóides de além das estrelas.
41. Você sempre sentiu que o conhecimento era uma arma igualmente forte como a força bruta. Depois de uma breve discussão com o Sr. Barton sobre o melhor curso de ação, você o convenceu a ver as coisas à sua maneira. Na biblioteca, uma bibliotecária de plantão muito educada o auxilia com sua pesquisa. "Talvez", diz ela, "Este título possa ser útil?" Ela puxa um modesto livro pequeno da prateleira. A capa em preto e branco é maravilhosamente ilustrada e o título, "O Exterior e Outros", causam um calafrio. Em um canto tranqüilo da sala de leitura você folheia o livro, tremendo ao ler as coisas horríveis insinuadas no texto. Embora você não encontre nada que descreva o dispositivo firmemente guardado no bolso do seu casaco, você encontra uma descrição que faz o Sr. Barton gritar em estado de choque, atraindo olhares de desaprovação dos outros freqüentadores. "Ele são coisas rosadas de cerca de cinco metros de comprimento, com corpos crustáceos tendo vastos pares de barbatanas dorsais e asas membranosas e vários conjuntos de membros articulados, e com uma espécie de elipsóide complicado, coberto com multidões de antenas muito curtas, onde a cabeça normalmente estaria." O Sr. Barton se torna mais e mais agitado a medida que o tempo passa, eventualmente retirando você de sua cadeira e arrastando-o para o Bar Wabasha. Vá para 36 .
42. Quanto mais você recolhe informações sobre o Sr. Barton, parece, mais interessante ele se torna. Talvez ele seja apenas excêntrico, talvez um homem de bom gosto disposto a manchar seu trabalho ao mostrá-lo para o público roceiro, mas parece que o Sr. Barton mantém suas melhores obras escondidas, apenas mostrando-as em exclusivas exibições privadas. Intrigado, o seu senso de elitismo aplacou-se e você aproximou-se do Sr. Barton e se apresentou. Ele sorri para você e estende a mão. Algo sobre o sorriso dele não lhe agrada. Uma sensação terrível de "Déjà Vu" se apodera de você medida que ele apresenta. Quando ele convida você a uma exibição privada do seu trabalho, você não pode resistir ao convite. Vá para 23.
43. Apavorado além da compreensão, você se vira e corre. Você foge da loja, da coisa lá dentro, do Sr. Barton, cujos gritos agonizantes ecoam em seus ouvidos. Você corre até cair exausto em um parque público. Você não consegue tirar a imagem daquela abominação parasitária, no lugar onde a língua de seu colega deveria estar, falando por ele. Vários dias se passaram, e você ainda se encontra olhando por sobre seu ombro e pulando nas sombras. Vá para 3.
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