Ricardo Piglia Sobre el género policial

Ricardo Piglia "Sobre el género policial" Sobre el género policial [1] Los relatos de la serie negra deben ser pensados en el interior de cierta tradición típica de la l a literatura norteamericana norteamericana antes que en relación relación con las reglas clásicas del relato policial. n la !istoria del surgimiento  la de#nición del género$ el cuento de %eming&a Los asesinos tiene la misa importancia que Los crímenes de la rue 'orgue$ el cuento de Poe que (unda las reglas del relato de enigma. n esos dos matones pro(esionales que llegan a )!icago para asesinar a un e* bo*eador al que no conocen$ en ese crimen +por encargo, que no se e*plica ni se intenta desci(rar están a las (ormas de la policial dura$ en el mismo sentido en que las deducciones del caballero -upin de Poe preanuncian la !istoria de la noela de enigma. -urante a/os los me0ores escritores del género %ammett$ )!andler$ )ain$ 2oodis$ 'c3ain4 (ueron leídos entre nosotros con las pautas  los criterios de alor impuestos por la noela de enigma. 5isto desde esa óptica$ 6l morir quedamos solos o La maldición de los -ain eran malas noelas policiales7 con(usas$ in(ormes$ caóticas$ parecían la ersión degradada de un género re#nado  armónico. La noela policial inglesa !abía sido di(undida con gran e#cacia con 3orges$ que por un lado buscaba crear una recepción adecuada para sus propios te*tos  trataba de !acer conocer un tipo de relato  de mane0o de la intriga que estaba en el centro de su propia poética  que por otro lado !i8o un uso e*celente del género7 La muerte  la br90ula es el :lsses del relato policial. La (orma llega a su culminación  se desintegra. Las reglas del policial clásico se a#rman sobre todo en el (etic!e de la inteligencia pura. Se alora antes que nada la omnipotencia del pensamiento  la lógica imbatible de los persona0es encargados de proteger la ida burguesa. 6 partir de esa (orma$ construida sobre la #gura del inestigador como el ra8onador puro$ como el gran racionalista que de#ende la le  desci(ra los enigmas porque desci(ra los enigmas es el de(ensor de la le4$ está claro que las noelas de la serie negra eran ilegibles7 quiero decir eran relatos relatos sala0es$ primitios$ sin lógica$ irracionales. Porque mientras en la policial inglesa todo se resuele a partir de una secuencia lógica de presupuestos$ presupuestos$ !ipótesis$ deducciones$ con el detectie quieto  analítico por supuesto el caso límite  paródico resuele los enigmas sin moerse de su celda en la penitenciaría4$ penitenciaría4$ que en la l a noela negra no parece !aber otro criterio de edad que la e*periencia7 el inestigador se lan8a$ ciegamente$ al encuentro de los !ec!os$ se de0a llear por los acontecimientos  su inestigación produce (atalmente nueos crímenes; una cadena de acontecimientos cuo e(ecto es el descubrimiento$ el desci(ramiento. Son dos lógicas$ puestas una a cada lado de los !ec!os. n el medio$ entre la noela de enigma  la noela dura$ está el relato periodístico$ la página

de crímenes$ los !ec!os reales. 6uden decía que el género policial !abía enido a compensar las de#ciencias del género narratio no #ccional la noticia policial4 que (undaba el conocimiento de la realidad en la pura narración de los !ec!os. 'e parece una idea mu buena. Porque en un sentido Poe está en los dos lados7 se separa de los !ec!os reales con el álgebra pura de la (orma analítica  abre paso a la narración como reconstrucción  deducción$ que construe la trama sobre las !uellas acías de lo real. La pura #cción digamos$ que traba0a la realidad como !uella$ como rastro$ la sinécdoque criminal. Pero también abre paso a la línea de la non<#ction$ a la noela tipo 6 sangre (ría de )apote. n l caso de 'ari Roger que es casi simultáneo a Los crímenes de la rue 'orgue$ el uso  la lectura de las noticias periodísticas es la base de la trama; los diarios son un mapa de la realidad que es preciso desci(rar. Poe está en el medio$ entre la pura deducción  el reino puro de los (acts$ de la non<#ction. l policial norteamericano se muee entre el relato periodístico  la noela de enigma. La #gura que de#ne la (orma del inestigador priado iene directamente de lo real; es una #gura !istórica que duplica  niega al detectie como cientí#co de la ida cotidiana. 'aurice -obb cita arios documentos sobre la situación social en .::. en los a/os => que permiten er surgir al inestigador priado en las grandes ciudades industriales como una policía priada contratada por los empresarios para espiar  igilar a los !uelguistas  a los agitadores sociales. l con#dente de la le7 en un sentido desde -upin$ el detectie es un con#dente$ el !ombre de con#an8a de la policía.4 Pero al mismo tiempo !a un modo de narrar en la serie negra que está ligado a un mane0o de la realidad que o llamaría materialista. 3asta pensar en el lugar que tiene el dinero en estos relatos. ?uiero decir$ basta pensar en la comple0a relación que establecen entre el dinero  la le7 en primer lugar$ el que representa la le sólo está motiado por el interés$ el detectie es un pro(esional$ alguien que !ace su traba0o  recibe un sueldo mientras que en la noela de intriga el detectie es generalmente un a#cionado que se o(rece +desinteresadamente, a desci(rar el enigma4; en segundo lugar$ el crimen$ el delito$ está siempre sostenido por el dinero7 asesinato$ robos$ esta(as$ e*torsiones$ secuestros$ la cadena es siempre económica a di(erencia$ otra e8$ de la noela de enigma$ donde en general las relaciones materiales aparecen sublimadas7 los crímenes son +gratuitos,$  0ustamente porque la gratuidad del móil (ortalece la comple0idad del enigma. n 9ltima instancia pienso en )osec!a ro0a de %ammett$ en l peque/o )ésar de 3urnett$ en @6caso no matan a los caballosA -e 'c)o4 el 9nico enigma que proponen B nunca resuelenB las noelas de la serie negra es el de las relaciones capitalistas7 el dinero que legisla la moral  sostiene la le es la 9nica +ra8ón, de estos relatos donde todo se paga. n este sentido$ o diría que son noelas capitalistas en el sentido más literal de la palabra7 deben ser leídas$ pienso$ ante todo como síntomas. Relatos llenos

de contradicciones$ ambiguos$ que a menudo Cuct9an entre el cinismo e0emplo7 Dames %adle )!ase4  el moralismo en )!andler todo está corrompido menos 'arlo&e$ pro(esional !onesto que !ace bien su traba0o  no se contamina; en erdad$ parece una reali8ación urbana del co&bo4. )reo que 0ustamente porque estos relatos son ambiguos se producen entre nosotros lecturas ambiguas$ o$ me0or$ contradicciones; están quienes a partir de una lectura moralista condenan el cinismo de estos relatos;  están también quienes les dan a estos escritores un grado de conciencia que  0amás tuieron$  !acen de ellos una especie de ersión entretenida de 3ertolt 3rec!t . Sin tener nada de 3rec!t Bsalo$ qui8ás$ %ammettB estos autores deben$ creo$ ser sometidos$ sí$ a una lectura brec!tiana. n ese sentido !a una (rase que puede ser un punto de partida para esa lectura7 +@?ué es robar un banco comparado con (undarloA,$ decía 3rec!t$  en esa pregunta está Bsi no me enga/oB la me0or de#nición de la serie negra que cono8co. Ricardo Piglia

Ricardo Piglia$ 1EFG$ )rítica  #cción$ ditorial Planeta 6rgentina S.6.H.). I Sei* 3arral$ =>>> [1] ncuesta de Dorge LaJorge  Dorge 3. Riera$ )risis$ KM>$ enero de 1ENG.