Revista Muebles y Decoración 117

Edición Internacional INTERIORISMO

ARQUITECTURA

DISEÑO

Año XXIV / No. 117 / 2011 ARTE ARTE

Muebles y Decoración 27

L A I R O T I D E A T R A C

T

utela nuestra portada un tema que para muchos es ascinante: el cuarto de baño; un espacio que se ha convertido en un santuario de conort en el que, ante la cotidianidad, nos damos tregua para pasar un instante con nosotros mismos. Veremos así que el color es determinante para denir la atmósera acorde con la sensación buscada; tanto en muros como en el mobiliario el color impregna nuestras páginas oreciendo alternativas de aquello que habrá de marcar la tendencia utura. Pero también la selección de cada detalle habrá de dar la identidad de este sitio que solía ser intimista hasta hoy. Los paradigmas en el cuarto de baño entran en juego y el espacio se abre y libra las ronteras: desaíos estéticos propuestos para los más audaces. Y no menos audaces son las ideas que giran en torno a la casa contemporánea. contemporánea. Por ello planteamos una refexión sobre la arquitectura doméstica, aquella que debe ser siempre vigente para alojar deseos y requerimientos de nuestra existencia en el día a día. Una casa del México contemporáneo realizada por 7xA Taller de Arquitectura y una antología de casas europeas nos da el dictamen de lo que hoy es ya un estándar constructivo. Predomina en la casa actual, la necesidad de adaptación al contexto circundante y los modelos de edicaciones sustentables, y nadie mejor que muestre esta visión que Edouard Fraçois, diseñador del año para Maison & Objet, a quien se le reconoce como pionero en la planeación de achadas verdes. Asimismo, cuando se trata de los grandes diseñadores, que este año adquieren reconocimiento por su trabajo, hay que mencionar a Sir David Chippereld ganador del Premio de Arquitectura Contemporánea de la Unión Europea, con la remodelación de Neues Museum de Berlín, una prodigiosa usión entre el pasado y el presente. Ante grandes obras arquitectónicas y reseñas de casas, no es menos importante el diseño de mobiliario, por ello damos cabida a un grupo de jóvenes diseñadores que en el trayecto de sus estudios en Monterrey logran la creación de una silla conmemorativa. Finalizamos este rubro con muebles de cartón una interesante tendencia que se vislumbra con grandes ventajas.

4 Muebles y Decoración

ARquiTECTuRA

inTERiORiSMO

DiSEñO

ARTE

Drector Geeral Rodolo García Herádez Cosejo Edtoral Rosa María Herádez Alredo Mgel A. Ro Lammert Ket Lst

1 1 0 2 e r b u t c O / 4 2 o ñ A / 7 1 1 . o n

E Portada KOHLER

Coordacó Geeral Ma. Egea Castellaos D. Kare L. Ways Dreccó Edtoral Lordes López Ayala Dreccó de Arte Felpe Lara Prodccó Fotográca Lorrae Molar Fotograía Carlos qesada Atoo qesada Steve Lych José Atoo Romo Colaboradores Alé Pjá Castro Vctora Wged Mayte neves Ayala Tammy García

Casa Mralla: a obra de 7xA Taller de Artectra.

6 10

Casas Eropeas: atología revela las tedecas artectócas cotemporáeas.

16

Slla Plcare: estdates de dseo dstral crea a peza ergoómca e ovadora.

24 32

Kholer rereda la mportaca del color e el carto de bao.

Pblcdad Yeyetzy Osoro Joaa Gallegos Gstavo Esvel Elzabeth Vllegas Slva P. Ortega Dstrbcó Gerardo Arroyo García Sscrpcoes Slva Plata impresó Eresto Rodrígez A. Represetates Morela, Mch. El Salvador neva York Los Ageles Sa Atoo

ig. Víctor Alaís Rbé Alberto Maca Pedro Fragoso Roald Ccca Ro Lammert Pblcato’s

Color: el sabor lato sga los mros para expresar la atraleza de estro temperameto. ©Derechos Reservados Copyright

www.revstameblesydecoraco.com.mx http://meblesydecoraco-web.blogspot.com revstameblesydecoraco@hotmal.com

Derechos reservados a avor de s ator J. Rodolo García Herádez. Ferado Motes de Oca o. 30, Col. Codesa, Méxco, D. F. CP 06140 Tel. 52860112. Revsta Bmestral co certcado al so exclsvo del títlo de Mebles y Decoracó. Certcado de Lctd de Títlo no. 3817. Certcado de Lctd de Cotedo o. 2897. Co regstro de Derecho de Ator nO. 214/89. Prohbda la reprodccó total o parcal de esta obra. impreso e: Corporacó Pblctara RG, SA de CV. Orete 170 o. 89 Col. Moctezma 2ª Secc., Méxco, DF Tel. 52116701. Dstrbda por: Dstrbdora de impresos, SA de CV, Marao Escobedo o. 218 Col. Aáhac, Méxco, D.F.

Baos: Apertra, ostalga y color lo e vemos hoy e el carto de bao.

36

Edoard Fraços: poero e edcos verdes.

42

Verolego: a empresa mexcaa dedcada a los echapados de madera.

48

nees Msem: obra gaadora del Premo de Artectra Cotemporáea de la uó Eropea-Mes va der Rohe.

50

Mebles de Cartó: ressteca, versatldad y orgaldad logra gra predleccó e el mercado de moblaro.

58

COnTEniDO

117

Los artíclos rmados por los colmstas y artclstas o refeja ecesaramete la opó de esta edtoral. Los edtores decla caler resposabldad.

COLOR PARA DECORAR CON

CONFIANZA Y CREATIVIDAD Si se piensa en los colores que rodean nuestra vida, vienen a la mente el naranja proundo del atardecer, el azul brillante del mar, el rosa claro de las ores recién cortadas, el dorado cautivador de las hojas de otoño, el verde resco del pasto de las montañas…

L

os colores son parte de las experiencias, pasiones, emociones y hasta la personalidad; son esos detalles que hacen que la vida se sienta propia. Es por eso que son undamentales cuando se trata de diseñar un espacio. Éstos añaden dimensión, calidez e identidad propia al hogar pues son más que pintura o papel tapiz. Son telas, maderas, metales, cerámicas, azulejos, vidrio, diseños y tapetes. Cuando se decora, deben considerarse varios aspectos como el mobiliario, la iluminación y los accesorios. Sin embargo, a través de los colores pueden crearse ambientes que proyecten diversas sensaciones, actitudes o inclusive estados de ánimo incluso en sitios donde antes parecían impropios. Desde los años 20, Kohler cruzó la barrera de la monotonía del blanco y negro para introducir tonos tenues que impactaran el mundo de la decoración. Los 60 ueron una década de “romper reglas”, no sólo en lo social sino también en cuanto a estilos y colores. El rosa encendido, el naranja deslumbrante y el verde ácido rompieron convencionalismos en la moda y en la decoración del hogar. Con la introducción de colores vivos como Blueberry, Citron, Antique Red y Jade, Kohler capturó la energía de esos tiempos.


A fnales de los 80, a medida que las l as amilias empezaban a pasar más tiempo de calidad en casa y deseaban rodearse de colores conortables, predominaron tonos como el durazno, azul grisáceo gri sáceo y verde tenue. Estos ueron reemplazados por colores más cálidos, directos de la tierra (terracota, cobalto), como resultado de una mayor conciencia y respeto por el medio ambiente en la década de los 90. Actualmente, la gente considera su hogar un reugio, y la armonía que brindan estos colores apegados a la naturaleza resulta muy atractiva. Inspiran una sensación de calidez y seguridad dentro de este mundo tan agitado. Jugar con los colores puede darle mayor o menor amplitud a los espacios, crear una sensación acogedora y conortable o simplemente lograr un punto ocal que atraiga la atención. Siendo el pionero y líder en color, Kohler orece diversos productos en una amplia paleta que incluye tanto tonos llamativos y audaces como los más sutiles y combinables. Por ejemplo, el nuevo tono Dune combina con superfcies y acabados en tonos ríos, ya que es neutro y suave, una alternativa al blanco. Si lo que se busca es dar contraste a través del mobiliario y los accesorios, Kohler cuenta con dierentes productos en colores y texturas que le darán al baño un toque atrevido. Tal es el caso del lavabo Spun Glass de cristal azul marino o el lavabo Dolce Vita que además de contar con distintos tipos de azules, está disponible en tonos almendra, dune, cashmere, sandbar, naranja y negro, entre otros. Otras opciones para combinar con colores claros y lograr un punto ocal en el cuarto de baño son el lavabo Garden Bandana que gracias a la combinación de rojo y naranja (cálidos), rejuvenece cualquier ambiente tradicional; o los lavabos Ipanem y Congo, que están tan fnamente detallados y minuciosamente elaborados que son como obras de arte para el baño. Y si de piezas decoradas se trata, los lavabos Empress Bouquet y Persia tienen motivos orales y orgánicos, respectivamente; además de detalles metálicos en oro brillante, combinables con amarillos y verdes. El uso del color en los hogares de hoy se enoca en crear ambientes personalizados con gran textura y proundidad. Como pionero en color, Kohler está al rente de las tendencias, oreciendo una paleta única de colores innovadores y atemporales. Ya sea que se quiera un color atrevido para acentuar una idea, o tonos sutiles y complementarios, la gama de Kohler permite decorar con confanza y creatividad para evocar recuerdos y emociones del buen vivir. o 8 Muebles y Decoración

Fundada en 1873 y con sede en Kohler, Wis., Kohler Co. es una de las empresas privadas más grandes y antiguas de Estados Unidos. Kohler es líder mundial en la abricación de productos de cocina y baño, motores y sistemas de generación de energía, gabinetes, azulejo e interiores domésticos, además de anftrión internacional, hostelería premiada y campos de gol de clase mundial.

VigenCiA de LA

ArquiTeCTurA Co a cocpcó atctóca vt, aco  msó y popocó, Casa La Malla s  jmplo l cto tabajo  7xA Tall  Atcta  vslmba sta scpla co ssbla atístca y la pcsó  la cca.


L

a ma  atctos omotaa os psta sta sca amla, bcaa  Sa Po gaza gacía, nvo Ló,  xpsa la losoía  los caos, comaaos po los atctos Ál Lópz y Calos Otz –socos aos y ctvos  la ma–. Mas, ats  a scpcó técca  la casa, habá  sab la losoía  pma  7xA o la atcta s “a pasó  ma t l at y la cca, t la cacó y l coocmto postvo y acoal”. Así, la pasó llva al camo po la azó bsca l mo. Cost també s pasó, po o xstía s o s ta l poé y paa é haclo. Caa stacó mplca  spaco y  tmpo pcso; s atcta ac  la obsvacó y sto mcoso  la coacó l la y las cstos ssoals  pova l cotxto.

el spaco to, como  st caso, s tabaja co poa po a tma, po o b s oblatoamt psao o masvo so fo y fxbl. S tlza la lz  oma t: la atal  maa héca, como popoía los moos, y la atcal como caoa  ctos. Al saolla l spaco oméstco, bsca a atcta ta y fxbl  j a la casa aaptas a las cambats cocos  la va cotmpoáa. Bajo stos paámtos la atcta s aca a los cambos  moa  moblao y accsoos s la csa  moca s stcta y las mplmtacos tcolócas so más ctvas. Muebles y Decoración 11

Los spacos s pcb co mayo amplt y s ta, cao s posbl, co los xtos povocao sahoo. Too co la tcó  a l máxmo coot. La popsta sltat s a atcta aco al tmpo  vvmos, ao objtos habtabls  slv caa pto l poama y  l oc al sao spacos  va más allá  lo  poía maa. ejmplo clao  llo s Casa La Malla, msma  plata vsos ambts tos atzaos  los mos vls  s loao  l poycto. Éstos stá coctaos po a scala ctal  s l j oazao  la casa, a vl l vstíblo hay a staca socal  s cocta ctamt al jaí y al asao. Mo vl aba stá l áa socal co vsas altas  los spacos, la coca s l áa más ampla  la casa y  ó amla. e plata alta stá las cámaas  bsca lz ctal ya  l to stáº   cot sob l co  o l pmt a la casa t vstas aaabls, po lo  s ao al to. 12 Muebles y Decoración


CASA LA MurALLA

Sa Po gaza gacía nvo Ló 2005

dsño atctóco: 7xA Tall  Atcta Colaboacos: Ál Lópz Calos Otz Mal Fías Als Castllo Maa Cotés Fotoaía: Vct Sa Matí


CASAS

The Farm House: UAB Architektu Biuras G. Natkevicius Ir Partneriai. Kaunas/Lituania. Nominada en el Premio Mies van der Rohe, 2011. Fotograías: Gintaras Cesonis.

EUROPEAS

En el contexto de la edición 2011 del Premio de Arquitectura de la Unión Europea, y la selección anual de las Mejores Casas de Austria, planteamos una breve antología de obras seleccionadas en ambas competiciones; una elocuente muestra del ejercicio arquitectónico en la vanguardia de aquel continente.

Por Lourdes López Ayala Fotograías: Mies Arch UEP y Bausparkasse B ausparkasse

E

ste ha sido un año en el que la arquitectura europea rerenda su posición protagónica. En abril se dio a conocer que el portugués Eduardo Souto de Moura recibiría el Premio Pritzker 2011; a ello se sumó la realización de la bienal del Premio de Arquitectura Contemporánea de la Unión Europea-Mies van der Rohe, en la que el Neues Museum deBerlín, remodelado por David Chipperfel, obtuvo la mayor distinción —certamen en el que, por cierto, la selección fnalista se inclinó hacia proyectos de carácter cultural y educativo. Además, en mayo se dieron a conocer las nueve Mejores Casas de Austria, en la edición 2011 promovida por S. Bausparkasse, en la que se eligió una casa por cada región de aquel país. 16 Muebles y Decoración

The Canopy House: MDMA Martine de Maeseneer Architecten. Pajottenland/Bélgica. Nominada en el Premio Mies van der Rohe, 2011. Fotograía: Filip Dujardin.

Éstas y otras muestras nos permiten explorar nuevas expresiones arquitectónicas signadas por modalidades de construcción sustentable y rasgos deconstructivos en la concepción de los espacios domésticos de la utura década. La casa es más que nunca una maniestación de individualidad, de búsqueda de esencias y adaptabilidad al entorno. Se rescata la excelencia de edifcios donde la contribución de los arquitectos da lugar a nuevas ideas y tecnologías en el desarrollo urbano; así como su contribución con la cultura y el bienestar de la sociedad. De esta manera surgen casas no sólo uncionales y estéticas, sino también económicas y sostenibles.

Void House: GON ZIFRONI. Bruselas/Bélgica. Nominada en el Premio Mies van der Rohe, 2011. Fotograía: Filip Dujardin.

Remodelación en Dreikantho: Studio WG3. Casa seleccionada como la mejor del estado austriaco, 2011. Fotograía: Karin Lernbeiß


Stavrides Residence: Armetis & Associates. Nicosia/Chipre. Nominada en el Premio Mies van der Rohe, 2011. Fotograía: Christos Papantoniou.

Casa InSideOut, Steiermark: Arquitectos ZT. Casa nominada para la zona de Steiermark, 2011. Fotograía: Wolgang Thaler.

Casa en Never-Never Land: Andrés Jaque Arquitectos. Ibiza/ España. Nominada en el Premio Mies van der Rohe, 2011. Fotograía: Miguel de Guzmán.

Entre las características predominantes la madera ser vuelve una variedad inesperada con diseños minimalistas en elegantes achadas, con aspectos espartanos al interior. El minimalismo interno es el ruto de un enoque pragmático que involucra un proceso de eliminación, reduciendo así el edifcio a su esencia. Éste también se puede ver en la recurrencia limitada de elementos estructurales (escaleras, pendientes…) y materiales: aluminio, acero, hormigón y paneles de madera sin el uso de tratamientos o adhesivos tóxicos.

Encalladas en entornos naturales de ensueños, muchas de estas casas hacen apología al contexto, donde lagos, valles y montañas son el escenario de la vida cotidiana. Se plantean ormas y espacios que subrayan las vistas hacia el exterior. La relación entre el espacio interior y exterior es un aspecto de diseño que cada vez se producen más, así también se imprime la interacción de los materiales de construcción. Tendencias hacia la consolidación del aumento de los aspectos ecológicos amplifcado en términos de materiales y energía se utiliza en combinación con soluciones de diseño integrales.


Casa México: pichler.architekt[en]. Casa seleccionada como la mejor en la región de Viena, 2011. Fotograía: pichler.architekt[en]

Casa Strauss: DI Bernardo Bader. Casa seleccionada como la mejor de la zona del Tirol, 2011. Fotograía: Adol Bereuter.

La interpretación lúdica de las ormas antiguas no es una prueba de auto-conciencia de los jóvenes arquitectos, sino más bien de su alta sensibilidad in situ. Los juegos de volúmenes se plantean como una solución al manejo del espacio, donde se privilegian las vistas, más que una unción estética en sí misma. El aprovechamiento de los recursos es también un distintivo de muchos de estos proyectos, así vemos la implementación de métodos de ahorro de energía y reutilización reutil ización de agua, así como sistemas de aislamiento térmico. Para recibir mayor cantidad de luz solar los edifcios han sido concebidos con achadas

acristaladas tanto como sea posible. La coincidencia también está en el simbolismo del trazo arquitectónico, el cual dota de personalidad a cada edifcio a través de su morología; ya sea para revitalizar la tradición constructiva de las ciudades correspondientes o bien para acoplarse a los caracteres circundantes del continente europeo, particularmente su marco natural. Innovación e historia cohabitan en la concepción de los creadores, donde se usiona lo mejor de la tradición constructiva y la revolución tecnológica. Muebles y Decoración 19

Casa H: Wildrich Hien Architekten. Casa en la region Kärnten, 2011. Fotograía: Johannes Marburg, Gen.

Casa en Bistrica Village: 4DA Ltd. Soía/Bulgaría. Nominación del Premio Mies van der Rohe, 2011. Fotograía: Valentina Petrova. 20 Muebles y Decoración

Casa p-d: DI Anton Höss. Casa nominada entre las mejores de la zona Tirol, 2011. Fotograía: Thomas Böhm, Anton Höss.

Badehaus S. am Attersee: Luger & Maul ZT-Ges.OG. Casa nominada en la Alta Austria, 2011. Fotograía: Edith Maul-Röder


Casa encallada en Kärnten: HOLODECK architects. Nominación para este estado austriaco, 2011. Fotograía: Rita Laslberger, Günter Stöger.

Reugio Urbano: OHLAB. Madrid/España. Nominación del Premio Mies van der Rohe, 2011. Fotograía: Miguel de Guzmán 22 Muebles y Decoración

una pIeza muLtIunCIonaL en espaCIos LaboraLes

Cc H II

sILLa pLICare

L i ció q dc  c,  q l difci c  cld   y  vgl q  xid h l . L  á ñid d gi c y ci,  ll, á d vgció q c i hci l cil.

eqi tviñ clió 50 ñ y lició  jóv di d diñ  my li  ill q cl  cil ivi; g í  ill  ill ivd, góic y éic q ic l l xciv d l .

L

ó, sl, slvd y Dil  di dl C d edi si d Diñ d my, iició q i c jiv g   ld  dij igifciv  vé dl j lidicilii. p ll, dd l c  d l licci  diñ idil, l jóv   l  d c  ill ivd q c l 50 ivi d l  eqi tviñ.

24 60 Muebles y Decoración

e 2010 CeDIm g  i d ñ lld “li”, q ci  c i i, cd   l l d d ,  fli c l ció dl yc. L i : lció d yc, ivigció, gí, il, gí, diñ y i. D cd  l i   dlld l id,  fl i l ccii d d y c  diñ q hí d ci c l cidd dl cli. sg sill plic.

eL DIseÑo D cd  l láic d d hc  ill licil icóic q c l cici d l , gió  ill iid  l lig dl l, lid  láic iycd d  l i. s lig égic id c y ici, í c  c gí. L x l g d y dl  cidi. e  v cc d ill d fci licil, iiv    y c   úic fci l y  diñ cil q  l cció vil c cció y lig. p l    ól cli c c d diñ, i ié q   i l. D l ,  “ill d diñd”  dif d l ill c d fci. n  l c d dcció   cgí. s cd  l fci civ q d ci  i éic y c  ó civ. eL proCeso t l xi ld, l l dll l c, l cl dí cic  –d g  dici d 2010–. “e yc ó  l diñ d  ill ivd y civ. L qii  l diñ d l ill : q é  d láic y   icció dí q  iycd. el yc  llvó  c d ci cic , dd l lció dl yc h  i vil”. el cc  l lig y q l lig c ié  góic. aii  có q l v l ill ivi  , cd  ció di  l i, l ciidd d igi có  ií    ill c plic.

el i  hi d vicl c  c d mD, c  x iiv q i cd  d l  géic q ci l ill dádl  c vil di y vd. Ccid l id, l ivigció iclyó l vii  div  q c j d láic iycd y xl l i d il q dí . eQuIpo DoCente el CeDIm igó  l í dl yc  dc x  cd i, í c civ  l c dl diñ. p dá, ivió  diñd icil: Gd sí y mí ri ulii, i dl di d diñ ilclé L Gj, qi gi l c dl diñ d l ill. aii, c c l clció d ml sí,  ivid q ó  l l  l lició dl i. adá ici: d ri, c dic d l c  l CeDIm; Ki Cú, qi ó  ccii  lció d yc; el o´Cy, cd d Chicg, iió éd d ivigció; b mgñ iició  l l  l  d aCd  hc l l d l vi icil. u qi lidicilii q di lg   i c  l clii d  jiv;  jl á d có l v gci d diñd  l cd  d g vl civ y igilidd.


sILLa pLICare my, nv Ló ag-Dici 2010 Diñ: Ló ád sl C slvd Dí Dil ol


Cli: eqi tviñ a: Ki Cú el o´Cy Gd mxiili bá mgñ aljd rdíg Gd sí mí ri ulii ml sí y d ri

COLOR SABOR LATINO

Como n exisito coctel del trópico, la carta de tendencias Latinoamérica Color 2012, e presentó Sherwin Williams a traés de ss redes sociales, mestra na gama de sensalidad y temeridad e pone de maniesto la natralea de cltras tan plrales como la mexicana o la carioca. Por Lordes Lópe Ayala


temperatras e testimonia la esencia de nestro continente. Motiados por esta propesta extrema, analiamos de é manera estas combinaciones aectan la decoración según la gama de colores e promee.

EL AzuL

La propesta en el so de este color es my igorosa, los ales empleados son refejo de elementos natrales e proyectan los paisajes de estos pases, desde las lmpidas agas de na playa hasta la egetación. S, la egetación, pesto e nestra primera propesta está en la combinación Agae, en la e se conjgan dos tonos de tresa y morado.

D

el al agae al celeste de las playas de Maragogi; del caé mlata al amarillo caipiriña; o del sedante color ordea a la ehemencia de n rojo carnaal, todo es contraste la carta cromática de 2012 donde oscilaremos entre la mesra de los colores ros y la pasión de los cálidos. En la carta de color dada a conocer por Sherwin Williams, con la participación de CMG, para el próximo año predominarán los extremos del espectro: colores my intensos con sabor latino, como n enorme crisol a altas 30 Muebles y Decoración

Por spesto, el al es el color del cielo y el mar por lo e se sele asociar con la estabilidad y la prondidad, pero también es el color de esta magnca cactácea e da origen al teila. Los tonos ales representan lealtad, conana, sabidra, inteligencia, e, erdad y eternidad. Por s parte, el morado aporta la estabilidad del al y la energa del rojo; se asocia a la realea, smbolo de poder, noblea, ljo y ambición; sgiere riea y extraagancia. La triada es na combinación ra, colores e dan la apariencia de retroceso, es decir, parece e se encentran más lejos de lo e están; por esta raón ncionan my bien en habitaciones peeñas, ya e le dan al espacio la sensación de ser más amplio de lo e realmente es; igalmente se tilian para hacer e n techo bajo pareca más alto. Por otra parte, está la propesta Maragogi, donde se sman el al aro, cya mecla al natral da na sensación más cosmopolita. El tema e hace reerencia a la playa brasileña retoma también los colores en tonos pastel: al cielo y blanco rosáceo. Colores ideales para ambientes inantiles pesto e sgieren l, rescra y natralidad.

ORquíDEA

Se basa en la conjnción del color a con al acero y palo de rosa. una sión mstica, sae y relajada. Transmite prondidad y experiencia; tiene e er con lo emocional y lo espirital. Es melancólico y representa la introersión.

Las posibilidades son mchas, pero se pede recomendar esta combinación para los dormitorios pes estos tonos aorecen la relajación. Al hablar de cromatismo para el espacio habitable, especialmente cando se trata el tema de los constrastes, se recomienda emplear el concepto 60-30-10 e aydará a crear el ambiente eilibrado. Éste consiste en denir n color dominante (60%) e ocpe, por ejemplo, tres paredes de na habitación; otro intermedio (30%) e ocpe na pared. Los accesorios de decoración (10%) peden complementar el espacio de orma acertada.

COMPLEMENTARIOS

El color es no de los elementos más importantes en el diseño y la decoración; crear na bena mecla es algo más e elegir na pintra para las paredes. un esema de color complementario aydará a crear n diseño con cohesión en el espacio a decorar, al tiempo e se intensicarán los colores entre s en la decoración. Los colores complementarios son los e generan el mayor contraste en la combinación de dos colores para pintar nestra casa. Entre las innmerables combinaciones de estos colores, se propone n tro conormado por el marrón, el al rey y el sepia: colores masclinos, seeros, conortables. El marrón eoca no sólo la piel de na Mlata, es n color otoñal; asimismo da la impresión de graedad y eilibrio; es n color ersátil y se tilia principalmente como acento. Con na presencia de los rtos tropicales como el Tamarindo, smados al al tresa y lila se presenta otra opción para manejar colores complementarios. Más bien oscros, éstos se tilian con mayor recencia en bibliotecas, estdios y otras áreas tranilas, pes crean n ambiente ntimo. Ya e absorben la l, las paredes parecerán más próximas y los espacios más peeños. Jnto al dorado de la Caña, están el morado y el al rey; el primero, complementario de los segndos. un tro de colores inclados con el poder, la realea y la elegancia. una mixtra ia para todo tipo de estancias, pero e hay e aplica con mchsimo cidado; iá más propios para el área de la estancia, donde se pede dejar olar la imaginación y permiten mayores alternatias. Los colores en esta ona deben estar ertemente ligados al estilo e se designe al mobiliario y los accesorios decoratios, sin olidar la táctica 60-30-10. Muebles y Decoración 31

A ambos cálidos se sma el acento de n color ro como el al, e promee eilibrio, es sedante y eidistante en el crclo cromático. De tal orma lo excitante de los colores cálidos se compensa por el descanso y relajamiento prodcido por el al. Para esta propesta se debe recordar e canto más erte sea la intensidad de n color, más peeña debe ser la spercie e ocpe; por el contrario entre más débil sea, mayor debe ser el área donde se tilice. En este caso los tonos cálidos parecen más extensos y los ros más peeños de lo e realmente son. Los tonos cálidos aanan sobre los tonos ros, como los oscros, prodcen na impresión de mayores pesos. Los cálidos son los mejores para ormas y detalles istosos a poca distancia; los ros, e tienen n enoe menos denido, se prestan mejor para áreas amplias y grandes.

AL ROJO vIvO

Rojo, ioleta y naranja, colores cálidos e se traman con la temática del Carnaal. El rojo es no de los colores más sados cando se decide pintar na pared de n color deerente a las demás. Éste pede serir para darle más diersidad de colores a las paredes, destacar n sector en particlar o crear algún eecto isal. El color naranja prodce n impacto isal único en la decoración. Es amigable con ariedad de tonalidades generando ambientes cálidos y alegres. Es na orma sencilla de dar n toe especial. El color ioleta inspira elegancia, distinción y relax. Es n color no my sado sado para na decoración interior, interior, menos exterior, pero en mchos casos se peden lograr resltados ascinantes. Hoy en da es n color my tiliado para el mobiliario de cocina o del baño, dará la nota de colore en estos espacios e selen elegirse netros. Continando con la intensidad brasileira, la mecla Pal Brail incorpora “real red”, al y morado. Neamente na combinación temperamental: dos colores ros y no my cálido. Mientras e el real red pede resltar exacerbante, el al dotará de calma; el eilibrio lo dará el morado e los siona. No obstante debe considerarse e son colores opestos y deben eitarse los contrastes chocantes.

PRIMARIOS

Intensa como la Caipirinha, a base de cachaa -el destilado de origen carioca, esta combinación mecla el color lima, el rojo y el al del hielo: colores primarios, de cya mecla nacen todos los demás. A encontramos na atreida sión de colores, dos de ellos cálidos: el amarillo e tiene signicados my contra-pestos: signica l, calor, animación, joialidad, jentd, excitación o aectiidad; pero también representa el ljo, la riea, la traición, la cobarda, la mentira o los implsos incontrolados. Por s parte el rojo es n color incandescente, ardiente y brillante; posee n carácter acogedor, cálido, estimlante y na calidad dinámica positia. También representa la energa radiante y expansia. 32 Muebles y Decoración

CLARIDADES

Carinhoso y Fba son las propestas para ambientes llenos de claridad. En el primer caso se centa con el rosa, el cielo y el piñón. Si bien estos colores son recrrentes en los dormitorios inantiles por la delicadea y dlra, no deben connarse exclsiamente para éstos. Los colores claros son ideales para las habitaciones peeñas, pore la l y el color crean espacios brillantes y amplios. Para el ojo parecen alejarse, asimismo refejan la mayor parte de l, peden hacer e pareca más ilminado n carto e esté orientado al norte o n estblo obscro.

Y aún más claros los encontramos en la paleta Fba (harina de ma) e integra beige y grises claros, colores netros e acilitan s combinación con otros acentos más ertes. Ésta es na bena selección para lgares my cálidos, ya e peden hacer e na casa pareca más cómoda. Selen tiliarse en lgares donde debe reinar la tranilidad para permitir na bena concentración, como son los espacios de trabajo. El color gris motia a la mente, infyendo en nestro aspecto creatio; aporta eilibrio, eidistancia y proporción. El mismo eecto se logrará en na bhardilla, Finalmente los colores netros crean ondos e no compiten con los mebles y accesorios, de tal manera e si existe algna piea especial e deba sobresalir, esta combinación es idónea. 34 Muebles y Decoración

Los colores neutros se pueden agrupar en varios estilos pero todos ellos generan intimidad, son colores sobrios y elegantes, representan madurez y aportan un gran equilibrio al espacio, con ellos se pueden crear ambientes sofsticados si los utilizamos con un poco de habilidad en la decoración de paredes. Una de las mayores ventajas de los colores neutros es su gran acilidad a la hora de combinarse con otros tonos, son los más áciles de utilizar utilizar,, puesto que su polivalencia y adaptabilidad garantiza nuestro acierto. o

El curto de bño h ido rompiendo sus propios prdigms desde hce y lgunos ños, pero est vez un ide se som como posibilidd en los mbientes del hogr: su totl liberción y su incorporción l espcio sin ronters.

1 1 0 2

l E D s o t E R

o ñ a B 36 Muebles y Decoración

Y Eliz Zhemy

 se hblb de que l disposición espcil y decortiv del curto de bño h ido rompiendo sus prototipos  vor de un myor libertd; sin embrgo, en est ocsión el reto v más llá l brir el espcio e incorporrlo l dormitorio e incluso  lguns otrs áres menos íntims. Un postur que pone en juego nuestr osdí y, que si bien luce interesnte, quizá no se del todo ceptd por quellos celosos de su privcidd. Ést es más un propuest estétic que uncionl; sin embrgo est hí pr expresr l tendenci del mobilirio de bño que continú con un lenguje escultórico, simplifcdo, nítido y eectist. Y l tin hbí slido del sitio trdicionl pr lojrse como protgonist en el seno del dormitorio; hor es el lvbo el que hbrá de tener nuevs disposiciones. aunque más llá de l propuest, lo cierto es que el curto de bño comienz  ceder  nuevos requerimientos que le exigen ser un especie de snturio del conort. Muebles y Decoración 37

RetoRnos n b, pr l á vil, l pi pu pr u j á pli y prp  l prur, uqu lii  u ár riil. e l biliri l qu l rá prli l bñ. Hy u i  rr  l puri. el bl   uv l lr  , rl l pi  rvé  l ri l ul y l pr. e l 70 y  l 80 i l lr pr l i  l 90  pu   l lr hu y l l bl. el iili  priipi l il XXI l uv  ilu l viri  l   i y  i pr iur  u uur prxi. e bié   rfj  l ri bu; hr  l ui bié  uv ril qu  ir   pi  l r y hp, qu ur ul u v ilu  l  hú. U lui p hbiul pr b ivr  rvir l bñ  pl  r, pr i pil ui  iprbilirl pr qu  ur l i l u; l il  plir u pri pliurái, prr br r i. L , pr jpl,  u pi rpil qu pr bi l vpr y l hu, pu á rubir  u i url qu l h ri l l y l lluvi  u bi url. Y i ú   v  uilir r  l ur  bñ, l pi rái  bqui  u pli   pibili. L l pri r  xur  ril url  xl rprui  l rái;   prá pryr u i áli  rvé  l v l ril, pr  l vj  u rii y urbili  bj ii.


oRden con eLegancIa el li iv á ri  v á,  ri rr pi  urr l pru l bñ  r r, pr i lr l qu  li qu  xi. Pr l , lvb irl y ubl ipi pr i  ipr; l j i bj  l lv y l bñr pri prvhr  l pi y rr u bi iili. Pr ir  i, r biliri xquii qu lr r r y ui,  ibl pri qu ulipli l pi l ip qu  ur ir y uil. a u v, l ril  uii  l i rl: l r, l  hp l url,   l viri prpri r ip. el lr ju bié u ipr ppl   rubr,  l qu ip l   r  l bl pur  rvé  lr ur  ri, r, r  r. el r y l pl y á ur.

nostaLgIa L ilii  l r,  rpii l iili, r  rr l i l p, qu irv  ipiri  l rr: ilu r y ur qu  hbl  l ñ 50, pr  u bii  bl y r, qu   u i á prá; u i qu l h u lur uy pil pr r iru  l r. L r lái  bi  l i  l l, hi  é u ár  plr ii.

PeRsonaLIzacIón Rp  l uh, l bñ  pl l i ivl qu l ul iú u u ppulri y hr á i u r ip  l iñ y iribui  l ár. Priir qu l   l uh ri  r url  l r l bñ ii qu l l  á vráil qu  u pl  uh vil  pr y ili á pi  iñ, prii á rpri y libr. al rp,  b u  qu l pr  bñ  ril á uiuy  r vli  l ri  bñ -qu ul r á ui y i l h-,    l  plái y pv. e r  pr  rvr, y y  qu  r l  r vrili qu  rfj  l bii pibl  l bir, p y r ri;  bi  bri l lriv  prlir l bñ  iñ úi, ri  l uv l  ipri iil ir br viri L l  Prlk, Iik, l ul u r i  cvi 2011,  prpri u l pir  l u qu  pr hr ñr. U éi  ipri iil ir br viri qu rvlui l u  l ri prii prlir l viri pl  ulquir iñ qu  pu llr  iir; ,  virá l pr  bñr y uh  l iv á iulr. Muebles y Decoración 39

gRIeRía ILUmInada L r y ll bié ju u rl ul  l iñ l ur  bñ, qu l rir  ur r  l i rl: l lr, l ril y l r ulri  il pr u prli prá. c v v l uh á i,   l il iili  l qu l l  prl  v plái,   pi á xubr  irui  ril swrvki, pr jpl. aii, y    i i l rir qu ipul l hrr  u, pr l qu l yr pr  l r ril u y  pi pr ll,  rri  xl u. Pr i  r  vuri, hy qu r  l l Led qu, y irpr  l i  bñ pr ir  u qu  lr y r u r r  l bi, hr r u u y  ñ  rir rpr pr prvr l i  lri.

“de maRca” c  l i, bié  bñ r iñ  r  prii uil  l prui  li r ari y R. el p  b  u il  ii  u qu rvluiri qu r  l  lui prái r  l hr á prá y pli. t l l á ir  l pri   ár uil pr xli i jr  u l l r éi, l  u v pr l l b  l rvii y pvi rái. L lvb xr-pl, l rir  ju y l ubl  r pi, iii l viul iri pii u uili. e l  vir ilu  l ri á pquñ,  l pj  iluii lrl y  bi   l ul  rri pr. o


Edouard Concrete House II François

La primera sensación que produce esta casa, es que el edicio parece ser ocultado entre muros y rampas vegetales que se extienden hasta la azotea. Los muros están teñidos de gris oscuro y contienen, entre ellos, áreas de vegetación que parecen subir hacia el cielo.

Arquitecto, diseñador, urbanistas y artista, es reconocido a nivel internacional como el líder de la arquitectura verde y creador de la primera achada vegetal. La distinción como creador del año 2011 por Maison & Objet es por su visionaria determinación de vivir el presente con pasión y una intensa mirada al uturo.

E

douard François se ha convertido en uno de los protagonistas de la arquitectura verde en el escenario internacional. Su trabajo se centra en la materia, el contexto, la utilidad, la economía y, por supuesto, la ecología que evidencia las preocupaciones por el desarrollo sostenible. Nació en París, en 1957, y aunque haya logrado su posicionamiento en el ámbito internacional por su intervención a avor del medio ambiente con la primera achada vegetal a través del conjunto de casas rurales en Jupilles, ueron obras como el “Edicio que crece” en Montpellier (2000), Tower Flower o el Inmueble de Bambú y el hotel Bouquet’s Barriérre, en su ciudad natal, los que lo hicieron amoso. Estudió en la Academia de Bellas Artes de París, y más tarde arquitectura en la misma ciudad, así como en la Asociación de Arquitectura de Londres. Entre 1998 y 1999 se especializó en la Escuela Nacional de paisajismo de Versalles.

42 60 Muebles y Decoración

Sin dogmatismo y con un toque humorístico, en su obra logra dar mensajes esenciales. Su arquitectura, ácil de describir como ecológica, es una respuesta reinventada por el contexto que la ve nacer, donde cultivar el arte de ser visto y al mismo tiempo ocultarse. Estas expresión se centra en la simplicidad de ormas y materiales naturales prácticamente poética.

Su trabajo actual se enoca permanentemente en el medio ambiente, la economía de proyectos y la innovación, en una arquitectura “arquidurable” avoreciendo el desarrollo de la biodiversidad, como lo ilustra su proyecto más reciente Edenbio , un edicio parisino que consta de cien viviendas sociales y estudios de artistas, con con salas comunes y un restaurante. Junto con el edicio se han planicado andamios colonizados por miles de plantas de glicinas –plantas trepadoras de exuberantes fores color lila. François es también un artista completo en refexión perpetua, visionaria y cientíca sobre el mundo natural que nos rodea, al cual tenemos que preservar y reciclar. Es un maestro multidisciplinario, su trabajo es aclamado por las instituciones culturales más prestigiosas, incluso sus maquetas pertenecen a las colecciones permanentes del Centro George Ponpidou, desde 1999. En 2011, se convirtió en un miembro internacional del Real Instituto Británico de Arquitectos (RIBA Int.) por su contribución decisiva a la arquitectura verde. Asimismo, el Ministerio Francés de Cultura ha incluido el Castillo de Lez, “el edicio que crece” en Montpellier, dentro de una campaña destinada a promover la calidad de la arquitectura. Éste se caracteriza por tener una achada de paredes cubiertas de piedra revestidas por una malla de acero inoxidable y, ésta a su vez cubierta de plantas que se nutren a partir de un sistema de riego automático. Muebles y Decoración 43

Como un camaleón, cada uno de sus proyectos responde a su entorno. Cuando se le pidió el diseño de un hotel ecológico de 80 habitaciones, en los Campos Elíseos, se pensaba que abordaría el concepto con una idea absolutamente “verde” propia de su trabajo; sin embargo, la solución ue un edicio gris de hormigón, como un antasma de achada monumental el cual describe como un edicio “libre y silencioso”. El Fouquet’s Barrrière (2006) encaja correctamente en la zona y cumple su cometido.

La contextualización del edicio es undamental para el arquitecto François, y aunque su interés es promover la construcción sustentable como una orma de cuidar el ambiente, cada proyecto lo perla acorde con las necesidades del entorno, procurando la congruencia. De ahí que Flower Tower sea también un acertado hit arquitectónico. Realizado a orillas de un parque público, el edicio está cubierto de bambú blanco que caracteriza perectamente el enoque contextual de la arquitectura. Las paredes han sido concebidas de manera irregular combinando el gris del hormigón y luego el blanco, con el n de dar a la estructura una sensación brumosa; las balaustradas están decoradas con enormes macetas de hormigón ligero con plantas de bambú. En 2002 diseñó un laberinto en un campo de maíz, cerca de Colmar. El proyecto se desarrolló más tarde en una alombra con el mismo estilo y color: la “moquetamaqueta”. 44 Muebles y Decoración

EDENBIO Situado en uno de los bulevares parisienses más cool perteneciente a uno de los distritos más cotizados del centro de la capital de Francia, el proyecto Edenbio comenzó a gestarse en 2003 cuando Edourd François presentó a las autoridades locales su diseño para levantar en un terreno que ocupaba una supercie de 7 mil 700m2 una urbanización que integrara en su desarrollo urbanístico la particularidad de la zona y los principios de arquitectura sostenible que representa la trayectoria de este arquitecto. La distribución de las cien viviendas que componen el proyecto Edenbio se dividen en dos hileras de casas individuales que se sitúan a ambos lados del carril central donde se levanta una edicio de cuatro alturas más la azotea compuesto por dúplex y estudios, ranqueados a su vez por dos corredores que dan acceso a las viviendas, mediante los andamios de madera; existen huertos colectivos, donde los residentes además organizan actividades al aire libre.

Al respecto, en entrevista con Giulio Zucchini y Mariona Vivar, señala: “Cuando me encargaron el Fouquet’s, me pidieron realizar un edicio de arquitectura ecológica. ¡Pero no tenía sentido! En Champs-Elysées no unciona: ¡No hay naturaleza! Y no quiero hacer un edicio sólo para alguien pase y diga ‘Wow ‘Wow,, un edicio ecológico’.Quiero mostrar una arquitectura inteligente. Y en eecto el Fouquet’s es un ejemplo espectacular de arquitectura en armonía con su propio contexto. En dicha entrevista, para un sitio en internet, señala que su arquitectura es una proesión de artes aplicadas: “un cruce de tres elementos. Por un lado es necesario mantener una dimensión técnica de “know-how”, económica y jurídica. También es necesario tener una conciencia general, hacerse preguntas como ¿qué mueve al mundo hoy en día? Y, por último, desarrollar una refexión humana… El hombre puede vivir sólo dentro de una arquitectura, necesita un edicio. Y un edicio más bien complejo, que sea un decorado, sólo así puede ser eliz”.


Rodeado por jardines verticales orgánicos el conjunto puede ser visto como un mosaico contextual culminado con cubiertas de tejas rojas preabricados, pilares de madera, zinc, macetas, cobre, yeso y cal gruesa de hormigón en bruto en uno de los laterales. Edenbio es singular gracias a su valor ecológico, articulado por un lenguaje donde comenzando por la composición de la tierra y las especies vegetales seleccionadas han seguido un riguroso proceso para poder ormar parte de éste, las miles de glicinas que crecen ormando un mosaico verde que proporciona un entorno sostenible a sus moradores, los árboles rutales, las hortalizas y demás variedades están cultivadas con métodos biológicos respetuosos y que conorman un entorno único en el centro de París. o


Tcnología d vanguardia n chapas d madra.

A

la dmanda d altrnativas n matrials  accsorios para la cracin d spacios haitals novdosos - a la vz qu consrvn l mdio amint- la tcnología italiana d Vrolgno, simpr a la vanguardia, rspond con l más innovador d los matrials n su tipo: chapas d madra rconstruida o

prcompusta. La aplicacin d st tipo d chapa n acaados arquitctnicos así como n la aricacin d muls rsulta provchosa a qu nos rinda una gran varidad d modlos  colors qu prmitn una divrsidad n la cracin d atmsras  disños n l moiliario. Su vntaja s qu, gracias a sta tcnología, s vita la 48 Muebles y Decoración

dorstacin, a qu la madra tin orign n plantíos comrcials, autosustntals; con lo qu s vita la tala indiscriminada d los osqus  árols d madras ticas qu tinn una gran dmanda, sor todo n la dcoracin,  suln ncontrars a prcios oritants. Hchas n Italia por IPIR-Zanghri, n orma  color, mulan gran varidad d spcis naturals (éano, zrano, tka, wngué, ror). Asimismo s logra otnr disños, tturas  colors “crados” d acurdo a ncsidads spcícas o siguindo las tndncias dl intriorismo. La aplicacin  acaado, por su part, s igual al d las chapas naturals, aunqu n st sntido, s tin una razonal consistncia n tonalidads, dimnsions  vtas. Admás d otnr las caractrísticas d las chapas naturals, l prcio s mucho más accsil.

LA DIVeRSIDAD entr otras opcions qu Vrolgno nos orc ncontramos no slo las chapas prcompustas o rconstruidas: las ha tamién naturals. Cuntan con dirnts modlos d gran calidad, prsntadas n sáanas d mdida stándar  n ficht. Los talros d MDF USA d dnsidad stándar orcn una mjor calidad n l nchapado  n l laquado; cuando una d stas pizas s rautada o maquinada, su acaado s mjor. eistn varios spsors n dos mdidas stándar. Para áras pustas a humdad n intriors, l talro MDF MDR s la rspusta a sus ncsidads, a qu s d 30 a 50% más rsistnt qu los MDF convncionals. Al rspcto s cuntan con 7 spsors dirnts n mdida stándar. en tanto, l Talro MDF FR s rtardant al ugo con aja misin d ormaldhído. Vrolgno cunta tamién con l srvicio d nchapado n dirnts spsors d MDF  Aglomrado n chapa pr-compusta  natural.

PRóxIMAMeNTe Partícip d divrsas rias  posicions, inclundo Haitat epo n la qu s ls rconoci como uno d los mjors stands d posicin; Vrolgno stará primamnt n DisgnFst Intrnacional 2011 (dl 6 al 8 d octur, n Guadalajara). o

www.vrolgno.com.m Vro Lgno S.A. d C.V.

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PREMio MiES vAN DER RohE 2011

Neues Museum by Dad Cppereld

El Neues Museum de Berln es el ganadr del Prem de Arqutectura Cntempránea de la Unón Eurpea - Mes an der Re 2011. Una recnstruccón eca pr el arqutect brtánc Sr Dad Cppereld en la que usna pasad y presente. 50 Muebles y Decoración


C

n rme las palabras de Andrulla vasslu, Cmsara Eurpea de Educacón, Cultura, Multlngüsm y Juentud: “El Neues Museum aúna el pasad y el presente en una srprendente mezcla de arqutectura cntempránea, restauracón y arte”. El Neues Museum rgnal, dseñad pr Fredrc August Stüler, se cnstruyó a medads del sgl XiX. El edc resultó graemente dañad en la Segunda Guerra Mundal, y en el 2003 se ncó su recnstruccón cn el bjet de deler al lugar su antgu esplendr. Dad Cppereld, que trabajó en el pryect en clabracón cn su cmpatrta, el arqutect Julan harrap, d un enque ttalmente dnámc a su restauracón. En ez de ntentar cultar las derencas entre ls elements antgus y nues, el pasad y el presente se cmbnan marallsamente para crear un edc de múltples capas, que resulta nldable. Pr su parte, el prp Dad Cppereld, Drectr de Dad Cppereld Arctects, armó: “La recnstruccón del Neues Museum es un testmn del prces de clabracón emprendd en med de un clma muy exgente pr parte de la pnón públca. El resultad n sl es una prueba de ls esuerzs del equp de presnales, sn tambén del cmprms del clente y las autrdades muncpales para nlucrarse en este prces rgurs y estructurad”. El pryect plantea y abrda ars aspects estétcs, étcs y técncs. Es una demstracón ejemplar de l que puede cnsegur la clabracón en el cntext de la práctca arqutectónca eurpea cntempránea”: palabras de Msen Mstaa, Presdente del jurad. 52 Muebles y Decoración

Pr su parte, Llus hrtet, Drectr de la Fundacón Mes an der Re, a armad: “Galardnar al Neues Museum de Dad Cppereld es una mprtante declaracón de cm una nterencón arqutectónca cntempránea cntrbuye a la reutlzacón de nuestr patrmn, mejrand sus cualdades uncnales e ntrducend de manera excepcnal nues elements arqutectóncs para su naldad musestca.”

EL MUSEo DE BERLíN El Neues Museum de Berln, ue dseñad pr Fredrc August Stüler y cnstrud entre 1841 y 1859. intenss bmbardes durante la Segunda Guerra Mundal dejarn el edc en runas, cn seccnes enteras que altaban pr cmplet y trs graes dañs. Pcs ntents  ntents de reparacón se realzarn después de la guerra, y la estructura quedó expuesta a la naturaleza. En 1997, Dad Cppereld Arctects -cn Julan harrap- ganó el cncurs nternacnal para su recnstruccón. El bjet prncpal del pryect era recnstrur el lumen rgnal, además abarcó la reparacón y restauracón de las pezas que quedarn después de la destruccón. La secuenca rgnal de abtacnes ue restaurada cn seccnes de un nue edc para crear una cntnudad cn la estructura exstente. La restauracón arquelógca sguó las drectrces de la Carta de veneca, respetand la estructura stórca en sus derentes estads de cnseracón.


Tds ls uecs en la edcacón exstente se llenarn cn espacs nues sn cmpetr cn ella msma en térmns de lumnsdad y de la superce. La restauracón y reparacón es mpulsad pr la dea de que la estructura rgnal debe acer ncapé en su cntext espacal y materaldad rgnal, mentras que el nue edc refeja la pérdda sn mtarl. Las salas de expscón se cnstruyern de cer cn elements de gran rmat preabrcads de rmgón mezclad cn gran de márml de Sajna. Frmad a partr de ls msms elements de cncret, la escalera prncpal repte el rgnal sn replcar, ésta se encuentra dentr de una sala majestusa que sól se cnsera cm un lumen de ladrll, desprst de su rnamentacón rgnal. otrs nues lúmenes -el ala nreste, cn el pat de Egpt y la rsalt Apl, el ábsde, en el pat greg, y la Cúpula del Sur- están cnstruds cn ladrlls recclads ecs a man, cm cmplement de las seccnes cnseradas. La renacón cncbe mecansms de ecenca energétca centrads en el aslament térmc de las superces de tec y ls cmpnentes exterres del suel y una mdcacón de tdas las entanas exterres. Las necesdades de energa se reducen al mnm pr un clma de expscón arable según la estacón, la reduccón de las cargas de enrament en el eran y caleaccón en nern. Tdas las undades de are acndcnad uncnan cn sstemas de recuperacón de calr. La planta de rergeracón de retrn es un rergeradr brd. Cn el n de reducr el cnsum de energa para la lumnacón de la expscón, el muse (en la medda de l psble) uncna cn luz natural. En ctubre de 2009, el Neues Museum, cn su superce bruta de 20 ml 500 metrs cuadrads, reabró sus puertas al públc cm el tercer edc restaurad en la isla de ls Muses, que exbe las cleccnes del Muse Egpc y el Muse de Prestra y Prtstra. o 54 Muebles y Decoración

NEUES MUSEUM

Berln, Alemana Dad Cppereld Arctects Prem de Arqutectura Cntempránea de la UnónEurpea Prem Mes an der Re 2011 Ftgraas: Jerg n Brucausen Crstan Rcters

RiTmos En HábiTaT ExPo 2011

E

te ñ Htt Ep celeró u verr c  de 13 l 550 vtte, etre quee detcr l prele del r (70%) y cprdre drect (30%), de td l etd de l Repúlc. Decrdre y deñdre de terre (25%), rqutect (22%) y ctructre y derrlldre (13%) etre tr re, uer tetg del crecet que et Epcó h d cldd  trvé de l ñ y que rer u puert c u ttl de 220 eptre hced egc, prtcpd e pele de deñ y cetd c de ét. Per  lugr  dud l tecó del púlc e ecó e el re de Tedec, ttuld: 4 epc, 4 deñdre, 4 prpuet de terr, que e et có tuv c te cetrl “Rt ucle”.


aurel Vzquez Dur, de Din terr; que tó u ecer dedcd l Rck, pue e quz ete géer u de l  vertle y pr ell l tetc prpuet pr el deñdr, que cder que hy l clcó e el terr et ded pr l dvduldd; te el eect gllzdr del ercd, l ét e vuelve u u cú l et de cderr el rdeet de l terre.

Lucí Zet, pu é e u teré pr l del utetle l que pryectó c el te ipret,  trvé de “epc que geer ece, ece que pre cred vvec”.

Pr u prte Elí Ke, que e dedcr  refejr el te del jzz ur e u tervecó, cetó que méc y u deñdre e ecuetr  u vel cpettv  prgó; u pryect etó l utetcdd l vecer u epc rectlíe y prper líe dgle.

Grel slzr y Ferd Ctñó de urqutectur, retr l epectdr c u prpuet udz l tep que pder, tt c el Pp.


HecHo De

Dsd dls q han sd arads n vdnas d s rgn n na aa d arón rlzada, hasa alsas pzas q lan la naralza d s ara pra n aaads d ala gaa, ss ls s han nvrd n alg ás q na rsdad drava.

Pr Lrds Lópz Ayala

S

s sgs d n ag n l dsñ d arón. Algnas pzas sn ralzadas n l  d rlzar s aral  na dda lóga; ras sand nzar n ls nss, ps la ndsra lra s ha vs aada pr l an d ls prs dl pról y la adra, nr ras sas. Pr aén has das nan n n fn sé y d nnvaón n l prs rav. L r s q l arón, nv  rlad, sá rnd s nh n l rad y n prpsas san rgnals as  d gran nvl sé, adás d s nnaldad. As pds nnrar pls d gran splza  n ar nsrd n na aa d arhvr, hasa dalladas fgras d grál snsdad: lrrs, arars, sllns y aas, nr has ras alrnavas, n sapan a la nvdsa nvnva n sa dsplna. 58 Muebles y Decoración

Ahra n, l s d arón para l arad d lar n s nv. F l arq Frank Ghry l pnr n l dsñ d ls hhs d arón. enr 1969 y 1973, s lón d ls “easy edgs”,  y pplar n sól pr l aral sn pr l dsñ s d las sas y sllas, q nan na apa xra d adra para añadr rssna a ls ls. Las exprimntal edgs (1979-82) sn na alada sna d pzas hhas n arón, xhnd s rgsdad, arsas dshlahadas y na aparna prvsada. Ghry só arón rrgad y grs n na xra y prnnada para rar sa xnsa lón d ls, anpland s dnsdad drvada d la naón d lánas d dvrss anhs dnr d na úna ra. Algnas lánas rn nnnaln dsalnadas d la pla rand ndlans y lgrs rzs. Hy n da ls dls pdn nsdrars láss.


N san, ss dl arón n l dsñ s han dvrsfad, ya q l aral na n has aldads  para nvrrl n na prrna. Pd lzars arón p kra, s dr, lánas psadas n planhas q l han rssn; pr pl, n ar rss l 700 kls y pd sr raad para q n vas d aga n l srp. el arón s n aral aln lóg, ya sa prq pd rlars  n prq la ara pra s 70% d aral rlad y 30% d llsa vrgn. Y s 60 Muebles y Decoración

s ra p: dd a s aral, ls ls d arón n s ss sn nós  nls s pdn har n asa. Adás s n aral adapal a alqr draón, l lr na n n d, pr s pd ransrar n pnra al aga y dslvns, sgún s ds. Graas a s aral, asgras q aún l rad n h q rr y sn lgar a ddas qda h pr xprnar n s rr. en an, vas algns pls.

como uN PANAL De AbejA La gaa d lar Hny srg d n pry d laraón nr l dsñadr La Hpkns y l arsa Rhard Swny n l sd d Lazran, manhsr. Ls radrs lzarn arón rrgad d las aas d la ára d jhn Hargravs, n Salyrdg, q s prdn a parr d la plpa dl papl rlad. el prs d dsñ xprnal s ndana n ras lndras, nspradas n las ras slrals d la naralza, nlynd ls panals d aa y la srra ósa rsalna d rsóps rganss arns. S lzarn énas d dsñ pr padra para gnra la ra d ls ls lzand lqs ranglars, rnadas a lzar las prpdads dl arón. Ls pnns ndvdals s vrn d n dl vral para rar dsñs d plans, q rn prsas para rar las planllas y har la ransrna al arón. S rarn ás d 2 l pnns, pgads a an, para rar l sá Hny.

“el cartón s un matrial totalmnt cológico, ya sa porqu pud rciclars o bin porqu la matria prima s 70% d matrial rciclado y 30% d clulosa virgn.”


cARDboARD LouNGe el dl ralzad pr Davd Grass nss n pzas radas a áqna va padra; la ara pra s d aa d arón, las pzas s naan y dslzan para arars n n paq “hágal sd s”. La ra rgnóa d la slla l nvr n n ó asn, sn nsdad d apra, y pra para rlars.


ecoLoGíSimA Y muLtiFuNcioNAL en la vasdad d pzas q nnras, cochair s n dl dal, q s pd ransrar n na slla, n n has lng  nls n na aa, d na ra ál. Ésa, adás d s nón y sl, xprsa rspnsaldad anal, s lhón sá hh d algdón 100% (aral aén rlal) y arón rrgad. La ralzaón rró a arg d la fra dansa DsgnGrp5.

“Lo cirto s qu l cartón, nuvo o rciclado, stá crcindo su nicho n l mrcado y con propustas sumamnt originals ...”


miTos DE sEGURiDaD E HiGiEnE En La CoCina L cc e cce cúete c el crzó del hgr, dd que e el cetr de l ctvdde y l reue. Per, ¿cut e relete cerc de l cc y del pct que t ee re uted y u l l ctvdde que e ell e derrll  dr? Ete vr creec cerc de l egurdd e l cc que reultr er l, y l deccer l verdd  teer u de erróe, l per puede urr lee  eeredde. a ctucó, le preet l dez t  cue cerc de l cc, y l verdd que dee ccer pr teer egur  u l. Para limpiar el fregadero de cocina, los trapos y las esponjas basta con enjuagarlas con agua y jabón después de cada uso.

U etud relzd pr cetíc edetle e e píe detró que el 46 pr cet de td l regder de cc  pr l prue de lpez. L trp de cc reprr e u 90 pr cet. L epj té et l vt pr rer cter que depué e trte  culquer eleet que e lpe c ell. Lpr prudete el regder y lvr l trp c recuec repreet u ht uy prtte pr reducr l ctdd de cter que puede eerr  u l. L tll de ppel y tr eleet de lpez decrtle té puede ctrur  reducr el reg de E-cl, lell y tr eeredde grve. Envolver los restos de carnes y mariscos en papel de diario y papel aluminio es la mejor manera para desechar estos olorosos desperdicios de cocina.

Ete étd puede reultr eectv  crt plz, per l  ejr er de elr et deperdc de l cc y de u cet de ur e edte u trturdr de deperdc de cd. L trturdre de deperdc de cd, c l de iskErtr, rece u lucó rpd y prctc pr elr l ret de let (clu l hue de pll, cch de r  ccr de rut) pr evtr el ctct c let que uted y u l cur. ade, rve pr reducr l ctdd de cter de deech rgc e decpcó preete e u cet de ur. C reultd, e z l preec de cter pelgr y lre tóc e l cc. La mayoría de los trituradores de desperdicios de comida son costosos y requieren un alto consumo de recursos valiosos como agua y energía.

L trturdre de deperdc de cd de iskErtr utlz prdete u u pr cet  e del cu ttl de gu de u hgr pred y gt e pred de 4  5 pe l ñ e eergí eléctrc. ade, reduce l ctdd de deperdc geerd pr l l pred e lrededr del 42%, l que gc que u l que rlete reúe u pred de cc l de ur pr e puede reducr e ctdd  l tre l  tl y utlz u trturdr de deperdc de cd e u cc.


Los trituradores de desperdicios de comida pueden causar lesiones.

much per cree erróeete que l trturdre de deperdc de cd repreet u de l prcple cu de lee de cc. Et e dee  que e cder, erróeete, que u trturdr uc c u lcudr, c hj grtr que crt y pc l deperdc. E verdd, l trturdre de deperdc de cd uc de u er derete,  vlucrr cuchll u hj de l. De hech, et rd pr u lete etlc td e u pltr grtr que geer u uerz cetríug pr prer, e r ctu, l prtícul de l deperdc de cd  trvé de u ll trturdr ettc. El ll trturdr crt l deperdc de cd e prtícul uy pequeñ, c geerd u lcueccó. U vez ld l prtícul, l preó del gu crrete l purg  trvé del ll, uer del trturdr y hc te de gu redule. El tv pr el cul e cder eleet egur e prque el ll trturdr e ecuetr   de 15 c pr dej de l ertur del dreje del regder, tte lejd del re rl de trj y del lcce de l , e dde puede ltre. n ete regtr regtr re c de per que e hy ltd c u trturdr de deperdc de cd. El uso de los trituradores de desperdicios de comidas puede arruinar las cañerías.

E verdd, l trturdre de deperdc de cd puede ctrur l ue ucet de l cñerí, dd que evt el p drect de l r de cd  trvé del dreje hc l cñerí, lg que ucede  eud durte l preprcó de cd. Cud ete u trturdr de deperdc de cd cd detr del regder, l ret grde de let  puede pr pr l cñerí  te her d trturd e prtícul uy pequeñ; pr l tt, td el terl que e drj hc el degüe er c líqud. De et er, e evt l truccó de cñerí. L trturdre de deperdc de cd e ecuetr etre l rtícul de cc  egur, cetó Ju Crl mrt, Gerete de vet y rketg de iskErtr e aérc Lt. L egurdd de l trturdre de deperdc de cd de iskErtr  e l úc vetj, té drutr tr eec c u yr lpez e hgee e l cc y re de preprcó de cd, u ducó cderle de ur e u hgr y, c ell, l ducó de lre y ple prle pr u l y, lete, drutr de l cddd de reducr ereete l vje de d y vuelt pr cr l ur”. o

Revista Muebles y Decoración 117

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