Elementos para una sociología de la Música Fernando García Cortés
"Al sociólogo no le interesan ni la teoría de de esta, ni la armonía armonía y nosotros nos guardamos mucho de acercarnos a todo lo propio del ofcio de la Música" il!erman ch#t$ puso én%asis en los aspectos de interés entre los &ue est'n la sociali$ación del músico( )ordieu por otro lado se en%ocó en la relación entre música, gustos, legitimidad y distinción *o anterior son conceptos &ue nos dan un panorama acerca de la sociología de la música, &ue es una su! disciplina &ue trata de entender y e+plicar la música como un %enómeno social heodor Adorno no creía &ue la música es un "re-e.o" de la sociedad, sino &ue la música est' en la sociedad y /ice/ersa, y adem's le da una /irtud muy especial a la música0 la autonomía, &ue &uiere decir &ue la música tiene una naturale$a do!le, pues es respuesta o /o$ de lo real pero al mismo tiempo pregunta por lo &ue no es o podría ser ser 1ara ara ador dorno es de sum suma imp import ortanc ancia la mate materi ria a prim prima a de la &ue los los comp compos osit itor ores es se ser/ ser/ía ían0 n0 estr estruc uctu tura ras s music musical ales es,, méto método dos s comp compos osit iti/ i/os os,, com! com!ina inaci cion ones es or&u or&ues esta tale les, s, conso consona nanc ncia ias s y diso disona nanc ncia ias, s, posi posi!i !ili lida dade des s armó armóni nica cas( s( pero pero hay hay dos dos recu recurs rsos os &ue &ue cons consid ider era a peli peligr gros osos os &ue &ue son son la tonalidad y la %orma %orma sonata, por&ue ya no cumplen su %unción social &ue &ue %ue la de negar una sociedad &ue se dirigía a la !ar!arie, adem's al ser la tonalidad algo surgido en la historia es transitorio El .a$$ y la interpretación doméstica Ca!e mencionar &ue la crítica de Adorno hacia el .a$$ se refere al .a$$ cl'sico y no al contempor'neo( lo considera como %alto de originalidad, ya &ue responde a la reproducción reproducción estoreotipada de %órmulas compositi/as 1or otro lado la e.ecución doméstica es el e.ercicio de e.ecución musical íntimo, en el &ue la música mú sica es un o!.eto de tra!a.o Escucha estructurada 1ara Ador Adorno no cada cada o!ra o!ra /alios /aliosa a consti constituy tuye e totali totalidad dades es con sentido sentido,, y cada cada elemento musical esta en determinado lugar por&ue cumple una %unción( por lo tanto es al oyente &ue le corresponde enla$ar todas las partes, de entender el discurso musical *a tipología de oyentes on seis tipos de oyentes, el primero0 el oyente ideal, &ue se a.usta a la escucha estructurada El !uen oyente es capa$ de conectar las partes y de darles un sentido pero no es consciente de implicaciones técnicas y estructurales
Consumidor cultural0 en el momento de la escucha no toma como re%erencia la escucha estructurada El oyente emocional emplea la música para accionar cierta sensi!ilidad instinti/a En &uinto lugar est' el oyente resentido o historicista &ue !usca la pure$a de la música en periodos como el !arroco o música renacentista 1or último el oyente entretenido para &uien la música no representa m's &ue rela.ación, am!ientación o sonar por &ue sí
