REARMONIZACION

REARMONIZACIÓN 1) Acorde dominante Cuando se presenta un acorde dominante sin preparación este puede ser sustituido por el II grado de la escala menor (subdominante); es decir se utiliza por la cadencia II  – V7  – I en lugar de mantener el acorde de V7.

El éxito de este tipo de rearmonización tiene referencia al contexto melódico, es decir no se debería aplicar este tipo de cambio (II por el V) si en la melodía tenemos a la sensible de la tonalidad ya que nos remitiría al V7b9

2) Sustitución tritonal Si se tiene el acorde dominante por un espacio relativamente amplio este puede ser cambiado por su sustituto tritonal. Es como dividir el acorde de G7 en dos partes.

Se debe evitar el intervalo de 9b en el acorde de Db7 es decir la quinta del acorde dominante (la nota re).

3) Acorde suspendido El acorde suspendido es un acorde que no lleva tercera y se aplica también cuando la dominante prevalece por un espacio relativamente amplio. Este cumple dos funciones: D y SD. Todo dependerá de su colocación en el contexto armónico de la obra.

Acorde de G7sus4 en función de subdominante (SD)

Acorde de G7sus4 en función de dominante (SD)

El acorde suspendido (X 7sus4 ) con 9na refuerza el color de subdominante SD.

4) V----V Tonicalización de pequeños sectores que pueden relacionarse con las dominantes secundarias y sus sustitutos tritonales.

5) De dominante a disminuido Los acordes dominantes poseen un tritono al pasar a un acorde disminuido la tensión se aumenta ya que el disminuido tiene dos tritonos. El juego del acorde disminuido es que sus componentes pueden funcionar como raíces de un nuevo acorde; gracias a esta propiedad se puede elegir el movimiento de bajo más interesante de acuerdo al contexto armónico, es decir al acorde que le precede y el que les sucede.

6) Acordes que contienen sensible El acorde de Abm7 (bVIm) es un acorde que contiene la sensible en la tonalidad de C o Cm, esto nos proporciona un nivel de tensión, ya que contiene una nota importante dentro del planteamiento de las funciones de la música tonal. Este acorde (bVIm) puede sustituir al acorde de G7 que se presenta en el contexto de C o Cm como dominante.

Se debe evitar la raíz del acorde de V7 (nota G en C o Cm) de la tonalidad utilizada ya que se  produciría un intervalo de 9b.

7) El acorde aumentado en un contexto de acorde mayor Un acorde aumentado puede insertarse en un contexto armónico donde prevalece un acorde mayor. Todo dependerá del contexto melódico el cual no debe interferir con la sonoridad del acorde aumentado.

8) De la importancia de las inversiones Las inversiones se producen en función del movimiento del bajo, en este caso el acorde con su respectiva raíz se mantiene pero se dibuja una línea de bajo que frecuentemente es por grado conjunto hasta llegar al acorde “objetivo”

Esta herramienta sirve para no repetir el acorde varias veces.

9) Acordes como apoyaturas Acordes pueden funcionar como “apoyaturas armónicas” para llegar a resolver un

acorde en tiempo débil. Dependerá también de contexto melódico de la obra para utilizar este tipo de rearmonización.

10) Cadencias rotas 11) Armonía sobre un pedal

BIBLIOGRAFÍA Uyana D. (2016). Apuntes de armonía-rearmonización. Clase con Donald Regnier. Quito Mayo 2016