Personajes tipo e intertextualidad literaria La literatura construye personajes reconocibles por los lectores, que se repiten en la continuidad del tiempo y que amplían la imagen estereotipada de una persona o grupo de ellas. Son los llamados personajes tipo. Estos representan características humanas sobresalientes que se busca interpretar mediante la creación de un ser ficticio. Los personajes tipo integran en su construcción las formas de hablar, de vestir, de actuar y de pensar del tipo humano que se recrea en la obra. Se presentan, entonces, como una sinécdoque de la época en que aparecen insertos, puesto que entregan información del mundo del cual proceden. Sumado a lo anterior, el tipo literario tiene la capacidad de evolucionar en el tiempo, es decir, segn se produ!can cambios en su entorno, el personaje también varía en algunas de sus características. A diferencia de los estereotipos, no corresponden a formas tan rígidas ni poseen una connotación negativa.
" continuación, continuación, podr#s reconocer distintos personajes tipo que se han mantenido vigentes en la literatura. El avaro: personaje que se remonta Olla $%&' a.e.( de )lauto. *n viejo
a la comedia del periodo grecolatino y que es recreado en Aulularia o la guarda su tesoro en una marmita y no lo quiere compartir bajo ninguna e+cusa. Esta comedia inspira la obra francesa El avaro $%-( de oliere, en la que /arpagon, un viejo avaro, esconde su rique!a en un bal, prefiriéndolo incluso sobre el bien de sus seres m#s cercanos. *n personaje avaro contempor#neo es el se0or 1urns de la serie Los impson. El caballero: durante la Edad edia se perfila este personaje errante en busca de aventuras para probarse como
caballero. 2igura del 3enacimiento espa0ol es don 4uijote, quien intenta conquistar el é+ito en sus ha!a0as en honor a su amada 5ulcinea. En la comedia del Siglo de 6ro espa0ol el caballero se presenta como padre, hermano o hijo que vela por el honor familiar y en caso de ultraje su misión es la vengan!a para restaurar el orden social e+istente. La alca!ueta: mujer
que concierta, encubre o facilita una relación amorosa, generalmente ilícita. Si bien su "elestina $%'&&( donde este personaje tipo logra amplia origen se remonta a la literatura romana, es en la "elestina trascendencia. este personaje personaje rene rene los mejores mejores atributo atributoss humanos7 humanos7 valentía, valentía, audacia, audacia, ingenio, ingenio, amabilida amabilidad, d, generosidad, etc. El gal#n siempre es guiado por causas de amor. Los príncipes a!ules de los cuentos de hadas son personajes que cumplen este rol.
El gal#n al#n::
El libertino7 seductor de mujeres que las abandona después de seducirlas. Se asocian a él los vicios del alcohol
y el juego. Se caracteri!a por su frialdad, pues no siente remordimiento 8 ni compasión al da0ar moralmente a sus víctimas. El libertino m#s conocido de todos los tiempos es don 9uan de :irso de olina en El burlador de evil evilla la $%;<(, en que transgrede toda ley divina y humana, indiferente al sufrimiento ajeno. El mismo personaje aparece m#s tarde en $on %uan &enorio dE 9osé =orrilla $%>''( con la variante del arrepentimiento en e desenlace de la obra dram#tica. La dama7 mujer bella y atractiva, aunque frívola? porque se dedica, principalmente, al cuidado de su
apariencia obviando su vida interior, lo cual la e+pone a los enga0os amorosos del gal#n. elibea, personaje de La @elestina, es una muchacha de linaje que se encuentra entre la defensa de su honorabilidad por el respeto a las convenciones sociales y sus deseos personales que la atraen hacia la entrega amorosa a @alisto.
La ingenua7
mujer bondadosa, hermosa y virginal que es blanco de libertinos como don 9uan. El personaje típico que representa a la ingenua es do0a Anés, la prometida de 9uan :enorio, en la obra de =orrilla, del romanticismo espa0ol. 5o0a Anés logra enamorar a don 9uan :enorio por su dul!ura, inocencia y candide! de mujer rom#ntica que cree ciegamente en las promesas de su enamorado.
El científico loco7
hombre de ciencia que intencional o accidentalmente, al jugar con las fuer!as de la naturale!a, provoca el problema que deber# solucionar el héroe. El científico siempre ha estado vinculado a la demostración de hechos que, en principio, la sociedad observa con incredulidad. )or esta ra!ón, se fue construyendo en el tiempo la figura del científico loco. @orresponden a este tipo inolvidables personajes inspirados en la bsqueda del conocimiento, tales como el doctor 2ranBenstein que buscaba crear la vida desde una manera racional o el doctor 9eByll obsesionado por descubrir el lado oscuro del hombre. "mbos personajes
comparten la característica de la pérdida del control de la ciencia, puesto que provocan efectos secundarios que distorsionan su bsqueda genuina. El detective privado7
personaje que aparece en las novelas policiales. Es el héroe que logra restablecer el orden, desenmascarando al responsable de un delito. :iene un estilo de vida y un car#cter bien definido7 bebe ChisBy, fuma, viste gabardina y usa sombrero. E+isten dos vertientes en la literatura detectivesca7 la corriente tradicional de @onan 5oyle, Edgar "llan )oe y "gatha @hristie, quienes nos presentan un detective refle+ivo, inteligente, frío y tranquilo? y la novela policial negra de fuerte crítica a la sociedad, cru!ada por la frivolidad y el abuso del poder, representada por 5ashiell /ammett y 3aymond @handler quienes, a través de investigadores decadentes, principalmente intuitivos y salvajes resuelven los entuertos criminales. *n buen ejemplo de esta corriente lo constituye el detective /eredia, del escritor chileno 3amón 5ía! Eterovic. Recordar:
Los tipos literarios son aquellos personajes reconocibles en la literatura a través de sus características físicas, sicológicas y sociales. Son constantes en el tiempo, puesto que mantienen su esencia, aunque se adecuan a la época en que aparecen.
'ntertextualidad literaria: ()u* es la intertextualidad+
Es el conjunto de relaciones que acercan un te+to determinado a otros te+tos de variada procedencia7 del mismo autor o m#s comnmente de otros, de la misma época o de épocas anteriores, con una referencia e+plícita $literal o alusiva, o no( o la apelación a un género, a un arquetipo te+tual o a una fórmula imprecisa o anónima. &ipos de intertextualidad: 'ntertextualidad trascendente: 3elación
que se produce entre te+tos de diversos autores, sean estos de épocas distintas o contempor#neos, en forma evidente y directa. E+istiendo una relación de car#cter transformativo, es decir un di#logo creativo. 'ntertextualidad restringida o inmanente7
La reacción o di#logo se produce en obras de un mismo autor. Son te+tos que dialogan entre sí, tanto desde el plano tem#tico, desde los personajes, los estilos, etc.
Actividad:
8 Lee el siguiente te+to e+tenso, y responde el cuestionario
que encontrar#s al final de este.
n pacto con el diablo %uan %os* Arreola
"unque me di prisa y llegué al cine corriendo, la película había comen!ado. En el salón oscuro traté de encontrar un sitio. 4uedé junto a un hombre de aspecto distinguido. 8)erdone usted 8le dije8, Dno podría contarme brevemente lo que ha ocurrido en la pantalla 8Sí. 5aniel 1roCn, a quien ve usted allí, ha hecho un pacto con el diablo. 8Fracias. "hora quiero saber las condiciones del pacto7 Dpodría e+plic#rmelas 8@on mucho gusto. El diablo se compromete a proporcionar la rique!a a 5aniel 1roCn durante siete a0os. Gaturalmente, a cambio de su alma. 8DSiete nom#s 8El contrato puede renovarse. Go hace mucho, 5aniel 1roCn lo firmó con un poco de sangre. Ho podía completar con estos datos el argumento de la película. Eran suficientes, pero quise saber algo m#s. El complaciente desconocido parecía ser hombre de criterio. En tanto que 5aniel 1roCn se embolsaba una buena cantidad de monedas de oro, pregunté7 8En su concepto, Dquién de los dos se ha comprometido m#s 8El diablo. 8D@ómo es eso 8repliqué sorprendido. 8El alma de 5aniel 1roCn, créame usted, no valía gran cosa en el momento en que la cedió.
8Entonces el diablo... 8Ia a salir muy perjudicado en el negocio, porque 5aniel se manifiesta muy deseoso de dinero, mírelo usted. Efectivamente, 1roCn gastaba el dinero a pu0ados. Su alma de campesino se desquiciaba. @on ojos de reproche, mi vecino a0adió7 8Ha llegar#s al séptimo a0o, ya. :uve un estremecimiento. 5aniel 1roCn me inspiraba simpatía. Go pude menos de preguntar7 8*sted, perdóneme, Dno se ha encontrado pobre alguna ve! El perfil de mi vecino, esfumado en la oscuridad, sonrió débilmente. "partó los ojos de la pantalla donde ya 5aniel 1roCn comen!aba a sentir remordimientos y dijo sin mirarme7 8Agnoro en qué consiste la pobre!a, Dsabe usted 8Siendo así... 8En cambio, sé muy bien lo que puede hacerse en siete a0os de rique!a. /ice un esfuer!o para comprender lo que serían esos a0os, y vi la imagen de )aulina, sonriente, con un traje nuevo y rodeada de cosas hermosas. Esta imagen dio origen a otros pensamientos7 8*sted acaba de decirme que el alma de 5aniel 1roCn no valía nada7 Dcómo, pues, el diablo le ha dado tanto 8El alma de ese pobre muchacho puede mejorar, los remordimientos pueden hacerla crecer 8contestó filosóficamente mi vecino, agregando luego con malicia87 entonces el diablo no habr# perdido su tiempo. 8DH si 5aniel se arrepiente... i interlocutor pareció disgustado por la piedad que yo manifestaba. /i!o un movimiento como para hablar, pero solamente salió de su boca un peque0o sonido gutural. Ho insistí7 8)orque 5aniel 1roCn podría arrepentirse, y entonces... 8Go sería la primera ve! que al diablo le salieran mal estas cosas. "lgunos se le han ido ya de las manos a pesar del contrato. 83ealmente es muy poco honrado 8dije, sin darme cuenta. 8D4ué dice usted 8Si el diablo cumple, con mayor ra!ón debe el hombre cumplir 8a0adí como para e+plicarme. 8)or ejemplo... 8y mi vecino hi!o una pausa llena de interés. 8"quí est# 5aniel 1roCn 8contesté8. "dora a su mujer. ire usted la casa que le compró. )or amor ha dado su alma y debe cumplir. " mi compa0ero le desconcertaron mucho estas ra!ones. 8)erdóneme 8dijo8, hace un instante usted estaba de parte de 5aniel. 8H sigo de su parte. )ero debe cumplir. 8*sted, Dcumpliría Go pude responder. En la pantalla, 5aniel 1roCn se hallaba sombrío. La opulencia no bastaba para hacerle olvidar su vida sencilla de campesino. Su casa era grande y lujosa, pero e+tra0amente triste. " su mujer le sentaban mal las galas y las alhajas. J)arecía tan cambiadaK Los a0os transcurrían veloces y las monedas saltaban r#pidas de las manos de 5aniel, como anta0o la semilla. )ero tras él, en lugar de plantas, crecían triste!as, remordimientos. /ice un esfuer!o y dije7 85aniel debe cumplir. Ho también cumpliría. Gada e+iste peor que la pobre!a. Se ha sacrificado por su mujer, lo dem#s no importa. 85ice usted bien. *sted comprende porque también tiene mujer, Dno es cierto 85aría cualquier cosa porque nada le faltase a )aulina. 8DSu alma /abl#bamos en vo! baja. Sin embargo, las personas que nos rodeaban parecían molestas. Iarias veces nos habían pedido que call#ramos. i amigo, que parecía vivamente interesado en la conversación, me dijo7 8DGo quiere usted que salgamos a uno de los pasillos )odremos ver m#s tarde la película. Go pude rehusar y salimos. iré por ltima ve! a la pantalla7 5aniel 1roCn confesaba llorando a su mujer el pacto que había hecho con el diablo. Ho seguía pensando en )aulina, en la desesperante estreche! en que vivíamos, en la pobre!a que ella soportaba dulcemente y que me hacía sufrir mucho m#s. 5ecididamente, no comprendía yo a 5aniel 1roCn, que lloraba con los bolsillos repletos. 8*sted, Des pobre /abíamos atravesado el salón y entr#bamos en un angosto pasillo, oscuro y con un leve olor de humedad. "l trasponer la cortina gastada, mi acompa0ante volvió a preguntarme7 8*sted, Des muy pobre 8En este día 8le contesté8, las entradas al cine cuestan m#s baratas que de ordinario y, sin embargo, si supiera usted qué lucha para decidirme a gastar ese dinero. )aulina se ha empe0ado en que viniera? precisamente por discutir con ella llegué tarde al cine. 8Entonces, un hombre que resuelve sus problemas tal como lo hi!o 5aniel, Dqué concepto le merece 8Es cosa de pensarlo. is asuntos marchan muy mal. Las personas ya no se cuidan de vestirse. Ian de cualquier modo. 3eparan sus trajes, los limpian, los arreglan una y otra ve!. )aulina misma sabe entenderse muy bien. /ace combinaciones y a0adidos, se improvisa trajes? lo cierto es que desde hace mucho tiempo no tiene un vestido nuevo.
8Le prometo hacerme su cliente 8dijo mi interlocutor, compadecido8? en esta semana le encargaré un par de trajes. 8Fracias. :enía ra!ón )aulina al pedirme que viniera al cine? cuando sepa esto va a ponerse contenta. 8)odría hacer algo m#s por usted 8a0adió el nuevo cliente8? por ejemplo, me gustaría proponerle un negocio, hacerle una compra... 8)erdón 8contesté con rapide!8, no tenemos ya nada para vender7 lo ltimo, unos aretes de )aulina... 8)iense usted bien, hay algo que qui!#s olvida... /ice como que meditaba un poco. /ubo una pausa que mi benefactor interrumpió con vo! e+tra0a7 83efle+ione usted. ire, allí tiene usted a 5aniel 1roCn. )oco antes de que usted llegara, no tenía nada para vender, y, sin embargo... Goté, de pronto, que el rostro de aquel hombre se hacía m#s agudo. La lu! roja de un letrero puesto en la pared daba a sus ojos un fulgor e+tra0o, como fuego. l advirtió mi turbación y dijo con vo! clara y distinta7 8" estas alturas, se0or mío, resulta por dem#s una presentación. Estoy completamente a sus órdenes. /ice instintivamente la se0al de la cru! con mi mano derecha, pero sin sacarla del bolsillo. Esto pareció quitar al signo su virtud, porque el diablo, componiendo el nudo de su corbata, dijo con toda calma7 8"quí, en la cartera, llevo un documento que... Ho estaba perplejo. Iolvía a ver a )aulina de pie en el umbral de la casa, con su traje gracioso y deste0ido, en la actitud en que se hallaba cuando salí7 el rostro inclinado y sonriente, las manos ocultas en los peque0os bolsillos de su delantal. )ensé que nuestra fortuna estaba en mis manos. Esta noche apenas si teníamos algo para comer. a0ana habría manjares sobre la mesa. H también vestidos y joyas, y una casa grande y hermosa. DEl alma ientras me hallaba sumido en tales pensamientos, el diablo había sacado un pliego crujiente y en una de sus manos brillaba una aguja. M5aría cualquier cosa porque nada te faltara.M Esto lo había dicho yo muchas veces a mi mujer. @ualquier cosa. DEl alma "hora estaba frente a mí el que podía hacer efectivas mis palabras. )ero yo seguía meditando. 5udaba. Sentía una especie de vértigo. 1ruscamente, me decidí7 8:rato hecho. Sólo pongo una condición. El diablo, que ya trataba de pinchar mi bra!o con su aguja, pareció desconcertado7 8D4ué condición 8e gustaría ver el final de la película 8contesté. 8J)ero qué le importa a usted lo que ocurra a ese imbécil de 5aniel 1roCnK "dem#s, eso es un cuento. 5éjelo usted y firme, el documento est# en regla, sólo hace falta su firma, aquí sobre esta raya. La vo! del diablo era insinuante, ladina, como un sonido de monedas de oro. "0adió7 8Si usted gusta, puedo hacerle ahora mismo un anticipo. )arecía un comerciante astuto. Ho repuse con energía7 8Gecesito ver el final de la película. 5espués firmaré. 8De da usted su palabra 8Sí. Entramos de nuevo en el salón. Ho no veía en absoluto, pero mi guía supo hallar f#cilmente dos asientos. En la pantalla, es decir, en la vida de 5aniel 1roCn, se había operado un cambio sorprendente, debido a no sé qué misteriosas circunstancias. *na casa campesina, destartalada y pobre. La mujer de 1roCn estaba junto al fuego, preparando la comida. Era el crepsculo y 5aniel volvía del campo con la a!ada al hombro. Sudoroso, fatigado, con su burdo traje lleno de polvo, parecía, sin embargo, dichoso. "poyado en la a!ada, permaneció junto a la puerta. Su mujer se le acercó, sonriendo. Los dos contemplaron el día que se acababa dulcemente, prometiendo la pa! y el descanso de la noche. 5aniel miró con ternura a su esposa, y recorriendo luego con los ojos la limpia pobre!a de la casa, preguntó7 8)ero, Dno echas t de menos nuestra pasada rique!a DEs que no te hacen falta todas las cosas que teníamos La mujer respondió lentamente7 8:u alma vale m#s que todo eso, 5aniel... El rostro del campesino se fue iluminando, su sonrisa parecía e+tenderse, llenar toda la casa, salir del paisaje. *na msica surgió de esa sonrisa y parecía disolver poco a poco las im#genes. Entonces, de la casa dichosa y pobre de 5aniel 1roCn brotaron tres letras blancas que fueron creciendo, creciendo, hasta llenar toda la pantalla. Sin saber cómo, me hallé de pronto en medio del tumulto que salía de la sala, empujando, atropellando, abriéndome paso con violencia. "lguien me cogió de un bra!o y trató de sujetarme. @on gran energía me solté, y pronto salí a la calle. Era de noche. e puse a caminar de prisa, cada ve! m#s de prisa, hasta que acabé por echar a correr. Go volví la cabe!a ni me detuve hasta que llegué a mi casa. Entré lo m#s tranquilamente que pude y cerré la puerta con cuidado. )aulina me esperaba. Ech#ndome los bra!os al cuello, me dijo7 8)areces agitado. 8Go, nada, es que... 8DGo te ha gustado la película 8Sí, pero...
Ho me hallaba turbado. e llevé las manos a los ojos. )aulina se quedó mir#ndome, y luego, sin poderse contener, comen!ó a reír, a reír alegremente de mí, que deslumbrado y confuso me había quedado sin saber qué decir. En medio de su risa, e+clamó con festivo reproche7 8DEs posible que te hayas dormido Estas palabras me tranquili!aron. e se0alaron un rumbo. @omo avergon!ado, contesté7 8Es verdad, me he dormido. H luego, en son de disculpa, a0adí7 8:uve un sue0o, y voy a cont#rtelo. @uando acabé mi relato, )aulina me dijo que era la mejor película que yo podía haberle contado. )arecía contenta y se rió mucho. Sin embargo, cuando yo me acostaba, pude ver cómo ella, sigilosamente, tra!aba con un poco de ceni!a la se0al de la cru! sobre el umbral de nuestra casa. -'
"uestionario
%.8 Adentifique los tipos de interte+tualidad que est#n presentes en el te+to. N.8 D4ué personajes tipo est#n presentes en el te+to D4ué otros tipos de personajes, que salen en el te+to, son repetitivos en otros te+tos ;.8 D4ué tipo de influencia crees t que ha tenido el autor para reali!ar este cuento '.8 D@onoces algn relato que trate sobre un pacto con el diablo que sea del tipo popular Si no conoces alguno menciona alguna obra, de cualquier tipo, en el cual trate de esta tem#tica. O.8 D4ué tipos de caracteri!aciones se hacen de la figura del diablo en el te+to Separe las características en prosopogr#ficas y etopéyicas. .8 D4ué tipo de mundo posible es el representado en el te+to "rgumenta. -.8 D)or qué la mujer decide hacer una cru! en el umbral de la puerta >.8 D)or qué decide no firmar el contrato el protagonista D@ómo influencia la película en él
