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C Nueva Visón S. R L Ceri 137, Bueno Aes Agentn
Qed hech el epó que prevene l ey
¿spre a o que impusa os vaores hacia un rao s se llama isolvente si muy l contrrio abarcando hoy e sus posbilidaes que su cttud ante s e la a e vemos · unamentales noacones armoní y de forma que ya su ga paaeaente os réus o ls Imgs e Debussy, a a o gno o el uo de Rvl, se mantene en n plno pruencil quzás invountrmente conclidor Movi necesario, aunque de ábto circuñit, a a pano e estét y ú alde pura Conene t vez insistr en el specto fn e a renovcón arnica operad en Frncia, nte l opinión tn inexacta mo generaliaa no solamente entre e públco musica e os pases latinos, sino tambén en l myorí e los mus eecuttes compostores crtcos y cronsts uscales de ess misms píes, e que las innovcones oderns e oren emanci2ads de cláscos de la tonaia son de or fé a s cominzo este sgo es decr, que surgen e queas Ó qe Ussy o ve hbín deostrado su nconunibe personlidd estétc Esto es excto nicaente ten sicn e esos esros coo un lgmt pasao inmeito que pesab obe e esprtu usa e is ochocientos ncapctándoo pa la cren personal y como punto e arranque hca· la onquist o anic el cuto del sonido y e a ocacon ements poeticos preter tos o ejnos a trvés e osálgo r s abrcao ese m envo en su otia pdríos csia un siión haci bjetvos ás aplos fcn. < en realdad, os que contnún mn l e c hsta e momento ctul trB±�- P�F9 cing p .q ;:·, J a Ya en 9 no ceptbn como un og aque fi mción aquella creencia tan generaliza en los píses atinos y se asomaron l o moní Hmon h que n acaaba e pbicar rnol Schnberg comprendieron entoeurop existí, desde hac y tepo, un foco e n vació total e los conceptos tones y de for e y hasta e timbre y esos conceptos hbían legdo aes a cris tiar en prouctos rtístcos cuy estétc y cuya tcnica sobre asaban ls más udces y ecunds tenttvs de la époc5
µ i l _ ensoe u de l retórc trdcol conspirba cntra s• axo co ' o ece Su punto e parta y
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a lea demleda de Wae. aae l ese aí e s ase mai ee s das uas eaes de saó debdas a E Wee al Sefa a Maae (e
�1c0 dedcdo primerente estuio\ de s temáticas uego ncursonndo por e terreno e intura cubst y expresonst, p terminar defniéndose en un nuevo pano expermen os sonidos organizdos en éyo dono egn a concretse l fn sus conviccones y tenencs = a de teórico y de compositor Pa pªe tts .. ¡? y. implacées teórco µ estét de a en tcu conviene tener en cuenta que d:sta. o es supersensbe y cultivd Schn h hecho que su estrez en dverss berg, cuy b ntfc iscpns abstractas y su nquetud respecto e os conoci entos generes sen ás que cuestin purente tempe rena, e óvi y puno de partd de sus actviddes como compostor, es uno e os uy escaso e éstos que hn sido capaes de edtar, oenar y exponer una octina propia sobre la evoucón e su arte os eios ra mpusra; uego la hn resumido en una ógca rgurosa mateática paa concluir onéndo en práctca en buen núero e obras, las · que a vez pueden extraerse otrs uchs posibiiaes n previstas por e teórco eztre semeant y obteer resul t9 ostivos o grd, ser que, en los casos de gend vez ue un credor o esorb o t eno uee"esto nifest, un ega. a fiare-·pbyáds n oempos precedentes e Guiue e Machult erotno Trtin Reu o . Jun Se bastán Bch, sin olvidar os odernos Leos náck Aoi Hába Chrles Koechln Edgr Varse Charles Ives o ván Wischnegradsky \ so or *!rs coo µn cebr tg onro un Bach o Goehe nvestigaores y cedores no en el c escoláti{a, tv r t e personfic en tntos ustr os funcionros e úsc y doctores en ciencs armóncs Vst a fía uz de un nálss plicdo os eementos musicles vrtuaente trnsordos en esques o en probems menta es porí parecer a obra usc de Schnberg coos elu cubracones de un fro r zondor en sonos, e n poeroso teico a quien le estuviera vedao e stao e gracia e a
_ci. conduc ["§�R
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técico Desusada importancia concedida a a regstracin y a a iáica Ipero aoüt e ctu ca y¡l!fP _exc?PCdo en l ió. En resu¡n : abandono �e la úsic lado'· por la trdición, amlianO ?n.
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. timbres · xresión · ·· · · · e : · · La aventura una d ls udaces en e arte e nuestro
�;yQYJ o orig .tal�. -.'�U .u ones . o - ci · inan
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tiepo era eañ tador:- o pi · iniiaa y e o poder cducirla una !inaia cocret y determnada E epeo de una cromática absouta no dependien te de de atracción dispuestos en ase a un criteio tona ira al criterio puramente individual del compositor la fomación y a ulterior sucesión de los acordes; es decir, que se cae en ua armonía sin funciones precisas, libradas al azar de o qe espués se denomió uida poética y que costityó a rújula directriz del expresionismo Pero ésta era una explicacón un pretexto, si se quiere extrmsica En rigor a nsta ración e aronas artificialmente constituídas, es decir, sin apoy ecto e e sistea tona puede llev fácilmente a situa ciones ambiguas de recl1azo de a tonalidad y a a vez de aceptacón de la misma como un ma necesario: ago anáogo a la situación por la que pasaban los compositores franceses comienos de siglo a solució dese e punto de ista de e_st\º en el cultivo del c?:rauto, en el q1e el esorte es e alargamento conserae de s reacones elcos
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eó c por intervalos de cuarta
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d ls speposiones Kammersymph o"ie,
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Steicquatet , y ese conapuno esenc¡ e cumpió
- ' racioes las referecias temátcas Coo de todas esas posiiidades procedían las armonías, la cohesión pareció µa menos en el aspecto formal y discursivo Las mis mas agegaciones armónicas que pueden originarse y ercirse trte e. el desenvolvmiento continuado de os temas
y
e un corte vertical que practicáraos voluntariente en a corriente sonora nos las explicamos como consecuencias de a marcha de las voces y no como vaores armónicos en sí; es decir que su esencia es de carcter contrapúntico antes que puamente arónico anco espués e odo quedaa i ca da caso particular, y parecía o tener más solución in
un super-cromatiso de emergecia. Las D'eí Kle1·0; op. 1 1 , poín cos itir Üna -bin otr spec acan . un coe( cabio en e ·
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est stuental e la sonoad y e la efacia y e auste ecritra armónica Pero en resumen, es -gos po l e Steicuatet op 0 donde ya cristaizan - as - - exeren nueva
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puee afirmarse como ya se ha hecho que el Sreicquae, op 0 de Schnberg tiene para el desenvolvimiento e a mú sica postwagneriana de Centroeuropa una importancia simiar en e sentido de manifiesto de iberación que a que la msica de igual período tuvo e Francia el Quatu op 0 de Caude Debussy
M asmdose a perspectivas nus1taap.et los icsans planteos
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Aua tuvo por gano ofical a evsa BLaer fü die Kunt. Devó de
poa Po, Baa y aaé utvano una poa nvuata
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Pifr ,un ras producciones . enos radicaes, y hasta
gµ fc_ilmente convertible a la armona funciona, como os Z L op alternan con aquellas composiciones Taes oñ ·1aswe n op 1 el coro mxto F n y agunos trozos del oraorio inconcuso n D ko L c Jco vastsima composición dividida en tres partes sobre texto del propio Schnberg En a los G-L enorme sucesión de frescos sonoro para un impresionante conjunto de soistas coros y una orqesa ciclópea y sumamente complicada, con trozos de un compeo teido polifónico y cuyos en los grupos d e instrumentos de cuerda llegan a desusadas y hasta exageradas roorcones es n cmpsición apocalptica, de género semi-teatral, comen zada por Schnberg en su uventud y continuada en divesos y distanciados períodos de su primera época; y que apare de as anticipaciones manifiestas de modalidades puestas en pácica en las maneras sucesivas del compositor, señala por su conce ción general superposición de todos los estilos y as écnicas d fin el occietos hipertrofia en la forma y la 0qes tacn ' vulco d to los eleeto sonoros posibe en na tentativa heroica aunque redundante, de homologar e drama musicºw �ªo l escena . seaa deca líite xtrm maginable del eríod -oáno mos particularmente en la producción total de Schnberg, y de na manera geeral en toda la música de postrero impulso ochocen tista Los G-L son en esencia un resumen de a m · ·. sica co Berloz la has heddo iliar l us arona orma. ,se últmas . posibidade. agrega la de exprimir de igua manera la sonorad a a vez
cuya aplicación definitiva halaremos en las obras reaizadas en el perodo on
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x M w ñB B R T c ,�Qiate e . el último cuarto del siglo convergen tYª[2 r . nber desde la exaltac1on vad óo algo ·de1 , irmo-:' . )kn de Maier; w - to ello of . p ts Wr brante orquestació Srs ss
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Semejante sntesis de eementos dispares aunque evoucionados respecto de sus modelos y arribados ya etonces a su plena madurez, y hasta a su término alguno de ellos parecían anun ciar que el músico y teórico que la llevaba a cabo tuviera la i sión de sinteizarlos en un muestrario de la úsica de fines de ochocientos sabiamente copendiado y brllantemente expuesto compendio que hubiera sido indudabemente de gran vaor his tórico, aunque naturalmente sin la trascendencia que la obra osteriormente realizada por Schnberg deba llegar a alcanzar
nificando de esa manea a meta o el mximo aporte de Schn berg a a música y urope la Ípora CDtor aparte e e · se hubera concretado
ºomliada n su fnátia exasperación, en a qe
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se asiste a la violenta convulsionada agoa de todo un cico "Fa _ -' ·: . . e la Mc ero oisión hecha de aquellos valores puamente crcnstI ciales los GL contienen en potecia mucas de proposiciones que el copositor desarrollará en su segundo pe ríodo especiamente en lo que a la armona y a a sonoda se refiere adems del empleo característico de la moda voca
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solistas se intensifica y se impone con caractersticas popias e. ·s e? Gu P a �I!Jto ar(niGO:ePfivo .� los tro os Además ;na _ motvos y frasesguas contextura fuertemente elod1ca aun sn cty ·eura la trabazn ta partura ue es consecuencia directa e lo anterior resua
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p ra esa ,g¡�n9'"e:. comosiciones se sostiene por su soa lógica interna y sin apoyo de plan lteraio en k Nch y en n n es indudable que e impulso exresivo que sostiene e ·-t desarrolo rico apoyado en el sinfonismo reamente magistra : de que aquélas hacen gala y ostentación, es de origen literario · : antes que musica 9s Je aún, dentro d e los límites de a ú po y por más s -ér d reazar una ntesis de l m·a n que inaliza el cho : centos aguizada eleda a u véice pr lo
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Si tal síntesi s hubie crzad,o.
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.ig�- una v?l\ntad de . condensación y de ordenamien 2ria a su postrgad j<qua de
so:a paendo de principio . del sonido entendid �Q� _§!rjv La polifonía a la Bach eµrg e s co�o as oras puras, todo elo con un sentido totamente extemoaneo, nactua en un prdo e a evolucón. d la úsca en que E' 1ste a a disgregación de as ormas y por contrase a a vez que coo consecuencia al peno dominio de la sesón �-.,.',•
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Oto vaor epresentativo de este inq1ieto períod o de disconomidad y de constantes b{squedas y atisbos fé Busoni, a quen hay que considera desde dstinto á nguo que a º Semorá !
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neo � S t rauss Reger y Mahler, 1ªIJQ pl
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h al ó a su pao,
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ese verdadero anifiesto de las tendencias modernas y de
muchos otros escrtos teóric os, Busoni dió impusos decisivos a a úsca conteoránea. Presintió a teoa de los d oce 3 En el Final de la 5� Sinfonía, e Anton Bruckner, ·se reaiza por vez pimera ese retorno al contrapunto de tipo instruena, íico · de peri�do
barroco.
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O en la
Berg fué AlbaP último el 1:· Mjor dCp, ,el .e¡últJo;�,0 ' _.___ ' . . ' :.•; --· � , . Ewrf eine nen Aethetik de Tonkuns, Trite, 190 7. Este ensa3•0 a paabra". está dedcado a Raner María Rilke, 'músco de
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Sinfonía de César Franck .
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- nticpando e cáco de de Scnberg
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tendencias microtonales,
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aón de ser pues sólo proongan estados mentales y snsbls superados por as conqustas subsguientes; hay mies de sonidos
escaas posbes y
ª¡ ª \sca o . " 9ón suce °! o .!1,glQf:n Además \ ll Mendor, Wscnegradsky Juán arri Nkola Obouow, Slvestre Baion de as B9ni mcha U_ na música en sistas . bsas terci, cuaros y sextos de o ta!es , y :realizac}ones p:ctias . de GY c< µ ijµ?iQ exrdo c .)§ee conderado un espru fáus c § u}si cia a infintud y haca nét En e problema de as foras por ee al sos enr que no exsten ormas preconcebidas y ue tod cuano pretenda sero no es más que un caco acadéo to·¿-cñnid " ípl' n .
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Respeco de Vezlav Novák exander von Zemisky y ran Schreker puede decrse que ntenscaon una accón parcamente renovadora proponendo nuevos vaores que, como iarmona en e caso de Novák a epresón obenda po medos que ya anuncan . a xnsmo en Zemlnsky y el refnamiento del sondo en e dobe aspecto armónco e ns rumental en Schreker se integraron, penamente amficados en uncón de agentes expresivos capaces de susu a os tzados por aner y os post wagneranos en a poitonadad de os checos y de os franceses, en a fuura escuea ato de ena y en aspectos arciaes de la nueva y refnada armona y uego en a uva ovia de los germanos res > '· : , ecvamente A de Novák disperso en una buena cantdad de obras ·
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trándoo prácticamente con Aecci o caprico i3 autor( ia y pra k F n a introduccón a partt1 •a e est últa omposición escénica Buson explayó ss deas s l nero mica dramátic, desarroando su oceón de as - idad . . searand . .. a . uicosamente esferas · accn otra de cia e a ias de Bson se obtenen com prmidos eórcos sintetizados de esta manera no ay imita
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� cer vable ese verbo pues logrado esto lo demás se habrá con c n s_id por . encima d aquer de forma De esta manera este iluminado profea e as nuevas ndencas dervando haca un J az y superponéndose a un are de sospechosa flacón romántca o naturaisa exaa e más extremado indivduasmo y proone dversos ecs ' qu condcen . a erad ade" �o ta a: • Gte.�J7Y:Q
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que atendendo a ese postuado que procama los derecos de la ibre individuadad se esfuma a posbidad de concretar ormastipo tradicionaes pero como ésas no son más que esquemas de vaores gastados y en desuso se pantea auo mátcamente e problema de cultvo de esquemas emanados rectamente de os eementos que escoa el composor a su area De aí aonalso decheg eg Ieer fleo en as formas individuaes no restaba ás que un l pas, así como para su consecuenca nmediaa el eso de compsción notemáti co Ta es por otr arte el obema · eca, en rgor a tod o e arte conemporáneo cuanto a as formas individuaes se refera parte de a infuen ca decsiva de as ideas de Buson sobre la armona a escastca y la estética musica as ormas ópa · c ron a desarroo sobre bases dstntas de ese .. • · . · > = " � ,_ ·.�'" e · ·• " ? <· •énro < · • e CtoºP opera a manera
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ldades de establece un nuevo enguaje sonoro que se aparaa en cuant le fuera posble de a erena románta a oros compositores enos saturados de rasendentalismo flosóo de preocupaciones místicas o metafísas, aunque proedenes estimente de las correntes iteraras y pctóricas smbolista e iresonista, a la vez que de di versos exotsmo s de Orente . yo irto en la música europea n o pudo menos de aportar :n evo' sentido d e la armona y del tmbre que nfuyó desaente a esar de su imtado campo de acón e domno de a sensación y de a atmósfera · evocativa , en a renovaón total de los oneptos fundamentales de la músa de dene A; a ación dciv en detrmeno de la taldad etendda co ostco · para e stableimento de un enguaje musa capaz de expresar el espírtu y sensbdad de a époa ué pecpiada por e l Impreonsmo e eso europeo ue ae decididamente las puertas a as corrientes orentaes n presonismo pueden estudars dferenes aspeos personadades creadoras enados Debssy rabn Rave concidentes en idéntca finadad la se manesta a ravés de e un nuevo verbo . · dé' c&µ s _simbolsmo y el cuto de . o eeno essy" c o·n su· M · de simbolismo y de sutil impresionismo encarnar e ejempo arquetípico de ese instante desivo para a músa euroea y a a ez snifcará el seundo paso e prmero lo señaaron ogrn rsán y arsifa haa e advenmiento de sn
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a conquita e un nteleco y de n sensilidd ms desos que on a antíei e oa concep a y iagatoria. Pero despus e todo mic de can óneo aa y coa curioa pero no an fantátic como pde r r � : e·B'K*t0d!e " Moea o e Aubrey Bearey ; múic en cierta ne psco alítica ya que hunde u raícese en lo enigmtico, lo nae- . ble y o mítico que e acerca más a a enoñación sconcen- ·,_. e que a a orenación elimitada, pero ue en el nce n aua apore considerabes como concepcin muscal s e problema incitadore aunque a la totaia d s mo expeivo e fae quiz a caracterítica esenia e a integra f�§xu�.§Jje,¡ª' no precisamente para asimlar gnos ecnicimo e vaor ecnario y sin myor arraigo en e ms ción definitiva.
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y e elemeno e generador e odo ese om nos enfrenta, musicalmente no valores olusos Nada puede y obia gued oren e coa por é eabecio en base a su amona apriors ica y a a temática de ela dervad, a mnenese dentro mole e una tonalida cyo principios oervados desde s propoiciones y as conqitas de es distinta concecn e armonía eran ya meramente ilsorios . QkQ§.
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Relativdaes. Torías ono polémco
a q oa aa s odcto oco: y q úcat xis a agi c A alld
¿De qué bases pare este ctero d e relavidad tona? : del ibre exaen de os pincpios adicionaes reerenes a a onaidad Recordémoslos bevemente aa uego consgnar las espuesas onedidas por Schnbeg al respeco La esaa daónica está onstituída po cinco onos y dos semionos generados por a serie de quinas onseutvas y tabién por los aodes de ónia de domnante y de subdoinan e Esta disposión se consdera como naual ya que esponde a a natuaeza de nuestro oído omo resuado del orden onjuno de los grados de a esala, estos grados no compaten a eaquía equvalente sino que gravian haca otros grados de mayo atracción e portan ia. Esta araión a zonas de mayor infuencia puede se ona absouta o funiona elava ; pero en odo aso a organzaión de sisema datónio se fundaenta esenciaente en a eación de os gados de la escala ente sí. 3 Considéase undamena a oposción ene onsonancia y disonania basada en pinipios naurs de agrado y desaga do de eposo y de movimento, de dstensión y de contración. Frente a estos axomas varas vees seculares Shnberg res onde en forma ógica y conuyente, estabeiendo sobre aquea eaidad conceta, disntas pemsas concepuales. a esaa diaónica es una organizaión arbiraria de os sonidos, ya que se basa en os aróncos esogdos oo os más conormados a la limitacón auditiva de la époa ue undamen ó nuesra escaa empeada. Agoados os recursos d ésta que a u ve fu codificada a conui u ic os mds medievas
nrval ra mar snrs as ra ríaa
rslns maras lgaas sgn l salía la ra a n la arnía ls rs rns
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Ejmplo 4
n slan nra manra nva s ar rn lnala sn rgna n a ara nn aa na las ríaas l nsn r rn rá rar ls valrs nals h
El período impresinista con su ideal poét ic de vaguedad ejr dicho de imprecisión na, cultiva preferentemente e 4as., recurso de as 2as mayres y de los intervalos auenads 5a s. 6as , derivados de la escala exatonal originaria de os nals r o admda n Odn n razón d sr gnrada o a sr d armnos va d 79 al 39 d la rsonana naral d los d rs l 129 a no valor vo s ons n radad ·la 8? sror
u masm ngral ara llgar lg al mn ana sm s rmn s la larmía al sg nran armnías s na n las ras n ls rs slvas más nns Vlav Nvák r a más as alans n allars n las ras Mla Hnggr Srr Snrg n s sgna a na salmn n las Fünf Ohese1süke a ass kr rs s n l rn al rn rnal s ar an a rr vral las armnías 9as a aa máxma rala ss nvlra n n sn an rr nns ara ss ars m vars armns n s mlas n ssns sn raran n rsln amlan a ra ss maras arallas ra 5as 7as 9as nsvas l rr am rs sns nrvals as as mars mn m an gnrala n ls ars láss n s s Srass nlsv l as 5as nsvas n a na mval s rnum a fux bur Sran amlía l ar 9� mnan al saars asa f n n la sr armns sal a ms as srsas a ms a n sa sa manra n nv lmn n ara a armnía xrsva nra n na aara n sv ni s s ra nrgra sa na n n l ar anrrn sal 9 nan n l 1� la msma s a rar armn (j 5 éss sn ls ars s sas r l mrsnsm sán nsras n nn na n arár anm sn ¡r r l an
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2as ars ar as ars rs as s 5as a mnaas A sar s arár x an arlar sa sala n l grav nnvnn s lman s n vsa Amás sa lan s ana r l n r rr más s rns ass sí msa
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or mpo los cords idos l sc xo no s prvo de s mdds mprsoss so ll oz my spcm Bc os sro co rcc s como oos proc y mo$ m moro n
mpsibe g u tee spec e es e eem c es más que u epeticó e b e e ece es esc e ites mees que e t ez que e zs tcts ce que cuque e sus gs pue se cs e e t met cm tói st ccesc etemete egti e s embg e pces e e ti móc y t e fes e sg y cmezs e uest pe cm es mtció y ft e cses e esc ext e est es e mc e skib seg ems s e e cp tu ues tye ts e s mócs simis putmete p euó stte e mí sos máti y me y egs móc 119 supepuest e e 9? e mite y que es e g ue efie ce e 1 1? ume que ems is t mí e Skbi ms ez u g ue se á e put e pt u see e e iscs e u semit y que csuye esc má cmpe i ete s móics 1 y 22 st esc cmác uy pcip ccteísti csste e que cece mb e tóc y p tt e egisó estucu pues que cuque g e s que mpe puee ese smsm e tóic e ess ustis es que esbee eb e u pcpi e um t ete s e gs ue iteg Que e est fm f u pu e istt p ecó usc que fu ueg fi c que eficó quizás sutbe e aais; e e t ext supe t ete sempe e mió a cm efeete i es e cemete sbe s móis ms cecs y ubes De est me y ueg e u eó más mes cs cuete egms s cqusts eizs Scbeg es ec eció e efeee empe e s ecuss ss ecms btee u e estucu e e ue ispscó estbei e s es mós s e s e tcó e fuei pe y pces e ctu está segu si eems e eóic eti e pió e s suess quses móics ss sptms e ess tegs es ces e e y e tee es exóc y p m esc ecfóc s tm ebe se cfu vcó óc p cp p H vv l hch c úc c. P p l Lc ch vc
{
mái empe p isz ge k Rege s e quee p c Scütz esb Gesu s pe mes e ques mess e e ámbi mátc c se ei sis ese t put e ist tspe e ig s fte s e u tsm cmz e e que sempe t es e i cut más mes smu e fu musc y e que iceste cmtzó ebe se cse bse e s ts e ps tes e ets y tcpcies ue mpí e pes e esuió e u se suspes t pp e expesó má que ee mitció s esbe y ifiitu
Así como el acorde de 1 3? comprende tod as as noas d la esala mayor, con a incorporacón e armnico 229 a ao rde básico d ominane, sobre e qu e s e ha n s uperpuesto sucesivamente 1 as dsonancas referdas hasa ompetar una espee de acorde
7)
Mutrar que cmpee s e gs
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e es efó se ces y se ce peí e euó e mí me st qus supem e e mátc ez que mb e uifccó eg b e e e me mp íme e s psi bes y et e ce iteg señ cumó mí e Ocee ez que m e me exem e su es e s e f e e e m exes que ce c s mács De e ete H Bch, Bhv; c Bh L g q h. h vc c pc óc pcó v c cp cb c v c pc ccó cl v g. p c b cóc p c cc Bhv Bch L Fc Sch c. Dicó K 6 O j ch c c p pc cc p pcc p pf C G Lc c.
X
eg máxm cmei mic que sue e e e e ces stes simutáes y qe esc t csficc egs múies gs e esc seg se e e s s suescies cics e s F crck e Erru e Scbeg e ozzc y e uu e b eg e cet cti e ceci music e feise e tes sucies mics se ci s tes mes feces e s cmbicies ece etes s s y s 9s mees s s mes y s 7s myes se cetiá e ites icies mets qe s s s y s se tá ites e s Ls s myes s s uss y s 7s mees tiee mes cáce qe s s mees s s umets s 7s myes y s s me s t e cm e es tsmutci e s es mics s ms b m e ess eemes e cci
En a esa ifeenciacin e esas s caegas estiba e pbema agu a que ebe enfentase e c mpsi es cge y t abaja sus mateiaes meic-amnics basas ese ese instane en na ineáica que pcee e a escaa ecafnca. A a ez t e s cents actis e esta música e esicamente hizntaista a igen a una heefna e neas sin sujecin a escaas eteminaas pues que e en ecafnic as cmpene a as puien ennces cmb nase esas íneas simuáneas que beecen a tas ants escaas sies e ies igen.7 Renace ennces e cn tapunt inea isnante en este cas as cm a pimea encauzas hacia una enacin esuctua e ip istin En cant a a tmca cya imptancia fué ececien a me a que a amnía aumenaba su esfea e infuencia abs
bie s emás eemes ss y g e es me
n st e pime ang en a eucin e a mú sca cntemp ránea, había legado e instane en que debía no ya como complemeno integrane o como sostén, ni como fueza mz ncitaa a a manea e Stawinsky e Bák sin
eme u ie y um sbe s que se bs u quisc e útim e músic ctu cmsi ción en esio atemáico, que pare de secuencias rímicas, con
escieci t e sececis meics Y exise es ts es tic mite sb mite que bigue y ccete u cci u mc
Mds d alus t d'ii d v Mia pd a pló d pipo 928.l tio d ompió tmáti fé fdamtad por A ába Po y xita, d o a ta d Kaiük p
l
Eaug Sch ki Kaiück op V sck, . 22 d Sb, ia tod 08 y 95
ebe L uifmi e esc ecfc e mie e ibe us e ts s gs gu e s ces e misi e cumi s fucies esecfics que s ic s e exsi e iscus meic e e e exes teác etemi e e e es uct De es me que bi isci ete c sci y isci ues exisie s cets e tcci i s equs que se bseb e issici e es c ic big esuc á mes es e gu iues e su mc ci eemi g mi s sue e tiuf efiti e icii cmátic tete e euci e músic ese i st c e s ies myes y mees e cu mee e euci e e e máic ee cube s Fck Rege y este cmtism e i c u súecmtism eg esigse e t i cstituye úc bse y e úic eeme e eci que s ues fms eis e u meic ibe e iesmete e T fu e es e ciu y e sici exems y fáic e Scbeg fee s es fmetes e msc ccie Hb sugi fi ts fuezs it es cces e mus e es ei e músc ss fuezs igusmete eis e u ssei eceee isic eiee u itu xpresiiso ctiu lueg e e ámbit e u ee mefsic s que e ceeá ' su ez ' ts ccecies ecmis cmete qe es u esti y t s ccetmee temc úim csececi e ticci ibe s e e saa ral e Oiee iyec Scbeg mes e su sec ccetu y e s cmsicies e su segu me e e tc s eces sec e msc eue i e ise e que suge efiiimee e ism cm esiu y cm et esis exes eb msic istit s eemets ss te ese ues ses iectis y eies its S c t e esc eme btee su um si izci bg e us s sbe s e us ces sbe ts que u sie susitu m sic; s s ce cis se esfu s se y eccibes s cm s zs es e igu estucuci y si e ccet tici csciisci esece eces qe eeg mes cteg e s es secis cuy misi ebe se ccu e cut uee se sus us s eeets más eficces más eucis más s
cuan s paes áscs de a nadad ceden3 De esa ma nea se gna a accón smuánea de desnegacón de s v es adcnaes y a ena pe fme mpscón de s ue sn pduc de s nuevs enuncads de fma acuacó amnía y me; pe cm éss caecían de a ase nmuae ue cnfee a nadad y as fuezas en ea cmenadas uve n ue despazase de cnnu en pcua de nuevas sucnes cnfedas a agad pema de a unfcacón. Ese despazamen esa úsueda ncesane de eemen n fcad en aas de a cnsane dvesdad hems vs ue se cumpía en vaas jeauías snas: pfnía nensva am nía pemáca anasm nega; y p úm suge un e íd cnsucv en e ue e maea eana se encaua den de as nuevas aduscnes de fmas y esucuas es a eapa ddecafónca cn sus múpes enfues esuads devacnes y cnsecuencas. A efens en pacua a as cmpscnes ue anan e! ag camn ecd desde ue a ncesane ampacón de a anía cmáca ga a cmps a panease e pea de una amnía apísca acna y cn é s ne ganes sucesvs se a pse aduscón de eemens un fcades ue eempacen s ya nefcaces deems cena ógcamene p a ammersymphone en m may p 9 y e Sehquare en a ssend men p 0 en amas cm pscnes a accón fueemene emáca ga mpusada p una pfnía esenca en pcua de nuevas ncesanes deva cnes de s emas ansfmads según s pcedmens ue fece e cnapun y cuyas epecnes de peíds de fases se eazan só pacamene en vud de sus cnse ansfmacnes ímcas p esa acmpañadas de amnías sujes cnasujes camanes y devads de as fguas pncpaes a undad en ase a aes ecuss de vaacón e negacón apaece ya fueemene esucuada en esa eapa de a pduccón de Schneg aunue su cnsdacón muesa samene e aspec eem de scnes ansas den de mac ampad de a snaa adcna. De hech a na dad pemanecía en pe y e us de eemens amóncs ue ya aspnían sus ímes y a s ue sn emag an y de manea paadja se es hacía cnvege vunasa eme daemene a ea esaecía una suacón amgua y esca mene de emegenca. a apacón pse de as e K versücke p demsaá En a ecea de dchas pezas especamene my pcs
ninguno d e los engranaje s tradicionaes en os que se ajusta a acción discursiva así com o la lógica d e la armonía que hasta entonces había sido relativamente observada son observados o tenidos en cuenta El pincipio unificador se despaza hacia un centro distinto que e n a Kammesymphonie o en el Streichuatet, op . 10 Existe en las Dei Klaviestücke, especialmente en l a primera y en la tercera, un popósito determinado de cnducir as voces a un supercromatismo que de hecho iquda todo proc eso armónico precedente. Las relaciones entre as rmonías descansan preferentemente en la constitución de acordes cuya sucesión desborda el marco ton o que, más concretamente aún, no obedecen ya a ningún cenro tona y son impuestos po una lógica y obteidos que apunta a o no problemática uego, en e transcurso d e la composición como el resutado de una poifonía consecuente en a prosecución de os procesos disonantes. D e esta manera, cumplen la función específica de elementos de unidad, a la vez que d e propulsores de l discurso
musca En a Kammesymphone y en as e Klavestücke unfa e acd de cuaa específca en funcón de eemen genead a a vez ue unfcad4 En a pmea de amas cmpscnes apaece suje aún a devacnes naes pse en as e tücke se súa cm fac mpescnde de una amnía de hech ana eana cnceda de manea apísca e acna es dec n sujea a una eacón de cedum e y cuya eema cnsecuenca desde pun de vsa de a a
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mp 8 Kyphon p. 9
mnía esá en as supepscnes acódcas de nevas de ue n esueven sn ue se encadenan a s cmpejs amóncs smaes se dsueven cmácamene cm en e teichquaet p O uscand s cauces eacnes y de vacnes (E 8) En un y en cas sea aún den de a cncepcón na
El pcs d las mas libadas a cada cas particlar s nca n s 3lms cas y snaas d Bn y s l a q n
abind Un cas cnct d armna aprirstica q apna acia l n pisibl cn ll insitadas pspcias s acrd inicial d
cly n la apa d la pdcción d Scnb q stams cman s nnsiica s l n
m princip raina
Tán Iod as ds bas d Scnb sm mnand pan d mis
' redundancia a srie de quince poemas de Stefan Georg srvió a Scnberg con su densidad xprsiva su refinaento estilstico para un intento de homoogos en cuanto fuera elmento uniicador ptiend de posibe, en e pano sonor un critrio irracional, ue se proyecta hacia o no prevsibe, s desplaza acia a dclamación rica extremadamente con cntrada cuyos vaores musicaes son comprtidos n déntica importancia por e orden armónico y por facto insrumenta. Esa compeneración de os eemntos esrictamn sonoros s particuarmene inensiicada en a trabón uertmnt e mtica d os d 39 69, 9 29 59 excepció dl 89, números todos los dr esán escritos en tiempo lento En os números 5 7, , hay un mnimo d materia sonoro nsrumenal y a voz se desliza sobr leves apoyos armónicos n os que parece depurars y condensarse cuanto en los d escritos ants d op 8 aparca com demasiado denso xcesi vo decamatorio Agunos d esos d N°• 3 0 muestra esa bios de estio nrior especiment en a densidad armónica y n os instantes en que a parte instrumenta aparece como snsibmente subordinada a a voz En cambio, en otros 9 29 39 29 39 59 e equilibrio y a ompentración entre e eemento oc y e insrumenta competo en s mismos anuncian directamente los procedmentos puestos en práctica en Erarun y en Prro un En d 3 e núco armó nico incia sirv de eemnto genador a a vez que de punto de rerencia forma reapareciendo a la miad y a fina d d El 49 supera resto de a sri por su audacia de rea zación armónica inmediata ya a muchos instantes de Erarun y de Hchs atematismo mnimos puntos de ontacto enr a voz y e piano exremado sneismo atmósera de irralidad E 59, el más exnso y seguramne e más m porane d a cocción as como 49 es l más breve nueve compass , exhibe un poen sinonismo y oro procediminto picamn schnbrgiano ya iniciado en a trcera d as r Kavrsück el empo intensivo d un rimo de vaor poi fónico Est d hac as veces d sntesis inal d ciclo
en a extraona la trabazón y a uniad ntr los ementos eódcos y la armona resultant o vicvrsa son condu cidas con un na que no contempla contempla concesions concesions Las Sück, op 11, constituyen punto d parida la nca ción de toda una diatada tapa renovadora, en la música de Scnbrg en particuar, y en a producción musical conemo ránea en enra, en lo que a a sustitución d los vaores onaes batalla ntablada ntablada por la conqusa se rfire. Esta important batalla de elmno unificado staba, pus ganada mas no por sa cir cunsancia especial a campaña mprndida haba gado a su cuminación�. as nuvas conquistas armónicas n base a con sidrar a cada grado d la escala en función de nota sensib eran evidnts aunqu no lo suficientemnte amplias como pa fiar otras bases qu permitiran asegurar la perdurabiidad o e · dsenvolviminto d los nuvos principios De esa manra rsolvr: ¿cómo esucu esucu quedaba simpr un intrrogante por rsolvr: rar armónica y formalment, una composición musical, si os i ares básicos d la tonalidad tradicional iban siendo poco a oco desplazados y concluan por dsapar cr? El coro a capa Fd u dn, op. 13, retorna a la poliona innsiva, mas no aporta nuevas soluciones ya que más bien supone una consoda ción d furzas Menos aún intensificarán intensificarán e avanc as Bdn, op ó los Z dr op. 14, alguno de los uaes ped fácilmnte ser convertido a a armona funciona.
á
Hay que remontarse a os quinc idr con txos del Da ch d Hnndn Grn, d Stfan orge para da con l impuso dcisivo que cuminará n tantas composiciones excpcionaes como las Fün Orchssück, rrun, Prro ua y Ohsdr ún allamos, en todas ellas, elmenos en uga que s prcipian hacia una constante búsqueda son e danos d una scaa qu parcra no tenr fin o que no pudira brindar otra cosa qu solucioes d un extremado individuaismo eemplos de are-mit de imposibl o inúti reptición, ero que debido a sus caractrsticas dsusadas, aonan un largo que nos mustra a cada paso elmentos sonoros de una camno riquza xtraordinaria. El problema uncacn cume n os 1 5 d de Stefan eorge una etapa disinta d la q se loga Consrvan van cietas cietas smjanzas smjanzas con as n os op 10 y 1 1 Consr r Sück, op. 1 n cuanto cuanto a rinaminto d a maria sonora a función xprsiva, exasprada y tensa y a venaa en favor d as Buc d hnndn Grn, d una mayor concrción de los mdios y d una suileza exrma dl matal, orgnzado sobre a bas del rechazo sistmático de odo cuano suponga o represent acumuación de elmentos ampuosidad
\
E l imp imperio erio d d la dison disonancia ancia como como ralidad ralidad music musica a es ya efec tiv ti vo, cum cumplendo os escasos escasos acordes consonan consonanttes qu que e ocasion-
mnt
a mra funció función n de armo armonas nas d d paso; una com pa en e ordn compa ordn armó armónico nico tradicio trad icion· n· un c:i irio rio irraci ir racional, onal, qu no riva d u n princip rincipio io ógico adm tido tido
i
sno s no del d dte ter r:inado p ropósito d conducir as armon armoníías y as
esruc es rucuras uras drv drvadas adas a un sur-c sur-cromat romatism ism qu d hecho iqud a o disu iquda disu todo pr p r oceso armónico armónico prec precdent. La armo arm o�
níaa rom ní román ántica, tica, en ente te--nida n ida . com com ln lngua guaje je s onor onoroo d cónt cónteni enido do
nímco ním co in indvidu dvidua a,, penetra penetra a la sa sazn zn en su ea eapa pa de peric-
z
e pime eela iv pa iuma ae ua pupaió a iveia el i iuma a la vez que ua evaió e il piai E imbe iee a a ua auma viual a ua iepeia epe e l va amói plfói Ya e ie a pielaa e qu e efueza u miv ua fae ua ama emiaa i que bua e ambi e u ppia elaie e elm uifia que aa e umpla u e a imeió a epeia e ia e maiz qu e á mpeia e la � e a Dei Sücke pe El elem uifia uifia eaemee peegui que e efie e buea pae ea aua a evuió e Sbeg p e mii el imbe el maiz ba lógiamee ieifia u aió ueg e ee ea e faa ebela a l emá agee ue iua u limiaió iveeaa Se a afima epe amee que e e la Fü Oeseüke p e ea ueva aiu ializa a m e ppió eimable au que a a que e imia a u ap e a ie ae pblema He aqu pue e eeme euua pupaió pepe ua e Sbg evlvié e ua fuió uaa La pfea e au aa e la ifa e imbe biee fimaió páia e a e la Oceseücke que ma aiza paiamee a ambiia fiaia fiaia E ea peie e eg e iae a piió uil e ia que ea lza l que abiualmee e evaba a ab p ifeeia e ua e iia igifia e ea maea u exp ime ú aa ee e la aeia e a múia ieal La vaiaie p uil uil ifia e imbe imbe a beeia e a De Kavieücke p e l iee el p puea e eviia a e a Oceeücke p a ieió e u iviiim amó iumeal qu a ige a u z a a implaaió e fiiiva el eil e ia aplia a a ga quea ifó a peimi ée que p u pae apa a fima ia i ppia e u vae puilim qal e a quea ea p ea vez ua puia upe ua e
aió fial i piie ae a eai a mee uaiaiva uaiaiva e imbe S e liede be ex e Sfa Gege aam a a Oceseücke Ocese ücke p alam e ua ella ella qe el pblma uifiaió eplaza e bua pae a u a mu ife uiiza aa e p e e aa, p a a múia e aiió ieal e el que iue e fa imb imb E ig ig ua Sbeg h a euia mp e p u e vaiea e eia mbia a m amp eeñó lme au e que la aiió láimáia la ppia expeiea ea biaba Ya ee Vekre ac e qe el mbe e a ua e mpla m u efiaz eu e i eia expeiva Gueiede que e liza ii e aia e maia a, xaaa al mie e a pibiiae e e i l Liee 8 e e aliza a apa e a ba ai a able euió e maeial que eja e e eeialmee qua abe e eil e ámaa plaea e e exe Veke ac e la Kammesmone e qu apaee elee e ai e ae a pae a plia e mbe uga la ba Sbeg u l pe aba ubia p mp apaa m a múia e a iió eupa a age , l que laaa a que efzaba m elem elem e e ae e giaió e vlum e iia iia E e eviee a a Kammeymonie e a jió e l ime a olo a ju plifói leva a fialia que la ue aabam e auia a pu e que pa e u iume lia e ea pai paia a i e a múia aleaa e l má mim u igifia a g ee ae a qu uee la alizaie paa u i umae va el pe ba e ea p pbabe a u aua mpul eva que ueg a Dei Klaviesücke p u ebae xpeiva iqueza e maiz amói e alua e ieae e i e egiaió e peipiaa Sbeg aia uev pa a ba u iei ii e la ia e maiz que l ua aa e El e e só e seió e s is eemes ásis -rm
med rm e ree ee ms qe relies de duió de ls resemee es de mee ivs. sró e l mmeymhoie r riee i lel reld r Weer m edh
rreriz Ess res ezs esr de rmism dsrsi esemee 2, ee e idd
ls eemes que d ve de evió de Sher s e . 22 e e · mí iísi -e irr e de rms dde se reee E 5� de ess Ohre ede esdirse redime se mee sd de s dmiis e míimre de l ió divisiis de meí Es edei mrá e e To e ymhoe 2 de Weer erdders mdes e se dem Kmode medí m m ri ri
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is é o, águnos ejempos demostativos de esa nag _ 1ca. E mon n ellos . . q e a:t1c1pacones dectas de estil pueden ob o amónico lunare en los Vier Orchesterlied er
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Ejemplo 9. a Fün Orch este stücke op versa Edition
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(n9 3) ; b) Ewaung, op. 17 (Uni-
Respeco a a a insrum tan en su realzacn com o los demás elemenos denta e es a co:np sco, leva e ndivduasmo de os imbes sn pec eden atomz�c1on pued e afirmarse que es l una es 3 n a d recta, en enJroeuoa 1 de _puntismo instr ument puos 2n icad 0 l os dsc med aos de Sch nbeg y o o ros compostoes que a pesa de
:
82
v s b lcr.
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pertenece otos pncipos o modiddes e hn segudo en ese cmino L excepcion obr de eímie que es e mon dm artung señ e nstnte en que e besco renov do infnito hbitu en Schnbeg se condens en nes y núceos de fición mónconsumen En es ob únic po su eizción en tod produccón drmácomusic, e imbre h riunfdo n su ro de unifcdo e nctdor de c cón conjunt de dm y músc Pero ¿podrá repetir hz? Posibemente su éxo en es opotundd pued expcse, menos en pe enendo en cuent a eemento nstumen en unción de credo de mbiente y que en rartung escen ocup todos o pnos rechzndo ccón drmátic e decodo y hs si se quiere msm músic cuy cción temáic qued ibrd un continu fuenci de cus de moní en su f inerváic, de incesntes y vrids combinciones d e timbes y d e n proyeccón de tmos minuciosmente cud1 e ghe Han La mano e es oro ensyo escé nco que sgue nmedmente neo; ensyo en e sentido de experimentcón, puesto que e exto os eementos indis pensbes ccón mimd un espece de concenc co ectiv pesonficd en un conjuno voc ses veces femenins y seis mscuins que comen ccón crgo de es úncos erson es encrn y r esueven probems diferentes Aqu cción de mbe y de mon tonn su ngu misión cu es poyr os demás gentes sonoros pero con un nuev y grnde exeimencón visu su fvor nervencón de cooes efecivos, que se proyectn en sucesión umnic sobre escen, sguiendo e desenvovimieno de cción d mátic y poyándo desde os onos opcos os tonos cros y uego os vibntes en cculd y us ogesión2 Además e eemento unfcdo o condensdor no es únco, según sucedí en e monodm nes comentdo En De glle n se desdob ene e meodismo esotéico de resmme recidocno,13 de decmcn drmátic cgo de único pesonje que cn de pofon co y de di·sionismo de rmoní y de imbes nseprbes os dos úimos s como o ern y en s n Orhesterste o en rartung peo
La quesa de Erwu esá eada gus sumees de madeas y meaes muess de 5 udades ada u adems de ui e de uedas -amé ezad- aa eesta uee stumets de eus sa sma a ues e áia Sa e Pm ste a edme aaee ez mea e D khe H e aaza ea sa eaa e Pe
atoale
atonale
Pieot aie
ie heteiede9
ie heteliede
gllihe Hand Hegewhe Pieot lnaie imae
C
Kammemphonie
Ge-Liede lieado Fn hetete watng Hegewhe
ie heteliede watng
eie Kaiete
watng ie
e Hegewhe
oloata
Empo
Hezgc op. 20
iede
os h dmandan na oqsa nstada no t n sntdo canttato como po a cosa sposcón d os pos ns
nta·s, dstntos n cada na de as pzas y ofecn omo conacones po oposcón d sos pos notamee rforados po o na otamnt ndtas a oestacón es stísma, a psa d a apa nt copedad d ata tao Es ao smant a o e scd con as tanscpcons paa an osa de dos Cor-Voie S ach azadas po Schnb Fg en m o d 92 19, espectant as Fü Sz Shq op. 5 de ton en sctas n 09 antcpan esto nstmnta pntsta d Pro unr n o adaptacn a peqeño connto d caa se
J
(Unsa don)
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o pdn nmdao; n o oo eer n ambo a aó móda a ago d a vo dnvv n np
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dona Ea amonía oan n vao d a a 7a a a ppa n do o pano máno n poo a a mana d o Fn rheere podn oga naon aóa n afaón pob y d n aá n ano y a ndad nado (E. 1 1 ) . E oo momn o a on a ba d aod aao modo d o mpona ponn d manfo an n o ao aan n go d vao aboo omo amonía dbndo ondada omo aod d paaj n fnón ma o d anaón d ago xpvo dmnado o n úma nana omo mno d amonía-nba
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a nava d a obe a aó d dob ondo on n mo d ína dmnada a v gnan mp mno dngado n na pana na a ón paadoja an d hho onn a o ado ono no mmo mo vo o 5 eer ob x o d fan Gog a Fn heere rrung o Perr lunre panban y oan pvo pobma dvado d popa onpon ama d aa on n n adapaón a mpoon d o d aá onodad foma pooda po no había panado on xpón d do oba bv a Seh ene Kver e, op y op n oma oa na nava d ogaaón móda apoyada o nada po n ama d ondo agda o y podmno haa aomao apoyada po na a n ma dm nado E ado an opndn no dja dda po oa pa aa d no haamo a mo d o ao-m pob dno d aona-b aón poo d na onpón ambén d a amonía y d o m b n nón xpva a a v nfadoa D a mana o Ve heeeder an gndo píodo d a podón d hnbg píodo na la Dre
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ón. La fa móda d o Ver rheeeer m v fnmn po on d nvao d 2a mno o da po ado a amonía y n o d onapno
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Klrsück, o 1 y u aaa un ámto aoxmao oo a nuv aos sa mana n l v sao tmo u tansu s 1908 a 916 Sng llva a ao toa una tansmuta n l lngua musal n su ol asto áto y s ulatvo El m aso on la ontun no nos o omosons la mayoía llas gans mn sons y una onnsan as un sítu novao una nvntva y una mastía vnts u aotan omo a lan un matal novao n su stlo sosn sonoa amona mloa omas sultants olona sna y n l omno la toa y la suan on su y vsos stos tos aát tno vulgatoo y olmo no mnos molos ntaos a a vz aullos sus oas an En to la nsant sua l lmnto unao omo sultaos gnals un amo nou n lo n a la alan los lmntos musals onsaos n sí msmos o n sus laons íoas Esos sultaos u ontas n la atomzan la mloía la amonía y l tm stutuan o mínmos ontasts ítma o sonoa lvs nas a tmnaas amonas on as a mana zonas atatvas atmatsmo ntgal os onna n unn unaoa y gnaoa la amona sutant os ntvalos u onsttuyn una susn mla valozaons aals nnzaas los nos nals nooan na tma olna y u nuvo stlo voal nstumntal. Es s l alan a an unaoa y amant u va la sn oos los lmntos sonoos taos n una nsant an tansmutaoa El omatsmo lao o n tmnos uva nts l stlo nl lr, s l nuo nguaj musal otno _ El mtoo atsano y xmntal llga on las sück rng las Schs kn Krsück, la moía rgchs, Pr o y los Vr a lmts xtmos su an sntgaoa sntgaoa la ontmlamos o suusto s l lao ngatvo o aun uano s l ángulo nou ostvo aya u onsa sas oas omo outos una ognala y una masta omnto nngals an toas llas sn mago omo ya lo mos salao nto a aatísta y la as
Fn Dre ere p 11 1 ! p Oretere Erwrug De g!l Hn s e K erste Hegewse Per lunre y Vr Or p Zwe B!en 1 Free u Eren y r 14 m
a autos oa at xn asos tmos o más oamnt o mos asoslímt Nuna uás ha sultao más austaa a a va los os u n st aso la aman an otau u o n l aso Sng l olma onssta a sa so o sa mnt n loga la ontnua aun a so u las osas s aan automátamnt on l ao nal aa una las omosons alzaas s l anlo o mantn sa ontnua sstía a ou a sa l o anasa y talnto suo ala ogaos mana tan xuant omo xtaonaa n sta u oamos onsa unto a as asso oy o Kaa o o a máxma avntua stta nusto sglo no s aa oo otn an l susttuto snal a tonala s otvo u un onstant slaamnto toos los lmntos musals aun n onons tmas ala no oía s mazao omo otna unaoa omo no us n asos sttamnt nvuals Esa lao ntgaa a a v u oao a ntvamnt oganzaa n la ou n ulto Sng omnzaá on stntos aots stutuals u los ustos n át asta s nstant n los omnos la vaan onstant a at la ltma las o 2 En s tozo s xonán o vz ma los nuvos omntos a utlzas nmatamnt alaos on mayo aa y aunana usos n la Sn o 2 aa uo o 25 aa ano onunto mxto y voz ao y n la Estas ts ltmas omosons nan una lataa s oas onas a tavs omas y go lasstas so la as aonal u suon la atonala / o no staln a a sa su stua ntamnt sal asaa ya n sttas o gaos nts una oan ntva lo u más alant s nomn tna ddcf Ésta s vlaá lnamnt stutuaa y sulta n sus untos ásos n una vasta omosn u omn las mnsons y la sgnan na vaa snonía Quntto vntos o 2
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a m fa ad bj m a áam, a dfa aa u x a mó aada l agu d al m ad Sg aa l a d d aa b amá agu a da d fad mad la adó ddd faá mñ d ga u dab P ama dma ud u a aa a a adad a dd g m a má d ád a ad dl m aa a aaó d a fma dada a ma a fma a da d m fma a a, a la da jaua d adad a md mlad E la aa aab am má du a xm a ad; a aaba, a maa ma adada a m d a ó fmaa a ó fa D a maa, md l ga adad ufaó a f dfó áa d d é xa a a d a mó aa amáa La aaó m má dfad u adad da a ugd a mdda u a da d ada a a a x a ó d a a amáa a má ad a mma d m ga d ma da aadada laada u mm d faó gú d a a afa d 1 9 algu d E f al dm a a d a aó máa d d ámb d u a mó a u d ad fu d m d ma d fa a dmad m amía f gada fuó fada, bga a dad a ó dab E a uf am gad, d amá á a a d aa a a, a a d a aa ma d a d, daa d maa a fa u dm df a a a u a a auaó a a d m d ma dd amam a mlda flda
a a fa da aa ma d d ma a d dm dd a a móda ada a d m l gfad d E um a x d abaj má uó, lmaó a aumuaó d m mód a a d ua uada dbama ua d a mba mada ma u lad d a agua d laó l gad d a aa; m b aa d a baó, a m la daa, a d maa dfa úm, a d u f md d amá da aaá mad ada maa m dama 17
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e mele em e eem ele e e mó e e, eme e el pme e e p qe e be be l l E t de iteé muic hci u cció bbete de del meódicítmic y de ctt. El áu de teió c tte gud e que e p diámic expeiit, ec n pibe etp de cfmidd y ht de lció Y e e mpeiim cultid p cm pite de Fci l itm de
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ones dre camene de as disposci dode cafó ncas y que deriva se cons gnar cons de amos que acab vercaes armóncas me pos gru ses y dos res , cuaro en segmena esas series en prmivo Poniendo do su nan aer os ear emp y cos lód 20 y segmenán Ej de dervada como ejempo a msma ser e nen naua obe se cado nd s cone frac doa en e número de : 26) (E s mene os sguienes resuado
o�tenids psee res, cinc y see psbdades de i Veanse agunas de las sucesnes acórdcas as ahra en pans armóncs dbes Y en rden
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Veamos a contnuacón una poli-armonía basada en as s mas suces1· on es acor dcas que acabamos de consgna pero orí ·
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gnada en e mvmen rerógrad de un de s ds n armónco (Ej 2 ) E tercer procedmieno básico para e empleo de as
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grupos meó dcos pueden erando e orden sucesvos deEjos que cons a b, e, d 27 . nrse as sg enes verane
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obe de co de cuar gr ado resp eco uyen una suere de parenes es posb son ec ec e ser a a dsp osc ón orgna de ena Ejempos numerosos de segm muchas cmbnaciones más una serie de de os grad de dad can be con vara cones Se a Seeaa op 2 y en a fué ermnad a pue den aarse en ene iorm ter Pos g de Schnber op. 25, y en la Suite, op 29 en múipes serie a de ara men rag empeada esa dsp osc ón res composic one s de diferenes auo segmenación de una seie dode Los prec edentes eempos de S vo. s suce ua grad n orde un en caó nca se conc rean siempre e re aernada e orden deco y apcamos aora y de manera en aún obe pued seie soa una de es óg rado denro de os ím ao os que emos consgna do as a ners e anos resuados como Unos pocos ej empos cón ena segm de s eno ra en esos pocedm de a de e se oro mporane a speco Ej basarán para dar caba dea s ulare cic s seie as e de eapa de a s seri es segmenadas o un movmeno de roacón den 28 es decr qe esabecen o. grad 59 de co de sus prop ios mes Parenes apc arse omando como base Iguaes proc edmenos pueden seie segmenada Además ecué os grupos 2 3 4, 5, 6 de a 35
' ' " ' " '
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3
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23456. 12346.5 23.5.64. 2354.6. 23.645 2 .3 65. 4 .34.25.6. .326.5 34562 13.4526. 3462.5 3.4.652
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2.4635 124653. 124.5.63 2453.6. 2.43.56 12.4.36.5 .3.5.246. 13.5.264 35462 35.4.26 135.62. 35.26 146.235 146.25.3. 146.35.2 146.325 4.65.23. 46.532 5234.6 523.6.4 152.4.6.3 .52.4.36. .52634 5264.3.
2534.6. 2.5364. 2.5463 725.43.6 25.634 1 2 . 5 . 6 4 3
1423.56 4.23.6.5 1 4 2 . 5 6 3 42.53.6 426.3.5. 426.5.3 5.34.62 1.53.42.6. 53624 1.536.42. 53246. .53264 1.642.3.5. 6425.3 16.4352. 1.64325 64.5.23. 16.4532.
12.63.45. 12.6354 2.64.5.3 2.64.35 .2.6.534 1.2.654.3. 3.2.456 32.465 .32564. 3.2.546. 32.64.5 3.26.54 .43.25.6. 4 . 3 2 6 5 4.356.2. 14.3.5.26. 3625. 4.3652 1542.36 .5.4263 .5.436.2 5.43.26 .5.4623 5.46.32. 16.5.2.34. 65.2.43 6.5.342. 65324 .6542.3 . 1 6 5 . 4 . 3 2
Ejmlo 29
2 3 4 1 3 2
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d a aeede e ue a a eu de ua ee dde aa eea ha d aad e eem ue gue ua dua ea de es es má a uá, auue deae aa e a euua e a aa de ea ma ee S a ua adam e e de a ía eada de ee de e dímee dem ega a e e me exem de dade de ua me se de de d Cm dema eea auue amee aeada a ue exea e exe euadía a a ee ae de ee eaad de ea maea e aáe a d mee d eee aa maem a eñaa ua d e ddeaa exuea e g de a ae ea e E Pede de a se ada exuea e e E 8 a uede eae eem de mu d'a íde edea Se aa de agmeae eae u deeme ha d ead a a u e mí eua ue aaee e e ee au de em u ª dede a úma de a ün Kversüe , haa a te 2 gad de a sere muea ua dea g aaee dad aú a e eex e de eíd to lbe e de ue e úa e u a de aae ama deaagada aú de e de a múaexe a ue e de a e ae e de a se ddeaa E edme ae má amee dh a aaá ueg a gu u de a aehae aa a eaa de ue a de e de ea a m e aa aua mee E g e de ead á e a aa de a ses exue gu de au heee a ue eedem múa e u ae aí hae ue u aaeía áa mue haa a ua euua a a me ae, 7 8 de Sh eg, a a de ee, a a de 6 aí aegua a S 2, uede ee eem ua e
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a m ma u on nnia n mino nan n pnp, aouo . popa ono ma inao mn n u mn n o ao n o omin a nia oania u un ao pu o o u pao, oino a a u haa pio an onnua a aoa ipua po a ma h a En o ao ono ia o mim aun a naaa aaíia i, an un aá iua a a E 3 D mana u a an iniaoa onua o mno o io, no onunia on a aa a ao po a linia oaiona u an hmo ano n u n po u ppia na n n naoa n onu oa, al un u pun umpi u min aaamn a maha o má ao ponn o pimo a un i puamn i x p uua a apiain ao na, am una ain pia n ámio a l puno pia una uuain ina aunu imp n mi ima o nuiá a a onuia una nua apa n a uin onnuaa a ni < oania n a minaa a po a na n ao no impoa núm o aa n i in uo i a un a ao n popono oniao n c mo aiao a mana ao, mo mno ampiano a mana o po oni anmn panao pun a a ni n uo onin u uaa naoa, inaoa onua n puno paia oa in a u u unamn oin o mmo ao o n upon a aaiin una an ooa ni aún ia a uin pn ia _ ima io a aaan oni a a n pa ni io o, má in ho, o _ na namno o ao o lo a una onno amá, una nua poiiia inuia En ap a nua nu ampa a nia on nuo uo i n no paan o, a pima ia, apiao n a oma namn uania ni impuo nao o p oa pa, u a onpin nio ao una npaa nun u amá ia l a u n mpu p a n a a po aoa pooa a muipia a iia aoa moa o ona n ma o a nuia ma n opnn, n o a ha a na alia Shn pu an u onpon
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La música de nuestros días está ampliando un erreno que a comienzo debe parecernos totamene nuevo. ah reside probabemente a de rencia: e terreno debe se cutivado en principio. Es un sueo virgen No nos haamos en el punto más aan ado de un arte antiguo, sino más bien en os comienzos de uno nueo
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E ue funcionó enre 1917 y 920 comprend cases de armona contrapuno composición instrumentacón estética incu endo reuniones desindas a a discusión de obras o a tratar dierso ·s asuntos reacionados con a música.
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nn l áso m n vaacin y su no un ábo orno Nngun obnn nn p n s pr osrn moioinao s oo poo nngún onpuno obgo Co oo oo on guoso los gos i no sp s upl y ás s lv bo n vss vos on bfurános n os o ás ps n suos y onsuos ozos oí opñ o os opusos po lo gn uo vos susn onnu os o gos no s l oo ppb soln r pn ros sños o os nos o ios rísos svn oo puntos rfrn uv zons pols l vz u ltn fol s nn Shnbg onsruy un f us p nn g ons y orgn no un su ns sps nos usn s b ouo xpsonso s oposons pns opno po un sp onn on onl ai vns u bén ná ulo n ata op n nos nsns sun nontrs n Waz buss osons lgún o gunos gros n snvo vno ppuo so u prnn po sug supn o lbn on po l stbo no s n l uy , ás u un rsuto prima aci onust ofn n uno plo nos snln on séo o xpsvo u hn u oposo no s so voun n n rnos onos nuv ly moio inao o s susn ppu os o gos o bén ob hho xpln ás sp no hb oo Shnbg ún nuv én on un o so po o no un onpn oív o íos ri gno Así su po jpo on o nl gos 8 u prn sbn ugo susn 1, slz n orn vt o n plos ás potns s s u oo os os sos u vn onnun nro Convn nsst n sos hhos, unu vsos s sno puno vs y uzo sos ponos pnn nsgnns, sñn or st pop s so nsn u s onso ognzo so u onsv spos p pn n uno os l nos pos s no su suun y bén n n su pn po los vos xpsvos o séos ns u po os nn suus ésos po o p son utvos on un ntns un onsun u n o
urí p rodo to ir oi d u o ord d ee o pud tr rior od tr qu u d t oii h qu po ur prt oro uo 3 ro dd puto d it d dp h uo d o to orrp di out r qu Shor uo ipr o o ro od t u port i dd pr ohri d rdodi i oid urz i d puo qu Shr pripit pr prou d ouo xt d u prol popuo Por po d d puto d i d od oi d do o pud r iporti drid i tuo o o diidd ohi opodi d do o d ro rtio uho i od dd uo d o or o dod d u rdo pud dtrir h u u o d ord o ido xpitt o ipd u o D h ror o qu iprio d l ee d r tdo t prir tp dod i l utdo r dto d op rtuidd ht po qu pdo trro pulto proio orr io d x dr rot d o qu tdo por i o dtrd ruti qu puio oor x ot o or drto o rto d Pro l o d prodo d ii u too orzdo idd d o to dd d tr r puto iotl didd o ruro d doto o h qu olidro x di d tiito qu todo lo or h o uuro Shr ttio oido Üd u qur o o produo rttio rzdo or o d Shor o i E ipoiidd d xdro u orio dtdo d to o d prodo dodio o iiro prp prtd o d o ri oido d u pto otruo rri rordo Kverüce op 23, oo ut d dtl d iu opotuo z u e cen fnc di otido por u uui d o qu po riio diio - utr op 7. por tio o t riio poii i
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Comparando e ontrapunto inenso del segundo moviniento de a Serent Vritionen on iguales proedimienos x puesos en e Sonett v on Petrrc, y os de ambos on os de trozo fina que es una esp ece de rec opilación de eemenos enresaado s de os tiempos preedenes, s bien apareen fn damentamente variados puede juzgarse ace rca de la ecnd dad que onede a estos reursos de ontrapuno e nuevo 1en guaj e sera an ontempand o la espeial siuaión d e s esado d e emergena que se p reipia rápidamene haia una o nsoi da �ón de fuerzas deniia. La variaión onsane lega a on qustar, en esta etapa de ransic ión y por medio del conra .nto nsrumen a eemenos de desaroo que no habían rcticado anes en t oda su penitd savo quizás en a s combinacon es canónas de diferenes espeies que apareen en Pierro Lue Una bertad a a vez que una novedad en el raame no de as Son ett vo n Petrc y na diversidad de proed menos que paree no agoar ss posibiidades por más e se � a e xpma segn puede verse en as Vitionen son en útima nsana os aportes obtenidos en a Serent en e pano de ese nuevo onrapunto disonante8 En e orden armónio rest
ia a E pa ódi aó d Le d i d p d ia d pa i t ab x
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iusravo onsatar o s proedimenos de ragmenaió n de a
seie Y omparar os on os proesos armónios de período pe
cedene a a vez que on os generados por a énia dodeaó-
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co u dofcdo y udo o po qu u dá bld po oó o fóc ldo co rápdo do óo dcó f qu z o . E ozo doo do po d qu pud cfc oo úc fé· Coo o
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(Trí)
odo d qu óco y ol o pro do d có d l do ul l d i o o o ruldo d uo rmó do
El Trío es de mayo nteés que a 1 ? pate debido a as cbnacones de canon e imacón en forma retógrada noma e vetda hechas sobe la sucesón de os do ce gad os de la ser e. A pesa de la igidez de poc edimento resuta decio so ese
Trío a causa d e l a lmpdez de a esctua y d e la sonordad , a a ve que po o natual y flúdo de movimento conrapúnc o
( Ej. 45 ) .
El último movimie o d e a Suite es una Gigue de gran aríe-
Ese apego que denomnaremos eeento B esá consudo or dos nervaos caacteísticos sucesivos que actúan duane odo e tanscurso de a pieza aciéndoo como eemento afima ivo a a vez que de contaste Oas cuato tasposicones e n vesiones de a seie con su rtmo propo conducen a una bee anscón heca con dos nuevos aspecos seaes tras de a cua el desa¿o del tema nicia acanza una biane cumnacón empamando con a 2� pae (E 47 a) . Ésa que se ncia conrasada que foma e con una dsposción seria Ej 4 b iene la mpanca de un verdadeo con 2 ema flco emático, po e connuo contrase de as dsposiciones mácas a divesdad ímca que paece agoabe, e mpuso enene a una acentuada decsón fna que o usifque, Y que acanza a a 3 pare una suee de eexposcón vaiada con una inevención opotuna de eemento B: odo eo reaado po una bante sonoridad pianístca rica en mtices, acenuacón y divesidad de egisros En a posibidad de consignar odo esos eemenos de desaoo caemos únicamene un desenvolvimento inea de a seie E 48 seguido de 29 tema, en su eapaición en ate cenal de este rozo. En a 3? parte de Ggue a see con dvesas dsposoes de y de movimenos reógados esula econocble desde e punto de vsa emáico úncamene en razón de sus v�o es ímicos siendo sa una de as opotunades en que Scon berg a no mpear as reprises emáticas o ace con una efcaca mayr Vanse agunas de esas nuevas dsposciones seaes E 4 9 ) . Vene a continuaión una nvesón de 29 tema que corta momentáneamene a mpeosa coente ·ítmica que ncesan emene variada, eoma a inicava asa a posera apa1c1on de tema 2, segud o una cadencia echa con os nervaos caacesicos del eemeno B que conduce a una beve coda de es compases. ·
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1 Ejemplos 4, 47, 8 Suite,
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2
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dad y ueza rtmicas . Su e ema resenta do s aspec os rn pales, estando consituído e primeo po a ee en sus cuao aspe cos básic os y el otro complemenaio fomado po dos ra spos cones de a seie y sus coresp ondentes invesones, con el agegado de un brlane acod e apegado en e regsto agdo (Ej . 46 ) .
1
Ejemplo 9. Suite,
op. 25
(Gigue)
Con e Béseqlíntet, op. 26, omamos contacto con a rmera composcón de grandes dmensiones escra en a técnica dode
aónica qu a a ez sig1ca a pme· azacón g·a den to e u n citeio tooxo y estabiizado de e sa écnca. Dvia en cuato moimientos Ae gro e S onata Scherzo, Andante y Rondó , esta iataa composición descansa sobe una base
estictamente polifónica, a la vez que cumple e consabd ppósito e vaiación constane, eivándoa a omas y a ocedmientos consieabemente ampiados y consoidas. Ya ems sto que pantea a piori e pobema foma y que acea esquemas traicionaes si bien cn est ccnes de manea eatia; p eo es ifíci ceer que aguien q ue sea un asa c1·eao os haya aoptao aguna ez de manea absouta9 E e movimiento, cmpletamente normal cm eruua e Son bitemática, expone a ee geneaoa sobe una a1 nía a cuato partes diviia en os secciones de seis gads cada una, o sea a misma presentaa en oden vetca (Ej 50)
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Ejmplo 50. Blaserquintett (Unversa Edit)
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a E Sch•zo que viene a con tnuación es tambén de amplas
poporciones E tema pincipa eado e a i generaoa biucaa en varios planos se pesena sensbemene enva
9c L concecione omle de con l edo e cmn
Béquinttt been u
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E r ufca rcn uc nl u l cnun u g n gr l ri u ha cg c u ara. Ora cracríca rn cnnu rc cn u cñ n a uc rpri. A cnucn l nc n u rg cnuí r u gru cc cura c gu ll , cu cnu hc a c r. cul u rcn an cn l r
ca 7 9 gun A aggan nc u cuc a rra p 8 9)
C Blsquine úc cóc g u taa n trn l g f, rcu a ua các. La rr có rr n gró úl l técca cfnca. D l u cn t átca l ctrut u ta r clfca r rg Etétct l c antaí rg rlza cn u rg x1a; cn nrnc c n rcón các , ccr cn a l cul a
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a cra cnca cúa a Bqn c á nr l ca a n rn acn l c al cr u r r u cnun c l ca a n a lcac cnrun E l cc crl u lln ú 27 28 u aaj u aécca urr una ucn un rnc cnc auu crcn, n c l ul ca la na a la n 2 l . 2, Bqn r u gun úla ü fü m ho 2 D n 28, ra l cnu c c cn u nr n l crau cnnc, gún ca, nn l , lana nu alr a n la ü 1 Ewn l hü 25, n cr un r g l ganacn c cc aur caul n l l un u a cánn lí un cnrau cnn L cn n n nn n a n lla, l rcur cc r l l rcur n ra rgancn rgur u a u cn gul l n u cu cn ác u cl m c la cgun ícl cn rua h xurca cncn c u n á a la r u a ccnc an cur n r a l l ac r ch u nc rc E ca n l cal l 2 n l n l
Sa a caa
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drecta e nvertda,
por los dos e sen r, o sea la se eemens r ie acó d la ce'1u1 a mel�od1 ca ampliada (Ej . 56 a a -) .
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explicados como virtuales anticipaci ones armónicas; además, surgen diversos espejismos de acordes que ya anicipan la eapa dodecafón ca subsiguiene, con su aplicación consciente del graoeje (Ej 57) Las cuatro secciones que constituyen este 29 grupo temático son de extensión desigual: cinco compases la 1>, dos compases a 2>, cuatro compases la 3 y siete cmpases la última Se esta bece, en principio un conflicto entre el nuevo elemento meódico -29 tema , que rocede del acorde 6 y se explaya sobre el imo e la célula inicia Ej 58 a , y oro elemeno de carácer Ej . 58 b al ímico derivado ambién de la misma célula que se une la contracción rítmica a, hecha con segmentaciones de los acodes 1 y 2. Ese nuevo elemeno de conrase aparece ispuesto en orden directo y retrógrado y lleva cmo apoyo una potente ítmica polifónica, ecurso de empleo tan característico en el autor (Ej 5 8 a
Ejemplo 56.
Klavierstück'
op 33•
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( Unv ersal Editon ) .
El segundo grupo tem puede dvdrse en cua ático' q e v1en� a contnuación, tro
Y qe pequ enas secc1 ones guda un ue
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jeplo 58 K!avsück op . 33, A
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p �ren esco rítmco con er tem debdo a as refer encias a la ceu a prin cpa. Com oevao � ;es mas acus ados pued en señalarse s:' escrtura pofónica, a. que aparecen lgun os dcamente asados de en gados esoáestrc to orden sera ' Y que Podrn ser
18 4
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Esto cnduce luego de la 2 sección constituída or los compases 1 9 y 20, a una nueva disposición del 29 tema compás 21 , siepre sobre el ritmo del 9, que con su placidez contrasta con a violenca tica d e la sección anterior y que constituye a su vez la tercera sección de este segundo grupo temático (Ej 5 9 .
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Eemp 59. K!avierstück, o 33
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IV
A. N.
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muy distinta a la de las composico nes co róCQi¿artet dimiento s seriales aneriores al Kol Nidre, al puno de hacerse
tonaes, arriba a una diaéctica superior que denomnaramos reativista, cuyas dimensiones y resutados pueden jusifcar pe namente su uego . He aqu pues otra demostracin de a via idad y os recursos de incesante renovacn que pone en evidencia e autor cuando pantea a fondo un probema y por ora parte no hay más que seguir a trayectoria que pare desde a Suite, op. 25, hasta a Ode Naplen para consaar e ince sane desenvovimiento de a técnica dodecafnica a avés de muy diversos enfoques y sus consiguientes resuados emos egado con a Ode o \apoleon a una sntesis suprema que permite distintas formas de expresin a composior Los girs meódicos pueden en todo momento ser adudicados a ales o cua es acordes procedentes a u vez de segmenaciones de E 68 a serie principa q ue originan agrupaciones vericaes u horizon taes, de 3 o de 4 grados; a a vez os acordes y los diseños se cundarios pueden tener referencas onaes e derivan a su
,
difcil muchas veces, su reconocimiento ; mas sus derivaciones
sus segmena iones y hasa sus proce dimienos- eje ,
eementos que actúan con autonomía desenvoviéndose por gra
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Eempo 68 Oe to apoleon, op. 4.
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vez de a constitucin específica de os aordes exrados de l a serie generadora5 También a funcin seeciva de los nevaos que componen esos acordes se origina de diversas maneras ya ue e proceso de segmentaciones dentro de a seie afeca al orden direco o inverso de cada una de esas segmenaciones de 3 de 4 grados, sus inversiones parciaes en igua o mayo1· número d grados, sus fragmentaciones de a ee en dos secciones conve gentes, con sus correspondientes intervaos inveridos o en oden retrógrado recurso sugerido por a propia consiucin de a serie según veremos (E 6 9 ) . En in todos os recursos seriaes cuya demosracin hemos des arroado en e Captuo 7. a ee no aparece medicamene concretada en su doce grados sino bifurcada o fragmenada; en este sentido su apicacin es con a excepcin de IV Sring A pesa de cieta apaenca, puamente extena, la armonía vuntaiamente sntétca de a Ode no conseva eación auna con e poonsmo •
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69.
Oe o Napeon op 41.
n do s conjunos o a grandes saos, en progresi ones que recuerda as racicab es en e aniguo orden ona manienen a presencia de una evidene continuidad, ograda aún a co sa de un deibe ora rado ocu amien o de a serie concrea 6 Véase a sere generad de constiució n simétrica y sus inervao s derivados ( E 7 0 ) Las subsigu ienes ransformaciones onaes ienen su razón de ser en la pro pia esencia y esrucuración de a seie. S eg menánd oa en d os disposici ones vericaes obtenem os do s acor-d es que acúan co ninuamene en el desarrol o de a composi res ción, ya sea segmena dos a su vez en otros dos acordes de ste oluntaio ocutamiento de a serie tiene lejanas efeencias en el pocedimiento de eudi os elementos concetos de una omposiión que l �eriodo cásic o cuidaba de situa bien en evidencia De esa manea el elud tónia en los pimeos ománticos, uego la tonaidad y más ade as omas conceas ulmina en e ocuamiento de a see
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2 mene superpuestos. El acorde inicial a que hemos eco reerencia ofrece el primer caso de al y suceso nes co mo las de los compases 53, 54, obedecen a fraccionamienos de
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7
1
iento de forma Desde el punto de vista serial, el 1 er. movim ncias textuaes se caracte riza por> la cantidad de reereen repeticiones o a invers o directa a a seri �, ya sea·n en forma grados regua res que se concretan melód camente sobre distint os
u oncuyen or compear en su Útima eapa, a inegracin total de los elementos armónicos dodecafónicos cumpe en esta obra una accin estabilizadora, o mejor dicho, centraizadra En Y
Eemo
74
?tros términos realiza en un segundo plano una ncin seme Jante a la de la serie pero en orden inverso que en a Ode to N aplen. Un gráfico lo demostrará con mayor precisin (E 7 5)
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Ode to Napoen
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Eempo
75
El método pueso en práctica en este Ccet para ener la sntesis como nea de conduca, cuyo pante sc se en cuentr �n la misma disposicin de la serie, gravta en rn a pr ced11enos con ergentes. Ta caracesica consevan en prer t�rmn los ntervalos propuestos por a seie, y sus res pectvas nversones: en las combinacones medicas surgidas de sus tres transformaciones básicas cuyos 59 y 69 9 y 29 grads hacen as veces de puentes entre os demás a a vez que se corresponden exactamente entre s, y en las secuencias o as correspondencias rítmicas; la presencia integra de sie desde el c mienzo impulsad e todo !nstane a accin musica y u1z's amben y en ultma nstanca, la aternativa de sus cr ovetos dos lentos y dos rápidos ueda significa ra a la lnea de conducta trazada desde s tes inte· contrbc7on a_los bas1cos de la serie: la convergencia de valres y e eii ro d e fuerzas c ontrastantes. El tema inicial Ej 6 , esencialmene medc, se pesenta en ora de tercera derivacin de la serie origina nentas a armona e establece por segmentaciones de a misma en s cuatro meros comases y por un doble procedimient de rag metacon ue encara una dobe correspondencia entre a meloda y la armona
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je 76. Conco fo piano and ochetra, op
42
(Srr I)
de la 1 ? parte a cargo d•: de a e scala. La exos ición temática nteo de a serie y su exan instrumento soista consiste en e pa procedimiento qu ado retrógr y directo orden por ica sión meód compás n9 46 reael En nte. Anda te se mantiene durante t odo es a 5� usta de su a a invers e directa íntegra serie e la parec a un proce efectu 85 a 63 ses compa s en y primera exposición, 6? mayr la de parte 9 7 n s dimiento semeja nte En e compá ; en el compás 1 07 surge a a origin cn disposi a de dent ascen trozo intermedi vems a 21 mayor ascendente Luego de un a so�re e grado que íntegr e expon que en la repise, a serie se s 4 6 reaparece compa el en último por y tnica os inarem denom de a serie grado er el Irim sobre vertida a exposi ción esta vez in _ se qu s o ! r han nco siguién dole un episo dio derivado de los puee No 1al. coser prado en todo e desenvovimiento meod o con acuerd de todo en y simple más dase una estructuració n en visto hemos pues a plante a sntesis que a serie generadora principal consis te o se re acción la cómo . iento este 1 er ovim misma serie sobre di duce a una suma de apariciones de la to y retróg rado con verso s grados de la escala en orden direc rtmi ca0 En e midad unifor rada delibe carácte r meldco y La eaación connuada de a see :obe dvesos gados de a escaa dodecafón lca ecueda a tácca de as moduacones en el anu oden ona. De a h que ueda consdeásea como eemeno híd Y de eme oco ecomendabe.
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Cnc f pan an cta . 42
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s q nns m n innsn m n nn nin n nsnnsnn s n n an m isin s m nsi s mns is i o s s nsnns n i n m n q és n n m nsn b nsi i mn sn xns bm mni s s nns h ss ns mbin n nsn q hms s ns n n n nmn bis más ñs s s sns msn ms b n s bi n n siin q nm s s inis nmn xs n h isins miins mn m n q s s n n s s nns shnbns
2 2 8
8º---
Cnsn bmn sn s n q Npn n Cn n sb bs n n bs n smn m h s n ss sshs � nn ms is s s b n ié s q ms h s nsn n ms msi q nim mbs bs n 3 mmin s s ss s m iin ins s issiins báss �i s n simn ss ss smn!s s ss n m L nin n s in és s n s ss ms q n m m mns n s R min mmin s ms n s m s más 9 mn q º b n Npn n s n n ns s in msiin mn nsn n n s s s ns q nn A más n n n mni nii s s ss xms i n n s n ss n n n b q in n b s xi snimn m simni s s n s s in js n s in sn q s s s msm ssn i
acusa contraste s más marcado s y frecuente s as variantes de la eie se m utpican así como también los rocedi mientos armó nco s to nales; ero amand o considera blement e l os r ecrsos e puestos en e 1 ovmiento las transform ac ones seraes re corren un ben n úmero de lo qe odríam os denomin a, co n as reservas de caso, modo. Es a colonzac ión del terrtor io con qstado en a Ode t N apoleon. Además la aflenca d e nte vaos y de acordes consonan tes que es la consec encia deca de o antedicho puntali za otra cuestón trascende nte ara os robema s futuros. Como en la O da la neva amliaci ón e critero armónc o admte la ncoror ación de acordes efect os dervado s en el ca so de Concerto , de los grados 3 4, 5 6 8 9 9 - 1 0 1 1 1 2 compren ddos en la serie ; y efectva mente, y como demost racón halamos ben nú mero de e llos consecen te mente tratados or scesones o or yuxaosicones ( Ej 7 7 )
A s n Shnb sn n ns ns ss ms msins b sm s i n q nns s i nán sb n máxm i snéi mmn q b n ñs ns n s Gu- i n n n s nss s s i msn s sm m ms hnis n nin xs n Np up n snss b mbén s n mb ms n m s Shnb b n n n n n hn in m s xs s i n sn n snn n nnn s s ns báss q nn ss nns mns ns Y Sin T!i n m nsni miá n minin in q há s s n hi ns iss sibis n s n n sn Shnb s
q
XII Dv ub 925
E enómeno el ne de are aagan en tmo eremo en e erreno de la meafa Curts
boellarán mis pensamentos para uso de sus discípulos. i Que engan c-
ancios !
Ke
ha-
a
reaoa qe revv en _a Vena e rmer arto e s o as raas e artesa ns ntr es, arqtets esures meevaes as rentnas e Rena ment o; onst u ue en a ·n1v �r:a e S outh Caorna uó a tera e mosn urante no años, ene eje e atra n ara a Jventu ms tra e s Estas U rn a ns. De aquea e a Vena ontemoánea srer on bao as mestas as retv r S hnbe, ersnaaes e a aa e Aban Ber t Web rn, En Wee sz otros qe ont rat a e s reo, bueron a a 1vuan m Erwn S ten Arthr S hnab �, s síu nre t, Ernst Krének e ha a a ama r e manera onserabe os rn os oe afn 1os trs qe Hu Kaue r o Pa Amae aetarn n reservas ess msms rn s e us s os s 23 0
ae omo Er or Kahn eo Krhner udwg Zenk Humhrey Seare Han rch Aoel Kr Kar Amadeu Harmann Rol Leberman eengrundAdorno Max Brand, Han Eler, oeh Koffler Vladmr ogel Adolh We Ben Weber Erh Shmd K A. Deuh Han Jelnek au Deau ug Nono Camo ogn runo Maderna Lug Dallaola, Rardo Malero Carl Nelen René ebowz Anne Duhamel, André Caanova Roer Gerar Mhel ano Mhael Geen Wogang orner En a Argenna o que ulvan el dodeafonmo en u a exrema o ue dervan de haa ora dlna on Nell Moreo Suana aron Suer vele Carlo Rauh Car M. ranhena, Edgardo Canón rano Kr a Wenky Mauro Kgel Maro Davdovky Anono Taurelo y e uo de reene rabajo
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Los pofeas qu o acpta como vangio uro Cao s aya pecedd o su pergracó por el deseto so que sudas cotido ada traquzado para odas asy verdades ocaz adas su dogmaza das codcadas mbasamadas c m? dscud < �rasi mbago, y a raos peddos dar : car 'ac 1mes o suce ss muy exprsvas; ésa por ejempo a ceteza d que cuaos s tmee vastos como para r srá obgados u da a ca mí cotra ooe a m o rabaa es boo auco Y sa dro d eos. Es cas sguoporqu g oc_asó d u Schbe dos ormua cadete a amaz veo cha o m acaread mas a1mad 6 09 aversa ro habrá oes cca : stcas qu oda su músca y odas sus spcuac frase a popos o de ua e campo de os sodos. Y sta otaee o e v �ya e zaga jcucó d Pierot Lunaie, posbem ua s rere . e a a aror o qu a beeza dcocet mucho os txtos; púbco musca d hoy compre cuado la músca y uce o agun
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fua d eso es compamne sordo a a e p co,. S1 no sa9 � podá hacr qu yo mud d opnión muy cotésme xpesado a meos s v1dco e u oveta c no. y tantos
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uáneene prepcón e u coninui; po o ue ebe e e conero u poe á ún uzá en u z probeáic e nco ue ercene creo uc vece coo verero coneceno nicpo y renovo epe cene en o ono e oní e be e pooní y e o o e e erv erv ccón en u nccón ob o copo repeene e v cbo po Decre o eron en iooí y e nein en cienc ícoeáic en e eno e ue o prer en picr n uene e ibre een e éoo crícoeperien o uneno e ú cvizcón e e Occene en eor re e nue cvizcón v e u pncipio coo en procr ue eye ue ien ecv e e úc no on een ino ue po e conrro c uno e u rne eríoo creoe ebecio uy pop en eein cene ue e roceo evouvo y vvene e un e e á inerene e cuno y v ue o euo conoco e po no ieno e enor e u poe y ério e be eneño óvene enercone bucr y ueo concre práccene u prop nciv con pen concienci e períoo ióco en ue cún en procu e á eiono eéico écnico y eprue e o ue y conuye úic e nuer o epo or eo nui enone e u poe á ue epreón rec e un niviu poero on óc erivcón e un ecoión e uerz ene y coneni ee uco epo rá É e cu e ue u ene y eo concer un prcón e époc y e cuur á ue e un ecue e un ucón o e un bene ee no Cbe un éo á e pobe y e ue cnbe coo pó con né Ge bio ev cbo en con uy unón e o cooico e eec y e zue '
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Ego: String To, p. 45 y Suvo fom Wasw ·
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no a a o a ara aro n d d ao A.
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bmoo rrbm tasy p 4 7, Fantasy ng Tro op 4 5, y Fan Strin C o n e Stri eo e la g éneo egnn en e gén hnbbeg chn ouccción c p rouc e pr extem emoo e í mite ext ímite íme u , e ím nn u econooce que, co r recon p eco y e pe ámrr; y e e cám úc e c ú ezos zos esfue ción n de de esfu mna nació na cu cum una a dig na a fina finall es un meta o a a met dicho o m ejo dich ón enovac acón de enov u e o s roc esos de cuano o u es o o cuan ceden nes os pe ecede ogos y og a fuefu efónc ca ecafón oia a dod d odeca ayect ectoi o s la l a ay n, c om omo nuaro ron, conti ntinua ccón ón co e ndu n ducc
ímt tee en enn ím conocce n o cono poto to no compo e com ecuro e fn y o ecur infn
oecucón e ecbió p nt ec cunt ón e cu xtenón ob e menor exten e ob En e chnnrn S Sch etorn t , eto ot pee, en o com mp m 2 93 co conjuuno e c �m conj
nó ando donó aban dca a que ab a y ra radc nens nsa áca ca ine oblem emá de1pr probl ttud ud de1 actt beg a una ac osicines de composici pecto ecto,, en comp o as asp ltmo e y en ese últm parte en buena part p en en,, e Kl Nd Nap com mo O de Na i,, co nform mi m á c onfor pp o má rei taive iation on a reitaive Variation ass Var y o a r Symphn Sym phny C hamber Sec ond Chambe oma a retom menta nta ret nstru trume ura a ns escr crur o, a es imism smo, Asimi rgano ano.. As p aa órg ma onoda dama e m mono alade de e en ala que e hac h acen mo de de qu extre tremo osismo mo ex vu uosis ea del del v ínea ín op. 22, a SereeLede rcseLede e, los O rcs lunaie, g P i erro lunai wartung Erwartun Er e o p. 2 9. Suit ite 24,, la Su , o p. 24 e p or spond nde espo Trio e ela e String Trio e ev evela res qu que aores ma de vao La su suma stucconstu a. En a con ructu ua. struct ma y de est d e fo foma enos os d lemen igual igu al a los elem paes es se de d e pa sicón n a ba base dispo osicó a disp disin ina a una u na dis e enca encaa oba se de e a oba s ción ci ón d vo e nue n uevo nida a p o o e n obte btenid egacó cón inega vos,, cuya in cesvos pisodo doss su ces y d e episo ne de consce cene ación n cons nfr ració eadora ora y a nf enead .ie g en ser.ie o de a ser empe em peo s y a sante tes ados in insan emn nados eem úan en de ctúan icos que act am ónicos mento toss amón elemen ele a e hac h aca deviene va,, devien te en e n ese eseva neamen ente mentá táneam momen antenía nía mo e se m mante que oss qu o o se suad ado esu iaes cuyo e as ser eriaes obem emas nfoque ue de p ob tino enfoq un dis distino su co ne ti ene ene su ica qu que ecafón ónica a d od odecaf am on ona ceñida da am un a ceñi reta en en un conc co ncreta scurso rso.. En d e dscu fludez dez d ción y y flu vación uada a eno enova conin inuad apae e en a con tapa t e ncesan ane ovado o, al inces spíriu u en enovad cón más y de espíri a s ou oucón ma u ua suma su
d gda m a s z sal a m dad d a s sa la sala d d gad E 9 Ea saa sy a psa sa a s ms fd apa ad a s d p ma E 80 E pm psd pd sñalas g d a aó d mpass ds mas s ms m ads dsd p d sa ód s g ad d s pss amós a a aó mpás 8 pa spaads p a asó d a m 8
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Esas alaas a áa lmada a m d dm sas dsd l gl aa a a mlóda y la sa pyó d mas sals y amóas as dl dl asp d a s sy la aa sa gal d la mpsó l a s ds s f P a pa la psa sa d als sss mlódas y gs psóds sds p s s da ssm l s paad p la s la dspsó a éas ls mas dl p p E 8 a xpsó fal d p ss ms ms ad laal a da amáa a d a adad d la mpsó (
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pla y l slad a aa pd s fdd m pdms d ma asla sapa apam a sa Las s a da das haa a ada y máxma sgmaó alad ls gads d s s asps áss d la d ya aa pdal: a la slmaó d la dad a Sa sa saó a a pd l mlag d Erwu s s ss plads y a faldad psgda a dfs sa pdad Ua a mlóda E 8 sd a a a a s ó d a sgda pa dl Sin Ti y s ada p a sa fagaó áa d aa l ím pds d la asó d a m C 7
Pei é e ee i cóic e Schüz c pió c e gee e Bch e c pee e Bce i cóic e Hegge e i igció de eiie h e cd e h e cviee e e c e iegció de ce ecee ecie c eéic deivd p ee ii deá e g e eie ic iegció cóic iicció c i Pe cceád pec pee ic peci ied de ceie deivd de ex d iei ee vi epec ic pde ve e e b vid piccie de ec eie c e ee dii e de cpció p urvivr jrm Wr cepde á bie c b i á cevd e Schbeg e c á ci cece e gee e ip ev e e e rin ri e I ue Pier nire cepied á bie ceg e e Nplen e Kl Nire riin n eciive e á ciee dicidd diec qe p eci e e de ve expeiv qe ecie pede cci e i ci cic hci beeició e deie de c pee epecicee ice Ve qe e ee pec pede e ipeie b ác e e rin ri Schbeg h ipe e e ceió de epidi qe peeee, ee ece pec pódic c e eci e ceie á qe de iegció pe áii á e iip d dd epec pe e e gzció ei á i bie eiz e ee cce E de ei e igee ei e e ccepció cáic ecizd de ez de e e ci e nrucción iv iéic a cg de pe dic epecie de e de cc e de cpició E 8 L eie e ipició g ee iveó ecedee pecció cize qe pibeee eg ig e deibed eeci de cecie dició, evcd p p e e pegi qe pece i c cició e b L i iev ec qecó de z iici d p e pce qe iá ci ció E 8 b N h de ev e b e ccepció ieváic L iev e pie iv 2 e � ? e eivd de g e e g ? de e e e 1 de eie e dipició igi iveid i iev cie eped e e pidd
qe pede ide e ei e cceció de ez qe cvege hci eic decóic L iveió iee, eá, epeci, qe egd ecció de e cie e eid iveid e iv igi deá ee eee eie cig
� ¡ : : � e eá epició e ceeje cy empe h bí ecid Schbeg ede e ctet p 37. Ete ev y ive fc e idd g 3 4 y 5 de dipició igi de eie ege vez deivcie óc qe meie ee ex c p e pid evci de cmpició O fmcie y deivcie eie ig de e me cid p de e dipice igie de eie y cepdiete iveie qe pece e pició ee fmcie be e emi ( C 1 1 y de ee C 1 5 , epecivmee e ime ie det e eie e vite e t eemet fcie eimee etc Aí cm de cé iici pcee d cció mic bigiete e teji e i cee eivce eie móic e ieváic h pcedid Schbeg e ct ició de pegi S e Isre, qe e igú m h id geg biti mete tet gee i qe e iiú pc pc g e cmpició (C 9, 24 38 49 55 58 69 72 ) h cmpee ecié fi (C 8 0 ) ; pcedimie qe e ced e be d e cie d e eie qe he
a xña dadad q va s msa a a na n s ap psnals a a z mn nncad n a ha hsa n a a dcn d Ocd acanza as úmas mpsns a adza d p ás q da a a d s aa a mdda d s cnbcn Es da ásc a ad dsd a nsaan d d dasm m pscn acasa a baqs pamna snsa d píd xpsnsa pdn d p sps a a nva bvdad sb las xpn cas dmdas q mnan s va adad ms ca Esa adad cása acasa bjva s d n s md d xps psna pvada n Shnb hms vs q ambas pas a anzada a mpamna s mpna s sn út s abc a pdad d a pma a s xpa n úa nsanca, cm a dva da d as navas ma vas acasas d Bahms an R n a a ds pan d zas d Wan Lsz B Mah Sass En s snd pd Shnb apa c ad asa p n ha q vda q d ad s, n más pd d s s Sn mba cm n cas d Schnb n s s s ú cv cda q anas csas ha vad a ab pand d a bas d aq pan d adad abn a bha haca t
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Nc V l 3 d sb Esudos d volí y vooco Pios jccios d cosc S rlc co Alxd Zlsky c qu sd 892 couo du ss ss S icoo l cojo qsl dgdo o qé Rlz l dccó o d r d 189 Zsy Coo u cuo d cuds r cc c l úblc: sr d s c 898 Esbz u sfoí q bdo l co o , 2 y 3 S gs 898-90 Coscó d ls co qñ scdl sxo d cuds 899 Cz ls 900 Cs c Mild vo Zlsk hr d s 90 g y s os d í y cr l Csrvr 190 Sr d Blí rcdcó d Rcd Sss 923 Coosc d o y d os o 7 grso i Eñ 903 Esboz d oí y co Trscrcos scó d s d gs d os Esro d Pr cc co Mr o 8 Sg crsos d Hsor d l Músc dc 904 dos o Gud dr Uivsdd d Esro dl 7 y d 1905 c los scdls scvs 9 Coz u 2' 9 o Is lbr dgógc 907 o 3 o Cz 90 l 907- S c l cods ovo x ss y xoido sus cdos dvs or
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Fantasy, op . 47, pr vioín y pano Schnberg abnd on Volklieder. Se realzan numeroo concieto en
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(* ) Iomenaje en Buenos ire: do ucione e l Apió N 1ú, etren a Od o Napo!eon en Su Amé feen veó e e b pní e omoio.
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S.I. 41b esón paa recit ante oquesa de cuerdas y piano 43, ono y pia paa to ( Concie 42 menor. paa banda, en 3a 43b ersión paa oquesa sinfónica. 946. 44 Preude fo he G·ness, para orquesa y coo, M. B 47 19 cuedas) de ío String Trio (Un sobevivie nte de Varsovia paa 46 1 94 B M. orquesa o y co recia ne piano ) , Fanasía paa von 1 949, P. E
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1 930, H.M
hree songs (T res canciones con acompañaieno de piano
Tres coros a cappella sobre canos populares aemanes 94 Modeer Psal, para recitante coro y oquesta
2 UE Oquesac ión del conciero para violoncello de G. T. Monn, 191 J S de Ó'gano paa coaes dos de oquesa ara ón Tanscri pci Bac, 19 2 U.E maTanscripc ión paa oquesa de peudio y fa en mi be mo V 1 928, Bach, yor paa órgano de J . S so l meno Transcrip ción para oquesta del cuareo con piano, en
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Conceo paa voloncello y o·qesa basado en e conciero paa cavecn y oqesa de G M. Monn, 193 2 S Conciero paa cae o de c edas y orques a basado en el p. 6, n" 7 d e Hnde 193 3 SI Suite e so l mayo paa cuerdas, S
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Frankfurt ; EM. Edward Marks ueva York; I . : sae sic ubiat os N.M.E : New !usic Edion Holywood ; SE So Edion, Maiz
Pulkum ( 1930 ) Envürfe zu Adof Los 0 Geursag (1 930) rief an den ürgermeser ( 93 0) Arke fr de LoosFess hif ( 1930 Zur Kompositonslehre ( ap. 93 Noizen zum r ahmsVorr g ( 19 33 Fragme of a speeh in er an o e spoken a a reepion in New York' (1 933) Ru dshre n zm _ 6 Gebursag (an Feude 93 ) Runshreben Berh an Fernsehee ' ( 93) Gosse Drigeen ( 93 Noes o: Method of Composing wíth 12 tones' ( 9 3 ) Suess and a e 1 9 35 Speehes on he Kosh reordigs of he four Sr g Quarets 93 5 Für ein Aban Berg-Buh ( 936 Explanato why he aove was no prnted ( 193 ) Zu Mahers 50 Todestag' (fragmeno) 936) ; On eorge Gershw's Funera ( 9 3 . eorge Gershwn 93 7 ; Leer to L Lielng
.
Eito d Schnbg
amone le h e (T raado de Armonía , Viena Uve rsa Ed io They o Hamoy, Nueva York Phoso phca Lirary Stuctua Fuco of Harmony, Londes liams & Norgae Style and Idea Nueva York Phiosop hial Lrary, y Lre s Williams & Norgae Mod e f Be gne s Copoo, Nueva York Schirme r Texo del oraoro Di Jakobsee, Viea Unversa Edon. Texto de la ópera De gückíc he Hand Vena Unversa Edto n.
Artículos
270
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Libos
S ieben Fragmn e ( aproximad anen e 1 90 0 ; De Zukuf der Orgel' (ap . 90 4 D e !usk der Pareifreu de und adere Frag mente' ( ap. 1 908 ; Busois Aesheik mi Gosse ( ap. 19 09 Mene Noeschr eimash ne Paesc hrf B eschreiug Zeic nug ec. " ( 19 09 ) Zwei Fragmen e : a) zu eer Oper ) Anfge der Jakob se e r ( 190 9 1 0) A phorsm en ( 1 91 0 ) ; P roe des Kusuerchs ( 1 91 1 ) Maher Vorag' ( 19 1 2 ; Das Ve htns z Tex (a p. 1 9 12 ) Warum eue Melod e ? ' 19 3 Mene Kriegspsy chose ud die de r Aderen ( 91 ; Kriegsw o ken - Tagebuh ' ( 19 1 4 ) D ruko·s hrfe für Ewaru' 19 Internat io ale mltrs che Friedenss icherug ' ( 1 9 7 Eürfe zu Se ap·hita (a 9 18 ) G ewsshe ( 1 9 9 ) ; Enwurf zu Rícníen fü in Kuamt' ( 1 9 1 9 ) ; Brefafag ( 1 92 0 der Sauen des Mahler Bundes' 192 1 ) B·e f an d e Universa Edito, nich abgeschick' ( 9 23 50 Geburts ag' 1 924) ; Zechnugen Tramway arte Lete cheques' ( 192 4 Sichawe isug ( 1 92 Aufahme de Meiserk lasse' ( 9 25 T oa u Glederug ( 1 9 5) Be rge ze en em gepla en Ab b u' 9 25 ; Vorwo r u Tee zu opus 27 und 28' ( 19 2 6 E nwrfe z Moses ud Aro ( 1 92 6 ) D er sprche de Fim ( 19 27 ) Noze zum fre ien Vorra g ap 1 92 7 ) N oze zu Pob le m e de Haone ( 927 I{rterie n musikal ischen Wertes ( 9 27 ; Enwürfe z einem Drama 928 ) Neue Musk' ( ap. 92 8 ) ; Glossen zu Theo rien ( 9 28 ) ; Jeder Ochse 19 29 ) ; F ahrkare fr die Srassen ahn ( 929 ; M ee Musik ud ber de Oper' a p 9 30 ; ei
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Aros esrios ere 1948 y 1 9 5 On revien oujours The Bessing of he Dressing' a maer of performig ' O . K; Maury' Thaks o ona sius of Ars and Leers Crieria for he Evaaon of Music My evouion' erma transaion of above Mes henrehe · To b e o m e r e o gn iz ed . " Alba erg Ehren ürger L er o James Fasse'' My Aiude owards Poitis The T sk of the Teaher The Story of hird Tromboe Fo he Radio performae of he Srig Trio May 949 In answe o Koussevizkys arile: Jusiie o omposers Teis symo for reordg a mah' eer of haks ( 5birhday) '; ah (I III) ' Cadeza' Politics Aasis of .Kammersympho n For my Boadas ; Pumperike My way Progra noes o he Three Piees for Pao, opus 1 ' ; Some eers o The Regens of the Uiversiy of C alifornia Stokowsky J eiek e. Program noes o he four Srig Quares' GurreLieder' Kngfaremeodie' Evey srike ' Peae Treaties Kr
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Ets d'Aban Berg Th,e J!usI QaeLy Cotepits Estétca y eaó· mscal Da apco a Luig. '' Por el camino de a dodecafon ía, en Letra y Línea N - 2 Bue nos Aires, 1953.
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Esta bibliograía no pretende ser na selecin competa de los ibos au los dediados al estudio de la obra de Arnold hnberg. La cantidad de a tícuos que se han pulicado sobe el ema es tan considerable ue su ranscripción exgira una nesigacón biiográia que por s ampliud eed los propósitos y la longtud del presene rabao En consecuencia se an ad solamente aquellos artlos que el autr considera de maor imorana re endo a ecor más ineresado a as revisas Ah fak k Mes De ee teatoae ese!!shaf fü Nee i de Alean y usria he ia Qatel sc a ts i d los Esados Unidos; oe s de Inglaerra oos a R sae ooe de Frana; a Rassega sale de aia. n uanto a os lbros se consnan solamente aquelos que se reieren espeiaene a rnold Schnberg oméndose a tacón de as hisorias de msa ue se ocupan de su obra en la parte dediada a la úsca coneonea sa complea de los arícuos sritos por Shnberg se ha o1ado de liro o e e omsi m f toe Ma Hesses Verlag
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atste e sa see a e de la músa de Ba a Sbeg Q'est-ce qe a musie de dz so1s?, Lige, Dynamo 1948. Sch berg et son éole, París, Janin, 1949.
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Lug Schnberg e a ua scuola'' en La Rssegna Jfuí
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Musue ae e Meeste
Número especia de a revista Anbruch, ago sto-setiembre 1924. Número especia de la revista The Micl Quartery, ocubre 94
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