Paul Hindemith
Paul Hindemith en 1923
Paula Hindemith ( (Hanau Hanau,, 16 de noviembre de noviembre de 1895 1895 – – Fráncfort del eno, eno , 28 de diciembre de diciembre de 1963 1963!! fue un com"o#itor , violini#ta violini#ta,, violi#ta violi#ta$$ mu#ic%lo&o alemán alemán'' Hindemith e#tá con#iderado como uno de lo# com"o#itore# má# influ$ente# de la "rimera mitad del #i&lo ) ) #u a"ortaci%n creadora abarca de#de el e*"re#ioni#mo ha#ta el neocla#ici#mo neocla#ici#mo,, $ #u enorme catálo&o com"rende todo# lo# &+nero# mu#icale#' -eno -eno $ contrario al e#".ritu del romantici#mo romantici#mo $ $ el culto a la &enialidad, Hindemith reivindica la arte#an.a $ la "ráctica mu#ical/ 0# me-or hacer m#ica ue e#cucharla4 1 Índice ocultar •
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17ida $ tra$ectoria 1'1Primero# ao# $ +*ito internacional 1'2adure $ ltimo# ao# 2#ica
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2'1:o# "rimero# ao#, el e*"re#ioni#mo $ la l a ;ueva
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2'2l neocla#ici#mo
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2'3=ltima +"oca
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2'>#tilo mu#ical
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2'5 Música utilitaria
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2'6?nfluencia $ valoraci%n "o#terior 3
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3'1
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3'2
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3'3@oncierto#
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3'>#ica de cámara
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3'5#ica vocal
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>7+a#e tambi+n
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5;ota# $ referencia#
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5'1Aeferencia#
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5'2Biblio&ráf.a 6nlace# e*terno#
Vida y trayectoriaeditar Primeros años y éxito internacionaleditar Hindemith comen% a tocar diver#o# in#trumento# de#de nio, ba-o la #u"ervi#i%n de #u "adre, ue ten.a formaci%n mu#ical $ uer.a hacer de +l un m#ico de +*ito' cau#a de la falta de recur#o# de #u familia, tuvo ue tocar en teatro#, caf+#, taberna# $ banda# de m#ica "ara mantener#e $ "a&ar #u# e#tudio# en el @on#ervatorio de Francfort, 2 donde e#tudi% viol.n con dolf Aebner , $ direcci%n de orue#ta, armon.a $ com"o#ici%n con Bernhard CeDle# $ rnold endel##ohn' n 191>, ante# de cum"lir lo# veinte ao#, fue nombrado violini#ta en la E"era de Fráncfort, $ a#cendido a concertino en 191) en 1921 funda el @uarteto mar , en el ue toca la viola, $ con el ue recorrerá uro"a' Hacia e#a +"oca, Hindemith comiena a #er conocido en l o# c.rculo# de m#ica de van&uardia, tra# "re#entar al&una# obra# en la Cociedad ?nternacional de #ica @ontem"oránea en el Fe#tival de Calbur&o' Ge#de 1923 traba-a en la or&aniaci%n del Fe#tival de Gonaue#chin&en, donde #e e#trenan obra# de m#ica contem"oránea, inclu$endo a com"o#itore# como rnold Cchnber& o nton Iebern' n "oco tiem"o, Hindemith #e
convierte en una de la# &rande# "rome#a# de la m#ica alemana del "er.odo de entre&uerra# $ en el #.mbolo de la van&uardia mu#ical de la Ae"blica de Ieimar ,3aduiriendo fama de "rovocador e iconocla#ta' Gurante lo# ao# 2J #e con#olida #u "re#ti&io como com"o#itor, contrae matrimonio con Kertrude Aottenber&, $ e# nombrado "rofe#or de @om"o#ici%n en la #cuela Cu"erior de #ica de Berl.n (192!'1
Madurez y últimos añoseditar lo lar&o de lo# ao# 3J #e multi"lican lo# com"romi#o# internacionale#/ ademá# de #u# &ira# como #oli#ta de viola, de#de 1935 vi#ita nDara invitado "or el &obierno de u#tafa Lemal tatMrD con la tarea de or&aniar la educaci%n mu#ical en Nuru.a' Pero #u #ituaci%n e# cada ve má# com"licada en la lemania nai/ #e ve obli&ado a renunciar a #u traba-o docente en Berl.n, #u m#ica e# con#iderada como 0de&enerada4, $ a "e#ar de #u# e#fuero# "or lle&ar a una #ituaci%n conciliadora e inclu#o la interce#i%n de Iilhelm FurtOn&ler ,> lo# en#a$o# de #u %"era at.a# el "intor "reci"itan #u #alida de lemania/ Hindemith #e e*ilia a Cuia en 1938, $ #e e#tablece en #tado# Qnido# en 19>J' n #u eta"a norteamericana, Hindemith da cla#e# en la Qniver#idad de Rale, donde e-erce una im"ortante labor "eda&%&ica) obtiene la nacionalidad e#tadouniden#e en 19>8, "ero de#de 1953 vive en Cuia e-erciendo como "rofe#or en laQniver#idad de Srich' Cin abandonar nunca la com"o#ici%n, #e dedica tambi+n en #u# ltimo# ao# a la direcci%n de orue#ta $ la &rabaci%n de di#co#' n 1962 obtiene el Premio Balan' Nra# un "ro&re#ivo deterioro de #u #alud, muere en 1963 a lo# 68 ao#'
Músicaeditar Los primeros años, el expresionismo y la Nueva O!etividadeditar Hindemith comen% a com"oner ba-o la influencia acad+mica de Tohanne# Brahm# $ a* Ae&er , "ero #i #u# "rimera# obra# an mue#tran influencia del "o#tromantici#mo, como en #u# do# "rimero# @uarteto# de cuerda (1915U 1918!, con al&o del im"re#ioni#mo, como en la# diver#a# #onata# "ara viol.n, viola o violonchelo ue forman el o"' 11 (1918U1919!, "ronto #e convierte en antiUromántico $ rechaa toda m#ica con im"licacione# emocionale#, evocadora# o #entimentale#' Gurante lo# ao# 2J la m#ica de Hindemith "uede relacionar#e con el e*"re#ioni#mo mu#ical "or #u em"leo de la atonalidad, aunue "or #u e#".ritu #e convierte en el "rinci"al re"re#entante mu#ical de la ;ueva
(1921!' á# cerca de la ;ueva
"l neoclasicismoeditar
Paul Hindemith en #tado# Qnido#
l neocla#ici#mo de Hindemith debe entender#e en un #entido am"lio, abierto hacia toda la m#ica del "a#ado, e#"ecialmente la m#ica medieval, renacenti#ta $ barroca) de hecho, Tohann Ceba#tian Bach #erá la referencia má# im"ortante de la# creacione# de Hindemith a "artir de e#te momento' unue la ado"ci%n de la# forma# $ el contra"unto de la m#ica barroca no le im"ide em"lear u#ualmente motivo# de -a, ni la com"o#ici%n de m#ica utilitaria, #. ue ha$ una tendencia a com"oner obra# má# ambicio#a#, e#"ecialmente en el terreno de la %"era/ $ardillac (1926!, una hi#toria trá&ica ambientada en el Par.# del #i&lo 7??, o Noticias del d#a (193J!, %"era c%mica ue alcan% un &ran +*ito $ ue influ$% en obra# de rnold Cchnber& (%on heute au& Morgen! $ de lban Ber& (!ulú!' n el &+nero orue#tal, comen% a e#cribir cada ve má# "ara &rande# con-unto# #inf%nico#, con obra# como el $oncierto para 'r(uesta(1925!, ue inau&ura e#te nuevo &+nero, o el $oncierto )ilarmónico (1932!' Con mu$ caracter.#tica# una #erie de obra# com"ue#ta# entre 1922 $ 193J, ue a"arecen a&ru"ada# en do# #erie#/ *ammermusi+ (m#ica de cámara! $ *onzertmusi+ (m#ica concertante!' @ada una de la# obra# incluida# en e#to# do# &ru"o# e#tá e#crita "ara un con-unto in#trumental di#tinto, #iendo al&una# de e#ta# a&ru"acione# com"letamente at."ica#) "or e-em"lo, la *ammermusi+ número , e# un concierto "ara viola de amor , un in#trumento ue hab.a ca.do en de#u#o de#de finale# de la +"oca barroca) la *onzertmusi+ op./ (193J!, "ara "iano, do# ar"a# e in#trumento# de metal, a"orta tambi+n una #onoridad mu$ diferente, $ la *onzertmusi+ op 01 (193J!, "ara cuerda# $ metal, e# una de #u# obra# má# caracter.#tica#' Nambi+n dentro de e#te "eriodo, el oratorio Das 2nau&h3rliche (Ge lo ince#ante, 1931! antici"a la# dimen#ione# $ la tra#cendencia de la# obra# de #u ltima +"oca' Ge#de 1933 a 1935 traba-% en #u obra má# conocida, la %"era Mathis der Maler (Vat.a# el "intorW!, ba#ada en la vida del "intor renacenti#ta alemán atthia# KrMneOald, #obre un libreto "ro"io' # con#iderada #u ma$or lo&ro en el terreno de la %"era, $ la #infon.a Mathis der Maler , ba#ada en "a#a-e# in#trumentale# de la mi#ma, e# una de #u# obra# má# a"reciada#'5 Mathis der Maler , la# com"le-a# circun#tancia# "ol.tica# ue rodean #u com"o#ici%n $ e#treno, $ la "lau#ible identificaci%n de Hindemith con #u "rota&oni#ta, el "intor en la +"oca turbulenta de la# revuelta#
cam"e#ina# del #i&lo 7?, determinan un corte en la tra$ectoria mu#ical de Hindemith, tra# el ue el com"o#itor #e re"lantea tanto #u len&ua-e mu#ical como #u# idea# #obre la relaci%n entre el arti#ta $ la #ociedad'
#ltima épocaeditar "artir de Mathis der Maler la tonalidad clá#ica a"arece cada ve con má# frecuencia como "rinci"io con#tructivo, 3 en obra# como la# Danzas Sin&ónicas (193!, el ballet No4ilissima %isione (1938!, la Sonata para piano a cuatro manos (1938!, la Sin&on#a en Mi 4emol (19>J!, !os cuatro temperamentos "ara "iano $ cuerda (19>J!, la Metamor&osis sin&ónica #obre tema# de @arl aria von Ieber (19>3! o el concierto "ara viola titulado Der Sch5anendreher (1935!b :a tonalidad a"arece ahora con#iderada como le$ natural inevitable 1 en #u obra te%rica Arte de la composición musical (1938!' Cu im"ortante obra "ara "iano !udus Tonalis (19>2! contiene doce fu&a#, a la manera de Tohann Ceba#tian Bach, conectada# entre #. "or un interludio durante el ue la m#ica #e de#"laa de#de la tonalidad de la fu&a "recedente a la de la fu&a #i&uiente' :o# ataue# del com"o#itor contra el dodecafoni#mo "ondrán de manifie#to #u abandono de la van&uardia mu#ical, e#"ecialmente tra# la im"ortancia ue cobra el #eriali#mo inte&ralde#"u+# de la Ce&unda Kuerra undial' unue al&uno# con#ideran ue el com"o#itor ha ca.do en el academici#mo 5 $ e# acu#ado de con#ervador $ retr%&rado, 6 en #u# ltimo# ao# encontramo# en #u m#ica una #.nte#i# entre e#te neocla#ici#mo tard.o $ un len&ua-e cerebral, tra#cendente $ al&o eni&mático' ntre la# obra# má# de#tacable# de e#ta +"oca e#tán el A+uiem 6hen lilac7s last in the door8ard 9loom7d (:a ltima ve ue florecieron la# lila# en el huerto, 19>6! #obre "oema# de Ialt Ihitman, el ballet :;rodiade (19>>!, concebido como un recitado orue#tal, #obre el "oema de Ct+"hane allarm+, con#iderado "or el "ro"io Hindemith como una de #u# me-ore# obra#, laSin&on#a Serena (19>6!, el 3U19>6!,la #infon.a Armon#a del Mundo (1953!, e*tra.da de la %"era del mi#mo nombre #obre la vida del a#tr%nomo Tohanne# Le"ler , la Sin&on#a
Paul Hindemith con #u viola (Audolf Heini#ch!
"stilo musicaleditar "e#ar de lo# cambio# e#til.#tico# en la tra$ectoria de Hindemith, ha$ una #erie de elemento# ue encontramo# en toda# la# eta"a#/ el carácter contra"unt.#tico de #u m#ica, el em"leo de melod.a# cromática# $ modale#, el u#o de forma# mu#icale# anti&ua# (variaci%n,"a#acalle, fu&a, #onata barroca, etc!, el rechao del de#arrollo temático, la# forma# c.clica# $ otro# recur#o# formale# "ro"io# del #i&lo ?, el em"leo del "atr%n r.tmico conocido como motori+ de carácter re&ular $ con#tante, una #onoridad vi&oro#a $ una &ran de#trea arte#anal en el u#o de lo# in#trumento#, lo# &ru"o# de cámara $ la orue#ta' n #u "rimera eta"a, la m#ica de Hindemith #e caracteria "or la atonalidad oca#ional, la inve#ti&aci%n r.tmica o el u#o de la tonalidad $ la "olitonalidad con carácter "ar%dico o burle#co' Cin embar&o, en #u madure $ ltimo# ao#, el #i#tema de Hindemith #erá tonal aunue no diat%nico, em"leando la modulaci%n "ara de#"laar#e de un centro tonal a otro, "ero utiliando la# doce nota# de la e#cala cromática' n #u Arte de la composición musical (1938!, -u#tificaci%n te%rica de #u nuevo #i#tema, realia una cla#ificaci%n de todo# lo# intervalo# en funci%n de #u tendencia, $ aunue Hindemith em"lea en #u m#ica todo# lo# i ntervalo#, "or di#onante# ue #ean, +#to# #e re#uelven #iem"re de acuerdo con la con#onancia tonal' !udus Tonalis (19>2! e# un e-em"lo de e#te u#o de la nueva cla#ificaci%n de lo# intervalo#' l contra#te e#til.#tico entre amba# eta"a# de #u "roducci%n "arece indicar ue a lo lar&o de lo# ao# 3J #e "rodu-o una ru"tura en el de#arrollo mu#ical de
Hindemith'3 "artir de e#te momento la m#ica de Hindemith aduiere un carácter tra#cendente $ con#ervador ue e#tá com"letamente au#ente en #u eta"a anterior, $ ue uiá toma como modelo al ltimo Bach'3#ta di#continuidad #e mue#tra, ademá#, en la revi#i%n #u#tancial de mucha# de #u# obra# anteriore# má# im"ortante#, como #ucede con Das Marienle4en o $ardillac '3 Música utilitaria editar
l inter+# de Hindemith "or la arte#an.a $ la "ráctica mu#ical le llevan a la creaci%n de =e4rauchsmusi+ >música utilitaria?, t+rmino em"leado "or +l "ara de#i&nar a la m#ica con una funci%n #ocial definida, como "uede #er el "ro"%#ito "eda&%&ico o la inter"retaci%n "or &ru"o# de aficionado#' Qn e-em"lo "uede #er la cantata Jornada musical en
$n%luencia y valoraci&n posterior editar
Hindemith recibiendo el "remio Cibeliu#
unue la influencia de Hindemith ha #ido con#iderable, #u valoraci%n "o#terior e# an contradictoria, en "arte a cau#a de lo# cambio# $ contradiccione# en #u evoluci%n art.#tica, $ tambi+n a cau#a del elevado nmero de obra# ue com"u#o, lo ue dificulta una vi#i%n de con-unto' "e#ar de la &ran influencia de Hindemith durante la "rimera mitad del #i&lo , a "artir de la Ce&unda Kuerra undial el mundo mu#ical euro"eo em"iea a rele&ar #u obra a un "a#ado $a #u"erado, a medida ue va aumentando la
influencia de la Ce&unda #cuela de 7iena, en e#"ecial rnold Cchnber& $ nton Iebern'8 Por otra "arte, a "artir de e#e momento la cr.tica mu#ical "ro&re#i#ta, a#ociada "rimero al dodecafoni#mo $ lue&o al #eriali#mo inte&ral, tiende a con#iderar ue la "roducci%n tard.a de Hindemith no e#tá a la altura de #u# obra# tem"rana#,5 o inclu#o -u&a ne&ativamente toda #u "roducci%n ateni+ndo#e a #u evoluci%n final' 9 Harvn"XLreneDX1939!YY :a "o#ici%n moderada de Hindemith dentro de la van&uardia $ #u re&re#o a "o#tura# má# tradicionale# han "er-udicado #u valoraci%n "o#terior, al #er con#iderado dema#iado con#ervador de#de la van&uardia radical, "ero tambi+n un com"o#itor dema#iado com"le-o $ cerebral "ara convertir#e en un clá#ico' unue #%lo un "eueo nmero #u# obra# #e inter"reta en el re"ertorio habitual, en la actualidad ha$ un creciente inter+# "or #u "roducci%n o"er.#tica $ orue#tal1 Por otra "arte, la m#ica de cámara de Hindemith e# bien conocida $ valorada "or lo# m#ico# "rofe#ionale#, en e#"ecial "or la# #onata# com"ue#ta# a "artir de 1935 "ara todo# lo# in#trumento# de la orue#ta $ "iano, ue #e inter"retan con frecuencia "or #u e*"loraci%n de la# "o#ibilidade# t+cnica# de cada in#trumento dentro de un len&ua-e avanado' ntre lo# di#c."ulo# de Hindemith e#tán Harald Kenmer , :uDa# Fo##, Han#
Obras principaleseditar Oras escénicaseditar •
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Asesino, esperanza de las mujeres >M3rder, :o&&nung der )rauen? o"'
12, %"era en un acto con libreto de <#Dar LoDo#chDa (1919! Das Nusch-Nuschi o"' 2J, obra en un acto "ara teatro de marioneta# con libreto de Fran Blei (192J! Sancta Sussana o"' 21, %"era en un acto con libreto de u&u#t
Ctramm (1921! •
@l demonio >Der Dmon? o"' 28, ballet en do# acto# (1922!
•
$ardillac o"' 39, %"era en tre# acto# con libreto de Ferdinand
:ion (1926!' 7er#i%n revi#ada de 1952' •
da 8 "uelta >:in und BurCc+? o"' >5a, e#cena con m#ica #obre te*to
de arcellu# Cchiffer (192! •
Noticias del d#a >Neues "om Tage?, %"era c%mica en tre# "arte# con
libreto de arcellu# Cchiffer (193J!' 7er#i%n revi#ada de 195>' •
Mat#as el pintor >Mathis der Maler?, %"era en #iete cuadro# con libreto
del com"o#itor (1935!' •
No4ilissima %isione, le$enda coreo&ráfica en #ei# cuadro# (1938!
•
!a armon#a del mundo (Gie Harmonie der Ielt!, %"era en cinco acto#
con libreto del com"o#itor (195! •
!a larga cena de Na"idad >The long $hristmas dinner? , %"era en un acto
con libreto de Nhornton Iilder (1961!'
Oras or'uestaleseditar •
$oncierto para 'r(uesta o"' 38 (1925!
•
Música concertante >*onzertmusi+? o"' >1 "ara banda de viento (1926!
•
Música concertante >*onzertmusi+? o"' 5J "ara cuerda# $ metal (193J!
•
$oncierto )ilarmónico >
•
Sin&on#a Mat#as el Mathis der Maler s8mphonie? (193>!
•
Danzas Sin&ónicas >Sin&onische Tnze? (193!
•
No4ilissima %isione, #uite orue#tal (1938!
•
Sin&on#a en Mi 4emol (19>J!
•
!os cuatro temperamentos >Die %ier Temperamente?, tema con
variacione# "ara "iano $ cuerda# (19>J!' •
Amor und 3!
•
Metamor&osis sin&ónica so4re temas de $arl Maria "on 6e4er (19>3!
•
S8mphonia Serena (19>6!
•
Sin&onietta en Mi (195J!
•
Sin&on#a !a Armon#a del Mundo >Die :armonie der 6elt s8mphonie? (1951!
•
Sin&on#a
(onciertoseditar •
Música concertante >*onzertmusi+? o"' >8 "ara viola $ orue#ta de
cámara (193J! •
Música concertante >*onzertmusi+? o"' >9 "ara "iano, do# ar"a# $ metal
(193J! •
Der Sch5anendreher , concierto "ara viola $ "euea orue#ta (1935!
•
Música &úne4re >Trauermusi+? , "ara viola $ orue#ta de cuerda (1936!
•
$oncierto para "iol#n 8 or(uesta (1939!
•
$oncierto para "iolonchelo 8 or(uesta (19>J!
•
$oncierto para piano 8 or(uesta (19>5!
•
$oncierto para clarinete 8 or(uesta (19>!
•
$oncierto para trompa 8 or(uesta (19>9!
•
$oncierto para trompeta, &agot 8 or(uesta de cuerda (19>9!
•
$oncierto para instrumentos de madera, arpa 8 or(uesta (19>9!
•
$oncierto para órgano 8 or(uesta (1963!
Música de c)maraeditar •
$uarteto de cuerda número en Do ma8or o"' 2 (1915!
•
$uarteto de cuerda número E en &a menor o"' 1J (1918!
•
$uarteto de cuerda número F en Do ma8or o"' 16 (192J!
•
Stretta o"' 1 "ara "iano (192J!
•
$uarteto de cuerda número . o"' 22 (1921!
•
Suite para piano /EE o"' 26 (1922!
•
Sonata para "iola sola o"' 25 nZ 1 (1922!
•
Guinteto para clarinete 8 cuerda o"' 3J (1923!
•
$uarteto de cuerda número 0 o"' 32 (1923!
•
Música de cHmara concertante , (Lammermu#iD! "ara diver#o#
in#trumento#, nmero# 1 a (1922U193J!' •
Sonata para &lauta 8 piano (1936!
•
Nre# #onata# "ara "iano (1936!
•
Go# #onata# "ara %r&ano (193!
•
$uarteto para clarinete, "iol#n, "iolonchelo 8 piano (1938!
•
Sonata para piano a cuatro manos (1938!
•
Sonata para "iola 8 piano (1939!
•
Sonata para arpa (1939!
•
Sonata para "iol#n 8 piano (1939!
•
!udus Tonalis, e#tudio# de contra"unto, or&aniaci%n tonal $ "iano
(19>2! •
$uarteto de cuerda número (19>3!
•
$uarteto de cuerda número I (19>5!
•
Conata# "ara diver#o# in#trumento# $ "iano (1935U1955!
•
'cteto (1958!
Música vocaleditar •
Tres canciones para soprano 8 or(uesta o"' 9 (191!
•
!a muerte de la Muerte >Des Todes Tod? o"' 23 nZ 1, cancione# "ara
vo, 2 viola# $ 2 violonchelo#, #obre "oema# de duard Aeinache (1922! •
!a jo"en doncella >Die junge Magd? o"' 23 nZ 2, cancione# "ara vo,
flauta, clarinete $ cuarteto de cuerda, #obre "oema# de Keor& NraDl (1922!
!a "ida de Mar#a >Das Marienle4en? o"' 2 cancione# #obre "oema#
•
de Aainer ar.a AilDe (1923!' 7er#i%n revi#ada de 19>8' De lo incesante >Das 2nau&h3rliche?, oratorio "ara coro $ orue#ta #obre
•
te*to de Kottfried Benn (1931! •
$anciones alemanas (19>2!
•
$anciones &rancesas (19>2U>>!
•
$anciones inglesas (19>2!
•
15 motete# (19>JU1961!
•
!a última "ez (ue &lorecieron las lilas en el huerto >6hen lilacs last in the door8ard 4loomd?, r+uiem #obre un "oema de Ialt Ihitman (19>6! Misa para coro mixto a capella (1963!
•
Véase tambiéneditar ll&emeiner Geut#cher u#iDverein
•
Notas y referenciaseditar 1'
7olver arriba[ Cu nombre #e "ronuncia en idioma alemán/ pHul (no como en in&l+#/ pol !' 2' 7olver arriba[ \Ger CchOanendreher] #e relaciona, en #entido literal, con el cocinero ue &ira lo# ci#ne# mientra# #e a#an al fue&o, $ hace referencia al t.tulo de una canci%n medieval alemana utiliada en #u "rimer movimiento
*e%erenciaseditar 1' 2'
[ Caltar a/ Aichter, 1983' 7olver arriba[ :indemann, 1999'
3'
[ Caltar a/
>'
7olver arriba[ FurtOn&ler, 193>'
5'
[ Caltar a/
6'
7olver arriba[ dorno, 1985'
'
7olver arriba[ Nh$m, #a'
8'
7olver arriba[ Gibeliu#, 2JJ>!'
9'
7olver arriba[ dorno, 1922'
a b c d e
a b c d e f
a b c
Naru#Din, 2JJ9'
arco, 1989'
+ilior)%-aeditar •
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•
dorno, Nh' I' (1922!' \Paul Hindemith]' Neue 9ltter &Cr *unst und !iteratur ' ^ (1985!' \d vocem Paul Hindemith/ una documentaci%n]' mpromptus (:aia!' Gibeliu#, Qlrich (2JJ>!!' !a música contemporHnea a partir de /.0 ' Barcelona/ Dal'
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FurtOn&ler, Iilhelm (193>!' Der )all :indemith'
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•
Naru#Din, Aichard (2JJ9!' The Danger o& Music and 'ther Anti-2topian @ssa8s 2ni"ersit8 o& $ali&ornia
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