Partituras Do Milton Nascimento

105

apend ice

Este anexo foi criado no intuito de disponibilizar as transcris:oes harmonico-mel6dicas das musicas do LP Clube da Esquina contendo ainda pequenos comentarios e analises. Tal repert6rio e apresentado conforme agrupamentos realizados no terceiro capitulo desta dissertas:ao, o que resulta numa organizac;ao diferente daquela trazida pelo disco. Apesar do album ser duplo e em formato de LP, para melhor visualizac;ao da ordem original, escolheu-se disponibilizar na partitura o ntimero da musica ou canc;ao, na ordem em que aparece no disco, seguindo a nomenclatura da versao remasterizada em CD. Ou seja, as cans:oes estii.o numeradas de faixa l a 21 e nao musica l ou 2 do !ado A do disco 1, etc. Alem de conter a ordem no interior do disco, esta explicitado o andamento das musicas. Ao inves de uma partitura sintetica, geralmente preferida pelos editores de partituras, preferiu-se disponibilizar a forma completa ouvida na gravac;ao, mantendo todas as repetic;oes, se!(5es de improviso, saltos e outros. Urn breve texto contribui para a observa!(ao de determinadas caracteristicas apresentadas nos agrupamentos seguintes.

Tonal

0 primeiro agrupamento

e composto

por musicas inteiramente construidas sobre o

sistema tonal. Suas partituras apresentam analise funcional e harmonica baseadas "nas rela!(oes de combinac;ao entre os acordes" que estii.o apoiadas na dissertac;ii.o de mestrado desenvolvida por Sergio Freitas (1995). Graficamente a analise seguira o padrao abaixo demonstrado:

Analise funcional

_..,.

T

Cifra ...... C7M I Analise harmonica _..,.

I7M

Em algumas canc;oes, optou-se por explicitar o grau que a melodia apresenta em relac;ao ao acorde que a suporta.

E visivel a semelhanc;a estilistica dos improvisos nas musicas

tonais do disco. Sao bastante criativos e musicals partindo do pressuposto que sao quase que

107

apen dice

exclusivamente arquitetados a partir da escala diatonica. Resultam num discurso completo envolvendo as fases de constru<;ao de uma ideia, desenvolvimento e conclusao da mesma. Os musicos dispoem ainda do emprego de motivos para a realizas:ao destes improvisos. 0 grupo das musicas tonais

e composto por 0

TREM AZUL, SAN VICENTE, ESTRELA, CLUBE

DA ESQUINA, PAISAGEM DA JANELA, TREM DE DOIDO e NADA SERA COMO ANTES.

OTREMAZUL

Esquema formal: Introdus:ao Chorus 1 AA'B Chorus 2 AA'B Improviso sobre a harmonia da imtrodus:ao BB

108

apen dice

0 trem azul

disco: clube da esquina !972 faixa 3

lo borges e ronaldo bastos

analise funcional

cifra anii.lise harmOnica

s

T C7M

F7M

17M

IV7M

'INTRO

"shuffle"

;:=; ··JJ~ . r-=i£ fri}

g

real!zada pela guitarra, a me!odia da introdw:;:ao aparece de forma harmonizada

s

T C?M

Ab7M

17M

bV17M ~

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F7M

A~7M

IV7M

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G7sus4

G7(13,b9)

V7sus4

V7(13,b9)

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bV17M

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se es-que mui-to tem

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di-zer di-zer

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po por

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T C?M

Ab7M

Eb7M

D>?M

17M

bVI7M

blll7M

bll7M

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-

Fra-ses que Na can-980

·8 o ven do ven

T

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••

i

vem as ve nao se can

109

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zes me

lem-brar

sam de

vo - ar

'

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apendice

o trem azul

,, 2

DI>7M

07(9)

subV/bll7M

bli7M

26

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-

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pe- ga_otrem

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na ca-be - va

sol

0

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IV7M

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-

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pe- ga_o trem

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A~7M

s

D

G7sus4

G7(13,b91

bY 17M

V7sus4

V7(13.b9l

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44

a-zul

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T C?M 17M

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IV7M

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T

C?M 17M

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s

I

---

sol

na

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ca-be-r;a

s.,m31ise funcional e harmOnica sem<;!hantes

\;?M

I·~~- !J

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Na can -980

I ~Ei>jM

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fi - ca

I............... o ven do

ven

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- · - . . a. :gen

Fra- ses que

a co!ocada anteriormente

At>7M

Coi- sas que Coi- sas que

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se es-que mui - to tern

ram

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ce de po por

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........

vern

as ve

nao

se can

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zes me sam de

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ya

J

apen dice

3

o trem azul

0~7M ~-

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de

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vo - ar

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D.S. a/Coda

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-r-----,---~--

improvise de guitarra sabre a harmonia da introdu<;:ao

:: [

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I ll'f . G1c13~J

G7sus4

~

70 . . . . . .

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C7M

kQtJ s !l e

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Vo - ce

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C7M

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111

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na ca-be - 9a

F7M

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na ca-be- <;:a

apen dice

o trem azul

82

A~?M

!& ~

4

G7sus4

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0

I

It..,

sol

1.

~

~-l;;;;;;;;ii ; ~~?fiE bj

na

ca - be

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d

I"'

I

j 2.

G7(13.b9)

G7sus4

G7sus4

II

SAN VICENTE

Esquema formal: Chorus I

AB Chorus 2

AB Chorus 3

AB coda

Obs: ha inclusao de instrumentos e elementos musicais a medida que cada ses:ao se inicia.

112

apendice

san vicente

disco: Clube da Esquina 1972 faixa 9

A,48 'ijlif,

.,

milton nascimento e fernando brant

s

T A

0 ~

§(~

rr rr

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F

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\

y

IV

I E"

~

J

- ca - no - men - sa - ta - vam

T

s

A

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r tB I- r a-cor

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E

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se_es- pe

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-

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urn sa a a eu es

te te

nho_es gro gro_a

T

~

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I

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r

J

cho-- co

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San

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IV

&:R & .., 1

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- po e na - va em San quan - to a - con

-

lu cen

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Vi te

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v Ir

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I

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de te a

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ll3

- bor lhe - ta

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I

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D E/Gf

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de vi res e va _em San

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Y!m7

mor hO

da _e

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F~m7

~

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~ ~

bor da ta

r

tra nho se_es que-ceu - noi - te - ceu

~

w

w

-

s

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D

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E r I r f1 dro_e

de_um so po ne ra ne

s

IV

vi San

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I

0{#11)

~

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dei cor que_e

e_o e_o

~

I

~2fr

~

Co ra - yaio a-me-r! A_es-pe - ra na vi - Ia- i As ho - ras nao se con

5

D E/G:

DIFf .-+-...

i I

s

D Elm

DfF:

;, J. te mens

!e

pI no asen -

apendice

san viccnte

(

2

este acorde de D#m7(b5)/A tambem pode ser entendido como urn acorde de quarto grau, 07M, neste caso o devido a seme!hanya de notas. Com isto, desempenha a funyao de subdominante. (FREITAS, 1995: p. 157). entre o acorde anterior e o posterior M!-Mib~M!.

s

s

07M/A :Dr I

#IVm7(b5)

&~,,~rrriif

ca ca ca

no no no

um um um

T A ii;;;i

lEi'

!1liii ftr~i

EEE

IV7M

IV7M

I

r p,r;

co-ra-g3o a-me~ri co~ ra -gao a- me- rl co- ra~y;lo a- me- ri

DYM/A

r

sa sa sa

bor bor bor

~ r

irll II

••

vi~ dro_e vi - dro_e vi - dro_e

de de de

-$-

cor cor cor

te te te

Na segunda vez em que o trecho e tocado, o baixo pedal em 1;3 e retirado fazendo com que os acordes soem na posit;ao fundamental acordes resu!tantes do emprestimo modal

T A

~

S

D

S

T

T

s

D ~

E

D ~

A

C/G

G

IV

I

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r::::r:o::

I

IV

17

Ef

1l;lli

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Ef

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A

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~

t::b semelhante 211\ "

D ~

+,\

e e:r. ee"

J ~3

J ~~

Ao S. duas vezes e coda

arpejos realizado pelo contra baixo e dobrodos ao piano nas vezes dois e tres

G

E

~

~

~

fl- •

~1: f:. 1: b ~ fl- fl- fl- fl-.

:

u 21

..

entr:a : u; si~

tc

,.

114

:

*" fade out

apen dice

ESTRELA

Esquema formal:

~ ~ A can<;:iio ESTRELA

e de

curta dura<;:iio e por estar no mesmo campo tonal que a

subseqiiente CLUBE DA ESQUINA, funciona como uma introdw;:iio para a mesma. No seu arranjo

e utilizado vocal com fun-riio de sustenta<;:iio harmonica.

estrela

disco: clube da esquina 1972 faixa 10

10 borges e milrcio borges

D

A7sus4

G6

V7•us4

V7sus4

IV6

J 0 ,~~ 13 ~ 60

s

D

A7sus4

ill f F f f I

Wtr[fiT"

Po -ei -ra,

a fes-ta

~

na noi -te

s Em7 Ilm7

, f f cJ ~

da mar- te

¥

da noi -te

Guer- rei - ra,

T

D

Bm7111) Vlm7

A7sus4

wI j fes-ta

r r [Ff [I

F

es-tre-la

V7sus4

=

rr

ne - gra_a-mor

t

c-

j f f

d

mais

e

II

tar - de

CLUBE DA ESQUINA

1!5

apendice

Esquema formal: Chorus 1 ~ AA'B I Chorus2 AA'B lmproviso sobre A

Urn dos fatores responsavel pela leveza da can((ao CLUBE DA ESQUINA

ea

progressao harmonica que oscila entre subdominante e tonica criando a sensa9ao de movimento e repouso. 0 momento de tensao atraves da utiliza((ao do acorde de dominante e reservado aos quatro compassos finais promovendo uma volta ao inicio da can9ao. Mas o uso da dominante tambem traz uma sensa((ao de leveza por estar representado pelo acorde de

quarta suspensa, evitando assim o tritono, intervalo entre a ter9a e a setima, e de maior tensao dentro do acorde de dominante, ficando reservado apenas a setima a fim((ao de resolu((ao. 0 improviso e diatonico, sem a utiliza9ao de uma nota sequer externa

a escala de re

maior. Uma atitude semelhante e encontrada na canyao 0 TREM AZUL no improviso de guitarra de Toninho Horta. Em CLUBE DA ESQUINA o improviso apresenta matrizes ritrnicas do samba e varia96es da melodia principal trabalhando ainda com desenvolvimento motivico.

116

apendice

clube da esquina

disco: clube da esquina 1972

milton nascimento, 10 borges e m3.rcio borges

faixall

T

s

T

F~m7

Em7 llm7

Fi'm7 lllm7

lllm7

'ri

f~II

Voz dobradacom violao

S

T

S

T

G7M IV7M

F#m7 lllm7

Em7 llm7

F::m7 lllm7

£

ijrt-rf:can r:ca-bEfbf!l Bfbrfbf!Cbf I= r rrrrrr !~ segunda metade do A com alteras:ao harmonica no uttimo compasso

s

s

T

D

G7M

IV7M

cadencia 11 v para o acorde de t6ncia construido sabre o primeiro grau da tonalidade que esta oculto

s

~ 13

~ ijll 0· 'ri

Em7 llm7

r

Ff

s

T

s

G7M IV7M

F!:m7

G7M

lllm7

IV7M

I r

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r r v-;--r

S

D

'----'E~m"-'::-7--:,A;::7c:.s=us4=:.:....,--------._ llm7

V7sus4 '

'+

semelhante ao que ocorre nos compassos 11 e 12, mas ao inves de ir para a subdominante de o segundo grau da tonalidade vai para a subsominante de quarto grau

ll7

ap€mdice

clube da esquina

0

improvise de violao dobrado com voz vocalizada sobre a progressao harmonica da seyao A As analises funcional e harmonica do trecho sao semelhantes as apresentadas anteriormente F~m7

G7M

f.,, -· 17

2

F~m7

Em7

!J JJI J JJJn t t JJJJI j JJ Jfflffl JJJJi g r r urrrrr rw 5

b6

7

9 9 11 11 5 11

F~m7

G7M

fL

11 5 11

5 b6 7 b6

Em7

-

7

Fi;m7

ftiu cffffffU'I,GFHf fEE frff lffrttutf ftt lfcEqarrftt: 1 ~

21

6 9

3 9

3 9

7

3

11

1 71

~

5

1

9

1

b6 5 b6

b6 7

9 1

9 1 9

F~m7

G7M 29

.--.,

fL~·f!bt. ~ f:J!:_~

0

1 9

3

5 11 3 9

7 7

11 5

311

3 9

b6 7

F~m7

rtr trf 1ff!=ffJ:H!Vi

,--....,

f~'t ,U=tt!UiUtf:tr!UiU 9 7

b6 5 3 1 7 1

Em7 ----

~

,..

,.--.....

5 11

--..

---

3

--..

11 b9

3 9

passagem

desenvolvimento motivico com transposiyiio

F~7

G7M

Em7

F#m7

f~~~ rjurr:rffjfft~erlfreepHfffLfrn1 rtrnfEffW1 9 7

93

#119757

1b611b61

91b6117

118

b67b67b67

5b6

fadeout

apendice

P AISAGEM NA JANELA Esquema formal:

i Introdu9iio I Chorus 1 (A A'B) I Chorus 2 (A A'B B) ~ paisagem da janela


o Fm6 pede ser entendido como um

acorde de Bb7(9)/F sem a fundamental. Assim, a sua conduqao para C?M pede ser

exp!icada

como

sendo

urn

acorde de dominante da mediante superior de d6: Ebm? ou Eb?M. Ao

,

J~t12

T

T

Cm

E~

17M

&e f rr rrrr11 t ~

3

S Fm

IIIm 7

t:

3

inves de resolver em Eb vai para C_ 0 Bb7 tambem e urn des possiveis desdobramento do acorde de Bdim (G? - E? - C#7 - Bb7). Como o acorde tern grande potencialidade modulat6ria, ele poderia resolver em C, A, F# au Eb. No case desta canr;ao ele resovle em C.

3

IV7M

~--====::::::--

rr rru r1 3

f rcrfrr r1 f r frfrr rl 3

3

3

s

T Cm

Em7

17M

IIIm7

T

Fm

3

Fms

~IV~7M~--------------~IV~m~6 ~

~

Vfl

~

T

T

T

C?M

Em7

Am7

Em7

17M

IIIm7

V!m7

lllm7

T

0 9

~

ill! 0)

F

J Da

J

men Ca

Ja sa va

Ca

va

-

a cFEf r r u Ji r r r u

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I

quar

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ne

Ia

Ia

te

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ge'

ro

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ral nal

de ba

na-tu nha-do em ri- bei

rais rao

9'

nal

ba - nha-do- em ri-bei

rao

lei

ro

na mar

lei

ro

mar

ll9

to

de dar

uI J

coi - sas

-

-

apen dice

paisagem da janela

2

s

D

T

T

Am7

FYM

G7

Em?

Am7

Vlm7

IV7M

V7

T

-----..... lllm 7

Vlm7

~7m71Ir(W5(i~1 ~ ~ Wr i~~ F\t11_:0~~ ve - jo uma_gre-ja um si-nal de gl6 quan-do eu fa -la-vadessas co- res mor Ca - va-lei-ro ne.gr!X!Ue vi- veu-mis - te Co - nhe.ci as tor-re e os ce - mi - te

1

ri-a bk:las ri-os ri-os

ve-jo_unnnumbran-co e um quan -do eu fa- Ia - va desses Ca- va-lei-ro e se-nhorde co - nhe-ci os ho-mens e os

s FYM

D

T

s

G1

Em?

IV7M

V7

Illm7

F7M IV7M

a voz

1

e tL

r""":'J"'

I

'

~

•

ve

jo u-magra-de urn ve

-

quan-do eu fa-la-vades-se sem que-ferdescan-sonerrdo quan- do_dha..va da ja-ne-la

I

~si

Fm6

-

s

Em7

17M

IIIm7

vo-ce doquar

_";;al

s F7M

Fms

IV7M

1Vm6

nao quer n€!0 quer

a-cre a-cre

- -

I

~ ( F

mais is-so_e tao nor mais is-so_e tao nor

dt..tar dH:ar

U~l mal mal

s

T

T C7M 17M

\

nao es - cu - tou - to de dor - mir

r r r * I

vo-ce YO- 00

V7sus4

~

VII

4-r

sa-ro dk!os vores ri-os

~-----~

VII

tem-po - ral mi-ni - cal !a-te- raJ

C7M

-

D G7sus4

F7M IV7M

1Vm6

T

T

[!]

-

2

v6 - o pas ho- mens s6r ca-sa_e- ar seus ve - 16

Em7

FYM

Fms

Illm7

IV7M

IVm6 VI!

-{\)-

*I r vo-ce vo-ce

nao quer nao quer

a-cre a-cre

di-tar di-tar

120

e_eu a-pe-nas e-ra

Ca -

Ao-S direto casa 2 e ctJda

apend ice

_,'

paisagem da janela

Fm6

T

T

s

C?M

Em?

F7M

11Im7

IV7M

• 4r u u-ct II! t!JSnJr' us,RJ:J IVm6

17M

Fm6

IVm6

VI!

mais isso_etaonor- mal

umca - va -lei

vo-ce

nacquer

ro mar - gf...na!

a - ere

-

Vfl

II

~

ru

c{Cf~

ba-nha:io_errri-bei- rae

di-tar

TREM DE DOIDO

Esquema formal: Introdu<;iio Chorus I AABA' Chorus 2 ABA' e B com improviso de guitarra

TREM DE DOIDO

e uma can<;ao tonal

que oscila entre a tonalidade maior e a sua

relativa menor. Apresenta utiliza<;iio de empn!stimo modal (bii7M em Sol maior) e presens:a de dominantes secundarias na sua forma original ou substituida. A can<;iio causa sensa<;iio de leveza e urn dos recursos empregados para este resultado

ea

predominante utiliza<;iio da

candencia tonica - subdominante - tonica. Urn dos instrumentos que mais chamam a aten<;iio em seu arranjo

eo

contrabaixo em fun<;iio da constrw;:ao de frases bern movimentadas. Os

improvisos transcritos abaixo correspondem apenas a primeira vez que sao realizados.

121

apen dice

trem de doido


lo borges e marcio borges s

T

D'7M

Fm7 Vlm7

T Fm7

!INTRO I Vlm7

~=156

-

~ ~·~

IV7M

il f JJj!WJlJ~! melodia realizada pela guitarra

s

D

8

E>

D'7M

v

IV7M

este acorde de mi diminuto funciona como urn Eb7(b9) sem a fundamental sendo portanto dominante de Ab. Lo Borges D inverte o acorde Ab de chegada buscando realizar uma conduV§o cromiitica da nota Edim mais grave dos acores: Fa - Mi - Mib. VII

T Fm7

VIm7

14

Noi que

pe on

te_a -zul, ro_es-tar

A>tE'

8>/D

I

VN

18

-------;.;-:_:-nmi -

gos num - nhos des

a selima do acorde de sib aparece na melodia resuHando em uma dominante secundaria de Eb7, que e dominante de Ab

T

ho - tel

se_ho-tel

"

dra_e chao de_es- tao

mui-to_a mui-to_a

!em do

ceu_

1em do

ceu_

na na

s

T

D'7M

A'7M

IV7M

17M

da da

\

a a

)

te- mer te- mer

&~'·~,~ f na na

da_a con - quis-tar da_a com - bi - nar

de-pais que es-se trem co- me na ho-ra de a-char o meu

122

ya_a_an-dar,

lu - gar

an-dar no trem

dei-xan-do e nao sen-

a pend ice

2

trem de doido

s

T

A7M

A'mil

bli7M

17M

8'7 26

VN ou subV/bii7M

~'~1>,,, ~ •I

.

;j

lo pa

chao

I

oJ

pe tir

vor

os des

ra - tos ra - tos

mor sol

T

s

A>7M

D'7M

IV7M

I7M

IV7M

T

-

s

T A '>IE,

0'7M

I

VIm7

IV7M

Ti fr r rar ~ rW r ~ Firfff!

'~~'IYG! -·

1

-

to_a-h~m

s

des-sa_ es-tra - da

T

S D'mli

A~IE>

Fm7

VIm7

I

IV7M

T ~~~f Fr ror ~ ~ ,r r ~ F4F

-·

I , , , ~~ , ~ , ~~

1

Nao preci-sa_irmui

,~~v

ga

s

Fm7

44

pra

D''7M

domer-ca-do mi-nha casa

36

tos na tos na

~·, )-§I r '--' improvise guitarra Pra - ga

1

ra-tos nao sa

Os

-

bem

w

mar - rer na ca!-ya - da

s

T 8>7

A'7M

17M

(f.:, OJ

f ,,

~ ~"'·

A7M bll7M

VN ousubVIBII7M

J J J. de

e he-ra

Ah!

vo-ce

~\

¥'

-

J IJJ J. J' J J i J J ,J

a- char

0

trem

e

nao sen . tir pa

vor

'i

]I dos

J

J JJ J

ra - tos

sol

T

s

T

s

A??M

DirrM

A~7M

0>7M

IV7M

17M

IV7M

I7M ,)mprovis~ guita,rra

u. ; ;Fi r r r ca

-

sa

.

nI tos na

.., Ao 5'. sem repetic;iio

apendice

3

trem de doido

T

T

Fm7

ME>

Vlm7

62

I

&~j,~.~..

It.-.·

r-u

lr r J-3 6)

- - - -

• • • • • • •

0)

improvise de guitarra sobre a harmonia dos oito primeiros compasses de B

s Di>m

.

IV7M

,.

CJtJ r

. r] . i• • • . f

T

T

Fm7

A>fE,

~·l~·rrr

I

Vlm7

Q.:

itd

I·

~!'.

•

• re

•

!>Vi

•

I

~

~

.

; ii9, .. •

I,> I'.

I

s Di>m 74

~

IV7M '

'

:119~=

::::•1, F

.. ~ I

•

T Fm7

£~r

78

(j

lr

9 ],

Vlm7

I'

.- .

..

124

0

•

a pen dice

NADA SERA COMO ANTES

Esquema formal: Introduc;:iio ' Chorus 1

'

AABC Chorus 2 ABC

A canc;:iio e composta predominantemente dentro do contexto de Re menor, incluindo as tres escalas (natural, harmonica e melodica). Apresenta urn acorde menor construido sobre o setimo grau menor da escalade re (Cm7). Este acorde poderia fazer parte do modo frigio ou locrio conferindo que vai

a cano;:ao urna sonoridade modal. No entanto,

ele e parte da cadencia II V

a dire<;:iio do bVI7M (Bb 7M). Na se<;:iio B e trabalhada a altemancia de centro tonal.

A

cada dois compassos repousa-se sobre urn novo cento obedecendo a seguinte ordem: Re menor - Do maior - Do menor - Sol maior. Apesar dos tons serem proximos, a altemancia entre maior e menor resulta cadencias inesperadas negando padroes de constru<;:oes harmonicas. Por fim, a seo;:iio C e construida sobre a tonalidade de mi bemol maior soando coerente com a tonalidade de re menor, jii que Eb7M grau desta tonalidade.

125

e urn dos possiveis acordes de segundo

a pend ice

nada sera como antes


~=128

T

IINTROI

f"

milton nascimento e ronaJdo bastos

T

Dm7

Dm7

lm7

lm7

'

li

f

f

Eu

j8_es

f----------I tou

T Crn7

Drn7(9)

Ilm7/bVI7M

JJ}~

fshuffle"

com o pe go qua!quer

nessa_estra qual-quer ho

da

ra

s

s Bi>?M

Ei>?M

V/bVI7M

bVI7M

bii7M

d d~d~d ~ J J~~ rrrrrrrlr dase-ra

n

co-mo co-mo

..[

..[

r

~

F

r

I

tes tes

an an

a - rna a

-

... 0

1-

nha

T

Gm7(9)

Drn7(9)

' j J (I que no-tique no-ti-

rna - nha

s

lm7

IVm7

4~)

seiquenaseiquena-

-

F7(t3)

dase-ra

r;c;d

a a gen - te se ve ven- ta- ni - a_errqualquer di-re-c;ao

qua~uer dl

JJJ cias me dao cias me dao

Jj JJJD dos a-mi

gas?

que no-ti

des a-mi

gas?

que no-ti

126

cias me d§o cias me dao

de vo-ce? de vo-ce?

a! - vo - ro sei que na -

apen dice

2


acordes cromaticos comeyando pe!a tiade maier de G, quarto grau de re. Somando a nota da melodia, a triade resulta em urn quarto grau dominante que tambem pertence a tonalidade menor. No trecho todo, a melodia foi construida sabre a setima menor do acorde resultando numa descida cromatica de dominantes, ou seja, uma sene de dominates substitutas estendidas em direyao ao acorde bii7M.

T Om? jj

lm7

&~1

T

s

s

Om?

G1/D

G?/0

Im7

IV7

IV7

r r r[r r r Jr qE CTr rr r[c r r 1r q 90 em meu

co-ra-9ao

da ser-

co-mo_es- ta

ra

a-ma-nha a-ma-nha

ou de-pais au de-pais

re-sis-tin re-sis-tin -

de_a-ma-nha de_a-ma-nha

2.

VNN!bll

rrr

-...

ff[

--

"s'

VN!bll

Vlbll

bll

rrr rlrw

I-

r 1rn 'r

donabo - cada noi donabo - cada no1

,.

s E,/0

G/0 VNNN!bll

~ "

cr~1

teum gos teum gas

tode sol tode sol

rr

numdo-min

d6

I

-

maior

C7M

,t

r,j k

J J

)f)_

I ~r·

sol maior

d6 menor Cm7 ~3~

.c

bll

ol

re menor Om?

j

illFl-u ,~r w r1

w ~,r

r r

IU[

sol menor Gm7

127

]J

J

)

~r

apen dice


3

tonalidade de mi bemol maior empn§stimo S modal 8bm7(11)

F m7(9) Ilm7

T Gm7(11)

Ilm7

emprestimo modal

S

Bbm7(11l

F m7(9)

Vm7

Ilm7

T Gm7

Gm7(11)

IIIm7

2 vezes

lltrr 'Uw jim fade out

128

'PU~,,

Ao S. casa 2 e fim

a pen dice

Modal

Optou-se por reunir neste grupo todas as canc,:oes que utilizarn, de alguma forma, a harmonia modal. A busca por uma abordagem analftica da musica modal apresentou urna serie de dificuldades. Alem da existencia de urn nt1mero pequeno de publicac,:oes que abordarn o tema, alguns, como por exemplo, a analise modal voltada para o Jazz, nao apresentava muitas contribuic,:oes para o universo musical do Clube da Esquina. Neste sentido, os trabalhos que melhor se adequararn ao tema forarn: 0 som e o sentido de Jose Miguel Wisnik, Twentieth Century Harmony de Vi cent Persichetti, As estrutras modais na musica folclorica brasileira de Ermelinda Paz e a dissertac,:ao de mestrado de Mauro Rodrigues 0 modal na Musica de Milton Nascimento. Wisnik fala do modal nao apenas a partir do ponto de vista musical, mas tambem social. Ja o livro de Persichetti vai abordar o modo dentro da teoria musical. Ermelinda trac,:a urn hist6rico da abordagem modal na cultura brasileira direcionada mais ao folclore. Abre, sobretudo, urna discussao importaote a respeito das diferenc,:as observadas no Brasil e do surgimento de novas escalas modais resultantes da mescla dos modos gregos. Mauro Rodrigues discute a questao modal a partir do conceito de Ritornelo apoiando-se nos autores Gilles Deleuze e Feliz Guattari. Aborda tambem a sociedade primitiva em contrapartida a evoluida apoiando-se no livro As duas fontes da morale da religiiio de Henri Bergson. Os textos mencionados acima contribuirarn para urna melhor visualizac,:ao, no nivel reflexivo e teorico-musical, dos elementos que o mundo modal abriga, tais como, a circularidade temporal, a valorizac,:ao da tonica, a polirritmia dentre outros. Para urna melhor compreensao das nomenclaturas adotadas para a an:ilise aqm demonstrada, sao necessarios alguns esclarecimentos. Aeima da cifra, onde aparece a func,:ao na an:ilise musical tonal, na an:ilise modal est:i escrito o modo ao qual tal acorde pertence. Assim como na an:ilise tonal, abaixo da cifra est:i demonstrado o grau do acorde em relac,:ao modalidade: TONAL Analise funcional Cifra Analise harmonica

-->

T C7M

-+

I7M

-->

MODAL Modo -+ Jonico Cifra -+ C7M Analise harmonica

129

-+

I7M

a

apendice

Primeiro grau do campo harmonico de d6

Segundo grau do campo harmonico de

jonico

d6 lidio

jOnico

lidio

c

DIG II7

I ~3-

"¥

0

r r r F r

co-mo_ a-dor

me

ce

i

~

'

0

0

Diferente da nomenclatura utilizada para improvisa((iio, em que o modo e relacionado a cada acorde de forma independente, aqui consideramos uma tonica fixa a partir da qual os modos vao se altemando. No exemplo acima, o primeiro compasso localiza-se dentro do universo modal jonico e o acorde de primeiro grau de seu campo harmonico esta sendo tocado.

Ja no segundo

compasso, tem-se urn universo modal de d6 lidio e o acorde de segundo grau

sendo executado. Esta escolha demonstrou maior clareza para o entendimento das infuneras misturas modais, alem das modais tonais encontradas no repert6rio do Cluhe da Esquina. Quando as cadencias mais importantes que podemos ouvir em cada modo temos:

modos

Cadencias Urn?- V?- 17M

J6nico

IV?M- V? -17M lim? -lm?

Do rico

IV? -1m? bii7M-lm7

Frigio

Lidio

Mixolidio

I E61io I

bVI!m? -lm?

i

II7 -17M 1

Vllm7- 17M Vm? -17 bVII-17

I

1Vm7 -lm? Vm? -lm7

130

II

apendice

0 repert6rio incluido nesta se.;:ao

e composto

por can.;:oes modais que utilizam o

recurso de pedal (CAIS, SAIDAS E BANDEIRAS Nil e SAIDAS E BANDEIRAS N/2, NUVEM CIGANA e UM GOSTO DE SOL), can.;:oes modais/tonais que utilizando o recurso pedal (OS POVOS, AO QUE V AI NASCER), can.;:ao exclusivamente modal que nao utiliza pedal (TUDO QUE VOCE PODIA SER) e por fim a mistura modal/tonal sem uso do pedal (UM GIRASSOL DA COR DE SEU CABELO e PELO AMOR DE DEUS).

CAIS

Esquema formal:

A Ponte B Ponte A coda

c

131

apimdice

ems

disco: Clube da Esquina 1972 faixa 2

milton nascimento e ronaldo bastos tonalidades maiores originals:

Cdorico- Bb

0 ®

C fiigio Ab

@

c oolio- Eb

voz Pa-ra quem quer se sol - tar Pa-ra quem quer me se - gulr

In - ven- to_o

eu que - ro

d6rico

e6!io Cm7 Im7 !!

Cm6 ;m6F"f9

i

violi.i.o

f· ;

I~

L~: v

& 4

l

f· ;

7

J ~

. '

'

[

r

,J

~

.

, r

baixo

r

®

e61io

d6rico

Cm7

Cm6 Im6

!llmF;=;

!!

f

r

v.

I ma1s. !

te-nho_o ca Ti mi

mais

3

I

in-ven-te

cais

0

r J. i 1

3

JJ

quea

nho

iJ

J=r r me

do

pre quis

que sem

frfgio

0>/C 1

I

~17M i

f·

bx.

132

d
so-Ji-dao

i

I

:

I

a pend ice

2

cais

~1'1 ~

I

1

f'

#

a

in ~ven

t I

.

I

e urn

II I I II

ambiguidade: o FmJEb tambem pede assumir papel 0 de Eb6sus4(9) desempenhando V/bVI no modo e61io ou o prOprio bVI Ab6/Eb. lndependente da escolha, os tres acordes se relacionando com 0 modo e6Ho seja apenas atraves modal ou do sistema da mistura modal/tonal (Eb-Ab).

® frlgio D>/C

I

.

:; Fi""j

~

r·

I

'

.

sa - vei

.

a ro

no

. .

I

(i) e61io Fm/E'

E'' 6sus4(9)

A>siE>

'

I

I

in- ven -to_o_a in-ven-te

mer cais

!lVi ~

(i)

frigio

e6!io Gm(addb6)

I

Bom7 (11)

Vm

n

1

v

•

F"'9

e e

a a

sei sei

®

frfgio Gm7(b5,11)

bV1Im7 I

F1'1

r·

7

bx.

re par

r.

ar tir

.

to

.

.

''

v

.

cia pra

I

I

,

va_a

pron

vz.

I7

3

.

I

~

v

bx.

lu

to

r r !p

u·

IVm7

5

:

.

'

btr7M

5

f f

'

133

Vm7(b5)

•

•

i

F

r

! I

apendice

cais

3

.,PONTE/

9 I

vz.

'

~

dar

de

me

ian

vez

de

me

ian

®

frfgio

B'm'l">

'h.

bVIIm7 I

,.

frigio

-

a- ar

-

-

-

-

-

-

-

e61io

Gm7(b5 ,11) Vm7(b5)

Cm7 im7

c;:::;:::::;

~

~

-

-

f"'F"

~

I

v.

\' :

bx

fT.

r

f

9

i

II

fJ

-

I

'

\'

Eu

® d6rico Cm6 lm6

que -

n

- a

ser

fe - liz

0 e61io

Fm/E> IVm7

''il V.

=

\'

II

bx.

i

:

134

ap€mdice

4

cais

,.

to_em

in - ven

in-ven-te

trigio

frfgio

B'"

Gm(b6)

7

Gm7(b5,11) Vm7(b5)

(11J bV1lm7

Vm

-

v.

'!!

13

mim

®

®

(i) e61io

PI

;

j

vz.

I I

bx.

1

15 ·-,

1PONTEi

I ~

~

:

' 0

®

frigio

B>m7(11J

bV1Im7

').,

nha

do

- o-or

Gm7(b5,11) Vm7(b5)

;

:

-

-

-

.

-

e61io Cm7

d6rico Cms

Im7

lm6

'

-

-

®

(i)

®

frigio

=~::::~::::!::::

l5

bx.

-

=

I

v.

~

so

I

:

=====

........... ""'"""' '

' :

D.S. alCoda

135

a pend ice

5

cais

"

vz.

'

~

0

...... <;a-a--ar

e61io

d6rico

0

CD e61io

Cm

Cm!B',

Cm6

Cm/A''

lm

lm7

lm6

Im

e6lio

''" '

••

..,

pn.

..,..

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I

~

..-4---

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l

0

e61io Fm7 IVm7

..

AofE'

A>!D,

A,/C

bVI

bVI

bVI

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.....

I

j

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vz.

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I

I ,

e61io

I

A,/8>

A'/8,

bVJ7

b\fl7

.,.,.,.,.,.,.,..,.

2~

I 8•7 ' 1 bVII7

•••••••• 1

•

I

8>7 bVJ7

.,.,..,.,.,.,.,.

., ., .,. #

.,. .,. .,.

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26

:

I ~--------- ., • :

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....

136

I

~--------..

.,

. . ..

.-.__.,.~fl'____f'c_

apendice

6

cais

30

'II

'

-

vz.

81

~ e6!io

d6rico!

~~:;!~;;:- ~~~~~>_E:~Mf~l- E:'_M!~:'~~~~'~

E>fD bliJ7M

'').,

•

I

I

••i

• ••••

••••

._ pn

-· d6rico e

d6rico

••

-·~·

e61io (transigiio)

d i

i

E7Mf

E>YMfD

I

-------------------

• •

•••

I

.... .i.

•

I

30

.

I ~.-r.

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34 . ()_

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(i) A'

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A,fG ---- -- ---

--

-IA,fE'

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---

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34

·-·

..

:

I'

e61io bVI

.

......... ..... --------------~---

:

A>fD

--------·

****

~

pn

34

:

__.

-

. '

r fade out

SAIDAS E BANDEIRAS Nf 1

Esquema formal: I

Introdus:ao Chorus 1

I

A

Chorus 2 A

coda

137

I

apendice

saidas e bandeiras n/1

Disco: Clube da Esquina 1972 fiaixa 4


i

flht38

/INTRO/ "H violiio

'

baixo

mixolidio E7sus4{9)

0 3

ll

voz

17,.,"'(9)

"

lu

I

a ntecedente

4

9

4

4

0 que VO - ces Sa - ir des - sa

3''" H

4

4

3

2

l

di-ri-am des - sa ci-da-de ter a

7

7

7

7

7

coi- sa que nao da vi-da onde e

-

6

's

mais la

pe

e

v.

I~

\

l 3

..

:

bx.

I

. consequente

voz

~&~~~~'

/u i

I

I ', " I~

bx.

12=

~ ~= •

j1A

;0 J

9

4

4

4

4

4

:rrrrr r r 3

2

177777 I

o que vo-ces fa- ri- am pra sa ..; ir des- sa ma-rC? su- bir no-vas mon-ta-nhas di- a 1 man-tes pro- cu- rar

'

'

9

9

F

#

9

4

J

I i

o que c - ra [ no fim da es -

'

J J

ar

138

i

ar

J JI

apen dice

saidas e bandeiras nil

e6!io Em7(11)

2

7

'IL~~

fl.

I"

I"

fl.

I"

?

fl.

--

b.

5

5

11

5

11

3

ra ra

quem

voz ~

5

5

nho

vi

da_c

da

5

-

so tra

',

~

ra ter po - ei

-~

-

mn

2

I

vai ser 0 pri ri - 0 com seus

v. 'I

~ 7

bx,

I

I

I

..

I

I

I

I

I

I

'

'

•

• mlxo!idio E7sus4(9) !7sus4(9) 9

voz

-~ ~

:

.

9

9

~ij

mci frn t

v.

.

-

9

9

9

9

ro

a me

me

res

tos

t

a

-

li

•

'7""""6

I

-

pon men

•

-

-

'

de - er

i

ta - ar

•

• •

t

• •

.. I

'

I

;9

bx.

r

.

•

..

..

NUVEM CIGANA Esquema formal: il Introduc;iio

~

Chorus I 1' AA"B Chorus2 A"B 1--=-c:--:-c;___l B fade out 1

139

apendice

A harmonia de NUVEM CIGANA apresenta uma sensas:ao de triades sobrepostas mantendo pedal em sol (G). Hi mistura dos modos lidio e mixolidio na primeira parte caminhando em dire<;ao it tonalidade de sol menor natural, ou sol e6lio, na se<;ao B.

N uvem Cigana disco: clube da esquina 1972

16 Borges e ronaldo Bastos

faixa 5

jonico G6

lidio G(#11)

16

~

l(#ll)

A guitarra apar'ee'e harmonizada na

introd~8o.

Consta aqui apenas a

mixolidio

FIG

lidio G(#11)

bVII

l(#ll)

Wta da ponta.

nPr:i* rg p:: I* iA

i

~

j

A'

lidio G6

lidio G(#11)

16

#f .

I ~ I~ fii

r~

g·. uitarra do. bra

r

Se vo -

Se vo -

ce

ce

~od. ia p.·:rincipal

v v:#• 1

I(#ll)

r •} -I~ ,

,

qui ser

eu dan- go com

dei-xar

o

sol ba-ter

1

•

•

vo - ce no p6 nos seus ca - be

mixolidio

da_es

tra

los

ver

-

da des

lidio G(#11)

F/G bVII

.._

PO po ei sol, se-re

17

•

ra no,

~

!

Ven

ta - ni ou- ro_e pra

:

'

a

Se

vo

ce

ta

sai

e

vem

lidio G6

lidio G(#11)

16

I(#ll)

f&# P:=-cs~~rl J; ~ .. r

i.G J • ; I

.....

tar o mi-go

fTv yo com vo ce vo_em qua!-quer par

140

sol co

ce -

0 que vo te de seu co -

a pen dice

2

nuvem cigana

mixolidio 21

2. mixolidio mixolfdio

. 1 jonico

F/G bVll

G6

G1

G1

16

17

17

Ft'~•~=.:c: ::c""=::-~~····c.:::::f:=-~·"=t=-...cc:,;;:ccc_..J:=--·ttft~·.=;;;:::=j¥: dan ra -

s_e!_11511_h?l}t~? _?ry!H§~ ~e?l}z~<;i
e61io

8

9ar <;8:o

Gm7

Gm7

Gm7

Gm7

c-

u

Se

vo - ce dei-xar

co

0

ra - ;ao

•

ba-ter sem

me-do

A!G

• =\v·~ ~·

• ce

Se vo -

3

,

qui- ser

-

G7sus4(9)

ijs :~ ;:. -.. P6, po-ei

-

ra

mo-vi-men

-

-

vo-ce meu no

eu dan- 90 com

to

..

0

me_e

-

meu

no

.........

nu

-

vern

nu -vern

me_e

A!G

u

....

•

,

ven-ta

-

""'

ni

I

#

flor de

a

ven- to_eu

dan

go com vo - ce

0

que

vo -

¥··· dan

gar

e61io

8

(3;;;:;----~--

47

t4

'

~"

r:.

•

• "'

Se

vo-ce dei-xar

0

co

ba-tersem

141

me-do

ce

apend ice

nuvem cigana Cm7

Dm7

Nm7

Vm7

,

:

.,

vo ce dei xar o

Cm?

semelhante

ce

co

dei - xar

ra

9ao

ba ter sem

Dm7

0

Gm7

Gm7 lm7

lm7

fJL;;.

I

Se

Se vo

3

me do

Gm7

Gm7

co-ra-g:ao

ba-te-er

UM GOSTO DE SOL

Esquema formal: 1

AA' A"

I

A Coda

Obs: 0 A' eo A" sao repeti9oes dos Ultimos compassos de A, sendo que o A" apresenta a melodia transposta.

A caracteristica mais relevante de UM GOSTO DE SOL

e a construyiio harmonica que

resulta da realizayiio de variadas triades que se altemam sobre urn pedal arpejado do acorde de d6 maior.

142

apemdice

urn gosto de sol

disco: clube da esquina !972 fiaxa 16

milton nascimento c fernando brant

A ausencia da sStima menor neste sol enfraquece seu poder de acorde de dominante. Assim. a sonoridade resultante da sua execuc,;:ao com baixo na nota d6 o aproxima mais de um acorde de d6 com setima maier e nona do que de sol.

jOnico

IC7M(9)1 G/C

j6nico

jiNTROI

c

~j>S

I

flesca!as sinteticas

v

AI A!

guem

guem

17M

ou

qu~

3

vi so~- riu

pas pas

de de

I

gem gem

I

•

•

~

sa sa

_lj

~j

~:

-

Na segunda vez, o Jitmo da mao direita apresenta algumas varia96es ritmicas mantendo, porem, o padrao de variac,;:Oes j8 rea!izados na primeira vez

mlxolidio G m/C som de C7(9) omit3

e61io

Fm/C IVm

Vm ou 17

.

~

Nu- ma Nu- rna

Optou-se por e61io ao mves de frfgio em virtude do acorde canter a nota caracterlstica do modo (sexta menor). e realizer uma progressao IV-I progressao que esta entre as principals do modo e6Ho - por mais que, neste caso, a resoiugao se de sabre a tOnica d6 considerada aqui como modo j6nico.

ci - da - de_es-tran-gei ci - da - de_es-tran-gei

1

r

ra_ ra__

I'

---==---;~====-:~-~=t=- ··-;.-··r-3J=-,. . :;.-2:8

143

apendice

2

urn gosto de sol

j6nico

e61io

c

Dctim/C

I

-

~

Lem-brou Lem-brou

', ,;

•

oJ

g::

',

-

OS- SO

ri

0

nhos

que_eu que_eu

so

VIm

, E_es E_es

',

oJ

--

nha nha_ _

-

-i

. -

•

i

Cromatismo reaHzado com a nota mais grave do acorde de Am invertido resu!tando em um acorde de Ab(#S). No entanto, o mais forte da passagem 0 movimento da nota !3 (lil, lilb, so!) que caminha em dlre<;:ao quinta do acorde de c que aparece no compasso seguinte

e

a

A"(#S)IC ~

que - ci que - ci

me den

so - bre_a so - bre_os

-

sa tes

•

• J

7

-

~i

A escolha do mixo!idio e nBo do jOnico e decorrente da melodia trazer a nota fa natural, quarto grau de C, tendendo assim mais para um acorde dominante com decima terce!ra e quarta do que para urn acorde de repouso com sexta. De qualquer forma, este acorde esta carregado de urn sentimente ambiguo. ~

,;

ti ti

~~

• '

Am/C

71\

-

~

-

mixolido

7

Ilm7(b5)

_----.,

Acorde meio diminuto estando com a setima menor no baixo. este acorde foi emprestado do modo eOlia, que e menor, dentro de um contexte predominantemente maier, resultando no usc da nona maier, nota m1 natural, ouvida na melodia.

·~-----------~

"~

J

i.:::=:::::.J3 s

cro~atistmo

'

.

-J

144

J J_L

apendice

3

urn gosto de sol

j6nico

lidio

c

D/C

' ~----'u

•

'"l ~:_.

-

0

•

i

ll7

.. I..

•

I

I

Co-mo _u-ma Co-mo_u-ma

pe pe

.

..

•

I

I

ra ra

se_es se_es

que que

j

~·

F •

•

r ce ce

!•

•

J

e61io

mixolidio

Dctim/C

C74

Ilm7(b5)

17(4)

11

1f

¥

v r Ocr min So - nhan

I

. ~

,; ill

•

do do

nu nu

•

-

rna ma

·-~--

fru fru

1:-

tei tei

l

oJ

.:::g= lim">: . ep·

!>#=

II

•

145

ra_ _

II

ra__

!

-~

Pno

• •

api'mdice

run gosto de sol

~ 13

jOnico

lidio

c

0/C ll7

I ~3~

"

~

Co- mo_a- dor

~"

4

-

me

ce

0

-

n

0

~

•

•

13"

<)

g:

I~~:•

-J.

-

13

:

e61io

Mesmo caso anterior quando executa a mesma me!odia

0d;m/C

jOnico

Cs

llm7(b5)

15

16

f\

..___

~

So

-

nhan - do

na

car -

ne

.

.

da

---= pe_ -

6

ra_

0

sol

"o OJ

I5fl

oJ

•

!i

15

i

••

i

I

i

~1;1>':

I

'

:

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•

-.t

-.t

146

apend ice

um gosto de sol

5

e61io 0dim/C llm7(b5)

j6nico

~c I

-·-3~

17 .--... - - - - - - - - - -

na

se_es -

som~bra

que

c•------~

17

·~·---------------~--.- ·

•

Pno.

l~ *

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J J J

l

J

j:

i

~

i 17

•

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n•

J

I

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"

a

J'

J'

J

w

)

Ambiguidade com os modes frigio e e6llo em razao da ausencia da terya. Porem entre frigio e e61io, o acorde parece se incnnar mais para o frigio em decorr€mcia da sexta (que tambem esta ausente) soar mais formtemente ma1or do que menor_

-·n

19

mixolidio Am/C VIm

I~

mixolidio

-

C7sus4

I7sus4

17sus4

ca

Dor - min - do nu-ma

I

mixolidio

C7sus4

-

""-'

dei - ra_

"'""

'

h ,_

-

" • 19~

l

~

Tho

DS. a/Cod£>

•

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#

I

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I~

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I

19

i

-

-

< '-

147

apendice

urn gosto de sol

6

mixolidio

C74 I7sus4

-

!

tei

-

ra

a

-

",

1s

. a

a

a

como

t I U ICa lllCI·dena

a . ~~~~'iol<>tio; da ~,ao UM GOS~

-

,.;

22~

I~

•

1$

"$~-J:"$'$'$

122 :

OSPOVOS Esquema formal: Introdu91io

AABAC Uma das principals caracteristicas de OS POVOS e a mistura de modos. Entre os maiores encontramos j6nico, lidio e mixolidio, e entre os menores, d6rico e e6lio. Urn outro elemento relevante e a afina9iio da sexta corda do violao, nota mi (E), em re (D), responsive! pela execu<;iio da nota pedal re.

148

apendice

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0

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0

, -. ..

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149

apend ice

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I'

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"'

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c "

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il

0

I 111i!

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apendice

I

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I' I 11 I !I!.

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I

I

i

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I

-7

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Jl ji ' 11 'l.ll.ll 'I; [ljj 1

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!51

apendice

I

)

0

7

I

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0

I

0

I' I'

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I I

I

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II

I

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apimdice

·.II·. '11

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i

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II

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IL

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153

apen dice

1-H,

Jll i

I

e • u

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1

ii

I

~I

Ill I i ,. ,,. If

It

i

'

~:' I ' ' ,.

!54

7

os povos

"

.---_/-~,

·· ~=-.cc~ ~:::.:..._ · · !l ·~_:.,Cc'""·~~ e

'"

I

sem - pre mais

urn di-a de Iem

e61io

e61io

B'ID

F7M/0

-

·~·'='i':. <>

-

<>

]:

del

16crio Cm?

II

I

so - nhosque_anof.te_a-pa

gou

e61io

d6ri~p

I

I

bVUm7

-

Dm6

Dm7

ll'"

b1117M

bVI

"

a cor-di-lhei-ra

blllr

Dm7(6)

Im7

...

<> a:

V>

\.;,

"

• nc::·

.~· ~::;

[cJ j~ico

07M(9)

D add4(9)

II

mm

J6nico

d6ri)o

16

c

,,

a vi-ver

pe-la ci-da-de

meu po-vo meu po- vo

jOnico

.~:::-::==;:-,. ..,__;;;::::=

___ I..

~·

07M(9)

I

17~ ritmo Ido violtlo nao esta reprcsentado no Pkntagrama nestc trecho

17M

lm7

·~,, ·~~·"''''....... ·• =· ·""F·· · · ·'".... ,-··:clt 4 §T~·· ···~···········=~···c= f1~fiff~····· . .,

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apendice

Ill I

II

I!!

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~-~ O:EEE

II

II

i

,I

I

I ..

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ii

I I

!I

·I

AO QUE VAl NASCER

Esquema formal:

[A'AB] CIT]

!56

apendice

ao que vai nascer



.

~

voz

M=a

~

3

R~onde

....... ,

'~

418

Im7M

+--,

'TT

I

fnixolidio

B 7(add4)

B'm(7M,add4)

I ~

leu um de

menor harmOnica

mixolidio

B'(add4)

vioUio

I

-pe - I"" a tem - po-o-o porrn!m o COl po

de tanta_e Respo&as vi-r§o do

318

318

~

.....-3/8

!.....L-' 318

3/8

1,...1..1 1-1

3/8

3/8

-

~,

1,.1.,1

1-l-'

3/8

3/8

e_eu ja

ve

17 ~

1-l-' 1-l-' 3/8

3/8

3/8

pedal em Bb 6 ~

vz.

\

I

cor - po ros - to

cres

- cen

cla - ro_e ru - gas que_um di

-

-

do sa a_a

sal-ta-do chao 1a no me diz

e_eu ca- mt e_eu ca- mt

dOl in-di-cou

-

jo

au cor pa nho com pe nho com

eOiiO

8Cm7(ttJ

I

',

hn7

vi oHio ~

'-'

-

9 -~

vz.

'ri

-

po des-cer d!aS na mao d1as na mao

9" violao

........._..

um di- a te_en cen-tro no me - io da sa-ia_au da ru -a nao na fran-ja dos di- as es-que-yo_o que_e ve-lho_oque_e man-eo e_e na fran-ja dos di-as es-que-yo_oque_e ve..Jho_oque_eman--co e_e mi olldio

mixolldio

8>7sus4(9) 17

3

1

1...-l-1 1-1

8>7(1 #11 ,omtl3) 17

I,.,I.J l....l.-J

~~

157

.._..__.

~

i...J

apimdice

2

ao que vai nasccr II

'

vz.

sei co co

0

-

mo mo

rue te te

vo:Z:on - tar en -con - trar en -con - trar

d6 e6!io

o,

[I~

violao

A• blr-n·v~

'

'I

B>

Cm7(11)

~~!!.n rn

lm7

it·-· . -;;

•

~

FFf r

•

..

~

•

17

fl ..L

vz. '!(

-

cor

ro_a

A progressao Db At anahsada anteriorm entanto, nesta segu intencao de resolver

D•

A,

rn

17

te

2

Um_es-

en- con - trar

Bb esta dentro do cen1 o tonal de d6 e6ho {com nte) mas, agora com nten9ao de resolver err da vez em que a pr gressao e tocada, e!a em d6 maior, acaband )-per concluir na sua re!

B'

-r1

rT""'

a progressao 06 maier. No minha com a va menor, La.

Am7(6,11)

rn

vioUio y

:0

I•

~;i

•

;i ,-

~·

17

bx.. 17/l _L

orgao

r,..-:

_...-

I~

'I - - - - - - - - - - - - - - - 1

!58

-

;i ,-

;i

apen dice

ao que vai nascer

,

3 ~3~

~

vz.

'!i

pe-lho fe-ri-a meu

-

3

~3~ ~

'

o-lho

3

3

-

e na bei-ra da tar-de

u-ma mo-c;a me

~e

I

- -

-

]}

vioHio vocaliza9@ 21

dobrada ao violao

.

bx.

Q7(,,i/C

8m7(6)

]Jr.

orgao

oJ

y

~-

IY

~-

instabilidade interva!ar

21

-

.'

,

..

3

3

J

~J~

vz.

'!i

que-ri-a fa-!arde_u-mater-racom

-

pra-ias

no norte

3 __,

3

e vi--nhos no sui

a pra-ia_e-ra

25

violiio I

~ 25

bx.

"'"--'

I

I

........,

.......... ...........

..

D•/B

s~(9}omit3

25,

orgao

~-

loJ

A nota reb compasses memOria le Bb para u

mol ouvida nos dois anteriores fica na ando este acorde de a sonoridade menor

~~

25

~

.

159

~

apen dice

ao que vat nascer

.,

-

'9

-

vz.

'!/

~

su-ja

4 d~

~,

~3-

3

e_o vHlhover-me

!ho ver-me.Jhose co

-

a-ca-bo_afes

ou

taguar-do_avoz

e_ovi-o..Jao

29 I

vioiao

29

bx.

"

",

-

u

f--u

Dm~9)

A7;b13l I

~-

·~

OJ

orgao

w

29

~

'

3

~s,-.

~-

I

.,

vz. ou sa-le por a-l

133.

I

"iolao

"

~

~

-··

)

~

I"

co-res para_omo.fo_apa-re

I~ q,._,. ,. ,. ••-. •

cer

-.,,.-.

33

bx.

lrn--

1'-

A~7(b13)

G;.,1,b13J ~

o,~s;

I

,.,._ orgao

~"'

~-

I~

~-

33

!>
~u

160

ao S. sem repetit;iio e Coda

3

apendice

ao que vai nascer

•

5

.J. = 92

38

~

vz.

~

cor

D•

-

,-

en- con

te

ro_a

8•

A•

I

trar

Am7(11)

Am7(11)

Cm7(11)

Cm7(11)

m rn -nm

38~

violao

v

:-.

•

38

-

bx.

I

r

r

I

44

:

vz.

I

cor - ro_a

D•

44

A•

te

8>

2

en- con - trar

8•/F

Am7(11)

Cm7(11)

Cm7(11)

Am7(11)

:

violao

\ 44

bx.

: I

r fade out

TUDO QUE VOCE PODIA SER Esquema formal: Introdw;ao Chorus 1 ABAB' Ponte B' Ponte AB' Ponte em fade out

I

i

A harmonia de TUDO QUE VOCE PODIA SER

e baseada nos

campos harrnonicos

dos modos eolio (predominante) e dorico (principalmente pelo uso do acorde llm7 e a

161

apen dice

preseno;:a da nota si natural como nona do quinto grau (Am7(9)). Alguns trechos da melodia apresentam a utilizao;:ao da escala pentatonica menor de re

tudo que voce podia ser

disco: clube da esquina !972 faixa l

10 borges e mArcio borges

Dm7(9.11)

Gm7(9.11)

Im7

Dm7(9.11)

Gm7(9,11)

lm7

IVm7

IVm7

Dm7(11)

Am7(9)

Dm7(11)

Am7(9)

A'm7(9)

lm7

Vm7

Im7

Vm7

bVm7

[K]

consequente (repeti9Zio)

antecedente

5

r rRr I 0' r- a I[

~~

7

9

e chu se - gre e chu

sol urn sol

lm7

Set Ah!

3

9

R r IFE!r r u

f

3

va

vo-ce

do va

VO

na

9

7

so ce tern a

su

nha me estra

&~ b

r

7

pen

,

rr

~

II

6

5

a

ser

me-lhor

sa_a-gor

nao

ra em im-por - ta nao

3

va

que

do, da

mas

s6

Gm7(9)

Am7(9)

Vm7

IVm7

Vm7

F-c ~ :f.;;J~j 11

9

Am7(9)

antecedente 9

3

conse uente

11; J bJ J J J pentatonica de re menor

-3'-----'---"'lLl_jb1S6'-.J7~ 9 II 9 7 5 7 1 antecipagao do sol menor de-pais vo!-tar faz mal

vo-ce que - ri nao fa- Ia

-

mais

vo-ce a - ln -

a ser na bo

7

o gran-de_he-r6i ta_e no a - nel

dapen- sa_e

e

me-lhor

b6

7

das es-tra-das de Za-pa-ta do quena-da

L

Gm7(9)

Am7{9)

IVm7

Vm7

Dm7(9.11)

lm7

Gm7(9,11)

IVm7

Dm7(9.11)

Im7

Gm7(9,11)

IVm7

consequente (composto pe!a harmonia da introdw;8o) II

&~ b F "

antecedente

,;

<)

7

tu tu tu

6

5

desempenha dupla funr;ao:

rr F t r d• tU II

II

3

do que do que

vo-ce

que- ri

vo-ce

de- vi

do que

vo-ce

con-se

3

a

sec

a- ser gue ser

162

I 'd"]po
ap€mdice


i2

Em7(9)

2

Gm7(9)

llm7

IVm7 consequente

!6

9

7 sem

me

ou

a

do da

progressao um tom a cima

r:::;::::-J ~

Om7(9)

Gm7(9)

Em7(9)

Am7(9)

E'm7(9l

IVm7

llm7

Vm7

bllm7

Im7 1ae2avez

18

3 3a vez

~

Am7(9)

Gm7(9)

IVm7

20

9

9

Gm7(9)

Am7(9)

IVm7

Vm7

Vm7

<£~ F

J] JJJjil

nao

se !em im-por

na6

bra mais

de mim

ta nao

faz mal

vo-ce nao quis vo-ce a - in -

dei-xar da pen

que eu fa- !as - sa e_e me-lhor

sa n.t se de tu-do do que na-da

Bm?/E

i~

Gm7(9)

Am7(9)

Em7(9)

Gm7(9)

IVm7

Vm7

IIm7

IVm7

f tu tu

r

~ ~

do do

que que

Dm7(9)

Er

r

vo - ce vo - ce

F

po - di con - se

Gm7(9)

IVm7

'Ip-on-te'F 7

antecedente

rrrl

I[

F1 F a gue

ser ser

na ou

C( f I estra

da da

na

Em7(9)

Am7(9)

E~m?

llm7

Vm7

bllm7

consequente

~~u

r r r= f r

guitarra em ten;;as

163

ru

apen dice


3

Dm7(9)

Gm7(9)

Em7(9)

Am7(9)

lm7

!Vm7

llm7

Vm7

27

'~

r r r Dm7(9)

\ponte\

Im7

=~r

r

u

I~r

r r r: ! r r e r

111

do S. direto casa 2

Gm7(9)

1Vm7

Em7(9)

Am7(9)

E>m7(9l

llm7

Vm7

bllm7

voz em falsete dobrando a nota mais aguda com a gu~arra

t ~~u re fl 29

I

J

Dm7(9)

lm7

1

r

-~.__r_....r_....r---~r e

1

=

r

Gm7(9)

Em7(9)

Am7(9)

!Vm7

llm7

Vm7

31

f~ r r r

u

r~r

-1 J

r

u

~-~r

re

=

r r r ! r r D '] fcule out

UM GIRASSOL DA COR DE SEU CABELO

Esquema formal:

I i

Introduvao Chorus 1 AB Chorus2 AB' Interludio com orquestra coda

i

A introdu<;ao e a se((ao A de UM GIRASSOL DA COR DE SEU CABELO foram compostas no modo d6rico. A se<;ao B oscila entre os sistemas harmonicos tonal e modal em

a utiliza<;ao do quinto grau menor. 0 quinto grau dominante (acorde maior com setima menor) utilizado no coda e responsavel por levar a se<;ao a tonalidade de La menor. decorrencia

164

apen dice

um girassol da cor de seu cabelo


10 borges e mircio borgcs

L72 jiNTROj

F#rril(b5)

Am7(add9)

r.

VI7m (b5)

Im7

F~m7(~}

C7M/G

Vlm7(b5)

blll7M

"' l'Tr1_

tl

-

-

OJ

............

nl_

rn~

'

-

[Kj

Am7

5

lm7

Ven-to so-lar

e es-tre

Sol, gi-.ras-sol,

ver-deven

~~

Vlm7(b5) 1

biii6

r rr r JtU !a do mar to so-lar

1

tr

a ter-;a_a - zul da

voce

VIm7(b5)

u rE r ctr

a - in-da

cor quer

de seu mo-rar

1

ves-ti co-mi

do

go

Am7

F#m7(•51

C/G

F#m7(o51

Im7

Vlm7(b5)

bill

Vlm7(b5)

4f rr r EW I r FFr Jill I tr u rU cgl Ven-to so-lar Ven-to so-lar

:

Ce/G

~rijp rr r rr r r

e es-tre

Ia do mar Ia do mar

e es-tre

~~ s

D 8>7(9)

13

bVI6

subVII

'

¥ Seeucantar Seeumorrer

s

vo-ce a - in-da quer urn gl-ras - sol da - cor

s

T

Fs

1..,

I

~

~~

9

F"""1

I

:

----.

mo-rar de seu

Em?

Fs

Im7

Vm7

bVI6

v· I

lo

T Em?

8'7(9)----. Am?

subVII

lm7

Vm7

r rumu E£Lr' ~ vu:r=ufrm u t rrrl

naochorenao n§oc:horenao

ese e s6

poe-si-a a lu-a

eus6 pre-ci e selNes-ti

sodevo-ce docordema

pormais ra - vi -

s

D

T

Fs

8'7(9)

Am7

Em7

Fs

bVI6

sub VII

lm7

Vm7

bVI6

&! PW'-m r f r I F cr OJ

a-in-da gas a-in-da mo

co-mi ca-be

D

Am?

D go•

to de dan- 9ar

born di

ro nes - ta mes

rna ru

165

il

a,J Ji 0 a co-mo a co-mo

vai

-n vo

val - vo

ce? ce?

A1

umdi-a lhanu-a

apendice

um girassol da cor de seu cabelo

'-

CIG

F!tm?(i>S)

Vlm7(b5)

21

ce

I

-$-T I

-

:

_.,.. f!.

: :

E7 V7

-

•

que

-

tem tem

.

I,.,JL.,...II,.,J

cor cor

s

-

: ves ca

- -- -.

I,.,JL.,...It.....J

.

ti

be

.

rrn

~

do lo

rT1I :

..

_

0

Dm7

bVI6

~

~

seu seu

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~

.,.

.,.

I

a a

~

~

Fs

- - -

lm7

I

. to

- -

~

~

s

Am7(9) 33

8)(~8AffiDAf8f

Om7

"{!..,.

T

de-mais?

Nm7

~

.,..

de

Fs

"-' 29

tar

que e

r r

Fr

bVI6

pen . sa men gi . ras · sol

- -

c r

0

~

meu um

0 29,.,

ra

Vlldim

s

0)

ou

ae$

.

s

Am7 lm7

:

u-n w a· I

ou se

vem,

!Ofefl*d!O BFfltJBS}f8

50 ,J~/ -,

G:idim(b13)

bill

& Lf ffl_ _A vo

2

E7

~

i

~N~--------------~V~7--~

-- - -.

m7

I

t....,JL.,...II,.,J

I

I

:

: I

3J

:

: I

I

PELO AMOR DE DEUS

Esquema formal:

~ A A A (improvisado) A' A

I

A can.;:ao explora nuances em tomo da tonica La, nas versoes mawr, menor e dominante, ora modal, ora tonal.

166

apendice

pelo amor de deus



Quarto grau menor meio tom acima do original do tom, formando urn trftono com a tOnica, e responsavel pela sonoridade candencial dissonante_ No entanto. com o auxilio da me!odia, o D#m? resolve multo bern em Am?. Esta cadencia, de certa forma inesperada, chama a atenyao do ouvinte para os sons poden3o aparecer e progress5es que posteriormente e para o texto da canyao.

I

0

•=84

&

r

jj -·

D~m7

Am7 Im7

#IVm7

H

J

uJ

•

J

de_u

rna

I

Fo - los

3

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J * 3 J Jl

ta

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sos

OS

e61io D~m7

Am7 lm7

#IVm7

4

'

J

u

!!J

J

J

J

.

ti

gas,

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tao

an

I

IJ

i!J pas

J

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3

J J- J •

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me

das

frigio

e61io

6

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B>?M/A

blll

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bii7M

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F

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do_um ra

re_um

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A7M 17M

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F

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jOnico

Gm7 bVllm7

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r

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'

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il

F

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de Deus

semelhante

0 10

' u

0~7

Am7 Im7

#IVm7

-.-3-

£

n£3 On

- tem

J J J J II

num

al

llj ma

167

J na

J que

'

..

J J J

a-ven-tu - ras

apendice

pelo amor de deus D~m7 12

Am7

#TVm7

&jjJ

pas

to

-

Im7

·'

J J J_J

de

2

res

e

.1

cor - dei

c

g,7M

bill

bll7M

na

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voz

de

ru

•

Gm7

A7M

A7M

,.

I

sas

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F

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.

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r~ r I,.

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fQ

-

~'~

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ter

mi-

B>?M/A

bVIIm7

r

do_eu

bVII7M

Er F u- rna

va,

quan

ros

~3~

'I

I

I

mor

~

r

de Deus

col

intertUdio instrumental

0 18

o;m7

Am7

O~m7

Am7

#TVm7

Im7

#TVm7

Im7

&
3

#r~~~r~r r r c

u~u~lr

I

B>m

bill

ri ri

r #r#r~r~ 8Cr?M/A bVII7M

bii7M

I

u~u~(r-

Gm7

A?M

bVIIm7

17M

i .J. di ~-J JjiJ

I .. 1

r

r r r II

Am7

J Re

cu

3

J J J_J san - do_a

so

lj

-

me

bre

D~m7

3j

£ sa

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Am7

3

28

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de

ilJ

J

ou-ro

J

J

: llj

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de

168

IJ vi

•

pra - to

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.

tl

Co

II .

mo

I

"'

j

ve - !he

apen dice

pelo am or de deus

3

c

B"?M

4r

E ~

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E

F~

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Qo

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coi

1

na

ca

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mixolidio A~bt3J

Gm?

I7

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de

J

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pe - !o_a

,. J Deus

pe

e61io

Am7

G7/A

Im7 34

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lo_a

0 36

de

mor

Deus

D#m7

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3

J

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J

J

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a Deus

de

Am7

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D#m7

J J J J >

pa - no

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Am7

3

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J J J do

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J

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j

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¥

33J

),

ra

cor

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c

: cF C cor

-

po,

pe - le

r

con - tra

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Gm7

j' I

-

e

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A7M

&er be

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Ia,

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!69

r

r

lo_a

mor

,.

,

d

I

de

Deus

r

II

apend ice

CRAVO E CANELA x LILIA

CRAVO E CANELA traz uma ambiguidade tonal resultante da polaridade entre as tonalidades sol maior e do maior. Apresenta tambem

semelhan~as

ritmicas e melodicas com a

instrumental LiLIA.

cravo e canela


milton nascimento e ronaldo bastos

cadenda plaga!

i

~" 120

S

T

0

C

G

D

IINTROIIV violao i

seme!hante

C

v

I

G

D

semelhante

C

G

c

D

D

G

$» iR flJ~u 5

'•

0 :

voz

OJ i

primeira vez em assobio

,..._

r-.

'-·······t E

c1-ga-na quem tem-pe

...

Cl- ga-na quem tem-pe rou, mo-re-na quem tem-pe

rou rou a cor de ca-ne- !a

------------------- ------------------ -----------C

G

D

------------------5

~

,.

violilo

~

-~

..

-. .. 1

•:r 9

i......J

A lu- a mo-re-na a A chu-va ci- ga-na a regi~

"

C

G

D

r-. ri:J~

...

~

.

r-:. ...... "J

-

···; +• ...

~

1-J

-

v~a I

:

:

I

dan - ya do ven-to o noi - te e o sol da ma-nha dan - ya dos ri - os o mel do ca ~ cau e o sol da ma-nha

I

de d6 maier T

vio!i'io

I

---- ----------

c G D ----------- !----------------- ----- --D

• it • •

'
-

9

voz

•

------

G

r-::

" ·~.

C

:

............ o chei-ro do cra-vo

'l'V7ll'r

LIIm7

170

"

T

IIm7

lllm7

.

apimdice

2

cravo e canela

voz

I I violao

T

vera

Par mais que se tenha ou, ida a se9ao B dentro do q.ontexto de d6 maier, a 8 seyao A continua mantendo urn polo tona! sol resultando numa ana'',' lise harmOnica seme!han e aquela do in!cio da canyao, I ''

C

G

D

lc

G

ic

D

G

D

•

-

lc

G

D

lfflJll~ . - r In rn l;mJHi , lnp! 1li

voz

c

G

D

c

G

D

violiio

Esquema formal: Introduyao Chorus 1 i AABB Chorus 2 AABB ' Chorus 3 A A introduc;ao A A em fade out

171

c

G

D

c

G

D

a pend ice

LILIA

Iilia

disco: clube da esquina 1972

milton nascimento

faixa 18

1<3 d6rico/so! j6nico: bipolar ambigiio

,----, Am

IINTRO lim

C

G

hill

bV!l

&2 .. /

7

/

c

G

bill

bVII

Am 1m

/

zz

..

zz

zz

2

*

zz

I

18 d6rico

c

Am 1m

'll

.......

.

0)

___

bVIl

hili

....

r""""=

-

vocalize

C

Am

G

c

Am

G

§~rQejh_ant~

G

AmC

G

AmC G

_

.....................

,....,

....

-

-

5

: :

.

.

.

.

frase realizada com contrabaixo dobrado ao violao a partir da segunda vez, e continua ao Iongo da mUsica

ta d6rico

c

Am

G

Am

c

c

Am

G

G

Am C

G

sol j6nico com emprestimo modal do bV!l

F ll

'

0)

,...,

bVII

,......,

G D v

r-. ....

G D

F hVH

........

-

-

v

bVll

r-. .... 1--'

14

G G

F

-

-

.

:

'

G

.

I

I

172

I

ap€mdice

2

~

Ia d6rico

(Em7(9)) Vm7(9)

F7M(9)

[f;Z]

bVII

1a e61io

bVI7M

19

6¥ fu u u-u tAn n t:r=tr tJ bill

c

Ia d6rico

Am 2

a 6M de 18

acorde responsavel pela transit;:ao de urn modo a outro sem causar estranhamento por pertencer ao sol jOnico e por conseguinte ao !
sol j6nico com emprestimo modal do bVII7M

G

a nona equiva!e

Vm7

J

nnnzru

bill

c

c

G

c

Am

G

c

G

c

G

,[PONTE[

24

'

semelhante

'

a cada segao analisada anteriormente ate o final

[:.!J.A:.;;-- --c -G- -A,;;-- -c- ---8- -x;"- --c-- ---G---A-m-- -c -- -G-- A-,----- c·-- -G-

&E; F

t

PIr r ~ U r 1- E1

improviso de voz sobre as seyOes A, B e introduyao

173

r G:r 1·

t

I' pU -·

apendice

I ilia

C

Am

G

F

G

G

c

Am

I1 p P' U '~ PU IU

' ' v p ' -· 0o

c

Am

3

D

G

F

D

G

r·

F

Am

C

G

r 1-· G

U

G

r

IJ F7M(9)

I

G

&-· G

£

Em7(9)

40

f' f u u u u 1&n_n u-u1n ann au 43

C

C

G

Am

C

G

tn n n_n n:tnzn n n n Am

C

G

Am

C

G

Am

1

J3 ..

C

u

59

Am C

C G Am C

G

Am

G Am C G Am C

C

G

Am C

G Am

G Am C

Am

C

G

G

i c

Am

I

G

1r r -·

C G Am C G Am

G

C

Am

1-

G

o.! progressao harmonica da introdu<;lio

Am

G

Am C

C

Am C

G

AmC

G

G Am C

G

&

II fade out

174

apend ice

Lilia e cantada inteiramente em falsete. Esquema formal: I

I 1:

Introduo;:ao Chorus I AB ponte Chorus2 A Bponte Chorus 3 Improvisao;:ao dobre a harmonia de A B e introduo;:ao em fade out

175

Partituras Do Milton Nascimento

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