MUSICA DE BRASIL.
1. La música brasileña y sus principios. La música originalmente nativa de Brasil es casi inexistente ya que no se han guardado registros de la misma, aunque se puede tener una idea aproximada de la misma. Durante el periodo colonial aproximadamente hasta 1822, sigue siendo muy poco conocido sobre las actividades musicales en los primeros dos siglos de la historia Brasilera. Toda la documentación substancial atestiguando la importancia de sus actividades musicales en Pernambuco (Olinda, Recife) y el Salvador, Bahia, no fue compilada ni estudiada hasta la mitad del siglo XX. (Emilio Casares, 2002) En este periodo la mayor parte de la música compuesta estaba destinada a servir en la iglesia por lo que el repertorio de la época comprende casi solo música sacra gracias a la introducción musical traída por los jesuitas. Las composiciones más circulantes eran obra de portugueses y no se daba mayor importancia a las piezas hechas por los Brasileros nativos. (Emilio Casares, 2002) Después de la independencia, en el siglo XIX predominaba la opera y la música de salón. Con la llegada de los europeos y esclavos africanos destinados a trabajar en mineras y campos de cultivo se filtraron nuevos estilos musicales de ambas partes. Después de 1847 tras muchas presentaciones de operas italianas las primeras operas nativas fueron presentadas; sus compositores incluyeron Alvares Lobo, Alves de Mesquita y sobre todo Carlos Gomez quien tuvo una carrera brillante como compositor en el hemisferio sur durante el siglo XIX. (Emilio Casares, 2002) Hacia el comienzo del siglo XX el arte musical en Brasil empezó a mostrar una definitiva individualidad. Con la llegada de los europeos la cultura brasileña empezó a tomar forma como una síntesis de los estilos musicales nativos con música portuguesa y africana. (Benitez, 2002)
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El compositor Alberto Nepomuceno jugó un papel en la creación de música nacional genuina ya que muchas de sus composiciones presentaban el material folk o popular o simplemente se basaba directamente en la música popular predominante. (Emilio Casares, 2002) Despues de 1920 la figura más importante del arte musical brasilero fue Hector Villa-Lobos quien escribió cerca de 1000 trabajos (incluyendo arreglos) en una gran variedad de géneros y media. (Emilio Casares, 2002)
2. Música Tradicional Nativa; instrumentos y géneros musicales. La música brasileña tradicional se compone de una gran combinación de diferentes raíces, con los cuales se crean diferentes mezclas de música y combinan los diferentes orígenes. (Loyoza, 2004)
2.2. Instrumentos. En la organología musical, muchos instrumentos indígenas, africanos y europeos son ejecutados, aunque no es siempre posible de determinar el origen de cada uno con exactitud. (Emilio Casares, 2002) Cuando los portugueses llegaron a Brasil, los nativos conocieron un conjunto de flautas de caña y otros instrumentos de viento y percusión. Los misioneros Jesuitas introdujeron música con letras en el lenguaje tupi como un intento de convertir a las personas en el cristianismo y también introdujeron el canto gregoriano a los mismos y la flauta, clavicordio y otros. Usualmente los instrumentos ejecutados eran silbatos, flautas, cuernos, tambores y cascabeles o maracas. Los instrumentos nativos más representativos del folklore brasilero varían de acuerdo al propósito con el que lo utilizaban, como en rituales, festejos y demás donde proporcionaban el ambiente ideal que era necesitado. (Emilio Casares, 2002)
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2.2.1 Berimbau El arco musical, llamado urucungo en el sur y berimbau en el norte y noroeste, con o sin resonador es de mucho uso en los juegos de danza capoeira. De origen africano el berimbau todavía es ejecutado de una manera africana; la cuerda es tensionadaa con un palo de madera y una moneda de metal sirve como puente. El timbre puede cambiar al manipular el resonador contra o lejos del cuerpo del instrumentista. (Emilio Casares, 2002)
2.2.2 Atabaques Este instrumento es similar a un tambor. De origen africano y suele emplearse para llevar el tono y el ritmo en los rituales afrobrasileños. Tambien puede recibir el nombre de ilu. Está fabricado con madera de jacaranda de Brasil y la membrana está hecha con pieles de animales o cuero y a menudo se usan barriles para aumentar su resonancia. El sonido se produce mediante golpes en el centro, medio y borde de la membrana con las puntas de los dedos, con la muñeca y el borde de la mano, con cuero o incluso con baquetas. (Benitez, 2002)
2.2.3 Reco-reco (raspador de madera) Es un instrumento de percusión propio de la música brasileña. Originalmente hecha de bambú o madera. El instrumento es utilizado en muchos estilos de música brasileña como la samba y sus géneros relacionados, y viene de la cultura musical afrobrasileña. (Benitez, 2002)
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2.2.4 A-go-go Dos pequeños conos de metal, colocados uno sobre otro a lo que se percute con una pequeña vara de metal, reproduciendo un sonido parecido al de una campanilla. (Benitez, 2002)
2.2.5 Cavaquinho Instrumento pequeño de madera similar a una guitarra con cuatro cuerdas que sustenta al vocalista. (Benitez, 2002)
2.2.6 Pandeiro Equivalente a la pandereta. La percusión de la mano se lleva a cabo de forma sincopada y constituye un elemento de mayor importancia. (Benitez, 2002)
2.2.7 Flautas. Los indio-americanos poseen una variedad de flautas, trompetas y silbatos. Uno de ellos el avirare, hecho de 5 tubos para pipa y otros hechos de cuernos y madera. Los aerófonos en la música folklórica de Brasil son mayormente instrumentos Europeos de pequeños pífanos a válvulas de trompetas, trombones y saxofones. (Emilio Casares, 2002)
2.3 Géneros musicales La música brasileña posee grandes influencias indígenas, africanas y europeas además de una mezcla de diferentes ritmos regionales musicales. (Loyoza, 2004)
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2.3.1 La música de Capoeira El deporte de la capoeira nunca es practicado sin su propia música. Consiste de un estilo folk de llamado y respuesta. Los instrumentos principales de la capoeira incluyen el barimbau, el ataabaque y el pandeiro. Las canciones de capoeira son a munudo improvisadas en la escena o pueden estar escristas por los mas viejos y ancianos maestros, que suelen relatar historias relacionadas con la capoeira o los hechos de los grandes maestros. (Emilio Casares, 2002)
2.3.2 Maracatu Este tipo de música es practicada en las regiones de Olinda y Recife es una tradición antigua afro-brasilera. La música sirve como fondo para para grupos de desfiles que evolucionaron de ceremonias conducidas durante la época colonial en honor a los reyes del Congo, quienes fueron esclavos africanos ocupando el puesto de líderes entre los demás esclavos. (Benitez, 2002)
2.3.3 Embolada Mayormente cantado con el metro regido en binario 2/4 con profusión de valores cortos. El canto puede ser solista o solo-coro, acompañado de palmadas u ocasionalmente por algún idiofono. Su carácter es particularmente satírico o descriptivo, cómico. (Benitez, 2002)
2.3.4 Repente Es un tipo de balada que incluye elementos incorporados en la música conocido como repentismo con letras improvisadas sobre temas dados por una audiencia. (Benitez, 2002)
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2.3.5 Choro El choro resulta ser una música agridulce, festiva y melancólica. Su usa el canto metro-rítmico 3/4 o 2/4 de carácter alegre con una connotación sentimental, adopta diversas estructuras poéticas, la melodía es saltarina y fluida. El choro se interpreta sobre los ritmos de contradanza, la polca, la mazurca y el vals, el marxixe, el tango brasileño, el lundu, el samba, el jongo, etc. Proviene originalmente de Rio y Bahía puesto que era interpretado en ambas ciudades (Benitez, 2002)
2.3.5 Samba El uso en el baile y canto monorrítmico 2/4 grupos sincopados con gran énfasis en los acentos. Se diferencian dos tipos de samba, una rural antigua y otra próxima a esta pero de contexto urbano. En la samba rural, la estructura descansa esencialmente sobre la alternancia del verso-estribillo y en otras formas más elaboradas tal sentido alternancia se agrupa en cuartetas y estribillos sobre periodos cortos y repetitivos. (Benitez, 2002)
2.3.6 Lundu Se rige en la danza sobre un metro binario 2/4 en sincopa. Esta altamente emparentada con el batuque o samba, aun se discute sobre sus orígenes e influencia ya que puede tener raíces africanas o portuguesas. (Benitez, 2002)
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BIBLIOGRAFÍA
Benitez, J. M. (2002). La musica etnica, un viaje por las musicas del mundo. Madrid, España: ALIANZA EDITORIAL. Emilio Casares, J. L.-C. (2002). Diccionario de la musica Española e hispanoamericana. Sociedad General de Autores y Editores. Loyoza, R. (8 de Julio de 2004). prezi. Recuperado el 9 de Agosto de 2016, de prezi: https://prezi.com/b_oarjtie3pu/la-historia-de-la-musica-de-brasil/
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