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Marinetti en Bilbao* D. Francisco Franc isco Javier J avier Muñoz Baionako Euskal Museoko Zuzendari ordea

Marinetti, quien en 1909 publicó el manifiesto fundador del Futurismo, tras su estancia en Madrid y Barcelona, el 23 de febrero de 1928 llegó a Bilbao. Tan sólo la prensa local se hizo eco de su estancia, y la conferencia que pronunció defendiendo sus postulados estéticos causó el aplauso y la carcajada a la vez que la frontal oposición de quienes le escucharon. Pero la visita de Marinetti sirvió para que un desconocido futurista local publicase uno de sus poemas.

Marinetti, 1909. urtean Futurismoaren manifestu fundatzailea argitaratu zuenak, Madrilen eta Bartzelonan egon eta gero, 1928ko otsailaren 23an Bilbora heldu zen. Bertoko egunkariek bakarrik eman zuten bere egonaldiaren berri, eta bere ideia estetikoak defendatu zuen hitzaldiak txaloak eta barrea ez ezik, erabateko oposizioa sortarazi zuen entzun zutenen artean. Alabaina, Marinettiren egonaldiak bertoko futurista ezezagun batek bere poema bat argitara eman zezan lagundu zuen.

Marinetti, who in 1909 published the foundational manifesto of the Futurism, after being in Madrid and Barcelona, arrived in Bilbao in 23 February 1928. The local press was the only one which which gave information about about his stay, and the conference conference he gave defending his aesthetic ideas brought the applause and laughter as well as the frontal opposition of those who heard him. However, thanks to Marinetti’s visit, an unknown local futurist dared to publish one of his poems.

* Este artículo se ha llevado a cabo bajo la financiación del Gobierno Vasco, Vasco, a través de una beca del Programa de Formación de Investigadores del Departamento de Educación, Universidades e Investigación.

FRANCISCO JAVIER MUÑOZ

Introducción

Las vanguardias recurrieron a los medios más diversos para la articulación y difusión de sus planteamientos: desde la propia obra obra artística hasta los manifiestos o las revistas, revistas, pasando por por el reportaje cinematográfico, cinematográfico, la radio y las conferencias. Fue precisamente gracias a la prensa escrita y a las conferencias como se conoció el Futurismo entre nosotros. El mismo Filippo Tomasso Marinetti, después de visitar Madrid y Barcelona recaló en Bilbao en 1928, diecinueve años más tarde de que se publicara su conocido manifiesto futurista, que gracias a Ramón Gómez de la Serna vio la luz en la l a revista Prometeo casi al mismo tiempo que su primera aparición en el diario Le Figaro 1. En su manifiesto Marinetti además de abogar por demoler los museos y bibliotecas, señaló la guerra como única higiene del mundo. Un automóvil de carrera, con su caja adornada de gruesos tubos que se dirían serpientes de aliento explosivo... un automóvil de carrera, que parece correr sobre metralla, es más hermoso que la Victoria

de Samotracia- apuntaba Marinetti-. Puesto que la literatura ha glorificado hasta hoy la inmovilidad pensativa, el éxtasis y el sueño, nosotros pretendemos exaltar exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, al paso gimnástico, el salto peli groso, el puñetazo y la bofetada 2 .

En 1910, desde la misma revista madrileña Marinetti lanzó una “Proclama futurista a los españoles”, en la que animaba a los responsables del crimen de sueño en el que se vivía, a que se atrevieran a despertar de ese letargo. Ya en 1911 se publicó una recopilación de los manifiestos de Marinetti en castellano, a los que le siguieron en 1921 la publicación de la obra Mafarka. Por lo que las teorías estéticas del artista italiano no fueron desconocidas en la época. No obstante, las vanguardias en general y el futurismo en particular, nunca tuvieron el apoyo del público, y se desarrollaron bajo unas condiciones culturales adversas. De tal modo que la publicación del manifiesto futurista y sus derivaciones posteriores, tan sólo lograron el interés de unas minorías.

1

El manifiesto se publicó en la revista madrileña Prometeo en abril de 1909, después de Figar o el 20 de publicarse en la revista italiana Poesía el 11 de marzo y en el diario francés Le Figaro febrero de 1909. BRIHUEGA, J., Las vanguar dias artísticas en España. 1909- 1936 , Madrid, IstMari netti , mo, 1981, pág.154. Sobre la estancia de Marinetti en España véase: MAS, R., Dossier Marinetti Barcelona, Universitat de Barcelona, 1994 y GARCÍA DE CAPRI, L., “Marinetti en España”, en Homenaje al profesor Hernández Her nández Perea , Madrid, Universidad Complutense, 1992, págs. 821- 826 2 MARINETTI, F.T., “Primer Manifiesto Futurista”, en Manifiestos y Textos Futuristas , Barcelona, Ediciones del Cotal, 1978, págs.125- 135.

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Ya en 1925 José Ortega y Gasset en La deshumanización del arte apuntaba que todo arte joven además de ser impopular, tiene la hostilidad de la mayoría del público que no entiende su obra. Tan sólo una minoría, que sabe acomodar la visión a la obra de arte y que sabe disfrutar de la comprensión y el goce artístico, es favorable a estas nuevas manifestaciones. Así no es de extrañar la oposición que recibieron otras propuestas de vanguardia, como los poemas del escritor bilbaíno Juan Larrea, que al igual que el manifiesto futurista, tan sólo consiguieron en Bilbao un leve alzarse de hombros y un frío “no me gusta” 3. La oposición hacia las ideas de Marinetti se repitió en su conferencia de Bilbao. De hecho esta negativa hacia el arte nuevo se reprodujo cuando un año más tarde, Ernesto Giménez Caballero, uno de los pocos defensores de Marinetti en España, siguió los pasos del artista italiano4. En su visita a Bilbao, la prensa local bilbaína se refirió a Giménez Caballero como un caudillo de las vanguardias del arte joven. Y sus libros, conferencias y artículos polémicos sobre las letras y las artes, no acababan de convencer a muchos de los articulistas bilbaínos, de modo similar a cómo no convencieron las ideas estéticas de Marinetti. Giménez Caballero dejó constancia de la ciudad que acogió tanto su conferencia como la de su predecesor y maestro Marinetti. Retrató la capital vizcaína como una ciudad que poco ha poco ha ido perdiendo prestigio, esencia y dinero. Una ciudad agotada de producir financieros, escritores y artistas. Se refirió así a la depresión actual, a la crisis de producción dinámica del actual Bilbao. Sin embargo constata una minoría de espectadores y catadores, como José Félix de Lequerica o Manuel de la Sota, difíciles de encontrar en el resto de la Península, así como la labor e ingeniosidad de Uceay, Mourlane Michelena o Joaquín de Zuazagoitia que evitan que la capital vizcaína esté muda5. Marinetti llega a España

El 11 de febrero de 1928, el precursor del Futurismo, aún no había llegado a Madrid. Se ignora el paradero de Marinetti , sentenciaba la lacónica nota, casi perdida, que publicó el periódico El Pueblo Vasco de Bilbao6. 3

LARREA, J., Cartas a Gerardo Diego. 1916- 1980 , Donostia, Mundaiz. Cuadernos Universitarios, 1986, pág.87, carta 29, Vallecas 5 de junio de 1919, pág.89 4 El 9 de febrero de 1929 Giménez Caballero acudió a la capital vizcaína para inaugurar el Cineclub bilbaíno, que fue una más de las ramificaciones del Cineclub Español, fundado en Madrid a finales de 1928. Pero no fue hasta el 14 de febrero hasta que se organizó la primera sesión de la mano de Manuel de la Sota, Miquelarena y Somonte. “El Cineclub en Bilbao”, en El Pueblo Vasco, 15/2/1929 y “Boletín del Cineclub. Noticias del Cineclub”, en La Gaceta Literaria , 11/2/1929, pág.6 5 GIMÉNEZ CABALLERO, E., “En torno a una conferencia. Articulaciones sobre Bilbao”, en La Gaceta Literaria , 15 de febrero de 1929, pág.8 6 “Marinetti no ha llegado a Madrid”, en El Pueblo Vasco, 12/2/1928


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La brevedad de esta pequeña reseña de prensa bien podría ilustrar la tibieza con la que fue acogida la llegada de Marinetti, especialmente por parte de las publicaciones culturales y literarias de la época. Así, si nos remitimos a nuestro ámbito más cercano, tan sólo la prensa diaria se hizo eco de la conferencia que pronunció Marinetti el 14 de febrero en la Residencia de Estudiantes de Madrid. La frialdad de esta acogida al pionero de uno de los movimientos vanguardistas más importantes de la época, podría explicarse en que para algunos el futurismo ya no tenía vigencia. Además, todavía pesaba el recuerdo que se tenía de sus propuestas que causaban un frontal rechazo. A lo que hay que añadir la identificación que se hacía entre futurismo y fascismo. Desde El Liberal T. Mendive señalaba que el futurismo es un “arte” ya pasado de moda, y que si hay algo viejo en el mundo es el futurismo7. Sus pintorescas ideas estéticas no han llegado a convencer porque son ridículas. Cada obra de teatro, cada poema, cada partitura, cada cuadro del futurismo que intentaba sustituir el arte antiguo y los cuadros de los museos que querían quemar para que no quedasen vestigios del pasado, producían dolor de cabeza y eran recibidos con una carcajada. En suma, los futuristas son considerados como unos mamarrachos que algunos malos y retrasados pintores españoles imitaban e imitan8. El futurismo, recoge este periodista, no es más que falta de imaginación y fantasía para crear. El futurista es enemigo natural de toda finura de la mente . Y es precisamente la falta de imaginación lo que ha hecho que fracase este movimiento. Un movimiento que quería hacer el mundo inhabitable llenándolo de versos y música que cantaban lo más feo, lo más desagradable y lo más grosero de la vida. Isaac Abeytua añade que el poeta italiano no deja de ser un mero provocador sin interés, cuyas referencias a la quema de museos y bibliotecas de años atrás le dieron más celebridad que sus teorías estéticas, libros o profecías. Sin embargo, de una profecía suya nació el fascismo, y de otra la entrada de Italia en la gran guerra 9 .

Abeytua coincide con T. Mendive en calificar a Marinetti como futurista jubilado y fascista honorario, es decir, un agente propagandista del fascismo y amigo de Mussolini. Para Mendive ello se debe a que los futuristas no han 7

MENDIVE, T., “Linterna mágica. El futurismo en España”, en El Liberal , 17/2/1928 obras del pintor bilbaíno Antonio de Guezala, como Choque de tranvías en el Arenal (1922), Noche de artistas en Ibaigane (1927), o La puerta giratoria. Retrato de Begoña de la Sota (1927), en cierta medida se hacen eco del futurismo. Ver MUR PASTOR, P., Antonio Guezala y Ayrivie (1889-1956), Bilbao, Museo de Bellas Artes de Bilbao, 1991 9 ABEYTUA, I., “Marinetti y ‘Azorín’”, en El Liberal , 11/2/1928 8 Algunas

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tenido éxito y ahora Marinetti , hombre inquieto, impulsivo, hombre de acción, ha encontrado una máquina donde agarrarse: el fascismo, que es el futurismo político. Mendive invita a Marinetti a que se marche con la música futurista a otra parte y que se lleve con él a sus discípulos españoles: como Ramón Gómez de la Serna, Ernesto Giménez Caballero y otros pelmazos vanguardistas que tratan de disimular su vaciedad mental con excentricidades a lo Ramper o a lo Charlot. ¡Que no nos amarguen más la existencia!

Gómez de la Serna y Giménez Caballero fueron los principales difusores de Marinetti en España. Desde La Gaceta Literaria, publicación que recogió y potenció los elementos más detonantes de las nuevas manifestaciones artísticas10, Ernesto Giménez Caballero, fue el único que defendió la visita de Marinetti y respondió al rechazo contra el futurismo diciendo: hoy se desprecia a Marinetti entre los enterados. ¿Enterados de qué? (...) En el agua chirle de Europa nonagentista, fue un renovador. De esa agua purificada salió en Italia un Pirandello, un Bontempelli. Salió un país latino con más fuerza que uno germánico. Salió una política original y sin préstamos nórdicos. ¡Marinetti! Te saludamos con la eterna admiración española ante lo que se mue ve, grita, se desenfrena y revoluciona11.

En el mismo número de febrero de La Gaceta Literaria se incluía un artículo de Guillermo de Torre, que nos dio cuenta del devenir del futurismo de la mano de la “cafeína de Europa”, y se publicó también un telegrama de Mussolini al artista italiano. [Fig.1] De hecho Marinetti en una entrevista publicada en El Pueblo Vasco, aseveraba que el futurismo ha sido la cuna del fascismo y que ambos, futurismo y fascismo, se complementan. Ya que el fascismo ha puesto en práctica el lema futurista de síntesis y simplificación: de terminar con la burocracia, los contratiempos y las tradiciones. Además los fascistas, añade Marinetti, han imitado la doctrina futurista de la violencia, así como la glorificación de la velocidad, la fuerza y la revolución12. 10

SELVA, E., Ernesto Giménez Caballero. Entre la Vanguardia y el Fascismo, Valencia, Pre- textos. Institució Alfons el Magnànim, 1995, pág.81 11 GIMÉNEZ CABALLERO, E., “Conversación con Marinetti”, en La Gaceta Literaria, 15 de febrero de 1928, pág.3 12 “Marinetti habla de las relaciones del fascismo y el futurismo”, en El Pueblo Vasco, 17/2/1928. El mismo Giménez Caballero en 1935 en Arte y Estado, sigue de alguna forma el planteamiento de Marinetti al señalar que el arte es consustancialmente político, de tal modo que se muestra partidario del uso propagandístico del arte y del artista como un servidor del espíritu colectivo. GIMÉNEZ CABALLERO, E., Arte y Estado , Madrid, Gráfica Universal, 1935, págs.186 y 12


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Fig. 1. Retrato de Marinetti, publicado en La Gaceta Literaria, 15 de enero de 1928 y en El Pueblo Vasco, 23 de febrero de 1928. 268


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Sin embargo, en el futurismo más que una ideología tenemos que buscar una actitud hacia la vida. El proyecto de Marinetti no pretendía limitarse al terreno estético sino implicar a todos los dominios de la experiencia humana. Esto es lo que aproxima el futurismo a la política13. De hecho, en la conferencia que pronunció en Madrid el mismo Marinetti señaló que el futurismo se manifiesta en todos los órdenes de la vida humana 14 .

En el campo artístico el futurismo consiste en despertar la alegría y el optimismo en el presente, creando una esperanza para el mañana. Pero el futurismo no es una Academia, ni Marinetti es su maestro, porque no hay nada que enseñar. El artista italiano tan sólo trata de impulsar la obra del futurismo que está en marcha, e intenta ganar adeptos que la respalden. Una manera de intentar ganar adeptos bien pudieron ser sus conferencias. Tras la conferencia que pronunció en Madrid, el 2o de febrero, Marinetti se desplazó hasta Barcelona, justo el día del aniversario de la publicación del manifiesto futurista que se celebró con una exposición de las obras de vanguardia más valiosas de Joseph Dalmau. En la conferencia de Barcelona, a la que asistieron alrededor de ciento cincuenta personas y el que periódico bilbaíno Euzkadi resumió como un completo fracaso, el artista italiano apuntó que en Madrid sus teorías no habían sido acogidas con el debido respeto. La prensa bilbaína, adelantado cómo iba a ser la intervención de Marinetti en Bilbao, señaló que Marinetti disertó acerca del futurismo en el arte, declamó unas poesías en francés y en italiano y cerró su intervención un film en la que apareció Mussolini, que fue acogido con protestas y aplausos 15. Marinetti recala en Bilbao

Mientras Marinetti estaba aun en Barcelona, el 21 de febrero, la prensa bilbaína anunció la invitación que el Ateneo de Bilbao había cursado a Marinetti para que pronunciase una conferencia en los locales de la asociación, el jue ves 23 de febrero a las siete de la tarde. La prometida estancia del poeta italiano, quien se refirió a Bilbao como una de las ciudades españolas más dinámicas, suscitó gran interés en la prensa local de la época, mucho más que sus anteriores estancias en Barcelona o Madrid. De tal modo, que la prensa bilbaína no dejó de recordar insistente y telegráficamente la conferencia de Marinetti en el Ateneo. 13

SAN MARTÍN, F.J., La mirada nerviosa. Manifiestos y textos futuristas , Donostia, Diputación Foral de Gipuzkoa, 1992, pág.39 14 “El señor Marinetti habla del futurismo”, en El Nervión, 15/2/1928 15 “Galerías Dalmau. Marinetti en Barcelona”, La Gaceta Literaria, 1/3/1928, pág.5. “Marinetti en Barcelona” en El Pueblo Vasco, 22/2/1928. “Barcelona. La conferencia de Marinetti no ha sido un éxito”, en Euzkadi , 22/2/1928


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Fig. 2. Retrato de Marinetti y portada de la revista Il Futurismo. El Liberal, el 22 de febrero de 1928, conservado en biblioteca de la Diputación Foral de Vizcaya.

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El Liberal publicó una fotografía junto con un artículo sobre el artista ita-

liano [Fig. 2] en el que se decía que Marinetti no debía ser entendido al pie de la letra, ya que el futurista es un agitador: “¡oh, rebaño de mamuts, que arqueáis pesadamente vuestros lomos! Os dejamos atrás”. “¡Deprisa, más deprisa, soltad los frenos! ¿No podéis? Trituradlos” . ¡Marchad, seguir, no volver la cabeza al recuerdo! 16

La libertad, la voluntariedad, la velocidad y la ubicuidad, son- según el periodista de El Liberal - las pasiones del futurismo. Pasiones que bien podemos encontrar en el teatro de la sorpresa que intenta imponerse como sea. Se trata de un teatro que reduce todo al mínimo de tal modo que hay tragedias futuristas que pueden representarse en varios minutos. Un teatro que al igual que el resto de las artes parte de Marinetti, el mismo que nos adoctrinará sobre sus ideas, óigasele – se nos recomienda- y, si es posible, discrépese de él. Gamito Iturralde desde El Pueblo Vasco, prosigue con esta actitud contraria al agitador italiano, y dice que Marinetti se tilda de futurista tan sólo por lirizar el maquinismo y a los conductores de automóviles17. Y añade que lo ininteligible mueve a los que se autodenominan minorías selectas. De tal modo que si Marinetti escribiera de forma sencilla no tendría la notoriedad y el dinero que tiene en la actualidad. A juicio del periodista, Marinetti en sus poemas remeda todos los susurros, ruidos y estruendos. A Marinetti le sucede lo mismo que a los niños que, en sus canciones, en sus juegos imitan a los perros, a las fuentes, a las bocinas, a los jilgueros:

El taxi- exhalación Escuchen, escuchen... Paff- Paff- Paaaaff Auto, vertiginosidad, rueda, rueda, rueda ¡Canalla, canalla, canalla! Un nunca sofrenado SIEMPRE, desbocado siempre ¡Fii- fiii- fiiiii! ¡En alto! Paff- paff- parapapaff... ¡Bandido! ¡Sinvergüenza! ¡Ay- ay- ayayayay! ¡Oh- ooooh! Vivacísimo chofer diabólico ¡Paaff- paaf- p... Marinetti llegó a Bilbao el 23 de febrero alrededor de las diez de la mañana acompañado de su esposa [Fig.3]. Unas horas más tarde, ante una sala aba16

Palabras de Marinetti en “Visto y oído. Marinetti”, en El Liberal , 23/2/1928 ITURRALDE, G., “El pasado que vuelve. Douglas Fairbanks y Marinetti”, en El Pueblo Vasco, 23/2/1928 17


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rrotada el secretario del Ateneo, Pedro Mourlane Michelena, se encargó de presentar la conferencia del poeta italiano, quien anunció que iba a dividir su intervención en dos partes: la primera en italiano y la segunda en francés. Para sorpresa de todos, la primera parte se pudo comprender sin dificultades, cuando lo más que se podía esperar era comprender alguna de las usuales frases de las óperas en italiano que se representaban en Bilbao. En esta primera parte Marinetti preparó el ánimo del auditorio, y expuso sus teorías sobre el futurismo con gran fluidez, elocuencia y cordialidad. Sus palabras, acompañadas de una gran mímica y gestos teatrales, sonaron rotundas y convincentes, hasta el punto que desde el primer momento el poeta italiano supo apresar la atención de la sala, de la que consiguió arrancar algunos “bravos” y “muy bien”. Todo lo contrario a lo que sucedió en otras tumultuosas conferencias en las que sus detractores le interrumpieron constantemente. Tal y como sentenció El Pueblo Vasco, aquella noche Bilbao se sintió futurista, francamente futurista en la primera parte de la conferencia, en la que Marinetti habló de su interpretación, de su teoría 18 .

Trató sus ideas estéticas con una mesura y un tono tales, que prometía algo muy diferente de lo que, a juzgar por crónicas de Barcelona y Madrid, se creía que iba a ser su disertación en el Ateneo. En sus casi dos horas de intervención Marinetti arremetió contra lo clásico y proclamó su evangelio nuevo. Se refirió al futurismo como la religión de la acción, del movimiento, de la dinámica, y defendió el amor hacia la velocidad, la violencia, la energía y el maquinismo. Habló sobre el desprecio al recuerdo y al pasado, al que se tiene una ener vante afición, y con el que hay que romper para ir al futuro por medio de creencias originales, nuevas y actuales. Proclamó el vandalismo contra en Museo, panteón de la belleza oficial y malas escuelas de un gusto aún más malo. También arremetió contra la biblioteca, la Academia, lo pedante, lo clásico y lo estacionario, y mostró su aborrecimiento hacia lo sentimental, lo cursi, lo romántico y todo tipo de plagio, con el que se corre el peligro de caer en la imitación. Ya que el artista que quiere llegar a una obra original debe huir del plagio, que impide toda creación y genialidad. Puesto que somos gente nueva, novedad. Los grandes artistas pasados no dejan de ser grandes pero pasaron. No han de servirnos

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“La Actualidad. Marinetti en el Ateneo”, en El Pueblo Vasco, 24/2/1928


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Fig. 3. Benedetta y Filipo Tomasso Marinetti en el salón de juntas de El Ateneo de Bilbao. El Liberal, 24 de febrero de 1928, conservado en la Biblioteca de la Diputación Foral de Vizcaya


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de modelo. El arte de hoy debe mirar a hoy, y no para quedarse en él, sino como paso, siempre febril, cambiante, hacia lo futuro 19 .

Marinetti se opuso así a la ley del tiempo, maestro supremo de los gustos que nos sojuzga, a la vez que supone pesadez y lentitud. Propuso romper con el tiempo porque el tiempo es la prudencia, la dulzura enervante, el saber que disuade. Por ello es necesario suplantar la estética tradicional por otra nueva emanada del mecanicismo industrial, por la velocidad. Y a su juicio, son los futuristas los que están en posesión del verdadero dinamismo estético y no los que, sin desdeñar su sano progreso artístico, se educan en el pasado. Añadió que la representación de las imágenes por parte del futurismo y otros movimientos de vanguardia es una consecuencia del tiempo, del mecanicismo industrial imperante. Puesto que es un absurdo dar a un automóvil la forma de una armónica cuando nada de él lo es. Además la fuerza del progreso y la mecánica que están transformando el mundo, determinan una especie de revolución en todos las actividades humanas, de tal modo que la máquina es la nueva estética, y con la nueva estética que da paso a la reno vación artística llega la renovación moral20. En su conferencia Marinetti también señaló que el futurismo ha liberado a la sensibilidad humana del terror estético, razonamiento totalmente absurdo para un de las asistentes a la conferencia21, y que el Futurismo, el Cubismo, el Ultraísmo, el Expresionismo, el Construccionismo, el Radismo etc., son descendientes y precursores del movimiento que está sacudiendo a Italia. Un movimiento que inicialmente fue el deseo vivo de sacudir a Italia de la tutela extraña y el culto por lo forastero. Además Marinetti se refirió a Goya, el Greco y Picasso, y señaló que al examinar una obra de arte no debe buscarse una emoción comparativa respecto al arte consagrado. Debe bastar el comentario actual fundado en el sincronismo de nuestras sensaciones, con las que sintió el autor de la obra de arte. Ya que tal y como señaló Mallarmé lo hecho no interesa ya por bello que sea . Fue tal el fervor con el que Marinetti defendió estos principios estéticos, tanto desde la palabra, la mirada o el gesto que hay necesidad de recogerse

19

“Futurismo. La ‘máquina lírica’ de Marinetti”, en La Tarde , 24/2/1928 20 Estas ideas de romper con el mimetismo del pasado y de crear una estética nueva acorde con la época de la máquina, también estuvieron presentes en otros movimientos de vanguardia como el racionalismo arquitectónico. Ideas que defendió en Bilbao el principal difusor de esta arquitectura en la península Fernando García Mercadal, unos meses más tarde que nos visitara Marinetti, y que después ratificaron los arquitectos Luis Lacasa y Rafael Sánchez Arcas en 1929 y Walter Gropius en 1930. 21 URRACA PASTOR, María Rosa, “Marinetti y sus doctrinas”, en El Nervión, 24/2/1928

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en uno mismo, declaraba un cronista de El Pueblo Vasco, para no dejarse prender por su entusiasmo y no negar el magnífico legado de las generaciones pasadas. Al anunciar la segunda parte, el público pidió a Marinetti que siguiese hablando en italiano, a lo que accedió. Seguidamente proyectó ejemplos de pintura y proyectos arquitectónicos futuristas que suscitaron el interés del público. Fueron temas de aviación, el paso veloz de un automóvil titulado “Estela del movimiento”, obra de su esposa Benedetta que fue muy aplaudida. Gracias a sus aclaraciones – señala Zuzentzale desde Euzkadi – fuimos comprendiendo lo que significaban las manchas, líneas y borr ones de sus cuadros, hemos ido de su mano 22 .

Con todo para María Rosa, después de haber escuchado estas teorías, es mucho más estético un retrato en el que el realismo de la imagen, pese a su sinteticidad, sea el espejo del alma. Prosiguió el artista italiano con un retrato de Mussolini, con el que señaló que el fascismo, una renovación salvadora, fue resultado político del futurismo, y continuó con proyectos de edificios futuristas, como estadios de deportes, así como el famoso edificio de la Fiat, expresión afortunada de la arquitectura moderna23. En todas estas obras la principal innovación, según pudimos entender, era reducir a lo más simple la ornamentación del hierro y del cemento24 .

Sin embargo estas ilustraciones calificadas de estrafalarias, desorientaron a la audiencia y fueron, según el cronista de El Pueblo Vasco, el antídoto a todo el discurso anterior de Marinetti. A continuación y tras una hora sin parar de hablar, Marinetti recitó algunos poemas en francés y en italiano, poemas tanto suyos como de otros autores futuristas. Fueron “palabras en libertad”, que motivaron un nuevo movimiento de expectación en el público. Palabras que orquestan los colores, los rumores, los olores, los sonidos - señaló Marinetti en referencia a las palabras en libertad- ; combinan los materiales de las lenguas y los dialectos, las formas

22

ZUZENTZALE, “Ayer en el Ateneo. La Conferencia de Marinetti”, en Euzkadi , 24/2/1928 23 En 1919 el arquitecto bermeano Teodoro de Anasagasti desde la revista La Construcción Moderna , señalaba que la arquitectura futurista existía más en el papel y en las ansias renovadoras que en la realidad. A pesar de que Antonio Sant’Elia, representante de la arquitectura futurista, desprecie el pasado, Anasagasti considera que hay en él más de una reminiscencia clásica, y sus obras en papel no dejan de ser rufianerías arquitectónicas . ANASAGASTI, T., “Acotaciones. Futurismo Arquitectónico”, en La Construcción Moderna, 15 de julio de 1919, y “Acotaciones. El verdadero Futurismo”, en La Construcción Moderna , 30 de julio de 1919 24 “La Actualidad. Marinetti en el Ateneo”, en El Pueblo Vasco, 24/2/1928 Bidebarrieta. 14, 2003

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aritméticas y geométricas, los signos musicales, las palabras viejas o deformadas, los gritos de los animales, de las fieras, de los motores. Las palabras en libertad separan netamente en dos la historia del pensamiento y de la poesía humana desde Homero al último aliento lírico de la tierra. Nosotros no contenemos en ellas la sucesión narrativa, sino la poliexpresión simultánea 25 .

Con ello, la teoría de la lengua vanguardista iniciada por el Futurismo italiano como teoría poética, aboga por destruir la teoría y la lengua heredadas. Ya que lo que les interesa no es reflejar la realidad colectiva que todos interpretamos, sino componer una realidad nueva. Para ello Marinetti propone dejar las ‘palabras en libertad’ a fin de permitir la expresión de la realidad de la ‘imaginación sin hilos’. De ahí deriva la nueva poética futurista que afecta desde la puntuación o la métrica, hasta la representación gráfica- espacial 26. La sintaxis es una especie de intérprete o cicerone monótono (...) Liberación de las palabras, alas desplegadas de la imaginación, síntesis analógica de la tierra abrazada por una sola mirada concentrada toda entera en palabras esenciales (...) Inventaremos juntos lo que yo llamo imaginación sin hilos. Alcanzaremos un día un arte aún más esencial cuando nos atr evamos a suprimir todos los primeros términos de nuestras analogías, para no ofrecer nada más que la continuación ininterrumpida de segundos términos. Será necesario, para ello, renunciar a ser com prendidos. El ser comprendidos no es necesario27 .

Sin embargo, cada grupo de ‘palabras en libertad’ que recitó Marinetti, estu vo precedido de una breve explicación. Antes - se señala desde La Gaceta del Norte - se abusaba de la hipérbole y del adjetivo para hacer poesía y ahora los futuristas derrochan la imitación del ruido, con la desventaja que los viejos poetas se hacían entender con más que leerles, y estos tienen que explicar prolijamente sus elucubraciones líricas para que el oyente no se quede en ayunas de las bellezas simbólicas que guardan sus pü... pü... paf... paf... y tum... pum... tum...28

25

“Futurismo. La ‘máquina lírica’ de Marinetti”, en La Tarde , 24/2/1928 HERNÁNDEZ PRAT, H., “Lengua, gramática y expresión de la vanguardia”, en PÉREZ BAZO, J., (ed.), La Vanguardia en España, Toulouse. París, C.R.I.C. Ophrys, 1998,págs.53-58 27 MARINETTI, F.T., “Manifiesto técnico de la literatura futurista”, en SARMIENTO, J.A., Las palabras en libertad. Antología de la poesía futurista italiana, Madrid, Hiperión, 1986, pág.200. Este manifiesto de 1912 junto con La imaginación sin hilos y las palabras en libertad de 1913, recoge la poética futurista. 28 “El Futurismo. Marinetti en el Ateneo”, en La Gaceta del Norte , 24/2/1928 26

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Entre los versos que declamó el artista italiano unos trataban sobre la aurora, el mar y sus olas, o eran retratos olfativos de un “donna”. Otros exaltaban la locomotora, el automóvil o el avión: Cra, cra, cra, brrr, brrr. Chissssss ¡uf! Pi, ni, pi, pi. ban ban ban...

Otro poema describía el bombardeo de Andrinópolis, al que Marinetti asistió como corresponsal de guerra; y la guerra quedó representad en el zumbido de las balas, el tableteo de las ametralladoras, el tac- tac del morse y demás onomatopeyas que el artista italiano producía con inverosímil fidelidad29. Una de las composiciones que declamó Marinetti en francés fue la que reprodujo y tradujo el diario La Tarde [Fig.4]: Máquina lírica

Pistón caldera pistón caldera pissss-ttton pissss-ttton pisss-ttton Primer pistón de alegría cálida PENETRAR en el aceite freir reir freirreir su nostalgia graaasa graaasa graaasa Segundo pistón de VOLUN VOLUN TAD VOOO LUUN TAAD frenado por demasiado aceite sensualidad (grave, penosa, mal ritmada) loca, loca, loca carrera loca de dos correas de transmisión (afección rencor) TRES ruedas de recuerdos dolorosos cuyos dientes entran en los dientes de tres ruedas de ironías mal aceitadas

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El poema sobre el bombardeo de Adrinópolis se publicó en MARINETTI, F.T., Zang Tumb Tumb , Milano, Edizione Futuriste di “Poesia”, 1914


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Fig. 4. Poema Machine Lyrique de Marinetti. La Tarde, 23 de febrero de 1928, conservado en la Biblioteca de la Diputación Foral de Vizcaya. 278


MARINETTI EN BILBAO

(estridencia y lentitud) Primer tubo de escape pan- pantomima- pan panpantomina panpapantomina- pan alegríaalegría danzante elegante y sublime del humo de los viejos pesares quemados, pan- pantomima – pan en el tubo de forma de boca de estudiante alborotador en vacación PUFF! – PUFF! muy alto un globo blanco colosal de ambición – humo espeso! DOS globos TRES globos blancos blancos puff fuera de la chimenea de la locomotora Luego con despreocupación y desenvoltura TRES espirales de fantasías ligeras y grises El público encontró la situación muy divertida y aplaudió pidiendo más y Marinetti sudoroso, jadeante, canta, habla, declama...

Pipapa, pipapa, pipapa ¡Telégrafo Morse! 30 Marinetti lanzó estos versos erguido y ayudado por sus brazos. Unos versos, se nos dice desde la prensa local, que requieren de una gran fuerza interpretativa y el dinámico entusiasmo del agitador futurista para su mayor éxito, y que nos muestran al poeta italiano como un gran orador y un actor insuperable. De este modo, Marinetti pone en práctica sus ideas sobre la declamación expresadas en el Manifiesto técnico de la literatura futurista, en el que señala que el declamador futurista tiene que desaparecer en la manifestación dinámica y sinóptica de las palabras en libertad .

30

ZUZENTZALE, “Ayer en el Ateneo. La Conferencia de Marinetti”, en Euzkadi , 24/2/1928


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Para el artista italiano el declamador debe desarrollar su voz con las vibraciones propias de la materia que expresan las palabras en libertad y dejarse guiar por su propio “olfato”, a la vez que ofrecer una gesticulación gráfica y tipográfica que cree sintéticamente en el aire cubos, conos, espirales, elipses, etc. De este modo el declamador que necesita todo poema futurista, colabora

con el autor produciendo “nuevas leyes” y “horizontes imprevistos” para las palabras en libertad por él interpretadas31. Se rompe así con la caricaturesca declamación tradicional que se caracteriza por la monotonía vocal y gestual, y que se asemeja a una marioneta controlada por un titiritero invisible. A la vez que los recitales futuristas se nos muestran como un espectáculo visual y fonético, que además de buscar la provocación del público, sintetizan teoría y práctica literarias en una forma de arte total 32. REACCIONES A LA CONFERENCIA DE MARINETTI

Esta síntesis de teoría y práctica literarias que duró casi dos horas en las que Marinetti mantuvo en todo momento el tono de su disertación, suscitó silencio, a veces risas de asentimiento y finalmente nutridos aplausos, casi entusiastas. Este acto del Ateneo suscitará estas y otras opiniones, pero apasionó por igual a simpatizantes y detractores 33. Así desde El Pueblo Vasco se señala que: quien creyó que el futurismo – o mejor dicho, el marinettismo – era una obra incoherente y atropellada, quedó decepcionado al oír al propio inventor de la teoría . Marinetti tiene muy distintas personalidades, que reunidas le hacen un hombre sumamente interesante. Es por ejemplo muy distinto al Marinetti de los “sketchs” – como un periodista catalán ha llamado a sus pintorescos r ecitados de poemas futuristas – al Marinetti, de la política, sagaz en el juicio y punzante en la ironía 34 .

Zuzentzale por su parte, huyó aterrorizado de la conferencia antes de que ésta terminase. María Rosa en cambio, sacó la conclusión de que el futurismo es por encima de todo regocijante y divertido, y así le debió de parecer al público que rió mucho a Marinetti. 31

MARINETTI, F.T., La declamazione dinamica e sinottica, cfr. en SARMIENTO, J. A., Las palabras en libertad. Antología de la poesía futurista italiana, Madrid, Hiperión, 1986, págs.210215, escrito en 1916 32 GÓMEZ TORRES, A. M., La retórica de la nada: en torno a la poética de las vanguardias , Málaga, Publicaciones del Congreso de Literatura Española Contemporánea, 1998, pág.15 33 “La conferencia de Marinetti en el Ateneo”, en El Liberal , 24/2/1928. Idea que repite El Pueblo Vasco, “Mirador de Bilbao”, 25/2/1928 34 “La Actualidad. Marinetti en el Ateneo”, en El Pueblo Vasco, 24/2/1928

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MARINETTI EN BILBAO

Desde La Gaceta del Norte se advertía que se está abusando de la palabra vanguardia, de tal modo que en el orden intelectual, quien más y quien menos siente cierto temor a que se le declare anquilosado y viejo si no se incluye en cualquiera de esos grupos de avanzada. Pero para este articulista, no han hecho obra que merezca la pena reputarse como verdaderamente seria, ni han impresionado a la masa más que superficialmente, yéndose a refugiar en la orgullosa pero vana torre de marfil que llaman ellos “minorías selectas”. Las “mayorías indoctas”, siguen y seguirán pensando que es más bella una obra de Goya que la sensación de masa y constructividad impresa al mejor calificado cuadro futurista. Marinetti en una entrevista a El Pueblo Vasco señalaba que su plan general de trabajo está dividido en dos partes: propaganda -manifiestos, doctrinas, teoría- y actos -labor teatral, artística-. El artista italiano apunta que antes de representarse una de sus obras suele dar una conferencia tras la cual todo el mundo está de acuerdo con lo que dice y le aplaude denodadamente. Sin embargo, tras ver la representación de Vulcao o El prisionero le silban, y eso fue lo que sucedió en su intervención en Bilbao. Pero Marinetti sentencia: no importa he sembrado. Aquellas gentes ya saben que es el espíritu futurista. La obra no ha llegado a ellos pero llegará un día u otro. Que los actos no alcancen a la propaganda no tiene la menor importancia 35 .

Pero la conferencia de Marinetti además de difundir las ideas futuristas, también sirvió para que un poeta futurista bilbaíno, el único futurista del País Vasco- navarro y de parte de la provincia de Burgos, a quien el artista italiano para sorpresa de todos abrazó nada más bajar del tren, se atreviese a publicar sus poemas tras más de veinte años de silencio 36. Hasta ahora en este anónimo bilbaíno había pesado más el temor a la incomprensión. Sin embargo, y a pesar de las miradas irónicas y las sonrisas de desdén de los indoctos, este futurista local cree que tras la conferencia de Marinetti en el Ateneo puede atreverse a publicar uno de sus poemas 37:

35 El Pueblo Vasco, 17/2/1928 36 ASTERISCO, “Cosas del “Reporter”. Ahora

se va a saber porqué me abrazó Marinetti. ¡Veinte años de solitario y recatado futurismo!”, en La Gaceta del Norte , 25/2/1928 37 El poema, que nos podría recordar a la batalla de Arianopolis de Marinetti, se inspiró en la noche en la que la República sustituyó a la Monarquía en Portugal. Aquella noche los buques bombardearon el Palacio real mientras el rey don Manuel tocaba la pianola, los regimientos de infantería y artillería se combatían desde la estación del Rocío hasta el final del paseo, los paisanos armados recorrían las calles de Lisboa, y la guardia municipal de defendía en los altos de Campodile. El poeta bilbaíno escribió esta poética impresión futurista desde su cuarto en el Francfort Hotel, que acompaña de explicaciones para facilitar así su compresión.


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La Luna ha tomado localidad de Paraíso para presenciar el drama. De la gran bolsa del estuario de Lisboa, ha sacado el maravilloso espejo del Tajo. ¡Quiere darse en los labios el carmín de la sangre de la Revolución! De la inmensa polvera del firmamento toma la borla de una nube redonda. ¡Quiere que sus mejillas sean más pálidas y empapa la borla en el polvo de estrellas de la vía Láctea! ¡Uiiiiiii!... ¡Uiiiiiii!... ¡Uiiiiiii!... ¡Ui!... ¡Ui!... ¡Ui!... (Estos son los silvidos con los que los revolucionarios avisan desde tierra al Vasco de Gama) ¡Pi!... ¡Pi!... ¡Pipiripipiii...! ¡Pipipí!... ¡Pipipí!... ¡Pi!... ¡Pi!... (Un contramaestre del Vasco de Gama contesta a los revolucionarios terrestres) ¡Pac!... ¡Pac!... ¡Pac!... (Tres tiros de fusil Rémington. Es el preludio de la que se va a armar) ¡Allo!... ¡Allo!... ¡Centraaal!... ¡tres!... ¡uno!... ¡cuatro!... ¡seis! ¿Jefatura de policía? ¡¡Sí!! ¡¡Pac!!... ¡¡Pac!!... ¡¡Pac!!... ¡¡Papác!!... ¡¡Papapác!!... ¡¡Pac!! Dorremisol... mifasolá... mi... mi mifasolfadó... misolfadó... (Esto es que el rey Manuel está tocando la pianola) ¡¡Buuum!!... ¡¡Buuum!!... (Los dos primeros cañonazos del Vasco de Gama al Palacio real) ¡¡Rrrraasss!!... ¡¡Crischsss!!... ¡¡Rrrass!! 282


MARINETTI EN BILBAO

(Un marco de una ventosa y un cristal hecho papilla) ¡Bum!... ¡Bum!... ¡Bum!... ¡Talarí!... ¡Talarí!... ¡Ti!... ¡Ti!... ¡Pac!... ¡Papac!... ¡Papapac! Sobre la plebe enardecida, jadeante, sudorosa, álzase trémulo el poeta del pueblo. ¡Veio por fim, a noite preceiosa. Ameaçando apagar ten nome e jama... Tua voz, porem erguéndose alterosa A Independençia e a Libertade aclama! ¡Viva a revoluçao!...

(Esto se canta al recitar la poesía) ¡Dos regimientos al Rocío!... ¡¡¡Central!!!... Tres, uno, cuatro, seis ¡Comunica!... ................................................................. ................................................................. ¡Tracatá!... ¡Tracatá!... ¡Tracatá!... ¡Tracatá!... ¡Tracatá!... ¡Tracatá!... (Es una sesión de caballería que arranca al trote largo para ver si puede alcanzar a los amigos de Paiva Conceiro que defienden la Monarquía en lo alto de Campadile) ¡Viva a Monarquía! ¡Viva a República!

¡¡Buuum!!... ¡¡Buuum!!... ¡¡Buuum!!... ¡Pac!... ¡Pac!... ¡Pac!... ¡Ssssssssss!... ¡Ssssssssss!... ¡Silencio! ¡Silencio!... ................................................................. ................................................................. ¡Todos han muerto! ¡Cri... cri!... ¡Cri... cri!... ¡Cri! ¡Cri... cri!... ¡Cri... cri!... ¡Cri! El grillo mudo testigo hasta entonces de la tragedia, cuenta a la Luna la inmensidad de su dolor y de su soledad Bidebarrieta. 14, 2003

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bajo la margarita que le ha servido de casamata ¡Central!!... ¡¡¡Centraaaaaaal!!!... Tres... uno... cuatro... seis ¡Sigue hablando! Paradójicamente desde la misma La Gaceta del Norte que publicó este poema, Salvador Minquijón, un poco más tarde, se refiere a este nuevo arte como una inquietud estética que se preocupa por la originalidad absoluta que crea una atadura tal vez más limitadora y compresora que la cultura clásica. En el arte ya no se canta en música, ni se cuenta en literatura, ni se representa en plástica, sino que se busca la esencia. Sin embargo a esta nueva estética le falta explicar de forma coherente la ordenada realidad del universo 38. Por lo tanto, esta nueva estética que defendió Matinetti fue rechazada tanto antes como después de su conferencia en Bilbao. Ya que si bien es cierto que su llegada a la capital vizcaína suscitó gran expectación y atención por parte de la prensa local, y sus ideas merecieron el aplauso del público que las escuchó, en ningún momento tuvieron respaldo alguno. De hecho su intervención en Bilbao se entendió más como un divertimento gracioso que como una nueva propuesta poético- artística. Sus “palabras en libertad” no dejaron de asombrar a los asistentes a la conferencia del Ateneo. Poemas que provocaron la despavorida huída de algunos de los asistentes, a la vez que imprimieron el coraje suficiente a un anónimo poeta local para que se atreviera a publicar su trabajo. Todo ello nos da cuenta de la difusión y asimilación que tuvieron el futurismo y las vanguardias entre nosotros: generalmente rechazadas, o a lo sumo interpretadas minoritariamente de manera superficial.

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MINQUIJÓN, S., “Nuestros colaboradores. La Nueva Estética”, en La Gaceta del Norte , 1/1/1929

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Muñoz - Marinetti en Bilbao.pdf

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