Contexto histórico El Barroco El empleo del término barroco para clasifcar la música de 1600 a 1750 sugiere que los historiadores creen que sus atributos se asemejan, en cierto modo, a los de la arquitectura, la pintura y la literatura y acaso también a los de la ciencia y la floso!a de la época" #in embargo, embargo, ellos no pensaban que la música uese m$s anormal, ant$stica o grotesca que la de cualquier otra época" #e usan a menudo en la historia de la música etiquetas de car$cter general como las de barroca, g%tica o rom$ntica, en lugar de designaciones que podr!an describir con mayor precisi%n las caracter!sticas puramente musicales, como la de bajo continuo, que podr!a parecer m$s precisa, pero no de adaptar!a a muchas composiciones y no tomar!a en cuenta las relaciones entre la música y otras ramas de la cultura" &as echas lim!troes, tal como ocurre con otras épocas, solo son apro'imadas, ya que muchas caracter!sticas caracter!sticas de este periodo, eran ya e(identes antes del 1600 y muchas hab!an ca!do en desuso hacia la década de 17)0" #in embargo, entre los l!mites cronol%gicos de 1600 y 1750, los compositores aceptaron una serie de con(encionalismos para la organi*aci%n del material musical y compartieron ideales acerca de c%mo deb!a sonar la música y, lo m$s importante, creyeron que el principal objeti(o de la música era conmo(er" &a música barroca se (io dominada por actitudes italianas" +esde mediados del siglo -. hasta la misma época del siglo -..., .talia ue la regi%n musicalmente m$s in/uyente de Europa" Entre otras ciudades italianas se destacaron lorencia, la cual tu(o un per!odo de esplendor hacia comien*os del siglo -.. 2oma que ejerci% una constante in/uencia sobre la música sacra, y durante una época, ue un centro importante de la %pera, la cantata y la música instrumental y -enecia que se con(irti% en el centro de la %pera" .ncluso rancia, un pa!s que desarroll% y mantu(o su propio idioma distinti(o nacional no pudo escapar del todo a la in/uencia italiana, principalmente durante la primera mitad del siglo -.." En 3lemania, la cultura musical, ya debilitada en el siglo -., ue a(asallada por la calamidad de la guerra de los 4reinta 3os 1618169:" En la segunda mitad del siglo, el estilo italiano ue la base principal sobre la que los compositores elaboraban sus obras" 3 pesar de la desuni%n pol!tica, hubo un poderoso resurgimiento en las generaciones siguientes que culmin% con ;ohann #ebastian #ebastian
na de las nue(as ideas en el
.talia y pas% a otros pa!ses" El principal centro italiano sigui% siendo -enecia, cuyos teatros dedicados a
.talia y pas% a otros pa!ses" El principal centro italiano sigui% siendo -enecia, cuyos teatros dedicados a este género eran amosos en toda Europa"
Música de cámara vocal: con la e'cepci%n de -enecia, donde la %pera se con(irti% en el centro principal de la (ida musical, este género ue m$s bien un acontecimiento e'traordinario" El aria estr%fca asumi% el papel de estructura %ptima para la composici%n (ocal" El medio concertato: la pr$ctica de escribir partes indi(iduales para (oces e instrumentos o grupos dierentes de los mismos dio pie a lo que se podr!a llamar el medio concertato" >n madrigal concertato es una me*cla de (oces e instrumentos en los que estos últimos no se limitan meramente a doblar a las primeras, sino que también cuentan con partes propias" Cantata: esta palabra se ha utili*ado para designar muchos tipos dierentes de composici%n, sin embargo a mediados de siglo lleg% a signifcar una composici%n habitualmente escrita para (o* solista con acompaamiento de continuo, en (arias partes en las que a menudo se entreme*claban recitati(os y arias, sobre un te'to l!rico o, a (eces, casi dram$tico" El gran concierto: inspirado en las obras de @abrieli y la Escuela -eneciana, estas obras sacras, para inmensas agrupaciones cantantes e instrumentistas mostraban sonoridades reguladas y combinadas con la mayor destre*a alternando eectos antionales con cl!ma' impresionantes y con una escritura tan h$bil que, a pesar de lo ambicioso del plan, la te'tura siempre se manten!a clara" Concierto para pocas voces: este tipo de concierto resultaba m$s conocido por la mayor!a de los eligreses que el @ran Aoncierto" En este tipo nue(o de música una, dos o tres (oces solistas cantaban con el acompaamiento de un continuo de %rgano" Ricercare: el ricercare del siglo -.. es una composici%n seria, bastante bre(e, para %rgano o teclado, en el cual se desarrolla continuamente en imitaci%n" Fantasía: a mayor escala que el sencillo ricersare y con una organi*aci%n ormal m$s compleja, se halla este tipo de composici%n para teclado" 3mbos géneros se constru!an sobre un tema o temas de car$cter legato prolongado en la antas!a se tend!a emplear temas pree'istentes y recursos eruditos" &a tendencia consist!a en desarrollar los temas, en aquellas pie*as de contrapunto imitati(o continuo" Canzona: hubo (arios enoques dierentes de escritura de la can*ona en el siglo -.." >no era el de construir (arias secciones constrastantes, cada una sobre un tema dierente en imitaci%n ugada, muy a la manera de un chanson (ocal, y redondear el conjunto con un /oreo semejante a una cadena" En otro tipo, llamado la can*ona 8 (ariaci%n se utili*aron transormaciones de un tema único en secciones sucesi(as" onata: a comien*os del siglo -.., las pie*as denominadas sonatas se sol!an escribir para uno o dos instrumentos mel%dicos, habitualmente (iolines, con bajo continuo mientras que la can*ona para conjunto sol!a componerse para cuatro (oces, que casi siempre se tocaban igualmente sin bajo continuo" 3dem$s, las sonatas se escrib!an recuentemente para un instrumento en particular, por lo que apro(echaban las posibilidades espec!fcas de dicho instrumento en particular, por lo que se apro(echaban las posibilidades espec!fcas de dicho instrumento sol!an tener un car$cter un tanto libre y e'presi(o" !ariaciones: el principio de la (ariaci%n impregna numerosas ormas instrumentales del siglo -.." En un sentido m$s espec!fco, el tema y (ariaciones es la continuaci%n de un tipo predilecto de composici%n para teclado del 2enacimiento tard!o" &a idea principal de este tipo de música es crear un tema con una melod!a principal y crear dierentes (ariaciones de ese tema, utili*ando di(ersos recursos" Música de danza: esta clase de música no s%lo era importante en s! misma, sino también porque sus ritmos impregnaban otros tipos de música, tanto (ocal como instrumental, sacra como proana"
"ite: como composici%n en di(ersos mo(imientos m$s que como mera sucesi%n de pie*as bre(es con un ritmo y atm%sera determinados, la suite ue un en%meno alem$n" &a técnica de la (ariaci%n tem$tica se ampli% y abarc% todas las dan*as de la suite"
#lemania antes de Bach En la segunda mitad del siglo -..., 3lemania toda(!a est$ postrada, a consecuencia de las terribles guerras religiosas que durante siglos la han conmocionado" 3 eso se le debe aadir la @uerra de los 4reinta 3os, un largo per!odo que se distingue por el sistem$tico saqueo del pa!s por parte de las tropas mercenarias, agra(ado por la carest!a y por las tremendas epidemias, que a*otaron cruelmente a la poblaci%n" 3lemania después de la pa* de Bestalia, es una naci%n desmembrada por las potencias enemigas, reca!da, por lo que se refere a la econom!a, en la simple producci%n agraria y en el pequeo artesasanado, que con recuencia, tiene car$cter amiliar" 4odas las cortes alemanas de la época est$n mo(idas por hondas ambiciones, que se limitan e'clusi(amente al deseo de igualar de algún modo o, al menos, de imitar el espléndido siglo de &uis -." &as consecuencias de reg!menes de tan poco alcance, no tardan en dejarse sentir? el intelectual y el religioso dependen del gusto y del capricho de los poderosos los proesores y los maestros son retribuidos pésimamente los estudiantes, para poder (i(ir, tienen que recurrir a cualquier empleo, lo que los reduce, a (eces, a la condici%n de sier(o" 3lemania parece asistir, lejana y apartada, al /orecimiento musical dado en Europa, principalmente en rancia e .talia" Caturalmente, en el amplio territorio habitado por pueblos de lengua alemana, no altan músicos y maniestaciones musicales de notable interés, pero se trata de imitaciones sin (erdadero car$cter original" En estas primeras maniestaciones musicales de 3lemania, parece surgir una singularidad que ser$ t!picamente alemana durante todo el siglo -...? la capacidad de asimilar la in(enci%n musical de los otros pa!ses y transormarla, haciéndola propia" D, enecto, los mejores músicos alemanes, hasta el siglo -..., confrman esta particular actitud
Biogra$a ;ohann #ebastian n aspecto en el que
pod!a permitir" #u corta edad no era algo decisi(o, pues se pod!a entrar en la uni(ersidad con s%lo dieciséis aos y, por otra parte, en el instituto de 3rnstadt hab!a estudiantes de m$s de (einte aos" Jero #ebastian no ue a la >ni(ersidad en Erurt, sino mucho m$s lejos, a la escuela latina de &Kneburg y curs% de nue(o prima" En &Kneburg, n gran dato a tener en cuenta es la pasi%n de
ocasi%n de una prueba de %rgano" Co se sabe d%nde tu(o lugar, pero es seguro que escribi% la obra en 3rnstadt, esto es, con diecinue(e o (einte aos #u deseo de pereccionarse, tanto en la composici%n como en la pr$ctica del instrumento, lo lle(% incluso a emprender el (iaje a &KbecL, con el fn de escuchar a +iertrich n con/icto se desato entre la n entusiasmo tan sostenido y tan perse(erantes esuer*os debieron, sin duda, sealarlo a la atenci%n pública desde esta época, lo que es m$s se le orecieron casi simult$neamente (arios puestos de organista, entre otros el de la iglesia de
(iolonchelo, (iola da gamba, /auta o (iol!n con cla(e obligado a continuo conciertos para (iol!n y para teclado, el libro número uno de Ala(e bien temperado na anécdota durante este periodo, es la que cuenta que, en otoo de 170, n d!a, al escuchar c%mo (ari% durante media hora, en el (erdadero estilo del instrumento, el coral 3n Basser/Kssen
%a música instr"mental de Bach %as o&ras para órgano Gablando ahora de su estilo e in/uencias en su obra, tenemos que, como se ha mencionado
%os prel"dios ' ("gas >na de las grandes estructuras musicales caracter!sticas del
%as sonatas en trío
solo ejecutante" Estas obras est$n escritas con una te'tura contrapunt!stica de tres (oces independientes, una para cada manual y la tercera para los pedales"
%os prel"dios corales
%a música para clave ' clavicordio &a música de
%as tocatas Entre las tocatas m$s notables se hallan las que est$n en aW menor,
Bi&liogra(ía: Historia de la música occidental (Vol 1) - Grout, Palisca Historia de la música universal - Luciano Carrera La verdadera vida de Johann ebastian !ach - "idam #laus Historia de la música ($omo 1) %&esde los or'enes a o*art+ - "d Code
