·. HELMUT HELMU T MONKEMEY MONKEMEYER ER
METODO F LA LAUT UTO O DO DOLC LCE E CO CONT NTRA RAL LTO
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TUI!lio Linl nl!!uctta
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tr e (qu (quaI aIor ora a compo co mpost stii pe p ezz zzii ess sscre cre
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spe sp eci ciah ahu uent nte e
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Pr ima
di sllo lon nar e
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zion zi one e stcss ssi, i,
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in com pl ple esso caIdo
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o sc sce end e.
Uni niti ti
bisogna
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consigIiah IiahiI iIe e
into int ona nazion zionc c inizi izial ale e
ino nolt ltr r e
sa p per er e
a cor da da
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eS(('f cit eS citar si per
che q ues esti ti
sull ullo o
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accor d ar e pre resent sente e
var iando ultimi
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pitt'l al pi altta
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per ness essun un
r end er ehb hbe e
sia pill. pill. hass assa a,
a str umenti
gia risea eallda datti.
aff idat idate e
d ev'es v'esse ser r e
lingu ingue etta,
si pu puo o svitare svitare l a pa parte
div di venta dolc dol ci
esse ess er e non
il
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forz fo rza a
ad d 0 a
str urue uruento {'r {' r ('dd o. f 1au 1auto svit vitand and o
ar tigiano dan da nno,
per r isc scald ald ar ar lo, lo, QuaIora l'into l'inton nacon
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str ulllc ulllcnti
tro ppo ppo,,
lie! soflio flio,,
esscre ess cre
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il Illinir uo uo
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il Buo uon no
il BlIo Iono no sal.· ('on
i flaut flauti
8uono 8cr 8c r itto itto
8uono r eal ale e
8
••
SOP"OO~ SOP"OO
flaut utii do dollei SI di disstinguono in sop sopran rano o, cOl1 l1ll ll''all llo o, U'II II0 0l" .: !lass sso o in ba base se al Ifla loro suono pin grave loro grave, eh ehe e si ottien ottiene qua quan ndo 1111 1111 i1 i f ori SOIlOeh i IIsi. A bbia bbia-roo segn segna ato
:
• •
Con, Co n, •• l l<
schetto soprano
i fo fori ehius ehiusii con un di dise seh hetto
bianco.
Dall dis Da diseg egno no
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quii aceanl qu anlo o
I1f I1 f '1' 1'O Oe '1IIt,ll llii a p pc crli si JlII II(() ri ril, l,''var e
son ono o in do e che i flaul! d oki
\,olli llir r allo
eOI1 UI1 di di--
che i f laul aulii do dollci C
hassso S0l1 ha l10 0 in
5i d eve tener pr ese sent nte e che q uest estii slnlll lnlllu u'lI lIli li 11011 ~uona uonall llo o alia eo eorri rriss p po ond ente altez tezz za de delI lIa a voce' di sop sopra ran no, conl nlra ralllo lo,, "'lI "'lIo or e e ha hass sso o, ma ad un una a
fa.. fa Tenor e
otta ot tava va pi piu u al a lta. Nell lle e ed izion onii s p pe eciali per f lali lilli d ok ok i •.i," vi vie ene s p pes essso indi ndi-cato co cato con n un 8 sopra la chiav hiave e: pe per r eio q u uan ando il f1 f1a all lllo lo d olce vi vie ene suonat suonato con str ume ument ntii riss p ri pe ett tto o
d iver si,
si dev deve e
bad ba d ar ar e
cl,lc al.llia il suono
dcll'oU oUav ava a
r eale
a q ues esti ti st stru rum ment nti. i.
soffiare are e la di teggia t Il modo modo di soffi tur uraa
o
boee eehi hin no d cve esser e te ten nuto sulle sulle la bh bhrra. Biso;;na ehe og ogni ni suono II bo sia emcss sia sso o do dollcement nte e ca can n la lin ing gua la '1l1 1l1a ale d evc Latte Latter e con ontr tro o il pallat pa ato o pensando di pru run nun une eiarc sr nza t'orzal orzalu ure un natu naturale rale - tu :
d eestr a Mallo d
Indi In dice ce
(co coll p po o d i ling ingu ua). Le dil dila a d evo von no es esssen en'' ]'os ]'osal alc c sui f ori in pos posizi izione one or izz izzontal tale e e non vertic verticale: (luell lle e d elia lI lIIa Ian no sini inisslra si p pos osan ano o sui tr e f or i su p pe er ior i,
mentr e qu que ell lle e
stan st ante te si posa posa il pollice pollice
d eli lia a ma man no d estr estr a
d eli lia a man ano o sinistra.
r e dal dis disegn egno o q ui ae aecan canto. to.
sui qualt qualtr o inf eriori; sui f oro r etro tro-lia a d ileggi giat atur ura a si puo r ilevaII sistema d eli
Capitolo 1 ~
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Chiariam Chia riamo o ora come si ottengano ottengano i sing singo1i o1i suoni. suoni. Prim Prima a di eme emette ttere re qua qua1sia 1siasi si suono, suono, si chiuda chiudano no.. tutt tuttii i fori fori co con n Ie d ita giuste uste,, a1 fine fine di imp imposta ostare re·· correttament correttamente e 1a mano. mano. Tale Tal e posi posizion zione e r~marra r~marra infa infatti tti sem sempre pre immutata immutata,, poi poiche che nell nelle e var ie com comhin hinazi azioni oni dei suoni,, Ie dit suoni dita si solle ollever verann anno o di poco sui fori fori.. La 1eg 1egger gerezz ezza a di mov movime imento nto fa fav vorir orira a una .ese esec cuzi uzione one sciolta sciolta e disinvolta: disinvolta: a tal fine hast hastera era pl'e pl'emer mere e 1eg 1egger germen mente te coi po1 po1past pastrell rellii sui f ori, ori, ed eseguire eseguire all all''iniz inizio io 1en 1entam tament ente e gli eser cizi izi.. Fondamenta1e e 1a 1a t tecnica ecnica delIa res pirazio pirazione ne:: con conv ver r ra seguire costantement costantemente e i segni segni di re ress pirazio pirazione ne indicat indicatii ( '); qualora essi manchino manchino si proc procede edera ra alIa respirazion respirazione e dura durant nt e Ie paus pause e sec second ondo o 1a logica logica dell f raseggio. de raseggio. Per r 1a nota « mi mi» » son sonG G in indic dicate ate du due e po posiz sizio ioni: ni: a sec secon onda da de dell co conte ntessto mu music sicale ale si use ser r a 1a posizion posizione pi pin n· adatta, genera generall mente e con consi siglia gliahile hile 1a prim prima a po possizione. Prima o d opo o po 1a nota nota re e pin opp opportu ortuna na 1a prim prima a pos posiizione one,, me men ntre, per i pass passagg aggii ve1 ve1oci oci,, prima prim a 0dopo 1anota f a 1a sec second onda. a. Nelle Nell e se segu gue ent ntii ha hatttut ute e di diam amo o un es esem empi pio o di qu quat attr tro o di dif f feren f erenti ti mo modi di di ese esegu guire ire 1a stessa £r ase, ase, mo modi di va1id va1id i per tu tuttti gli ese eserc rciz izii de deii capito1i seguen seguenti: ti:
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~ b) poc poco o stacca accato to
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d) legato
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~ - (' ~( ' -
:: := : :: :"
: : : : : = : = : = : = _: "
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•••Gli eser eser cizi 1-3 pos posssono esser e r i p petuti etuti a vol olo or; d ime imezz zzati ati co come me dai seg segU U'ent enti ese esempi: mpi:
,
'I !
I
,
,
.
6
J J J J I J J J J 1000 J I oppur l'l'
6
slaccal alu, u,
, I!
poco
slaccalu.
porlalo
J J J J J J J J I J J J J J J J J I JJ J±fm
6
Capitolo 2
~
~
•
Anche nelle posizioni difficili (note f a -sol) si deve manlenel'C Ia nOl'maIe, corr etta pOSlZlOne delle d ita; quand o si apre' in£atti il £01'0 retrostante (por tavoce), si cleve tener e il pollice ad erente alIo strumento. Inoltre Ie dita devono esser e selOpr c ~cioltc. D'or a in poi Ia seconda posizione ap pare piu fr eq uentclllcnlc, HOpr atlutLo per la VICll1anZa den a nota f a . Nei seguenti eser c izi numen romam I e iI indicano Ie uuc d ivcr se po.sizioni d ella nota mi.
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(Gli es. 6·8 vanno r i petuti staccato, por tato, legalo.)
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seguend o
l'esempio
ri por lalo
" 1"'/.\. S ""pi 101o 1: staccato,
poco
I ( 'r l~ 'l _ I ll'illo
III.'
I'a lormlCa ,
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Capitolo 2
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Anche nelle posizioni difficili (note f a -sol ) si deve manlener e Ia 1l01'maIe,cor retta poslzlOne delle d ita; q uando si apre' infaUi il f or o retrostante ( portavoce), si d eve tener e il pollice aderente allo strumento. Inoltre Ie dita devono essere sempl'e sciollc. D'or a in poi Ia seconda posizione appar e piu frequentemcnte, ;;oprallulto per Ia VlCmanza della nota f a . . Nei seguenti eser cizi i numer i romani I e II indicano Ie t1ue t1iver sc pu,sizioni d elIa nota mi.
6 _ 9 ~ 7 _ (Gli es. 6-8 vanno ripetuti staccato, porta to, legato.)
1
9
8 ~(~
9 10
~I ~
(,
11 ~('
12 ~('
seguend o
l'esempio
r i po •.',,'o
II I"I~. :, "lIpilolo
I: 'lllccato , p oco
18
. -l
'}
i(~=--=:::: _ ~=--~ I 1.
~
141
Ii
2
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L o gr l lIt• 0
can.
E' a:
'I 1i='===:::: 1" f ' ~ > t gla lO _rl. 01 n. In.
i ' U _ na for .ml_ca
d pas. sa c Ie. er ne.•.. un h '
po.
h ' ,
c In.
La cam pana di f ra' Simon
15 Din
dan,
din
d on
la cam_pa . na di f ro! Si _mon;
e.ran
d u _ e che la suo.na _van,
panlL.e vi _ no do.man.d a _van,
13
. , 9
(Gli es. 19-22 VHllnO r ipeluli scguendo I'esemplu II pug. riporlllio ;, cup. 1: S,lllCClllo,poco staccato, porlalo, legalo.) Eseguibile
,.,
,.,
••
• • 0
0
0
••
-.•
• • •• •
•••
()
come Canone
a ~' voci
1 " '!
••
•• ••
anche
19 ~~('
20
~~S
20a~~S 20bt ~~
20c'~S 21
_ 2 2 ~ ~ 1 \ ,~ R
2st~i
~24
20d~~q
.
.
_ ~ _ -:::::::::::I
~ ~ I \ _
25 ~~(\ * Posizione in avanti
per flauto dolce barocco co n Ia d iteggiatura eontrassegnate con Ia pllrola « barocco n.
propria
d ei f lau ti
del ' periodo
barocco'.
Tutte
Ie posizioni
che d erivano
d a essa saranno
da qui
26 ~ ~im£===-==:Sdrin.du_
lai
Ie,
=====:~
Sdrin.d u.lai-lechelabam _ bi.na
pos.sa
pre
sto,
pos-sa
pre.stod ormirco.
si.
~~H
27
Lamo.r et. ti .na s'envaalla , 1 t ~ men- re un ca·va Pass~lllque
- I'Ie _ r e, che t u.t t a
,
Ninna-nanna
28G
E
rog _gia e s'in.gi 1" le - r ei ce.raynsas
d >
1~ ac _ qua mill t or _b'1 _ 0;
- noc_chia a ri _sciac_quar .} t I' ,. _se • to,g 1e _ l0 tI . ro,
C
Ma st'I _ a
f er _mo,sor . a_va.
I'Ie.
M t· aS1-a
r e, c he t ut -t a
C
f er.mo,sor
a _ va_
l' ac.q uam1 ~ 0 " In. t or· b'1 _ d'"
d i Gesu Bambino
: B b': e _su am. 1.no_e
'I
-
t' na _ 0,
so.praJ1npo'd i fien:
~ e
t: na- 0
In
B tl e. em;
Ge _Sll Bam bi-no pian_ge,
"
la
e
--, d: so_pr a,jln po 1
pa.g
t ~ ( __ ' I
1.' ~ la, e
~ d' so _ pr~un po .._ lIen.
e
mamma che 10~a _ d o. r a,
so _pra~un po'
di
fien.
La Befana
2 9 ~ & i ~ P _ e Ec _ co,
'~1·
mes.sa
a
d on.ne,
b" b" ar · an.
la
Be _ f a. na, non
t~ a.na.
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_
1 a.
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e.C1
:
q ua
de-gli _aLtr 'an_ni,
1
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_
ha mu _ ta _to
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t a.
t
ve-sti~e
pan_ni
,. t t e p1u~a_s pe _ a _r ei
e
~
1 COlli _
~=====_ m _pa.gni
che son a - van -ti
ce
la
vo-glio
_ no
Ie _ var .
Ec. co,
don
ne,
la
Be • f a
s'e
na!
Par t'endo dalIa nota la e innalzandosi verso i suoni acuti, occorre soffiar e gradatamenle con PIU for~a, chiud endo poco per volta sem pr e di piu il foro retrostante. Per ind icar e il foro r etr ostanle ( portavoce) ab· biamo scelto il segno ('4)·). La posizione sup plementar e per la nota la (indicata nel disegno piu piccolo) se~ue la r egola gener ale, ossia tutte Ie posizioni su p plementari d evono essere pref erite alIa posizione pri nc i pale solo q ualor a essa non dia un suono nitid o e intonato.
~
la
(Gli es. 30·33 vanno por fa to. lel!ato.)
30~&(~~
""
¢- •
ripetuti
seguendo
l'esempio
riportato
a pal !. S ,·u p.
I:
SI'''TUlo,
1'0C:o stilec:ato.
181~~i~
••
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Viva la bella compagnia
38
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la mueea-Jl'a _ si_ nel. Nel suo~a.mo _ro vo. glio
vi.t~el'almami
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a
e tutt01mio_ a.mor. _
La vecchia 1':\
40:t~pf "
Per _ che
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~~ (i!
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so.n~ntan_ti.no...,a _ van.za.
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Vecchia me10dia popolare
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mill. no-van.te.si.ma...,e . ta.
er _ ra,
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ell. _ sca...,in t er
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Non houn den _ te, non
fa
nien. te,
sen.
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Le posizioni per Ie note la, si b , d o , r e corrispondono a quelle dell 'ottava inferior e e si ottengono soffiand o con maggior e intensita. Se in alcuni f Iauti la nota re non risulta nitid a con la posizione princi pale gia indicata, si deve scegliere una delle posizioni su p plementari. Bisogna anche ri. cordare che con la nota r e, la f essura del portavoce deve esse. re tenuta molto stretta. Per quanto riguarda ]'esecuzione ve. der e anche quanto e stato detto nel capitolo prec pdente.
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46
* V ed i
nota
a p ag .
8.
'"
•••
Esercizi
(G J i cs. 4,2 -15 vanno
r i petuti
seguenr lo I'CR ('IIlP;O l'i por tato a pag. 5 ea1: 81'1('('1110, 1'0"0 staccato, pitoJo portato,
I,,/.:alo.)
'~-bll
: a . an . ze,
C'l al a
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VI _
d i as·
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b ~hd a. Cln Ce o _ no~ate,
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i-t-"t-~ g
a.m e, bal.1an. ze.
L'arrotino 48 -
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M io pa.dreCaJl mo.le.
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Ca.r ojlmo-le _ ta~al.lor,
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chegrand'uom ojque_sto._ qua.
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La nota si ottava bassa e spesso crescente, specie con £lauti scad enti; non sempr e peri> dipende dallo strumento: si pue. rimediar e con facilita soffiando piu legger mente se il si e cr escenle, sof f iando con maggior e intensita se e calante. (Gli es. 56·058 vanno legato.)
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a pag. 8.
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Canzone
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mag- glO_e_a-mo • re_ev. mag - gio, quel bel
mag_ glO, VI-V/t-ISUOI lor. mag.gio do.' be _ i fi or!
Paysane (Danza di contadini)
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6S e 66 dai Sonetti
d ei maestri
tr ancesi p er
, flauto
d olce in f a ( Nagel)
Se la nota si - ottava alta - d e lla posizione principale non risultasse nitida, consigliamo Ie poslzlOni sup plementar i ('he risultano attraver so una variante, la quale si puo ottener e chiud endo a meta il f oro corrispond ente all'indice d e lla mano d estra. Tale variante l'abbiamo contr assegnata con il segno (1i1 ).
Esercizi
(Gl i es . 67-71 vanno ri petuti staccato, por ta to, legato.)
seguendo
l'('~empio
r i por tato
a pag.
5 cap. 1:
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L'uccellino in gabbia
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Les Syncopes (Legerement) ::--.... n
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Per ottenere una tecnica fluida, Ia posizione principale e senz'altro If piu adatta per la nota fa # (s o l b 'l: solo raramente si puo scegliere una posizione supplementare. La nota fa ' ~ ( so l b ) d ell 'oUava bassa non si esegue facilmente con il flauto in fa . L'esempio sottoindicato ne da una possibilita. Per I'esecuzlone di composizioni di J .5. Bach, Telemann, Croft ecc., che r i portano spesso q uesto semitono, il migliore aiuto e un flauto con doppio traforo nel foro piu basso.
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1 9 _ 8 0 _ (Gli es. 79·82 vanno ripetuti staccato, por tato, legato.)
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Qualora un for o aperto sia compr eso tra due f ori chiusi dalle dita di una stessa mano, si ha la cosidetta posizione « a forchetta », la quale si verifica, per esempio, nella nota mi b (r e ~ ) delIa mano sinistra. In alcuni flauti, e in special modo nel flauto basso,.si d eve usare, per r agioni' d i nitid ezza, una d elle po-izion i supplementar i. (Gli ese.r cizi 90·92 vanno ri petuti p _ oco staccato, portato, legato.)
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( la b ) d ell'ot~ava alta, se non d ovesse risultar e nitida con la posizione pr incipale, e da eseguirsi con una delle posizioni La nota sol sup plementari. La nota sol ~ (ia b) d ell'ott~l'vabassa si tr ova assai rar amente nella letteratura musicale per £lauti d olci: per oUe· : ner la piu nitida occorre uno' str umento a doppi<;> traf oro.
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1£1auti dolci contr alto spesso hanno la nota do prima posizione su p plementar e 0 la seconda.
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(r e b) cr escente con la posizione principale:
(Gli es. 116-117 vanno r i petuti cato, por ta to , legato.)
seguendo
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Le note dd l'ottava alta degli eser cIZl seguenti SI mcontr a no raramente nei canti: esse pero sono esegui bili con un buon £lauto e un 'abilf j conoscenza di tutte queste posizioni allarga molto Ie possibilita di esecuzione; e naturale che queste note esigano una pili inten~a emissione di fiato, per la cui tecnica si rimanda al capitola 4.
(Gli es. 130-132 vanno ri petuti poco staccato, porta to, legato.)
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Dalla Sonata
V I per
due flauti
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Henry
Thomowitz, 1721
(Gli es. 137-138 vanno r ipetuti seguend o to , p oco staccato, porta to, legato.)
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(Gli es. 144·145 vanno ripetuti po co staccato, portato, legato.)
seguendo
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5 cap.
1: staccato,
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Canto dei pescatori di corallo
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131750
Dalla
C antata
N . 182 (Moeek )
(Gli es. 150-151 vanno por ta to, legato.)
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r ipetllt i seguendo
l'esempio
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staccato,
poco staccato,
Johnllll
S,'IIlI>lliulI Bach
Posizioni supplementari
( f r ~ = = = = _
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I
119 (Moeck)
16 5'1.
(Gli es. 150·151 por tato, legato.)
vanno
ri petuti
seguendo
l'esempio
riportato-
a pag. 5 cap. 1: staccato, poco staccato,
11 _
150~&('~
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Posizioni su pplementari
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(Moeck )
Finale d ell'Allegro I d 'aUa Sonata 131:50
I I , per 2 f lauti dolci in fa (Mo~ler)
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Queste note limite nel flauto dolce contralto, per la notevole diff icolta di emissione, si tr ovano solo in casi eccezionali nella letter atur a solistica.
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B
Bach
I I tr iIIo
Una nota sulla q uale si trovino un tr, T, 0 il segno +, deve esser e trillata, se non vi sono altre ind icaziom, con la nota diatonica superiore. Nella musica antica il tr illo inizia sempr e con il suono su per iore. Esso pub essere eseguito, a seconda dei casi, con un d ito solo oppur e con pill dita che seguono il movimento contemporaneamente. I f or i contrassegnati con AN sono i fori d el tr illo. (Ved i Ie posizioni qui sotto indicate).
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~ ~ ~ ! E ~ E r ~ i i~ i l i r i - if ~-
Altri abbellinlenti
In questo corso elementar e prendiar no in considerazione solo gli abbellimenti pllJ comuni: l'ap poggiatura, il mordente superiore e il mordente inferior e. L'appoggiatura viene indicata con una piccola nota. Nella music a antica assume il valore che essa rappresenta (esempio a). II mordente superiore ha il seguente segno W / (per la sua esecuzione vedi esempio b). II mordente inferiore e indicato con una lineetta suI segno stesso f t jv (esempio c).
159
Allegr o
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Conclusione da R icordi (130938);
Geo-rg Fr icdr i
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Terminato 10 studio d el £lauto d olce contr alto e consigliabile, per chi non conosca ancora il £lauto 'dolce _ so pr ano, stud i are q uesto str umento nel trattato di H. Monkemeyer Metoda per flauto dolce soprano, edito cio sarebbe quanto mai utile per arricchir e il r e pertor io d el giovane £lautista.
-
EDIZIONI PER FL AUTO DOLCE
EDWIN H. ALTON
131737 METODO F ACILE PER F LAUTO DOLCE SOPRANO 132278 METODO FACILE PER FLAUTO DOLCE CONTRALTO 132798 CANTI E DANZE SICILIANI STEPHEN F. GOODYE AR
132547 GUIDA AL FLAUTO DOLCE. METODO FACILE PER FLAUTO DOLCE SOPRANO. 0 T E· NORE (TRADUZIONE ITALIANA DI M. MARTINI)
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130938 METODO PER FLAUTO DOLCE SOPRANO 131750 METODO PER FLAUTO DOLCE CONTRALTO
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132357 CELEBRI DANZE PER FLAUTO DOLCE SOPRANO (GORNI) 132309 CELEBRI ADAGI PER Fl AUTO DOLCE SOPRANO (M. PIZZIGONI) 132356 CELEBRI CANTI NATALIZI PER FLAUTO DOLCE SOPRANO (PARMIGIANI) 13244 9 C ELEBRI MELODIE POPOLARI DI VARI PAESI. TRASCRIZIONI FACILI (GORNI) 132420 CELEBRI PEZZI CLASSICI. TRASCRIZIONI FACILI (PARMIGIANI) 132567 FACILI MELODIE. RACCOLTE DI C£LEBRI CANTI POPOLARI PER FLAUTO DOLCE SO· PRANO (CON IL 2<>E 3<>FLAUTO AD LIBITUM) ESEGUIBILI ANCHE PER CORO DI VOCI BlANCHE A 1. 2 E 3 VOCI (M. MACCHI) 132868 FANTASIE E VARIAZIONI DI MAESTRI OLANDESI DEL SECOLO XVII PER FLAUTO DIRITTO. FLAUTO TRAVERSO 0 VIOLINO. REVISIONE DI M. A. VIDELA
J. S. BA CH
132745 CONOSCERE BACH. TEMI E MELODIE FACILI TRASCRITTI PER FLAUTO DOLCE (TORALLO) 129541 8 PEZZI DALLE SUITES PER VIOLONCELLO SOLO. TRASCRIZIONE PER FLAUTO DOL· CE IN FA (CREPAX) SERGIO B ALESTRACCI
132446 ARIE ALLA CORTE DEL RE SOLE PER 132261 DANZE ALLA CORTE DEI V ALOIS PER SlONE
0 PIC! FLAUTI DOLCI E PERCUSSIONE 0 2 FL AUTI DOLCI SOPRANI E PERCUS·
EGIDIO C ARNOVICH
131937 CANTI POPOLARI FANCIULLESCHI, ELABORATI IN STILE FAC IL E PER 2 FLAUTI DOlCI SOPR ANI IN DO 132158 ·C ANTILENE POPOLARI INFANTILI, ELA80RATE IN STILE FACILE PER FLAUTO DOLCE CONTRALTO IN FA 0 SOPRANO IN DO E MET ALLOFONO SOPRANO DIATONICO 131646 FILASTROCCHE TR ADIZION ALI, EL ABOR ATE IN STILE FACILE PER 2 FLAUTI DOLCI SOPR ANI IN DO . 132069 CANTI POPOLARI DEL F AR WEST, ELABORATI IN STILE F ACILE PER DUE FLAUTI DOLCI SOPR ANI IN D O E STRUMENTI RITMICI . 132365 A RR IV A L A BANDA. QU ATTRO MARCETTE PER DUE FL AUTI DOLCI E STRUMENTI RITMICI CON INDIC AZIONE D EG LI ACCORDI PER CHITARRA . 132366 IL FL AUTO ALLEGRO. 24 PICCOLI PEZZI SU 6 NOTE DA CANTI E FILASTROCCHE POPOL ARI. TRASCRIZIONI FACILI PER FLAUTO DOLCE SOPRANO IN D O E S TR U· MENTI RITMICI 132400 NEGRO SPIRITU ALS. TRASCRIZIONI ED EL ABOR AZIONI FACILI !
M ARCELLO CASTELLANI
132086 D ANZE MEDIOEVALI ITALI ANE PER 1 E 2 FL AUTI DOLCI SOPRANI E PERCUSSlONE AD LIBITUM 132087 DANZE MEDIOEV ALI FR ANCES I P ER 1 E 2 FLAUTI DOLCI SOPRANI E PERCUSSlONE AD LIBITUM
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