Metodo de Guitarra, Todas as Escalas e Arpegios Pt

Método de Guitarra Todas as Escalas e Arpejos

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Sumário Prefácio Capítulo 1. O Básico Capítulo 2. Modos de Igreja Capítulo 3. Escrevendo Canção Capítulo 4. Abordagens Abordagens Capítulo 5. Acordes maiores e arpejos Capítulo 6. Acordes menores e Arpejos Capítulo 7. Acordes dominantes e Arpejos Capítulo 8. Acordes alterados e Arpejos Capítulo 9. Escalas Comuns Capítulo 10. Escalas exóticas

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Lição 1 Capítulo 1 - O Básico Notas de Guitarra O diagrama abaixo mostra os nomes das notas, no braço da guitarra. Estas notas são permanentes e você deve memorizá-los sobre o braço da guitarra inteiro. Lembre-se, a repetição notas em cada décima segunda casa.

O símbolo "#" (sustenido) significa levantar uma nota meio tom (um traste). Existe apenas um meio passo que separa a E e notas F e um meio passo separa o B e C observa. Não há realmente nenhuma nota, como um E ou um B # # nota. Todas as outras notas têm um tom inteiro (duas casas) de separação. As notas entre o conjunto de medidas tem o nome de qualquer um sustenido (#) ou um apartamento (b). O diagrama acima mostra como estas notas sustenido (#). O diagrama abaixo mostra as notas, entre apartamentos (b). Esta é a guitarra braço da mostrando todas as notas, incluindo apartamentos.

O "b" (flat) símbolo significa a menor nota em meio tom. Existe apenas um meio passo que separa a E e F e notas meio tom separando o B e C observa. Não há realmente nenhuma nota, tais como um Fb Cb nota. Todas as outras notas têm um tom inteiro (duas casas) de separação.

Uma nota F # é o mesmo que uma nota Gb. O G # é o mesmo que o Ab. A A # é o mesmo que o Bb. A C # é o mesmo que o DB é o D # é o mesmo que o Eb.

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Capítulo 1 - Fundamentos

aula de violão 2 NOME DAS CORDAS No diagrama abaixo, há uma ilustração de um braço da guitarra. Ao longo deste livro não são semelhantes, tais diagramas. Este é um dos diagramas que só tem os nomes das cordas incluídas nele, assim que memorizar os nomes de corda agora. Em todos os diagramas, o maior “E” está na parte inferior do diagrama braço da, o E pouco "string" está no topo. As linhas horizontais são as cordas da guitarra.

As linhas verticais são os trastes da guitarra. À medida que você passar por este livro, perceber que não há marcadores de traste ou fret pontos na maioria dos diagramas. Isso ocorre porque os diagramas são apenas uma seção de comprimento, imaginário infinito, braço da. Capítulo 1 - Noções básicas sobre guitarra

Lição 3 GRAUS O diagrama abaixo mostra uma ilustração do braço da guitarra de infinito comprimento, com os números de 1 a 7 sobre ele. Observe que contar os números 1-7 e repita. Esta é a escala de todo importante para a guitarra.

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O número 1 é o primeiro grau ou de raiz. O número 2 é o segundo grau. O número três é o terceiro grau e assim por diante. Observe que a distância entre o primeiro e segundo grau é de dois trastes ou um passo inteiro, mesmo com o segundo e terceiro graus. A distância entre o terceiro e quarto grau no entanto, é apenas uma guitarra traste ou meio passo. A distância entre os graus, determina o nome da escala da guitarra. O nome do referido diagrama é a escala maior, por causa do meio passo entre o terceiro e quarto graus e meio passo entre os graus sétimo e primeiro. Se as etapas metade foi em qualquer outra posição na guitarra, a escala não ficaria maior. Capítulo 1 – Básico

Lição 4 ESCALA MAIOR O diagrama abaixo coloca o padrão de número, de toda a escala maior (de preto), com as notas, no braço da guitarra (em vermelho). Como resultado, a escala de todo importante, está agora no tom do "E" maior. Isso ocorre porque o primeiro grau da escala maior, é a "E" Note que, se a escala maior, iniciado em qualquer outra nota, a tom seria o nome da nota que está no primeiro grau. Os números indicam o padrão de escala de todo o móvel principal. As letras indicam a permanente nota nomes dos trastes. A colocação de toda a escala principal começa na "E" nota, portanto, este um "E" maior escala.

Observe que todos os número estão no E "nota", todos os pares estão na "F # nota" e assim por diante. Para tocar uma escala no tom de "G #", coloque o padrão de escala de todo importante, começando com o primeiro grau, no "G #" traste. O segundo grau caberá naturalmente em "A #", o terceiro "C", e assim por diante.

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Trata-se de toda a escala maior no tom de G # maior

Capítulo 1 – Básico

Lição 5 TRANSPOSIÇÃO DE TOM O padrão de escala de todo importante é móvel para qualquer lugar no braço da guitarra, mas apenas como um todo. A colocação de toda a escala maior sobre o braço da guitarra, pode identificar o nome do tom do escala Cada escala tem dois nomes-tom, maior ou menor. O primeiro grau (número 1) indica a tom principal. O sexto grau (número 6) indica a tonalidade menor. Está é toda a Escala Maior de E (Mi)

Este também é toda escala de "C #"menor. Para alterar as teclas "E" importante para a "F" maior, basta passar todos os graus até um traste para que o primeiro grau está em "F". No diagrama abaixo, observe que o primeiro grau está agora na F "nota", o segundo grau está no "G", o terceiro "A" e assim por diante. Como resultado, a balança está agora no tom do "F" maior. Trata-se de toda a escala maior no tom de "F" maior.

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Este também é toda a escala menor de “D”. Há um total de doze teclas (E, F, F #, G, G #, A, A #, B, C, C #, D e D #) Capítulo 2 – Os Modos

Lição 1 MODOS DE IGREJA A escala inteira principais contém sete escalas menores, conhecidos como os modos eclesiásticos. Cada modo é iniciado em um grau diferente de 1 a 7. Cada modalidade tem um nome específico, como a eólica ou Jónico. Cada modalidade é também um tipo específico de escala, tais como maior ou menor. Grau

Nome

Tipo

1-First

Ionian

Pure Maior

2-Second

Dorian

Minor

3-Third

Phrygian

Minor

4-Fourth

Lydian

Maior

5-Fifth

Mixolydian

Maior

6-Sixth

Aeolian

Pure Minor

7-Seventh

Locrian

Diminished

O modo jônio é a pura escala maior, porque começa no primeiro grau. Como mencionado anteriormente, o primeiro grau indica o ponto de partida ou home base de uma canção que está em uma tom principal. O modo Aeolian é a escala PURE menor, porque ela começa no sexto grau. O sexto grau é o ponto de partida ou base para uma música que está em um tom menor. Existem inúmeras maneiras possíveis de tocar cada um dos modos. Na maioria dos casos, qualquer escala que começa em primeiro grau, de toda a escala maior e percorre os graus ao nível seguinte em primeiro lugar, é um modo jônio. Qualquer escala que começa no segundo grau e percorre os graus para o próximo segundo grau, é um modo de Dorian. Qualquer escala que começa em terceiro grau e percorre os graus para a próxima terceiro grau, é um modo frígio e assim por diante. No diagrama abaixo, procurar algumas maneiras possíveis de tocar o modo jônio. Três possibilidades do modo jônio, têm caixas em torno deles. Trata-se de toda a escala maior, mostrando três modos possíveis de Jônico.

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O modo jônio é um 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 1. O modo de Dorian é um 2, 3, 4, 5, 6, 7, 1, 2. O modo frígio é um 3, 4, 5, 6, 7, 1, 2, 3 e assim por diante. Capítulo 2 – Os Modos

Lição 2 Modo Ionian (Jônio) A modalidade, que começa no primeiro grau da escala de todo importante, é o modo jônio. Ela é a pura escala maior. O padrão no diagrama abaixo, contém dois modos jônio, viciado em conjunto. Este é um dos padrões mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais fácil, para entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo jônio. Esta é apenas uma forma possível tocar o modo jônio.

Esta é a tablatura do modo acima Jónico, no tom de "E" maior.

Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom principal. Memorize o padrão de modo jônio no diagrama acima. Tocá-lo várias vezes, tanto para a frente e para trás, até que seja fácil de lembrar e tocar. Certifique-se que a mão direita usa um sobe e desce escolher o curso, não apenas todos os cursos abaixo. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

Um modo jônio, no tom de "E" maior, consiste de um E, F #, G #, A, B, C # e D #. Observe que o modo jônio, faz parte de toda a escala maior. Capítulo 2 – Os Modos de Guitarra 8

Lições de Guitarra – 3 ARPEJOS MAIORES (MODO IONIAN: JÔNICO) Um arpejo é um conjunto de três ou mais graus, jogado na nota de uma guitarra em um momento (como uma escala). O arpejo mais popular é o arpejo da tríade. Consiste na primeira, terceira e quinta graus de um modo. Há muitas maneiras de tocar um arpejo da tríade na guitarra. O diagrama abaixo, contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, modo jônio. Este arpejo é importante. Este é um arpejo tríade maior, para o modo jônio.

Um arpejo maior consiste em uma 1, 3 e 5. A tablatura contém um "E" arpejo no tom principal de "E" maior.

Tocar o arpejo como uma escala, uma nota de cada vez.

Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O "E" arpejo no tom principal de "E" principal consiste de um E, G # e B.

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Capítulo 2 – Modos de Guitarra

Lição 4 ACORDE MAIOR (MODO JÔNIO) A corda da guitarra é como um arpejo. A principal diferença é que a corda toca todas as notas de uma vez. O arpejo, apenas peças de teatro, uma nota de cada vez. Como resultado, um acorde de guitarra só pode conter apenas uma nota por corda. O arpejo, pode conter muitas notas por corda. O acorde de guitarra mais popular é o acorde comum. Ele é baseado fora do arpejo da tríade. Consiste na primeira, terceira e quinta graus de um modo. Há muitas maneiras de um dedo da corda comum. O diagrama abaixo contém a corda, que mais se relaciona, para o já mencionado arpejo maior. Este acorde é maior. Este é o acorde principal comum, para o modo jônio.

A tablatura contém um "E" da corda no tom principal de "E" maior.

Certifique-se de deixar todos os dedos indicados, com firmeza, na guitarra adequada traste, até terminar de tocar a corda. Todas as notas devem tocar para fora. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O "E" da corda no tom principal de "E" principal consiste de um E, G # e B.

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Capítulo 2 – Modos de Guitarra Lição 5

MODO DÓRICO (Dorian) A modalidade, que começa no segundo grau da escala maior, é o modo de Dorian. É uma escala menor. O padrão no diagrama abaixo guitarra, contém dois modos de Dorian, viciado em conjunto. Este é um dos padrões mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais fácil, para entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo de Dorian. Esta é apenas uma das formas possíveis de reproduzir o modo de Dorian.

Esta é a tablatura do modo acima Dorian no tom de "E" maior.

Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom.

Memorize o padrão de modo Dorian no diagrama acima. Tocá-lo várias vezes, tanto para a frente e para trás, até que seja fácil de lembrar e tocar. Certifique-se que usa a mão direita para cima e para baixo escolher o curso. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O modo de Dorian no tom de "E" maior consiste em um F #, G #, A, B, C #, D #, e um E. Observe que o modo de Dorian faz parte de toda a escala maior.

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Capítulo 2 – Os Modos de Guitarra

Lição 6 ARPEJO MENOR (MODO DÓRIO: DORIAN) O diagrama abaixo, contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, o modo de Dorian. Este arpejo consiste no segundo, quarto e sexto graus da escala inteira principais, ou o primeiro, terceiro e quinto graus do modo de Dorian. Este arpejo é menor. Este é um arpejo menor tríade, para o modo de Dorian.

A tablatura contém um "F # arpejo menor "no tom de" E "maior.

Jogue o arpejo como uma escala de guitarra, uma nota de cada vez. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O "F # arpejo" menor na tonalidade de "E" maior consiste em um F #, A e C #. Capítulo 2 – Os Modos de Guitarra

Lição 7 ACORDES MENORES (MODO DÓRIO: DORIAN) O diagrama abaixo, contém o acorde que melhor se ajusta ao já discutido, arpejo menor. Este acorde consiste no segundo, quarto e sexto graus da escala de todo importante, ou o primeiro, terceiro e quinto graus do modo de Dorian. Este acorde é menor. Este é o acorde menor comum para o modo de Dorian.

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A tablatura contém um "F #" acorde menor na tonalidade de "E" maior.

Certifique-se de deixar todos os dedos indicados, com firmeza, sobre o traste necessário, até terminar de tocar a corda. Todas as notas devem tocar para fora. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O "F #" acorde menor na tonalidade de "E" maior, consiste de um F #, A e C #. Capítulo 2 – Modos de Guitarra

Lição 8 MODO FRÍGIO: PHRYGIAN A modalidade, que começa em terceiro grau da escala maior é o modo frígio. É uma escala menor. O padrão no diagrama abaixo, contém dois modos frígio, viciado em conjunto. Este é um dos padrões mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais fácil, para entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo frígio. Esta é apenas uma das formas possíveis de reproduzir o modo frígio.

Esta é a tablatura do modo acima frígio no tom de "E" maior.

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Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom. Memorize o padrão de modo frígio no diagrama acima. Tocá-lo várias vezes, tanto para a frente e para trás, até que seja fácil de lembrar e tocar. Certifique-se que usa a mão direita para cima e para baixo escolher o curso. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O modo Frígio no tom de "E" maior consiste em um G #, A, B, C #, D #, E, e um F #. Observe que o modo frígio é parte de toda a escala maior. Capítulo 2 – Modos de Guitarra

Lição 9 ARPEJO MENOR (Modo Frígio: Phrygian) O diagrama abaixo, contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, o modo frígio. Este arpejo consiste no terceiro, quinto e sétimo graus da escala toda maior, ou o primeiro, terceiro e quinto graus do modo frígio. Este arpejo é menor. Este é um arpejo menor tríade, para o modo frígio.

A tablatura contém um "G # arpejo" menor "no tom de" E "maior.

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Tocar o Arpejo como uma escala, uma nota de cada vez Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O "G # arpejo" menor na tonalidade de "E" maior consiste em um G #, B, e D #. Capítulo 2 – Modos de Guitarra

Lição 10 ACORDES MENORES (Modo Frígio: Phrygian) O diagrama abaixo, contém o acorde que melhor se ajusta ao já discutido, arpejo menor. Este acorde consiste no terceiro, quinto e sétimo graus da escala toda maior, ou o primeiro, terceiro e quinto graus do modo frígio. Este acorde é menor. Este é o acorde menor comum para o modo frígio.

A tablatura contém um "G #" acorde menor na tonalidade de "E" maior.

Certifique-se de deixar todos os dedos indicados, com firmeza, na guitarra adequado traste, até terminar de tocar a corda. Todas as notas devem tocar para fora. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

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Capítulo 2 – Modos de Guitarra

Lição 11 MODO LÍDIO (Lydian) O modo de guitarra que começa no quarto grau da escala maior é o modo lídio. É uma escala maior. O padrão no diagrama abaixo, contém dois modos lídio, viciado em conjunto. Este é um dos padrões de guitarra mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais fácil, para entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo lí dio. Esta é apenas uma das formas possíveis de reproduzir o modo lídio.

Esta é a tablatura de guitarra para o modo lídio acima do tom de "E" maior.

Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom. Memorize o padrão de modo lídio no diagrama acima. Tocá-lo em sua guitarra, repetidamente, tanto para a frente e para trás, até que seja fácil de lembrar e tocar. Certifique-se que usa a mão direita para cima e para baixo escolhendo cursos. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O modo lídio, no tom de "E" maior, consiste de um A, B, C #, D #, E, F #, e um G # . Observe que o modo lídio, faz parte de toda a escala maior. Capítulo 2 – Modos de Guitarra

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ARPEJO MAIOR (Modo Lídio: Lydian) O diagrama abaixo guitarra, contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, o modo lídio. Este arpejo consiste no quarto, sexto, e primeiro graus de toda a escala maior, ou o primeiro, terceiro e quinto graus do modo lídio. Este arpejo é importante. Este é um arpejo da tríade guitarra principal, para o modo lídio.

A tablatura guitarra contém um "arpejo" um dos principais no tom de "E" maior.

Tocar o arpejo como uma escala, uma nota de cada vez. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O "arpejo" um dos principais, no tom de "E" maior, consiste de um A, C # e E. Capítulo 2 – Modos de Guitarra

Lição 13 ACORDES MAIORES (Modo Lídio: Lydian) O diagrama abaixo guitarra, contém o acorde que melhor se ajusta ao já discutido, arpejo maior. Este acorde é composto de quarto, sexto, e primeiro graus de toda a escala maior, ou o primeiro, terceiro e quinto graus do modo lídio. Este acorde é maior. Estes são os acordes maiores de guitarra comum para o modo lídio.

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A tablatura de guitarra contém um "acorde" um dos principais no tom de "E" maior.

Certifique-se de deixar todos os dedos indicados, com firmeza, na guitarra adequado traste, até terminar de tocar a corda. Todas as notas devem tocar para fora. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O acorde de “A” maior no tom do "E" maior, consiste de um A, C # e E. Capítulo 2 – Modos de Guitarra

Lição 14 MODO MIXOLÍDIO (Mixolydian) O modo de guitarra que começa no quinto grau de toda escala maior, é o modo mixolídio. O padrão no diagrama abaixo guitarra, contém dois modos mixolídio, viciado em conjunto. Este é um dos padrões mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais fácil, para entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo mixolídio. Esta é apenas uma das formas possíveis de reproduzir o modo mixolídio na guitarra.

Esta é a tablatura de guitarra para o modo mixolídio acima do tom de "E" maior.

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Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom.

O modo mixolídio no tom de "E" maior consiste B, C #, D #, E, F #, G #, e um A. Observe que o modo mixolídio é parte de toda a escala maior. Capítulo 2 – Modos de Guitarra

Lição 15 ARPEJO MAIOR (Modo Mixolídio: Mixolydian) O diagrama abaixo guitarra, contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, o modo mixolídio. Este arpejo consiste no quinto, sétimo e graus SEGUNDO de toda a escala maior, ou o primeiro, terceiro e quinto graus do modo mixolídio. Este arpejo é maior. Este é um arpejo tríade maior, para o modo mixolídio.

A tablatura de guitarra contém um "arpejo" B " maior no tom de" E "maior.

Jogue o arpejo como uma escala de guitarra, uma nota de cada vez. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

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O arpejo maior "B "no tom de "E"maior, consiste de um B, D # e F #. Capítulo 2 – Os Modos

Lição 16 MODO EÓLIO (Aeolian) A modalidade, que começa no sexto grau de toda escala maior é a modalidade eólica. É a escala pura menor. O padrão no diagrama abaixo, contém dois modos Eólio, viciado em conjunto. Este é um dos padrões mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais fácil, para entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo eólio. Esta é apenas uma das formas possíveis de reproduzir o modo eólio.

Esta é a tablatura do modo acima Eólio no tom de E maior.

Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom. Memorize o padrão do modo Eólio no diagrama acima. Toque-o várias vezes, tanto para a frente e para trás, até que seja fácil de lembrar e tocar. Certifique-se que usa a mão direita para cima e para baixo escolher o curso. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

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O modo Eólio no tom de "E" maior consiste em um C #, D #, E, F #, G #, A, e B. Observe que o modo Eólio é parte de toda a escala maior. Capítulo 2 – Os Modos

Lição 17 ARPEJO MENOR (Modo Eólio: Aeolian) O diagrama abaixo, contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, de modo eólica. Este arpejo consiste na SEXTA, primeiro e terceiro graus da escala inteira principais, ou o primeiro, terceiro e quinto graus da modalidade eólica. Este arpejo é menor. Este é um arpejo menor tríade, para a modalidade eólica.

A tablatura contém um arpejo "C #" menor no tom de" E "maior.

Toque o arpejo como uma escala, uma nota de cada vez. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O arpejo de "C #" menor na tonalidade de "E" maior consiste em um C #, E e G #.

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Capítulo 2 – Os Modos

Lição 18 ACORDES MENORES (Modo Eólio: Aeolian) O diagrama abaixo, contém o acorde que melhor se ajusta ao já discutido, arpejo menor. Este acorde consiste na SEXTA, primeiro e terceiro graus da escala menor inteiro, ou o primeiro, terceiro e quinto graus da modalidade eólica. Este acorde é menor. Este é o acorde menor comum para o modo eólio.

A tablatura contém um acorde de "C #" menor na tonalidade de "E" maior.

Certifique-se de deixar todos os dedos indicados, com firmeza, sobre o traste necessário, até terminar de tocar a corda. Todas as notas devem tocar para fora. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O acorde de "C #" menor na tonalidade de "E" maior consiste em um C #, E e G #.

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Lição 19 MODO LÓCRIO (Locrian) A modalidade, que começa no sétimo grau de toda escala maior é o modo lócrio. É uma escala diminuta. O padrão no diagrama abaixo, contém dois modos lócrio, viciado em conjunto. Este é um dos padrões mais benéfico para aprender. Este padrão irá torná-lo muito mais fácil, para entender alguns dos acordes e arpejos que se relacionam com o modo lócrio. Esta é apenas uma das formas possíveis de reproduzir o modo lócrio.

Esta é a tablatura do modo acima lócrio no tom de "E" maior.

Lembre-se do primeiro grau indica o nome do tom. Memorize o padrão de modo lócrio no diagrama acima. Toque-o várias vezes, tanto para a frente e para trás, até que seja fácil de lembrar e tocar. Certifique-se que usa a mão direita para cima e para baixo escolher o curso. Trata-se de toda a escala maior no tom de "E" maior.

O modo lócrio no tom de "E" maior consiste em um D #, E, F #, G #, A, B, e C #. Observe que o modo lócrio é parte de toda a escala maior.

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Lição 20 APEJO DIMINUTO (Modo Lócrio: Locrian) O diagrama abaixo contém o arpejo que melhor se ajusta ao já discutido, o modo lócrio. Esta consiste arpejo do sétimo, SEGUNDA, QUARTO graus de toda a escala maior, ou o primeiro, terceiro e quinto graus do modo lócrio. Este arpejo é diminuto. Este é um arpejo da tríade diminuída, para o modo lócrio.

A tablatura contém um Arpejo diminuto de “D#” no tom de "E" maior.

Toque o arpejo como uma escala, uma nota de cada vez. Esta é a escala maior em todo tom de E maior.

O Arpejo diminuto "D” no tom de "E" maior consiste em um F # D # e A. Capítulo 2 – Os Modos

Lição 21 ACORDE DIMINUTO (Modo Lócrio: Locrian) O diagrama abaixo, contém o acorde que melhor se ajusta ao já discutido, arpejo diminuída. Este acorde é composto dos sétimo, SEGUNDA, QUARTA graus de toda a escala maior, ou o primeiro, terceiro e quinto graus do modo lócrio. Este acorde é diminuto. Este é o acorde diminuto comum para o modo lócrio.

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A tablatura contém um acorde "D #" diminuto na escala de "E" maior.

Certifique-se de deixar todos os dedos indicados, com firmeza, sobre o traste necessário, até terminar de tocar a corda. Todas as notas devem tocar para fora. Esta é a escala maior em todo o tom de “E” maior.

O acorde "D #" diminuto na escala de "E" maior consiste em um D #, F # e A. Capítulo 2 – Os Modos

Lição 22 OUTRAS FORMAS DE TRABALHAR MODOS Há muitas maneiras de tocar todos os modos diferentes. O diagrama abaixo, contêm algumas maneiras diferentes, para tocar o modo jônio. Esta é uma corda "E" estendida no modo jônio.

A tablatura é no tom de "E" maior.

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Construído para a velocidade, esse padrão contém exatamente três notas por corda. Esta é uma única seqüência de escala. Às vezes pode ser muito útil.

Esta escala única seqüência é aplicável a qualquer das cordas. Este é um modo muito longo Jónico. É construído para receber o guitarrista o rápido pescoço.

Este modo jônio mostra as notas do outro lado da raiz.

Este padrão mostra as possibilidades de acordes e arpejos por trás da nota raiz. Aplique esses padrões e idéias para os outros modos. Tente fazer algumas das suas próprias versões. Estes são alguns exemplos de modalidades que começam em "E". Há cinco outras seqüências que a escala pode começar. O objetivo principal não é memorizar um grupo de padrões. O objetivo é ser capaz de dar a volta em toda a escala maior, de forma fluente e sem pensar nisso.

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Capítulo 3 - Escrevendo Canção

Lição 1 O Básico A primeira coisa a fazer como um escritor de canção iniciante é estabelecer um tom para escrever a canção dentro. Para tornar a coisa simples, a canção seguinte é pouco no tom de "E" maior. Esta música contém apenas acordes.

Tocá-lo mais e mais até que é bom. Este é um estilo popular de tocar chamado de "Doze progressões de bar". Basta tocar o "E" maior quatro vezes, um "A" maior duas vezes, um "E" duas vezes, um "B" maior uma vez e assim por diante. Aqui estão os três acordes a partir do diagrama acima.

Trata-se de toda a "E" escala maior. No tom de "E" maior, o "E", "A" e "B" representam os primeiros acordes, quarto e quinto graus. Todos os três acordes são importantes. Desde que a música esteja em um tom maior é edificante e alegre música soando. A progressão popular menor contém os acordes sexto, segundo e terceiro graus, que som triste e para baixo. Esta progressão está sendo expandido nas páginas seguintes, de modo a memorizá-lo aqui.

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Capítulo 3 – Escrevendo Canção

Lição 2 ESCREVENDO CANÇÃO (parte 2) As doze progressões de bar é uma canção muito simples, que é expansível a uma quantidade infinita de possibilidades. Uma maneira de fazer isso é tocar a c oisa toda, por várias vezes. Outra maneira de expandi-lo é dobrar a quantidade de batidas da corda. Um exemplo disto é para tocar o "E" oito vezes em vez de quatro, o “A” quatro vezes, em vez de duas vezes, o "E" quatro vezes, o "B" duas vezes e assim por diante. Também pode ser dobrado novamente. Outra forma de ampliar a progressão de acordes é a de adicionar acordes diferentes. Esta música contém doze progressões de bar, com alguns acordes de enchimento.

Esta progressão e todos os seus acordes fazem parte de toda a escala de “E” maior. Observe que todos os três acordes originais ainda estão lá. Os acordes adicionados são outros Acordes de Enchimento. Os acordes de enchimento podem ser qualquer acorde, enquanto eles vêm de toda a escala maior, no tom que está sendo jogado. Neste caso, é o tom do "E" maior. Este diagrama contém toda a escala maior com os acordes a partir do diagrama acima.

No tom de "E" maior, o "E" maior é o acorde de primeiro grau, o "F #" menor é o acorde de segundo grau, o "G #" menor é o terceiro, "Um dos principais" está em quarto lugar, o ”B"maior é o quinto, o sexto é "C #" menor e o sétimo é "D #" diminuto. Se isso não é perfeitamente entendido, volte para o capítulo sobre os modos e releia.

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Lição 3 ESCREVENDO CANÇÃO (parte 3) Outra possibilidade para a expansão das doze progressões de bar é a de adicionar arpejos. Uma forma de adicionar um arpejo está a desempenhar um arpejo que corresponde ao acorde. Esta é o básico das doze progressões de bar em "E" maior com arpejos de enchimentos.

Observe que alguns arpejos são mais curtos do que outros. Isso é por causa do tempo que leva para tocar cada arpejo. Observe que na primeira medida, o arpejo "E" principais contém 16 notas. Isso é igual a quatro grupos de quatro notas. Isso funciona bem depois de tocar o "E" quatro vezes. O formato mesmo se aplica à "A". O arpejo após o “A” contém oito notas ou dois conjuntos de quatro notas. Isso funciona bem, com a reprodução de dois "A" acordes. O formato do mesmo é válido para o resto da progressão. Tente manter tudo contado de forma uniforme. Observe que alguns arpejos são mais curtos do que outros. Isso é por causa do tempo. Aqui estão os arpejos, que são utilizados, no diagrama acima.

Trata-se de todo a escala de "E" maior.

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Lição 4 ESCREVENDO CANÇÃO (parte 4) Outra possibilidade para a expansão na progressão bar doze anos, é a de adicionar tabelas. Uma forma de adicionar uma escala é tocar uma escala que corresponde ao acorde. Esta é o básico das doze progressões de bar em "E" maior com escalas de enchimentos.

Observe que algumas escalas são mais curtos do que outros. Isso é por causa do tempo que se leva para tocar cada escala. Observe que na primeira medida, a escala Ionian contém de 16 notas. Isso é igual a quatro grupos de quatro notas. Isso funciona bem depois de tocar o "E" quatro vezes. O mesmo formato se aplica à “A". A escala lídia, após a “A", contém oito notas ou dois conjuntos de quatro notas. Isso funciona bem, com a reprodução de dois "A". O formato do mesmo é válido para o resto da progressão. Há infinitas maneiras diferentes de escrever canções. A melhor maneira de escrever uma canção é de experimentação e de escuta. Use as doze progressões de bar como uma fundação, em seguida, crie em torno dele. Não existem regras real, apenas alguns exemplos do que outras pessoas fizeram. Se isso soa bem, então é provavelmente bem. Os próximos capítulos contêm acordes alternativos, escalas, arpejos e abordagens que são utilizáveis como substitutos para os já discutidos. Isto dará ao guitarrista uma quantidade ainda maior de possibilidades.

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Capítulo 4 – Abordagens

Lição 1 Abordagens (Parte 1) Quando as escalas são jogadas em uma canção, pode se tornar chato se tocar guitarra simplesmente tocando toda a escala direto. Para resolver esse problema, abordagens de utilização. Abordagens dar um estilo de guitarrista e destreza. O gráfico ao lado mostra algumas fórmulas de aproximação. Os números representam os graus de qualquer modo. O número 1 representa o primeiro grau, o número 2 é o segundo grau, e assim por diante. Estas são apenas algumas das possibilidades. A primeira abordagem no gráfico é a abordagem "1-1-1". Para aplicá-la a um modo, basta tocar o primeiro grau três vezes. Em seguida, tocar o segundo grau por três vezes (2-2-2), em seguida, o terceiro por três vezes (3-3-3) e assim por diante. O diagrama abaixo ilustra um exemplo da abordagem "1-1-1". Este é uma abordagem "1-1-1", aplicada a um modo jônio, na chave de "F" maior.

Ao descer, toque 7-7-7, 6-6-6, 5-5-5 e assim por diante. Abordagens também se aplicam aos arpejos. Este é uma abordagem "1-1-1", aplicada a um arpejo de "F" maior, no tom de "F" maior.

Abordagens também se aplicam aos acordes. Esses acordes tornam-se arpejos. Este é uma abordagem "1-1-1", aplicada a um acorde "F" maior, no tom de "F" maior.

Certifique-se de deixar todos os dedos firmemente colocados até o acorde acabar.

31

Capítulo 4 – Abordagens

Lição 2 Abordagens (Parte 2) Vamos saltar através de algumas das abordagens do método muito popular, o 1-2-3. Como mencionado anteriormente, os números representam os graus de qualquer modo. O número 1 representa o primeiro grau, o número 2 é o segundo grau, 3 é o terceiro, e assim por diante. Para aplicar uma abordagem 1-2-3 para um modo de tocar o primeiro grau, segundo grau e terceiro grau. Em seguida, passe para o segundo grau e reproduza o mesmo padrão. Continue este padrão de toda a maneira através da escala (3-4-5, 4-5-6, 5-6-7, etc.) O diagrama abaixo dá um exemplo da abordagem 1-2-3. Esta é a tablatura de uma abordagem 1-2-3, para o modo Jônico, no tom de "F" maior.

Ao descer, toque 7-6-5, 6-5-4, 5-4-3 e assim por diante. Esta é uma abordagem “1-2-3”, aplicado a um arpejo “ F " maior, no tom de" F " maior.

Esta é uma abordagem "1-2-3, aplicado a um acorde ” F " maior, no tom de" F " maior.

Certifique-se de deixar todos os dedos firmemente colocados até o acorde acabar. Capítulo 4 – Abordagens

Lição 3 Abordagens (Parte 3) Só para ter certeza de que o conceito de abordagem é totalmente compreendido, vamos saltar para uma outra abordagem popular, o 3-2-1. Esta abordagem é uma para trás. 32

Inicie no terceiro grau, de um modo e depois volte para o segundo e depois o primeiro grau. Depois que iniciar, no quarto grau e volte para trás novamente a abordagem de três notas. Tal como acontece com outras abordagens, continue esse padrão até o fim da escala (5-4-3, 6-5-4, 7-6-5, 1-7-6 e assim por diante). O diagrama abaixo dá um exemplo da abordagem 3-2-1. Esta é a tablatura de uma abordagem 3-2-1, para o modo jônio, no tom de "F" maior.

Ao descer, toque 5-6-7, 4-5-6, 3-4-5 e assim por diante. Este é uma abordagem "3-2-1", aplicada a um arpejo "F" maior, no tom de "F" maior.

Este é uma abordagem "3-2-1", aplicada a um acorde "F" maior, no tom de "F" maior.

Certifique-se de deixar todos os dedos firmemente colocados até o acorde acabar. Capítulo 4 – Abordagens

Lição 4 Abordagens (Parte 4) Quaisquer três ou quatro abordagens notam-se muito popular na música de hoje. Isso ocorre porque a maioria das músicas é em conjunto, quer de três ou um tempo de quatro tempos. Aqui estão algumas abordagens de quatro notas. Estas são algumas possibilidades de abordagem de quatro notas. 1-1-1-1 1-1-1-2 1-1-1-3 1-1-1-4 1-1-2-1 1-1-2-2 1-1-2-3 1-1-2-4 1-1-3-1 1-1-3-2 1-1-3-3 4-3-2-1

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Este é um exemplo de um modo jônio, jogado em uma abordagem 1-1-1-1, no tom de "F" maior.

Abordagens não são limitadas a apenas três e quatro notas. Cinco, seis, sete, oito e abordagens ainda maiores são freqüentemente utilizados. Outra abordagem é a abordagem mista. É uma combinação de duas ou mais abordagens jogado em volta, e volta e quarto. Este tipo de abordagem é um pouco mais complicado do que a abordagem em frente, mas dá o guitarrista ainda mais versatilidade e estilo. Aqui está um exemplo de uma abordagem mista 1-2-3, 1-1-1.

Há uma possibilidade infinita quantidade de diferentes tipos de abordagens, incluindo a abordagem ainda mais complicada, multidimensional (abordagens dentro abordagens). Violeiros se tornam muito versáteis e elegantes, quando adicionar uma maior variedade de abordagens de seu vocabulário. Saiba como muitas abordagens e como você pode fazer um monte de sua própria. Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos

Lição 1 FÓRMULAS Ao escrever uma canção, algumas vezes pode tornar-se aborrecido, se um guitarrista usa os mesmos acordes e arpejos o tempo todo. Para resolver este problema, existem milhares de formas de outro acorde que pode substituir a simples acordes e arpejos. Acordes e arpejos são categorizados em três grupos principais, maior, menor e dominante. O grupo é geralmente brilhante e feliz no som. O grupo menor é geralmente escuro e triste no som. O grupo dominante cria um som de construção de tensão. O gráfico abaixo mostra uma lista de alguns acordes e arpejos maiores popular. Um gráfico de alguns acordes menores populares e dominantes é encontrado mais adiante. Às vezes é impossível ou indesejável, para tocar um acorde ou arpejo usando todas as notas da fórmula. O gráfico abaixo mostra os diplomas mais importantes para a utilização, 34

no caso de isto acontecer. A carta contém também, os modos de relação, em que o acorde ou arpejo se encaixa. Um acorde maior, por exemplo, enquadra-se bem mais de um modo importantes, como o jônio, lídio e mixolídio (1, 4 ou 5). No quadro, existem algumas fórmulas que contêm um número que é superior a sete. A maneira mais simples de entender isso é apenas continuar a contar após o sétimo grau 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, em vez de 1, 9, em vez de 2, 10 em vez de 3 e assim por diante. Todas as fórmulas são em comparação com a escala puro principais (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7). Nome

Formula

Graus Mais Importantes

Modos Relativo

Maior

1, 3, 5

1, 3

1, 4, 5

Maior 6th

1, 3, 5, 6

1, 3, 6

1, 2, 4, 5

Maior 6/9

1, 3, 5, 6, 9

1, 3, 6, 9

1, 4, 5

Maior 7th

1, 3, 5, 7

1, 3, 7

1, 4

Maior add 9

1, 3, 5, 9

1, 3, 9

1, 4, 5

Maior 9th

1, 3, 5, 7, 9

3, 7, 9

1, 4

Maior 13th

1, 3, 5, 7, 9, 11, 13

3, 7, 13

1

As próximas páginas contêm um exemplo ilustrado dos acordes e arpejos. Os exemplos contêm apenas algumas maneiras possíveis para tocar esses acordes e arpejos. Tente descobrir outras maneiras de tocá-los. Existem também as cordas que não constem na tabela acima. Tente descobrir um pouco sobre o seu próprio. Capítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos

Lição 2 TRÍADE DE ARPEJO MAIOR O arpejo tríade maior pertence ao grupo arpejo maior. A fórmula consiste em um primeiro, um terceiro e um quinto grau (1, 3, 5). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo maior, em toda a escala maior. O terceiro e quinto graus (3, 5) são da maior importância aqui. O primeiro, quarto, quinto grau e os modos, se referem a este arpejo. Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para os arpejos principais (1, 3, 5).

Um arpejo maior é obtido usando apenas os 3 e 5.

35

Há muitas maneiras de tocar um arpejo maior. O diagrama abaixo contém cinco exemplos. Cada exemplo arpejo conté uma raiz de uma seqüência diferente. Estes rpejos estão em ordem, de acordo com a pos ição de raiz, para cima e para baixo no braço a guitarra. Estes são inco exemplos possíveis de um arpejo maior.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em uma ota "F", o arpejo é um arpejo "F". Neste caso, é um "F" maior arpejo (F). Ca ítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos

Lição 3 TRÍADE MAIOR A tríade maior pertence ao rupo de acorde maior. A fórmula consiste em um primeiro, um terceiro e um quinto gr u (1, 3, 5). O diagrama abaixo contém todas as notas do acorde maior, em toda a escala mai or. O terceiro e quinto graus (3, 5) são de mai r importância aqui. O primeiro, quarto, quinto grau e os modos, se referem a este acorde. Este é o padrão no raço da guitarra inteiro, para o acorde maior (1, 3, 5).

Um acorde maior é obtido usando apenas os 3 e 5. Há muitas maneiras de tocar um acorde maior. O diagrama abaixo conté cinco exemplos. Esses acordes estão em ord m, de acordo com a posição de raiz, para cim e para baixo no braço da guitarra. Estes são inco exemplos possíveis de um acorde maior.

36

Lembre-se que o primeiro grau nesses padrões de acordes, indica o nome do acorde. Se o primeiro grau está em uma ota "F", o acorde é um "F". Neste caso, é um " " acorde maior (F). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste disso, até terminar de tocar o acor de. Ca ítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos

Lição 4 ARPEJO MAIOR COM 6ª O maior arpejo com 6ª pert nce ao grupo arpejo MAIOR. A fórmula consis te em um primeiro, um terceiro, um q into (e um sexto grau 1, 3, 5, 6). O diagrama baixo contém todas as notas do arpejo co 6ª maior, em toda a escala maior. O primeir , terceiro e sexto graus (1, 3, 6) são de maior importância aqui. A primeira, segunda, quarta e modos de grau 5, se relacionam com este a pejo. Este é o padrão no raço da guitarra inteiro, para o sexto maior a pejo (1, 3, 5, 6).

Um arpejo com 6ª maior é obtido usando apenas 1, 3 e 6. Há muitas maneiras de tocar um arpejo com 6ª maior. O diagrama abaixo contém cinco exemplos. Cada exemplo ar ejo contém uma raiz de uma seqüência difere nte. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e par baixo no braço da guitarra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo com 6ª ma ior.

37

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em uma ota "F", o arpejo é um arpejo "F". Neste caso, é um "F", arpejo maior com 6ª (F6). Ca ítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos

Lição 5 ACORDE MAIOR COM 6ª O acorde maior com 6ª pert ence ao grupo acorde maior. A fórmula consis e em um primeiro, um terceiro, um q into (e um sexto grau 1, 3, 5, 6). O diagrama baixo contém todas as notas do acorde de 6ª maior, em toda a escala maior. O primeiro, terceiro e sexto graus (1, 3, 6) são da maior importância aqui. O primeiro, quarto, quinto g rau e os modos, se referem a este acorde. Este é o padrão no bra o da guitarra inteiro, para o acorde de 6ª mai r (1, 3, 5, 6).

Um acorde maior com 6ª é obtido usando apenas 1, 3 e 6. Há muitas maneiras de tocar um acorde de 6ª maior. O diagrama abaixo c ntém cinco exemplos. Essas cordas estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guitarra. Estes são os seis exemplos possíveis de um acorde maior co 6ª.

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Lembre-se que o primeiro grau nesses padrões de acordes, indica o nome do acorde. Se o primeiro grau está em uma ota "F", o acorde é um "F" Neste caso, é um " " acorde com 6ª maior (F6). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de. Ca ítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos

Lição 6 ARPEJO MAIOR COM 6ª E 9ª Os arpejos maiores com 6ª 9ª pertencem ao grupo arpejo MAIOR. A fór ula consiste em um primeiro, um terceiro, u quinto, um sexto e um nono grau (1, 3, 5, 6, 9). O diagrama abaixo contém todas as not s do arpejo seis / nove principais, através de oda a escala maior. O primeiro, terceiro, sexto e nono graus (1, 3, 6, 9) são da maior im portância aqui. O primeiro, quarto, quinto grau e os modos, se referem a este arpejo. Este também é um arpejo m aior com sexta adicionando a o nono arpejo ( aior 6add9) Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o arpejo maior com sex ta/nona (1, 3, 5, 6, 9).

Um arpejo maior com 6ª e 9ª é obtido usando apenas 1, 3, 6 e 9. Há muitas maneiras de tocar um arpejo maior com 6ª e 9ª. O diagrama ab ixo contém cinco exemplos. Estes arpej s estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco xemplos possíveis de um arpejo maior com 6 e 9ª.

39

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em uma ota "F”, o arpejo é um arpejo "F". Neste caso, é um arpejo "F" maior com 6ª e 9ª (F6 / 9). Ca ítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos

Lição 7 ACORDE MAIOR COM 6ª E 9ª O acorde maior com 6ª e 9ª pertence ao grupo acorde maior. A fórmula co nsiste em um primeiro, um terceiro, um q into, um sexto e um nono grau (1, 3, 5, 6, 9). diagrama abaixo contém todas as not s do acorde de seis / nove principais, através de toda a escala maior. O primeiro, terceiro, sexto e nono graus (1, 3, 6, 9) são da maior im portância aqui. O primeiro, quarto, quinto grau e os modos, se referem a este acorde. Este também é um acorde aior com sexta adicionando a o nono acorde ( Maior 6add9) Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o acorde maior com se ta/nona (1, 3, 5, 6, 9).

Um acorde maior com 6ª e 9ª é obtido usando apenas 1, 3, 6 e 9. Há muitas maneiras de tocar um acorde de seis / nove principais. O diagr ma abaixo contém cinco exemplos. Essas cordas estão em ordem, de acordo com a p sição de raiz, para cima e para baixo no b aço da guitarra. Estes são cinco xemplos possíveis de um acorde maior com 6 e 9ª.

40

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em uma ota "F”, o arpejo é um acorde "F". Neste caso, é um acorde "F" maior com 6ª e 9ª (F6 / 9). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de. Ca ítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos

Lição 8 ARPEJO MAIOR COM 7ª O arpejo maior com 7ª pert nce ao grupo arpejo MAIOR. A fórmula consis te em um primeiro, um terceiro, um q into (e um sétimo grau 1, 3, 5, 7). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo 7ª aior, em toda a escala maior. º O primeiro, terceiro e sétimo (1, 3, 7) são da maior importância aqui. O primeiro, e modos de grau 4, dizem respeito a este arpejo. Este é o padrão no braç da guitarra inteiro, para o arpejo maior com 7ª (1, 3, 5, 7).

Um arpejo com 7ª maior é obtido usando apenas 1, 3 e 7. Há muitas maneiras de tocar um arpejo de 7ª maior. O diagrama abaixo c ntém cinco exemplos. Cada exemplo ar ejo contém uma raiz de uma seqüência difere nte. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e par baixo no braço da guitarra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo com 7ª ma ior.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em uma ota "F", o arpejo é um arpejo "F". Neste caso, é um maior arpejo "F" com 7ª (FM7). 41

Ca ítulo 5 - Acordes maiores e Arpejos

Lição 9 ACORDE MAIOR COM 7ª O acorde maior com 7ª pert ence ao grupo acorde maior. A fórmula consis e em um primeiro, um terceiro, um q into (e um sétimo grau 1, 3, 5, 7). O diagrama abaixo contém todas as notas do acorde de 7ª maior, em toda a escala maior. º O primeir , terceiro e sétimo (1, 3, 7) são da maio importância aqui. O primeiro, e modos de gr u 4, dizem respeito a este acorde. Este é o padrão no braç da guitarra inteiro, para o acorde maior com 7ª (1, 3, 5, 7).

Um acorde com 7ª maior é obtido usando apenas 1, 3 e 7. Há muitas maneiras de tocar um acorde de 7ª maior. O diagrama abaixo c ntém cinco exemplos. Esses acordas est ão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo com 7ª ma ior.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em uma ota "F", o acorde é um acorde "F". Neste caso, é um maior acorde "F" com 7ª (FM7). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 10 RPEJO MAIOR COM 9ª ADICIONADA O Arpejo maior com 9ª adic onada pertence ao grupo arpejo MAIOR. A fór ula consiste em um primeiro, um terceiro, um quinto (e um nono grau 1, 3, 5, 9). O dia rama abaixo contém todas as notas do ar pejo maior com 9ª adicionada, em toda a esca a maior. O primeiro, terceiro e nono graus (1, 3, 9), são da maior importância aqui. O primeiro, quarto, quinto grau e os mo os, se referem a este arpejo. Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o arpejo maior com 9ª dicionada (1, 3, 5, 9).

Um arpejo maio adicionando a a 9ª é obtido usando apenas 1, 3 e 9. Há muitas maneiras de tocar um arpejo maior com 9ª adicionada. O diagr ma abaixo contém cinco exemplos. Ca a exemplo arpejo contém uma raiz de uma se üência diferente. Estes arpejos est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guitarra. Estes são cinco exe plos possíveis de um arpejo maior com 9ª ad icionada.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um n ota "F", o arpejo é um arpejo "F". Neste caso, é um arpejo"F" maior com 9ª (Fadd9).

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Lição 11 CORDE MAIOR Com 9ª adicionada O Acorde maior com 9ª adic ionada pertence ao grupo acorde maior. A fór ula consiste em um primeiro, um terceiro, u quinto (e um nono grau 1, 3, 5, 9). O diagra a abaixo contém todas as notas do s plemento nove maiors acordes, em toda a esc la maior. O primeiro, terceiro e nono (1, 3, 9), são da maior importância aqui. O primeiro, quarto, quinto grau e os modos, se eferem a este acorde. Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o acorde maior com 9ª adicionada (1, 3, 5, 9).

Um acorde maio com 9ª adicionada é obtido usando apenas 1, 3 e 9. Há muitas maneiras de tocar um acorde maior com 9ª adicionada. O diagr ama abaixo contém cinco exemplos. Essas cordas estão em ordem, de acordo com a p sição de raiz, para cima e para baixo no b aço da guitarra. Estes são cinco exe plos possíveis de um acorde maior com 9ª a icionada

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em uma ota "F", o acorde é um acorde "F". Neste caso, é um acorde "F" maior com 9ª adicionada (Fadd9). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 12 ARPEJO MAIOR COM 9ª O arpejo maior com 9ª pert nce ao grupo arpejo MAIOR. A fórmula consis te em um primeiro, um terceiro, um s timo um quinto e um nono grau (1, 3, 5, 7, 9). O diagrama abaixo contém todas as not s do arpejo nono maior, em toda a escala mai r. O terceiro, sétimo e nono graus (3, 7, 9 são da maior importância aqui. O primeiro e quarto e modos de grau, dizem respeito a es te arpejo. Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo maior com 9 ª (1, 3, 5, 7, 9).

Um arpejo com 9ª maior é obtido usando apenas os 3, 7 e . Há muitas maneiras de tocar um arpejo maior com nono. O diagrama abai o contém cinco exemplos. Cada exemplo ar ejo contém uma raiz de uma seqüência difere nte. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e par baixo no braço da guitarra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo com 9ª ma ior.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em uma ota "F", o arpejo é um "F". Neste caso, é um a pejo "F" com 9ª maior (FM9).

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Lição 13 ACORDE MAIOR COM 9ª O acorde maior com 9ª pert ence ao grupo acorde maior. A fórmula consis e em um primeiro, um terceiro, um s timo um quinto e um nono grau (1, 3, 5, 7, 9). O diagrama abaixo contém todas as not s do acorde maior nono, em toda a escala maior. O terceiro, sétimo e nono graus (3, 7, 9 são da maior importância aqui. O primeiro e quarto modos de grau dizem respeito a este a corde. Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde maior com 9 ª (1, 3, 5, 7, 9).

Um acorde aior com 9ª é obtido usando apenas os 3, 7 e 9. Há muitas maneiras de tocar um acorde maior com nono. O diagrama aba xo contém cinco exemplos. Essas cordas estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guitarra. Estes são cinc exemplos possíveis de um acorde maior com 9ª.

Lembre-se que o primeiro grau nesses padrões de acordes, indica o nome do acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um "F" aco de de 9ª maior (FM9). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 14 ARPEJO MAIOR COM 13ª O arpejo maior com 13ª per tence ao grupo arpejo MAIOR. A fórmula cons ste em um primeiro, um terceiro, um s timo de um quinto de um nono, um décimo p imeiro e um grau TREZE (1, 3, 5, 7, 9, 11, 13). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo maior com 13ª, em toda a escala aior. O terceiro, quinto, sétimo e décimo terceiro graus (3, 5, 7, 13) são da maior importância aqui. O primeiro, o modo de grau, refere-se a este arpejo. Este é o padrão no braço a guitarra inteiro, para arpejo maior com 13ª (1, 3, 5, 7, 9, 11, 13).

Um arpejo maior om 13ª pode ser obtido usando apenas os 3, 5 , 7 e 13. Há muitas maneiras de tocar um arpejo maior com 13ª. O diagrama abaix contém cinco exemplos. Estes arpejos est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinc exemplos possíveis de um arpejo maior com 13ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo " F" maior com 13ª (Fmaj13).

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Lição 15 ACORDE MAIOR COM 13ª O acorde maior com 13ª pe tence ao grupo acorde MAIOR. A fórmula con iste em um primeiro, um terceiro, um s timo de um quinto de um nono, um décimo p imeiro e um grau TREZE (1, 3, 5, 7, 9, 11, 13). O diagrama abaixo contém todas as notas do acorde maior com 13ª, em toda a escala aior. O terceiro, quinto, sétimo e décimo terceiro graus (3, 5, 7, 13) são da maior importância aqui. O primeiro, o modo de grau, refere-se a este acorde. Este é o padrão no braço d a guitarra inteiro, para acorde maior com 13ª (1, 3, 5, 7, 9, 11, 13).

Um acorde maior om 13ª pode ser obtido usando apenas os 3, 5 , 7 e 13. Há muitas maneiras de tocar um acorde maior com 13ª. O diagrama abaix o contém cinco exemplos. Estes acordes est ão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde maior com 13ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" maior com 13ª (Fmaj13). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Capítulo 6 – Acordes menores e Arpejos

Lição 1 FÓRMULAS O gráfico abaixo mostra uma lista de alguns acordes e arpejos menores popular. Um gráfico de alguns acordes populares dominantes é encontrado mais adiante. Às vezes é impossível ou indesejável, para tocar um acorde ou arpejo usando todas as notas da fórmula. O gráfico abaixo mostra os diplomas mais importantes para a utilização, no caso de isto acontecer. A carta contém também, os modos de relação, em que o acorde ou arpejo se encaixa. Um acorde menor, por exemplo, enquadra-se bem mais de um modo menor, como o Dorian, frígio ou eólica (2, 3 ou 6). No quadro, existem algumas fórmulas que contêm um número que é superior a sete. A maneira mais simples de entender isso é apenas continuar a contar após o sétimo grau 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, em vez de 1, 9, em vez de 2, 10 em vez de 3 e assim por diante. Todas as fórmulas são em comparação com a pura escala maior (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7). Nome

Formula

Graus mais importantes

Modos Relativos

Menor

1, b3, 5

1, b3

2, 3, 6

Diminuída

1, b3, b5

1, b3, b5

7

Menor 6th

1, b3, 5, 6

1, b3, 6

2

Menor 6/9

1, b3, 5, 6, 9

1, b3, 6, 9

2

Menor 7th

1, b3, 5, b7

1, b3, b7

2, 3, 6

Menor 7 flat 5

1, b3, b5, b7

b3, b5, b7

7

Menor add 9

1, b3, 5, 9

1, b3, 9

2, 6

Menor 9th

1, b3, 5, b7, 9

b3, b7, 9

2, 6

Menor 11th

1, b3, 5, b7, 9, 11

b3, b7, 11

2, 6

Menor 13th

1, b3, 5, b7, 9, 11, 13

b3, b7, 13

2

As próximas páginas contêm um exemplo ilustrado dos acordes e arpejos. Os exemplos contêm apenas algumas maneiras possíveis para tocar esses acordes e arpejos. Tente descobrir outras maneiras de tocá-los. Existem também as cordas que não constem na tabela acima. Tente descobrir um pouco sobre o seu próprio.

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Lição 2 ARPEJO DIMINUTO A tríade diminuta pertence o grupo arpejo menor (em alguns casos, pert nce ao grupo dominante). A fórmula consiste em um primeiro, um terceiro bemol, e um grau bemol quinta (1, B3, B5). O diagra a abaixo contém todas as notas do arpejo di inuto, em toda a escala maior. Todos os três raus de importância aqui. O sétimo, o modo d e grau, refere-se a este arpejo. Este é o padrão no br ço da guitarra inteiro, para o arpejo diminuto (1, B3, B5).

A reduzida só obtido utilizando todos os três graus (1, B3, 5). Há muitas maneiras de tocar um arpejo diminuto. O diagrama abaixo cont ém cinco exemplos. Estes arpejos est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo diminuíd s.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo " F" diminuto (Fdim).

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Lição 3 ACORDE DIMINUTO O acorde diminuto pertence ao grupo de acordes menores (em alguns cas s, pertence ao grupo dominante). A fórmu a consiste em um primeiro, um terceiro bemo l, e um grau bemol quinta (1, B3, B5). O iagrama abaixo contém todas as notas do aco rde diminuto, em toda a escala maior. Tod os os três graus de importância aqui (1, B3, B ). O sétimo, o modo de grau, refere-se a e te acorde. Este é o padrão no bra ço da guitarra inteiro, para o acorde diminuto (1, B3, B5).

A reduzida só é obtida utilizando todos os três graus (1, B3, 5). Há muitas maneiras de tocar um acorde diminuto. O diagrama abaixo con ém cinco exemplos. Essas acordes est ão em ordem, de acordo com a posição de raiz , para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são ci co exemplos possíveis de um acorde diminut .

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" diminuto (Fdim). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

51


Lição 4 ARPEJO MENOR O arpejo MENOR pertence ao grupo arpejo MENOR. A fórmula consiste e um primeiro, um terceiro bemol e um qui to grau (1, b3, 5). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo menor, em toda a escala maior. A primeira e terceira (1, 3) grau são os mais importantes aqui. O segund , terceiro e sexto grau modos, se referem a este arpejo. Este é o padrão no raço da guitarra inteiro, para o arpejo menor 1, b3, 5).

Um arpejo menor é obtido usando apenas o 1 e o b3. Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor. O diagrama abaixo conté cinco exemplos. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guitarra. Estes são inco exemplos possíveis de um arpejo menor.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um "F" arp jo menor (Fm).

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Lição 5 ACORDE MENOR O acorde menor pertence a grupo acorde menor. A fórmula consiste em m primeiro, um terceiro bemol e um quinto grau (1, b3, 5). O diagrama abaixo contém tod s as notas do acorde menor, em toda a es ala maior. A primeira e terceira (1, 3) são da aior importância aqui. O segund , terceiro e sexto grau modos, se referem a es te acorde. Este é o padrão no b raço da guitarra inteiro, para o acorde menor (1, b3, 5).

Um acor e menor é obtido usando apenas o 1 e o b3. Há muitas maneiras de tocar um acorde menor. O diagrama abaixo conté cinco exemplos. Estes acordes est ão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um "F" aco de menor (Fm). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 6 ARPEJO MENOR COM 6ª O arpejo com 6ª menor pert ence ao grupo arpejo MENOR. A fórmula cons ste em um primeiro, um terceiro bemol, quinto e sexto grau (1, b3, 5, 6). O diagrama baixo contém todas as notas do arpejo me nor sexto, em toda a escala maior. O primeiro, terceiro bemol, e graus de 6ª (1, b3, 6) são a maior importância aqui. O segundo, o modo de grau, referese a este arpejo. Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor com ª (1, b3, 5, 6).

Um arpejo enor com 6ª é obtido usando apenas o 1, B3 e 6. Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 6ª. O diagrama abaixo contém cinco exemplos. Estes arpejos est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinc exemplos possíveis de um arpejo menor co 6ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", nota, o arpejo é um "F". Neste caso, é um ar pejo "F" menor com 6ª (Fm6).

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Lição 7 ACORDE MENOR COM 6ª O acorde com 6ª menor per ence ao grupo acorde MENOR. A fórmula con iste em um primeiro, um terceiro bemol, quinto e sexto grau (1, b3, 5, 6). O diagrama baixo contém todas as notas do acorde m nor sexto, em toda a escala maior. O primeiro, terceiro bemol, e graus de 6ª (1, b3, 6) são a maior importância aqui. O segundo, o modo de grau, referese a este acorde. Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde menor com ª (1, b3, 5, 6).

Um acorde enor com 6ª é obtido usando apenas o 1, B3 e 6. Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 6ª. O diagrama abaix contém cinco exemplos. Estes acordes est ão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinc exemplos possíveis de um acorde menor co 6ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", nota, o acorde é um "F". Neste caso, é um a orde "F" menor com 6ª (Fm6). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 8 ARPEJO MENOR COM 6ª e 9 ª Um arpejo menor com 6ª e ª pertence ao grupo de arpejos menores. A fó rmula consiste em um primeiro, um terceiro bemol, um sexto de um quinto e um nono gr u (1, b3, 5, 6, 9). O diagrama abaixo contém odas as notas do arpejo menor com 6ª e 9ª, at ravés de toda a escala maior. O terceiro be ol, sexto e nono graus (b3, 6, 9) são da maior importância aqui. O segundo, o modo de grau, refere-se a este arpejo. Este também é um arpejo m enor adicionando a 6ª e 9ª(min6add9). Este é o padrão no braço d a guitarra inteiro, para o arpejo menor com 6ª e 9ª (1, b3, 5, 6, 9).

Um arpejo enor com 6ª e 9ª é obtido usando apenas o 3, 6 e 9. Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 6ª e 9ª. O diagrama a aixo contém cinco exemplos. Cada exem lo arpejo contém uma raiz de uma seqüência diferente. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e par baixo no braço da guitarra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo menor com 6 ª e 9ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um "F" arp jo menor com 6ª e 9ª (Fm6 / 9).

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Lição 9 ACORDE MENOR COM 6ª e 9 ª Um acorde menor com 6ª e 9ª pertence ao grupo de acordes menores. A f rmula consiste em um primeiro, um terceiro bemol, um sexto de um quinto e um nono gr u (1, b3, 5, 6, 9). O diagrama abaixo contém odas as notas do acorde menor com 6ª e 9ª, a ravés de toda a escala maior. O terceiro be ol, sexto e nono graus (b3, 6, 9) são da maior importância aqui. O segundo, o modo de grau, refere-se a este acorde. Este também é um acorde enor adicionando a 6ª e 9ª(min6add9). Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o acorde menor com 6 e 9ª (1, b3, 5, 6, 9).

Um acorde me or com 6ª e 9ª é obtido usando apenas o b3, e 9. Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 6ª e 9ª. O diagrama a aixo contém cinco exemplos. Cada exem lo acorde contém uma raiz de uma seqüência diferente. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guitarra. Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor com 6 ª e 9ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um "F" aco de menor com 6ª e 9ª (Fm6 / 9). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 10 ARPEJO MENOR COM 7ª Os arpejos menores com 7ª pertencem ao grupo arpejo MENOR. A fórmul consiste em um primeiro, um terceiro bemol, um quinto e um sétimo grau bemol (1, b3, 5, b7). O diagrama abaixo contém todas as not s do arpejo de sétima menor, em toda a escal maior. O primeiro, terceiro bemol, sétimo bemol graus (1, B3, B7) são da maior im ortância aqui. O segundo, terceiro e sexto gr u modos, se referem a este arpejo. Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor com ª(1, b3, 5, b7).

Um arpejo m nor com 7ª é obtido usando apenas o 1, B3 e 7. Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 7ª. O diagrama abaixo contém cinco exemplos. Cada exemplo ar ejo contém uma raiz de uma seqüência difere nte. Estes arpejos estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e par baixo no braço da guitarra. Estes são cinc exemplos possíveis de um arpejo menor co 7ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo " F" menor com 7ª(Fm7).

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Lição 11 ACORDE MENOR COM 7ª Os acordes menores com 7ª pertencem ao grupo acorde MENOR. A fórmu a consiste em um primeiro, um terceiro b mol, um quinto e um sétimo grau bemol (1, b , 5, b7). O diagrama abaixo contém to as as notas do acorde de sétima menor, em toda a escala maior. O primeiro, terceiro emol, sétimo bemol graus (1, B3, B7) são da aior importância aqui. O segund , terceiro e sexto grau modos, se referem a es te acorde. Este é o padrão no braço a guitarra inteiro, para o acorde menor com ª(1, b3, 5, b7).

Um acorde m nor com 7ª é obtido usando apenas o 1, B3 e 7. Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 7ª. O diagrama abaix contém cinco exemplos. Cada exemplo ac rde contém uma raiz de uma seqüência difer nte. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guitarra. Estes são cinc exemplos possíveis de um acorde menor co 7ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" menor com 7ª(Fm7). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 12 RPEJO MENOR COM 7ª e 5ª BEMOL O arpejo menor com 7ª e 5ª bemol pertence ao grupo arpejo menor (em a guns casos, pertence ao grupo dominante). A fórmula consiste em um primeiro, um te rceiro BEMOL, um quinto BEMOL e um séti mo BEMOL grau (1, b3, b5, b7). O diagrama a aixo contém todas as notas do arpejo me nor com 7ª e 5ª bemol, em toda a escala maio . O terceiro bemol, quinto bemol e séti o bemol grau (B3, B5, B7) são da maior impo tância aqui. O sétimo, o modo de grau, ref re-se a este arpejo. Este também é um arpejo c m 7ª diminuto menor (dim7) ou um arpejo co m 7ª e meio diminuto. Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor com 7ª 5ª bemol(1, b3, b5, b7).

Um arpejo menor c m 7ª e 5ª bemol é obtido usando apenas o B3 B5 e B7. Há muitas maneiras de tocar o arpejo menor com 7ª e 5ª bemol. O diagra a abaixo contém cinco exemplos. Est s arpejos estão em ordem, de acordo com a p sição de raiz, para cima e para baixo no b aço da guitarra. Estes são cinco exe plos possíveis de um arpejo menor com 7ª e ª bemol.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo " F" menor com 7ª e 5ª (Fm7b5).

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Lição 13 CORDE MENOR COM 7ª e 5ª BEMOL O acorde menor com 7ª e 5 bemol pertence ao grupo acorde menor (em lguns casos, pertence ao grupo dominante). A fórmula consiste em um primeiro, um te rceiro BEMOL, um quinto BEMOL e um séti mo BEMOL grau (1, b3, b5, b7). O diagrama a aixo contém todas as notas do acorde m nor com 7ª e 5ª bemol, em toda a escala maio r. O terceiro bemol, quinto bemol e séti o bemol grau (B3, B5, B7) são da maior impo tância aqui. O sétimo, o modo de grau, ref re-se a este acorde. Este também é um acorde c m 7ª diminuto menor (dim7) ou um acorde c om 7ª e meio diminuto. Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o acorde menor com 7ª e 5ª bemol(1, b3, b5, b7).

Um acorde menor c m 7ª e 5ª bemol é obtido usando apenas o B3 , B5 e B7. Há muitas maneiras de tocar o acorde menor com 7ª e 5ª bemol. O diagra a abaixo contém cinco exemplos. Est s acordes estão em ordem, de acordo com a p osição de raiz, para cima e para baixo no b aço da guitarra. Estes são cinco exe plos possíveis de um acorde menor com 7ª e 5ª bemol.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" menor com 7ª e 5ª (Fm7b5). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de. 61


Lição 14 ARPEJO MENOR COM 9ª O arpejo menor com 9ª pert ence ao grupo arpejo MENOR. A fórmula cons ste em um primeiro, um terceiro bemol, um quinto e um sétimo bemol e um nono gr u (1, b3, 5, b7, 9). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo menor com 9ª, em toda a escala maior. O terceiro bemol, sét imo bemol e nono graus (B3, B7 9), são da ma or importância aqui. O segundo, e sexto mo dos de grau, dizem respeito a este arpejo. Este é o padrão no braço d a guitarra inteiro, para o arpejo menor com 9ª (1, b3, 5, b7, 9).

Um arpejo m nor com 9ª é obtido usando apenas o B3, B7 9. Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 9ª. O diagrama abaixo contém cinco exemplos. Estes arpejos est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinc exemplos possíveis de um arpejo menor co 9ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo " F" menor com 9ª (FM9).

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Lição 15 ACORDE MENOR COM 9ª O acorde menor com 9ª per ence ao grupo acorde MENOR. A fórmula con iste em um primeiro, um terceiro bemol, um quinto e um sétimo bemol e um nono gr u (1, b3, 5, b7, 9). O diagrama abaixo contém todas as notas do acorde menor com 9ª, em toda a escala maior. O terceiro bemol, sét imo bemol e nono graus (B3, B7 9), são da ma or importância aqui. O segundo, e sexto mo dos de grau, dizem respeito a este acorde. Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o acorde menor com 9 (1, b3, 5, b7, 9).

Um acorde m nor com 9ª é obtido usando apenas o B3, B7 9. Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 9ª. O diagrama abaix contém cinco exemplos. Estes acordes est ão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinc exemplos possíveis de um acorde menor co 9ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" menor com 9ª (FM9). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 16 ARPEJO MENOR COM 9ª ADICIONADA O arpejo menor com 9ª adic ionada pertence ao grupo arpejo MENOR. A fó rmula consiste em um primeiro, um terceiro bemol, um quinto e um nono grau (1, b3, 5, ). O diagrama abaixo contém todas as not s do arpejo menor com 9ª adicionada, através de toda a escala maior. O primeiro, terceiro emol e nono graus (1, b3, 9), são da maior im portância aqui. O segundo, e sexto modos de rau, dizem respeito a este arpejo. Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo menor com 9ª dicionada (1, b3, 5, 9).

Um arpejo menor om 9ª adicionada é obtido usando apenas o 1 , B3 e 9. Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 9ª adicionada. O diagr ama abaixo contém cinco exemplos. Est s arpejos estão em ordem, de acordo com a p sição de raiz, para cima e para baixo no b aço da guitarra. Estes são cinco exe plos possíveis de um arpejo menor com 9ª a icionada

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo " F" menor com 9ª adicionada (Fmadd9).

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Lição 17 A ORDE MENOR COM 9ª ADICIONADA O acorde menor com 9ª adi ionada pertence ao grupo acorde MENOR. A f rmula consiste em um primeiro, um terceiro bemol, um quinto e um nono grau (1, b3, 5, ). O diagrama abaixo contém todas as not s do acorde menor com 9ª adicionada, atravé de toda a escala maior. O primeiro, terceiro emol e nono graus (1, b3, 9), são da maior im portância aqui. O segundo, e sexto modos de rau, dizem respeito a este acorde. Este é o padrão no braço d a guitarra inteiro, para o acorde menor com 9 ª adicionada (1, b3, 5, 9).

Um acorde menor com 9ª adicionada é obtido usando apenas o 1 , B3 e 9. Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 9ª adicionada. O diag ama abaixo contém cinco exemplos. Est s acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no b aço da guitarra. Estes são cinco exe plos possíveis de um acorde menor com 9ª a icionada

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" menor com 9ª adicionada (Fmadd9). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 18 ARPEJO MENOR COM 11ª O arpejo menor com 11ª pe tence ao grupo arpejo MENOR. A fórmula consiste em um primeiro, um terceiro bemol, um quinto, um sétimo bemol, um nono e um DÉCIMO PRIMEIRO grau (1, b3, 5, b7 , 9, 11). O diagrama abaixo contém todas as n tas do arpejo menor com 11ª, em toda a e scala maior. O terceiro bemol, sétimo bemol e décimo primeiro graus (B3, B7, 11) são da m ior importância aqui. O segundo, e sexto mod os de grau, dizem respeito a este arpej . Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o arpejo menor com 11 ª (1, b3, 5, b7, 9, 11).

Um arpejo me or com 11ª é obtido usando apenas o B3, B7 11. Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 11ª. O diagrama abaix o contém cinco exemplos. Estes arpejos est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo menor com 11ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo " F" menor com 11ª (Fm11).

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Lição 19 ACORDE MENOR COM 11ª O acorde menor com 11ª pe rtence ao grupo acorde MENOR. A fórmula co siste em um primeiro, um terceiro bemol, um quinto, um sétimo bemol, um nono e um DÉCIMO PRIMEIRO grau (1, b3, 5, b7 , 9, 11). O diagrama abaixo contém todas as n tas do acorde menor com 11ª, em toda a e scala maior. O terceiro bemol, sétimo bemol e décimo primeiro graus (B3, B7, 11) são da m ior importância aqui. O segundo, e sexto mod os de grau, dizem respeito a este acord . Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o acorde menor com 11 ª (1, b3, 5, b7, 9, 11).

Um acorde me or com 11ª é obtido usando apenas o B3, B7 11. Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 11ª. O diagrama abai o contém cinco exemplos. Estes acordes est ão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor com 11ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" menor com 11ª (Fm11). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 20 ARPEJO MENOR COM 13ª O arpejo menor com 13ª pe tence ao grupo arpejo menor. A fórmula cons ste em um primeiro, um terceiro bemol, um quinto, um sétimo bemol, um nono, um écimo primeiro um grau TREZE (1, b3, 5, b7 , 9, 11, 13). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo menor com 13ª, em toda a e scala maior. O terceiro bemol, sétimo bemol e décimo terceiro graus (B3, B7, 13) são da m ior importância aqui. O segundo, o modo de g rau, refere-se a este arpejo. Este é o padrão no braço d a guitarra inteiro, para o arpejo menor com 13 ª(1, b3, 5, b7, 9, 11, 13).

Um arpejo menor om 13ª pode ser obtido usando apenas o B3, 7 e 13. Há muitas maneiras de tocar um arpejo menor com 13ª. O diagrama abaix o contém cinco exemplos. Estes arpejos est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo menor com 13ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo " F" menor com 13ª (Fm13).

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Lição 21 ACORDE MENOR COM 13ª O acorde menor com 13ª pe rtence ao grupo acorde menor. A fórmula con iste em um primeiro, um terceiro bemol, um quinto, um sétimo bemol, um nono, um écimo primeiro um grau TREZE (1, b3, 5, b7 , 9, 11, 13). O diagrama abaixo contém todas as notas do acorde menor com 13ª, em oda a escala maior. O terceiro bemol, sétimo emol e décimo terceiro graus (B3, B7, 13) s ão da maior importância aqui. O segundo, o m odo de grau, refere-se a este acorde. Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o acorde menor com 1 ª(1, b3, 5, b7, 9, 11, 13).

Um acorde menor com 13ª pode ser obtido usando apenas o B3, B7 e 13. Há muitas maneiras de tocar um acorde menor com 13ª. O diagrama abai o contém cinco exemplos. Estes acordes est ão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde menor com 13ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" menor com 13ª (Fm13). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Capítulo 7 - Acordes dominantes e Arpejos

Lição 1 FÓRMULAS O gráfico abaixo mostra uma lista de alguns acordes e arpejos popular dominante. Um gráfico de alguns acordes menores e maiores popular são encontrados nas páginas anteriores. Às vezes é impossível ou indesejável, para tocar um acorde ou arpejo usando todas as notas da fórmula. O gráfico abaixo mostra, os diplomas mais importantes para a utilização, no caso de isto acontecer. O gráfico contém também, os modos de relação, em que o acorde ou arpejo se encaixa. Um acorde dominante, por exemplo, enquadra-se bem mais de um modo dominante, como o mixolídio (5). No quadro, existem algumas fórmulas que contêm um número que é superior a sete. A maneira mais simples de entender isso é apenas continuar a contar após o sétimo grau 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, em vez de 1, 9, em vez de 2, 10 em vez de 3 e assim por diante. Todas as fórmulas são em comparação com a escala maior pura (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7). Graus mais Importantes

Dominante 7

1, 3, 5, b7

1, 3, b7

Relative modes 5

Dominante 7 sus 4

1, 4, 5, b7

4, 5, b7

2, 3, 5, 6

Dominante 9

1, 3, 5, b7, 9

3, b7, 9

5

Dominante 11

1, 3, 5, b7, 9, 11

3, b7, 11

5

Dominante 13

1, 3, 5, b7, 9, 11, 13

3, b7, 13

5

Suspendido 2nd.

1, 2, 5

1, 2, 5

1, 2, 4, 5, 6

Suspendido4th.

1, 4, 5

1, 4, 5

1, 2, 5, 6

Suspendido 9th.

1, 4, 5, b7, 9

4, b7, 9

2, 5, 6

Nome

Fórmula


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Capí ulo 7 - Acordes dominantes e Arpejos

Lição 2 Arpejo Dominante com 7ª O arpejo dominante com 7ª pertence ao grupo dominante arpejo. A fórmu la consiste em um primeiro, um terceiro, u quinto e um sétimo bemol grau (1, 3, 5, b7). O diagrama abaixo contém todas as not s do arpejo dominante com 7ª, através de toda a escala maior. O primeiro, terceiro e sétimo bemol grau (1, 3, b7) são da maior importância aqui. O modo de grau 5, refere-se a este a pejo. Este é o padrão no braço a guitarra inteiro, para arpejo dominante co 7ª(1, 3, 5, b7).

Um arpejo do inante com 7ª é obtido usando apenas o 1, 3, b7. Há muitas maneiras de tocar um arpejo dominante com 7ª. O diagrama ab aixo contém cinco exemplos. Estes arpej s estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco xemplos possíveis de um arpejo dominante c m 7ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo " F" dominante com 7ª (F7).

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Lição 3 Acorde Dominante com 7ª O acorde dominante com 7ª pertence ao grupo dominante acorde. A fórm la consiste em um primeiro, um terceiro, u quinto e um sétimo bemol grau (1, 3, 5, b7). O diagrama abaixo contém todas as not s do acorde dominante com 7ª, através de tod a a escala maior. O primeiro, terceiro e sétimo bemol grau (1, 3, b7) são da maior importância aqui. O modo de grau 5, refere-se a este a orde. Este é o padrão no braço a guitarra inteiro, para acorde dominante co 7ª(1, 3, 5, b7).

Um acorde do inante com 7ª é obtido usando apenas o 1, 3, b7. Há muitas maneiras de tocar um acorde dominante com 7ª. O diagrama a aixo contém cinco exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição e raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde dominante c m 7ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde "F" dominante com 7ª (F7). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 4 Ar ejo Dominante com 7ª suspenso de 4 O arpejo dominante com 7ª suspenso de 4ª pertence ao grupo dominante arpejo. A fórmula consiste em um pri eiro, um quarto, um quinto e um sétimo gra bemol (1, 4, 5, b7). O diagrama abaixo con ém todas as notas do arpejo dominante com 7 ª suspenso de 4ª, em toda a escala de todo importante. Todos os quatro são grau de mai r importância aqui. A 2 ª, 5 ª e 6 modos de grau, dizem respeito a este arpejo. Este também é um arpejo s spenso em 7ª (sus7). Este é todo o padrão, p ra o arpejo dominante com 7ª suspenso de 4 (1, 4, 5, b7).

Há muitas maneiras de tocar um arpejo dominante com 7ª suspenso de 4 . O diagrama abaixo contém cinco exemplos. Estes arpejos estão em ordem, de acordo om a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guitarra. Estes são cinco exemplo s possíveis de um arpejo dominante com 7ª su spenso de 4ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo “ F” dominante com 7ª suspenso de 4ª (F7s s4).

73


Lição 5 Ac rde Dominante com 7ª suspenso de 4ª O acorde dominante com 7ª suspenso de 4ª pertence ao grupo dominante acorde. A fórmula consiste em um pri eiro, um quarto, um quinto e um sétimo gra bemol (1, 4, 5, b7). O diagrama abaixo con ém todas as notas do acorde dominante com ª suspenso de 4ª, em toda a escala de todo importante. Todos os quatro são grau de mai r importância aqui. A 2 ª, 5 ª e 6 modos de grau, dizem respeito a este acorde. Este também é um acorde s spenso em 7ª (sus7). Este é todo o padrão, p ra o acorde dominante com 7ª suspenso de 4 (1, 4, 5, b7).

Há muitas maneiras de tocar um acorde dominante com 7ª suspenso de 4 . O diagrama abaixo contém cinco exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo om a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guitarra. Estes são cinco exemplo possíveis de um acorde dominante com 7ª s spenso de 4ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde “F” dominante com 7ª suspenso de 4ª (F7s s4). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

74


Lição 6 ARPEJO DOMINANTE COM 9ª O Arpejo Dominante com 9 pertence ao grupo dominante arpejo. A fórm la consiste em um primeiro, um terceiro, u quinto e um sétimo bemol um nono grau (1, 3, 5, b7, 9). O diagrama abaixo contém to as as notas do arpejo dominante com 9ª, em t oda a escala maior. O terceiro, sétimo be ol e nono graus (3, b7, 9) são da maior impo rtância aqui. O modo de grau 5, refere-se a este arpejo. Este é o padrão no braço d a guitarra inteiro, para o arpejo dominante co 9ª(1, 3, 5, b7, 9).

Um arpejo do inante com 9ª é obtido usando apenas os 3, b e 9. Há muitas maneiras de tocar um arpejo dominante com 9ª. O diagrama ab aixo contém cinco exemplos. Estes arpej s estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco xemplos possíveis de um arpejo dominante c m 9ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo “ F” dominante com 9ª (F9).

75


Lição 7 ACORDE DOMINANTE COM 9ª O Acorde Dominante com 9 pertence ao grupo dominante acorde. A fórm ula consiste em um primeiro, um terceiro, u quinto e um sétimo bemol um nono grau (1, 3, 5, b7, 9). O diagrama abaixo contém to as as notas do acorde dominante com 9ª, em oda a escala maior. O terceiro, sétimo bemol e nono graus (3, b7, 9) são da maior impo rtância aqui. O modo de grau 5, refere-se a este acorde. Este é o padrão no braço d a guitarra inteiro, para o acorde dominante co m 9ª(1, 3, 5, b7, 9).

Um acorde do inante com 9ª é obtido usando apenas os 3, b e 9. Há muitas maneiras de tocar um acorde dominante com 9ª. O diagrama a aixo contém cinco exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição e raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde dominante c m 9ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde “F” dominante com 9ª (F9). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 8 ARPEJO DOMINANTE COM 11ª O Arpejo Dominante com 1 ª pertence ao grupo dominante arpejo. A fór ula consiste em um primeiro, um terceiro, u quinto do sétimo plano, (nono e um grau D CIMA PRIMEIRA 1, 3, 5, b7, 9, 11). O diagram a abaixo contém todas as notas do arpejo dom inante com 11ª, em toda a escala maior. O terceiro, sétimo bemol e nono graus (3, b7, 11) ão da maior importância aqui. O modo de grau 5, refere-se a este acorde. Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o arpejo dominante co 9, 11).

11ª (1, 3, 5, b7,

Um arpejo domi ante com 11ª é obtido usando apenas os 3, b e 11. Há muitas maneiras de tocar um arpejo dominante com 11ª. O diagrama a baixo contém cinco exemplos. Estes arpej s estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco e emplos possíveis de um arpejo dominante co 11ª.


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Lição 9 ACORDE DOMINANTE COM 11ª O Acorde Dominante com 1 ª pertence ao grupo dominante acorde. A fór um primeiro, um terceiro, u quinto do sétimo plano, (nono e um grau D 1, 3, 5, b7, 9, 11). O diagram a abaixo contém todas as notas do acorde do em toda a escala maior. O terceiro, sétimo bemol e nono graus (3, b7, 11) importância aqui. O modo de grau 5, refere-se a este acorde.

ula consiste em CIMA PRIMEIRA inante com 11ª, ão da maior

Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o acorde dominante co 11ª (1, 3, 5, b7, 9, 11).

Um acorde domi ante com 11ª é obtido usando apenas os 3, b e 11. Há muitas maneiras de tocar um acorde dominante com 11ª. O diagrama baixo contém cinco exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição e raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco e emplos possíveis de um acorde dominante com 11ª.


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Lição 10 ARPEJO DOMINANTE COM 13ª O Arpejo Dominante com 1 ª pertence ao grupo dominante arpejo. A fór ula consiste em um primeiro, um terceiro, u quinto, um sétimo bemol, um nono, um déc mo primeiro um grau TREZE (1, 3, 5, b7, 9, 1 , 13). O diagrama abaixo contém todas as not s do arpejo dominante com 13ª, em toda a escala maior. O terceiro, sétimo bemol e décimo terceiro graus (3, b7, 13) são da mai r importância aqui. O modo de grau 5, refere- se a este arpejo. Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o arpejo dominante co 9, 11, 13).

13ª(1, 3, 5, b7,

Um arpejo dominan e com 13ª pode ser obtido usando apenas os , b7 e 13. Há muitas maneiras de tocar um arpejo dominante com 13ª. O diagrama a baixo contém cinco exemplos. Estes arpej s estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco e emplos possíveis de um arpejo dominante co 13ª.


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Lição 11 ACORDE DOMINANTE COM 13ª O Acorde Dominante com 1 ª pertence ao grupo dominante acorde. A fór ula consiste em um primeiro, um terceiro, u quinto, um sétimo bemol, um nono, um déc mo primeiro um grau TREZE (1, 3, 5, b7, 9, 1 , 13). O diagrama abaixo contém todas as not s do acorde dominante com 13ª, em toda a escala maior. O terceiro, sétimo bemol e décimo terceiro graus (3, b7, 13) são da mai r importância aqui. O modo de grau 5, refere- se a este acorde. Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o acorde dominante co 9, 11, 13).

13ª(1, 3, 5, b7,

Um acorde dominante com 13ª pode ser obtido usando apenas os , b7 e 13. Há muitas maneiras de tocar um acorde dominante com 13ª. O diagrama baixo contém cinco exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição e raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco e emplos possíveis de um acorde dominante com 13ª.


80


Lição 12 ARPEJO SUSPENSO DE 2ª O Arpejo suspenso de 2ª pe tence ao grupo dominante arpejo. A fórmula onsiste em um primeiro, um segundo e um quinto grau (1, 2, 5). O diagrama abaixo conté m todas as notas do arpejo suspenso de 2ª, a ravés de toda a escala maior. Todos os três gr us (1, 2, 5) são da maior importância aqui. primeiro, segundo, quarto, quinto e sexto gr u modos, se referem a este arpejo. Este é o padrão no braç o da guitarra inteiro, para o arpejo suspenso d e 2ª (1, 2, 5).

Há muitas maneiras de tocar um arpejo suspenso de 2ª. O diagrama abaix contém cinco exemplos. Estes arpejos est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo suspenso d 2ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo “ F” suspenso de 2ª (Fsus2).

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Lição 13 ACORDE SUSPENSO DE 2ª O Acorde suspenso de 2ª pe rtence ao grupo dominante acorde. A fórmula consiste em um primeiro, um segundo e um quinto grau (1, 2, 5). O diagrama abaixo conté m todas as notas do acorde suspenso de 2ª, a través de toda a escala maior. Todos os três graus (1, 2, 5) são da maior importância aqui. primeiro, segundo, quarto, quinto e sexto gr u modos, se referem a este acorde. Este é o padrão no braç da guitarra inteiro, para o acorde suspenso e 2ª (1, 2, 5).

Há muitas maneiras de tocar um acorde suspenso de 2ª. O diagrama abaix o contém cinco exemplos. Estes acordes est ão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde suspenso d 2ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde “F” suspenso de 2ª (Fsus2). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

82


Lição 14 ARPEJO SUSPENSO DE 4ª O Arpejo Suspenso de 4ª pe tence ao grupo dominante arpejo. A fórmula onsiste em um primeiro, um quarto e um q into grau (1, 4, 5). O diagrama abaixo conté todas as notas do arpejo suspenso de 4ª, e toda a escala maior. Todos os três graus são de importância aqui. O primeiro, segundo, uinto e sexto grau modos, se referem a este ar pejo. Este é o padrão no bra o da guitarra inteiro, para o arpejo suspenso e 4ª(1, 4, 5).

Há muitas maneiras de tocar um arpejo suspenso de 4ª. O diagrama abaix contém cinco exemplos. Estes arpejos est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo suspenso d 4ª.


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Lição 15 ACORDE SUSPENSO DE 4ª O Acorde Suspenso de 4ª pe rtence ao grupo dominante acorde. A fórmula consiste em um primeiro, um quarto e um q into grau (1, 4, 5). O diagrama abaixo conté todas as notas do acorde suspenso de 4ª, e toda a escala maior. Todos os três graus são de importância aqui. O primeiro, segundo, uinto e sexto grau modos, se referem a este a orde. Este é o padrão no braç o da guitarra inteiro, para o acorde suspenso e 4ª(1, 4, 5).

Há muitas maneiras de tocar um acorde suspenso de 4ª. O diagrama abaix o contém cinco exemplos. Estes acordes est ão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde suspenso d 4ª.


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Lição 16 ARPEJO SUSPENSO DE 9ª O arpejo suspenso de 9ª pe tence ao grupo dominante arpejo. A fórmula c onsiste em um primeiro, um quarto, um quinto, um sétimo bemol e um nono grau (1, 4, 5 b7, 9). O diagrama abaixo contém to as as notas do arpejo suspenso nono, em toda a escala maior. O quarto, sétimo bemol e no no graus (4, b7, 9) são da maior importância qui. A 2 ª, 5 ª e 6ª modos de grau, dizem re peito a este arpejo. Este é o padrão no braço d a guitarra inteiro, para o arpejo suspenso de 9 ª (1, 4, 5, b7, 9).

Um arpejo suspenso de 9ª é obtido usando apenas o 4, b7 e 9. Há muitas maneiras de tocar um arpejo suspenso de 9ª. O diagrama abaix contém cinco exemplos. Estes arpejos est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo suspenso d 9ª.


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Lição 17 ACORDE SUSPENSO DE 9ª O acorde suspenso de 9ª pe tence ao grupo dominante acorde. A fórmula consiste em um primeiro, um quarto, um quinto, um sétimo bemol e um nono grau (1, 4, 5 b7, 9). O diagrama abaixo contém to as as notas do acorde suspenso nono, em tod a escala maior. O quarto, sétimo bemol e no no graus (4, b7, 9) são da maior importância qui. A 2 ª, 5 ª e 6ª modos de grau, dizem re peito a este acorde. Este é o padrão no braço d a guitarra inteiro, para o acorde suspenso de ª (1, 4, 5, b7, 9).

Um acorde s spenso de 9ª é obtido usando apenas o 4, b7 e 9. Há muitas maneiras de tocar um acorde suspenso de 9ª. O diagrama abaix o contém cinco exemplos. Estes acordes est ão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde suspenso d 9ª.


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Capítulo 8 – Acordes Alterados e Arpejos

Lição 1 FÓRMULAS Cada grupo pode conter uma versão alterada de uma corda ou um arpejo. Um acorde alterado ou arpejo contém uma nota que não se encaixam em nenhum dos sete modos, como um período de cinco afiada. Um acorde alterado ou arpejo cria mais tensão do que um inalterado. A tabela abaixo contém alguns acordes alterados popular e as fórmulas de arpejo. Nome

Fórmula

Graus mais importantes

Grupo

Modos Relativos

Augmented

1, 3, #5

1, 3, #5

altered maior

altered 1, 4, 5

Augmented 7th.

1, 3, #5, b7

3, #5, b7

alt. dominant

alt. 1, 4, 5

Diminished 7

1, b3, b5, bb7

1, b3, b5, bb7

alt. dominant

alt. 2, 4, 6, 7

Dominant 7 flat 5

1, 3, b5, b7

3, b5, b7

alt. dominant

alt. 1, 4, 5

Maior 7 flat 5

1, 3, b5, 7

3, b5, 7

altered maior

altered. 1, 4, 5

Minor/maior 7th.

1, b3, 5, 7

1, b3, 7

altered minor

altered 2, 4, 6


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Cap tulo 8 – Acordes Alterados e Arpejos

Lição 2 ARPEJO AUMENTADO O arpejo aumentado perten e ao grupo arpejos alterados dominante. A fó em um primeiro, um terceiro e um quinto grau sustenido (1, 3, # 5). O dia contém todas as notas do ar pejo aumentado, em toda a escala maior. Tod importância aqui. O primeiro, quarto e quinto, modos de grau, dizem resp arpejo.

mula consiste rama abaixo s os graus de ito a este

Este é o padrão no bra o da guitarra inteiro, para o arpejo aumentad o (1, 3, # 5).

O arpejo aumentad é obtido apenas por meio de todos os graus ( 1, 3, # 5). Há muitas maneiras de tocar um arpejo aumentado. O diagrama abaixo co ntém cinco exemplos. Estes arpejos est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo aumenta o.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo “ F” aumentado.

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Lição 3 ACORDE AUMENTADO O acorde aumentado pertence ao grupo acordes alterado dominante. A fó em um primeiro, um terceiro e um quinto grau sustenido (1, 3, # 5). O dia contém todas as notas do a orde aumentado, em toda a escala maior. Tod importância aqui. O primeiro, quarto e quinto, modos de grau, dizem resp acorde.

mula consiste rama abaixo s os graus de ito a este

Este é o padrão no bra o da guitarra inteiro, para o acorde aumentad o (1, 3, # 5).

O acorde aumentad é obtido apenas por meio de todos os graus ( 1, 3, # 5). Há muitas maneiras de tocar um acorde aumentado. O diagrama abaixo c ntém cinco exemplos. Estes acordes est ão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são cin o exemplos possíveis de um acorde aumenta o.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde “F” aumentado. Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 4 ARPEJO AUMENTADO COM 7ª O Arpejo Aumentado com 7 pertence ao grupo Arpejos dominante altera os. A fórmula consiste em um primeiro, u terceiro, um quinto sustenido e um sétimo g rau bemol (1, 3, # 5, b7). O diagrama abaixo contém todas as notas do arpejo aumentado c om 7ª, em toda a escala maior. O terceiro, quinto e afiada apartamento sétimo graus (3, # 5, b7) são da maior importância aqui. O quarto e quinto modos de grau, dizem respeito a este arpejo. Este também é um arpejo d minante com 7ª e 5ª sustenido (dom7 # 5) o um arpejo dominante aumentado com 7ª. Este é o padrão no braço a guitarra inteiro, para o arpejo aumentado c m 7ª (1, 3, # 5, b7).

Um arpejo aumentado com 7ª é obtido usando apenas os 3, #

e b7.

Há muitas maneiras de tocar um arpejo aumentado com 7ª. O diagrama a aixo contém cinco exemplos. Estes arpej s estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco e emplos possíveis de um arpejo aumentadas com 7ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo “ F” aumentado com 7ª (F7#5).

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Lição 5 ACORDE AUMENTADO COM 7ª O Acorde Aumentado com 7 ª pertence ao grupo Acordes dominante alter dos. A fórmula consiste em um primeiro, u terceiro, um quinto sustenido e um sétimo g rau bemol (1, 3, # 5, b7). O diagrama abaixo contém todas as notas do acorde aumentado om 7ª, em toda a escala maior. O terceiro, quinto e afiada apartamento sétimo graus (3, # 5, b7) são da maior importância aqui. O quarto e quinto modos de grau, dizem respeito a este acorde. Este também é um acorde d ominante com 7ª e 5ª sustenido (dom7 # 5) o um acorde dominante aumentado com 7ª. Este é o padrão no braço a guitarra inteiro, para o acorde aumentado c m 7ª (1, 3, # 5, b7).

Um acorde aum ntado com 7ª é obtido usando apenas os 3, # e b7. Há muitas maneiras de tocar um acorde aumentado com 7ª. O diagrama a aixo contém cinco exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição e raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco e emplos possíveis de um acorde aumentadas com 7ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde “F” aumentado com 7ª (F7#5). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 6 ARPEJO DIMINUTO COM 7ª O Arpejo Diminuto com 7ª ertence ao grupo arpejo dominante ALTERADOS. A fórmula consiste em um primeiro, u terceiro bemol, um quinto bemol e um séti o grau bemol duplo (1, B3, B5, BB7). O di grama abaixo contém todas as notas do arpej diminuto com 7ª, em toda a escala maior. odos os quatro graus de importância aqui. O étimo, o modo de grau, refere-se a este arp ejo. Este é o padrão no braço da guitarra inteiro, para o arpejo diminuto co 7ª (1, B3, B5, BB7).

Um arpejo diminuto com 7ª é obtido usando apenas os quatro graus (1 , B3, B5, BB7). Há muitas maneiras de tocar um arpejo de sétima diminuta. O diagrama a aixo contém cinco exemplos. Estes arpej s estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo diminuto co 7ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo “ F” diminuto com 7ª (Fdim7).

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Lição 7 ACORDE DIMINUTO COM 7ª O Acorde Diminuto com 7ª ertence ao grupo acordes dominantes ALTERADOS. A fórmula consiste em um primeiro, u terceiro bemol, um quinto bemol e um séti o grau bemol duplo (1, B3, B5, BB7). O di grama abaixo contém todas as notas do acorde diminuto com 7ª, em toda a escala maior. odos os quatro graus de importância aqui. O étimo, o modo de grau, refere-se a este aco rde. Este é o padrão no braço a guitarra inteiro, para o acorde diminuto co BB7).

7ª (1, B3, B5,

Um acorde diminuto co 7ª é obtido usando apenas os quatro graus (1 , B3, B5, BB7). Há muitas maneiras de tocar um acorde de sétima diminuta. O diagrama a baixo contém cinco exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição e raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco xemplos possíveis de um acorde diminuto co 7ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde “F” diminuto com 7ª (Fdim7). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 8 AR EJO DOMINANTE COM 7ª e 5ª BEMOL O Arpejo Dominante com 7 e 5 ª bemol pertence ao grupo Arpejos ALTE ADOS dominante. A fórmula consi te em um primeiro, um terceiro, um quinto b mol e um sétimo grau bemol (1, 3, b5, b7). O diagrama abaixo contém todas as nota do arpejo dominante com 7ª e 5 ª be ol, em toda a escala maior. O terceiro, quinto emol e sétimo graus bemol (3, b5, b7) são a maior importância aqui. O quinto e sétimo, os modos de grau, dizem respeito a este rpejo. Este também é um arpejo d minante com 7ª e 11ª sustenido (dom7 # 11) . Este é o padrão no braço d a guitarra inteiro, para o arpejo dominante co 7ª e 5ª bemol (1, 3, b5, b7).

Um arpejo dominante com 7ª e 5ª bemol é obtido usando apenas os 3, B5 e B7. Há muitas maneiras de tocar um arpejo dominante com 7ª e 5ª bemol. O diagrama abaixo contém cinco exemplos. Est s arpejos estão em ordem, de acordo com a p sição de raiz, para cima e para baixo no b aço da guitarra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo dominante com 7ª e 5ª bemol.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo “ F” dominante com 7ª e 5ª bemol (F7b5).

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Lição 9 AC RDE DOMINANTE COM 7ª e 5ª BEMOL O Acorde Dominante com 7 e 5 ª bemol pertence ao grupo Acordes ALTERADOS dominante. A fórmula consi te em um primeiro, um terceiro, um quinto b mol e um sétimo grau bemol (1, 3, b5, b7). O diagrama abaixo contém todas as nota do acorde dominante com 7ª e 5 ª be ol, em toda a escala maior. O terceiro, quinto emol e sétimo graus bemol (3, b5, b7) são a maior importância aqui. O quinto e sétimo, os modos de grau, dizem respeito a este corde. Este também é um acorde d ominante com 7ª e 11ª sustenido (dom7 # 11) . Este é o padrão no braço d a guitarra inteiro, para o acorde dominante co 7ª e 5ª bemol (1, 3, b5, b7).

Um acorde dominant com 7ª e 5ª bemol é obtido usando apenas os 3, B5 e B7. Há muitas maneiras de tocar um acorde dominante com 7ª e 5ª bemol. O iagrama abaixo contém cinco exemplos. Est s acordes estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no b aço da guitarra. Estes são cinco exemplos possíveis de um acorde dominante com 7ª e 5ª bemol.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde “F” dominante com 7ª e 5ª bemol (F7b5). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 10 RPEJO MAIOR COM 7ª E 5ª BEMOL O Arpejo Maior com 7ª e 5ª Bemol pertence ao grupo Arpejos ALTERADO MAIOR. A fórmula consiste em um pri eiro, um terceiro, um quinto bemol e um sét mo grau (1, 3, b5, 7). O diagrama abaixo c ntém todas as notas do arpejo maior com 7ª e 5ª bemol, em toda a escala maior. O terce ro, quinto bemol e sétimo graus (3, b5, 7) são da maior importância aqui. Este também é um arpejo m aior com 7ª e 11ª sustenido (maj7 # 11). Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o arpejo maior com 7ª 5ª bemol (1, 3, b5, 7).

O arpejo maior com 7ª e 5ª bemol é obtido usando apenas os 3, 5, e 7. Há muitas maneiras de tocar um arpejo maior com 7ª e 5ª bemol. O diagr ma abaixo contém cinco exemplos. Ca a exemplo de arpejo contém uma raiz de uma seqüência diferente. Estes arpejos est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guitarra. Estes são cinco exe plos possíveis de um arpejo maior com 7ª e ª bemol.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo “ F” maior com 7ª e 5ª bemol (Fmaj7b5).

96


Lição 11 CORDE MAIOR COM 7ª E 5ª BEMOL O Acorde Maior com 7ª e 5ª Bemol pertence ao grupo Acordes ALTERAD MAIOR. A fórmula consiste em um pri eiro, um terceiro, um quinto bemol e um sét mo grau (1, 3, b5, 7). O diagrama abaixo c ntém todas as notas do acorde maior com 7ª 5ª bemol, em toda a escala maior. O terce ro, quinto bemol e sétimo graus (3, b5, 7) são da maior importância aqui. Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o acorde maior com 7ª e 5ª bemol (1, 3, b5, 7).

O acorde maior c m 7ª e 5ª bemol é obtido usando apenas os 3, b5, e 7. Há muitas maneiras de tocar um acorde maior com 7ª e 5ª bemol. O diagr ma abaixo contém seis exemplos. Cada exemplo de acorde contém uma raiz de uma s eqüência diferente. Estes acordes est o em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da guit rra. Estes são seis exe plos possíveis de um acorde maior com 7ª e 5ª bemol.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde “F” maior com 7ª e 5ª bemol (Fmaj7b5). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Lição 12 ARPEJO MAIOR/MENOR COM 7ª O Arpejo Maior/Menor com 7ª pertence ao grupo Arpejo ALTERADOS ME NOR. A fórmula consiste em um primeiro, u terceiro bemol, um quinto e um sétimo grau (1, b3, 5, 7). O diagrama abaixo contém to as as notas do Arpejo Maior/Menor com 7ª, e toda a escala maior. O primeiro, terceiro emol, e sétimo graus (1, b3, 7) são da maior i portância aqui. O segundo, terceiro e sexto, os modos de grau, dizem respeito a este arpej . Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o arpejo maior/menor com 7ª (1, b3, 5, 7).

O arpejo maior menor com 7ª é obtido usando apenas o 1, B e 7. Há muitas maneiras de tocar um arpejo maior/menor com 7ª. O diagrama abaixo contém cinco exemplos. Estes arpej s estão em ordem, de acordo com a posição de raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco exemplos possíveis de um arpejo maior/menor om 7ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de arpejo, indica o nome do arpejo. Se o primeiro grau está em um " ", o arpejo é um "F". Neste caso, é um arpejo “ F” maior/menor com 7ª (Fm/M7).

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Lição 13 ACORDE MAIOR/MENOR COM 7ª O Acorde Maior/Menor co 7ª pertence ao grupo Acorde ALTERADOS M NOR. A fórmula consiste em um primeiro, u terceiro bemol, um quinto e um sétimo grau (1, b3, 5, 7). O diagrama abaixo contém to as as notas do Acorde Maior/Menor com 7ª, m toda a escala maior. O primeiro, terceiro emol, e sétimo graus (1, b3, 7) são da maior i portância aqui. O segundo, terceiro e sexto, os modos de grau, dizem respeito a este acor e. Este é o padrão no braço d guitarra inteiro, para o acorde maior/menor com 7ª (1, b3, 5, 7).

O acorde maior/menor com 7ª é obtido usando apenas o 1, B e 7. Há muitas maneiras de tocar um acorde maior/menor com 7ª. O diagram abaixo contém cinco exemplos. Estes acordes estão em ordem, de acordo com a posição e raiz, para cima e para baixo no braço da gu tarra. Estes são cinco ex mplos possíveis de um acorde maior/menor om 7ª.

Lembre-se que o primeiro grau nestes padrões de acorde, indica o nome o acorde. Se o primeiro grau está em um " ", o acorde é um "F". Neste caso, é um acorde “F” maior/menor com 7ª (Fm/ 7). Lembre-se de manter todos os dedos indicados colocado firmemente sobre o traste dito, até terminar de tocar o acor de.

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Capítulo 9 – Escalas Comuns

Lição 1 FÓRMULAS Alguns guitarristas substituem um tipo de escala por outra. Isso cria tensão ou alterações de modo. A maior parte do tempo as substituições relacionam-se com a escala substituída. O gráfico abaixo mostra os nomes de algumas das escalas mais populares, a fórmula (em comparação com o modo jônio) e relativa. NAME

RELATIVE

DEGREES

ESCALA MAIOR PURA 1st. Grau Jônio (pura maior)

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

maior

2nd. Dório

1, 2, b3, 4, 5, 6, b7

menor

3rd. Frígio

1, b2, b3, 4, 5, b6, b7

menor

4th. Lídio

1, 2, 3, #4, 5, 6, 7

maior

5th. Mixolídio

1, 2, 3, 4, 5, 6, b7

maior, dominante

6th. Eólio (pura menor)

1, 2, b3, 4, 5, b6, b7

menor

7th. Lócrio

1, b2, b3, 4, b5, b6, b7

dimininuta, menor

HARMÔNICA 1st. Grau

1, 2, 3, 4, #5, 6, 7

maior, aumentada

MELÓDICA * No jazz, escalas melódicas mudam de volta para os modos de igreja, ao descer. 1st. Lídio aumentada

1, 2, 3, #4, #5, 6, 7

maior, aumentada

PENTATÔNICA 1st. Maior pentatônica

1, 2, 3, 5, 6

maior

DMINUTA Diminuta 1

1, 2, b3, 4, b5, b6, 6, 7

diminuta

Diminished 2

1, b2, b3, b4, b5, 5, 6, b7

diminished

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TONS INTEIROS Todos os Graus

1, 2, 3, #4, #5, #6

maior, aumentada

CROMÁTICA Todos os Graus

1, b2, 2, b3, 3, 4, b5, 5, b6, 6, b7, 7

qualquer

BLUES Todos os Graus

1, b3, 3, 5, 6

maior, menor

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Lição 2 ESCALA DE BLUES O diagrama abaixo contém escala BLUES completa. É uma escala de seis notas que consiste na Primeira, Segunda, Terceira Bemol, terceiro, quinto e sexto gr us (1, 2, b3, 3, 5, 6) de toda a escala maior. Esta é a escala Blues completa.

A fórmula é: 1, 2, b3, 3, 5, 6. Este é um exemplo a escala de Blues divididos em seis modos in ividuais.

Esta escala é idêntica a escala pentatônica, exceto pela adição do terceiro rau bemol.

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Lição 3 ESCALA CROMÁTICA O diagrama abaixo contém uma escala cromática. É uma escala de doze notas que consiste de todas as notas sobre o braço da guitarra (1, # 1, 2, #2, 3, 4, #4, 5, #5, 6, #6, 7). Trata-se de toda a escala cromática.

A fórmula é: 1, # 1, 2, #2, 3, 4, #4, 5, #5, 6, #6, 7 Todos os modos são idênticos ao do diagrama abaixo.

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Lição 4 ESCALA DIMINUTA O diagrama abaixo contém ma escala diminuta. É uma escala de oito not s que consiste na Primeira, Segunda, Terceira Bemol, quarto, quinto Bemol, SEXTO bemo l, sexto e o sétimo graus (1, 2, b3, 4, B5, B6, 6, 7) de todo a escala maior. Trata-se de toda a escala diminuta.

A fórmula é: 1, 2, b3, 4, B5, B6, 6, 7. Esta é a esca a diminuta, dividido em oito modos individuais.

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Lição 5 ESCALA HARMÔNICA O diagrama abaixo contém ma escala harmônica. É uma escala de sete n tas composta de primeira, segunda, terceira, quarta, quinto sustenido, sexto, e os graus sét mo (1, 2, 3, 4, #5, 6, 7) de toda a escala m ior. sta é a escala harmônica completa. completa.

A fórmula é: 1, 2, 3, 4, #5, 6, 7. Este é um exemplo da e scala harmônica dividido em sete modalidade individuais.

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Lição 6 ESCALA MAIOR O diagrama abaixo contém toda a escala Maior. Tudo neste livro baseia-se na escala maior. Trata-se de toda a escala Maior.

Este é um exemplo da escala maior dividido em sete modalidades individuais. individuais. Jônio: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

Dório: 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7

Frígio: 1, b2, b3, 4, 5, b6, b7

Lídio: 1, 2, 3, b4, 5, 6, 7

Mixolídio: 1, 2, 3, 4, 5, 6, b7

Eólio: 1, 2, b3, 4, 5, b6, b7

Lócrio: 1, b2, b3, 4, b5, b6, b7

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Lição 7 ESCALA MELÓDICA O diagrama abaixo contém escala melódica. Ela é idêntica a escala maior , exceto o quarto e quinto graus, que são sust enidos (1, 2, 3, # 4, # 5, 6, 7). A escala melódica é famosa por ser tocada em frente com quarta e quinta ustenidos (1, 2, 3, #4, #5, 6, 7) e para trás, u sando o modo padrão da Igreja (7, 6, 5, 4, 3, 2, 1). Trata-se de toda a escala melódica.

A fórmula para a escala elódica é 1, 2, 3, # 4, # 5, 6, 7 (ascendente) e , 6, 5, 4, 3, 2, 1 (decrescente). Este é um exemplo da scala Melódica dividido em sete modalidades individuais.

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Lição 8 ESCALA PENTATÔNICA A escala pentatônica é a me ma que a escala maior, exceto o quarto e séti o graus, que são omitidos (1, 2, 3, 5, 6). sta é a escala pentatônica completa.

A fórmula é: 1, 2, 3, 5, 6. Este é um exemplo da es ala pentatônica, dividido em cinco modalidades individuais.

A escala pentatônica é a esc la de base utilizada na maioria das músicas p pulares de hoje. O quarto e sétimo graus, da escala maior, são comumente usados como notas de enchimento.

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Lição 9 ESCALA DE TONS INTEIROS O diagrama abaixo contém uma escala de tons inteiros. É uma escala de cinco notas que consiste na primeira, segunda, terceira, quarto sustenido, quinto e sexto graus sustenidos (1, 2, 3, # 4, # 5, # 6) de toda a escala maior. Esta é a escala de tons inteiros completa.

A fórmula é: 1, 2, 3, # 4, # 5, # 6. Todos os modos são idênticos ao do diagrama abaixo.

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Capítulo 10 – Escalas Exóticas

Lição 1 FÓRMULAS O gráfico abaixo mostra os nomes de algumas das escalas exóticas mais populares, a fórmula (em comparação com o modo jônio). NOME

GRAUS

Arabian (Árabe)

1, 2, b3, 4, b5, b6, 6, 7

Balinese (Balinesa)

1, b2, b3, 5, b6

Chinese (Chinesa)

1, 3, #4, 5, 7

Composite (Composta)

1, b2, b3, 3, #4, 5, b6, b7

Egyptian (Egípcia)

1, 2, 4, 5, b7

Enigmatic (Enigmática)

1, b2, 3, #4, #5, #6, 7

Hinduston

1, 2, 3, 4, 5, b6, b7

Hungarian (Húngara)

1, #2, 3, #4, 5, 6, b7

Hungarian gypsy (Húngara Cigana)

1, 2, b3, #4, 5, b6, b7

Japanese (Japonesa)

1, b2, 4, 5, b6

Neapolitan major (Napolitana Maior)

1, b2, b3, 4, 5, 6, 7

Neapolitan minor (Napolitana Menor) 1, b2, b3, 4, 5, b6, 7

Oriental (Oriental)

1, b2, 3, 4, b5, 6, b7

Overtone (Som Harmônico)

1, 2, 3, #4, 5, 6, b7

Pelog

1, b2, b3, 5, b6

Persian (Pérsa)

1, b2, 3, 4, b5, b6, 7

Romanian (Romana)

1, 2, b3, #4, 5, 6, b7

Scribian

1, b2, 3, 5, 6

Symmetrical (Simétrica)

1, b2, b3, 3, #4, 5, 6, b7

Estas escalas fazer alterações de modo ótimo. O modo de primeiro grau de cada uma destas escalas são os mais populares. Como toda a escala maior cada uma dessas escalas tem diversos modos. As próximas páginas contêm exemplos ilustradas de algumas das escalas do gráfico acima.

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Lição 2 ESCALA ÁRABE O diagrama abaixo contém oda a escala árabe. É uma escala de oito notas que consiste na Primeira, Segunda, Terceira Bemol, quarta, quinta Bemol, sexta Bemol, se to e sétimo graus (1, 2, b3, 4, B5, B6, 6, ) de toda a escala maior. Trata-se de toda a escala árabe.

A fórmula é: 1, 2, b3, 4, B5, B6, 6, 7. Este é um exemplo d escala árabe dividido em oito modalidades i dividuais. Observe como o padrão se repete a si próprio, cada outro m do.

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Lição 3 BALINESE O diagrama abaixo contém oda a escala Balinesa. É uma escala de cinco n tas que consiste na Primeira, Segunda Bemo l, TERCEIRA Bemol, quinto e sexto bemol grau (1, B2, B3, 5, B6) de toda a escala maior. Trata-se de toda a escala de Bali.

A fórmula é: 1, B2, B3, 5, 6. Este é um exemplo da scala Balinesa dividido em cinco modalidades individuais.

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Lição 4 ESCALA CHINESA O diagrama abaixo contém ma escala chinesa. É uma escala de cinco not s que consiste no primeiro, terceiro, quart sustenido, quinto, sétimo graus (1, 3, #4, 5, 7 ) de toda a escala maior. Esta é a escala chinesa inteira.

A fórmula é: 1, 3, #4, 5, 7. Este é um exemplo da scala chinesa dividido em cinco modalidades individuais.

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Lição 5 ESCALA COMPOSTA O diagrama abaixo contém ma escala composta. É uma escala de oito not as formada pela primeira, segunda bemol, terceira bemol, terceira, quarta sustenido, quint o, sexto e sétimo graus sustenido (1, B2, B3, , #4, 5, b6, b7) de toda a escala maior. Esta é a escala Composta inteira.

fórmula é: 1, B2, B3, 3, #4, 5, b6, b7. Este é um exemplo da e scala Composta, dividida em oito modalidade individuais.

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Lição 6 ESCALA EGÍPCIA O diagrama abaixo contém ma escala egípcia. É uma escala de cinco notas que consiste na primeira, segunda, quarta, uinta e sétima bemol graus (1, 2, 4, 5, b7) de t da a escala maior. Trata-se de toda a escala egípcia.

A fórmula é: 1, 2, 4, 5, b7. Este é um exemplo da scala egípcia, dividido em cinco modalidades individuais.

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Lição 7 ESCALA ENIGMÁTICA O diagrama abaixo contém ma escala enigmática. É uma escala de sete s ete n tas composta da primeira, SEGUNDO bemol, terceiro, quarto sustenido, quinto sustenido, s exto sustenido, e sétimo graus (1, b2, 3, # 4, 5, # 6, 7) de todo a escala maior. Esta é a escala Enigmática inteira.

A fórmula é: 1, 2, 3, # 4, # 5, # 6, 7. Este é um exemplo da escala Enigmática, repartidos em sete modos diferentes.

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Lição 8 ESCALA HINDUSTON O diagrama abaixo contém ma escala HINDUSTON. É uma escala de sete otas composta de primeira, segunda, terceira, quarta, quinta, sexto e sétimo bemol graus (1, 2, 3, 4, 5, b6, b7) de toda a escala maior. Esta é a escala Hinduston inteira.

A fórmula é: 1, 2, 3, 4, 5, b6, b7. Este é um exemplo da e scala Hinduston dividido em sete modalidade individuais.

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Lição 9 ESCALA HÚNGARA O diagrama abaixo contém ma escala húngara. É uma escala de sete nota s composta da primeira, Segunda sustenid , Terceira, quarta sustenido, quinta, sexta e s tima bemol graus (1, #2, 3,# 4, 5, 6, b7) de toda a escala maior. Esta é a escala húngara inteira.

A fórmula é: 1, #2, 3, #4, 5, 6 b7. Este é um exemplo da escala húngaro dividido em sete modalidades individuais.

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Lição 10 ESCALA JAPONESA O diagrama abaixo contém ma escala japonesa. É uma escala de cinco no as que consiste da primeira, segundo bemo , quarto, quinto e sexto bemol graus (1, b2, 4, , b6) de toda a escala maior. Trata-se de toda a escala japonesa.

A fórmula é: 1, b2, 4, 5, b6. Este é um exemplo da e scala japonesa dividido em cinco modalidade individuais.

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Lição 11 ESCALA KUMOI O diagrama abaixo contém ma escala Kumoi. É uma escala de cinco nota que consiste na Primeira, Segundo, terceiro bemol, quinto e sexto graus (1, 2, b3, 5, 6) de t oda a escala maior. Esta é a escala Kumoi inteira.

A fórmula é: 1, 2, b3, 5, 6 Este é um exemplo da escala Kumoi dividido em cinco modalidades ndividuais.

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Lição 12 ESCALA NAPOLITANA MAIOR O diagrama abaixo contém m escala napolitana maior. É uma escala de s te notas composta da primeira, segu do bemol, terceiro bemol, quarto, quinto, sex to e sétimo graus (1, B2, B3, 4, 5, 6, 7) de toda a escala maior. Esta é a escala napolitana maior inteira.

A fórmula é: 1, B2, B3, 4, 5, 6, 7. Este é um exemplo da escal a napolitana maior divididas em sete modalid des individuais.

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Lição 13 ESCALA NAPOLITANA MENOR O diagrama abaixo contém ma escala napolitana menor. É uma escala de sete notas composta de Primeira, Segunda bemol, terceiro bemol, quarto, quinto, sexto bemol e sétimo graus (1, B2, B3, 4, 5 b6, 7) de toda a escala menor. Esta é a escala napolitana menor inteira.

A fórmula é: 1, B2, B3, 4, 5, b6, 7. Este é um exemplo da esca a napolitana menor dividido em sete modalid des individuais.

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Lição 14 ESCALA ORIENTAL O diagrama abaixo contém ma escala oriental. É uma escala de sete nota composta da primeira, segunda bemol, terceira, quarta, quinta bemol, sexta e sétima bemol graus (1, b2, 3, 4, b5, 6 b7) de toda a esca la menor. Trata-se de toda a escala oriental.

A fórmula é: 1, b2, 3, 4, b5, 6 b7. Este é um exemplo da escala Oriental dividido em sete modalidades individuais.

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Lição 15 ESCALA PERSA O diagrama abaixo contém ma escala persa. É uma escala de sete notas c mposta da primeira, segunda bemol, terceira, quarta, quinta bemol, sexta bemol, e sé timo graus (1, b2, 3, 4, b5, b6, 7) de toda a escala maior. Esta é a escala persa inteira.

A fórmula é: 1, b2, 3, 4, b5, b6, 7. Este é um exemplo d escala persa dividido em sete modalidades i dividuais.

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Metodo de Guitarra, Todas as Escalas e Arpegios Pt

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