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Técnica del Charango

Oscar Bueno Ramírez

Dedico con el mayor sentimiento filial a la mem memoria oria de mi padr padre e Jorge Bueno Delgado por inculcarme el arte arte de la música música

A los tradicionales ejecutantes de charan charango go de Chucuito, Capachica, Paucarcolla y Pichacani.

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ÍNDICE

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PREFACIO El presente trabajo es el producto de varios años de experiencia como docente en la ESMA “Luis Duncker Lavalle” de Arequipa y como ejecutante del charango; la anécdota es que el primer tomo estaba listo en el año 1985, pero por el desinterés de nuestras autoridades no salió a luz hasta hoy; este trabajo trabajo trata trata de demostrar demostrar la capacid capacidad ad del charango charango como instrumen instrumento to completo completo..

En el desarrollo se ha hecho una clasificación de charangos y un deslinde entre charango tradic tradicion ional, al, el chillad chillador or y el charan charango go univer universal salmen mente te conocid conocido. o. El nombre nombre de las cuerd cuerdas as se ha determinado de acuerdo a su altura. Las quintas popularmente octavadas en su afinación se han cambiado cambiado por dos del mismo sonido sonido grave, grave, lo que define los bajos y además además determinan determinan la exactitud en los acordes. La nomenclatura es similar a la de la guitarra, acompañándose también también con una tablatura para visualizar las posiciones.

En cuanto cuanto a las lecciones lecciones todas están en notació notación n pentagrá pentagrámica mica y con tablatu tablatura, ra, el logro logro es es que son prácticas prácticas e inteligibles, demostrá demostrándose ndose que no nos hemos guardado guardado ningún secreto de de la buena ejecución. Los interesados encontrarán una amplia variedad de arpegios, escalas, ejercicios y melodías aplicadas, aplicadas, tanto del repertorio repertorio popular como académico, y otras afinaciones; al final se ha incluido un breve manual de lectura musical para los principiantes.

Agradezco a todas las personas personas que han contribuido a realizar este trabajo. El Autor.

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BREVE REFERENCIA HISTÓRICA El charango es un instrumento peruano y específicamente del altiplano; su origen se ubica en la colonia, su nacimiento se basó en la imitación a los instrumentos españoles, los cuales estuvieron prohibidos prohibidos a los indígenas, indígenas, razón razón por la que ellos crean su propio propio cordófono cordófono;; su etimología etimología aymara aymara es charan, pierna y anku, nervio nervio;; dice dice de las cuerd cuerdas as que se se hacían hacían para para este este instru instrumen mento to de los los nervios de la pierna de los muertos1 porque se ramifican como el agua del río

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daban buen

sonido; tenía la tapa redonda y se ejecutaba en Chucuito antigua capital del reino Lupaca, también en Juli, Capachica Capachica y en Pichacani Pichacani posteriorm posteriormente ente las cuerdas cuerdas las hicieron hicieron de tripa. En Capachica Capachica el uso del charango charango tradicional tradicional con su afinación afinación antigua, antigua, es para tocar la qachwa, danza popular de los incas, en los rituales andinos. El vocablo vocablo aymara aymara y quechua quechua Kirki es es armadillo y kirkincho armadillito; es un “mamífero del orden de los desdentados, con algunos dientes laterales. laterales. El cuerpo, que mide mide de tres a cinco decímetros decímetros de longitud, está protegido por un caparazón formado de placas óseas cubiertas por escamas córneas, las cuales son movibles, de modo que el animal puede arrollarse sobre sí mismo. Todas las especies son propias de América Meridional” 2 el kirki kirki ha sido sido depredad depredado o del altiplano altiplano peruano peruano en la la coloni colonia, a, sobrev sobrevivi iviend endo o hasta hasta hoy hoy solo solo en el el altipl altiplano ano de Boli Bolivia via (Alto (Alto Perú Perú)) por su tard tardía ía explot explotaci ación; ón; poster posterior iormen mente te la caja caja se hizo hizo similar similar a la guitar guitarra, ra, adquir adquiriend iendo o cuerdas cuerdas metá metálica licass convirtiéndose en el chillador. Finalmente Finalmente las las cuerdas cuerdas de de Nylon Nylon le dieron la actual personalidad personalidad pero conservando su nombre de charango el cual ya es conocido mundialmente. El simbolismo dice que las cuerdas son las gotas de lluvia que caen en línea recta, las cuales ingresan por la boca cual vagina que gesta la simiente la que es llevada por el kirkincho que excava hacia la pachamama, donde maduran los frutos. Los antiguos luthiers se ubicaban en Quipata una isl a cercana a Chucuito, habiendo alcanzado una notable fama por su calidad.

UBICACIÓN SISTEMÁTICA DEL CHARANGO El charango dentro de la clasificación de Erick Hornbostel Hornbostel y Curt Sachs Sachs3 se ubica como: Cordófono Compuesto Laúd De mango De cuello De cáscara De caja De ejecución digital De ejecución con plectro 1

Isaac Meneses Romero, Chuchito, 1982. Diccionario virtual Encarta 2008 3 INC, Mapa de los Instrumentos Musicales de Uso Popular en el Perú, OMD, 1978.

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AFINACIÓN El charango nació indígena, después se hizo mestizo al tomar parte de la afinación de la guitarra:

Fig. N° 1 Afinación del charango y la guitarra Tiene su aporte indígena en el “desorden” de sus cuerdas, rezago del sistema tonal andino que aún se conserva en la yupana, flauta de pan andina cuya escala está intercalada por sonidos graves:

Fig. N° 2 El charango y la yupana Para las quintas del charango aconsejamos retirar la cuerda delgada y colocar otra gruesa, porque el charango necesita sonidos graves, además da exactitud al acorde de sétima. La afinación del charango es un acorde de Sétima menor. Clases de charangos: Por la forma de la tapa 1. Redondos 2. Trapezoidales 3. Forma de guitarra Por la caja de resonancia 1. De cáscara 1.1 Natural: kirkincho, mate 1.2 Excavado: en madera 2. De caja 2.1 Madera Laminada Por las cuerdas 1. De material natural

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1.1 Cuerdas de tripa 1.2 Nervio 2. De cuerdas metálicas, chillador y walaycho 3. De cuerdas de material sintético, charango, ronrroco, charango bajo Por la afinación 1. Tradicional (Capachica) sol - re - sib - fa - do 2. Popular, Chillador si – mi – si – sol – re

Walaycho mi - la – sol – do – sol (Paucarcolla)

la – re – do – fa - do 3. Universal, ronrroco y charango mi – la – (mi 8va baja) mi – do - sol Por la tecnología para producir el sonido 1. Charango acústico 2. Charango electroacústico 3. Charango eléctrico.

MORFOLOGÍA DEL CHARANGO Los luthiers han ido innovando permanentemente este instrumento, pero en su estructura no ha cambiado, y es de mucha importancia el conocer como está construido el cordófono mestizo más representativo de la América latina.

Fig. N° 3 Partes del charango

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LECCIÓN I

CARACTERÍSTICAS DE UN INSTRUMENTO PARA ESTUDIO El instrumento más adecuado que debemos utilizar para nuestro, aprendizaje aconsejamos que tenga las siguientes características: 1. De madera excavada, caja N° 3, la forma de la tapa es asimétrica, con clavijero metálico y cuerdas de nylon. 2. Debe tener 19 trastes, por ello su tesitura es de Mi 4 a Si 6 y excepcionalmente a Do 7. 3. Con su respectivo estuche para guardar el instrumento. En caso de no tener uno similar se puede empezar con uno simple y posteriormente estudiar con el que se recomienda.

MANERA DE SUJETAR EL CHARANGO La posición más adecuada que debe tener el charanguista es: 1. Estando de pie debe tenerse colocado sobre el pecho y colgado al cuello, recomendamos usar colgador para dar mas libertad a la mano derecha, además porque si el instrumento es ligero y se mueve, debe sujetarse de esa manera. 2. Sentado de igual manera debe ir colgado y sobre el pecho.

Fig. N° 4 Manera de sujetar el instrumento de pie y sentado

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COLOCACIÓN DE LA MANO DERECHA 1. La parte media del antebrazo deberá estar apoyada a la parte superior de la tapa del charango. 2. Los dedos deben estar perpendiculares al plano de las cuerdas y ligeramente curvados. 3. A los dedos se les denomina: p al pulgar, i al índice, m al medio y a al anular.

Fig. N° 5 Colocación y uñas de la mano derecha

COLOCACIÓN DE LA MANO IZQUIERDA 1. El dedo pulgar debe posarse sobre la parte curva del mango. 2. Los demás dedos deben estar curvados oprimiendo las cuerdas sobre el diapasón. 3. Los dedos se denominan: 1 al índice, 2 al mayor, 3 al anular y 4 al dedo meñique.

Fig. N° 6 Colocación de los dedos y corte de las uñas de la mano izquierda

EL CORTE DE LAS UÑAS La técnica para la ejecución del charango en la mano izquierda usará las uñas cortas. En la otra mano emplea la uña y la yema de los dedos de la mano derecha, para darle el timbre y al sonido deseado; si las uñas están demasiado cortas no se podrá ejecutar con ellas, si están demasiado largas no se logrará un buen sonido con la yema. Emplearemos el método del papel de lija para determinar la forma que deben tener y cómo deben estar alineadas:

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1. Fijar papel de lija sobre una superficie plana o sobre el charango. 2. Hacer de cuenta que con las uñas se está tocando las cuerdas. 3. El roce con el papel de lija determinará la forma de las uñas. 4. La superficie de uña que va rozar con la cuerda no debe ser demasiado grande ni muy pequeña. 5. Luego se corrige con una lima algunos ángulos y finalmente darle un acabado a todo.

Fig. N° 7 Alineamiento de las uñas con el papel de lija

LECCIÓN II

NOMENCLATURA PARA EL CHARANGO El código para el charango es similar al de la guitarra:

Mano izquierda

Mano derecha

Trastes

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Cuerdas



S e recomienda fotocopi ar la tablatura para tener una copi a s iempre a la mano.

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Al inicio usaremos la clave de sol

y la clave sol 8va. alta

porque

la tesitura de los ejercicios o melodías requieren de más de una octava, en consecuencia la tesitura del charango en las dos será:

EJERCICIO DE TÉCNICA CON CUERDAS AL AIRE Lo primero que debe hacer el que se inicia en el aprendizaje del charango, es empezar a reconocer los sonidos y la ubicación de las cuerdas al aire. Este ejercicio inicial se ejecuta poniendo atención en los dedos pulgar e índice, y la velocidad se irá aumentado progresivamente desde 60 hasta 80 negras por minuto:

Después se agrega el dedo medio al ejercicio e ir acelerando poco a poco

Ahora agregaremos el dedo anular, entonces tendremos cuatro dedos en el ejercicio:

A g udiza el oído para captar la afinaci ón del ins trumento

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EQUÍSONOS Naturales

C oncéntrate en la lectura mus ic al y trata de ver pocas vec es el diapas ón, además no te olvides el orden de las c uerdas

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Equísonos alterados Se aplicará la misma técnica.

ARPEGIO Ejecución sucesiva de las notas de un acorde. Pueden ser de tres o más notas.

Arpegio de tres notas con cuerdas al aire:

Ir acelerando poco a poco en los ejercicios.

Arpegios de tres notas con posición : Hay posiciones generales aplicadas a cada cuerda

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Posición para un arpegio menor En la quinta cuerda

En la cuarta cuerda

En la tercera cuerda

Mantén el ri tmo del ejercici o y la dig itación res pectiva

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Posición para un arpegio mayor La segunda nota del arpegio menor se sube un semitono (un traste) en todas las posiciones anteriores. En la quinta cuerda

En la cuarta cuerda

En la tercera

Los Ejercicios estúdialos lentamente y con atención, colocando los dedos en la cuerda y traste indic ado.

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ESCALAS La escala básica para el charango es la menor en sus tres clases:

Escala de La Menor natural

Escala de La Menor Armónica

Escala de La Menor Melódica

Los que tienen conocimiento de lectura musical, tratar de fijarse solo en la notación pentag rámic a y aquellos que s e inic ian, ayudars e con la tablatura.

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Podemos hacerla de otra manera, sin acentuar en la tónica:

En otras cuerdas:

ESCALAS La escala es la “Disposición correlativa y por orden de frecuencias de sonidos de diversa altura, comprendidos entre dos sonidos fundamentales, con los que guardan una relación proporcional de frecuencia”.

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Las esc alas s on el ejercici o diari o del charanguis ta.

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Desarrollamos cada una de las escalas con su respectiva tablatura.

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S i te has propues to s er un buen charang uis ta, cons íg uelo.

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Las escalas de Do#, Si y Mi menor se hacen con la posición general para escala menor.

Posición General para escala menor

Se utiliza desde Fa hasta Sol menor, es decir mas de una octava y hasta el trate XIX. R ecuerda que la músi ca es técnic a y la técnica s e aprende con la práctica.

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Las posiciones de Re , Re y Mi se hacen con la posición general para escala mayor.

Posición general para escala mayor

Escala Cromática De una octava

De dos octavas

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Muchas veces le tenemos temor a la escala cromática, he aquí otros ejercicios útiles. Formula para empezar en

Fórmula para empezar en

y para pasar al otro extremo del diapasón

ACORDES Acordes menores

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X Cuerda que no se toca

Acordes mayores

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Posiciones de un acorde en todo el diapasón Posición Básica, 2da Posición, 3ra Posición, 4ta Posición, 5ta Posición, 6ta Posición, X cuerda que no se toca

Acordes menores

Si

Mi

La

Re

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Sol

Do

Fa

Si - (La #)

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Mi - (Re #)

Sol # - (La )

Do# - (Re )

Fa# - (Sol )

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Acordes mayores

Si

Mi

La

Re

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Sol

Do

Fa

Si - (La #)

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Mi - (Re#)

La - (Sol#)

Re - (Do#)

Fa# - (Si )

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Repertorio

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EJECUCION TRADICIONAL A DÚO La técnica de ejecución a dúo consiste, en hacer una melodía paralela a distancia de una tercera baja, aporte de la música andina. Escalas a dúo: La m

Sib m

Si m

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Do m

Do# m

Re m

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Mib m

Mi m

Fa m

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Fa# m

Sol m

Sol# m

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Resumen de la digitación de la mano izquierda En las cuerdas

y

Para ésta posición se emplea los dedos 1 y 2

En la posición siguiente se usa los dedos 2 y 3

Estas posiciones se hacen con los dedos 2 y 4

En las cuerdas

y

Se usa los dedos 2 y 3 para la posición que sigue:

En las cuerdas

y

Esta posición se hace con los dedos 1 y 2

En las cuerdas

y

Se usa el dedo 2 para esta posición:

Repertorio 42

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