Martin Eder Return of the Antisoft

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I empl oy t he wor d cruelt y in t he sense of an appeti te for li fe, a cosmi c rigor, an impl acable necessit y, in th e gnosti c sense of a livi ng w hir lw ind that devour s dark ness, in the sense that pain apart fr om w hose ineluctable necessit y li fe coul d not con ti nue; good is desir ed, it is the consequence of an act; evi l is perm anent .

Antonin Art aud (189 6 – 194 8)

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1 – 6 9

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P . . P . - P I P P I – P A R A D I S O D I E

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B i o g r a p h y

A k n o w l e d g m e n t s

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I HAVE ALWAYS BEEN HERE BEFORE R o k y E r i c k so n

FOREVER IS NOT

VERY LONG

FOREVER ISN´T VERY LONG. MIXED MEDIA. INSTALLATION. CA. 16OO CM X 9OO X 4 CM. AUGSBURG 2OO1

FOREVER ISN´T VERY LONG. MIXED MEDIA. I N S T A L L A T I ON . C A . 1 6 O O C M X 9 O O X 4 C M . A U G S B U R G 2 O O1

I

HAVE VOMITED

T H R OU G H M Y N O S E THE ARACHNOID SKY MY WHITTLED TEMPLES MADE IT THIN I AM DEAD AND THE LILIES EVAPORATE THE WATER DISTILLED

WORDS LACK

A N D I N TH E E N D , I

GEORGES BATAILLE

D O TO O .

1984NINETEENFOURTYEIGHT ILLUM INATED SIGN

7 O X 5 O O C M . 2 O OO

D E A D S TA R / B L A C K H O L E/ SHINE ON MY LITTLE LIGHT /

B I G P A N C A K E P E A C EF E ST.

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E U R OT R A S H I N T O. . . D R E SD E N 2 0 0 0

RAISEYOURSKINNYFISTS. EUROTRASHINTO....

HOME IS W HERE THE HATRED IS. SIZE VARIABLE. NYC 2000

FILMSTILLS FROM

P. . P . . P I P P I - P A R A D I S O.

FILMSTILLS FROM

P. . P . . P I P P I - P A R A D I S O. L E I P Z I G 2 O OO

P E R F O R M A N C E S T IL L F R O M


SHORN DEAD MAN DAMP GRAVE ONE – ARMED SUN.

GEORGES BATAILLE

P E R F O R M A N C E S T IL L F R O M


P E R F O R M A N C E S T IL IL L F R O M

P. . P . . P I P P I - P A R A D I S O. O. L E I P Z I G 2 O OO OO

Fo r ev er i s n ’ t v e r y l o n g . M a r t i n E d e r i m Au g s b u r g er H ö h m a n n - H a u s . v o n Th o m a s E l s en

F o r e v e r is n ’ t v e r y l o n g l a u t e t d e r Ti t e l d e s P r o j e k t e s , d a s M a r t i n E d e r i m F r ü h j a h r 2 0 0 1 f ü r d i e N e u e G a l e r i e im H ö h m a n n - H a u s i n A u g s b u r g r e a l i s ie r t e . F ür e i n en Z e i t r a u m v o n k n a p p zwei Monaten besetzte er die gesamte zur Verfügung stehende Ausstellungsfläche mit einer einzigen, monumentalen Skulptur. Sie bestand aus einer Vielzahl aufeinandergelegter, geschichteter, in Form gesägter, gerissener, gebrochener, und schließ lich miteinander verklebter Polystyrol-Dämmplatten, wie sie in jedem Baumarkt erhältlich sind. Als ein makellos weißes, abstrakt kristallines Ungetüm von kalter Schönheit zog sich diese s k u l p t u r a l e K o n f i g u r a t i o n d u r c h a l l e d r e i R ä u m e d e r G a l e r i e , u m sc h l o s s d er e n Wä n d e u n d Türdurchgänge an ihren Innenseiten vollständig, und nahm so das nahezu gesamte Volumen des Raumes für sich in Anspruch (vgl. dazu die Aufnahmen auf dieser und den folgenden Seiten). Bei vielen, die es sahen, weckte das Objekt die Vorstellung von sich auftürmenden E i s sc h o l l e n o d e r e i n es F e ls b r o c k e n s , b e i a n d e r e n w i e d e r u m d i e A s so z i a t i o n e i n er s e l t s a m e n , p i l z a r t i g e n Wu c h e r u n g . M a n h ä t t e s i c h a u c h i n e i n e m Sc i e n ce -F i c t i o n -F i l m w ä h n e n k ö n n e n , was durchaus einer Affinität des Künstlers entspricht, und durch die ebenso Spannung erzeugende wie einlullende Musik einer Spieluhr unterstützt wurde, die wie der akustische Vo r s p a n n e i n er k u r z b e v o r s t e h e n d e n , f i k t i v e n D r a m a t u r g i e a n m u t e t e (z u M a r t i n E d e r a l s e in mit Film und mit Performance arbeitender Künstler vgl. den Aufsatz von Christian Janecke in diesem Katalog). Es konnte aber auch der Eindruck entstehen, als sei soeben ein gewaltiger Meteorit in das Gebäude eingeschlagen. Eders skulpturale Formation setzte sich über die räumlichen Gegebenheiten und Vorgaben jedenfalls so vollständig und konsequent hinweg, dass die architektonische Struktur und das Kontinuum der tatsächlichen Raumfolge n i c h t n u r m a r k a n t v e r ä n d e r t w u r d e , s o n d e r n - q u a s i i m K u n s t w e r k ei n g e s ch l o s s e n - v o r d e m Auge des Betrachters vollkommen verschwand. An einigen Stellen blieb ringsumher nur noch ein schmaler Streifen zur Wahrnehmung und Betrachtung dieser im besten Sinne des Wo r t e s m e r k w ü r d i g e n S k u lp t u r . D i e G e b r o c h e n h e it d e r O b e r f l ä c h e v o n E d e r s G e b i l d e , d i e s c h ei n b a r v i el f a c h i n s i c h z u s a m m e n g e s c h o b e n s ch i e n , w a r a l l g e g e n w ä r t i g , u n d n u r a n w e n i gen Punkten erlaubten ein paar schmale Spalten einen vagen Blick in das Innenleben des k ü n st l i c h en M o n s t r u m s : E s w a r g ä n z l i ch h o h l , u n d d i e M o n u m e n t a l i t ä t s ei n er ä u ß er e n F o r m korrespondierte auf eine seltsame Weise zugleich mit ihrem inneren Aus gehöhltsein, einer großen inneren Leere. D i e se s Ve r h ä l t n i s v o n i n n e n u n d a u ß e n , v o n G e h a l t u n d O b e r f l ä c h e , i st s e it g e r a u m e r Z e i t ein zentrales Thema der künstlerischen Arbeit Martin Eders, und vor diesem Hintergrund

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E L S E N

F o r e v e r I s n ´t V e r y L o n g

vermag sich auch seine Augsburger Skulptur nicht ausschließlich in der visuellen, s o n d e r n v o r a l l em e i n e r s y m b o l i s c h -a s s o z i a t i v e n S p h ä r e z u e r s c h li e ße n : A l s S k u lp t u r d e r r e i n en O b e r f l ä c h e l ä s s t s i e n i c h t s a u ß e r d e r Wa h r n e h m u n g e b e n je n e r O b e r f l ä c h e zu, bleibt ein hermetischer Corpus, dessen äußere Form und Erscheinung dem Betrachter geradezu plakativ vor Augen geführt wird, über dessen Seelenleben wir aber nichts erfahren. Jeder Versuch von Betrachtung und Aneignung, jede s vermeintl i c h e " Ve r s t e h en " d i e s es k ü n s t l i c h en K ö r p e r s b ez i e h t s i c h a l l e in a u f d i e E r f a s s u n g s ei ner äußeren Form, einer Erfassung von Äußerem und Äußerlichkeit schlechthin, und muß damit zwangsläufig an der Oberfläche verhaftet bleiben. Dieser künstlerisch ins V i si e r g e n o m m e n e Wa h r n e h m u n g s m e ch a n i s m u s w i r d v o n E d e r s p i e l er i s c h -s u b t i l p r o voziert und impliziert zugleich nicht nur die weiter gefasste Frage nach dem Gehalt von Kunst, sondern auch nach der Qualität ihrer Betrachtung. Wieviel Gehalt, wieviel geistige Substanz, wieviel Immaterialität sind wir überhaupt noch bereit oder imstande wahrzunehmen? Ist es uns nicht selber zu langwierig, zu anstrengend, zu wenig kurzweilig, nicht unterhaltsam genug, nach dem Gehalt der Dinge zu fragen? Feststellen zu wollen, ob ein solcher Gehalt unter deren Oberfläche überhaupt exis t i e r t ? R e i c h t u n s n i c h t v i el m e h r s el b s t o f t d i e O b e r f l ä c h e , u m u n s g e w i ß z u s e i n , w i r h ä t t e n v e r s t a n d e n ? I n d i e s em K o n t e x t w e i st E d e r s S k u l p t u r a u c h ü b e r d e n Te l l er r a n d reiner Kunstbetrachtung weit hinaus und beleuchtet ihre Erfassens- und Wahrnehmensformen als kollektive gesellschaftliche Phänomene, die sich von denjenigen in Werbung, Film, Mode, Pop und allen weiteren flimmernden Varianten, die die mediale Informationsgesellschaft sonst noch anzubieten hat, kaum unterscheidet. Es sind vor allem und zunehmend künstliche Realitäten, mit denen wir in all diesen Feldern konfrontiert sind, aufgeblasene, mit viel Aufwand zu- und aufbereitete akustische, optische und virtuelle Informationen, die bei uns eher als eine Flut von Signalen, als Flash News, denn als substanzielle Informationen eingehe n. Schön oder schaurig, in jedem Fall aber glatt, clean und international. Ihre Ästhetik simuliert g l o b a l e K o m m u n i z i er b a r k e i t u n d b l e ib t d e n n o c h s o s t a n d a r d i s ie r t u n d s t e r i l w i e d i e Wahrnehmung der meisten ihrer Konsumenten: Es sind vorwiegend auf Tempo, Fun und summarisches Erfassen, nicht auf differenziertes Eindringen im Sinne tatsächlic h e r R e f l e x i o n a n g e l eg t e S t r a t e g i e n , d i e b e i d e S e it e n - d i e d e s I n f o r m i e r e n d e n g e n a u so, wie diejenige des Informierten - kennzeichnen. Diese Strategien nimmt Martin Eder künstlerisch unter die Lupe und präsentiert sie in Form seiner Sk ulptur als ein Angebot ähnlich denjenigen der immer atemberaubender anwachsenden Regalwände von Mode-, Nachrichten-, Hightechoder Lifestyle-Magazinen in den Z e it s c h r if t e n l ä d e n g r o ß e r B a h n h ö f e u n d F l ug h ä f e n : M a n s c h le n d er t a n i h n en v o r b e i , nimmt sie als gigantische, die Netzhaut affizierende Oberflächen wahr, ist hier und da überwältigt, genervt oder hilflos, wenn man Konkretes sucht, blättert ein wenig h e r u m , m e h r n i c h t . D i e se Ve r g l ei c h b a r k e i t d e r p h y s i s c h en D i s p o s i t i o n v o n K u n s t u n d Kiosk mag eher Zufall sein. Der von Eder gewählte Werkstoff Polystyrol ist es umso

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w e n i g er, u n d s e in e r s ei t s s e lb s t s o k ü n s t l i c h , w i e d i e a r t i f i z i e l l e R e a l i t ä t ( o d e r m ü s s t e m a n n i c h t v i e l m eh r s a g e n , S u r r e a l i t ä t ? ) , a u f d i e er s i c h i m m er w i e d e r b e z i eh t . I n d i e s er s c h ö n e n n eu en We lt i st d e r U n t e r h a l t u n g s w e r t v o n S h o w u n d G l a m o u r l ä n g s t z u einer eigenen, neuen Natur geworden, zu einer Natur als Branche sozusagen, die sich als Film und Oberfläche über das gezogen hat, was unsere ursprüngliche Natur einm a l w a r . D i e s e n e u e N a t u r i s t w u c h e r n d u n d a l l e s v er e i n n a h m e n d , g l i t z e r n d u n d b l e n dend, und dennoch leer, von zeitgeistiger Schönheit, so schön, daß die Grenze zum Morbiden fließend scheint, eine Welt des schönen Scheins, die uns in ihrer Allgegenwärtigkeit schier zu erdrücken droht – so sehr wie Martin Eders raumgreifender weißer Koloss es tut, vor dem es kaum mehr ein Zurückweichen in den R ä u m en d e r G a l er i e g a b . I m Z u s a m m e n f a l l e n d i e s er P o l e s i n d a l s o a u c h V er g ä n g l i c h k e it , V er f a l l u n d d a s m o d i sche Kokettieren mit ihnen nachhaltig thematisiert. Eine Vergänglichkeit, die sich von jeher besonders im Schönen gespiegelt hat. Eine konzeptuelle Analogie dazu bedeutet durchaus das - kurze – Leben der Skulptur Eders, die er auf die konkrete t o p o g r a p h i sc h -m u s ea l e S i t u a t i o n h i n e n t w i c k el t u n d a u f g e b a u t h a t , u n d d i e u n m i t t e l bar nach Ausstellungsende wieder zerstört, in Säcke verpackt, und zu Müll verbrannt w u r d e . D a m i t s p ie lt e r a u f e i n e Ä st h e t i k a n , i n d e r B e a u t y u n d M o r b i d i t ä t s e h r n a h e b e i e in a n d e r l i eg e n , e i n e Ä st h e t i k , w i e s i e d i e i m m er " j ü n g e r " w e r d e n d e We r b e w e l t a l s P o p - u nd J u g e n d k u l t u r, o d e r c o o l er, a l s " K u l t " f e il b i et e t , d e r g e r a d e a n g e s a g t i s t , u n d zugleich Dauerhaftigkeit suggerieren soll. Eder ist fasziniert und angezogen von dies er ä s t h e t i s c h en H ü l l e, a l s d e r e n B e s t a n d t e i l e r s i ch s e l b s t e m p f i n d e t , d i e e r z u g l e i c h j ed o c h a l s " h o h l u n d l e er " d u r c h sc h a u t . E r i st k e i n p o l i t i sc h o d e r s y s t em k r i t i sc h motivierter, geschweige denn aus solch einer Position heraus agierender Künstler, s o n d e r n e i n K i n d s e i n er Z e i t , d a s d i e i n i h r v o r h e r r s c h en d e n ä s t h e t i s c h en K a t e g o r i e n a l s C h i f f r en d e s eigenen Lebensgefühls empfindet, und sie als künstlerische Werk- und Spielzeuge einsetzt. Das klare Bewusstsein des nahenden Verfallsdatums dieser Kategorien, deren Ablösung durch ständig neue in immer schneller sich abwechselnden Zeitabständen d r o h t , i s t i h m d a b e i j ed e r z e i t p r ä s e n t . F o r e v er i s n ’ t v e r y l o n g . V i el l e ic h t v e r h ä l t s i c h Eders Kunst gerade deshalb so zu ihnen, als hätte sie selbst keine Zeit mehr zu verlieren, als hätte sie noch nie welche zu verlieren gehabt. Es ist nicht zuletzt dieser kreative Widerspruch aus Faszination und Paraphrase, aus dem sich seine Arbeit w e i t g e h en d s p e i s t .

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F o r ev er I sn ’ t V er y L o n g . M artin E der at th e H öhmann-H aus in A ugsburg, G erm any. by T hom as El sen

Forever i sn’t very l ong - th is is the titl e of a proj ect M artin Eder realised fo r t he N eue Galerie at t he H öhmann-H aus in A ugsburg i n spri ng 2001. For n early t wo mont hs he occupied the enti re exhi bit ion space w it h a singl e, mon umental sculptu re. Thi s consisted of a vast amo unt of p oly styr ene insul atio n boards, bought fr om your average D I Y store and p iled on t op of each another, arranged in tiers, sawn, snapped, tor n in to shape, and fi nall y glued together. A n i mmaculately w hite and abstractly crystalli ne monster emanating a cold beauty, thi s sculptur al con- figur ation ran t hrou gh all of the gallery’s thr ee rooms, compl etely encasing th eir wall s and t he inner sides of their doo rw ays and t hus claim ing alm ost the ent ir e vol um e of availabl e space for it self (see the pict ur es on t his and the fol low ing pages). I n many spectator s, the object conjur ed up i mages of i cefl oes pil ing up, or of a huge boulder, whil e others saw i t as an outl andish fun goid grow th. You also could be forgiv en for thi nk ing you w ere in a SciFi mov ie - one of M art in E der’s pet genr es- , an im pr ession that w as reinf or ced by t unes fr om a m usical bo x, m onot onou s and yet creatin g suspense, that sound ed li ke the sor t o f m usic that accompanies the opening credit s just befor e the drama gets under w ay (see Chr istian Janecke’s essay in this catalogue on M artin Eder as an artist w ork ing w ith fil m and fil m elements). O r you could imagine that a gigantic meteori te had just crashed i nto the build ing. I n any event, Eder’s sculpt ur al for mati on di sregard ed th e confi nes and scope of i ts sur ro und ing space so th or ough- ly and r adically that th e architectural structure and contin uum o f th e thr ee room s w ere not onl y dra- mati cally alt ered but , absor bed as they w ere by the wo rk of ar t, comp letely di sappeared in t he eye of the beholder. I n a few pl aces, there remained a narr ow gap r unnin g around t he room t o of fset t his trul y out standi ng sculpt ur e. Th e fi ssur ed natu re of t he sculpt ur e’s sur face, wh ich lo ok ed in many p laces as if it had been pushed in , is mani fest everyw here. O nly i n very few p laces narr ow gaps affo rd ed us a feebl e glim pse of t he man-m ade mo nster’s inside: It w as tot ally ho ll ow, and the monum ental d im en- sion s of i ts outer shape cor respon ded str angely t o it s inn er ho ll ow ness, the huge int eri or v oid . T he relati onship b etw een i nside and ou tside, or content and sur face, has for a considerabl e time been a centr al th eme of M artin Eder’s w ork , and against t his backgrou nd h is Augsburg sculpt ure reveals behind t he purely visual it s symb oli c and associati ve dim ensions. A s a sculpt ur e that i s not hin g but surface it o nly p erm it s the perception o f th at sur face, remainin g a hermetic corpus who se out er fo rm and appearance are very m uch " in yo ur face” wh ile its inner being remains hidden from us. A ny attempt at inspection and appro pri ation, any so-called " comprehension” of t his art ifi cial body onl y means tak ing in it s out er f or m, th e tak ing in of t he ext ern al and th e superfi cial per se, wh ich mu st necessari - ly be conf ined to the sur face. T his perceptu al m echanism becom es the focus of E der’s art istic explo ra- tio n; subtl y and pl ayfully he sets it in moti on and i mpl icitly raises not only the more general q uestion

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E L S E N


as to t he content/meaning of art but also the quality of its perceptio n. H ow much content, how much essence, how much d isembo died in sight ar e w e pr epared, or abl e to, f in d in t he fir st pl ace? D on’ t w e, for ou r part, fin d it too t ime-consumi ng, too mu ch hard w ork , not amusing or divertin g enough, to inqui re into the nature of thin gs? To try to establish w hether th ere is something li ke meaning or content un derneath t he sur face in t he fir st pl ace? Ar e we not of ten content w ith the surf ace to feel certain that w e have truly understood something? In thi s sense, Eder’s sculpt ur e poi nts far beyond t he cont empl atio n of art al one, interpr eti ng the ways in w hich art is perceived and received as coll ective social p henomena, and as such har dl y di ff erent f ro m the perceptual mechanisms that govern advert ising, fil m, fashion, po pul ar music and all the other fl ickeri ng sign systems our media-based in for mati on cult ur e thr ow s at us. I n all t hese fi elds, we are above all and in creasingl y confr ont ed w it h feigned realiti es, i.e. overb low n acousti c, visual and virt ual dat a, elab or ately pr epared and pr esented, and perceived as to rr ents of signal s, as new s fl ashes rat her than i nfo rm atio n of any substance. W hether gorgeous or gruesome, they alw ays have to be sli ck, clean and int ern atio nal. T heir aestheti c pr etends to be glob ally comm uni cable w hil e remaini ng as standar di- sed and anti septi c as the perception of m ost of it s consumers. Both po sit ion s, that o f th e pr ovi der as w ell as that o f th e recipient of i nfo rm atio n, are marked by strategies based on pace, fun and summ ary compr ehension r ather than gradu al insight or reflection . M art in E der exam ines these str ategies thr ough h is art, pr esenti ng th em b y m eans of his sculpt ur e as a range of m erchandi se not u nli ke, say, the staggeri ngly tal l magazine racks packed wit h fashio n, new s, H igh-t ech, or L if estyl e jou rn als in th e newsagent’s at l arge train stati ons or airp or ts. You ambl e past them, p erceive them as huge sur faces that stimul ate the retina; you are overw helmed, annoyed or helpl ess if you are trying t o fi nd somethin g specif ic; you br ow se - and that ’s it . T hi s analogy betw een ar t and a newsagent’s may seem ar bit rar y. W hat defini tely isn’t arbi tr ary, is Eder’s choice of m aterial, Polystyr ene being as arti fi cial as the art if i- cial realit y (or should one say " surr eality” ?) he refers to tim e and again. In thi s brave new w orl d, the entert ainm ent val ue of show biz and glam our has becom e a second, new n atur e - natur e as cultu ral activit y th at has become a second skin encroachin g on and coati ng over w hat used to be our p reviou s nature. Thi s new nature is rampant and all-consumi ng, glittering and dazzling, and yet empty. I t h as the beauty of the " Z eitgeist” , it is so beautif ul that i t bl urs the boundaries betw een t he beautiful and the morb id. I t i s a w orl d of beautiful make-believe so om nipr esent that i t t hreatens to crush us - just as M artin Eder’s tow erin g w hite colossus did, and t here was barely room anywhere in th e gallery to dodge him. I n j ux taposing t hese phenom ena, Eder al so i mp ressively r efl ects on th e subj ects of mo rt alit y, decay, and our fashio nable toyi ng w it h th ese concepts - especiall y mo rt alit y as it h as alw ays been mi rr or ed in representat ion s of t he beauti fu l. A nd t he bri ef l if e-span of his sculpt ur e can be read as a conceptu al analogy to thi s idea since the sculpt ur e w as develop ed fo r t he specif ic top ograph y of th e gallery and was after the exhi bit ion t aken dow n, stuff ed in to b in-li ners and di sposed of . W ith thi s he allu des to an aesthetic i n w hich b eauty and mor bi dit y are close bedfell ow s, an aesthetic sold b y th e ever youn ger wo rl d of advert ising as pop and youth culture, or cooler still, a " cult” , whi ch is all the rage ri ght now w hil e at the same ti me tryi ng to convi nce us of i ts dur abil it y. Eder is fascinated by and attr acted to t his aesthetic surface and he sees him self as a part o f i t w hil e recognisin g that i t i s " hol low and empty” underneath. Eder’s w or k i s not p oli ti cally mo ti vated, let alon e int ended as a cri ti que of som e social system; he is a chil d of th e tim es he li ves in and as such h e sees th eir d om in ant aesth etic categori es as ciphers that can expr ess his own state of being and t hat can be used as art istic to ols and t oys. But at every tur n he is full y aw are that t he exp ir y dates of t hese categori es are com ing aro und faster and f aster as they are bein g replaced by n ew ones all t he tim e. Forever i sn’t very lon g. An d th at may be wh y Eder’s art acts as if there was no ti me to l ose and never h ad been. I t i s main ly t hi s creati ve paradox betw een f ascination and paraphrase that pr oves so f rui tful for his art. Translation by H ubert Rot h

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D IE Ü BERZEUGUNG ÜBERZEUGTEN

D ER

von Christian Janecke

I n l e i se r Ve r l eg e n h e i t v er s p r a c h d e r P r e ss et e x t f ü r M a r t i n E d e r s " . . P . . P. . P i p p i - P a r a d i s o " die ‘Inszenierung eines nie stattfindenden Films’, bzw. des ‘Unvorhergesehenen in ein em provisorischen Filmset’. Eingeräumt sei, daß im Vorfeld für die Veranstalter und womög l i ch a u c h d e n K ü n st l e r n i ch t g a n z a b s eh b a r w a r , w o r a u f s ie s ic h e in l i eß en . U n d z w a r w e n iger hinsichtlich erwartbarer Inhalte, sondern hinsichtlich der infragestehende n Gattung b z w . d e s M e d i u m s . E s s o l l i m F o l g e n d e n d e u t l i c h w e r d e n , d a ß e s s i ch d a b e i n i c h t u m e i n e nachgeordnete oder scholastische Fragestellung handelt, sondern daß und wie sie im Kern m i t d e m Th e m a , d e m An l i e g en d e s G e b o t e n e n z u s a m m e n h ä n g t . Am Anfang stand die Ausschreibung des seit wenigen Jahren eingeführten Projektstipendiums der Galerie für Zeitgenössische Kunst Leipzig, dessen meist jün gere Preisträger bislang schon diverse Projekte im Rahmen Bildender Kunst realisiert hatten. Bezugnahmen auf andere Medien und insbesondere auf den außerkünstlerischen Alltag oder auch kontextbezogene Reflexion des künstlerischen Feldes überwogen dabei, so daß in manchen Fällen das Studiohaus der Galerie, das den jeweiligen Preisträgern für l änger e Z e i t z u r V e r f ü g u n g g e s t el l t w u r d e , e h e r a l s B a s i s u n d z e i t w e i li g e U n t e r k u n f t i n L e i p z i g , als für die Erarbeitung oder gar die spätere Präsentation diente. Martin Eder hingegen entschied sich für das Studiohaus als Veranstaltungsort, was insofern belangreich erscheint, als ohne weiteres auch andere Orte, namentlich die Spielstätte eines Th eaters oder – im Falle einer Zuordnung zur Performance – wenigstens die einschlägigen Räumlichkeiten einer Kunstinstitution in Betracht gekommen wären. Betritt man das Studiohaus tagsüber, so öffnet sich ein lichter, recht hoher und wohldimensionierter Raum, an dessen gegenüberliegender Wand links und rechts außen jeweils s c h l a n k e Tr e p p en z u m b a u l i c h g e t r e n n t e n , a b e r g e g en d e n R a u m h i n g l a t t a b s c h l i e ße n d e n , schmalen Emporenbereich mit hinterliegenden kleineren Räumlichkeiten und Kammer n führen, die als separate Apartements dienen. A ls " . . P. . P. . P i p p i -P a r a d i s o " a m f r ü h e n Ab e n d d e s 2 5 . N o v e m b e r s 2 0 0 0 st a t t f a n d , w a r f ü r d a s P u b l i k u m n u r d e r g r o ß e , j e n a c h G e b r a u c h p u n k t u e l l b e l e u ch t e t e A t e li e r r a u m v o r g e sehen, wenn sich auch stets einige Besucher auf den Treppen drängelten, weil sie bes ser sehen oder in Tuchfühlung mit den Akteuren bleiben wollten, die beide Treppen als Aufund Abgang nutzten. Ich erwähne dieses Detail, weil es etwas von jen er vertrauteren, nicht streng zwischen Ausführenden, Initiatoren und Publikum scheidenden Atmosphär e vermittelt, die eher für einen DJ-Auftritt als für die Aufführung in einem The ater oder

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D i e Üb e r z e u g u n g d e r Üb e r z e u g t e n

auch bei vielen Performances üblich ist. R e c h t er h a n d , d i c h t a m E i n g a n g a n h e b e n d , u m g r e n z t e ei n er j e n er k a r g e n M e t a l l z ä u n e, d i e normalerweise gefährliche Baulöcher absperren, ein Areal, das mittels einer schlichten M a t r a t z e s o w i e e i n er h e r a b h ä n g e n d en G l ü h b i r n e e b en s o s eh r a n d i e m i t t l e r w e i l e z u m Klischee gesunkene Spartanik moderner Bühnenausstattung wie an Environments aus dem K u n s t b e r e i c h d e n k en l i eß – b e i s p i el s w e i s e a n Te r r y A l le n s " C h i n a N i g h t " f ü r d i e D o k u m e n t a 8 . A l s d i e Vo r s t e l l u n g s c h o n i m G a n g e w a r, f ü l l t e d a s P u b l i k u m w i e b e i ei n e r Vernissage erst allmählich den Raum, wobei der von außen Hereintretende sich unvermittelt in das Environment versetzt sah. Für den weiteren Abend mußte man stehen , allerdings kam es selten zu der für viele Performance-situationen typischen kreisförmigen G r u p p i e r u n g d e r B e s u c h er, d a - w i e s ic h s c h n e l l h er a u s s t e ll e n s o l l t e - n i c h t u n b e d i n g t a u f dem zentral im Raum gelegenen Terrain die Musik spielte, sondern eher an den Seitenwänden des Raumes: Zur Linken sah man die Projektion des Videostills einer abger i ss en e n u n d v e rs t ü m m el t e n H a n d , b e r ei t s v o m E i n g a n g a u s g u t w a h r n e h m b a r w u r d e n z u r Rechten im Laufe des Abends diverse Video-Einspielungen gezeigt, denen auf dem abges p er r t e n A r e a l b l o ß s p ä r l i c h e u n d i m p r o v i s i e r t s c h e in e n d e A k t i v i t ä t e n j u n g e r, e i g e n s d a f ü r engagierter Schauspieler korrespondierten - übrigens derselben Schauspieler, die in den zuvor gedrehten Filmsequenzen mitgewirkt hatten. Aber dazu später. Die permanent wechselnden, teils sich wiederholenden Video-Einspielungen übernahmen also das, was man unter theatraler Perspektive als Handlungsfortgang beschreiben müßte, so daß die mehrheitliche Ausrichtung des Publikums zwischen halbkonzentriertem Beiwohnen – wie man es etwa von Reisenden auf Bahnhöfen kennt, die ihr Warten durch das Glot zen auf e i n en G r o ß b i l d s c h i r m k u r z w e i li g e r g e s t a l t e n – u n d p r i v a t e r G e s ch ä f t i g k e i t s c h w a n k t e : Wer in Leipzig dabei war, kannte viele der Anwesenden – ein Phänomen, das tendenziel l eher zur Kunstszene als zur Sphäre eines sich einfindenden Theaterpublikums ge hörte. Dazu fügte sich, daß Begrüßungsgetuschel, Rotweinschlürfen und häufiges Standortwechseln nicht nur praktiziert wurden, sondern auch geduldet bis erwünscht waren. Damit wäre in einem äußeren Sinne der Rahmen, wäre etwas von der Stimmung wiederg e g e b en , o b w o h l e s si c h d a b e i – w i e s p ä t e r z u z ei g e n se i n w i r d - u m e i n sp e z i f i sc h e s u n d einkalkuliertes Pendant zum Gebotenen handelte, das nun im Einzelnen besprochen wer den soll. Kristallisationspunkt sämtlicher selbstgedrehter Sequenzen, der meisten über Lautsprecher verbreiteten Songs wie auch der theatralen Aktionen ist die Einspielung e in e r l ä n g e r e n S e q u e n z a u s d e r TV-S en d u n g " F l ie g e" , ü b e r d e r e n g e i st i g e Vorabendlichkeit jede Reflexion vergeudet wäre, wenn es sich nicht um ein derart unsägl i c h es E x e m p el f ü r B e t r o f f e n h e i t s k i t s c h h a n d e l t e , w e n n n i c h t d e r i n e i n s s a l b u n g s v o l l e u n d knallharte Moderator und stetige Gesprächspartner wechselnder Gäste unrüh mlich aus j en e r Ta l k m a s t e r-G e n er a t i o n h i n a u s r a g e n w ü r d e , d i e e t w a m i t U l r i c h M e i er s " E i n s p r u c h "

a u f e i n e m d u r c h s c h n i t t l i c h e n G r a d a n Ve r l o g e n h e it d a h i n d ü m p e l t . S t e t s v o n t h e a t r a l i s ch vorgebrachten Selbstzweifeln geplagt, ob er das Nachfolgende einem Publikum zum uten d ü r f e , s c h ü r t P a s t o r F l i e g e d i e N e u g i e r se i n er Z u s c h a u e r u n d b r i n g t s ei n e n G a s t , e i n e e i n g e l a d e n e F r a u d a z u , v o n e i n e m A d r i a - U r l a u b z u b e r i c h t e n , b e i d e m si e a r g l o s a u f e i n en i h r bis dato unbekannten Mann hereingefallen war, dessen grausamen Folterungen sie nur d u r c h d e ss e n a b s c h l i e ß en d e n S e l b s t m o r d e n t k o m m e n k o n n t e . D i e M a n i e r, i n d e r F l ie g e d i e Sensationslust der Zuschauer aufstachelt, ohne dabei je seinen Part als Anwalt Entrechteter, zwischenzeitlich auch als Linderung spendender Seelsorger oder S e el e n d o k t o r a u f z u g e b e n , r u f t A d o r n o s s i n i s t r e E i n si c h t i n E r i n n e r u n g , e i n D e u t s c h e r l ü g e n u r, w e n n er a u c h s el b s t d a r a n g l a u b e . I n " . . P . . P. . P i p p i -P a r a d i s o " w i r d d i e s e E i n s p i el u n g v o n ei n d u s e l n d e n S o u n d s b e g l ei t e t . G e l eg e n t l i c h e i n g e sp r e n g s el t e S c h m e r z en s s c h r ei e a u s d e m O f f r e i ß en d a s h a l b i n t e r e s si e r t , halb amüsiert verharrende Kunstpublikum aus seiner Lethargie, aufziehender Kunstnebel wummert in Richtung Spielstätte, wo sich zwei männliche Akteure in lässiger A l l t a g s k l e i d u n g a n e i n er We i n f l a s c h e z u s c h a f f e n m a c h e n . D a ß d i e se Ak t e u r e , w i e d i e b e i den später hinzustoßenden, in den nun und forthin verschiedentlich einsetzenden, eige ns g e d r e h t e n F i l m se q u e n z e n w i e d e r a u f t r e t e n , l e g t e s n a h e , i n d e r A r t e i n er – f r e i l i c h a r g d i s l o z i e r t e n - S im u l t a n b ü h n e v o n e i n e m N e b e n e i n a n d e r d e r s c h a u p i e l er i s c h u n d d e r f i l m i s c h dargestellten Passagen auszugehen. Ein Nebeneinander, das nicht unbedi ngt von den j ew e i l ig e n A k t e u r en i n i h r e n j e w e i l i g e n B i n n e n m ed i e n a l s s i n n v o l l o d e r ü b e r h a u p t a l s a u f einander bezugnehmend erkannt und in dieser Erkenntnis für die Zuschauer zum A u sd r u c k g e b r a c h t w e r d e n m u ß , w e n n g l ei c h l e t z t e r e i h r e r se i t s s ic h m o t i v i e r t s eh e n , s i n n hafte Zusammenhänge des gleichzeitig Gebotenen zu sondieren. Wirft man nun einen Blick auf die tristen Filmdialoge, die sich zwischen zwei Frauen im Bad – leitmotivisch hinterlegt durch das Requisit der abgerissenen Hand in der Dusche -, z w i sc h en d e n z w e i M ä n n e r n , d i e s ic h a u f d e m WG -S o f a l a n g w e il en , o d e r z w i s c h en M a n n und Frau im Bett, kurzfristig dem Schlaf entrissen, entspinnen, so haben sie eben soviel von den sprachentkleidenden Sätzen absurden Theaters wie von jener retardierten Kommunikation, die Optimisten wohl unter ‘Jugendsprache’ verbuchen würden. Schicksale und banale oder hehre Sehnsüchte wollen aus diesen Sätzen, die meist zu Floskeln, Beschimpfungen oder autistischen Stereotypen verkommen, hervortreten und müssen im selben Maße, in dem ihr dürftiges sprachliches Repertoir zurückbleibt, monadenhaft irrlichtern. Vor diesem Hintergrund indes müssen die überwiegend improvisi erten, wenn auch wohl zuvor konzeptuell zurechtgelegten Handlungen der Theaterschauspieler inmitten des Betrachterraumes eher als solipsistische Einlagen, denn als unterschwelliger Kommentar auf die Anliegen des jeweiligen alter ego auf der Filmleinwand begriffen werden. Daß diese Darsteller stets ‘absorbed’, also in ungebroc h e n er R o l l e n v er k ö r p e r u n g b e i g l ei c h w o h l p u b e r t ä r n i c h t s s a g e n d e m G e b a r e n a g i e r en , macht sie den filmischen Protagonisten gerade im Wechsel des Mediums noch vergleich bar. Indem aber die filmischen und die theatralen Passagen sich an Tro stlosigkeit der

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Botschaft in nichts nachstehen, wird die Aufmerksamkeit frei für die mediale Di fferenz: Allerdings herrscht hier gerade nicht die vielbeschworene, wenn auch selten re alisierte Intermedialität, die zu einem subtilen Beziehungsgeflecht führen könnte, sondern es wir d diese Differenz auf expressive Weise zur quantité négligeable. Der existenzie ll oder je nachdem individuell gefärbte Anspruch, der filmisch verkündet wird – sei es in den e r w ä h n t e n P a s s a g e n , se i e s h i n s i c h t l i c h d e r P a s t o r F li e g e-E i n s p i el u n g e n – w i r d a l s o d o r t , wo überhaupt einmal die Aufmerksamkeit der Theaterakteure zu ihm hinflackert, vergo r e n m i t d e r en l ee r e r G e g en w a r t . D i e E v o k a t i o n d e s A n s p r u ch e s a u f e i n G e h ö r t w e r d e n v er h a l l t t e i l n a h m s l o s i n d e n O h r e n d e r e r, d i e f i l m i sc h d i e s en A n s p r u c h v e r k ö r p e r t e n . Mit dem subtil inszenierten Scheitern intermedialen Kontaktes ist allerdings wiede r nur e in w e it e r er S p l it t e r a u s d e m G a n z e n , o d e r – w e n n m a n s i c h s ch e u t , h i er v o m ‘ G a n z e n ’ z u r e d e n – e i n w e i t e r e r St r a n g a u s d e m G e w i r k v o n m e d i a l e n E b e n e n b en a n n t . E i n e e n t s c h ei d e n d e R o l l e sp i el t v o n A n f a n g a n d i e M u s i k , s p ie le n ei n g ä n g i g e O l d i e s w i e " D u s t i n t h e w i n d " o d e r d a s v o n d e n b e id e n F r a u en f i l m i sc h g et r ä l l e r t e " F ee li n g s" , w e il s ic h d i es e Songs durchweg an die Stimmung, die Nostalgie- und Regressionsbereitschaft eines P u b l i k um s w e n d e n , d a s z u m a l i n d e r Z w i sc h en z e it m i t e h e r k a r g e r K o s t g ef ü t t e r t w i r d . D a diese Songs zwar einerseits in fernerem oder direktem Zusammenhang mit de r jeweils aktuellen Überlagerung aus Projektion, Ansage und theatraler Handlung stehen, sie andererseits aber eine davon unabhängige, jedem mit Pop-Musik aufgewachsenen Mens chen vertraute Atmosphäre induzieren, wächst ihnen eine Rolle zu, die man als ‘ katalytisch’ bezeichnen könnte: Ohne selbst wesentlich Schaden zu nehmen oder ernsthaft Aufwertung zu erfahren, begünstigen sie die Identifikationsbereitschaft des Publikums. Nur - womit soll es sich identifizieren? I m F a l l e d es v o n B e t t i n a We g en e r p a t h e t i s ch v o r g e b r a c h t e n " S i n d s o k l ei n e H ä n d e " i s t d e r Bezug zur Pastor Fliege-Sendung offensichtlich, zumal dort dem TV-Publikum unterbreitet wird, daß dem weiblichen Opfer die Finger abgeschossen wurden. Der von Ede r lancierte Zynismus einer Koppelung beider Ebenen wird vom Publikum als Trash, genauer : als cooler und distanter Amoralismus erkannt und als Kalauer gewürdigt, so wie es ein Th e a t e r p u b l i k u m v e r m o c h t h ä t t e , d e m m a n Te n n e ss e e Wi l l i a m s ’ " G l a s m e n a g e r i e " m i t d e r U n t e rm a l u n g d u rc h " D r e a m s a r e m y r ea l i t y " z u g em u t et h ä t t e . G l ei ch w o h l i s t " S in d s o k l ei n e H ä n d e " t r o t z , o d e r g e r a d e d a n k s e i n er a n a c h r o n i s t i sc h a n m u t e n d e n S en t i m en t a l i t ä t noch immer gut für eine Gänsehaut, so daß jenes von Pastor Fliege schmierig eingeford e r t e w o h l i g e M i t l e i d e n - d em g e g e n ü b e r d i e i n L e i p z i g A n w e s e n d e n s i c h a l s g e f e i t v e r s t e hen - durch die musikalische Entgegensetzung ineins gebrochen und und erreicht wird. Deutlich wird das identifikatorische Prinzip spätestens mit dem Auftritt zweier GogoGirls, die im Bühnenkäfig sowie auf einer außerhalb gelegenen kleinen Pattform nach Kräften einheizen. Eine Disco-Atmosphäre mag im gegebenen Rahmen zwar immer noch auf distante Weise goutiert werden, insbesondere im zweiten, wesentlich aus wiederholend e m V er s c h n i t t b e s t eh e n d e n , k ü r z e r e n Te i l z ei c h n e t s i c h i n d e s a b , d a ß m a n u n g e n i e r t z u m gemütlichen Teil übergeht. Allerdings kommt mit den besagten Wiederholun gen zum

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Einen ein notorisches, für das mittlerweile gelichtete Publikum durchaus anstre ngendes M o m e n t i n s Sp i el , z u m A n d er e n b r i c h t d a s , w a s s i c h a n f a n g s n o c h a l s w e i t g eh e n d n a r r a tive Folge oder wenigstens als schubweise und in sequentieller Überlagerung sich entwickelnde Bedeutungsebenen ankündigte, in einen über Stunden prolongierten Zu stand z u r ü c k . A u s d er S i c h t d e s Th e a t e r s m ü ß t e m a n d i e se m z w a r e n d e t a i l b e w e g t e n , i m G a n z e n jedoch persistierenden Zustand auch Längen attestieren. Jedoch handelt es sich eben w e d e r u m Th e a t e r n o c h a u c h u m P e r f o r m a n c e i m en g e r e n Si n n e d e r B e g r i f f e , s o n d e r n v i e l mehr um ein mit diesen und anderen Medien angereichertes, wesentlich in der Bildenden Kunst verankertes Environment. An dessen Präsentation können sich für diesen Abend Hoffnungen auf jene Art von Event knüpfen, die strukturell einer Vernissag enkultur s o f e r n s i e h e u t e ei n e f e r n e r e B e t r a c h t u n g d e r We r k e n i ch t i n a u g u r i e r t , s o n d e r n m e h r o d e r weniger ersetzt - vergleichbar wäre. Über diese Basissituation hinaus, die bereits we sentlich von der Rekrutierung eines intellektuell sowie hinsichtlich erwartbarer Bewertungskodices einkalkulierbaren Publikums mitgetragen wird, garantieren die erwähnten theatralen, filmischen und musikalischen Elemente nur die komplexe Fortführung. Mit anderen Worten ist durch die vorgegebene Installation, i st weiterhin ü b e r d i e k u n s t i n s t i t u t i o n e l l k o m m u n i z i e r t e Vo r a n k ü n d i g u n g e i n G e n e r a l b a ß t h e m a t i s c h e r Art sowie intermedialer Färbung vorgegeben, der mittels der erwähnten Elemente verzeitlicht und in komplexe Nuancen differenziert wird. I m G e g en s a t z z u z e it g e n ö s si s ch e n P e r f o r m er n w i e J o h n B o c k o d e r J o n a t h a n M e es e, d i e zwar auch ein eigens eingerichtetes Environment vorweisen können, das aber hauptsäc hlich als Setting dient und das klar von der Performance der selbst in Erscheinung t retend e n K ü n s t l e r l eb t , i s t d a s S e t t i n g b e i E d e r v o n v o r n e h e r ei n e in n i c h t n u r b i l d n e r i s c h es , sondern latent ein filmisches (vgl. die Dauerprojektion rechts), ein theatrales (d ank der ‘ K ä f i g b ü h n e ’ ) u n d s c h l ie ß li c h e i n m u s ik a l i s c h e s ( d a n k d e r D J -E m p o r e ) . E i n e n a c h t r ä g l i c h e Betrachtung der Aktionsrelikte, die bei Meese und Bock sinnvoll und teils auch nötig is t, wäre bei Eder verfehlt, weil maßgebliche Anteile des bildnerischen Stimmungsraums u n v e r b r ü c h l i c h a u c h s o l c h e d e r z e i t l i ch e n A u f f ü h r u n g s i n d u n d m i t i h r e n d e n . Ü b r i g b l e i b t am nächsten Morgen neben einer vernachlässigbaren Anzahl von Requisiten nur eine Menge Arbeit für die Reinigungskräfte. Desiderat einer Erörterung bliebe die zusammenfassende Frage, welchen Stellenwert ein e r s t i m z e i t l i c h e n E v en t – u n d d a s h e i ß t h i e r : e r s t i m Ve r e in m i t d e r t r a g e n d e n R o l l e ei n e s korrespondierenden Kunstpublikums – sich erfüllendes künstlerisches Environment hat, u n d z w a r g e n e r el l w i e a u c h h i n s i c h t l i c h d e s s pe z i f i s ch e n G e h a l t e s d i e s er A r b e i t : Zunächst einmal ist das Rahmenkonzept Eders raffiniert, weil es die Konsume nten von Kunst dort packt, wo sie nach Jahren der Marginalisierung strapaz iöser Anschauung zugunsten des derzeit gängigen Vernissagenhedonismus gelandet sind. Nur, daß das v orf i n d l i c h e E v e n t z u e i n e r A u s ei n a n d e r s et z u n g m i t d e n v o n E d e r a n g e s ch l a g e n e n Th e m e n a u f eine Weise provoziert und zugleich animiert, die jeden auf die freie Anschauung seiner

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p l a s t i s c h e n We r k e er p i c h t e n K ü n s t l e r n e i d i s c h s t i m m e n m ü ß t e . Wi e o b e n a u s g e f ü h r t , w ä r e diese Auseinandersetzung kaum unter den Auspizien des Theaters zustandegekomme n, w e i l si e i n h o h e m M a ß e a n d i e Ve r a b r e d u n g s g e m ei n s c h a f t e i n es K u n s t p u b l i k u m s g e k n ü p f t i s t , w e l c h es s i ch b e r e i t e r k l ä r t h a t , e i n e n m u l t i m e d i a l i n s Z e i t l i c h e a u s d i f f e r e n z i er t e n t h e m a t i s c h en Z u s t a n d a n -, s o w i e i m G e g en z u g t h e a t r a l e E i n b u ß e n h i n z u n eh m e n . D i e s is t u m s o b e m e r k e n sw e r t e r, a l s e s a m b i t i o n i e r t e n G e s el l s c h a f t s k r i t i k e r n u n d e r k l ä r t e n Weltverbesserern wie Christof Schlingensief heute nur dann noch gelingt, die Massen für i h r e P o l i t i k z u e r w ä r m e n , w e n n s i e ih r T h ea t e r m i t a l l er l e i R e a l - L i f e-E l e m en t e n d u r c h s e t zen. Ohne Frage: Eder wie Schlingensief antworten dem Diktat der TV-Spaß- und Betroffenheitskultur nicht länger durch Verweigerung, stattdessen su chen beide die Paraphrase - Schlingensief im charismatisch angeführten Politspektakel, welches das Theater mit seinen uralten Mitteln noch übertrumpft, Eder unter weitestgehender Aussparung eigenen Auftritts in der strengen Rückbindung konventione ll theatraler, s o d a n n a b e r m u lt i m e d i a l er E l e m en t e a n e in e n Z u s t a n d , d e r p r i m ä r v o m E n v i r o n m e n t a u s g e h t , d i e s e m ü b er e i n i g e S t u n d e n N a c h k l a n g v e r s c h a f f e n d . S c h l i n g en s i ef k a n n d a h e r p o p u listisch gegen den Populismus zu Felde ziehen, Eder ist auf die Resonanz einer hochgetrimmten Kunstszene angewiesen, die einen Umgang mit Phänomenen vom Schlage Pastor F l i eg e s h a b i t u a l i s i er t h a t , d i e a u f d e n d i s t i n g u i e r t e n G e n u ß d e s U n s ä g l i c h e n b er e i t s k o n d i t i o n i er t i s t , d i e in s o f e r n a l s o s ch o n e i n en h o h e n G r a d a n I m m u n i t ä t s o w o h l g e g en ü b e r dem TV-Betroffenheitskitsch als auch gegenüber seiner künstlerischen Brech ung mitbringt. Illusorisch wäre der Versuch, diesem Publikum mit jener Weltverbesserungseuphorie zu kommen, die Schlingensief seiner Klientel ohne weitere s n o c h z u m u t e n k a n n . F o l g l ic h i st " . . P. . P. . P i p p i -P a r a d i s o " n u r i n d e m M a ß e ei n m ö g l i ch e r Erfolg beschieden, als es gelingt, die Dramaturgie des Events an die ohnehin schon pr aktizierte Verlaufsform eines selbstbewußten Stelldicheins der Kunstszene anzuschmiegen . D i e se Ad r e s s a t e n s p e z i f i k is t a n s i c h n i ch t a n r ü c h i g , p r o b l e m a t i s c h w ä r e n u r d e r A p p el l a n eine gemeinsame, kunstinterne Gesinnung. Das Adressatenspezifische ermöglicht erst den Offenbarungseid jedes Einzelnen aus dem anwesenden Kunstpublikum, der sich entscheiden kann, den Abend lang nur teilnehmend-betrachtend mitzuziehen, oder den erstaunli chen Zuschnitt auf sein politisch ebenso korrektes wie resigniertes Credo zu bemerken und ihn hernach selbst zum Gegenstand übergeordneter Reflexion zu erheben.

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P r ea c h i n g t o t h e C o n v e r t e d by C hri sti an Janecke Ex pr essing perhaps a cert ain f eeli ng of aw kw ardn ess, the press release fo r M art in E der' s " ..P...P...Pipp i-Par adiso" pr om ised ' the staging of a fi lm t hat never t akes place... thepresent a- ti on of t he unexp ected in a pro visional fi lm set' . A dmi tt edly t he organisers, and pr obably the art ist too, did no t k now befor ehand exactly w hat th ey w ere letti ng themselv es in for - not so mu ch as regard s th e content as the genr e or medium at i ssue. T he fol low ing is intended to I t all start ed w it h the Galerie für Z eit genossische K unst' s advertising a new scholarship for an art pr oject. T he competiti on w as inaugurated just a few years ago, and t he mostl y you ng scholar ship hol ders have alr eady pr oduced a wi de range of pr ojects wit hin t he general f ramewor k o f th e plastic arts, in w hich allusions to ot her m edia and to everyday l if e out side of t he art s have predomi nated. I n m any cases th e pr oj ects refl ected so int ensively on the context w it hin w hich art i s pro duced that th e G fZ K 's Studi ohaus (w hich i s put at the disposal of scholarship h old ers for an extended peri od) serv ed rat her as base and tempor ary accomm odation i n L eipzig than as a locatio n for w ork ing on - let alone lat er p resent ing - a pro ject. M art in E der, on th e ot her hand, opt ed pr ecisely t o stage hi s event in t he Stu dio haus, a signi fi cant choi ce insofar as oth er l ocatio ns, such as a theatr e or - consi- derin g his pro ject as a perf o m ance - th e pr emi ses of an art insti tut e mi ght have serv ed j ust as well. I f on e enters the Studi ohaus dur ing the day, one is confro nted by a bri ght, lof ty, well-pr opor - ti oned r oom f rom w hose end w all t w o slender fli ghts of stairs, located on the ext reme left and ri ght, lead up to a narr ow gall ery. The latter is str ucturall y divi ded off f rom the main room but di rectly abut s it and leads to small er r oom s and chambers fur th er back t hat serv e as apart - ments. W hen " ...P...P...Pippi-Paradiso" w as staged i n th e early evening of 25 N ovember 2000, on ly th e lar ge stud io ro om, spot li ghted as needed, was reserv ed f or th e audience. Even so, vi sit or s conti nuall y pushed th eir w ay ont o th e fl ight s of stair s - to see better, or else to get closer t o the perf orm ers wh o used t hem f or their exi ts and entrances. I mention t his detail as it conveys a sense of t he inti mat e atmo sphere of th at eveni ng, in w hi ch there was no str ict separat io n bet- w een perfo rm ers, techni cians and audi ence. I t w as mor e li k e the atmosphere that pr evail s at a D J show than in a theatre - or at many perfor mances for that m atter. To the right, starti ng close by t he ent rance, one of t hose in elegant metal f ences nor mall y used t o seal of f r oad w or k s enclosed a space fur ni shed by a plai n mat tr ess and li t by single naked light bul b, recall in g the stereotyped Spart anism of a m odern stage set, or of ar t envir onm ent s such as Terry A ll en' s

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J A N E C K E _ P r e a c h i n g

t o t h e C o n v e r t e d _

" C h i n a N i g h t " a t D o c u m en t a 8 . O n l y w h en t h e p r esen t a t i o n w a s u n d er w a y d i d t h e r o o m s l o - w ly begin t o fi ll up w it h visitor s, as at a verni ssage -those entering fr om w it hout i mm ediately fi ndi ng themselv es in t he mi dst of th e pr oceedi ngs. Th e audience had to stand th ro ughout the evening, but it seldom for med the kin d of circles of o nlook ers that on e typically sees at perfor mances sin ce - as w as soon to become apparent - the main action w as not necessari ly tak in g place in t he centr e of t he room but r ather on the side walls. Video stil ls of a torn o ff , muti la- ted hand w ere proj ected on the left-h and w all, w hil e on the right-hand w all - as could be seen clearl y w hen fir st enterin g the room - div erse vi deo sequences w ere show n th ro ughout the eve- nin g. The latt er b or e som e corr espond ence to t he som ew hat sparse im pr ovi satio ns (for so they appeared t o be) being perf or med in the afor ementi oned enclo sed space by youn g actor s especiall y engaged f or the occasion - th e same ones, in cidentall y, who w ere to be seen acti ng in the vid eo sequences. But m or e of t hat lat er. The unceasin gly alt ern atin g, in part recurr ing vi deo sequencesthu s assumed the fun ctio n of w hat on e w oul d call - f ro m a theatri cal perspecti ve - the plot. For the most par t t he audience oscillated betw een half paying attention t o w hat w as going on (li ke travellers in a tr ain statio n w atching a large TV screen to w hil e away the tim e) and bein gengro ssed in t heir ow n pr iv ate conversati ons. For m any of t hose pr esent i n L eipzi g knew each ot her, creati ng an atmosphere mor e aki n t o t hat of an art h appening t han of a theatr e perf orm ance. I t w as an atmosphere in w hich w hispered conversatio ns, the sippi ng of r ed w in e, and frequent changes of l ocatio n w ere not onl y inevit able but tol erat ed, even desir ed. Th e foregoing gives some indi catio n of the fr amew ork , the atmosphere of that evening, w he- reby - as in di cated below - thi s atmo sphere was a deli berately calculated pendant to the event, w hich w il l now be discussed in detail. A ll th e vi deo sequences made for the pr oj ect, as w ell as most of the songs bein g bro adcast i nt o the room and the acti on on stage, focused on a lengthy episode from the TV progr am " Fliege" . I t w ould be pointl ess to reflect at length o n th e intell ectual signif icance of thi s early evening pr ogram, w ere it not such an in eff able exampl e of emotional ki tsch, did no t i t and i ts present er (t he unctuou s and mercil ess in terr ogator of an endl ess seri es of ' guests') enjoy a cert ain not ori ous promi nence among a generati on of talk show s epit omi - sed b y t h e sh a l l o w m en d a ci t y o f U l r i c h M ei er ' s " E i n sp r u c h " ( ' O b j ec t i o n ' ) . I n t h i s p ar t i c u l ar sequence, constantl y pl agued by a theatri cally exaggerat ed do ubt as to w hether he shou ld n ot perhaps rat her spare them the gru esome detai ls of w hat i s to f ol lo w, 'Pastor Fl iege' f ans hi s view ers' curi osity as he inveigles a female guest t o r ecount th e gruesom e details of a vacati on she spent o n t he Adr iatic - duri ng w hich she fell i nto the clutches of a gentl eman w hom she'd never seen befor e in her li fe, and fr om w hose sadistic att enti ons she was released on ly th ro ugh his subsequent suicid e. T he manner in w hich Fli ege arou ses his view ers' cr aving f or sensati on w it hout on ce abandoni ng his rol e of vi ctim' s advocate - occasionall y even of alleviator of spir itu al anguish - r ecall s Ador no' s sini ster insight t hat a G erm an li es only w hen h e himself beli eves in w hat he says. I n " ...P...P...Pippi -Paradiso" thi s sequence fr om " Fli ege" is accompani ed by a congeri es of confu sed sounds: the occasion al cry

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of p ain f ro m of f stage tears th e half -in t r ested, half-am used audi ence out of i ts lethar gy. A cloud of arti fi cial smok e bil low s up in the directio n of the stage w here tw o actors in casual dr ess are engaged i n empty in g a bott le of w in e betw een t hem. Th ese actor s and th e tw o t hat lat er j oi n th em also appear in t he fi lm sequences made for t he pr oj ect - a fact that m ight l ead one to conclude that one is being pr esented w it h j ux taposed t heatri cal and cinematographi c passages in t he manner of an (admi tt edl y ex tr emely di slo cated) simul taneous perfo rm ance. I t is a jux taposit io n th at is not necessari ly recognised as signi fi cant, or even as ex istin g at all, b y th e actor s im mersed in th eir respecti ve medi a (and if recognised as not necessari ly w or th com - muni catin g to the audience) - even t hough th e spectators for their p art mi ght f eel obli ged t o establ ish some ki nd of meaningfu l cor relati on betw een w hat i s happening on stage and on screen. T he barr en fi lm dialogue betw een the tw o w omen sitt ing in a bath (echoed by t he leitmo- ti f of the torn-o ff hand in t he show er) or betw een the tw o bor ed men reclin ing on a cheap sofa, or t he man and w om an suddenly t or n out of t heir sleep as they li e in bed, is com posed in equal parts of the dislocated language of A bsurd ist drama and of t hat retarded for m of communi ca- ti on th at opti mi sts sti ll insist on call ing ' the language of t he younger generati on' . I t i s as if thi s di alogue (consistin g for th e most part of cliché s, i nsults, and aut isti c comm onpl aces) w ere str i- ving t o give utterance to indi vidu al desti nies, to yearnings both banal and noble, and as if the latter w ere being m etamor phosed by the severe li mit s imposed on their li nguisti c repert oir e int o mon adic wi ll -o'-t he-w isps. T hus the largely i mpr ovised (even if conceptuall y pr e-planned) action in t he centr e of t he ro om m ust be und erstoo d r ather as a seri es of soli psisti c int erp ol a- ti ons than as a direct commentary on w hat t he actors' alt er egos are perf orm ing on screen. T he fact t hat t he on-stage actor s are constantl y, uni nt err upt edl y absor bed in th eir ro les - characte- ri sed by empt y, pubescent gestu ri ng - does give them cert ain aff ini ti es w it h their cou nt erp art s in t he ot her medium . But as there is absol utely no th ing t o choose betw een th e dr eari ness of t he cinematogr aphic passages and t hat of the theatri cal ones, th e audience is at li berty to focus it s attention on f orm al di ff erences betw een t he media. Yet t he kind of oft en evoked (but seldom realised) int erm ediali ty t hat mi ght give ri se to a subtl y w oven web of for mal r elati onships is ent ir ely absent here. O n t he cont rar y, the diff erence betw een t he media i s ex pr essly reduced t o a qual ti téné gli gibl e. T he ex istential ly (or in di vid uall y) nuanced demands that are being r aised in th e above-mentio ned video sequences and i n t he " Pastor Fli ege" epi sode - insofar as th ey even m omentaril y claim the actor s' attention - are ferm ented to nothi ngness in th e latter' s empt y pr esent . T he evocati on o f such demands is met by i ndi ff erence, goes unheeded by t hose w ho embody them on fi lm. Yet t his subtl y staged fail ure of the tw o media to make contact i s sim ply one fragment of the w hole exp eri ence or (if the noti on o f ' w hole' experience seems a li tt le too pr esumpt uous)--- one str and in thi s tangle of m edia di mensions. M usic, for instance, pl ays a decisive role fr om the very beginn in g of t he evening, featur ing as it does such catchy o l d i e s a s " D u st i n t h e w i n d " o r " F eel i n g s" - t h e l at t e r w a r b l ed b y t h e t w o w o m en i n t h e b a t h sequence. T he songs are im por tant because wi th out ex cept ion th ey addr ess the mood, t he appeti te for nostalgia and r egression, of an audience that in the interim has had to get b y on largely fr ugal f are. Sin ce th ese songs on th e one hand stand i n a mo re or less direct r elat ion shi p

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to t he part icul ar fi lm sequence or stage action o nt o w hi ch they are being superi mp osed, and on t he other h and - independentl y of thi s - create an atmosphere wh ich must be famili ar to anyone who h as been br ought up in a cultur e saturated w it h pop music, they assume a role w hi ch one can onl y descri be as ' catalyt ic' : w it hou t t hemselv es being eit her degraded or enno- bled, they positively in fl uence the spectators' w ill ingness to i denti fy w it h w hat is going on. Bu t w it h w hat are they to identify ? I n the case of t he song " Sind so kl eine H ände" ('Such lit tl e hands...'), senti mentall y perfor med by Bett in a Wegener, the connectio n w it h the Pasto r Fli ege episode is exp licit : Fliege's viewers are inf orm ed th at th e victim had her fin gers shot off . T he cynici sm suggested here by E der in br in ging to geth er t hese tw o l evels of discourse is int erp re- ted by th e audi ence as ' tr ashy' - or m or e pr ecisely as a for m of cool, d istanced amor alit y - and applauded as a corny jok e. I t is equivalent t o an audi ence w atching Tennessee Wi lli ams' " Th e G lass Menageri e" being subjected to an renderi ng of " D reams are my r eality " . N evert heless despi te (or perhaps because of ) it s anachron isticall y ti nged sent im ent alit y, " Sin d so k leine H ände" is alw ays capable of rai sin g goose pim pl es, such th at t he kin d of cosy comp assion so smar mi ly demanded of hi s view ers by Pastor Fli ege (to w hi ch of cour se the audience in L eipzi g considers it self imm une) is both d enied by and tr ium phs through t his musical counterpoint ing. I f i t w asn't befor e apparent, th is identi fi cator y pr incipl e is made expl icit by the entr ance of tw o go go girls w ho strut their stuff w it h great gusto - one in a cage in t he centr e of t he room and the other on a small platf orm to one side. If the setti ng w as alw ays faint ly suggesti ve of a disco, in thi s second part - w hich i s short er t han the fir st and consists in l arge part of r epeti - tiv e clips - it becomes obvio us that w it hout f urt her ado the fun i s about to b egin. Bu t f ir stl y th ese repeti ti ve video cuts represent a considerable, one might say a notor ious, chall enge for an audience w hose ranks have by now begun to thi n out . A nd secondl y w hat at fi rst appeared to p ossess narr ativ e coherence - or at l east app eared at ti mes to be developi ng in to sequenti ally layered levels of signi fi cance - now regresses in to a sit uation w hich is prolo nged for hour s on end. From a theatri cal poi nt of view one is for ced to admit that t his sit uation, admi tt edly t urbu lent in detail but overall simp ly persistent, possesses a cert ain du rat io n. But it is precisely n eit her th eatr e nor perfo rm ance in t he str ict sense of t h e term s. Rath er i t i s an envi ro nment t hat has been enr iched wi th t hese and oth er m edia and is essenti all y anchor ed in th e fi ne art s. I t suggests the possibi li ty o f creatin g an event str uctur ally resemb li ng a verni ssage, w hich does not so m uch i naugurat e as mor e or l ess replace a closer scruti ny of t he w ork s on display. O ver and beyond thi s basic sit uation, w hich can be maintai- ned only b y r ecrui ti ng an audience on w hose reacti ons and j udgement s (based on a comm on int ell ectual codex) on e can rely, the above-mentio ned theatr ical, cinematogr aphic and musical elements merely guarantee the complex dur ation of t his envir onment. I n ot her w ords the installation and the expectati ons aroused by it s being lo cated in an art institu ti on create a kind of thematic basso conti nuo o f i ntermedial ton es, tempori sed and di fferentiated in to complex nuances by m eans of t he afor ementi oned elements. O th er cont emp or ary perf or mers such as John Bock and Jonathan M eese do indeed create their o w n enviro nments, but for the most part

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th ey merely serv e as sett in gs fo r (and o nl y come ali ve th ro ugh) th e perfo rm ances in w hi ch the arti sts make a personal appearance. I n contr ast, E der' s envir onment i s from the outset not only arti sti c but also latentl y cinematographic (cf. the perm anent p roj ection o n th e ri ght-hand w all), t heatri cal (t hanks to t he 'caged stage'), and also m usical (thank s to the D J's gallery). I n Eder' s case it w oul d be beside the point to scrut ini se th e reli cs of h is perf or mance aft er i t i s over (as w oul d be necessary f or a compl ete understand ing of a perf or mance by M eese or B ock, for instance), since a considerable part of the artistic environ ment is inextr icably w oven i nto th e temp or ali ty of the event and ceases to exist w hen the latt er does. Besid e a negli gibl e heap of pr ops, lit tl e remains the follo w ing mor ning except a great deal of w ork for the cleaning staff. T his discussion w ould not be compl ete wi thout addressing th e questio n of the status of an art i- sti c envir onment t hat i s realised on ly as a temporary event - specifically here: in an institu ti on suppo rt ed by an aud ience in terested in ar t - b ot h in general term s and w it h r espect t o th e specifi c content of thi s w ork . First of all, Eder' s basic concept i s ingenious: it conf ront s consumers of art at pr ecisely that location w here they have fin ished up after tod ay's hedoni sti c cult of the verni ssage has succeeded i n m arginalising the hard w ork of actuall y l ook ing at ar t - ex cept th at t he event pr ovo kes a li vely di scussio n of the issues rai sed by Eder i n a manner t hat must be the envy of any art ist who w ants people to actuall y look at his or her w ork . As indi- cated abo ve, thi s discussion could scarcely have been i ni ti ated under t he auspi ces of t he theatr e, since it is to a large degree dependent o n t he engaged par ti cipati on o f an audience in terested in art , one that i s prepared t o accept a chr onolo gicall y di ff erentiated mult imedia pre- sentat io n at the pri ce of a lo ss of t heatr icali ty. Th is is th e mor e remark able when one considers that ambit ious social cri tics and self -appointed saviour s of th e wor ld such as Chr istof Schli ngenseif can int erest t he masses in t heir po li ti cal ideas onl y by i nf using their t heatr e w it h all ki nds of r eal l ife elements. Wi thout questi on, bot h E der and Schlingenseif no l onger refuse to f ace the challenge thr ow n dow n by t oday's TV fun-and-feelin g cult ure. Instead they both seek t o meet i t t hr ough par aphr ase: Schli ngenseif th ro ugh his charismati cally o rchestr ated pol it ical spectacles that go f ar beyond th e ancient boun dari es of t heatr e, and Eder by lar gely dispensing w it h personal appearances and r igorously i ncorpor ating conventionall y t heatri cal - and also mul ti media - elements into a sit uation that i s pri mari ly based on t he envir onment in w hi ch the event tak es pl ace, causing thi s envi ro nment t o reverb erat e w it h signi fi cance fo r several hour s. Schli ngensief can thus combat pop ul ism w it h it s ow n w eapons, whereas Eder i s dependent o n t he respon se of a sophi sti cated ar t scene used t o d ealin g w it h ph enom ena such as Pasto r Fli ege, one that i s alr eady habit uated to th e ex qui sit e enj oym ent of th e unut terabl e and that therefor e possesses a high degree of im muni ty against b oth ki tschy T V talk pro grams and their arti sti c refr actio n. I t w ould be ill usory t o beli eve one could confr ont such an audience w it h t he kin d of messiani c eupho ri a that Schli ngenseif of fers his audi ence. Co nsequentl y " ...P...P...Pipp i-Par adiso" can be a success onl y to the degree that it s staging conf or ms wi th t he pr e-ex istin g, self -assur ed r it ual of an art scene gatheri ng. Th e need fo r t his very specif ic audi -

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ence is not i n and of itself prob lematic, though it w ould be fatal t o appeal to some internal set of comm only h eld art istic convictions. But it is only by addressing thi s very specifi c audience that tho se pr esent ar e able to decide for themselv es w hether to p art icip ate in th e evening' s events as merely p assive observ ers or to recognise the asto nishin g relevance of w hat they ar e w it nessing t o a personal credo th at is as poli ti call y corr ect as it i s polit ically resigned - and subsequentl y t o subject t his recogniti on t o some profou nd r eflection.

Tr anslat ed by Stephen Richard s

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Fly Robin Fly v o n J a n Wi n k el m a n n E i n g r a u e r B a h n h o f , i r g en d w o i n d e r E x - D D R - u n d J e t z t -B R D -P r o v i n z a n e i n em w i n t e r li chen Sonntag Morgen im Jahr 1 des ausgebliebenen Y2K-Bugs. Der Blick aus dem Fenster d e s le er e n in t e r r e g i o n a l e n , in h a r m o n i s c h en S a n d t ö n e n g e h a l t e n e n G r o ß r a u m a b t e i l s o f f e riert ein beachtliches Dreivierteldepressionspotential. Das einzig halbwegs Ber uhigende bietet die akustische Untermalung dieser präapokalyptischen Szenerie durch Thievery C o r p o r a t i o n s " Th e M i r r o r C o n s p i r a c y " i m L a u f w e r k d e s m o b i l e n S c hr e ib w e r k ze u g s. Erinnerungen an buntere Zeiten kommen auf, da die graugraue neblige Landschaft glei ch e i n er P r o j e k t i o n s l e i n w a n d a m F en s t e r v o r b e i s c h w e b t . G l e ic h z e i t i g s ch e i n t s i e d a s en d l o s in die Länge gezogene Setting einer mittels künstlichem Nebel zu ei nem WastelandS z e n a r i o a r r a n g i e r t e n l ee r e n B ü h n e . D e r S c h r e i b e n d e i m a g i n i e r t i n A n l eh n u n g a n e i n e v o n ihm kürzlich beigewohnte Performance inmitten des mit Raureif überfrorenen Feldes eine G r u p p e v o n 2 0 0 h a l b n a c k t e n G o g o - G i r l s si c h z u d en R h y t h m e n vo n A B B A’ s " D a n c i n g Q u e en " i m m e r w e i t e r i h r e r t e x t i l e n Ve r h ü l l u n g en e n t l e d i g e n . D i e v o l l sc h l a n k e B e d i e n u n g a u s d e m M i t r o p a - R e st a u r a n t o f f e r i er t d u r c h d e n Z u g s t o l p er n d d e n f ü r Z ü g e so t y p i sc h en l ö s l ic h en K a f f e e m i t H o l z s t ä b c h e n z u m U m r ü h r e n , d e r d e m a n s ic h s c h o n u n n a c h a h m l i c h e n G e s ch m a c k d e s K a f f e e s e i n e w e i t e r e u n ü b e r t r e f f l i c h e G e s ch m a c k s n o t e h i n z u f ü g t . Umsteigen. Wittenberge, der Bahnhof nicht weniger trostlos als das bereit s an diesem Morgen erlebte Menschenvakuum. Der stahlblaue Metallic-Nagellack jener den Fahrschein stumpfsinnig mit der Lochzange entwertenden Zugbegleiterin erinnert an eine erst vor kurzem gesehene Trashfilmszene: Der Held in einer farblich zum Nagellack der Zug-Stewardess trefflich harmonisierenden metallblauen Latexhose nahm die abendli che Eroberung mit zu sich nach Hause in sein doppelstöckiges Loft, um im Moment der höchs t e n e r o t i s c h e n Ve r d i c h t u n g z u e r l e b e n , w i e d i es e si c h i n m e h r a l s i h r G e g en t e i l v e r w a n d e l t e, a l s d i e s o w i e s o n ur o b d e s a l k o h o l is i er t e n Z u s t a n d e s a l s " G e w i n n " w a h r g e n o m m e ne, leicht aufgeschwemmte Blonde urplötzlich innehält und erklärt, dass sie n un leider ganz schnell ihre täglich notwendige Collagen-Injektion vornehmen m üsse, um ihre L i p p e n w i e d e r en t s p r e c h e n d i n F o r m z u b r i n g e n , d a s s d i e s e si e je d o c h n i c h t w e i t e r b e ei n trächtige und man ja gleich im Anschluss unverrichteter Dinge an der jäh unterbrochenen S t e ll e w e i t e r f o r t f a h r e n k ö n n e. A b e r i r g en d w i e is t d a n n d o c h " S o m et h i n g S l ig t h l y D i f f e r e n t /F r o m t h e B e g i n n i n g a f t e r t h e E n d " , u m d e n Ti t e l e in e r A u ss t e l l u n g i n s G e sp r ä c h zu bringen, die am Beispiel von Lolo Ferrari exemplifizierend Aspekte der Realitätsformung und deren Künstlichkeit thematisierte, die den Menschen nicht nur als Subjekt seiner eigenen Selbstkonstitution zeigen, sondern in erster Linie als ei n zunehm e n d a r t i f i z i e l l es P r o d u k t z a h l r e i c h er F a k t o r e n , d i e si c h i m w e s e n t l i c h en i n A b h ä n g i g k e i t zu soziokulturellen Zusammenhängen bzw. Verhaltensmustern und

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W I N K E L M A N N _ F

l y R o b i n F l y _

I n s z e n i e r u n g s m e c h a n i s m e n d e f i n i e r e n , w i e si e i n d e n M a s s en m e d i e n , d e r We l t d e s Konsums, der Brands, der Hoch- und Semihochglanzmagazine täglich vorexerzier t werden. In diesem Sinne seien hier exemplarisch die Worte der oben erwähnten, bereits verb l i c h e n en S i li k o n s c h ö n h e i t w i e d e r g eg e b e n : " Th e r e a r e m o m e n t s w h e n I d i s c o n n e c t f r o m reality. Then I can do anything, absolutely anything. I swallow pills. I throw myself out o f t h e w i n d o w s . D y i n g s e em s v er y e a s y t h e n . I r ea l l y h a t e r ea l i t y . I w a n t t o b e w h o l l y a r t i f i c ia l . I a d o r e b e i n g o p er a t e d o n . " Wi l lk o m m e n i n d e r t o t a l en D e g en e r a t i o n . K ü n s t l i c h ke it erlöse uns von den Übeln der Realität. Ihr werdet schon noch sehen, was dabe i herauskommt. Die gezuckerte Landschaft vor dem grünlich getönten – mittlerweile – Intercity -Fenster erinnerte an eine nächtliche Odyssee. Erst kürzlich, auf dem Heimweg von einem fe udal e n A b e n d e ss en i m a r i s t o k r a t i s c h em A m b i e n t e e i n es a m E l b h a n g g e l e g e n en S c h l o s s es , d a s e r z w i s c h e n e in e m u n a b l ä s s i g s c h w a t z e n d e n I n t e l l e k t u e ll e n z u r L i n k en u n d e i n e r z w a r h e i teren, jedoch viel zu schüchternen PR-Managerin zur Rechten genoss, obgleich er sich an diesem Tage nicht auf dem Höchststand seiner charmanten Smal l-Talk-Fähigkeiten b e f a n d . J e d e n f a l l s i m a g i n i e r t e e r a u f d e r g ä n z l i c h v o n N e u s c h n e e b e d e c k t e n Au t o b a h n , d i e verzückende Vorstellung den weißen Straßenbelag in Form von bolivianischem Marschierpulver und Tausende von Menschen, kniend oder liegend sich dieses mit Hilf e unterschiedlichster das Riechorgan verlängernder Prothesen schniefend und saugend gierig einzuverleiben. Dabei bereitete ihm die Vorstellung besondere Freude, wenn es sich h i e r b e i u m ei n P u b l i k u m h a n d e l n w ü r d e , d a s s i ch i n e r s t e r L i n i e a u s d e m n i c h t g e r a d e s el ten dieserlei hedonistischen Praktiken frönenden, an sich schon geschwätzigen K u n s t m i s c h p o c h e r ek r u t i e r t u n d d a b e i v o r l a u t e r G i e r v e r g i s st , w i e s i n n b i l d h a f t s i e s i c h dem weißen Pulver, einem Götzen anbetend gleich, überantworten. In nicht unähnlich em Maße erheiterte ihn die Vorstellung einer Massenhalluzination beim Sammeln von psychoaktiven Pilzen in den tschechischen Wäldern. Während durch die spärlich belau bten Zweige am Himmel eine von der Fliegerstaffel des nahe gelegenen Militärflughafens mit buntem, gleich Fähnchen den Flugzeugen hinterher gezogenen Rauch der in den Himmel g e sc h r i eb e n e S l o g a n " I l o v e d r u g s" s i ch t b a r w i r d , d e r v o n e i n er b e s se r en Z e it o d e r w a s weißich künden soll, aber letztlich doch nur den missglückten Versuch darstellt, in For m v o n – g u t g e m e in t e r j e d o c h l e i d e r ‚ n u r ’ g e m ei n t e r – V er e i n n a h m u n g d e s e i g en t l i c h a u s d e m B e r ei c h d e s To u r i s m us -M e r ch a n d i s i n g e n t l e h n t en " I l o v e . . . " ( . . . H e i d e lb e r g , . . . N Y , . . . K u f s t e i n) a u f d i e S o r g l o si g k ei t i m U m g a n g u n d d i e N o r m a l i t ä t v o n k ö r p e r f r em d e n s t i mulierenden Substanzen hinzuweisen. Dies trifft bekanntermaßen insbesondere – aber w i ed e r u m n i ch t a u s sc h l ie ßl i ch – a u f e i n e G e n e r a t i o n v o n u m d i e Z w a n z i g j ä h r i g en z u , d i e im Zuge der zum platten Mainstream degenerierten Techno-Kultur seit Beginn der 90 er Jahre die unreflektierte Sehnsucht nach Momenten von Authentizität im Zusammenklang von basstreibender Musik, ekstatischem Tanz und nicht zuletzt durch die ve rstärkende Wirkung synthetischer Drogen zu stillen versuchen, um sich verklärt der Fiktio n eines

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unmittelbaren Wirklichkeitsrausches hinzugeben. Eigentlich sollte jede Pille Extasy mit e i n em B e i p a c k z e t t e l f o l g e n d e n Wo r t l a u t s v e r s eh e n s e in : " W ir h e i ß e n S i e r ec h t h e r z l i c h w i l lk o m m e n b e im V i el f l i eg e r pr o g r a m m " H i g h er a n d H i g h er " . F ü r I h r e I l l us i o n en s i n d s i e leider selbst verantwortlich. Die Wahrscheinlichkeit, dass es Ihnen morgen beschissen geht, ist relativ hoch. Dennoch wünschen wir Ihnen viel Spaß und eine sichere Landung." Die schräg gegenüber sitzenden, mit schwarzen Rollmützen ihren rasierten Schädel bedeckenden Bodybuilder scheinen zwar keiner dieser im letzten Absatz genannten L e i d e n s ch a f t e n z u f r ö n e n , j ed o c h a n d e r e n k ö r p e r f r e m d e n , i m F a l l e v o n o r a l e r u n d /o d e r i n t r a v e n ö s er Z u s ic h n a h m e i n K o m b i n a t i o n m i t h a r t e m H a n t e l -Tr a i n i n g d u r c h a u s s i c h t b a r e u n d e f f e k t v o l l e k ö r p e r l i ch e Ve r ä n d e r u n g e n h e r v o r r u f e n d e n S t o f f e n i n i h r e m b i s h e r i g e n L e b e n n i c h t e n t s a g t z u h a b e n . S i e u n t e r h a l t e n s i c h a m ü s i er t ü b e r e in e n Ty p e n , d e n s i e v o r e in P a a r Ta g e n b e s u ch t e n , u m i h n z w a r h ö f l i c h a b e r m i t g e g eb e n em N a c h d r u c k d a r a u f hinzuweisen, dass dessen kürzlich im heiterbeschwingten Ambiente einer Luxusdisco e r o b e r t e " M i e z e" ( O . - To n ) s i c h l ei d e r i m B e s it z ( ! ) i h r es w e n i g z u S c h er z e n a u f g e l eg t e n u n d ü b e r a u s d u r c h s et z u n g s f ä h i g e n Au f t r a g g e b e r s b e f i n d e t . A u s d i es e m G r u n d e w ä r e e s doch ungemein schade, wenn die sich ob der bisherigen Unwiss enheit des smarten Jünglings gerade ankündigenden Missstimmungen von Seiten ihres Bosses weiter zuneh men und infolgedessen die zu erwartenden Reaktionen seinerseits sich zu ei nem nicht mehr überschaubaren Risiko für den Seitenscheitelträger entwickeln würden. Ob dieses b i s h e r n u r a u s F i l m u n d F er n s e h en i h m b e k a n n t e n u n d a u s d i e s em G r u n d e i h n a u c h n a c h haltig beeindruckenden Szenarios schien sich der gute Junge entschlossen zu haben, die auf ihn zwar einen sympathischen aber nicht wirklich unendlich wichtigen, e in solches R i s i k o n u r b e d i n gt r e ch t f e r t i g en d e n Z a u b e r a u s üb e n d e n F r a u m i t s o f o r t i g e r Wi r k u n g a u s seinem unmittelbaren Lebensumfeld zu verbannen. Die beiden Rollmützenfreaks scheinen m i t d i e s e r u n sä g l i c h en A n ek d o t e d e m n ä c h s t z u G a s t b e i ei n e r n a c h m i t t ä g l i c h en Ta l k S h o w zu sein. Mediale und reale Realität verschmelzen auf immer beeindruckendere A rt und We i se . An d y Wa r h o l s Vi s i o n : " I n t h e f u t u r e e v er y b o d y w i l l b e f a m o u s 1 5 m i n u t e s " i s t b e r e i t s l ä n g s t z u m F l u c h f ü r ei n e g a n z e G e n er a t i o n v o n s en s a t i o n s g e i l en M i n i m a l d e n k er n g e w o r d e n . A n d y w ü r d e s i ch a n g e si c h t s d i es er A u sw ü c h se w o h l i m G r a b e d r e h en , m a g d e r aufgeschlossene Bildungsbürger denken. Weit gefehlt! Wahrscheinlich würde er jubeln d vorm Fernseher sitzen und TV-Rezeption zur ausschließlichen Realitätserfahrung e r k l ä r e n , d e n n g e n a u s o s i e h t s ei n e R e a l i t ä t g e w o r d e n e P r o p h e z ei u n g a u s . B i s h e r h a t t e s i ch nur niemand vorstellen können, wie diese bemitleidenswerte Form des Fünfzehnminutenruhmes tatsächlich aussehen könnte. Ein weiteres Beispiel gesteigerte n Darstellungsdranges, gepaart mit einem fernsehtauglich aufbereiteten aber le ider nicht wirklich authentisch wirkenden Betroffenheitsgestus von Seiten des Moderators, flimmert gerade über einen der acht Monitore in der Business Lounge des Frankfurter Flughafen s. E i n e ju n g e D a m e er z ä h l t d i e u n g l a u b l i c h e G e sc h i c h t e i h r e r O d y s s ee m i t e in e m s ü d d e u ropäischen Urlaubsflirt in deren Folge sie unmenschlich misshandelt wurde und letztl ich

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n u r m i t s e h r v i el G l ü c k d i es e m M a r t y r i u m w i e d e r z u en t k o m m e n i n d e r L a g e w a r . S c h o c k i er e n d genug war hier eigentlich schon ihre Geschichte, doch der lockere Plauderton, in de m sie diese vortrug und wie diese mit des Moderators gespielter protestantische r Betroffenheit pariert wurde, ließ das Ganze unerträglich wirken und machte es zu einem Paradebeispiel per vertierter Fernsehkultur, die ganz ähnlich den obengenannten bacchantischen Hedonisten sic h auf einer Sehnsucht nach authentischer Wirklichkeitserfahrung gründet und dabei die chronischen H o f f n u n g s m a n g e l er s c h e in u n g e n e i n er G e se l l sc h a f t i n d e r V er l o r e n h e i t e i n er g a n z e n G e n e r a t i o n in den Labyrinthen der Gegenwa rt vortrefflich abbildet. D a s S p a n n u n g s f el d v o n p er s ö n l ic h er u n d s o z i a l er I d e n t i t ä t , d i e A m b i v a l e n z z w i s c h en I c h - Su c h t u n d Wi r -G e f ü h l t r e i b t b i s w e i l e n u n d g e l e g en t l i c h a b s o n d e r l i ch e Blüten. So geschah es auch einem nachhaltig verhinderten Liebespaar im weiteren Bekanntenkreis, das über Jahre nicht zueinander fand, weil sie, deren Herz er mit einem in m e mo r i a m i h r e s er s t e n K u ss es b e i B o n e y M ’ s U r a l t h i t " S u n n y " n a c h k o m p o n i e r t en u n d p e r S M S auf ihr Handy geschickten Klingelton ebendieses Songs zu gewinnen begann, g efangen in den Konventionen ihrer Erziehung und im Korsett eines ihr schmeichelnden sozialen Status in Form e i n er z w a r n i c h t w i r k l i c h g l ü ck l i c h m a c h e n d e n a b e r d e n n o c h e i n e M e n g e a n S i c h er h e i t b i e t e n d e n und deshalb auch überaus bequemen Beziehung, den entscheidenden Schritt zu machen n icht in d e r L a g e w a r. D i e le t z t l i c h a l s r ei n e P r o j e k t i o n s i c h h e r a u s s t e l le n d e I m a g i n a t i o n e i n er g e m e in s a m e n Z u k u n f t a l a " U n d w e n n si e n ic h t g e st o r b e n si n d . . . " i m p lo d i e r t e w i e e in k l ei n es U n i v er s u m , als die Dame sich plötzlich unbeabsichtigt in anderen Umständen wieder fand, wohlgemerkt w u r d e d i e s es U n b i l l n i c h t v o n d e m b i s l a n g s o g e d u l d i g Wa r t e n d e n v er u r s a c h t . D e r P l a n f ü r e i n e n Suizid mittels eines aus der Uniklinik entwendeten und mit einer Kultur von Ch olerabakterien gefüllten Reagenzglases, das der charmante Antiheld zu trinken beabsichtigte, ersch ien ihm im letzten Moment zu introvertiert und nicht wirklich spektakulär genug. Stattdessen kaufte er sich l i eb e r e i n e n e u e G u c c i - B r i l le u n d p o p p t e m i t i h r e r S c h w e s t e r. E i n m a l m e h r g e r i e r t e s i c h h i er a u f e x e m p l a r i s c h e We i se d i e We l t d e r v e r m e i n t l i c h t i e f e n , e h r l i c h en u n d w a h r h a f t i g e n G e f ü h l e a l s eine Bühne von Konstruktionen, die eine hauptsächlich durch äußere Einflüsse generierte R e a l i t ä t d a r s t e l l t . D i e ei g e n e Wa h r n e h m u n g v o n s i c h s e lb s t u n d d e r W ir k l i c h k ei t i n B e z i e h u n g z u der sie gestaltenden unmittelbaren sozialen Umgebung wird leider viel zu selten hinterfr agt, wie auch die unterschiedlichen Mechanismen und Strategien der sozialen und kulturellen Meinu ngsund Wertebildungsmaschinerie, wie sie für die Welt am Beginn des neuen Jahrtau sends kennzeichnend sind, in den seltensten Fällen nachhaltig reflektiert werden. Die unkritische Affirmation von unterschiedlichen medial vorgegebenen Erfahrungen aus dem Bereich der Werbung, des TV und des Kinos, als auch von Versatzstücken der Populärk ultur, in der die O b e r f l ä c h e in F o r m v o n K o n s u m e x z e ss en i n e in e r We l t d e r ‚ M e n t a l P r i s o n s ’ u n d ‚ M i n d s e t s ’ g e r a dezu obsessiv zelebriert werden, nimmt einen größeren Stellenwert ein, als kontemplative Reflexion und die Besinnung auf innere Werte. Das führt leider oftmals zu so tragischen B e g e b e n h ei t e n , w i e d e r o b e n b e s c h r i eb e n e n . A m e n . Abflug. Scheiße. Kein Wunder, dass die Economy-Class-Reisenden – wie man bisweilen immer

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häufiger liest – an plötzlich auftretenden Thrombosen sterben. Hinter mir sitzt ei n Typ, der sich dauernd ob meiner bis zum Anschlag nach hinten geklappten Lehne besch wert. Vo l l i d i o t ! Tr o t z d e s a b s o l u t e n Te l ef o n v e r b o t e s h a t d i e se r s ei n H a n d y a n g e s c h a l t e t , u m e i n e ü b e r a u s w i c h t i g e N a c h r i c h t l o s z u w e r d e n . O f f e n s i c h t l i c h g e h t e s u m e i n en Te x t , d e r n o c h n i c h t g e s c h r i eb e n i s t u n d d e r a l l er h ö c h s t e Z e i t w i r d g e s c h r i e b e n z u w e r d e n : " Wa s s o l l d e r S c h ei ß j et z t m i t d e m Te x t . J e t z t h a b e i c h d i c h h u n d e r t m a l g e b e t e n d a s D i n g f e r t i g z u m a c h e n . E s w i r d j e t z t e c h t Z e i t , w i r m ü ss en d a s B u c h en d l i c h p r o d u z i er e n . " M i t S t i r n r u n z e l n u n d E n t s e t z e n a u f d e m G e si c h t e i l en d i e c h a r m a n t e n F l u g b e g l ei t e r i n n e n d e m das Handyverbot in Flugzeugen so sträflich missachtenden Jüngling mit Kamm in der r e c h t e n G e s ä ß t a s c h e e n t g e g e n . I c h k l ä r e d i e S i t u a t i o n , i n d e m i c h d e m A u f g eb r a c h t e n e i n en Drink an der Bar vor dem Notausgang spendiere. Bisweilen in ähnlicher S ituation mit drängelnden Redakteuren und künstlich nach vorne gesetzten Abgabeterminen konfr ont i e r t , s c h il d e r e i c h i h m d i e a n d e r e Se it e d e r Te x t p r o d u k t i o n . " . . . u n d w e n n m a n d a n n z u r absolut letzten und überhaupt nicht mehr aufzuschiebenden Deadline glücklich den na ch durchschriebener Nacht, mit müdigkeitsbedingten Halluzinationen korrekturg elesenen Text im RTF gespeichert und attached per Email abschickt hat, verwundert es biswe ilen doch etwas, wenn dann geringfügige Änderungen noch bis fast drei Wochen nach dem s o absoluten Redaktionsschluss möglich sind. Aber davon einmal abgesehen, kommt es ihnen nicht auch manchmal so vor, als dass es bei vielen Texten nicht besser gewesen wäre, s ie hätten in Form von Druckerschwärze auf weißem Papier nie das Licht der Welt erblickt?" Im Gegenzug zu meinem Dozieren erzählt er mir von seiner Freundin, deren Namen ich nicht mehr memoriere, lediglich die Tatsache, dass dieser auf einen Typ namens Siche m a u s d e m Al t e n Te s t a m e n t z u r ü c k g e h t , d e s s en G e l i eb t e s ie ei n s t w a r , i s t m i r i m G e d ä c h t n i s g e b l ie b en . A n y w a y, w i r o r d e r n ei n en " M a n g o M a d n e s s" w o b e i d i e F l ug b e g l ei t e r in z u er s t nicht wusste, um was für einen Drink es sich dabei handelte. Wir hätten es auc h vielen a n d e r e n g l ei c h t u n k ö n n e n , i n d e m w i r e i n en To m a t e n s a f t b e s t e l le n . H a b e n S ie s ic h s c h o n e i n m a l ü b e r l e g t , w a r u m i m F l u g z eu g s o v i e l e L e u t e To m a t e n s a f t t r i n k e n ? W ü r d e m a n d a s auf den prozentualen Verbrauch der Bevölkerung hochrechnen, wäre es am Ende womögl i c h ei n e h e r v o r r a g e n d e I d e e f ü r e i n en S t a r t -u p : " L e t ’ s p r o d u c e t o m a t o j u i c e" . L e i d e r m a g i c h k e i n e n To m a t e n s a f t . A l le r d i n g s l i e b e i c h To m a t e n s u p p e, i n s b e so n d e r e j en e g l a s k l a r e To m a t e n s u p p e, d i e m ei n Va t e r i n P e r f e k t i o n z u z u b e r ei t e n w e i ß. G u s t a t o r i s c h l i e g en We l t e n z w i s c h en d i e s e r u n d d e r s ä m i g e n To m a t o S o u p v o n C a m p b e l l s, d i e k ü r z l i ch g e r e ic h t w u r d e , a l s m a n z u G a s t b e i ei n e m v o n A n d y Wa r h o l s e h em a l i g e n S u p er s t a r s w a r . Ein ziemlich kalter Morgen. Das Taxi hält irgendwo an der 89. Straße. Eine d urchlebte Nacht ging dem Morgen voraus. Irgendwo in einem ziemlich geilen, very fancy Club, S c ha r e n v o n g l a m o u r o s u n d e x t r em e ly s e x y G i r l s, l o t s o f s i c h d a u e r h a f t z u m S el b s t z w e c k produzierende Drag Queens, hottest House Music und viele in erster Linie chemische S t i m u l a n z i e n e r z e u g en m u l t i p l e sy n ä s t h e t i s c h e S e n sa t i o n e n u n d h a l t e n d e n L a d e n i n Fa h r t . D a s " S t u d i o 5 4 " m u ß i m Ve r g le ic h h i er z u e i ne Ar t " K i n d e r g eb u r t s t a g m i t To p f s c h la g e n " gewesen sein. Mein Begleiter scheint mit dem bis zum Bauchnabel aufgeknöpften Hemd

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eine persönliche Referenz an die wilde Zeit in den 70er Jahren erweisen zu woll en. Der A b en d , d i e N a c h t , d e r M o r g e n : ei n e f o r t w ä h r e n d e S o z i a l st u d i e . D i e C e le b r i t y M a c h i n er y d r e h t a u f h ö c h s t e n To u r e n , d a z u d a s K o n s u m k a r u s s el l i n a t e m b e r a u b e n d e m Te m p o . . . h e r e comes the Supernova ... nonverbale Zeichensysteme verdrängen die verbale Kommunikation, die übermächtigen Lifestyle Codes der Prestigekonsumenten erobern s o u v e r ä n d i e M a c h t f ü r d i e s e N a c h t . . . d e r Ta n z u m Ta u s e n d G o l d e n e K ä l b e r . . . We l co m e to the Pleasuredome! Schnitt. Ich bin 10 Minuten zu spät. In der Hand ein blutiges Ta s c h e n t u c h . A h o i ! D e r d i e se s Tr e f f e n a r r a n g i e r t h a t , s t e h t f r ö s t e l n d i n d e r M o r g e n s o n n e , in der Hand einen Blumenstrauß in den Landesfarben der südwesteuropäischen Heimat der uns zum Frühstück erwartenden vornehmen alten Dame. Der uniformierte Door man kündigt unser Kommen telefonisch an, ein Fahrstuhl bringt uns zum Penthouse mit Blic k über den zugefrorenen Central Park. An der Wand hängt eine ca. drei m al drei Meter g r o ß e Ve r si o n v o n D r e ll a s " F l o w e r s " , d a n e b en , w i e üb e r h a u p t i m R e s t d e r Wo h n u n g , a l l e r h a n d s c h r ä g e r, z u m G r o ß t e i l a n t i q u a r i s c h er Ta n d . M e i n e – n e b e n ei n e m p er s ö n l i c h e n Interesse – in Vorbereitung auf einen Vortrag über die Factory zusätz lich gesteigerte Wissbegierde nach Details aus der legendären Zeit in der legendären Fa ctory um den legendären Warhol beantwortete mir der mittlerweile doch sehr gealterte Superstar a b s c h l ä g i g m i t e i n em V er w e i s a u f i h r 1 9 9 0 e r s ch i e n en e s B u c h , m i t d e m a l l e m ei n e b e r e it s gestellten und noch nicht gestellten Fragen beantwortet würden. Statt dessen möcht e sie m i t u n s ü b e r i h r e K u n s t r e d e n . I c h a b e r n i c h t . D e r B e g l ei t e r, m i n d e s t en s e b e n s o d e r a n g i e r t ob einer durchzechten Nacht, übernimmt souverän die Moderatorenfunktion. Die fein säuberlich auf dem Küchenschrank aufgereihten Campbells Suppendosen werden um zwei r e d u z i e r t , u m s i e n a c h d e r V er k ö s t i g u n g i h r e s I n h a l t e s m i t z i t t r i g e r S c h r i f t v o n i h r s i g n i e ren zu lassen. Desillusionierung auf ganzer Linie. Einst inmitten der künstlerischen Avantgarde ganz nah am Puls der Zeit, bisweilen diesem weit voraus, dane ben an dem damit verbundenen Ruhm und Glamour partizipierend, ist das heute davon Übrigg ebliebene mehr als ernüchternd. Ein Schicksal, dem nicht nur die Entouragen und Musen von Künstlern teilhaftig werden, sondern das in den meisten Fällen auch die Protagonisten in i h r em " A lt e r sw e r k" e r ei l t – w a s j ed o c h v o r n e h m l i ch e i n P h ä n o m e n d e s 2 0 . J a h r h u n d e r t s z u s e i n s ch e i n t . D e r B e s u ch d e s G u g g e n h e i m So h o a m Ta g e z u v o r h a t t e d i e se Th e s e b e r e i t s w i ed e r e in m a l a u f s e in d r ü c k l ic h st e b e s t ä t i g t . Wa r h o l s " L a s t S u pp er " i n a l l e n m ö g l i ch e n und unmöglichen Variationen, geschmäcklerisch, kommerzialisiert, anämisch, langweilig. Die sorgsam signierte Suppendose landet auf der 88. Straße im nächsten Papierkorb. Mein Begleiter verbrachte die darauffolgende Nacht im Emergency Room und verpasste seine n Rückflug.

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Fl y R o b i n Fl y by Jan W inkelmann A grey railw ay station somewhere in the former G D R, now FRG, on a win try Sunday mor ning in t he year after the Y2K b ug was supposed to b reak o ut. T he view out of t he w ind ow of t he local tr ain’s empt y open- pl an carr iage (wi th it s harm oni ous beige colo ur scheme) possesses a remark able, thr ee-quar ter depr essio n potential. The acoustic accompaniment of T hievery Co rporation ’s " The M irr or C onspiracy" playing from the notebook is all t hat of fers some degree of comfor t. R emi niscences of mor e colou rf ul tim es ari se, the mi sty gr ey landscape sw eeps by the wi ndo w li ke a proj ecti on screen, also resemb li ng an emp ty stage w it h an expansive w asteland of ar tif icial f og. Rememberi ng a recent p erf orm ance, the wr iter i magines w hat it w oul d look lik e if 20 0 half-n aked go-go dancers, standin g in the middl e of a field covered in mor ning dew, were to slow ly undr ess to the rhythm of A BBA’s " D ancing Q ueen" . A chubby w aitress from the Mi tropa onb oar d restaur ant stumb les alon g the aisle of feri ng passengers th e in im it able instant coff ee typ icall y served o n t rains, each cup equip ped w ith a w ooden stick t hat gives the coffee a fur ther m atchless flavour. Change trains. Wit tenberge, the rail w ay statio n no less dreary t han the oth er h uman vo id already exp eri - enced t his mor ning. T he metalli c steel b lue nail pol ish of t he condu ctor, mindl essly cancelli ng ti ckets wi th a punch, br ings to mi nd an episode from a recentl y seen tr ash mo vie: the hero, w earing a pair of m etall ic blue latex pants (in perfect harmo ny w ith the conducto r’s nail var nish) dragged hi s evening pr ey hom e to hi s tw o- stor ey lof t, to exp eri ence, in t he moment of most int ense erot ic entanglement, i ts turni ng int o m ore than th e oppo site of w hat it had appeared to be: the slight ly plu mp bl onde (whom he had picked up in th e fi rst place onl y because he w as dru nk ) w as suddenly qu iet, proceeding t o explain that she unfo rt unately had to give herself her daily col lagen in jectio n to fr eshen up th e shape of her lip s, but that thi s operation needn’t disturb matt ers and th at they can then cont inue on fr om w here they left o ff b efor e. But " Something Slight ly D iff erent/From t he Beginni ng Af ter the End" , to mention the titl e of an exhibi tio n addressing aspects of r eali ty, its maki ng and its art if icialit y w ith reference to L olo Ferr ari, di splays human beings not o nly as the subject of their ow n self -constit ut ion bu t pr im arily as in creasingl y art ifi cial prod uct s fo rmed by mu lti fario us factors – in tur n d etermin ed b y socio-cult ural relationships, i.e. patt erns of behaviou r/representati on mecha- ni sms – as refl ected on a dail y basis by th e mass medi a, consumerism, i ts br ands and glo ssy m agazin es. I n thi s connection, t he wor ds of the late sili con beauty mention ed above seem exemplary: " Th ere are mom ents wh en I disconnect from reality. Then I can do anything, absolutely anything. I swallow pills. I t hrow myself o ut of the win dow s. D ying seems very easy then. I r eally hate reality. I w ant to b e w holl y arti ficial. I adore being operated on" . Welcome to t otal degeneration. M ay artif icialit y deliver us from the evil s of r eali ty! You w ill see where that leads us. Th e pow dered landscape beyond the greenish tainted w indo w (now of t he intercity express) br ought b ack to memory the nocturn al odyssey he had just recentl y experienced, on the way ho me from a feudal d inner party in the aristocratic setti ng of a palace on t he banks of th e Elbe, whi ch he had spent between an i nces- santl y babbl in g int ellectu al to h is left and a cheery yet exceedi ngly shy PR manageress to h is right , alth ough on t his day he w asn’t at the height o f hi s charmin g small talk abili ties. A nyw ay, he began to im agine that

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the blanket of fr esh snow now coveri ng the mot orw ay was in f act of B oli vian marchin g powd er, greedil y inhaled by t housands of k neeli ng or lyin g peopl e thr ough assort ed pi pes and hoses pro tr udi ng fr om t heir noses. H e was parti cularly pleased at the thou ght t hat t his audience was recrui ted fr om the (innately gar- rul ous) art mob that no t r arely i ndul ges in such hedoni stic pr actices, and how metaphori cal i ts abandoni ng itself o ut o f sheer greed, as if w orshippi ng an idol, t o the pow ers of the whi te powd er w ould appear. Sim ilar ly, he w as enchanted by the idea of a mass hallucin ation w hil st coll ecting magic mushroom s in the Czech wo ods. Presumabl y heralded fr om b etter ti mes or w hatever, the slogan " I love drugs" – w ri tten in the sky in colo ured smok e by a squadro n of aircraft fr om a nearby mi lit ary airp ort –gradually b ecomes visi- ble thr ough t he sparse fol iage. Yet i t u lti mately li kens an unsuccessful attempt at applyi ng the " I love …" (… H eidelberg, … N Y, … Kuf stein) captio n, origin ally derived fr om to uri st merchandising, to indi cate how nor mal and carefr ee our use of external stimul ants is. A s w e already k now, thi s is part icularl y but not exclu- sively, tru e of t he generati on of ap pr ox im ately tw ent y-year-old s, consistently seekin g (as techno cult ur e gradually degenerated i nto dul l m ainstr eam since the early 1990 s) to satisfy it s uncri tical l onging f or genuin e- ly auth enti c moments through m usic w ith a comp elli ng bass lin e, ecstatic dance and ult im ately t hro ugh the ampl if yin g eff ect of synth etic dru gs, to – th us tr ansfi gured – subsequentl y sur render to t he fi ctit io us in e- bri ation of a mor e immediate sense of reality. Each pi ll of Ecstasy should b e accompani ed by an inf orm ation sheet w ith the follow ing w ords: " Welcome to t he frequent-flyer programme H igher and H igher. Unf ortunately you alone are responsible for your illu sions. Th e probability t hat you w ill feel l ike shit tomor - row is relativ ely hi gh. H ow ever, w e w ish you a lot of f un and a safe landin g." Th e bald-headed bod ybui lders in t heir black beanies sitt ing di agonall y oppo site do not look as if they indul - ge in any of the above-mentioned habit s, yet t hey do appear t o have consumed (either or ally o r i ntr ave- nou sly) certai n ot her substances – comb in ed wi th seri ous weight t rai ni ng – to v isibl y change their bod ies. Th ey are amusing th emselves about the stor y of a guy wh om t hey visited a few days ago to tell hi m, po lit e- ly yet emph atically, that t he bird he picked up recentl y in t he groo vy setti ng of a lux ury d isco is unfor tunately their b oss’s girl fr iend. Therefore it w ould really be a pit y if the smart guy’s current i gnorance of t heir boss’s grow ing il l t empers w ould result in u npr edictable risks. W hether o r n ot i nfl uenced by sim ilar scenes in m ovies or o n television that had l eft a lasti ng impr ession , the good chap decided to fo rt hw it h avoid t he young w oman – w ho w as ind eed li keable, yet no t t hat im por tant and scint ill ating as to j usti fy such a ri sk. Recounti ng such unspeakabl e anecdotes mak es the beanie-w earers seem li k e futu re guests of an aft ernoo n TV talk show. Real lif e and media reali ty seem t o in termin gle to an increasingly i mpr essive blend. And y Warho l’s oft -cited vision " I n the fut ure everyb ody w ill be famous for 15 mi nutes" has already long become th e cur se for a w hol e generati on of obsessively sensati on- seeki ng simpl eto ns. The li beral, educated citi zen might exp ect A ndy t o tur n in his grave at th e thou ght of such excesses. N ot at all ! H e w ould pro bably shout w ith joy i n fr ont of t he TV, and declare w atching television as the defin iti ve exp eri ence of r eality, for thi s is the result ing reality of h is prophecies. Unt il no w, nobody could h ave imagined what t his pitiabl e for m of fift een-minute fame would ulti mately l ook lik e. A nother example of heightened exhibiti onism coupled w ith the TV-p resenter’s gestur e of consternati on (w ell-r ehearsed yet n ot genuin e) i s now fli ckering on one of the eight m oni tor s in t he Business L ounge at Frank fur t air por t: a young w oman r ecounts an unb eli evable odyssey start ing w ith a flir t w hil st on vacation i n sout hern E uro pe upon w hich she had been malt reated most inhu manely, the result ing mar tyr dom of w hich she w as onl y able to escape from w ith a great deal of luck.

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T he sto ry i tself w as alr eady shocki ng enou gh, yet the casual, gossip y style of her account and t he feigned, pro testant consternation of her host’s responses to it made the whol e show unbearable, tur nin g it int o a pri me examp le of perverted T V cultur e, w hich – very much l ik e the pursuits of t he bacchanal h edoni sts cit ed earl ier – is based on a lon ging f or genui ne exp eriences of r eali ty and th ereby apt ly r efl ects th e chro ni c defi - ciency sympt oms of an entire generation lost in the labyri nths of the present. T he tension b etw een personal and social i denti ty, the ambiv alence of self -addi ctio n and a sense of social belonging occasion ally br ing fo rt h decidedly strange fr uit . Th is happened to acquaintances of m ine wh o (un successfu ll y) tr ied to get t ogether fo r y ears on end, because th e gir l – tr apped in th e conventi ons of h er upbr inging and i n th e corset of her f latt eri ng social status (in th e for m of an albeit not really happy, yet still suppor tin g and thus comf ort able relatio nship ) – w as pathol ogically incapable of deciding in favour of t he guy w ho had con quered her heart by sendi ng her a self -comp osed r in ging to ne based on Bon ey M ’s ancient hit " Sunny" via SM S in comm emor ation o f their f ir st k iss dur ing thi s song. The purely speculati ve w ish of a common fut ure along the lines of " they li ved happily ever after" ultim ately i mploded lik e a tiny universe w hen the girl u nint enti onally f ound h erself w ith a bun in th e oven (mind you, t his ill w as not caused by the one who h ad wait ed so patiently f or h er). I n the decisive moment, his plan to k il l hi mself b y dri nk ing a test- tub e (stol en fr om t he university clini c) of cholera bacteria seemed to h im as being t oo i ntr overted and no t really spectacular enough. I nstead, he bought h im self a new pair of G ucci sungl asses and screw ed th e gir l’s sister. O nce again, t he realm of pur por tedly pr ofou nd, ho nest and genuin e emot ion w as splendidl y r evealed as a set of constr ucts representi ng a r eality pri mari ly for med by ext ernal inf luences. U nfo rt unately, one seldom questio ns the percepti on one has of oneself and r eality in relation to one’s imm ediate social surrou n- din gs. Sim ilar ly, the vari ous diff erent mechanisms and str ategies that m ark the wo rl d at t he turn of t he mil- lennium , determin ing socio-cult ural opin ion s and values, are rarely the object of substantial r eflection. Bot h the uncri tical aff ir matio n of the assort ed i nput of pre-packaged experiences through advert ising, television and mo vies, as well as the bit s and pi eces of pop cult ur e, ob sessively celebrat ed i n con sum erist excesses in a wor ld of ‘mental pr isons’ and ‘m indsets’, have become mor e imp ort ant than contemplati on and the reflec- tio n o f inner values. U nfor tunately, this oft en r esult s in such tr agic situ ations as the one described above. Amen. D epartu re tim e. Shi t. N o w ond er t hat m or e passengers tr avelli ng econom y class – as one oft en reads now a- days – di e of sudd en th ro mb oses. Th e guy sitt in g behi nd m e constantl y comp lai ns abou t m y reclin ed seat. W hat an absolute idiot! Al though it is stri ctly forbi dden to phone on board, he turned his mobile on to make an apparentl y very im por tant call about a text that hasn’t yet but ur gentl y needs to be wri tten: " W hat’s all that shit about t he text ! I ’ve asked you a t housand t im es to get the thin g fini shed. G et a mo ve on, we need to pub lish the book ." Th e charmin g fl ight attendants, wit h fur row ed brow s and appalled exp ressions, im mediately r ush over to the disrespectfu l you ng man w ith a comb in t he back pocket of his trou sers. I th en settl e matters by getting t he outr aged guy a dri nk at th e bar near the emergency exit. A s I am occasionall y subjected to simil ar situ ations wit h imp atient edit ors and fi ctiti ously urgent deadlines I go about exp laini ng to hi m the other side of publi shin g: " … and after makin g it to th e absolut ely fi nal deadli ne, after stor ing the fin al version of t he text (w ri tten and edit ed at night u nder fatigue-induced hallu cination s) and sendi ng it of f via email, it ’s a bit bewil dering th at mi nor changes to the text can still be made thr ee weeks after the date

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of t he publ ication’s going to press. But apart fr om t hat, don’t you also sometim es feel th at it w ould have done many texts a wor ld o f good t o never h ave been pr int ed in the fir st pl ace?" I n response to m y lectur e he tell s me about h is gir lf ri end, w hose name I can’t remember, onl y th at it goes back t o a guy named Sichem in t he O ld Testament, after w hose lover she was named. Anyw ay, we order a " M ango M adness" , a bever- age the fli ght attendant has obviously never h eard of . O f cour se w e could be lik e the others by or deri ng a tom ato jui ce. H ave you ever th ought about w hy so many people dri nk t omato j uice on airp lanes? I f one w ere to t ake this to make a proj ection of t he percentage of t omato jui ce consumed per capita of the popu- latio n, one could conceivably come up wi th a good idea for a start -up: " L et’s pro duce tom ato jui ce!" U nfor tunately, I d on’t l ik e tom ato jui ce. But I love tomato soup, especially clear to mato soup the way my father m akes it. Taste-wise his soup and t he thick Campbell’s tomato soup (served r ecentl y by one of A ndy Warho l’s superstars) are wor lds apart . A chill y mor nin g. The taxi stops somewhere on 89th Str eet. T he mor- ning w as preceded by a long ni ght, somew here in a cool, very fancy club. L oads of glamor ous, ext remely sexy girl s, lot s of dr ag queens show ing o ff for the sake of show ing o ff, the hott est o f h ouse music and assor- ted, mainl y chemical stim ulants account for mul ti ple synaesthesia and keep t he place alive. In compari son, " Stud io 54 " must have been li ke an egg-and-spoon race at a chil dren’s bir thday part y. M y companion , wi th his shir t u nbut toned dow n t o hi s navel, seems to w ant t o m ake a personal reference to the w ild seventi es. Th e evening, t he night, t he morn ing: an o ngoing study in sociolo gy. T he celebrit y m achin e ups the revs, and the consumer r oundabou t spins wi th an increasingly breathtaki ng velocit y … here comes the Supernova … non verbal sign systems supp ress verbal com mu ni cation , the overp ow ering li fe-styl e codes of t he pr esti giou s consumers take over for the night … the dance for a thousand golden calves … Welcome to the Pleasuredome! Cut . I’ m t en mi nutes late. A bl ood-dr enched handk erchief in m y hand. A hoy! Th e person w ho organised thi s meetin g is standi ng shivering in the morni ng sun, hold ing a bunch of fl ow ers in the colour s of t he hom e countr y in southw est Eu rop e of t he distin guished elderl y w oman w ho is exp ecting us for breakfast. T he unifor med doorm an phones to say that w e have arri ved, w e then take the li ft u p to t he penth ouse boastin g a view over fr ozen C entr al Park . T here is an appro xi mately th ree-by-thr ee-metre version of D rella’s " Flow ers" on the wall ; next to it , lik e everyw here else in t he apartment, vario us, mainly anti que kni ck-k nacks. Beyond m y personal i nt erest, my eagern ess fo r k now ledge (height ened as it w as thr ough m y pr eparatio ns for a lecture on the Factor y) of details fr om the legendary t ime at the legendary Factory around the legendary Warho l w as tur ned dow n by the superstar – w ho h ad indeed aged i n t he meanti me –by r eferri ng me to her bo ok publ ished i n 199 0 as a wo rk that w ould successful ly answer all t he questi ons I had ju st, and hadn’t yet, asked. She wants to talk to us about her art instead. But I don’t . M y companion , just as unhi nged after a long night of dri nk ing, takes over comm and of th e situ ation. H e takes tw o of t he cans of Cam pbell’s soup standing in an im peccably t idy r ow on th e ki tchen cupboard. A fter eating th eir contents, he has the lady sign th em i n her shaky handw ri tin g. D isillusionm ent f ar and w ide. She had once been in the mid st of the avant-garde, very much w ith her fin ger on t he pulse of t he times, or ind eed w ell ahead of it, and she had actively part icipated in the wo rl d of f ame, glitz and glamour : what r emains today is mor e than sobering. A fate to w hich n ot onl y art ists’ entou rages and muses are subj ect, but also one whi ch catches up w ith the arti sts themselves in their late wor k (how ever, this prim aril y seems to be a 20th centur y phenomenon). Th e visit to G uggenheim Soho a day earl ier confir med this theory yet again. Warho l’s " L ast Supper" on d isplay in all conceivable – and un bearable – variati ons: effeminate, commerci- al, anaemi c, borin g. The carefull y signed soup can ended up i n a bi n on 88th Str eet. M y compani on spent the foll ow ing night in t he emergency room and missed his flight home.

Translated by O liv er K ossak

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1 96 8 1 98 6 1 99 3 1 99 5 1 99 6 1 99 9 2 00 1 2001 2000 1 9 99

b or n i n A u gsb ur g. L i v es i n B er l i n . –92 –95 –96 –99 –01

Fach ho ch sch ul e A u gsb ur g. D i p l o m 19 93 . A k a dem i e d er B i l den den K ün st e N ür n ber g. G H K G esam t ho ch sch ul e K assel . H o ch sch ul e f ür b i l den de K ün st e D r esd en . M ei st er sch ül er, Pr o f B o ssl et .

För d er k o je A r t C o lo gn e A r b ei t s t i p en d i u m K u l t u r st i f t u n g d es F ei st a at es Sa ch sen G a l er i e f ür Z ei t g en össi sc h e K u n s t L ei p z i g , P r o j ek t s t i p en d i u m St u d i o h a u s Ph i l i p M o r r i s K u n st f ör d er u n g, N ew Yo r k / C o l u m bi a U n i v er si t y

E I N Z E L A U S S T E L L U N G E N / SO L O SH O W S (AUSWAHL ) 2 00 2 2001 2001 2000 2000

G

G a ler i e E i gen +A r t , B er l i n. St äd t i sc h e K u n st s am m l u n g A u g sb u r g . «F o r e v er I sn ’ t V er y L o n g » B ür o f ü r K u n st D r esd en , «B a dSt a r » O k t o g o n , H f B K D r esd en . «So m et h i n g Sl i g h t l y D i f f er e n t - Fr o m t h e B eg i n n i n g A f t er t h e E n d » St u d i o h a u s G a l er i e f ür Z ei t g en össi sc h e K u n s t L ei p z i g , «P..P..Pi pi -Par adi so, my fav ou ri te roo ms»

RUPPENAUSSTELLUNGEN

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GROUP

SH O W S (AUSWAHL )

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G a l er i e D ´A m el i o T er r a s, N ew Yo r k . K u n st sam m l un gen G er a, O t t o D i x P r ei s St äd t i sc h e G a l e r i e D el m en h o r st . W i r k l i c h k e i t i n d e r Z ei t g en össi s c h en M a l er e i , m i t E . P ey t o n , G . H u m e , N eo R a u c h , u .a . . H au p t zo l l am t Fr a nk f u r t A m M a i n , d y nam o .ei n t r ach t G a ler i e E i gen +A R T, L ei p zi g. L e R oy N i em an n G al l er y, C ol u m b i a U n i v er si t y N ew Y o r k . «a l l t o m o r r o w sp a r t i e s» Z 2 0 0 0 , B er l i n A k a dem i e d er K ün st e. G a l er i e f ü r Z ei t g en össi s ch e K u n st L ei p z i g . «I l o v e Y o u , b u t . . . »

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G a l e r i e D o r o t h e a D ei m a n n , B asel . «L es P r o c h ai n es» A l t e P i n a k o t h ek M u en c h en Per f o r m a n ce «W . .W o r d s D o n ' t C o m e E a sy I I » L u x o r H o t el , L a s V eg as V i d e o sc r een i n g «W . .W o r d s D o n ' t C o m e E asy I » K a u f h a u s E sd er s, D r e sd en . «P i t st o p s»

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W M F Ber l in . N o vap ho r m ™ L a b el * L i t er a t ur h au s M ün ch en , N o v ap h or m ™ T ex t z on e.

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G a l er i e A r n d t & P ar t n er, Ber l i n . N o v ap h or m ™ b eau t y st y l e E sp a ce d es A r t s, C h a l o n - su r - Sa o n e. Yo u n g E u r o p ea n A r t i st s. N o v ap h o r m ™ a r o m ast r i p *

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Sam m l u ng H o f f m an n , B er l i n . R ecy cl i n g N o v ap h or m ™ h o t el * P S 1 . N e w Y o r k , R eo p en i n g . «h ea v en » N o v ap h or m ™ h o t el * i n K a ssel w äh r en d d ocu m en t a X . H au s Sch w a r z en b er g , B er l i n . N o v ap h o r m ™ el ec t r o l u x l o u n ge* V ox x x G al er i e, C hem n it z N o vap ho r m ™ ch i l l ou t * G u t K ef er l o h , «P ost w a r D i sa st er s s, m , l ,x l . »

1 99 6 1996 1 9 95 1 9 93

G i p sst r. 2 3, B er l i n, N o vap ho r m ™ d i sco * G a l er i e E i gen + A r t i m T a sc hen b er g p al a i s D r esd en . G a l er i e U p a r t , M ün ch en , U p t o w n C l a ssi cs L . O . F. T. G a l er i e A u gsb u r g, W o o d

V O R T R Ä G E + WO R K S H O P S + SC R E E N I N G S (AUSWAHL ) 2001

2000 2000

D eu t sc h e St u d i en st i f t u n g , A k a d em i e v. St . J o ha n n . T h ea t r a l i t ät u n d P er f o r m a t i v i t ät d er K u n st , L . : D r . C h r i st i a n Ja n ec k e. St äd t i sc h e K u n st s am m l u n g A u g sb u r g . «F o r e v er I sn ’ t V er y L o n g » L ec t u r e z u r A u sst e l l u n g . C o l u m b i a U n i v er si t y N ew Y or k : «B r i n g m e t h e H ea d of . .. M ar t i n E d er. » U n v er s i t ät W i t t e n -H er d ec k e: N o v a p h or m ™ t r a n sl a t i o n s* «o ec o n m en t a »

1999 1 9 99 1999 1999

K u n s t h al l e B asel . V o r t r a g V i d e o k u n st v o n Ja n W i n k el m a n n . «Sa d M a n .. L o . L o s t i t . . . » U n i v er si t ät W i t t en - H er d eck e N o v ap h or m ™ A r o m en St äd t i s ch e G a l e r i e f ür G eg en w a r t sk u n s t D r e sd en . N o v a p h o r m ™ . T r a n sl a t i o n s 9 6 – 9 9 H o ch sch u l e f ür B i l d en d e K ün st e D r esd en , N ™ Sy st em e

2001

* ( a l l N o v a h o r m ™ a ct i o n s i n c o l l a b o r a t i o n w i t h L i s a Ju n g h a n ß)

á

E D I C I U S

TM

O I D U T S

B E R L I N

Galerie EIGEN+ART www.eigen–art.com

ACKNOWLEDGMENTS D i e se r K a t a l o g e r s ch e i n t a n l äss l i c h d e r A u s st e l l u n g F o r e v er i s n ´t V e r y L o n g v o n M a r t i n E d e r. St äd t i s c h e K u n s t s a m m l u n g e n A u g s b u r g , N e u e G a l e r i e i m H öh m a n n –H a u s, 1 6 . M är z b i s 2 2 . A p r i l 2 0 0 1 . K u r a t o r : T h o m a s E l sen Thanks to the Authors: T h o m a s E l se n , C h r i s t i a n J an e ck e , Ja n W i n k e l m a n n , G e o r g es B a t a i l l e s, A n t o n i n A r t a u d . The Photographers: A x e l W e i s s, K l a u s L i e p a , Ji r k a P f a h l . Th e G a l l e r i e s : G a l e r i e E I G E N + A R T , B e r l i n . D ´A m el i o T e r r a s, N ew Y o r k . B ür o f ür K u n st , D r e sd en . S p e c ia l T h a n k s t o : C l a r i s sa , D i a n n e, D i n a h E h m , E . B u b e n , D e r ek Z ei t e l & A v e r y P a ck , E b e r h a r d B o s sl e t , E l l y B r o s e- E i e r m a n n , F el i x W e i n o l d , G ün t h e r F i n d ei s s, G r a i n n e M c M e n a m i n , H u b er t R o t h , H r . W i e l a n d , Ju d y , K e v i n W a l k e r, L i s a Ju n g h a n ß , M a r i a n T ög el f o r E x h i b i t i o n S o u n d t r a c k , M i c h a e l M c K e e, P e t er L o c h m ü l l e r , R a i n e r V o g g, R o l a n d B r i n k m a n n , S t i f t u n g F e d er k i el M ün c h en , T i l m a n W en d l a n d . F o r P a t i e n c e : H r . B öh m Thanks to the Actors in P..P..-Pippi Paradiso: M a i k e Jeb en s, N i c a R u f , B e r n h a r d C . C o n r a d , P h i l i p p H ei t m a n n Thanks to: G o d s p ee d m y B l a c k E m p e r o r , R a ch e l ´s, C o n t r a i r e D e at h C l u b , A n i t a L a n e , B o h r e n u n d d e r C l u b o f G o r e . Fotoproduction The Return of The Anti Soft: M o d el : G r a i n n e M c M en a m i n Foto: A xel Weiss H a i r & M a k eU p : A d r i a n H i e b er C o s t u m e D esi g n : D i n a h E h m a t F a m e & G l o r y , B er l i n . A s si s t a n t : M i c h a e l M c K ee . P r o d u c t i o n A s s i st a n t : D e l e W e i s s. P o s t p r o d u c t i o n : S u i c i d e St u d i o s B er l i n . Cover Photography: A xel Weiss C o v e r M o d e l : G r a i n n e M c M en a m i n E d i t e d b y M a r t i n E d e r. D e si g n e d b y S u i c i d e St u d i o s , B e r l i n . T r a n s l a t i o n s b y H u b e r t R o t h , St e p h e n R i c h a r d s , O l i v e r K o s sa c k . D r u c k / P r i n t i n g : F a . Sc h r o f f , A u g sb u r g H e r a u sg eb e r / P u b l i s h ed b y St äd t i s ch e K u n s t sa m m l u n g e n A u g sb u r g . N e u e G a l e r i e i m H öh m a n n –H a u s A l l o p i n i o n s ex p r e ssed i n m a t er i a l c o n t a i n ed w i t h i n t h i s p u b l i c a t i o n a r e t h o se o f t h e a r t i s t , a u t h o r s a n d e d i t o r s an d n o t n e c es sa r i l y t h o s e o f t h e p u b l i s h er s . A l l r i g h t s r e se r v ed . N o p a r t o f t h i s p u b l i c a t i o n m a y b e r e p r o d u c e d , st o r e d i n a r et r i e v al s y st e m , o r t r a n sm i t t e d , i n a n y f o r m b y a n y m e an s , el e c t r o n i c , m ec h a n i c a l , p h o t o c o p y i n g , r e c o r d i n g , o r o t h e r w i s e, w i t h o u t t h e p r i o r p er m i s si o n o f t h e p u b l i s h er s . H e r a u sg eb e r / P u b l i s h ed b y St äd t i s ch e K u n s t sa m m l u n g e n A u g sb u r g . N e u e G a l e r i e i m H öh m a n n –H a u s © K u n s t sa m m l u n g e n A u g sb u r g , K ü n s t l e r u n d A u t o r e n .

I S B N : 3 -9 3 1 7 1 8 - 1 4 -X W i r d a n k e n d e n F i r m e n B öw e Sy s t e c, A u g sb u r g , d e r St a d t s p a r k a s se A u g s b u r g so w i e P h i l i p M o r r i s u n d d e r G a l e r i e E I G E N + A R T , B er l i n f ü r d i e f r e u n d l i c h e U n t e r st ü t z u n g .

HAIL IN

A M O N OC H R OM E S T R U C T U R E

S N IF F W H IT E T R A S H

BIG

GL U E

U TOP IA .

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Martin Eder Return of the Antisoft

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