Nomenclature 4 Flûtes (2e aussi piccolo, 3e et 4e aussi piccolo et flûte basse) 2 Hautbois (2e aussi Cor Anglais) 2 Clarinettes en Sib (2. aussi Clarinette picc. en mib) 1 Clarinette basse (aussi Clarinette contrebasse en Sib) 2 Bassons (2e aussi Contrebasson) 4 Cors en fa (avec sourdine ordinaire [sord.] et cor bouché [stopped/stp]) 2 Trompettes en Ut (Sourdines : cup [bol], straight en métal [sèche], waa-waa et cleartone) 3 Trombones ténor-basses (Tbn1-2, sourdines : cup [bol], straight en métal [sèche], waa-waa et cleartone) (Tbn3, sourdines : straight en métal [sèche], waa-waa et cleartone) 1 Tuba basse (Tuba 1, avec sourdine) 1 Tuba contrebasse (Tuba 2, avec sourdine) Percussions (4 exécutants) 2 Harpes 14 Violons I 12 Violons II 10 Altos 8 Violoncelles 8 Contrebasses (Contrebasses 5 à 8 avec 5 cordes : accorder le Ut grave en Sib. Cependant, le matériel est écrit en sons réels)
La partition est écrite en Ut, avec les exceptions habituelles (transposition de une ou deux octaves, signalée pas un 8ª ou un 15ª à côté de la clé) : crotales (sonnent deux octaves plus haut), xylophone et piccolos (une octave plus haut), flûte basse, contrebasson et contrebasses (une octave plus bas).
Placement des instruments La plupart des instruments sont placés de façon habituelle (les deux harpes côte à côte), avec les exceptions suivantes : Cordes : de gauche à droite, Iers violons, IIes violons, violoncelles, altos Percussions : 1re à gauche, 2e-3e proches les unes des autres, au centre, 4e à droite Contrebasses : tout au fond, entre les vents et les percussions. Contrebasses 1-4 entre les percussions 1 et 2, contrebasses 5-8 entre les percussions 3 et 4. En cas de manque d’espace, placer les contrebasses juste devant les percussions, derrières les vents. Sourdines inhabituelles pour les trompettes et les trombones: Les sourdines des cuivres jouent un rôle fondamental dans la composition et ne peuvent pas être échangées par d’autres. Si cependant la sourdine cleartone est indisponible, il est éventuellement possible de la remplacer par une waa-waa sans tube, bien que cette dérogation ne soit pas recommandée.
Cup:
Cleartone: NB: la marque spécifique de chaque sourdine est laissée au libre choix des instrumentistes.
Nomenclature des instruments à percussion Perc. 1 GC : Grosse caisse (plus grande que celle de Perc. 4), jouée aussi avec une super ball (S. Ball) Crot. : jeu de crotales, 2 octaves Xyl : Xylophone Tgl. sm. : triangle aigu Ptto picc. : petite cymbale de type crash (env. 7" / 18 cm), même diamètre que Perc. 2 Bicch. : 2 verres accordés Ptto cin. + Crot susp. : cymbale chinoise moyenne (comme celle de Perc. 2). Jouer un trémolo avec la m.d., puis (à la m. 137, 3e mouv.) toucher la cymbale avec la crotale suspendue tenue avec la m.g., et la laisser rebondir sur l'instrument pendant que la vibration est entretenue, de façon à produire une sonorité métallique et rugueuse. Perc. 2 Lg. Tam : très grand Tam Tam (au moins 44" / 110 cm), joué aussi avec une super ball (S. Ball) Met. Cl. : Claves en métal (petits blocs de métal, posés sur une surface plane, donnant une sonorité très aigue et forte) P.tto cin. : cymbale chinoise moyenne (env 14"-17" / 36-44 cm), avec un archet Ptto picc. : petite cymbale de type crash (env. 8" / 20 cm), même diamètre que Perc. 1 et un peu plus grave que Perc. 3 Tgl med. : triangle médium Crot. : deux crotales, Sib 5 (1re octave, diapason = La3) et Si 6 (2e octave) Bicch.: 2 verres accordés
Flex. : flexatone grave, sans billes, joué uniquement avec un archet et descendant jusqu'au
Fl. coul. gde : flûte à coulisse aiguë, étendue utilisée : Perc. 3: Lg. Tam : grand Tam Tam (32"-40" / 80-100 cm), joué aussi avec une super ball (S. Ball) Wd. Cl. : Claves en bois, posées sur une surface plane. P.tto cin. gd. : grande cymbale chinoise (env 60-70 cm (avec un archet) Ptto picc. : petite cymbale de type crash (env. 7" / 18 cm), même diamètre que Perc. 4 et un peu plus aiguë que Perc. 2 Tgl. lg. : triangle très grave. Crot. : deux crotales, Do dièse 5 (1re octave, diapason = La3) et Do 6 (2e octave)
Bicch : 2 verres accordés
Fl. coul. picc. : flûte à coulisse grave, étendue utilisée : Perc. 2 + 3: Water Tam Grand Tam Tam (aussi grand que possible, à jouer à deux interprètes) : un percussionniste soulève le Tam et le plonge dans une bassine remplie d'eau, tandis que l'autre entretient la vibration. Perc. 4: GC : Grosse caisse (plus grande que celle de perc. 4), jouée aussi avec une super ball (S. Ball) Crot. : jeu de crotales, 2 octaves Ptto picc. : petite cymbale de type crash (env. 7" / 18 cm), même diamètre que Perc. 3
Bicch. : 3 verres accordés
Flex. : flexatone aigu, sans billes, joué uniquement avec un archet et descendant jusqu'au Ptto cin. + Crot. susp. : grande cymbale chinoise (comme celle de Perc. 3). Jouer un trémolo avec la m.d., puis (à la m. 137, 3e mouv.) toucher la cymbale avec la crotale suspendue tenue avec la m.g., et la laisser rebondir sur l'instrument pendant que la vibration est entretenue, de façon à produire une sonorité métallique et rugueuse.
Pourquoi le portrait de quelqu’un serait-il toujours confiné à son visage ? Pourquoi n’y a-t-il pas de portrait sans visage ? Même en peinture ou en photo, les quelques exemples se constituent en tant que commentaires du portrait réduit au visage ? Individualité et portrait sont-ils toujours liés ? Ces trois tableaux pour orchestre, divisés en deux parties (le 2e et 3e tableau s’enchaînent) abordent un autre sens du portrait, où le visage ne serait plus plus quelque chose qui serait caché, ou suggéré par son absence (comme dans certaines photos d'Albert Monier), mais serait l'orchestre lui-même, en tant que corps humain et sonore aux facettes infinies. J’ai ainsi souhaité mettre en valeur dans ces portraits quelques aspects ayant suffisamment d'individualité pour susciter une représentation musicale satisfaisante. Le premier tableau (La Gravità) joue sur deux « faces » antinomiques, à l'instar de la double signification du titre : physique (la gravité comme force d'attraction) et psychologique (la gravité comme sérieux). L'œuvre s'ouvre avec une sonorité grave, trouble mais lisse, presque « boursouflée », occupant le registre le plus profond de l'orchestre, un registre que peu d'instruments peuvent atteindre.Tantôt limitée à une seule hauteur, tantôt élargie en une masse plus rugueuse et instable, cette sonorité laisse cependant apparaître sporadiquement des ombres suraiguës en filigrane, ou des éclats sonores fugitifs. Dans la forme de ce portrait, cette première « face » alterne cinq fois avec une deuxième « face » aux qualités opposées : deux lignes mélodiques en hoquet se confrontent, tendues, acérées, dans le registre medium aigu, contrepointées par des pulsations inflexibles à des vitesses différentes. Alors que chaque retour de la première face demeure dans le même caractère, la deuxième devient de plus en plus rapide, polyphonique, complexe, au fur et à mesure des réapparitions : les lignes deviennent des accords, le contrepoint rythmique une polyrythmie, les éléments intermédiaires de plus en plus nombreux. C'est cette dynamique temporelle (un accelerando auquel s'oppose le retour au tempo initial) qui engendre l’énergie structurelle de ce tableau. Le deuxième portrait (L'Isolamento), beaucoup plus doux, utilise aussi le double sens du titre : physique (isolement phonique, par exemple) et psychologique (enfermement). Utilisant des nuances tamisées et des tons laissant apparaître différents matériaux en surimpression, ce portrait comprend deux traits singuliers. Le premier, une oscillation s'enrichissant progressivement d’un miroitement sonore de plus en fourmillant, est d'une instabilité intérieure telle qu‘en se développant, cette oscillation devient imperceptible ; le second est constitué de six instruments solistes (deux hautbois et un quatuor à cordes), qui jouent une véritable musique de chambre, d'abord en alternance avec cette oscillation, ensuite de plus en plus superposée. L’oscillation commence peu à peu à se diffracter jusqu’à se transformer en un long glissando multiple, lent, qui mène jusqu’au début du troisième portrait (L'Apesanteur). Ce dernier est radicalement différent : ici, l’orchestre est divisé en treize groupes d’instruments, toujours les mêmes, comme soudés ensemble par une force d’attraction inébranlable. Dans une allure très rapide, parfois chaotique et pressante, chaque groupe joue une musique qui lui est propre, avec des vitesses et un phrasé indépendants des autres. Il ne s’agit pas de genres différents, comme, par exemple, dans la Quatrième symphonie de Charles Ives, mais des traits possibles d’un grand portrait orchestral global, un portrait constitué de treize minuscules portraits agglutinés, comme certains tableaux de Giuseppe Arcimboldo, où les visages sont réalisés par des fruits et légumes ou par des animaux. L’enjeu formel consiste à parvenir à « dissocier » les instruments de ces groupes : lorsque « l’apesanteur » aura gagné et que les différents portraits se transforment en un corps sonore éthéré et pacifié s’éclaircissant peu à peu, le tableau peut enfin s’achever.
Répéter la figure à l’intérieur du rectangle pendant toute la durée du point d’orgue ou jusqu’à la fin du trait horizontal. BOIS
Trémolo d’amplitude. Sorte de smorzato léger et rapide, réalisé avec des petits mouvements de la langue et des lèvres, des mâchoires, du larynx ou du diaphragme, en fonction de l’instrument. Il consiste en une alternance rapide de dynamiques, sans changement d’intonation.
Bisbigliando, ou trille de timbre. Alternance rapide de deux doigtés différents pour une même note. Choisir la note à triller en fonction du contexte. Une petite différence d’intonation est possible et même souhaitable.
Petit glissando ascendant ou descendant, produit avec l'embouchure, les lèvres ou l’anche. smorzato (Ob, Cl, Fg) Variation de la dynamique et du timbre sans affecter la hauteur, grâce à des mouvements de la mâchoire qui exerce une pression légèrement plus forte sur l'anche. L'amplitude est toujours faible. smorzato (Fl)
Sans modifier la pression, ni le débit d’air, exercer des pressions d’intensité régulières, de la lèvre inférieure sur la lèvre supérieure. L'amplitude est toujours faible, mais l’action sur le timbre très sensible.
oscillato
Fluctuation légère et alternative de la hauteur vers le grave et l'aigu, obtenue grâce à un glissando alternatif des lèvres dans les deux directions (sorte de vibrato lent).
smorzato oscillato
Combinaison des deux articulations en une figure ondulante dans la hauteur et la dynamique.
bisbigliando oscillato Combinaison des deux articulations : à chaque nouvelle impulsion de l’oscillato, choisir un doigté différent. Flûtes WT
Whistle tone. Son sifflé avec effet de guimbarde ; balayage aigu et irrégulier du spectre sonore dont la fondamentale correspond au doigté indiqué.
Jet whistle : avec l'embouchure entièrement couverte par les lèvres, expirer un jet d'air avec force, en s'appuyant sur une impulsion du diaphragme, comme pour chauffer l'instrument. Pour renforcer cet effet, penser à un crescendo et aider la montée de la hauteur spectrale en formant à l'intérieur de la bouche les phonèmes [ho çi].
Fl, Ob, Cl
Son multiphonique. Le doigté indiqué fonctionne sur la plupart des flûtes et hautbois, et pour les clarinettes Böhm (voir les diagrammes des instruments pp. X-Y). Pour la clarinette allemande, voir (pp. W-Z). Si ce doigté ne fonctionne pas correctement, en trouver un autre qui donne les mêmes hauteurs (entre parenthèses des hauteurs plus faibles). À défaut, privilégier la hauteur supérieure ou inférieure et en choisir au moins une autre en fonction du contexte.
Pression d’air très faible / faible / normale / forte / très forte
Un peu moins d’anche (tirée vers l’extérieur) CUIVRES
Vibrato de mâchoire et de langue combinés, sorte de trémolo très mouillé et rapide, prononcé avec les consonnes « dl ». ww 1/2 stem
Sortir le tube de la sourdine d'environ la moitié
ww no stem
Waa-waa sans tube.
Petit glissando descendant, produit en relâchant la pression des lèvres (lip down). smorzato
Variation régulière de la dynamique et du timbre sans affecter la hauteur, grâce à un contrôle de l’air par le diaphragme et, éventuellement, des lèvres. L'amplitude est toujours faible.
oscillato
Fluctuation lente, alternative et légère de la hauteur vers le grave et l'aigu, obtenue grâce à un glissando coordonné entre les lèvres ou la coulisse, en fonction de l’instrument (sorte de vibrato lent).
smorzato oscillato
Combinaison des deux articulations dans une figure ondulante soit dans la hauteur que dans la dynamique.
Cors
Avec la sourdine cor bouché dans l'instrument, ouvrir et fermer le petit trou avec la main droite.
Même mouvement que ci-dessus, mais le plus rapidement possible.
Note la plus grave possible. Produire un son non centré, titubant, mais ne pas essayer de chercher un registre trop grave. Bien que l’attaque soit très lente, le résultat doit demeurer solide.
Slap, produit avec la langue ou en tapant légèrement l’embouchure avec la main gauche. Choisir la solution la plus efficace.
PERCUSSIONS Si aucune indication n’est donnée, choisir les baguettes les plus adaptées au contexte.
Batte de tam tam.
Aiguille à tricoter.
Avec l’archet.
(Perc. 1, 4, crotales, M. III, m. 122-124). Baguettes en bronze (annule les baguettes précédentes)
(Perc. 2, 3, M. III, m. 44-51) Frotter la petite cymbale avec une batte de triangle du centre vers le bord.
S. Ball
Frotter une baguette superball contre la peau de la grosse caisse, ou le tam tam, afin de produire un son assez continu, grave et ondulé.
filo di ferro
(Perc. 2, 3, M. I, m. 125) Gratter la surface du tam avec un fil en métal.
(Perc. 1, 4, M. II, m. 92, flexatone) Glissando jusqu’à la note la plus aiguë possible. HARPE La sonorité des harpes dans cette œuvre est proche de celle d'un instrument à percussion. Ne jamais arpéger les accords, sauf lorsque le signe correspondant est utilisé.
Accords éoliens ascendants : glisser de bas en haut un doigt après l'autre aussi rapidement que possible sur les cordes indiquées en alternant les mains. Les notes de chaque accord doivent être jouées presque simultanément.
Même mouvement que ci-dessus, en déplaçant lentement les mains vers l’aigu.
Répéter le glissando très rapidement en alternant les mains pendant toute la durée de la note.
Cluster (jouer toutes les notes entre les deux extrêmes).
Coup de main avec la paume des mains sur les cordes graves de l'instrument (M. I, m. 129).
Sons métalliques produits en maintenant la pédale entre deux crans.
Sons de Tam Tam : principe de la chiquenaude, ou en frappant les cordes graves avec un petit bâton d'ivoire.
Effet de tonnerre : glisser violemment avec le 2e doigt de la main gauche, de la note grave à la note aiguë (cordes filées), dans le sens de la flèche, en faisant intentionnellement claquer les cordes les unes contre les autres, et les laisser vibrer (M. III, m. 92).
CORDES sord. met.
Sourdine d’appartement en métal. Cette sourdine est utilisée pour son timbre spécifique et ne peut donc pas être remplacée par une sourdine normale. Cependant, au cas où elle n‘est pas disponible, utiliser une sourdine d’appartement en caoutchouc (peigne).
SP
Près du chevalet : le timbre est clairement modifié, mais la hauteur fondamentale peut encore être perçue.
molto SP, mSP
Le plus près possible du chevalet : le timbre est grinçant et saturé d’harmoniques aigus et dissonants. La fondamentale est presque inexistante.
(m)SP tasto fff > pp
Attaque rude en tirant. L’archet commence très près du chevalet et se déplace immédiatement vers la position ordinario tout en produisant un diminuendo rapide qui génère un important balayage spectral.
tasto
Sur la touche. Viser une sonorité pâteuse et un timbre pauvre en harmoniques plutôt qu’une position précise sur la touche.
pizz unghia
Pizz. avec l’ongle.
dito batt.
Frapper la corde avec les doigts de ma main gauche.
Trémolo de vibrato d'archet : oscillations d'intensité faible (plus ou moins de pression), mais audibles, les plus rapides possible et avec des changements d'archet très lents. Créer une sonorité finement ondulée. flautando
Sonorité très douce, veloutée et tendre, comme une sorte de flûte de pan. Elle apparaît lorsque l’équilibre idéal entre une pression extrêmement légère et une grande vitesse est atteint. Les changements d’archet doivent être fréquents et imperceptibles.
« Son de la mouette » : glisser un doigté d’harmonique artificiel sans changer la distance physique entre les doigts. L’harmonique glisse un court moment et s’affaiblit, puis change son rang et revient à la hauteur initiale avec une dynamique plus forte, glisse de nouveau, et ainsi de suite. Les positions où l’harmonique revient à la hauteur initiale sont indiquées dans la partition à titre indicatif, mais elles ne doivent pas être spécialement accentuées. Lorsque le glissando est lent la hauteur peut sauter d’une octave avant de revenir à la hauteur initiale. Dans les positions intermédiaires, ne pas essayer de stabiliser une hauteur particulière, mais laisser le son produire ce qu'il veut. Cet effet de timbre est souvent utilisé et dois être particulièrement travaillé ; il génère une sonorité spécifique, mobile et mystérieuse, finement ondulée dans la dynamique : l’interprète ne doit pas excessivement souligner les hauteurs stables, bien qu’elles doivent être perçues. Un équilibre musical particulier est à trouver entre ces hauteurs et le glissando.
Note la plus aiguë possible, à la limite du bruit.
Cb : jouer avec l'archet sur la cordière de façon à la mettre en vibration et produire un son grave et menaçant. Cet effet fonctionne mieux avec une cordière en bois et avec sourdine.
Cb : frapper la cordière avec la main.
Jouer au dela du sillet, du côté des cordes soit graves (A), soit aiguës (B). La hauteur produite n'est pas la même pour chaque instrument.
Jouer entre le chevalet et la cordière sur une des quatres cordes. La hauteur produite n'est pas la même pour chaque instrument.
Cb : frapper la corde marquée entre le chevalet et la cordière avec le pouce.
(Vc, M. III) Introduire un gros trombone ondulé (au moins 3-4 cm, si possible) sur la corde grave entre la cordière et le chevalet, de façon à produire un son inharmonique lorsque cette corde est jouée (toujours pizz.). Au fur et à mesure, le trombone aura une tendance à bouger, voire à glisser de la corde pour tomber vers le chevalet. Dans ce cas, le laisser en place : on entend une vibration associée au son de la corde.
Diagrammes des instruments utilisés : Flûte (extrait de Pierre-Yves Artaud, Gérard Geay: Flûtes au présent)
Hautbois (extrait de Peer Veale, Claus-Steffen Mahnkopf: The Techniques of Oboe Playing. Bärenreiter)
Clarinette Böhm (extrait de Phillip Rehfeldt: New Directions for Clarinet)
Mehrklänge für die deutsche Klarinette Grifftabelle für die deutsche Klarinette (aus Georg Krassnitzer: Multiphonics, für die Klarinette mit deutschem System. Ed. Ebenos)
2. Satz, T. 24
2. Satz, T. 30
2. Satz, T. 54
Glossario dei termini espressivi
Glossary of the expressive phrases
Glossaire des termes expressifs
Erklärung der expressiven Ausdrücke
Ritratti senza volto
Portraits without face
Portraits sans visage
La Gravità L'Assenza di Peso L'Isolamento
The Gravity The Weightlessness The Isolation, Confinement
La Gravité L'Apesanteur L'Isolement, Enfermement
accanito adombrato agguerrito altero altrove annaspando appena sfiorato arcigno ardito arguto arrogante aspirato aspro assorto astrale atarassico audace avventuroso
obstinate, dogged shadowed, darkened, adumbrated well versed, combat-hardened haughty, upstage elsewhere floundering about barely touched, grazed sullen bold witty arrogant aspirated, sucked up tart, hars engrossed astral ataraxic audacious, bold adventurous
acharné ombragé, voilé aguerri altier, hautain ailleurs en se débattant à peine effleuré acariâtre et sévère hardi vif, fin, plein d'esprit arrogant aspiré âpre absorbé astral ataraxique audacieux aventureux
borioso
conceited, vain
plein de morgue, suffisant
cocciuto come lievitando come un'ombra complottando corrosivo
stubborn as levitation, floating like a shadow plotting, scheming corrosive
opiniâtre comme lévitation comme une ombre en complotant corrosif
dickköpfig
deciso denso dimentico (oblivio) disarcionato disfatto disincantato disinvolto divagando doloroso
determined dense oblivious unsaddled worn-out, exhausted disenchanted unembarassed, self-assured rambling, wandering sorrowful
décidé dense oublieux désarçonné défait, épuisé désanchanté désinvolte en s'écartant douloureux
entschlossen
(éclatant) smagliante, eclatante, squillante errante estraneo
glittering, blazing, ringing
éclatant
erring, roaming alien, foreign, extraneous
errant étranger
fatuo fioco floscio frastornato fuggiasco fuggitivo
fatuous, futile faint, dim flabby, limp dazed runaway, fugitive fugitive
futile faible, fade flasque étourdi fuyard fugitif
gemendo giubilatorio
groaning jubilant
en gémissant jubilatoire
stöhnend
ignaro impalpabile imperialista imperterrito imprendibile inamovibile incauto incerto incredulo inerme infido infiltrandosi inflessibile inquieto inquisitivo insicuro insidioso insistendo instabile intatto intimo intoccabile intrigante introvertito irraggiungibile
unaware impalpable imperialistic undaunted elusive, uncatchable irremovable incautious uncertain incredulous unarmed, defenceless treacherous seeping, permeating inflexible unquiet, restless inquisitive insecure insidious insisting instable intact intimate untouchable intriguing, meddlesome introverted unreachable, unattainable
ignare impalpable impérialiste imperturbable imprenable inamovible imprudent incertain incrédule désarmé, sans défense déloyal en s'infiltrant inflexible inquiet, agité inquisiteur incertain insidieux en insistant instable intact intime intouchable intriguant introverti impossible à atteindre
ahnungslos untastbar
lampeggiante liberato lievitando liquido lontano luminoso
flashing liberated floating, levitating liquid far away, distant bright, luminous
étincelant libéré en lévitant liquide lointain, éloigné lumineux
ma fiero malizioso mettere sulla IV corda micidiale minaccioso
but proud, daring malicious place on the IV string fatal, murderous threatening
mais fier malicieux e mettre sur la 4 corde meurtrier, fatal menaçant
verbissen
abwesend, anderswo kaum gestreift rauh, streng kühn witzig, scharfsinnig arrogant rauh, herb versunken, vertieft unerschütterlich, gleichmütig kühn, mutig
schattenhaft
matt taumelnd
unbeirrt, unerschütterlich unvorsichtig, unbesonnen unsicher ungläubig entwaffend
beunruhigt, unruhig hinterlistig beharrlich instabil innig, intim
untastbar fern lichtvoll, leuchtend aber stolz
drohend
nascosto
hidden
caché
verborgen, versteckt
opaco ostile
muffled, opaque hostile
opaque hostile
dumpf, undurchsichtig
quasi silente
almost silent
presque silencieux
fast stumm
padiglione in aria pallido penetrante pignolo pomposo posare l'arco pullulante
bell up pale piercing fussy, meticulous pompous lay down the bow swarming, teeming
pavillon en l'air pâle pénétrant tatillon, méticuleux pompeux poser l'archet pullulant, grouillant
rabbioso rallentare sino alla fine rassegnato recalcitrante recondito resistendo ribelle rigido robusto
furious, rabid slow down until the end resigned reluctant concealed, innermost resisting rebellious rigid strong
enragé ralentir jusqu'à la fin résigné récalcitrant caché, intime, secret en résistant rebelle rigide vigoureux
wütend
sbarazzino scalpitando scaltro schivo scombussolato scottante sdrucciolevole secco segreto senza dim. senza peso senza rimorsi sfrontato sfuggente smorzare le corde con la m.s.
unruly, scamp chafing at the bit, pawing shrewd, cunning loath topsy-turvy, upset scalding slippery (road) dry secret without diminuendo weightless without remorse impudent, cheeky fleeting, eschewing damp the strings with the l.h.
avec un petit air fripon en piaffant rusé, adroit réservé bouleversé, brouillé brûlant glissant sec secret sans diminuendo sans poids sans rémords effronté fuyant étouffer les cordes avec la m.g.
schelmisch, schalkhaft, spitzbübisch
soddisfatto sospeso nel vuoto splendente squarciante subdolo subliminale stordito straniero stridente strozzato stupito supplichevole
satisfied suspended into empty space shiny, resplendent rending, ripping open shifty, sly subliminal stunned foreign shrill, strident chocked, throttled astonished suppliant
satisfait suspendu dans le vide resplendissant déchirant sournois subliminal étourdi étranger grinçant, stridulant étranglé étonné suppliant
temerario tenace tentennando testardo titubante toccare il P.tto con il Crot. torbido traslucido tremolo misurato, ma senza rall.
téméraire tenace en chancelant têtu titubant toucher la cymbale avec la crotale trouble translucide trémolo mesuré, mais sans ralentir
tronfio
rash, temerarious tough staggering stubborn hesitating touch the cymbal with the crotale turbid translucent measured tremolo, but without slowing down puffed up
vaporoso velocità indipendente dal direttore viscoso
gauzy, vaporous speed independent of the conductor sticky, viscous
vaporeux vitesse indépendante du chef visqueux
resigniert beunruhigt, unruhig
kräftig
zurückhaltend, scheu
trocken heimlich, verborgen
unverfroren fliehend die Saiten mit der linken Hand dämpfen schwebend in der Leere
unterschwellig, unterbewußt betäubt, verwirrt kreischend flehend hartnäckig, zäh schwankend dickköpfig zögernd, unschlüssig trüb durchscheinend
bouffi d'orgueil dunstig, verschwommen zähflüssig
