LOS INICIOS DE LA ÓPERA Y LAMITOLOGÍA CLASICA.doc

Los inicios de la ópera y la mitología clásica

Eduvigis Valero Martín

LOS INICIOS DE LA ÓPERA Y LA MITOLOGIA CLÁSICA

EDUVIGIS VALERO MARTIN

Historia de la música I: Hasta el Clasicismo Historia y Ciencias de la música Prof. Julieta Vega García e!artamento de Historia del "rte Curso: #$$%&#$$' 0



()ICE P*g. $. +esumen,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,. -. Introduccin,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, #. Influencia de la "ntig0edad en la música occidental,,,,,,, #.-. 2a tragedia griega3 !recedente de la 4!era,,,,,,

# / 1 5

/. El nacimiento de la 4!era,,,,,,,,,,,,,,,,,... 6 /.-. Conte7to 8ocial,,,,,,,,,,,,,,,, 6 /.#. Conte7to Cultural,,,,,,,,,,,,,,,. % /./. Conte7to Musical,,,,,,,,,,,,,,,. % /.1. Inicio de la 4!era,,,,,,,,,,,,,,,. ' 1. Características de la !era 9arroca,,,,,,,,,,,,,,,.. -# 5. 2a Mitología Cl*sica en la !era 9arroca,,,,,,,,,,,,, -5 . 4!eras 9arrocas de argumento mitolgico,,,,,,,,,,,,.. -% 6. Consideracin final,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,..

-'

%. ;i9liografía,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,..

#$

0. RESUMEN " fines del siglo o el nom9re de ?Camerata =lorentina@3 se !ro!usieron reflotar el teatro griego3 donde la

1



música y la actuacin se unían !ara generar lo Aue Boy se considera el germen remoto de la !era. Estos inicios ligados a la admiracin !or la "ntig0edad Cl*sica dieron lugar3 a !osteriori3 a !eras cuya tem*tica m*s frecuente se 9as en la mitología cl*sica3 enca9eada !or la figura de Drfeo3 Aue tan recurrente ser* a lo largo de la Historia de la 4!era.

1. INTRODUCCIÓN 2os mitos son Bistorias a!asionantes de la "ntig0edad Aue dan e7!licacin a los ?!or Aus@ de la vida. 8i a estas Bistorias aFadimos el com!onente musical3 la !ala9ra ?a!asionante@ Auedar* corta !ara a!elar al fruto de esta unin: la !era 9arroca. ;ien es cierto Aue e7isten algunas !eras del momento cuya tem*tica no versa so9re un relato mitolgico3 !ero !odemos advertir Aue son las mayoría las Aue nos Ba9lan de Bistorias de ioses3 Hroes y otros mundos. Para com!render el fin último de este tra9a>o3 ?2os inicios de la !era y la mitología cl*sica@ 3 !asaremos !or una serie de a!artados Aue !aso a es9oar 9revemente: En un !rimer lugar com!ro9aremos como la !resencia de la mitología en la música occidental no se limita solo a la !era3 sino Aue es un BecBo Aue trasciende a los distintos momentos Bistricos el !unto siguiente nos situar* en la realidad social3 cultural y musical de la !oca !ara com!render el nacimiento de la !era.

2



Conocido esto3 nos centraremos en algunas de las características m*s significativas de la !era !ara llegar finalmente a la tem*tica mitolgica en las !eras del ;arroco. Cerraremos este tra9a>o con una consideracin final3 a modo de conclusin3 y citando los te7tos consultados en relacin con el mismo.

2. INFLUENCIA DE LA ANTIGÜEDAD CLASICA EN LA MÚSICA OCCIDENTAL )o es necesario Bacer grandes indagaciones !ara encontrar la relacin entre la música3 como Boy la conocemos3 y el !ensamiento de la antig0edad cl*sica. 8in ir m*s le>os3 el trmino ?música@ !roviene de la !ala9ra griega mousike3 voca9lo originalmente utiliado !ara designar toda disci!lina artística en general3 y Aue encuentra su raí en las nueve musas3 !rotectoras de las ciencias y de las artes. Estas musas forman !arte de la mitología griega3 la cual est* constituida !or el con>unto de Bistorias Aue tratan de sus dioses y Broes3 la naturalea del mundo y los orígenes y significado de sus !ro!ios cultos y !r*cticas rituales. entro de esta mitología !odemos encontrar dioses3 semidioses o Broes Bi>os de un dios y un mortal y otros !ersona>es fant*sticos. Por otro lado3 desde el !unto de vista !uramente musical3 la música griega su!one la 9ase de nuestro sistema musical. 8e le atri9uye a Pit*goras el descu9rimiento de intervalos musicales regulares esto es3 la com!ro9acin del BecBo de Aue se com!onían a 9ase de dividir la cuerda en las !ro!orciones -:# octava3 /:# dia!ente3 1:/ diatesarn, 2as matem*ticas y la música se unen en el conce!to !itagrico de armonía Aue significa3 en !rimer lugar3 !ro!orcin de las !artes de un todo. )o olvidemos Aue Pit*goras fue el !rimero en llamar cosmos al con>unto de todas las cosas3 de9ido al orden Aue e7iste en ste. icBo 3



orden !or el Aue se rige el Cosmos es din*mico: El universo est* en movimiento y es el movimiento de los astros y de las fueras Aue los mueven el Aue se a>usta en un todo Barmnico. "sí3 si el Cosmos es armonía3 tam9in el alma es armonía3 !ara los !itagricos. 2as matem*ticas y la música3 lo Aue se a!rende !or los o>os3 y lo Aue se a!rende !or los oídos3 constituyen los dos caminos !ara curacin del alma. Este conce!to de afeccin al alma seria la Aue continuaran !ensadores como Platn o "ristteles3 los cuales considera9an la música como algo fundamental en la formacin de las !ersonas3 en cuanto a dicBa ca!acidad !ara afectar al car*cter del alma. Como vemos3 la música en la Grecia de la "ntig0edad tenía una gran consideracin Bacia el BecBo musical. En relacin al tema Aue nos ocu!a Kla !era3 fue una de las ideas Platnicas la Aue influy mas decisivamente en los inicios de la !era3 la de la música al servicio del te7to3 Aue daría lugar al canto monofnico o melodía acom!aFada3 como veremos en uno de los !r7imos a!artados.

2.1.

La trag!"a gr"ga# $r%!&t ! 'a ($ra

2os griegos fueron los creadores de la tragedia3 la cual !odemos conce9ir como antecesora de la !era. En un !rinci!io3 le confirieron un !rofundo sentido religioso3 ya Aue la o9ra tr*gica naci como re!resentacin del sacrificio de ionisos ;aco y forma9a !arte del culto !ú9lico. Para los antiguos griegos3 ionisos era la divinidad !rotectora de la vida y sím9olo del !lacer3 el dolor y la resurreccin. urante la !oca de la vendimia en su Bonor se canta9an a coro distintos Bimnos llamados ditiram9os. En los !o9lados y en las !laas3 donde el !ú9lico dana9a3 5$ coreutas - Bacían una ronda alrededor del altar. Primitivamente3 slo se trata9a de una ceremonia mimtica3 !ero con el correr de los aFos3 las tcnicas fueron evolucionando y la magia del disfra enriAueci la !uesta en escena. 1

Personas Aue forma9an !arte del coro en la tragedia griega. 4



"l no conservarse música escrita de la !oca cl*sica y conocerla !or los escritos referentes a ella3 Bay detalles Aue se desconocen. Por ello3 en la medida en Aue la tragedia se tom como modelo !ara la inci!iente !era3 e7istía una dis!uta so9re el lugar Aue la música ocu!a9a en la tragedia: una vertiente o!ta9a !or Aue el !a!el de los actores era declamatorio y la música se limita9a a los coros otra3 Aue todo el te7to3 incluido el de los actores3 se canta9a. e9ido a esta controversia3 Girolamo Mei se introdu>o de lleno en el estudio de la música de los griegos y com!il sus Ballagos en el tratado De modis musicis aintiquorum3 lo Aue tuvo gran influencia so9re sus colegas en =lorencia3 !ro!ulsores de la !era.

). EL NACIMIENTO DE LA ÓPERA 2a !era indiscuti9lemente fue fruto del +enacimiento y del !ensamiento Bumanista. )o surgi de manera casual3 sino Aue ya se conocían otras formas de escenificar la música como el misterio medieval Aue al convertirse en oratorio3 a9andona su car*cter escnico. Junto a la !era nace una es!ecie de !aganismo lírico al Aue se ada!ta el conce!to de dramma per musica2. 2os 9allets

flamencos del siglo
son !recedentes de músicas dramatiadas Aue luego dieron lugar a los !om!osos es!ect*culos de la =rancia del +ey 8ol. 2

Le7to escrito e7!resamente !ara Aue se le !onga música. " veces el termino dramma per música tam9in Bace referencia a la o!era com!leta te7to y música. 5



2a música esta9a su!editada a la !oesía3 y !retendía re!resentar estrictamente las ideas contenidas en ella. e BecBo3 Basta el siglo
).1.

C*&t+t* S*%"a'

2as monarAuías a9solutas domina9an el !anorama !olítico de una Euro!a Aue se encontra9a sumida en un continuo de lucBas !olíticas y guerras. El !oder seguía estando en manos de la aristocracia y de la Iglesia3 Aue Auerían mostrar su autoridad organiando grandes es!ect*culos en los Aue la música siem!re estar* !resente. Ello dio lugar a Aue llegaran a convertirse en mecenas de los me>ores artistas3 los cuales tra9a>arían en sus grandes cortes y !alacios.

).2.

C*&t+t* C,'t,ra'

Culturalmente3 el ;arroco fue una !oca de gran fecundidad !ara el mundo de la cultura3 el arte y la ciencia. En esta !oca se dieron cita !ersona>es im!ortantes en el mundo de la literatura como 2o!e de Vega3 Caldern3 Cornielle o Moliere en la !intura contaremos con artistas como Vel*Aue3 Murillo3 +u9ens o +em9randt adem*s de destacar científicos como Galileo Galilei3 Lorricelli o )eton. 2a !ala9ra ;arroco significa recargado3 e7cesivo o adornado3 !or lo Aue es común encontrar o9ras de arte en las Aue no Aueda ni un es!acio Aue rellenar. " esto se le conoce con el nom9re de NHorror VacuiN miedo al vacío.

6



El Bom9re 9arroco no !ersigue la 9ellea3 tal y como se Ba9ía BecBo en el +enacimiento3 sino Aue fundamenta su !ensamiento en torno a dos as!ectos o!uestos: la razón y el sentimiento.

2a ran en cuanto Aue intentan 9uscar la lgica y el lado científico

de todo. El sentimiento del ser Bumano Aue se Bar* evidente en todos los cam!os en el musical3 so9re todo3 en la !era.

).).

C*&t+t* -,"%a'

Este !ensamiento 9arroco ransentimiento se va a Bacer muy !atente en el !anorama musical. "sí !ues3 en este !eriodo se 9usca una codificacin de todos los !ar*metros musicales ritmo3 tonalidad3... como forma de ordenar y racionaliar la música. Esto lo !odemos constatar en las !ala9ras Aue dedica C. e9ussy al considerado como fundador de la moderna armonía3 J. P. +ameau: O2a necesidad de com!render tan rara en la o9ra de los artistas es innata en la o9ra de +ameau. )o es sino !ara satisfacerla !or lo Aue escri9i un tratado de armonía/3 en el Aue !retende restaurar los derecBos de la ran y Auiere Bacer reinar en la música el orden y la claridad de la geometría... no duda ni un instante de la veracidad del vie>o dogma de los !itagricos... la música entera de9e ser reducida a una com9inacin de números ella es la aritmtica del sonido3 como la !tica es la geometría de la lu. 8e ve Aue re!roduce los trminos3 !ero traa el camino !or el Aue !asar* toda armonía moderna y l mismoQ. Pero adem*s3 se van a crear nuevas tcnicas !ara !oder e7!resar de la me>or manera !osi9le los sentimientos monodía acom!aFada3 contrastes tím9ricos3 uso de din*micas3.... 2a !era ser* el gnero Aue m*s desarrolle la e7!resin de los sentimientos.

“ Traité de l'harmonie réduite  ses principes naturels @ -6##. Es considerado la o9ra fundamental en el desarrollo de la música occidental3 e Bio Aue +ameau fuera considerado el músico m*s erudito de su !oca. 3

7


)./.


I&"%"* ! 'a Ó$ra

urante la última dcada del siglo ada de la sucesin de madrigales Aue se acostum9ra9a re!resentar en ese ti!o de es!ect*culos. Com9ina9a una elevada declamacin de los solistas con danas cam!estres de ninfas y !astores3 fusionando así el !oder del drama tr*gico con los ideales contem!or*neos de la vida !astoril idealiada. 8e tuvieron Aue desarrollar nuevas formas y tcnicas !ara 9rindar un medio musical !ara el !oderoso y fle7i9le arte vocal solista3 es!ecialmente con la creacin de un estilo refinado de cancin acom!aFada3 o monodia. Ello reAuiri3 a su ve3 el desarrollo de medios adecuados y fle7i9les !ara acom!aFar a los solistas. En este terreno el 9a>o continuo tuvo una gran im!ortancia. El acom!aFamiento del 9a>o cifrado3 Aue im!lica9a la realiacin im!rovisada de una estructura determinada de acordes3 se convirti no slo en una !r*ctica útil de inter!retacin3 sino tam9in en un !rocedimiento Aue molde las actitudes de la com!osicin musical durante el siguiente siglo y medio. Ello condu>o al enfoAue de melodía y 9a>o en la com!osicin y a la generacin de melodías so9re unas estructuras 9*sicamente armnicas. Esta influencia3 en com9inacin con el deseo de 8



!rofundiar en el !oder e7!resivo de la vo solista3 ale> la mirada de las formas musicales 9asadas en el contra!unto y la imitacin3 aunAue algunas tcnicas ins!iradas en estos rasgos so9revivirían y florecerían en otros conte7tos3 es!ecialmente en la música religiosa litúrgica y en la música !ara teclado. Hay Auienes consideran3 sin em9argo3 Aue el !rimer intento es una o9ra anterior del mismo com!ositor3 res!onsa9ilidad de un tra9a>o con>unto con Jaco!o Corsi y +inuccini: Da%ne3 9asada en el mito

de la ninfa convertida en 2aurel !ara esca!ar del acoso de "!olo. El

mismo Peri e7!res en el !refacio de una de sus !eras !rimitivas: NPuesto Aue se trata de !oesía dram*tica y de9e imitarse con el canto el lengua>e Ba9lado3 o!ino Aue3 a e>em!lo de los griegos y romanos3 conviene ado!tar una forma intermedia. )o afirmaría Aue este canto es el mismo em!leado en las tragedias griegas y romanas !ero es el único3 al alcance de nuestra música3 Aue !uede ada!tarse a nuestro lengua>eN. El af*n de volver a los !rinci!ios cl*sicos del arte ya en auge durante el +enacimiento3 e7!lican !or Au en las !rimeras a!ro7imaciones a la !era se recurra a temas mitolgicos como argumento3 con !rotagonistas como "!olo3 dios de la música3 y Drfeo3 Auien !uede encantar con su lira a fieras y a dioses3 como veremos en un a!artado !osterior de este tra9a>o. 2a !era fue creada como entretenimiento caro y ocasional de la corte3 Aue im!lica9a unos decorados ela9orados e incluía escenografías con grandes !ers!ectivas y efectos teatrales muy la9oriosos3 así como la !artici!acin de mucBos músicos. Es !or esta ran !or la Aue uno de los factores críticos !ara el desarrollo del gnero fue el esta9lecimiento en Venecia durante la tercera dcada del siglo o el mecenago de las familias venecianas m*s adineradas3 !ero accesi9les !ara un am!lio !ú9lico.

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/. CARACTERSTICAS DE LA ÓPERA EN EL ARROCO Como ya Bemos visto3 la Camerata tenía dos o9>etivos: revivir el estilo musical del drama de la Grecia cl*sica y desarrollar una vía distinta al estilo so9recargado del contra!unto !ro!io de la música del renacimiento. "sí3 desarroll un estilo llamado monodia o estilo recitativo. 2a melodía era acom!aFada !or el 9a>o continuo3 una serie de acordes inter!retados generalmente con clavicm9alo. os de los miem9ros de la Camerata3 Giulio Caccini y Jaco!o Peri3 llegaron a la conclusin de Aue la monodia se !odía usar !ara los monlogos y di*logos de un drama escenificado. El !rimer com!ositor Aue consolida definitivamente el gnero fue el italiano Claudio Monteverdi -56-1/ con su =avola dRDrfeo -$6 Monteverdi no slo us en sus !eras el estilo mondico Aue Bace nfasis en la !ala9ra3 sino tam9in canciones3 dúos3 coros y secciones instrumentales. El com!ositor demostr tam9in Aue se !odían usar3 a fin de realar el dramatismo de la !era3 una am!lia variedad de !rocedimientos y estilos musicales. En el 8.


Lam9in la !era italiana era muy !o!ular en Inglaterra. 8in em9argo y a !esar de ello se im!usieron dos !eras escritas !or com!ositores ingleses3 Venus y "donis de JoBn ;lo -1'-6$%3 y ido y Eneas de Henry Purcell -5$-'53 o9ra Aue a !esar de su 9revedad e7Bi9e un 9rillante es!ectro de e7!resiones dram*ticas. Tuien o9tuvo mayores 7itos en Inglaterra fue3 irnicamente3 el músico de origen alem*n Georg =riedricB HUndel -%5-65'. Entre -6#$ y -6/$ escri9i 1$ !eras en el estilo italiano3 estructur*ndola en arias y recitativos. M*s tarde a9andon este gnero y se dedic a la com!osicin de oratorios. Lanto la o9ra de HUndel como la de otros autores contem!or*neos suyos se inscri9e dentro del gnero de la llamada !era seria. El trmino se a!lica9a a o9ras cuyo tema !rovenía de la Bistoria cl*sica y medieval3 y donde los !a!eles !rinci!ales eran inter!retados !or los castrati3 so!ranos o contraltos masculinos Aue actua9an en !a!eles femeninos. urante esta !oca la !era se Ba9ía convertido en un es!ect*culo idneo !ara los ideales 9arrocos. 2a música3 y concretamente la !era3 era una e7Bi9icin esttica en todos los sentidos donde el gusto !or lo recargado y lo ostentoso encontra9a su m*s am!lio refle>o. ;uena muestra de ello era Aue el !ú9lico3 en mucBas ocasiones3 asistía a una determinada re!resentacin o!erística solo !or contem!lar em9elesado las acro9acias vocales de las grandes figuras. stas3 en ciertos momentos3 se salta9an la !artitura a su anto>o !ara dar rienda suelta a la ?ins!iracin del momento@. 8e Ba9ía llegado al !unto de no escri9ir en ocasiones el final de determinadas arias de9ido a Aue se sa9ía de antemano Aue no i9a a ser res!etado. "sí Aue se de>a9a el final !ara Aue el cantante lo inter!retara ?ad li9itum@. Era la !oca de los ?castrati@ uno de los m*s famosos fue ?=arinelli@. Estos cantantes3 dada su e7tensin vocal3 desem!eFa9an los !a!eles femeninos3 ya Aue no se !ermitía a las

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mu>eres actuar en los es!ect*culos teatrales. El 7ito de estos cantantes entre el gran !ú9lico !odría aseme>arse3 salvando las distancias tem!orales3 al movimiento ?fan@ nacido en el 8iglo <<. 2os ?castrati@ seguir*n estando !resentes en la !era Basta 9ien entrado el 8iglo
. MITOLOGA CLÁSICA EN LA ÓPERA ARROCA Lal y como se Ba seFalado en a!artados anteriores3 el inters y la admiracin !or la antig0edad cl*sica darían lugar a tem*ticas de origen mitolgico. En este marco3 la Bistoria de &r%eo es muy atractiva !or sus !osi9ilidades tr*gicas3 y el BecBo de Aue todo gire en torno al semidis con el ?don de la Música@ la Bace idnea !ara su re!resentacin. 12



Drfeo era Bi>o de "!olo ios de la Musica y de Calío!e3 musa de la !oesía !ica y de la elocuencia. El mito cuenta Aue su es!osa3 Eurídice3 tratando ella de Buir de "risteo3 !is una ser!iente venenosa y3 mordida !or sta3 muri. 2a !ena invadi entonces a Drfeo3 Auien decidi ir al inframundo3 donde3 con la ayuda inestima9le de su música3 consigui sortear mil y un !eligros3 conmoviendo a demonios y tormentos. Wna ve Bu9o llegado ante Hades y Persfone3 dioses regentes del Inframundo3 utili de nuevo su música consiguiendo convencerlos de dar a Eurídice la o!ortunidad de regresar al mundo de los vivos. Pero !usieron una condicin: Drfeo de9ía caminar siem!re delante de ella y no mirarla Basta Aue am9os Bu9ieran llegado arri9a. El camino de regreso se Bio terri9lemente largo. Drfeo se mantenía sus o>os al frente a !esar de las enormes ansias Aue le invadían de admirar a su amada. )o se volvi ni aun cuando los !eligros del inframundo los acecBa9an. Sa en la su!erficie3 Drfeo3 al 9orde de la deses!eracin3 gir la ca9ea creyendo Aue todo Ba9ía !asado3 !ero Eurídice aún tenía un !ie a la som9ra y3 en ese !reciso instante3 se desvaneci en el aire3 ya sin !osi9ilidad de volver de nuevo. "dem*s este argumento Ba sido tratado no slo en el terreno de la !era 9arroca3 sino Aue esta 9onita y3 al mismo tiem!o3 triste Bistoria Ba servido como centro tem*tico en mucBísimas o9ras !osteriores y en cam!os distintos a la música:      

&r%eo3 de Monteverdi !era n &r%eo (urlesco3 =. de Tuevedo com!osicin literaria &rpheus3 de 2ist !oema sinfnico &r%eo en )iroshima3 de SasusBi "Xstagaa !era &r%eo en los in%iernos 3 de Dffen9acB o!ereta &r%eo *egro3 de Marcel Camus film. 13



Dtro mito recurrente es el de Da%ne. afne3 es una ninfa amada !or "!olo Aue un día >ur no !ertenecer >am*s a ningún varn. Wn día3 "!olo la sor!rendi escucBando su canto y se Aued enamorado de tal maravilloso susurro. afne al notar su !resencia Buye y 9usca un escondite. Indefensa3 !idi ayuda a Yeus y ste le oy3 convirtindola en un *r9ol de 2aurel. 8u suave !iel se recu9ri de una cortea3 sus uFas delicadas se alargaron en Bo>as multi!licadas con m*gica velocidad. 8us ca9ellos formaron un denso rama>e3 el rostro desa!areci detr*s de la cortea y el cuer!o se transform en tronco. Entonces "!olo a9ra tristemente el *r9ol y entre l*grimas declar Aue ese *r9ol sería consagrado a su culto. "utores como Caccini3 Cavalli3 Peri o 8cB0t com!arten el mito de a!Bne como argumento de sus !eras. e igual modo3 otra de las narraciones mitolgicas Aue se Ba convertido en fuente de ins!iracin !ara múlti!les com!ositores es la Bistoria de Dido y $neas. Prue9a de ello son las o9ras de Purcell y Cavalli. Est* 9asada en una Bistoria de amor e7traída de la Eneida de Virgilio3 so9re la legendaria reina de Cartago3 ido3 y el refugiado troyano Eneas. Cuando Eneas y su tro!a naufragan en Cartago3 l y la reina se enamoran. Pero3 !or envidia a ido3 las 9ru>as se confa9ulan y le Bacen creer al Broe Aue de9e !artir y Aue el destino del Broe es refundar Lroya. Ella3 Aue no !uede vivir sin su amor3 se de>a morir.

Estos Aue Bemos mencionado son slo los m*s re!resentativos3 aunAue son múlti!les los mitos Aue encontramos en las !rimeras !eras3 como veremos en el últimos de los !untos de este tra9a>o: "riadna3 oriclea "rtemisa, e incluso en los !eriodos cl*sico3 rom*ntico y siglo <<.

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3. ÓPERAS ARROCAS CON ARGUMENTO MITOLÓGICO " continuacin3 citaremos las !eras 9arrocas de mayor relevancia a lo largo del tiem!o3 cuya tem*tica se relaciona con la mitología3 ordenadas cronolgicamente. Ca9e destacar la !rolífica o9ra de =rancesco Cavalli3 cuya inmensa mayoría de !eras ofrecen un trasfondo mitolgico.                   4.

-5'. Daphne3 de J. Peri -$$. $urídice. J. Peri -$5. $urídice. G. Caccini -$6. Daphne. M. da Gaggliano -$6. &r%eo+ C. Monteverdi -$%. ,riadna. C. Monteverdi -#6. Daphne3 de H. 8cB0t -/'. Le nozze di Tetis e -eleo. =. Cavalli -1$. .li amori d',pollo e Da%ne . =. Cavalli. -1-. La Didone+ =. Cavalli -1-. /l 0itorno d1 lises in -atria3 de C. Monteverdi -15. La Doriclea+ =. Cavalli -5/. L'&rione =. Cavalli -5%. L',rtemisia+ =. Cavalli -5'. /l rapimento d')elena. =. Cavalli -6-. -omone de Camert -6/ !admus et )ermione 3 de J.;. 2ully -%' Dido y $neas3 de H. Purcell CONSIDERACIÓN FINAL

Como Bemos !odido com!ro9ar a lo largo de este tra9a>o3 la admiracin !or el mundo cl*sico y el ideal de revivir su esttica en el mundo de las artes3 no !odía o9viar la mitología 15



griega. Sa Bemos visto como se torna un como un tema recurrente3 muy !ro!io !ara escenificar y musicaliar3 dando lugar a Aue la gran mayoría de !eras de la !oca del 9arroco tem!rano y medio mostraran un argumento mitolgico. "un así3 la mitología seguir* sirviendo como fuente inagota9le de ins!iracin no solo durante este momento. 2o Bar* a travs de Zagner con Auien la mitología nrdica adAuirir* una nueva dimensin3 HUndel Aue se 9asar* en el te7to de Dvidio !ara la creacin de su ,sis y .alatea3 3 Carl Drff con su -rometeo3 y 8travinsXy Aue elegir* a Persfone como !rotagonista de una de sus !eras. Incluso Drfeo y Eurídice revivir*n3 casi dos siglos m*s tarde3 en la música de GlucX.

5. ILIOGRAFA  ;E2MD)LE3 J. ?4!era !ara todos I: &r%eo de Monteverdi@. 8infonía virtual3 revista online de música cl*sica y refle7in musical. Enero de #$$' Btt!:&&.sinfoniavirtual.com&revista&$-$&o!era[!ara[todos[orfeo.!B

\Consulta:

Maro de #$$']

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LOS INICIOS DE LA ÓPERA Y LAMITOLOGÍA CLASICA.doc

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