Los acordes suspendidos Un acorde suspendido no es más que un acorde mayor en el que la tercera ha sido sustituida por un grado próximo (la cuarta o la segunda), provocando cierta atmósfera de “suspensión” que invita a la devolución del acorde a su estado normal. i sustituimos la tercera de una triada mayor por la cuarta o!tenemos el acorde de d e cuarta suspendida, indicado como sus4. i empleamos la segunda tenemos el acorde de segunda suspendida, sus2. "a suspensión con la cuarta es la más com#n, provocando una tensión caracter$stica que suele resolverse pronto en el acorde mayor. %or eso, si en ve& de sus4 ponemos simplemente sus, estamos refiri'ndonos, por defecto, al de cuarta suspendida.
El acorde de cuarta suspendida u fórmula es, como hemos explicado 1–4–5
eamos, por e*emplo, Csus4 (o simplemente Csus) +omen&amos creando la escala de o mayor +---/-0-1-2-+ y recuperamos los grados 3, 4 y 5 Csus4 + - / - 0
6tro e*emplo construyamos Asus4. "a escala de "a mayor es 1 - 2 - +7 - - - /7 - 07 por lo que Asus4 1 - -
El acorde de segunda suspendida n este caso, la tercera es sustituida por la segunda 1–2–5
8omemos las escalas mayores indicadas en el e*emplo anterior y recuperemos los grados 3, 9 y 5 Csus2 + - - 0 Asus2 1 - 2 -
umamente sencillo. +omo vemos, podemos construir cualquier acorde simplemente conociendo su fórmula. n la próxima entrega empe&aremos ya con las cuatriadas. 1seg#rate de comprender perfectamente lo visto h asta aqu$ antes de proseguir con su estudio.
Vvnvnbvnbnbvnbnbvnbvvvvvvvv_______________________________________________ ____ Co moy av i mo sa nt e r i o r men t e ,u na c or d es ef o r maapa r t i rd es ut ó ni c a,s ut e r c er ays uq ui n t a . UnAcor e sa qu el q ues ec on s t r u y esi ,r és t ap or deSuspendi do nl at er c er a eempl azándose u nadel a sd osno t a spr ó x i ma sal ami s ma ,e sde c i rl ac ol asegunda. u a r t a Pa r ac i f r a ru nAc or d eSu sp en di d o,s ee s cr i b ee ln omb r ed el at ón i c ade la c or d es eg ui d od el a s i gl a" ,y , porúl t i mo,el númer oc or r es pondi ent eal i nt er v al oporel c ual s edes ea sus" r eempl az arl at er c er a. Ej :Dsus4,Asus2. yoc as i o ne se nl a sc ua l e sp od emo se nc on t r a re lc i f r ad o“sus” ,s i nni ng únnúmer o .En Not a:Ha l ama y or í ad el o sc a so s,e s t os er e fie r eau n movi e nt r eunac o r d esus2,un mi ent oconst ant e a c o r d ec ont na co r d esus4 ;t odosconl ami e r c e r a,yu smat óni ca. Enot r osc as os ,s er e fier eal ac or d e sus4,p er oo mi t eel númer odel i nt er v al odebi doaquees el máscomúnenAcor desSuspendi dos. Ej :Csus Enal guno sl ug ar e sp ue deenc on t r ar s eel c i f r ado sus9.Es t os et r at adeun“ Not a2: e r r orde ,y aqueel c i f r adoes t áquer i endor ef er i r s eal ac or de sus2. or t ogr a f í a” L a9 na ,q ueesl ami s mano t aqu el a2d ap er oun ao c t a v amá sar r i b a,e sun aT e ns i ó n( t e ma q uev er e mo senpr ó x i ma sl e c c i o ne s ) .Pe r oenun Acor eagrega una deSuspendi donos
c o moT en s i ó n,si ques eut i l i z al asegunda pa r ar at novena no eempl azarl e r c e r a. Po rc ar e ce rd et e r c er a ,e lAc or deSu spe nd i dopu ed eu sa r s et an t oenl ug ardeac o r d es ma y o r e sc omome no r e s( a li g ua lq uel o sAc o r d e sd e5 t a ) ,a u nq uep a r aac o r d e sme no r e ses má sf r e c ue nt ee ls u s 2,mi e nt r a sq uep ar aa c or d esma y o r e ss o ni g ua ld ef r e c ue nt e sa mb os t i p osd eAc o r d esSu s pe nd i d os . L osAc o r d esSu s pe nd i d osp ue de ni n t e r c a l a r s ec o na c or d esma y o r e some no r e spa r t i e nd o d es d el ami s mat ó ni c apar age ne r a rungi r omel ó di c oen t r el acu ar t aos eg und ad el Ac or d e Su s pe nd i d oyl at e r c e r ade la c or d ema y o rome no r ,opu ed ens eru s ad osp ar ar e emp l a z ar a c or d esc o n3r a .
Excepci ones: Ha yc i er t osGr s een c ue nt r a nf del aEscal , adoscuya4t aJust ao2daMay or uer a aMayor p orl oq uea . lut i l i z a r l ose st a r í a mosModul a ndo Esdec i rque,siquer ,no deb emosusar l os emosper manecerdent r odel ami smaEscal a s i g ui e nt e sAc or d esSu sp en di d os :
·I Vs us 4 ·I I I sus2 ·VI I sus2 ( b 5)
Ah or av ea mo sal g un asp os i c i o ne sdeAc o r d esSu s pe nd i d ose nl agu i t a r r a . Pr i me r oa que l l o sq uep ue denc o ns t r u i r s eu s an doc ue r d asal a i r e :
Yt ambi é npo si c i one smo vi b l esat r a v ésdet odoel di apas ón,c ont óni c asen6t a,5t ay4t a c u e r d a :
Ot r oAc o r d eSu s pe nd i d o,q ueesmu yut i l i z a dopa r ar e emp l a z araAc o r d esDo mi n an t e s( o t a mb i é ne na l gu na soc as i o ne sal o sac or d es7 )e sel a co r de 7sus4 ( o7 sus ) . Es t ea c or d es ef o r maa gr e gá nd ol el asépt al a cor desus4. i mamenor
Po s i c i on esp ar aac or d es7 s us 4c onc ue r d asaai r e:
Po s i c i on esmo v i b l e s:
El a co r d e7 s us 4pu ed eu t i l i z ar s ec omodo mi n an t eens ími s mo ,opa r ac r e aru ng i r ome l ó di c o e nt r el ac ua r t ayl at e r c e r ade la co r d e.L ap r o gr e s i ó nd ea co r d esmá sco mú ne ne ls eg un do casoesV7sus4-V7-I . An al i c emo sc ó mos er í ae lg i r ome l ód i c od ee s t ap r o gr e si óne nl at o na l i da dd eDo :
L as e c u en c i aenDos er í aG7sus4-G7-C. El gi r omel ódi c opr odu ci dopores t as ec uenc i as er í a:Do ( 4 t adeG7 s us 4 )-Si ( 3 r adeG7 )-Do ( t óni c adeC) . Dees t af or mafi nal i z al aLe cc i ón.Cual qu i erduda,r es pon der él asc ons ul t a s.
11. Formación de acordes (Acordes de tetrada 1) 30 amos a ver como se forman los acordes de cuatro notas, acordes de tetrada (tam!i'n llamados de cuatriada), pero nos vamos a centrar sólo en aquellos con s'ptima, ya que hay otros, pero para verlos hay que explicar antes otras cosas que veremos un poco más adelante. 1cordes con s'ptima. +omo se vio al formar los acordes de triada, las notas que los componen salen avan&ando por intervalos de tercera desde la tónica, es decir 8ónica :avan&amos una tercera:; 8ercera :avan&amos una tercera:;
"o primero recordar que la s'ptima mayor es una nota que dista cinco tonos y medio hacia arri!a o medio tono hacia a!a*o con respecto a la tónica. Un acorde de s'ptima mayor es aquel formado por una 8riada más la 'ptima mayor con respecto a la tónica. %or e*emplo, un acorde de o =ayor 'ptima 8riada =ayor de o (o, =i ol) más su 'ptima =ayor, que en este caso ser$a i.
6tro e*emplo, un =i menor con la 'ptima =ayor 8riada menor de =i (=i, ol, i) más su 'ptima =ayor >e7. 1s$, si ha!lamos de 1code =ayor 'ptima (? =a*@) 8riada =ayor A 'ptima =ayor. 1corde =enor 'ptima =ayor (?m =a* @ o ?: =a*@) 8riada =enor A 'ptima =ayor. 1corde 1umentado 'ptima =ayor (? aug =a*@ o ?A =a*@) 8riada 1umentada A 'ptima =ayor. %or citar algunos e*emplos. Acordes de Séptima Menor:
Un acorde de s'ptima menor es aquel compuesto por un acorde de triada más la s'ptima menor. >ecordar que la 'ptima menor es el intervalo que forma una nota que dista cinco tonos hac$a delante o uno hacia atrás de la tónica. %or e*emplo, o menor 'ptima, triada menor de o (o, =i !, ol) y su s'ptima menor 2i !. 1s$ tenemos acordes como 1corde =enor s'ptima (?:@ o ?m@) 8riada =enor A 'ptima menor. 1corde de 'ptima B=uy importante 8am!i'n llamado de 'ptima dominanteC (?@) 8riada =ayor A 'ptima menor. 1corde semidisminuido (?:@ !5) 8riada isminuida A 'ptima menor. Acorde de Séptima disminuida.
"a s'ptima disminuida (@!!) es aquella que dista cuatro tonos y medio de la tónica. +on está s'ptima sólo se forma un acorde, el diminuidoD s aquel acorde formado por una triada disminuida y una s'ptima disminuida. %or e*emplo, o disminuido, triada disminuida de o (o, =i !, ol !) y la s'ptima disminuida (i !!). n este caso alguien puede pensar, que i con do!le !emol es lo mismo que "a, y es la misma nota, pero si contamos de o a "a, nos da la sexta, y ha!lamos de
s'ptimas. "a enarmon$a (dos notas con el mismo nom!re) suele tener estas cosas, pueden parecer algo liosas al principio, pero es fácil de pillarle la mecánica, so!re todo a medida que se van aprendiendo cosas, nos damos cuenta me*or de por qu'. 1s$ que tenemos 1corde disminuido (?E) 8riada disminuida A 'ptima disminuida. 1unque hayamos aFadido una cuarta nota, la ra$& y parte fundamental del acorde sigue siendo su la triada formada por la 8ónica, la 8ercera y la
XMaj7 (1, 3, 5, 7)
•
X7 (1, 3, 5, 7m)
•
Xaug (1, 3, 5#, 7m)
Acordes tetrada con triada menor: •
Xm7 o X-7 (1, 3m, 5, 7m)
•
Xm Maj7 (1, 3m, 5, 7)
•
Xm7b5 (1, 3m, 5dim, 7m)
•
Xº (1, 3m, 5dim, 7dim)
09. Formación de acordes (Inversiones de triadas) 55 Gemos visto que los acordes se forman por sucesión de terceras. n !ase a esto y partiendo desde la tónica ser$a 8ónicaD 8erceraD
"o !ásico tiende a ser la formación lineal siguiendo el orden de grave a agudo, pero podemos tener cualquiera de las voces (notas que componen un acorde) como nota más grave. %ongamos un acorde de triada de e*emplo. +mayor + 0. $ pasamos la tónica (+) a la posición más aguda nos quedar$a 0 +, es decir el orden ser$a, 8erceraD esumiendo Jnversiones de un acorde de triada •
Estado fundamnta!" $ni%a %omo nota g&av'
•
&im&a inv&si$n" &%&a %omo no&a g&av'
•
gunda inv&si$n" *uinta %omo nota g&av'
entro del propio acorde las notas pueden tener un orden diferente al de la sucesión, y hay nomenclaturas que dan una idea más espec$fica de la inversión y el orden interno de las notas dentro del acorde, pero su uso es muypoco generali&ado, quedando relegado a estudios de armon$a y arreglismo en los que se desea especificar muy concretamente un movimiento de voces. %ero la nomenclatura general es 1cordeKHota 0rave. Gay instrumentos en los que a la hora de tocar un acorde en raro que se siga el orden preciso de la sucesión, por e*emplo en la guitarra. n estos casos lo que prima es que nota está como vo& más grave y tocar el acorde teniendo como nota más grave la indicada. L
cuando en la guitarra se ha!la de un acorde en fundamental, primera o segunda inversión, se ha!la simplemente de que nota del acorde es el sonido más grave, tónica, tercera o quinta respect$vamente.
Escala Pentatónica Mayor La escala pentatónica es una de las más antiguas y extendidas, y se cree que su origen es japonés o mongólico. Forma parte importante de toda la música oriental, africana y celta. Las dos escalas pentatónicas, mayor y menor, están relacionadas del mismo modo que las diatónicas mayor y menor: de la mayor a la menor hay tres semitonos hacia aajo, y de la menor a la mayor tres semitonos hacia arria. !s" pues, las escalas pentatónicas de #o y de La menor comparten las mismas notas e inter$alos. Las escalas pentatónicas se utili%an mucho más que ninguna otra escala sintética &o no diatónica' deido a su melodiosidad. (uchos riffs y clichés empleados por los guitarristas de roc), de lues y de ja%% están asado en una escala pentatónica. La escala Pentatónica mayor es una escala de cinco notas, y se diferencia de la diatónica mayor en que se omiten dos notas, la *+ y la +. Fórmula &con respecto a la diatónica mayor': -,,/,0,1 La escala de #o ser"a:
2l patrón de inter$alos: 1T 1T 1T+1/2T 1T 1T+1/2T #igitación:
La mejor manera de aprenderse toda la digitación es di$idir el esquema de arria en 0 patrones:
3atrón
3atrón /
3atrón *
3atrón 0
3atrón -
Acordes disminuídos para guitarra Cada acorde disminuído en 4 posiciones posibles. Utilice la que prefiera. Introduzca nuevos matices a sus interpretaciones usando las que no acostumbraba.
Quizás le interesa saber: ¿Dnde ! cmo usar acordes disminuídos"
doº
do#º
reº
mibº
miº
faº
fa#º
solº
sol#º
laº
sibº
siº
#stos acordes tambi$n se llaman %disminuídos con s$ptima disminuída%. &o confundirlos con los acordes %semidisminuídos%' %sensibles% o %menores con s$ptima menor ! quinta disminuída% (m)b*+. #ncontrará posiciones repetidas (re, ! fa,' do, ! fa-,' etc+. &o se trata de un error sino que es una particularidad de este tipo de acordes' son series de 4 acordes intercambiables cada una: /do,' mib,' fa-, ! la, son la primera serie' /re,' fa,' lab, ! si, son la se0unda serie' ! /mi,' sol,' sib, ! do-, son la tercera serie. #s indistinto usar cualquier acorde de la misma serie.
1er ¿Cmo interpretar los dia0ramas de acordes" 1olver al índice
