Th´ eori eorie e de la musiq musique ue
Versi ersion on 1.6 1.6 - 8 avril vril 20 2004 04
Copyright (c) 2003 Raphael Goulais Permission est accord´ee ee de copier, distribuer et/ou modifier mo difier ce document selon les termes de la Licence de Documentation Libre GNU (GNU Free Documentation License), Version 1.2 ou toute version ult´erieure erieure publi´ee ee par la Free Software Foundation. oundat ion. Une copie de la licence peut ˆetre etre consu con sult´ lt´ee ee a` l’adresse suivante : http://www.gnu.org/copyleft/fdl.html.
Tabl able des des mati` ti` eres res 1 Intro duction 1.1 1.1 Mise Misess `a jour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2 Remerciements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1 1 1
2 La p ort´ ee 2.1 La port´ee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Les lignes suppl´ementaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2 2 2
3 Les notes 3.1 Les nom des notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 Hauteur et fr´equence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3 3 3
4 Le s 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5
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5 5 5 6 6 6
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7 7 7 7 8 8 8 8 9
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10 10 10 10 10 11 11 11 11 12
clefs Clef de Sol . . . . . Clef de Fa . . . . . Clef d’Ut . . . . . Hauteur des notes Transposition . . .
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5 Figures de notes 5.1 La ronde . . . . . . . 5.2 La blanche . . . . . 5.3 La noire . . . . . . . 5.4 La croche . . . . . . 5.5 La double croche . . 5.6 La triple croche . . . 5.7 La quadruple croche 5.8 En r´esum´e . . . . . . 6 Le s 6.1 6.2 6.3 6.4 6.5 6.6 6.7 6.8 6.9
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silences La pause . . . . . . . . La demi-pause . . . . Le soupir . . . . . . . Le demi-soupir . . . . Le quart de soupir . . Le huiti`eme de soupir Le seizi`eme de soupir . En savoir plus . . . . . En r´esum´e . . . . . . .
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` TABLE DES MATI ERES
ii
7 Le s 7.1 7.2 7.3 7.4
augmentations Le point d’augmentation La liaison . . . . . . . . Le point d’orgue . . . . Le point d’arrˆet . . . . .
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13 13 13 14 14
8 Le s 8.1 8.2 8.3 8.4 8.5 8.6 8.6
alt´ erations Tons et demi-tons . . . . . . . . . . . . Notation . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alt´eration essentielles . . . . . . . . . . Alt´erations accidentelles . . . . . . . . . Enharmonie . . . . . . . . . . . . . . . . Demi-tons chromatiques et diatoniques .
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15 15 15 16 16 16 16
9 Armature ou Armure 9.1 Alt´erations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9.2 Ordre des alt´erations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18 18 18
10 La mesure 10.1 Me Mesures simples . . 10.2 Mes Mesures compos pos´ees 10.3 Un Unit´e de temps . . 10.4 Un Unit´e de mesure . 10.5 A An nacrouse . . . . . 10.6 Te Temps forts, temps
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19 19 20 20 20 20 20
11 Intervalles 11.1 Int Intervalle m´elodi odique . . . . 11.2 I nt ntervalle harmonique . . . 11.3 Ta Taille de l’intervalle . . . . . 11.4 Com Compos position des intervalles 11.5 Qua Qualification de l’intervalle 11.6 No Notes conjointes . . . . . . 11.7 No Notes disjointes . . . . . . .
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21 21 21 21 22 22 22 23
12 Triolet, Duolet 12.1 L Lee triolet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12.2 D Du uolet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
24 24 25
13 Tonalit´ es 13.1 To Tonalit´es maje ajeures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13.2 To Tonalit´es mineures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
26 26 26
14 Gammes 14.1 De Degr´es . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14.2 N Nootes tonales . . . . . . . . . . . . . . . . 14.3 N Nootes modales . . . . . . . . . . . . . . . 14.4 Ga Gammes homonymes . . . . . . . . . . . . 14.5 Ga Gammes chromatiques . . . . . . . . . . . 14.6 Ga Gammes diatoniques . . . . . . . . . . . . 14.7 Ga Gammes ma je jeures . . . . . . . . . . . . . 14.7.1 Gammes en di`ese . . . . . . . . . . 14.7.2 Gammes en b´emol . . . . . . . . . 14.8 Ga Gammes mineures . . . . . . . . . . . . . 14.9 14.9 Gamm Gammees min mineu eure ress natu nature rell lles es ou anc ancienn iennees
27 27 27 28 28 28 28 28 29 29 29 30
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . faibles
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` TABLE DES MATI ERES
iii
14. 14.10Gammes mineures harmoniques 14. 14.11Gammes mineures m´elodi odiques . 14.12Gammes et armatures . . . . . 14.1 14.13C 3Com omme men nt d´eter e termi mine nerr la ga gamm mmee 1 5 M o de s 15.1 IIoonien . . . 15.2 D Doorien . . . 15.3 Ph Phrygien . . 15.4 Ly Lydien . . . 15.5 Mi Mixolydien 15.6 A Aeeolien . . 15.7 L Loocrien . .
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. . . . . . . . . . . . . . . util utilis is´´ee ee . . . . . . .
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30 31 31 31
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32 32 32 32 32 32 32 32
Chapitre 1
Introduction Ce docume do cument nt peut pe ut ˆetre etre trouv´ tro uv´e sur s ur http://www.nicedays.net/.
1.1
Mises ` a jour jour
Des mises `a jours de ce document docum ent sont publi´ees ees r´eguli` eguli`erement erement sur son site d’origine. d’orig ine. N’h´esiesitez pas `a contacter l’auteur si vous avez des commentaires, des suggestions d’´ evolutions evolutions ou des corrections `a apporter.
1.2 1.2
Reme Remerc rcie ieme men nts
Ce document a vu le jour grˆace ace au soutien, aux relectures et aux corrections de Benjamin Drieu, Nathalie Flary, Igor Genibel, Marc Landes, Christophe Romain et Emmanuel Delahaye. Merci `a eux.
1
Chapitre 2
La port´ ee 2.1
La port´ ee ee
Une p ort´ee est constitu´ consti tu´ee ee de 5 lignes horizontales horizo ntales parall`eles eles et ´equidistantes, equidis tantes, qui se comptent de bas en haut. C’est sur celle-ci que l’on va placer les notes de musiques afin d’obtenir une partition. Les notes se placent soit sur une ligne, soit dans une interligne.
1ere ligne 2eme ligne 3eme ligne 4eme ligne 5eme ligne
1ere interligne 2eme interligne 3eme interligne 4e interligne Une port´ee ee est lue de gauche `a droite, l’ordre dans lequel apparaissent les notes correspond `a l’ordre dans lequel on les joue. La position verticale de la note sur la port´ee ee indique sa hauteur.
2.2
Les lignes lignes suppl´ suppl´ ementaires ementaires
La position des notes sur la port´ee ee indique leur hauteur. Lorsque L orsque les notes sont trop basses ou trop hautes, on les place sur des lignes suppl´ ementaires. ementaires. Les lignes suppl´ ementaires ementaires se comptent de haut en bas quand elles sont sous la port´ ee ee et de bas en haut quand elles sont au dessus. dessus.
1ere interligne 1ere ligne 2eme interligne 2eme ligne 3eme interligne
1ere interligne 1ere ligne 2eme interligne 2eme ligne 3eme interligne
2
Chapitre 3
Les notes 3.1 3.1
Les nom nom de des not note es
Le syst`eme eme musical utilis´e en France d´efinit efinit sept noms de notes : Do (ou Ut), Ut), R´ e, Mi, Mi, Fa, Sol, Sol, La et Si. Si. Ces noms repr´esentent esentent des hauteurs de notes et correspondent aux touches blanches d’un piano. Le Do est la note plac´ee ee sur la gauche d’un groupe de deux touches noires sur le clavier du piano. Ces noms de notes ne sont pas utilis´es es partout dans le monde. Le syst` eme eme international associe des lettres `a chacune chacu ne de ces notes. n otes. Voici l’´equivalence equivalence : A La
B Si
C Do
D R´e
E Mi
F Fa
G Sol
L’ordre des notes est important. La note qui vient apr`es es un Si est a` nouveau un Do, plus aigu ¨e que le premier, suivi d’un autre R´ e, e, et ainsi de suite. L’´ ecart ecart entre nos deux Do ou nos deux R´e est appel´ app el´e un octave (Il est plus facile de s’en souvenir en se disant qu’il s’agit d’un ´ecart ecart de huit notes).
Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Mi Fa Do Re Voici par exemple exemple les notes telles qu’on pourrait les lire sur une port´ee ee en clef de sol (voir le chapitre suivant, suivant, « Les clefs, »).
3.2
Hauteur et fr´ fr´ equence equence
La hauteur d’une note correspond `a ssa a fr´equence. equence. La hauteur h auteur repr´esente esente le fait que la note no te soit plus ou moins grave (ou aigue). Plus la hauteur est ´elev´ elev´ ee, ee, plus la note est aigue, et inversement. inversement. Les hauteurs sont souvent exprim´ees ees en fonction des capacit´ es es de la voix humaine : soprano alto tenor basse
Voix de femme aigue Voix de femme basse Voix d’homme aigue Voix d’homme basse
La fr´equence equence de r´ef´ ef´erence, erence, sur laquelle la quelle se basent ba sent toutes t outes les notes, est 440Hz, soit 440 cycles c ycles par secondes. secondes . Cette Cett e fr´equence equence correspond corres pond au LA 3. Le 3 correspond corresp ond ici ic i au a u troisi` tr oisi`eme eme octave. o ctave. La L a fr´equence equence d’une note est multipli´ee ee par pa r deux de ux lorsque l orsque l’on monte d’un octave, et divis´ ee ee par deux lorsque l’on descend d’un octave. La fr´ equence equence d’un LA 2 est donc de 220 Hz. 3
CHAPIT CHAPITRE RE 3. LES NOTES NOTES
4
Attention : Dans le syst` eme eme international, le LA 3 est not´e A4 (la note juste en dessous est un G3 (SOL ( SOL 3 dans le syst`eme eme musical fran¸cais). cais).
Chapitre 4
Les clefs La clef est un symbole que l’on place au d´ ebut ebut de la port´ee, ee, afin d’indiquer la hauteur des notes plac´ees ees sur s ur celle-ci. ce lle-ci. Le motif m otif de la l a clef cle f est es t centr´ ce ntr´e sur une des lignes de la l a port´ p ort´ee, ee, comme c omme une cible. c ible. C’est cette ligne qui porte la note indiqu´ indiqu´ee ee par le nom de la clef. La position des autres notes est relative `a celle-ci.
4.1
Clef de Sol
La clef de sol affecte la note Sol `a une ligne de la port´ee. ee. Elle est en g´en´ en´eral eral plac´ee ee sur la seconde ligne de la port´ee. ee. Voici une clef de sol en 2e ligne :
Sol Cette clef est e st aussi aus si appel´ app el´ee ee en anglais anglai s trebble ou Violin (pour (pou r Violon). Violon ). Elle Ell e est beaucoup b eaucoup utilis´ee ee pour les instruments `a vents, les cuivres, les violons et les percussions. Sur un piano, la partie main droite dro ite est g´en´ en´eraleme era lement nt ´ecrite ecri te en clef de sol. sol . Voici une clef de sol en 1`ere ere ligne (beaucoup (beau coup moins utilis´ee) ee) :
Sol La clef de sol en 1`ere ere ligne lig ne est e st appel´ app el´ee ee French Violin en anglai ang lais. s. Elle a surtou sur toutt ´et´ et´e utilis´ util is´ee ee pour po ur la musique baroque.
4.2
Clef de Fa
Voici une cl´e de fa en 4e ligne :
Fa Cette clef est aussi appel´ee ee bass en anglais. anglai s. Sur S ur un u n piano, la partie main gauche est g´en´ en´eralement eraleme nt ´ecrite ecrite en clef de fa. Elle est aussi utilis´ee ee pour p our des cuivres, des instruments `a cordes et `a vents graves. 5
6
CHAPIT CHAPITRE RE 4. LES CLEFS CLEFS
Voici une cl´e de fa en 3e ligne (moins courante) :
Fa
4.3
Clef d’Ut
Do
Do
Do
Do
Ces clefs portent aussi les noms, dans l’ordre, de Soprano, Mezzosoprano, Alto et Tenor . Ces clefs sont utilis´ees ees pour p our le chant. La clef Alto est aussi utilis´ ee ee par le violon alto, la clef Tenor par le violoncelle.
4.4 4.4
Haut Hauteu eur r des des note notess
La clef indique la position des notes sur la port´ee. ee. Une mˆ eme eme note peut donc s’´ ecrire ecrire sur diff´erentes erentes lignes d’une port´ee ee en fonction foncti on de la clef utilis´ee. ee.
Do Do Do Do Do Do Voici un mˆeme eme Do plac´e sur une port´ee ee en fonction foncti on des clefs utilis´ees. ees. Ce Do correspond correspond au Do central sur un clavier.
4.5 4.5
Transpo ransposi siti tion on
Il arrive qu’une clef soit utilis´ee ee avec une u ne hauteur hauteu r de note d´ecal´ ecal´ee ee d’un octave. Le d´ecalage ecalag e est e st alors alo rs indiqu´ ind iqu´e de d e la mani` man i`ere ere suivante suivant e : 8
Sol
8
Sol
Sol Les trois sols repr´esent´ esent´es es sur s ur cette figure ont la mˆeme eme hauteur. hauteur . Dans les trois cas, la note plac´ee ee sur la seconde ligne est toujours le mˆeme eme Sol.
Chapitre 5
Figures de notes Les figures de notes servent `a indiquer indi quer la dur´ee ee des notes not es plac´ pla c´ees ees sur la port´ po rt´ee. ee. La ronde est l’unit´e de base. Elle dure 4 temps. Chaque dur´ee ee de note est une division de cette valeur. Une blanche vaut 1/2 ronde, une noire vaut un quart de ronde, et ainsi de suite.
5.1
La ronde
La ronde est appel´ app el´ee ee ainsi parce qu’elle est ronde et qu’elle n’a pas de queue.
Elle dure quatre temps.
5.2 5.2
La bla blanche nche
La blanche est appel´ee ee ainsi parce que son motif est creux . Suivant la position de la note sur la port´ee, ee, la queue peut ˆetre etre dirig´ee ee vers le haut ou vers le bas.
Une blanche dure la moiti´ e du temps d’une ronde, soit deux temps.
5.3
La noire
La noire tire son nom du fait qu’elle est repr´esent´ esent´ ee ee par un cercle plein.
Une noire dure la moiti´e du temps d’une blanche, donc un quart de ronde, soit un temps.
7
CHAPITRE CHAPITRE 5. FIGURES FIGURES DE NOTES NOTES
5.4
8
La croche oche
La croche cro che est appel´ee ee ainsi parce que sa queue se termine par un crochet.
barre. Une croche Lorsque plusieurs croches se succ` edent, edent, on les attache ensembles avec une barre. vaut la moiti´ e d’une noire, soit le quart d’une blanche ou le huiti` eme eme d’une ronde, soit un demitemps.
5.5 5.5
La doub double le croc croche he
La double croche est appel´ee ee ainsi parce que sa queue se termine par deux crochets.
Lorsque plusieurs doubles croches croches se succ` succ`edent, edent, on les attache attache ensembles ensembles avec avec une double barre (deux barres). Une double croche vaut la moiti´e d’une croche, soit le quart d’une noire, un huiti`eme eme de blanche bl anche ou un seizi` s eizi`eme eme de ronde, soit un quart q uart de temps. tem ps.
5.6 5.6
La trip triple le croc croche he
La triple croche est appel´ee ee ainsi parce que sa queue se termine par trois crochets.
Lorsque plusieurs triples croches se succ` edent, edent, on les attache ensembles avec une triple barre (trois barres). Une triple croche vaut la moiti´ e d’une double croche, cro che, soit le quart d’une croche, un huiti`eme eme de noire, un seizi`eme eme de blanche ou un trente-deuxi` trente-d euxi`eme eme de ronde, soit un huiti`eme eme de temps.
5.7 5.7
La quad quadru rupl ple e croc croche he
La quadruple croche est appel´ a ppel´ee ee ainsi parce que sa queue se termine par quatre crochets.
Lorsque plusieurs quadruples croches cro ches se succ` edent, edent, on les attache ensembles avec une quadruple barre (quatre (quatre barres). barres). Une quadruple quadruple croche croche vaut vaut la moiti´ moiti´e d’une triple croche, soit le quart d’une double croche, un huiti` eme eme de croche, un seizi` eme eme de noire, un trente-deuxi` eme eme de blanche ou un soixante-quatr soixante -quatri` i`eme eme de ronde, soit un seizi`eme eme de temps. t emps.
9
CHAPITRE CHAPITRE 5. FIGURES FIGURES DE NOTES NOTES
5.8 5. 8
En r´ esum es um´ ´ e
Voici un tableau recensant les diff´erentes erentes dur´ees ees de notes, avec leurs leur s noms. no ms. Nom Nom ronde blanche noire croche double croch oche triple croch oche quad quadru rupl plee croc croche he
Valeu aleurr 4 temps 2 temps 1 temps 1/2 temps 1/4 temps 1/8 temps 1/ 1/16 16 temp tempss
Dur Dur´ ee e e par par rappo apporrt ` a une une rond ronde e 1 1/ 2 1 /4 1/8 1/ 16 1/32 1/ 1/64 64
Chapitre 6
Les silences Les symboles suivants servent `a indiquer indiquer les moments moments de pause sur la partition. partition. Leur dur´ dur´ee ee est d´eterm et ermin´ in´ee ee d’un d’ unee fa¸ fa ¸con con similaire `a la dur´ ee ee des notes. notes. Ils indiquent indiquent une absence absence de son. Les silences successifs ne s’enchainent pas, contrairement aux figures de notes.
6.1
La pause
La pause est dessin´ee ee sous la 4e ligne. Elle a la mˆ eme eme dur´ ee ee qu’une ronde, soit quatre temps.
6.2 6.2
La demi demi-p -pau ause se
La demi-pause demi-pa use est dessin´ee ee sur la 3e ligne. Elle a la mˆ eme eme dur´ ee ee qu’une blanche, soit deux temps.
6.3
Le soupir
Le soupir a la mˆeme eme dur´ee ee qu’une q u’une noire, soit un temps.
6.4 6.4
Le demi demi-s -sou oupi pir r
Le demi-sou d emi-soupir pir a la mˆeme eme dur´ d ur´ee ee qu’une qu’ une croche, soit un demi-tem d emi-temps. ps.
10
CHAPIT CHAPITRE RE 6. LES SILENC SILENCES ES
6.5 6.5
11
Le qua quart rt de so soup upiir
Le quart de soupir a la mˆ eme eme dur´ee ee qu’une double croche, cro che, soit un quart de temps.
6.6
Le huiti huiti` ` eme eme de soupir soupir
Le huiti`eme eme de soupir a la mˆeme eme dur´ee ee qu’une triple croche, soit un huiti`eme eme de temps.
6.7
Le seizi` seizi` eme eme de soupir soupir
Le seizi`eme eme de soupir a la mˆeme eme dur´ee ee qu’une quadruple quadrup le croche, soit un seizi`eme eme de temps.
6.8 6.8
En sa savoir oir plu pluss
Pour indiquer un silence durant une mesure enti` ere, ere, on emploie toujours la pause, pause, quelle que soit la dur´ee ee de la mesure.
Lorsqu’un silence s’´ etend etend sur plusieurs mesures, on dessine la pause `a cheval sur la 3e ligne en indiquant, `a l’aide d’un chiffre, le nombre de mesure que dure la pause.
12
CHAPIT CHAPITRE RE 6. LES SILENC SILENCES ES
6.9 6. 9
En r´ esum es um´ ´ e
Voici un tableau des diff´ erents erents silences, avec leurs dur´ees ees et les figures de notes de dur´ ee ee ´equi eq uival valen ente te.. Nom Nom Pause Demi-pause Soupir Demi-soupir Quart de soupir 1/8 de soupir 1/16 de soupir
Not Note de mˆ eme e me dur dur´ ee ee Ronde Blanche noire Cr Croche Double croche Triple croche Quadruple croch oche
Valeu aleurr Quatre temps Deux temps Un temps 1/2 temps 1/4 temps 1/8 temps 1/16 temps
Dur´ ur´ ee e e par par rapp rappor ortt a ` une ronde 1 1/ 2 1 /4 1/8 1/16 1/3 2 1/64
Chapitre 7
Les augmentations Certains symboles permettent de modifier la dur´ ee ee d’une note.
7.1 7.1
Le poin point d’a d’aug ugme men ntati tation on
Plac´e `a la droite d’une note, il augmente la dur´ee ee de celle-ci de la moiti´ e de sa valeur. On dit que la note est poi p oint´ ee ee vaut trois temps, une noire point´ee ee vaut un point´ee ee . Ainsi, une blanche point´ temps et demi et une croche cro che point´ee ee vaut trois quarts de temps.
Sur cette port´ p ort´ee, ee, nous avons dans l’ordre : – un sol valan valantt 1,5 temps – un la valant valant 3 temps – un sol valant valant 0,75 temps temps – un soupir valan valantt 1,5 temps – un quart de soupir valant valant 0,25 temps – un si valant valant 0,75 temps, li´e `a – un la valant valant 0,25 0,25 temps Note : Un point p oint peut p eut ˆetre etre suivi d’un autre point. p oint. Dans ce cas, celui-ci augmente la dur´ ee ee de la note de la moiti´e de la valeur du premier point. On dit que la note est doublemen doubl ementt point´ee ee. Le point ou le double point peuvent ˆetre etre plac´es es apr`es es un silence, afin d’augmenter d’augm enter sa dur´ee, ee, comme vu sur ces port´ees. ees. La croche point´ee ee suivie d’une double croche est une figure tr`es es utilis´ee ee en musique.
7.2 7.2
La lia liaiso son n
Une liaison r´ eunit eunit deux ou plusieurs notes de mˆ eme eme hauteur. Les dur´ ees ees des notes sont alors a jout´ jou t´ees ees (elles (ell es ne se r´epetent epe tent pas). pas ).
Ici, on a l’´equivalent equivalent de deux blanches. La liaison est principalement utilis´ee ee pour lier deux notes se situant dans deux mesures diff´ erentes. erentes.
13
CHAPITRE 7. LES AUGMENTA AUGMENTATIONS
7.3 7.3
14
Le poin point d’or d’orgu gue e
Le point p oint d’orgue indique que la note est plus longue que sa dur´ ee ee habituelle. La dur´ee ee de la note n’est n’e st pas fixe, elle el le d´epend epend du tempo temp o et du d u caract` cara ct`ere ere de la composition compo sition.. Il s’agit s’a git principale pri ncipalement ment d’une indication indicat ion d’interpr´etation. etatio n.
7.4
Le point d’arrˆ et et
Le point p oint d’arrˆ d ’arrˆet et indique ind ique que le silence si lence est plus p lus long que sa s a dur´ee ee habituelle. hab ituelle. La dur´ee ee du silence n’est pas fixe, fix e, elle el le d´epend epend du tempo et du caract`ere ere de la compos c omposition. ition. Le point p oint d’arrˆ d ’arrˆet et peut pe ut aussi a ussi vouloir dire point d’orgue bref.
Chapitre 8
Les alt´ erations Vous vous demandez surement, si les touches blanches du piano correspondent au 7 notes vues pr´ecede ec edemme mment, nt, `a quoi peuvent peuvent bien correspondre correspondre les touches noires ?
8.1 8.1
Tons ons et demi demi-t -ton onss
En fait, l’´ecart ecart entre les sept notes que nous avons vues n’est pas toujours le mˆ eme. eme. L’interv L’intervalle alle entre un Do et le Do qui se situe juste au dessus dessus de lui est appel´e un Octave (Do R´ e Mi Fa Sol La Si Do). L’octave est une mesure fixe de la diff´erence erence de hauteur entre le premier Do et le second. Un octave est d´ ecompos´ ecompos´e en 12 demi tons. Ces demis tons sont l’unit´ e de hauteur de note la plus petite petit e utilis´ u tilis´e dans da ns la musique occidentale. occid entale. L’´ecart ecart entre les l es notes n otes peut ˆetre etre d’un ton ou d’un d ’un demi-ton. Pour connaitre connaitre l’´ecart ecart entre ces notes, il suffit de regarder regarder un piano. Si on part du Do, et que l’on remonte, en prenant `a la fois les touches blanches et les noires, la hauteur du son jou´ e montera d’un demi-ton a` chaque touche. On en d´ eduit eduit donc que l’´ecart ecart entre Do et R´e est d’un ton, alors que l’´ecart ecart etre mi et fa, par exemple, exemple, est d’un demi-ton, demi-ton, car il n’y a pas de touche touche noires entre ces deux notes. Les ´ecarts ecarts d’un ton sont : Do et R´e, e, R´e et e t Mi, Fa et e t Sol, Sol et Si. Les ´ecarts ecarts d’un demi ton sont : Mi et Fa, Si et Do.
8.2 8.2
Nota otation tion
Une alt´eration eration est un symbole qui monte ou baisse la hauteur d’une note. Elle se place devant la note qu’elle modifie, mais lorsqu’on la lit, elle est ajout´ee ee apr`es es le nom de la note. Ainsi, on dit un Fa di` po ur un fa alt´ al t´er´ er´e. e. di ` ese es e pour Alt´ eration eration di`ese ese b´ e mol emol double dou ble di`ese ese double b´ b´emol emol b´ ecarre ecarre
effet ´el` el`eve eve la note d’un demi-ton bais baisse se la note note d’un d’un demi demi-to -ton n ´el` el`eve eve la note d’un d’ un ton baisse la la note d’un ton ton annule annule une alt´ eration eration
Le b´ ecarre ecarre indique parfois qu’il n’y a pas d’alt´ eration, eration, sans en annuler une, lorque cela facilite la lecture de la partition.
15
´ CHAPITRE CHAPITRE 8. LES ALT ALT ERATIONS
16
Voici les repr´esentations esentatio ns de ces alt´erations eratio ns sur une port´ee. ee. Dans l’ordre l’ordr e : Sol So l di`ese, es e, La b´ emol, emo l, Si doub do uble le di`ese, es e, Do doub do uble le b´ emol, emo l, R´ e b´ ecarre eca rre
8.3
Alt´ eration eration essentiel essentielles les
Les alt´eration erat ionss esse e ssentiel ntielles les (appel´ (ap pel´ees ees aussi aus si alt´erations erat ions constit cons tituti utives) ves) sont plac´ pla c´ees ees en d´ebut ebut de port´ por t´ee, ee, pr`es es de la clef. clef . Elles Ell es indique indi quent nt les l es notes not es alt´er´ er´ees ees sur l’ensemb l’e nsemble le de la port´ po rt´ee. ee.
Sur cette c ette port´ee, ee, on voit deux de ux di`eses, eses, un sur s ur l’interlig l’ interligne ne correspon corr espondant dant `a la note Do, l’autre sur la ligne l igne du Fa. Tout les Do et les Fa de cette port´ee ee seront s eront en fait des Do di`ese ese et e t des Fa di`ese, ese, y comprit ceux plac´es es sur la premi`ere ere ligne suppl´ementaire ementaire du bas pour le Do, et pour le Fa plac´e sur s ur la premi` ere ere interligne. Pour obtenir un Do ou un Fa normal, il faudra leur adjoindre un b´ ecarre. ecarre.
8.4
Alt´ erations erations accident accidentelles elles
Une alt´eration erat ion qui n’a pas ´et´ et´e annonc´ anno nc´ee ee dans l’armur l’a rmuree est dite accidentelle. accidentelle. Elle est valable pour toutes les notes de mˆ eme eme hauteur pr´esentes esent es jusqu’` jusq u’`a la fin de la mesure.
Sol, Sol , Sol di`ese, ese , Sol di` ese, ese , Sol, Sol , Sol di`ese, ese , La, La di`ese, ese , Sol di`ese, ese , ...
8.5 8.5
Enha Enharm rmon onie ie
On voit avec ce syst`eme eme d’alt´eration eration qu’il est possible de donner plusieurs noms `a une un e mˆeme em e hauteur hauteur de son. Si le Do di` ese ese vaut un demi-ton demi-ton de plus que le Do, que le R´ e b´ emol emol vaut un demi-ton de moins que le R´ e, e, et que le Do et le R´ e sont s´epar´ epar´es es d’un ton, alors il est logique de penser que le Do di`ese ese et le R´ e b´emol emol ne sont qu’une seule et mˆ eme eme note. On dit que ces deux enharmoniques. notes sont enharmoniques.
8.6
Demi-t Demi-tons ons chro chromat matiqu iques es et et diat diatoni onique quess
Il existe deux sortes de demi-tons : Les demi-tons chromatiques et les demis-tons diatoniques.
´ CHAPITRE CHAPITRE 8. LES ALT ALT ERATIONS
17
Les demi-tons diatoniques sont entre deux notes de noms diff´ erents. erents.
Les demi-tons qui s´ eparent eparent le Mi du Fa et le Si du Do sont aussi des demi-tons demi-tons diatoniques, diatoniques, mais on les appele ´egalement egalement demi-tons naturels.
Un demi-ton demi-ton chromatiqu chromatiquee s´ epare epare deux notes de mˆ eme eme nom. Il comporte comporte toujours toujours une note alt´ al t´er´ er´ee ee (ou (o u deux, deu x, en cas ca s de pr´esenc es encee d’u d ’un n b´ b ´ecarr eca rre) e).. Un ton est constitu´e d’un demi-ton diatonique et d’un demi-ton chromatique. Lorsque plusieurs notes successives sur une port´ee ee sont s´ epar´ epar´ ees ees par des demi-tons, on parle alors de mouvement chromatique. chromatique.
Chapitre 9
Armature ou Armure 9.1
Alt´ erations erations
L’armure d’une partition partit ion indique quelles sont les notes qui devront ˆetre etre alt´er´ er´ees. ees.
Sur cette port´ee, ee, le Do et le Fa sont alt´er´ er´es. es. Tout les Do et tout les Fa sseront eront des Do di`eses eses et des Fa di`eses, eses, y compris ceux qui sont sur les lignes plac´ees ees plus bas. L’interˆet et du symbole symbol e b´ecarre ecarre est ici ´evident evident : Il permet d’indiquer des notes qui ne devront pas subir l’alt´eration eration en question. Il faut donc lire ici : Do di`ese, ese , do, fa di`ese, ese , fa, do di` ese, ese , do, fa di`ese, ese , fa, sol, sol , la di`ese ese Les Le s alt a lt´´erat er atio ions ns plac pl ac´´ees ee s en en d´ebut eb ut de port´ or t´ee ee sont so nt app a ppel el´´ees ee s alt´erations eratio ns essent ess entiel iel les ou constitutives, alors alo rs que les alt´eration erat ionss plac´ pla c´ees ees devant les notes not es alt´er´ er´ees ees sont appel´ app el´ees ees alt´erations eratio ns accident a ccidentel elles les. Ces alt´erations eratio ns indiquent ind iquent en fait la tonalit´ tonali t´e de la partition. partit ion.
9.2
Ordre des alt´ erations erations
L’ordre L’ord re dans lequel sont plac´ees ees les alt´erations eration s n’est pas al´eatoire. eatoir e. Les di`eses eses sont plac´es es dans l’ordre suivant : Fa di` di ` ese, es e, Do di` di ` ese, es e, Sol So l di` di ` ese, es e, R´ e di` di ` ese, es e, La di` di ` ese, es e, Mi di` di ` ese, es e, Si di` di ` ese es e. Les b´emols emols sont plac´es es dans l’ordre l’ordr e suivant : Si b´ emol em ol,, Mi b´ emol em ol,, La b´emol em ol,, R´ e b´ emol em ol,, Sol So l b´ emol em ol,, Do b´ emol em ol,, Fa b´emol em ol.. Vous remarquerez remarqu erez que l’ordre l’ordr e des di`eses eses et des b´ emols emols est invers´e. e. Ils sont sym´etriques etrique s (ce qui facilite leur apprentissage).
18
Chapitre 10
La mesure Un morc m orceau eau de d e musique musi que est d´ecompo eco mpos´ s´e en plusieu plus ieurs rs sous s ous part p arties ies d’´egales ega les dur´ d ur´ees ees que q ue l’on l’ on appe a ppelle lle mesure. Chaque mesure est s´epar´ epar´ee ee de la suivante par une barre bar re de mesure. me sure. La L a double doubl e barre indique indiqu e la fin du morceau.
Les mesures sont divis´ees ees en sous parties partie s d’´egales egales dur´ees ees appel´ees ees temps. Leur nombre est indiqu´ indi qu´e en d´ebut ebut de port´ po rt´ee ee par deux chiffres. chiffr es.
10.1 10 .1
Mesu Mesure ress simp simple less
Dans le cas des mesures simples, le premier chiffre indique le nombre de temps par mesure, le second indique indiqu e la dur´ee ee de chaque temps. te mps.
Ici, nous avons quatre temps, chacun durant 1/4 de ronde, donc l’´equivalent equivalent d’une noire. Les deux notations notat ions sont ´equivalentes. equivalentes.
Ici, nous avons trois temps durant chacun une noire. La dur´ee ee de chaque temps d’une mesure simple est toujours une note non point´ee. ee.
19
CHAPITRE CHAPITRE 10. 10. LA MESURE MESURE
10.2
20
Mesures compos´ ees ees
Dans le cas des mesures mesures compos´ compos´ees, ees, on divise le premier premier chiffre chiffre par 3 pour obtenir obtenir le nombre nombre de temps par mesure. Le second chiffre repr´esente esente la figure de note occupant un tiers de temps.
Trois temps, d’une dur´ee ee d’une blanche point´ee. ee.
Trois temps, d’une dur´ee ee d’une noire point´ee. ee. La dur´ee ee de chaque temps d’une mesure compos´ compo s´ee ee est toujours toujou rs une note point´ee. ee.
10.3
Unit´ Unit´ e de temps temps
L’unit´e de temps est la figure de note qui dure un temps dans la mesure. Par exemple la noire pour 3/4, ou la noire point´ p oint´ ee ee pour p our 6/8.
10.4
Unit´ Unit´ e de mesure mesure
L’unit´e de mesure est la figure de note qui dure une mesure enti`ere. ere. Il faut pour cel`a multiplier le nombre de temps par mesure par l’unit´e de temps. Par exemple une ronde pour 4/4, une blanche point´ee ee pour 3/4 ou 6/8.
10.5 10 .5
Anac Anacro rous use e
Si la l a premi` p remi`ere ere mesure mes ure d’une d ’une port´ee ee est es t incompl` inc ompl`ete ete (la somme s omme des figures de notes n otes n’occupe n’occ upe pas la dur´ee ee de l’unit´e de mesure), mesure) , on dit que le d´epart epart est en anacrouse anacro use (ou en levant, en lev´ee). ee). La derni`ere ere mesure m esure de la l a port´ p ort´ee ee peut p eut contenir les temps manquants manqua nts dans dan s la l a premi` pr emi`ere ere mesure.
10.6 10 .6
Temps emps fort forts, s, tem temps ps faib faible less
Dans le cas des rythmes binaires, les temps sont alternativement forts, puis faibles. Dans le cas des rythmes ternaires, un temps fort est suivi des 2 temps faibles.
Chapitre 11
Intervalles L’intervalle est e st la distance distanc e en hauteur h auteur entre deux notes. Il est mesur´e par sa qualit´ qua lit´e et sa s a taille. tail le.
11.1
Intervalle Intervalle m´ elodique elod ique
Un interva a deux sons so ns successifs. succes sifs. Il peut ˆetre etre ascendant asce ndant ou descendant. de scendant. int ervall llee m´ elodique elodiqu e correspond `
11.2 11.2
Inte Interv rval alle le harmon harmoniqu ique e
Un intervale harmonique correspond correspond `a deux sons simultan´ es. es. Il est toujours ascendant.
11.3 11.3
Taille aille de l’in l’interv tervalle alle
La taille de l’intervalle correspond au nombre de lignes et espaces (ou lettres) entre les deux notes (comprises). Par exemple l’intervalle entre un fa et un si est de 4 (fa sol la si = 4), donc c’est une quarte.
Les noms des intervalles simples sont : – Unisson Unisson pour des notes identique identiquess – Seconde Seconde – Tierce Tierce – Quarte – Quint Quintee – Sixte 21
22
CHAPITRE 11. INTERV INTERVALLES
– Septi` Sep ti`eme eme – Octave (mˆ eme eme note, un octave plus haut ou plus bas) L’´ecart ecar t peut pe ut ˆetre etre plus plu s grand. gra nd. Apr`es es l’octave l’o ctave,, nous nou s avons la neuvi` neuv i`eme, eme, la dixi` dix i`eme, eme, la onzi`eme, eme, et ainsi de suite. On dit que se sont des intervalles redou red oubl bl´ ´ es. Un intervalle est ascendant si la seconde note est plus haute que la premi`ere ere ou descendant si la seconde est plus basse.
Quinte ascendante
11.4 11.4
Composit Composition ion des inte interv rval alles les
Le nombre de tons et de demi-tons contenus dans un intervalle intervalle est appel´ee ee la composition de cette intervalle (par exemple tierce `a 1 ton et demi).
11.5 11.5
Qualifi Qualificat cation ion de l’in l’inter terv valle alle
La qualit´e de d e l’intervalle l ’intervalle est d´etermin´ etermin´ee ee par la composition compo sition de celle-ci. celle- ci. Les intervalles peuvent ˆetre etre ma jeurs (M), mineurs(m), ou justes(j). Il I l s’agit de la qualification de l’intervalle. Pour une Tierce, Tierce, si elle contient contient deux tons, elle est majeure. Si elle contient contient un ton et d´ emi, emi, elle est mineure. Le principe est le mˆ eme eme pour p our les Secondes, les Sixtes ou les Septi`emes. emes. Donc, pour p our les Secondes, Tierces, Sixtes et Septi` emes emes la qualification p eut ˆetre etre soit majeure, soit mineure. Elles ne peuvent pas ˆetre etre justes.
Seconde Tierce Sixte Sept Septii`eme e me
Ma jjeeure 1 to n 2 ton 4 tons et 1/2 5 tons tons et 1/ 1/22
Mineure 1/2 ton 1 ton et 1/2 4 tons 5 tons tons
Pour l’Unisson, la Quarte, la Quinte ou l’Octave, l’intervalle est toujours juste. Une intervalle de quarte q uarte de 3 tons est appel´ a ppel´e triton. triton.
Unisson Quarte Quinte Octa Octav ve
Juste 0 ton 2 tons et 1/2 3 tons et 1/2 5 ton tonss et 2 1/ 1/22 tons tons
Les intervalles peuvent aussi ˆetre etre augment´es es ou diminu´es. es. Un intervalle diminu´e se compose comp ose d’un demi-ton en moins. Un intervalle augment´ e se compose d’un demi-ton en plus.
tierce M
11.6 11 .6
tierce m
tierce m
tierce diminue
Note Notess conjo conjoin inte tess
Deux notes conjointes sont deux notes successives sur une port´ee ee qui se suivent dans l’ordre de la gamme (intervalle de seconde). seconde). Elles peuvent ˆetre etre ascendantes ou descendantes.
CHAPITRE 11. INTERV INTERVALLES
23
Ascendantes Descendantes Une suite de notes conjointes est appel´e un mouvement conjoint . On parcours une gamme. La distance la plus grande entre deux notes conjointes est un ton. La plus petite est un demiton.
11.7 11 .7
Note Notess disj disjoi oin ntes tes
Deux notes successives sur une port´ p ort´ee ee qui ne se suivent pas dans l’ordre de la gamme sont dites disjointes (intervall (int ervallee sup´ s up´erieur eri eur `a la seconde). seconde). Elles Ell es peuvent p euvent ˆetre etre ascendant a scendantes es ou descenda d escendantes. ntes.
Ascendantes Descendantes Une suite de notes disjointes est appel´e un mouvement disjoint (ascendant ou descendant).
Chapitre 12
Triolet, Duolet 12.1 12 .1
Le trio riolet let
Le triolet est la division ternaire d’une note binaire. Trois notes durent l’´equivalent equivalent de deux. On ne le rencontre que dans les mesures simples. Un triolet de croche dure le temps d’une noire, un triolet de noires dure le temps d’une blanche et ainsi de suite.
Ici, les trois Sols valent 2 noires, donc 2 temps. Les 3 Las, eux, valent 2 croches, donc 1 temps. Le Fa vaut 2 temps, et le Do en vaut 3. On a ainsi 4 temps par mesure. Lorsque Lorsq ue les notes sont de dur´ees ees diff´erentes, erentes, on dit que le triolet est irr´egulier. egulier .
Ce qui est ´equivalent equivalent `a :
Un triolet peut aussi contenir des silences.
Un double triolet est un sextolet.
24
CHAPITRE CHAPITRE 12. TRIOLET, TRIOLET, DUOLET DUOLET
12.2
25
Duol uolet
Le duolet est la division binaire d’une note ternaire. Deux notes durent l’´equivalent equivalent de trois. On ne le rencontre que dans les mesures compos´ees. ees. Un duolet de croche dure le temps d’une noire point´ee, ee, un duolet de noires dure le temps d’une blanche point´ee ee et ainsi de suite. s uite.
Lorsque Lorsq ue les notes sont de dur´ees ees diff´erentes, erentes, on dit que le duolet est irr´egulier. egulier .
Un duolet peut aussi contenir des silences.
Un double duolet est un quartolet.
Chapitre 13
Ton To nalit´ es 13.1
Tonalit´ es es majeures maj eures
La tonalit´ t onalit´e en Do Ma jeur n’a n ’a aucune a ucune alt´eration eratio n sur l’armature. l’armat ure.
Lorsqu’on a entre 1 et 7 di` eses, eses, le nom du dernier diese major´e d’un demi ton donne le nom de la tonali ton alit´ t´e, e, ici R´e Ma Majeur jeur..
Lorsqu’on Lorsq u’on a entre 2 et 7 b´emols, emols, le nom n om de l’avant dernier derni er b´emol emol donne le nom de la tonalit´ tonali t´e, e, ici Do b´ emol emol Majeur. Lorsqu’il n’y a pas d’alt´ erations erations essentielles, on est en Do Majeur.
La tonalit´ tonali t´e en Fa Ma Majeur jeur a un seul b´emol. emol.
13.2
Tonalit´ es es mineures mineure s
Les alt´ al t´erations eratio ns sur l’armature l’armat ure peuvent peu vent indiquer indiq uer une tonalit´ tonali t´e majeure ma jeure ou mineure. mineure . Pour trouver tr ouver la tonalit´ tona lit´e mineure mineur e corresponda corres pondante, nte, compter trois notes n otes vers le l e bas dans da ns la gamme. ga mme. Les L es alt´erations eratio ns sont conser con serv´ v´ees. ees . Par exemple : – Do Majeur : La Mineur (Do, Si, La) – R´e Ma M a jeur : Si S i Mineur Mine ur (R´e, e, Do di`ese, ese , Si) S i) – Mi Ma Majeur jeur : Do di`ese ese Mineur Mine ur (Mi, (Mi , R´e di`ese, ese, Do di`ese) ese ) 26
Chapitre 14
Gammes Une gamme g amme est une s´erie erie de d e notes not es conjointes co njointes s’´etendant etendant sur un u n octave. o ctave.
14.1
Degr´ es es
A chaque note de la gamme correspond un chiffre romain indiquant sa position dans la gamme. Il s’agit de son degr´e. e. I II III IV V VI VII VII VIII
tonique sussus-to toni niqu quee m´ ediant ediantee sous sous-do -domi mina nant ntee dominante sussus-do domi mina nan nte sens sensib iblle toniqu toniquee (octav (octave) e)
Exemple en Do Majeur :
IV V I II III Exemple en R´e Ma Majeur jeur :
VI VII VIII
III IV V VI VII VIII I II Le premier degr´e est e st appel´e tonique parce que c’est lui qui donne le ton. Le 5e degr´e est es t nomm´e dominante car c’est celui qui domine. Le 7e degr´e est appel´e note sensible, qui est attir´ee ee vers la note suivante, qui est la tonique. C’est la tonique qui donne son nom `a la gamme.
14.2 14 .2
Note Notess tona tonale less
Les notes tonales sont la tonique, la sous-dominante et la dominante. Ces notes indiquent la tonalit´ tonalit´ e de la gamme. Quel que soit le mode, la sous-dominan sous-dominante te et la dominante dominante forment forment des intervalles intervalles justes avec la tonique. Deux gammes ayant les mˆ emes emes notes tonales sont dites gammes homonymes. 27
28
CHAPITRE CHAPITRE 14. GAMMES
14.3 14 .3
Note Notess modal modales es
Les notes modales sont la m´ ediante ediante et la sus-dominan sus-dominante. te. Ces notes indiquent indiquent le mode de la gamme.
III IV V VI VII VIII I II Si la l a tonique to nique (degr´e I) et la m´ediante ediante (degr´e III) I II) forment une tiere t iere ma majeure, jeure, et si s i la tonique et la sus-dominante (degr´e VI) forment une sixte majeure, alors la gamme est majeure.
V VI VII VIII III IV I II Si la tonique tonique et la m´ ediante ediante forment une tierce mineure, mineure, et si la tonique tonique et la sus-dominan sus-dominante te forment une sixte mineure, alors la gamme est mineure.
14.4 14 .4
Gamm Gammes es homo homon nymes ymes
Deux gammes homonymes ont les mˆ emes emes notes tonales, et des notes modales diff´ erentes. erentes. Elles partagent donc la mˆ eme eme tonique, mais ont o nt des modes diff´ erents erents (Ma jeure ou mineure). Elles ne partagent partag ent pas p as la mˆeme eme armure.
14.5 14 .5
Gamm Gammes es chrom hromat atiq ique uess
Une gamme g amme constitu´ constit u´ee ee exclusivement exc lusivement de demi-ton de mi-tonss est appel´ee ee gamme g amme chromatiqu chro matique. e.
14.6 14 .6
Gamm Gammes es diat diaton oniq ique uess
Une gamme constitu´ ee ee de demi-tons et de tons est appel´ee ee gamme diatonique.
14.7 14 .7
Gamm Gammes es majeu majeure ress
Les gammes majeures sont constitu´ ees ees de 8 notes dont les ´ecarts ecarts suivent le sch´ ema ema suivant suivant : 1 ton, 1 ton, 1 demi ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1 demi-ton. C’est l’emplacement des demi-tons qui diff´ erencie erencie une gamme majeure d’une gamme mineure. Exemples : Nom Do Ma jeur R´e Maje ajeur La Majeu ajeurr
Do R´e La
1 R´e Mi Si
1 Mi Fa di`ese Do di` di`ese e se
1/ 1 /2 Fa Sol R´e
1 So Sol La Mi
1 La Si Fa di` di`ese
1 Si Do di`ese Sol Sol di` di`ese e se
1/2 Do Si
La gamme gam me de Do D o Majeur Ma jeur sert ser t de mod` mo d`ele ele `a toute tout e les gammes. ga mmes. Elle ne comporte comp orte aucune auc une alt´eration eratio n essentielle. essentiell e. On O n remarque r emarque que les demi-tons demi-to ns naturels n aturels sont plac´ p lac´es es sur s ur les l es degr´ d egr´es es exigeant ex igeant des ´ecarts ecarts d’un demit-on. demit-on. Pour toutes les autres autres gamme gammess majeures, des alt´ erations erations sont necessaires necessaires pour respecter l’ordre des tons et demi-tons. Ce sont ces alt´ erations erations qui seront plac´ees ees sur l’armure de la port´ or t´ee. ee . Les alt´ erations erations pr´ esentes esentes dans une gammes majeures sont toujours soit des di` eses, eses, soit des b´ emols. emols. On ne trouvera jamais les deux ensembles.
CHAPITRE CHAPITRE 14. GAMMES 14.7.1
29
Gammes Gammes en di` ese ese
Les gammes majeures en di`ese ese se succedent de quintes justes en quintes justes. La tonique et la dominante d’une gamme majeure formant toujours une quinte juste, la dominante d’une gamme est la tonique de la gamme suivante. En partant de Do Ma jeur, nous avons avons donc dans l’ordre Sol Majeur, R´e Majeur, La Majeur, Mi Ma jeur, Si Ma Majeur, jeur, Fa di`ese ese Ma Majeur, jeur, Do di` d i`ese ese Ma Majeur. jeur. Les alt´erations erations de ces gammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en di` ese ese comport comp ortee les l es mˆeme eme alt´erations erat ions essentiel esse ntielles les que la pr´ec´ ec´edentes edent es plus une, une , dans d ans l’ordr l’o rdree des de s alt´ a lt´eratio era tions ns que nous avons d´ej` ej`a vu dans le chapitre sur l’armure. Fa di` di ` ese, es e, Do di` di ` ese, es e, Sol So l di` di ` ese, es e, R´ e di` di ` ese, es e, La di` di ` ese, es e, Mi di` di ` ese, es e, Si di` di ` ese es e On en d´eduit eduit que la gamme en R´e ma majeur jeur comporte compo rte les alt´erations eratio ns Fa di`ese ese et Do di`ese ese `a l’armure, par exemple. L’alt´ L’alt´eration eration suppl´ suppl´ementaire ementaire est toujours toujours la note sensible, sensible, qui se situe un demi-ton demi-ton sous la tonique. 14.7.2
Gammes Gammes en b´ emol emol
Les gammes ma jeures en b´emol emol se succedent de quarte juste en quarte juste. La L a tonique et la sous-dominante d’une gamme majeure formant toujours une quarte juste, la sous-dominante d’une gamme est la tonique de la gamme suivante. En partant par tant de Do Ma jeur, nous n ous avons donc dans d ans l’ordre l’ ordre Fa Ma jeur, Si S i b´emol emol Ma jeur, Mi b´emol emol Majeu Ma jeur, r, La b´emol emol Ma Majeur jeur,, R´e b´emol emo l Ma Majeur jeur,, Sol b´emol emo l Ma Majeur jeur,, Do b´emol emo l Ma Majeur jeur.. Les alt´ erations erations de ces gammes g ammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en b´emol emol comport comp ortee les l es mˆeme eme alt´eratio era tions ns esse e ssentiel ntielles les que la pr´ec´ ec´edentes edent es plus une, une , dans d ans l’ordr l’o rdree des de s alt´ a lt´eratio era tions ns que nous avons d´ej` ej`a vu dans le chapitre sur l’armure. Si b´ emol em ol,, Mi b´ emol em ol,, La b´ emol em ol,, R´ e b´ emol em ol,, Sol So l b´ emol em ol,, Do b´ emol em ol,, Fa b´ emol em ol On en d´eduit edui t que la gam gamme me en Mi b´emol emol Ma Majeu jeurr compo co mporte rte les alt´eratio era tions ns Si b´emol, emol , Mi b´emol emo l et La b´emol emol a` l’armure, par exemple. L’alt´eration eration suppl´ementaire ementaire est toujours toujou rs la l a sous-do s ous-dominante minante de la gamme.
14.8 14 .8
Gamm Gammes es mine mineure uress
La gamme relative mineure d’une gamme majeure se situe un ton et demi plus bas. La tonique est `a une distance d’une tierce mineure. La gamme de La mineur est donc la relative de la gamme de Do Majeur. Deux gammes relatives n’ont pas les mˆemes emes notes modales et tonales. Tout comme les gammes majeures, les gammes mineures en di` ese ese se succedent de quinte juste en quinte juste, et les gammes mineures en b´ emol emol se succedent de quarte juste en quarte juste. La dominante d’une gamme mineure en di`ese ese est la tonique de la suivante, suivante, et la sous-dominante de la gamme ga mme mineure en b´ emol emol est la tonique de la suivante. Fa di` di ` ese, es e, Do di` di ` ese, es e, Sol So l di` di ` ese, es e, R´ e di` di ` ese, es e, La di` di ` ese, es e, Mi di` di ` ese, es e, Si di` di ` ese es e L’ordre des di` eses eses pour les gamme gammess mineures mineures est le mˆ eme eme que pour les gammes ma jeures. jeures. L’ordre des gammes ´etant etant (en le d´ eduisant eduisant de quinte en quinte) Mi mineur, Si mineur, Fa di` ese ese mineur, mine ur, Do di`ese ese mineur, min eur, Sol di`ese ese mineur, mine ur, R´e di` d i`ese ese mineur mine ur et La di`ese ese mineur, mine ur, on calcule cal cule facilefac ilement les alt´erations eratio ns de la gamme Si mineur : Fa di`ese ese et Do di`ese. ese.
30
CHAPITRE CHAPITRE 14. GAMMES
Si b´ emol em ol,, Mi b´ emol em ol,, La b´ emol em ol,, R´ e b´ emol em ol,, Sol So l b´ emol em ol,, Do b´ emol em ol,, Fa b´ emol em ol L’ordre des b´ emols emols pour les gammes mineures est le mˆ eme eme que pour les gamme gammess majeures. L’ordre des gammes ´etant etant (en le d´ eduisant eduisant de quarte en quarte) R´ e mineur, Sol mineur, Do mineur, Fa mineur, Si b´emol emol mineur, Mi b´emol emol mineur et La b´emol emol mineur, on calcule facilement facileme nt les alt´eratio era tions ns de d e la l a gamme g amme Do mineur mine ur : Si S i b´emol, emo l, Mi b´emol emol et La b´emol. emo l. L’alt´eration eration suppl´ ementaire ementaire est la sus-tonique pour les gammes en di` ese ese et la sus-dominante pour les gammes en b´emol. emol. L’analogie des alt´ erations erations entre gammes mineures et majeures s’explique par le fait que l’armure d’une gamme majeure est la mˆ eme eme que celle de sa gamme mineure relative. Si b´ emol em ol,, Mi b´ emol em ol,, La b´ emol em ol,, R´ e b´ emol em ol,, Sol So l b´ emol em ol,, Do b´ emol em ol,, Fa b´ emol em ol On en d´eduit edui t que la gam gamme me en Mi b´emol emol Ma Majeu jeurr compo co mporte rte les alt´eratio era tions ns Si b´emol, emol , Mi b´emol emo l et La b´emol emol a` l’armure, par exemple. L’alt´eration eration suppl´ementaire ementaire est toujours toujou rs la l a sous-do s ous-dominante minante de la gamme.
14.9 14.9
Gammes Gammes mineur mineures es natur naturell elles es ou ancien anciennes nes
Les gammes naturelles mineures sont constitut´ ees ees de huit notes dont les ´ecarts ecarts forment le sch´ema em a suivan su ivantt : 1
1/2
1
1
1/2
1
1
La gamme relative mineure d’une gamme majeure se situe `a un ton et demi plus bas. La gamme de La mineur naturelle est la gamme mineure relative de Do Majeur. Elle ne comporte aucune alt´ al t´erati era tion ons. s.
I
14.10 14.10
II
III IV
V
VI VII VIII
Gammes Gammes mineur mineures es harmon harmoniqu iques es
Les gammes harmoniques mineures sont so nt constitut´ees ees de huit notes dont les ´ecarts ecarts forment le sch´ema em a suivan su ivantt : 1
1/2
1
1
1/2
1 1/2
1 /2
Notez l’´ecart ecart d’un ton et demi d emi entre les degr´es es VI et VII.
I
V VI VII VIII II III IV La gamme relative mineure d’une gamme majeure se situant un ton et demi plus bas, la gamme de La mineur harmonique est toujours la relative de la gamme de Do Majeur. On constate ici une alt´eration erat ion sur le degr´ deg r´e VII V II.. Cette Cet te alt´eratio era tion n n’est n’es t pas port´ por t´ee ee `a l’armure. Elle est donc accidentelle. La note de degr´e VII d’une gamme mineure harmonique harmon ique est toujours toujou rs alt´er´ er´ee ee (di`ese, ese, double di`ese ese ou b´ecarre) eca rre),, et cette cett e alt´eration erat ion n’est n’es t jamais jam ais port´ po rt´ee ee `a l’armure.
31
CHAPITRE CHAPITRE 14. GAMMES
14.11
Gammes mineures m´ elodiques elodiques
Les gammes m´ elodiques elodiques mineures sont constitut´ees ees de huit notes dont les ´ecarts ecarts forment le sch´ema em a suivan su ivantt : 1
14.1 14 .12 2
1/2
1
1
1
1
1 /2
Gamm Gammes es et arma armatu ture ress
Les gammes Majeures et Mineures relatives ont la mˆ eme eme armature, mais commencent sur une note no te diff´ di ff´erent er ente. e.
14.13
Comment d´ eterminer etermine r la gamme utilis´ ee ee
1. On se servira servira des information informationss vues dans le chapitre chapitre sur la tonalit´ tonalit´ e pour d´ eterminer eterminer les gammess majeures et mineures gamme mineures correspondant correspondant `a l’armure de la port´ee. ee. 2. La derni`ere ere note est g´en´ en´eralement eraleme nt la tonique toniqu e (afin de diff´erencier erencier la ma majeure jeure de la mineure). mineure) . 3. La premi`ere ere note est g´en´ en´eralement eraleme nt soit s oit la tonique, toniqu e, soit la dominante, domina nte, soit la m´ediante. ediante. 4. Si la note sensible sensibl e est e st alt´er´ er´ee ee de fa¸con con accidentelle, la gamme est mineure harmonique.
Chapitre 15
Modes 15.1 15 .1
Ionie onien n
Le mode Ionien correspond `a une gamme majeure.
15.2 15 .2
Dorie orien n
Ce mode m ode commence commenc e sur su r le second degr´e d’une d’ une gamme ma majeure. jeure. Exemple R´e Dorien Do rien : R´e Mi Fa Sol La Si Do R´e. e.
15.3 15 .3
Phry Phrygi gien en
Ce mode m ode commence sur le troisi`eme eme degr´ de gr´e d’une d’ une gamme g amme ma majeure. jeure.
15.4 15 .4
Lydie ydien n
Ce mode m ode commence sur le quatri`eme eme degr´ d egr´e d’une d’ une gamme ma majeure. jeure.
15.5 15 .5
Mixo Mixoly lydi dien en
Ce mode m ode commence sur le cinqui`eme eme degr´ d egr´e d’une d’u ne gamme g amme ma majeure. jeure.
15.6 15 .6
Aeol Aeolie ien n
Ce mode m ode commence sur le sixi`eme eme degr´e d’une d’u ne gamme ma majeure. jeure.
15.7 15 .7
Locri ocrie en
Ce mode m ode commence sur le septi`eme eme degr´ d egr´e d’une d’ une gamme ma majeure. jeure.
32
Index 440Hz, 4
Demi-ton diatonique, 16 Demi-ton naturel, 17 di` di`ese, es e, 15 Diatonique, 16 Diatoniques, 28 Disjointes, 23 Do, 3 Dominante, 27 Dorien, Dorien, 32 double dou ble b´emol, emol , 15 Double barre, 8 Double croche, 8 double dou ble di`ese, ese, 15 Double point, 13 Duolet, 25
A, 3 Accidentelles, 16 Aeolien, 32 Aigu¨e, e, 3 Alt´eration eratio n consitutives, consit utives, 16 Alt´eration eratio n essentielles, essentiel les, 16 Alt´erations, eratio ns, 15, 18, 26 Alt´erations eratio ns accidentelles, accidente lles, 16 Alt´erations eratio ns consitutives, consit utives, 18 Alt´erations eratio ns essentielles, essentiel les, 18 Alto, 3, 6 Anacrouse, 20 Anciennes, 30 Armature, 18, 26, 31 Armure, 18, 26, 31 Arrˆ Ar rˆet, et , 14 Augmentations, 13
E, 3 En lev´ le v´ee, ee, 20 En levant, 20 Enharmonie, 16 Essentielles, 16, 18
B, 3 b´ecar ec arre, re, 15 b´emol em ol,, 15 Barre, 8 Basse, 3, 5 Blanche, 7
F, 3 Fa, 3 Figures de notes, 7 Fr´eque eq uenc nce, e, 3 French Violin, 5
C, 3 Chiffres romains, 27 Chromatique, 16 Chromatiques, 28 Clef d’Ut, 6 Clef de Fa, 5 Clef de Sol, 5 Clefs, 5 Composition, 22 Conjointes, 22 Consitutives, 16, 18 Croche, 8
G, 3 Games mineures naturelles, 30 Gammes, 27 Gammes chromatiques, 28 Gammes diatoniques, 28 Gammes Gammes homonymes, homonymes, 27, 28 Gammes majeures, 28 Gammes mineures, 29, 30 Gammes mineures anciennes, 30 Gammes mineures harmoniques, 30 Gammes mineures mineure s m´elodiques, elodi ques, 31 Gammes relatives, 29 Grave, 3
D, 3 Degr De gr´´es, es , 27 Demi-pause, 10 Demi-soupir, 10 Demi-ton, 15 Demi-ton chromatique, 16
Harmonique, 21 Harmoniques, 30 Hauteur, Hauteur, 3 Homonymes, 27, 28 33
34
INDEX
Huiti`eme eme de soupir, soupir , 11 Interligne, 2 Intervalle, 21 Intervalle harmonique, 21 Intervalle Inte rvalle m´elodiq elo dique, ue, 21 Intervalle Inte rvalle redoubl´ red oubl´es, es, 22 Intervalle simple, 21 Ionien, Ionien, 32 La, 3, 4 Liaison, Liaison, 13 Lignes, 2 Lignes suppl´ementaires, ementaire s, 2 Locrien, 32 Lydien, Lydien, 32 M´ediant edi ante, e, 27 M´elodi elo diqu que, e, 21 M´elodi elo diqu ques, es, 31 Majeures, 26, 28 Mesure, 19 Mesures Mesu res com compo pos´ s´ees, ees, 20 Mesures simples, 19 Mezzosoprano, 6 Mi, 3 Mineures, 26, 29–31 Mixolydien, 32 Modales, Modales, 28 Modes, 32 Mouvement chromatique, 17 Mouvement conjoint, 23 Mouvement disjoint, 23 Naturel, 17 Noire, 7 Note point´ po int´ee, ee, 13 Notes conjointes, 22 Notes disjointes, 23 Notes modales, 28 Notes tonales, 27, 28 Octave, 6, 15, 22, 27 Ordre des b´emols, emols, 18, 30 Ordre des di`eses, eses, 18, 29 Orgue, 14 Pause, 10 Point d’arrˆ d’a rrˆet, et, 14 Point d’augmentation, 13 Point d’orgue, 14 Poin Point´ t´ee, ee , 13 Port Po rt´´ee, ee , 2 Prygien, 32
Quadruple barre, 8 Quadruple croche, 8 Qualification, 22 Quart de soupir, 11 Quarte, 21 Quartolet, 25 Quinte, 21 R´e, 3 Redou Red oubl´ bl´es, es, 22 Ronde, 7 Seconde, 21 Seizi`eme eme de soupir, soupir , 11 Sensible, 27 Sept Se pti` i`eme, em e, 22 Sextolet, 24 Si, 3 Silences, 10 Simple, 21 Sixte, 21 Sol, 3 Soprano, 3, 6 Soupir, Soupir, 10 Sous-dominante, 27 Staff, 2 Sus-dominante, 27 Sus-tonique, 27 Taille d’un intervalle, 21 Temps, 19 Temps faibles, 20 Temps forts, 20 Tenor, 3, 6 Tierce, 21 Ton, 15 Tonales, 27, 28 Tonalit´ Tonal it´es, es , 26 Tonalit´ Tonalit ´es es ma m a jeures, jeur es, 26 Tonalit´ Tonalit ´es es mineures mine ures,, 26 26 Tonique, 27 Transposition, 6 Trebble, 5 Triolet, 24 Triple barre, 8 Triple croche, 8 Unisson, 21 Unit´ Unit ´e de d e mesu m esure, re, 20 Unit´ Unit ´e de temps, tem ps, 20 Violin, 5
