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The Real Master Reel

Notas de Conferencia:

Por Carlos Campos

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Uso profesiona profesionall del Custom ITR

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3ª Revis Revisión ión Febrero de 200 2009 9

© Giraffe  Giraffe 

Aviso de Propiedad

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Dedicatoria A mi mujer Beatriz por haberme regalado lo más precioso de mi vida, nuestros hijos Jaime y Carlota. A mis Padres Maribel, Carlos, Jaime y Ligia por el amor y apoyo que siempre me han prestado.

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Agradecimientos

    Agradecimientos 1ª Edición

Créditos especiales merece Anthony Blake, por haberme animado a la construcción y desarrollo del Carrete Mágico (ITR artesanal). Así mismo todos los magos de Sociedad Española de Ilusionismo del circulo de Madrid que con su consejo y crítica, me enriquecieron y enriquecieron este trabajo. Merece una mención especial el mago-sabio Manuel Cuesta por se inestimable labor de documentación y sus siempre acertados consejos de manejo. El buen mago y fotógrafo, Alberto de Figueiredo luchó con la falta de material para hacer que las fotos fueran lo más claras posibles. Por último me gustaría agradecer a Beatriz, mi mujer y compañera, su constante apoyo y aliento así como su desinteresada colaboración en la transcripción y paginación del original. Madrid, Abril de 1996

    Agradecimientos 2ª Edición

En primer lugar me gustaría agradecer a Luis La Font, presidente del CIVAC, el haberme invitado a la feria mágica del IV Encuentro Internacional de Magos de Almussafes , por el éxito alcanzado en el primer lanzamiento comercial del Carrete Mágico, así como a todos los magos que confiaron en él. A todos ellos, gracias de verdad por llevarme a buen puerto en este proyecto. En segundo lugar agradecer a todos los usuarios del Carrete Mágico, que han colaborado, con su inclusión en sus repertorios profesionales o de aficionado al desarrollo de este magnífico accesorio. Ellos han hecho posible esta segunda edición y revisión del Carrete, que como veremos a continuación ha sido mejorado con los criterios de todos ellos. Madrid , Abril de 1997

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Agradecimientos

    Agradecimientos 3ª Edición

Más de 12 años separan esta tercera revisión del Carrete Mágico que ahora transforma su nombre a la más comercial denominación como el Reel de los Maestros. Arturo de Ascanio llamaba a esta época la “década prodigiosa” pues son los años en los que terminas tus estudios, obtienes un trabajo, te casas o emancipas y tienes tus hijos y eso precisamente es lo que me he dedicado a hacer durante estos años. También comentaba Arturo que muchos magos dejaban la magia Societaria y pasaban a un segundo término o la abandonaban definitivamente. Cuanta razón tenía nuevamente EL Maestro. Por mi parte he intentado mantener un mínimo contacto con los magos y con la SEI, aunque no dejo de sorprenderme de los fabulosos cambios que se han producido en estos años dónde la comunicación global y el mayor acceso a la información mágica lo han cambiado todo. Quisiera agradecer en esta tercera revisión, el trabajo realizado por todos los magos que han usado mi ITR artesanal, hasta convertirlo en lo que es hoy en día, una herramienta demoledora en manos de los nuevos Maestros (que ya apuntaban maneras). Magos de primer orden como Miguel Puga, Manolo Talman, Jorge Blass, y muchísimos otros han transformado este utensilio en un autentico “Constructor de Reputaciones”. El accesorio torpemente desarrollado en casa sin apenas herramientas ( Ricardo Rodriguez y Alberto de Figereido pueden dar fe de cómo de laborioso era el proceso), es hoy en día un utensilio “Killer” para el mago que sabe utilizarlo. Mi experiencia con el Custom ITR es que una vez que haces magia con él da igual lo que presentes después, solo te recordarán por los efectos que hiciste con él.

En estos años no he dejado de fabricar ni de llevar un Custom ITR puesto casi todos los días por lo que el accesorio se ha transformado incluyendo nuevas mejoras técnicas y nuevos manejos no solo los que yo he creado si no sobre todo los que han creado todos estos Maestros aportando su creatividad y su profundo conocimiento de los principios fundamentales de la buena magia. Para todos ellos desde aquí mi más profundo y sincero agradecimiento. Madrid, Abril de 2009  © 2009 G i r a f f e  5 / 75

Índice

1. Introducción

2. Hilo Extracción y Tintaje

3. Desmontaje y Cuidados del ITR

4. Ubicaciones y Manejo

5. Juegos

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Índice

6. Más allá del ITR, Otros Retractores de HI

7. Bibliografía y Juegos de Referencias

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Índice

1. Introducción Introducción a la 1ª y 2ª Edición Introducción a la 3ª Edición

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1 Introducción

 Introducción de la 1ª y 2ª Edición

. Así fue como Anthony me dio mis dos primeras lecciones en el uso de hilos invisibles, (las dos primeras de muchas otras magistrales lecciones), a saber: No se debe de abusar de su uso , realmente la levitación duró apenas unos segundos, (el simple hecho de que el billete se moviera en su mano ya era magia). El uso del hilo, a instancias mágicas, requiere de unas condiciones especiales que van desde el uso psicológico del hilo (atmósfera, tensión psicológica, pistas falsas ...etc.) hasta las características del entorno (iluminación, humedad del ambiente, orientación del público ...etc.), y que si no se tiene control sobre todas ellas no se debe ejecutar magia con hilos . En este trabajo se estudia un accesorio, un Reel, así como un manejo del mismo que te permita realizar magia con hilos en muchas circunstancias de entorno especialmente las que encontramos cuando realizamos magia de cerca. 

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El ITR es un Retractor de Hilo Invisible (Invisble Reel Thread), a mi juicio bastante bueno, que tuve ocasión de usar por primera vez en manos de Anthony Blake. Le pregunté sobre la levitación del billete y entonces me mostró el accesorio, lo había traído de Estados Unidos y todavía no se comercializaba en España, se trataba del primer ITR que era bastante más largo y grueso que los actuales. Dicho accesorio había sido desarrollado por James B. George y lo comercializaba “ The Sorcery Shop ”, este consistía en un tubo largo dentro del cual giraba propulsado por unas gomitas un pequeño corazón cargado con hilo invisible. Si bien la idea de utilizar elásticos para propulsar un hilo no es nueva (recordar aquellos diminutos ratoncitos que se vendían antaño en algunas calles de Madrid, los cuales se movían por un mecanismo exacto al del ITR.), debo suponer que si lo es (pues no he encontrado referencia Bibliográfica), el usarlo como retractor de hilo invisible para magia, por otra parte, desconozco si existe un antecedente, de estas características, anterior al ITR en la magia clásica. Blake me había asegurado que no me resultaría muy difícil fabricarme uno igual, la verdad es que ciertos componentes eran muy difíciles de conseguir, en especial las gomitas de látex, muy flexibles y sobre todo, el componente fundamental, un hilo lo suficientemente invisible y lo suficientemente largo, el original no era demasiado invisible para la magia de cerca.

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1 Introducción

 Introducción de la 1ª y 2ª Edición Un par de años más tarde el ITR se empezó a vender en España en distintos formatos, dentro de una varita mágica, o con un tamaño menor, como el micro ITR que no es más que una versión diminuta del Reel original. Sin embargo este micro ITR tenía unas desventajas adicionales con respecto a su antecesor como la calidad del elástico interior, que al ser más grueso, alcanzaba antes el punto de máxima tensión y por tanto de rotura del hilo, lo cual te permitía disponer de menos hilo para trabajar, además el hilo con el que viene el micro ITR., aun siendo muy bueno y de una gran resistencia, no es muy válido para situaciones de magia de cerca, a no ser que tengas muy controlada la luz. Pero tiene la ventaja de ser más pequeño. El Reel que acabas de adquirir es una mejora del micro ITR, en cuanto al hilo en si (prácticamente invisible aun con mucha luz) y en cuanto a la ubicación del mismo. En realidad incluye distintas innovaciones técnicas como el tratamiento antiestético que mejora la recuperación del Hilo roto, o la relación entre Hilo y el elástico interno que permite una mayor extensión de hilo. En estas notas encontrarás rutinas para hacer con el Reel, así como ideas de presentación, ubicación y uso del mismo, además de instrucciones sobre su cuidado, control de las luces y vestimenta ...etc., en definitiva, un manejo del Reel que te permitirá hacer auténtica magia desde ya mismo sin años de práctica y sin grandes problemas en cuanto al transporte y utilización del hilo. Se te provee además de los recambios necesarios para muchas prácticas y actuaciones. Se espera de ti que encuentres nuevas rutinas para realizar con este Reel y que te esmeres en la presentación de los efectos que aquí te presento los cuales han pasado la prueba del público y son perfectamente operativos.

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1 Introducción

 Introducción de la 1ª y 2ª Edición

Recuerda las reglas de oro: No abusar de los efectos de levitación o de animación. Estudia la psicología del publico , intenta anular la idea de que estas usando un hilo (más adelante se te sugieren varias formas). Presta mucha atención a las condiciones de luz, humedad, corrientes de aire, vestimenta, fondo ...etc., no realices nunca magia con hilos si no estas seguro de controlar todos los factores. Sobre todo, y esta es la regla fundamental (la de platino), mantente inasequible al desaliento, la paciencia, mucha paciencia, es el ingrediente fundamental de la magia con hilos . Por último me gustaría pedirte que me comuniques todas las ideas y posibles mejoras que se te ocurran (dirección de correo al final de estas notas), sin más, que tengas mucho éxito y que te diviertas con este viejo-nuevo Reel. Como colofón a este apartado quiero citar lo que afirman los geniales magos argentinos Greco y Michel, en la introducción a su libro, sin duda fascinante, sobre la magia del Hold-Out (o la mano invisible como prefieren ellos llamarlo), por que describe perfectamente un sentimiento común en cuanto al estudio y presentación de un accesorio, en su caso La Mano Invisible, (ese accesorio maravilloso), y en nuestro caso el CARRETE MÁGICO: ".. Evidentemente, estudiar profundamente un accesorio (hilo, falso pulgar, topit, uñil, etc.), nos da la posibilidad de aprender una gran diversidad de  juegos, además de encontrar soluciones a efectos teóricos. Generalmente estas ventajas van acompañadas con la dificultad que lleva el aprendizaje y dominio de los accesorios. Como bien dice Juan Tamariz, la magia de los accesorios es una magia esencial, LA MAGIA ESTA EN LOS ACCESORIOS. Entonces, tiene usted en sus manos una herramienta muy poderosa que le permitirá hacer efectos increíbles, con la única limitación de su imaginación. Es nuestra intención con este trabajo difundir el uso de “ La Mano Invisible” (el Custom ITR) y finalmente tratar de contagiar nuestro entusiasmo." Así sea. Madrid, Abril de 1996 

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1 Introducción

 Introducción de la 3ª Edición

Comentar también algo sobre la transformación de su nombre: La denominación “EL Carrete Mágico” tuvo su momento hace ya más de 12 años, sin embargo, en este tiempo, casi todos los magos lo han venido denominando el “LetoReel” cosa que me agrada y me sonroja a la vez. Con el propósito de dotarle de un nombre comercial más adecuado realicé una pequeña encuesta entre mis amigos magos en “ FaceBook ” (esa red social tan de moda que alguno consideramos muy útil). Entre las sugerencias había incluso quien proponía que el Reel se denominara como su autor pues la verdad es que ya casia nada tiene que ver con un ITR original (es ya un ITR muy customizado), eso supondría ponerlo a la altura de la Okito, el Senada u otros accesorios por lo que, por vergüenza torera, he querido sacar esta nueva edición con un nombre distinto. La denominación “The Real Master Reel” hace referencia al uso que algunos Maestros han hecho durante estos años del LetoReel el Real Master ITR es el ITR de los Maestros de la Magia de Cerca. En realidad el nombre es el resultado del citado concurso en “ FaceBook ” y a mi me ha parecido apropiado denominarlo así aunque soy consciente de que para mi vergüenza muchos magos seguirán denominándolo el LetoReel. En cuanto a los contenidos de estas notas han sido revisados y actualizados, aunque se esta preparando un publicación mayor sobre este tema que incluye algunos de los manejos y juegos aportados por todos los usuarios del LetoReel (espero no tardar otros 12 años). Sin más entretenimientos te dejo que pases a disfrutar (espero) del contenido estas notas. Carlos Campos

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Madrid, Abril de 2009

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Índice

1. Introducción 1.1. Acerca de los Reels y de las Fibras

1.2. Acerca del ITR 1.3. Componentes del ITR

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1 Introducción

1.1 Acerca de los Reels y de las Fibras

El uso del Reel (Retractores) es bastante antiguo, al menos en cuanto a magia de escenario se refiere, ha sido y es frecuentemente utilizado en la magia con pañuelos y en las rutinas de cartas ascendentes de los grandes maestros de antaño (ver Tarbell Course of Magic). La tecnología fundamental de estos Retractores primitivos era el spring  o resorte metálico, una cintita de acero que enrollándose sobre si misma facilita propulsión mecánica. Muchos relojes antiguos, (los de dar cuerda), funcionan con mecanismos semejantes. Otro elemento usado habitualmente en los primeros Retractores era el hilo de seda negro. En la obra anteriormente citada encontrarás numerosas aplicaciones de este maravilloso gimmick , aplicaciones que por el simple hecho de encontrarse en dicha obra, podemos considerarlas aplicaciones clásicas. Para más información consulta la bibliografía. Hoy en día con el desarrollo de la microelectrónica y de las fibras sintéticas y elásticas, (los hilos elásticos se usaron por primera vez en magia en el año 1988, siguiendo a Michel Ammar ), se ha producido un espectacular desarrollo en el diseño y manejo de este tipo de gimmicks . De este modo, existen Retractores propulsados por diminutos motores eléctricos y dotados de hilos de nylon (como el comercializado por Vito Lupo, o los J.Kennedy), de grandes posibilidades en el campo de la magia escénica, o los activados por gota de mercurio (como el comercializado por Magic Vision el famoso Ultra FLoting), o los propulsados por elásticos como el ITR. (que funciona suavemente sin gastar pilas), o como esta versión que te ofrezco yo. En cuanto a las fibras hoy en día desde las redomas de los alquimistas-tecnólogos, salen novísimos filamentos con los que se fabrican desde chalecos antibalas y bellos trajes, hasta la piel de los cohetes espaciales, desbancando definitivamente a las fibras naturales. Las fibras artificiales son de tres tipos diferentes según el origen de las sustancias que las forman: las que proceden de modificar los materiales de las fibras naturales, caso del Acetato y del Rayón, las que surgen de operar sobre productos químicos sintéticos, caso del Nylon y el poliéster y las que surgen de la manipulación de minerales como a fibra de vidrio. Las fibras artificiales se conforman por moléculas largas y filiformes, compuestas de cientos de miles de átomos ensartados entre sí en largas cadenas.

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1 Introducción

1.1 Acerca de los Reels y de las Fibras

Hoy en día coexisten cinco grandes familias de fibras textiles sintéticas: las poliamidas (Nylon), los poliésteres (Tergal), los poliuretanos (Lycra), los poli acrílicos (Dralon) y los polivinilos (Rhovly). Todas ellas se forman por la unión de moléculas -monómeros- que se encadenan como largos rosarios. La fibra que se te provee es poliéster 100% texturizado que resiste muy bien el ataque de agentes químicos (sudor en las manos, tintaje posterior...etc), absorbe poquísima humedad (gracias al proceso de texturización) y tras extenderse se recobra rápidamente (el que acabas de adquirir tiene una cierta elasticidad que en parte se ha perdido por el tintaje posterior) y no absorbe tampoco electricidad estática, lo cual, ya verás, es una ventaja. Además es uno de los que mejor parados salen en la relación grosor-resistencia siendo prácticamente invisible en su uso en magia de cerca. En definitiva un significativo avance tecnológico que ha producido unas sinergias ciertamente muy positivos para nuestro amado arte, como la aparición de nuevos efectos, la resolución de algunos otros y la posibilidad de usar hilos invisibles muy de cerca sin problemas de transporte y manejo de los mismos, además de resultar ciertamente baratos puesto que el hilo roto se recoge en el interior del Retractor de hilo en vez de perderse. Más adelante se dedica un capítulo a los distintos modelos de Retractores que existen en la actualidad haciéndose hincapié en sus cualidades así como en sus desventajas. Esta información ha sido actualizada con la aparición de magníficos accesorios comos on el Spider  Pen o el Tarántula del genial Yigal Mesika.

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1. Introducción

1.1. Acerca de los Reels y de las Fibras 1.2. Acerca del ITR

1.3. Componentes del ITR

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1 Introducción

1.2 Acerca del ITR 

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Mayor longitud de hilo: al haberse modificado los elásticos internos del Reel, es posible contar con más longitud de hilo que con el original, esto también te permite una mayor movilidad con el hilo extendido. Camuflaje perfecto: puedes presentar tus efectos remangado o con manga larga, con o sin chaqueta. Posibilidad de realizar numerosos efectos: así es, con la misma ubicación podrás presentar el billete flotante, la carta equilibrista en la mano, efectos de telequinesia, péndulos que vibran o se detienen ante una carta elegida, todo tipo de animaciones, cartas ascendentes, aparición pop-up instantánea..., y todo lo que a ti se te ocurra. Mayor economía en el aprovisionamiento de hilo: en efecto al habérsele cambiado los elásticos internos la tensión del hilo es menor (pero suficiente), lo que te permite utilizar hilos invisibles de menor grosor) y además muy fáciles de encontrar y muy baratos. Puedes de esta forma cargar el corazoncito de tu Reel una vez cada par de mese tu mismo y podrás darle un uso continuo sin gastarlo.

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1. Introducción

1.1. Acerca de los Reels y de las Fibras 1.2. Acerca del ITR 1.3. Componentes del ITR

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1 Introducción

1.3 Componentes del ITR 

El ITR. se compone de diversos elementos algunos más fáciles de encontrar que otros, pero que están al alcance de todos. (Escríbeme si deseas información). Un tubo transparente cuyo tamaño varia según si el modelo es el estándar o el micro ITR., dicho tubo tiene dos aberturas pequeñas en su parte central (una por cada lado), las cuales han sido limadas a mano de forma avellanada, para evitar que el hilo pueda romperse. Estos agujeros se pueden realizar con un soldador de electrónica de punta fina, con un cutter se quita la parte de plástico fundido que sobra y con un trocito de papel de lija de grano muy fino enrollado sobre si mismo, se liman cuidadosamente a mano hasta que no quede ninguna raspadura que pudiera arruinar el hilo, los orificios quedan con forma de avellana. Mejores resultados se obtienen si los haces con un taladro de columna y con un broca fresadora para conseguir el avellanado. En los cantos de los extremos del tubo se han realizado 4 muescas (2 en cada extremo) paralelas, con objeto de servir de guías a los elásticos. Un elástico cuyo tamaño varía igualmente según el modelo. Este elástico es de Lycra, de muy buena calidad, en el modelo estándar y de hilo elástico de un solo filamento en el modelo micro. Precisamente esta es una de las mejoras que se han introducido en el modelo micro, dotándole de un elástico de Lycra semejante al del modelo estándar. Para que el elástico dure lo más posible conviene guardarlo con un poco de polvos de talco. Un corazoncito formado por un pequeño macarrón de plástico sacado de una pajita de refresco, se debe procurar que sea del grosor suficiente para que la holgura entre el tubo largo y este otro tubito sea mínima de forma que no se permita el giro excéntrico del corazoncito lo cual iría en detrimento de la estabilidad del mismo. Este corazoncito tiene pegados en sus extremos sendas cintitas de fieltro. Conviene usar fieltro muy fino, como el que se vende en todas las papelerías de tipo adhesivo de la marca Ironfix, aunque el fieltro sea adhesivo conviene pegarlo con pegamento instantáneo de contacto, tipo gel, apto para superficies porosas. El elástico atraviesa el corazoncito y queda fijo a él gracias a un trozo de maderita cortado de una cerilla de las de encender puros. 

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1.3 Componentes del ITR 

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Un par de anillos de goma que tienen como objeto evitar que los elásticos elásticos puedan soltarse del tubo así como controlar en cierto modo la tensión. En este caso los anillos se han obtenido cortando finamente un macarrón de PVC, estos se pierden menos que las llamadas "juntas tóricas" que usa el ITR. original. El hilo invisible enrollado en torno a el corazoncito sobre el cual hablamos más adelante. Un trocito de Blu-Tack enganchado al extremo del hilo. Puede usarse cera de prestidigitador, o en su defecto, cera odontológica (se vende en las farmacias con distintos sabores, la usan las personas que llevan aparato dental para proteger el interior de su boca de posibles raspaduras raspaduras con el aparato). Para un camuflaje más perfecto puedes usar Carne-Tack. Una pulsera de cinta elástica (en esta versión versión de Neopreno) para ubicar el Reel, dicha pulsera pulsera cierra con velcro velcro y el Reel se engancha a ella con unos anillos de goma de las denominadas “juntas tóricas”. Un tubito de plástico, plástico , más pequeño y fino que el corazoncito (pero sin fieltro pegado), y que debe de pegarse junto a la hebilla de tu reloj con pegamento de contacto instantáneo, sirve para tener una mejor disposición del hilo, en algunas rutinas puede no utilizarse, ya verás. Este accesorio no viene con el ITR original.

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2. Hilo Extracción y Tintaje 2.1. Tintaje

2.2. Extracción

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2 Hilo Extracción y Tintaje

2.1 Tinytaje 

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Una vez que hallas encontrado el hilo apropiado, lo cual no te será muy difícil ni te resultará muy caro, enrolla entorno a un lapicero (o una Carta) la cantidad que desees teñir, (yo suelo teñir unos cuantos metros de cada sentada), para enrollar el hilo en el lápiz, amarra sólidamente un extremo del hilo a la punta del lápiz con papel celo. Procede a enrollar (suavemente para no deteriorar los finos hilos que lo componen), la cantidad que desees teñir entorno al lápiz y amarra el otro extremo del hilo con un poquito de Blu-Tack a la punta opuesta del lápiz. Baja a la farmacia y compra tintura de yodo (Betadine), este es el ingrediente fundamental del tinte, pero ¡cuidado!, la tintura de yodo se elabora con una base alcohólica cuya sublimación deteriorará irreversiblemente el hilo, por eso debes usar una mezcla rebajada con agua destilada, (el agua del grifo vale igualmente casi siempre, a no ser que tenga mucho cloro o alta concentración de cal), para rebajar la tintura de yodo añade dos partes de agua por cada parte de tintura, una porción superior de tintura puede estropear el hilo. Una vez que tengas la mezcla preparada usa un pincel fino para empapar la totalidad del hilo, para esto necesitas desenrollar las capas superiores de modo que no se concentre en ellas la mayor parte del tinte, déjalo secar al sol unas horas, y vuelve a desenrollar el hilo pasándolo suavemente entre tus dedos con esto conseguirás limpiarlo del excedente de yodo, lo cual te facilitará la labor de extracción de los hilos individuales.

Ahora se comprende por que conviene teñir la mayor cantidad e hilo posible. Lo laborioso del proceso se verá recompensado porque si has teñido la cantidad suficiente de hilo, posiblemente tengas repuesto para varios años. El hilo queda de esta forma almacenado en el lápiz y conviene guardarlo en un sitio seco pero aireado, (esto evita que el tinte se aglomere y estropee el hilo). Esta fórmula la aprendí de Gaetam Bloom en uno de sus frecuentes pasos por la SEI de Madrid.

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2. Hilo Extracción y Tintaje

2.1. Tintaje 2.2. Extracción

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2 Hilo Extracción y Tintajes

2.2 Extracción

Existen diversos métodos para extraer un hilo invisible, pero casi todos están pensados para obtener un hilo no muy largo (unos pocos metros), se puede colgar el hilo en la arista entre la pared y el techo de un cuarto (sujetándolo con una bolita de blue-tak, la cual se habrá amasado junto con el extremo del hilo para conseguir que éste se funda bien con su interior y no se desamarre) y posteriormente tomando el extremo del hilo más cercano al suelo y manteniéndolo ligeramente tenso podrás separar un hilo invisible, el cual se extrae tirando de él suavemente. Este método es válido si el Nylon que usas es ciertamente grueso en comparación con el que yo te he recomendado, y además es inútil en el caso que uses hilos con cierta elasticidad o teñidos. El método que te propongo te permitirá obtener tantos metros de hilo invisible como quieras, y una vez adquirida cierta práctica resulta muy fácil, además te permite ir enrollando el hilo en el corazón del Reel según lo vas extrayendo. Previamente debes de tener desmontado el Reel (más adelante se te detalla como montarlo y desmontarlo con facilidad), sitúa el corazoncito en el interior del bolsillo exterior de tu camisa, o donde lo tengas a mano y ya estás listo para empezar: Busca una lámpara de las que cuelgan del techo y tienen distintos brazos con varias bombillas, si no dispones de lámparas de este tipo en tu casa puedes usar el picaporte de un armario empotrado que este alto, es importante que la superficie de deslizamiento del hilo sea roma y no presente rugosidades o aristas que pudieran arruinar el hilo. Toma tu lapicero cargado de hilo y desenrolla cuidadosamente varios metros (cuanto más larga sea la habitación en la que operes más hilo puedes desenrollar, no desenrolles más de lo que mide la distancia entre la lámpara y la pared más alejada, se trata de que el lápiz cuelgue, esto facilita la labor de extracción de los filamentos), ahora vas a colgar el lapicero de un brazo de la lámpara (o picaporte, o lo que sea, pero procura que sea una superficie lisa para que no se enganche el hilo), claro que para que no se desenrolle más hilo al colgar el lápiz, debes de fijarlo con una diminuta bolita de Blu-Tack, no presiones mucho esta bolita, pues de lo contrario cuando la quites arrancaras los delicados filamentos que componen el hilo, o dejaras rastros de Blu-Tack que te dificultarán posteriores extracciones. 

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3. Desmontaje y Cuidados del ITR 3.1. Desmontaje y Cuidados

3.2. Montaje y tensión

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3 Montaje, Desmontaje y Cuidados del ITR

3.1 Desmontaje y Cuidados

Para desmontar tu Reel procede de la siguiente manera: Sepáralo de la correa negra desprendiéndolo simplemente de las gomitas que lo sujetan a dicha correa. Una vez que tengas el Reel individualmente, quítale de los extremos, los anillitos de PVC que sirven para evitar que el elástico interno se suelte. Suelta las gomitas de los extremos del Reel, ten cuidado en este punto, las gomitas son de Lycra de muy buena calidad, y son difíciles de conseguir (por el grosor que es algo mayor que el de la Lycra que se vende en las mercerías y ahí que acudir a un mayorista), observa si están deterioradas por el uso, en cuyo caso tendrán filamentos de hilo elástico sueltos, corta estos filamentos con cuidado de no romper la gomita y frótala suavemente con un poco de talco, esto alargará su vida. De esta forma tendrás separados todos los componentes de tu Reel, quita los restos de hilo que pudiera tener el corazoncito, asegúrate que ningún trocito de filamento roto se ha enrollado en las gomitas ni en el fieltro del corazoncito. En cuanto a los cuidados que debes de realizar a tu Reel aparte del ya mencionado cuidado de las gomitas internas y de los cuidados relativos al almacenaje del hilo de recambio (guárdalo en un lugar seco), casi no necesita ningún cuidado adicional, salvo: El Reel que tu acabas de adquirir ha sido sometido a un tratamiento antiestático , de forma que el continuo giro del corazoncito dentro del tubo del Reel no producirá cargas electrostáticas que atraerían al filamento roto, igualmente la fibra elegida es de las que no absorbe electricidad estática, como ya se ha dicho, esto es sin duda una mejora considerable con respecto al Reel original, pues era frecuente que en virtud de esta carga electrostática el filamento roto se quedara adherido al interior del tubo, cerca del fieltro, de modo que aspirando solo se conseguía pegar definitivamente el filamento al interior del tubo, por la humedad producida al aspirar. Este tratamiento antiestático se pierde con el paso del tiempo y el uso que le des al Reel, pero tiene fácil solución, o bien te pones en contacto conmigo y sometemos de nuevo tu reel al tratamiento antiestático, o bien te acercas a una tienda de recambios y utensilios para el coche y compras liquido antiestático para el interior del coche, una vez adquirido sumerge el tubo largo de tu Reel en el liquido y déjalo secar, tendrás recambio para toda tu vida. 

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3 Montaje, Desmontaje y Cuidados del ITR

3.1 Desmontaje y Cuidados 

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Por otra parte, los fieltros que tiene el corazoncito en sus extremos pueden gastarse con el rozamiento de tu mano al enrollar hilo nuevo, esto sucederá después de mucho tiempo de utilización, en cuyo caso deben de ser cambiados por otros nuevos. Como ya he dicho este fieltro se adquiere fácilmente en todas las papelerías, y es del tipo adhesivo. Procede quitando los fieltros desgastados con un cutter, ten cuidado de no cargarte el tubito con esta operación, te resultará fácil puesto que el fieltro solo esta pagado con pegamento de contacto por uno de sus extremos. Corta una fina tira de fieltro nuevo y reponlo en los extremos del corazoncito, pon una gotita de Super-Glue en uno de los extremos de la cintita de fieltro para asegurarlo definitivamente al extremo del corazoncito. Puede ocurrirte que con el uso las gomitas que sujetan el Reel a la correa se deterioren y se acaben rompiendo, estas gomas son juntas tóricas que se encuentran fácilmente en las ferreterías, también pueden ser sustituidas por hilo elástico negro del que se vende en cualquier mercería, como el utilizado en las carpetas o como el que utilizan los magos habitualmente en sus tirajes. En la foto nº 1 aparece el Reel desmontado y el ganchillo que necesitarás para su montaje.

•Foto 1

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•Foto 2

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3. Desmontaje y Cuidados del ITR

3.1. Desmontaje y Cuidados 3.2. Montaje y tensión

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3 Montaje, Desmontaje y Cuidados del ITR

3.2 Montaje y Tensión

En cuanto al montaje de tu Reel este es relativamente sencillo una vez que tienes cierta práctica, procede así: Obtén un Ganchillo de costura de los finos , estos se venden igualmente en todas las mercerías, pero seguro que una revisión de la caja de costura de tu casa te brindará uno apropiado. Cuelga dicho ganchillo de uno de los extremos de las gomitas del corazón interno del reel y sujeta el corazoncito por el otro extremo de gomita. Ensarta el corazoncito, con el ganchillo de él colgando, por uno de los extremos del tubo largo de tu Reel. Como se ve en la foto nº2. Asegura las gomitas que estas agarrando con tu mano en los orificios practicados a este propósito en los extremos del tubo largo, pon tu dedo índice encima para que no se te descuelguen las gomitas recién enganchadas. Con tu mano libre tira del ganchillo hasta que las gomitas aparezcan por el otro extremo del tubo largo. Agarra fuertemente estas gomitas y ten cuidado de no soltarlas, de lo contrario el corazoncito podría salir disparado, si esto te ocurre no te desesperes ten paciencia, busca el tubito y comprueba que el corazoncito tiene el hilo correctamente enrollado y que no se ha desplazado hacia las gomitas, mójate el dedo y pega nuevamente el extremo del filamento al resto del corazoncito, en la zona adecuada lejos de las gomas y de los fieltros. Asegura estas gomitas en el otro extremo de modo que no exista ninguna vuelta , es decir que queden completamente paralelas y alineadas sin vueltas ni giros. Con el mismo ganchillo procede a ajustar el corazón del Reel a la altura de los orificios por donde extraerás el filamento , agarra el reel entre los dedos índice y pulgar con objeto de que las gomitas de los extremos no puedan escurrirse y soltarse. Para extraer el filamento del interior  del Reel acerca tu boca a uno de los orificios y aspira fuertemente, tras lo cual el filamento debe sobresalir por el orificio cosa que tu aprovecharas para añadirle una bolita de Blu-Tack. 

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3 Montaje, Desmontaje y Cuidados del ITR

3.2 Montaje y Tensión 

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Consigue unas tijeras, estando estas cerradas ensarta los anillos en ella y abre las tijeras con cuidado de no cargarte los anillos pero dándolos de si un poco, prueba ahora a ensartar los anillos en los extremos del Reel, te será más fácil. Una vez que tienes el Reel completamente montado tienes que comprobar que este recoja bien el hilo, si no recoge todo el hilo o simplemente quieres que lo recoja más rápido, enrolla más hilo en la bolita de Blu-Tack hasta que la tracción del Reel sea la adecuada. Por último engancha el Reel en la correa que se te provee.

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Índice

4. Ubicaciones y Manejo 4.1. Otras ubicaciones

4.2. Manejo 4.3. Recomendaciones Generales

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4 Ubicaciones y Manejo

4.1 Otras Ubicaciones

La ubicación del Reel que utilizo como ya se ha señalado es clásica, pero desconozco si se había utilizado alguna vez para el ITR., recopilando información para este trabajo el mago-sabio Manuel Cuesta me manda información sobre un uso que del ITR hace Michel Close enganchándolo a una muñequera deportiva, y que está publicado en su libro "Workers nº4" en 1994, Close lo utiliza para realizar varios efectos de Gaetam Bloom como la carta equilibrista en la mano y las cerillas telequinesias, si bien el extremo del hilo va enganchado a un anillo pesado, y se debe transferir dicho anillo de una mano a otra.

Dibujo 3

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4.1 Otras Ubicaciones 

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Respetando la originalidad de Michel Close he de decir que la idea de añadirle al ITR. una cinta para el brazo es algo que se me ocurrió, independientemente del trabajo de Close, cuando comencé a trabajar con este sistema en la Exposición Universal de Sevilla, esto es en 1992, anterior a la publicación de Close. Por otra parte es posible que dos ideas semejantes se les ocurran a dos magos distintos sin contacto alguno. Habida cuenta del manejo de Michel Close (para mayor información remitirse a la publicación citada), cabe decir que el que yo te presento parece mejor (no he visto el manejo de Close, solo lo he leído), puesto que no necesita de transferencias ni enganchar al extremo del hilo ningún objeto pesado, además el manejo que te propongo facilita la recuperación del hilo para posteriores utilizaciones sin necesidad de ir a buscarlo hasta el ITR en el interior de la manga. Observa en el dibujo 3 la pequeña bolita de Blu-Tack junto al reloj, ya verás como esto te facilita los sucesivos aprovisionamientos del filamento. Adicionalmente en los últimos años ha aparecido una excelente versión del “Hunted Deck” (en estas notas encuentras mi versión de 1996 usando mi Reel) del excelente mago británico Nicholas Eninhorn denominada Spooked , que utiliza un sistema de manejo del Reel en la muñeca aunque su versión es bastante distinta de la de este librito y su manejo también lo es. En todo caso recomiendo su visionado al estudioso del tema.

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4 Ubicaciones y Manejo

4.1 Otras Ubicaciones

La ubicación sugerida con las instrucciones originales del Micro-ITR hablan de ocultarlo en el interior de cuello de la camisa, pero ya se ha señalado que de esta forma se deja un gran ángulo cuando se extrae el hilo. Estudiando otras posibles ubicaciones nos encontramos con estas: Con el Reel situado en el interior de algún bolsillo del pantalón (desprovisto de correa) ya sea delanteros o traseros, o en algún bolsillo de la chaqueta, o en el interior de esta enganchado con un imperdible. En el interior de la camisa enganchado con el imperdible a la altura de la axila y con el Blue-Tack amarrado a algún botón. Ideal si trabajas sin chaqueta. Oculto en el cinturón. Amarrado a un brazo con cinta elástica. Pegado debajo de la mesa con un poco de Blue-Tack. En este caso se tendrá en cuenta que los cantos de la mesa sean lisos. …etc. 

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4. Ubicaciones y Manejo

4.1. Otras ubicaciones 4.2. Manejo

4.3. Recomendaciones Generales

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4 Ubicaciones y Manejo

4.2 Manejo

La ubicación del Reel en el antebrazo te permitirá una mejor cobertura del mismo así como una mayor disponibilidad del hilo , veamos como: Se te ha provisto también junto con tu Reel de un accesorio, un pequeño tubito de PVC, puedes obtenerlo también de un bolígrafo Bic gastado, este tubito debes de pegarlo con pegamento de contacto instantáneo en la correa de tu reloj, conviene utilizar un reloj con la correa de cuero o de plástico, los de correa metálica aumenta las posibilidades de enganche y rotura del hilo, deben ser descartados, por otra parte a casi todos los relojes con correa metálica se les puede poner una elegante correa de piel que no desmerezca en absoluto, la calidad del reloj. Coloca el tubito justo al lado de la hebilla pero de modo que no interfiera las acciones de quitarse y ponerse el reloj. El tubito debe pegarse por la parte de dentro para que no quede expuesto a la vista. (ver dibujo 3). Muchos usuarios del LetoReel simplemente pasan el Hilo entre el reloj y la correa de cierre cerca de la hebilla. A mi modo de ver esto incrementa las posibilidades de rotura del Hilo pero eso depende del modelo de reloj en gran medida. Colócate el LetoReel en el antebrazo izquierdo, (puedes colocártelo en el derecho si eres zurdo o uno en cada brazo), es donde yo me lo pongo y las rutinas posteriores están explicadas para esta ubicación. Ten cuidado de no ajustar la correa demasiado fuerte pues podrías lesionarte el brazo. Lo normal es ajustarlo a la altura de la articulación, pero puedes acercarlo más a la muñeca si lo deseas o ponértelo en el bíceps si actúas con manga corta. No lo ubiques justo en la articulación pues al doblar el brazo se impide el movimiento del hilo. Existen diversas posibilidades para introducir el filamento a través del reloj. Aquí te muestro dos sistemas uno más fácil que el otro. Veamos el fácil: Este método se lo debemos al gran cartomago madrileño Dámaso Fernández, el cual lo desarrollo para cargar un extremo del hilo en la boca, y que posteriormente se convirtió en uno de los más extraordinarios juegos de hilos que he visto, me refiero al juego de la varita que flota. Los que se lo han visto realizar saben que tengo razón. El sistema no por elemental deja de ser ingenioso, de hecho aún conociendo el método de Dámaso , yo no comencé a usarlo hasta que los primeros usuarios del LetoReel, me sugirieron que este método era mejor y más rápido que el que yo usaba. 

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4.2 Manejo

El método consiste en hacer muy pequeña la bolita de Blue-Tack que se adhiere al extremo del filamento, tan pequeña que quepa por el orificio del tubito que has pegado en el reloj, y luego simplemente aspirar fuertemente por el tubito, la bolita pasará a través de él y llegará hasta tu boca (si has aspirado muy fuerte llegará hasta tu estomago), de donde debas cogerla y hacerla lo suficientemente grande para que no se salga del tubito. Procura aspirar por el lado correcto del tubito, de lo contrario deberás ponerte el reloj al revés o empezar de nuevo. Este otro método es un poco más trabajoso, pero en absoluto es difícil. Así era como yo lo pasaba hasta que empecé a usar el sistema de Dámaso. Quizás pueda serte útil, si no te apañas con el método fácil. En cualquier caso, ya que me he tomado la molestia de escribirlo, tomate tú la molestia de leerlo, (gracias): Quítate el reloj ya preparado con el tubito y déjalo a un lado, busca tu ganchillito de costura que como ya te dije debe de ser de los finos para que su punta quepa y sobresalga en el interior del tubito que has dispuesto en el reloj. Introduce el ganchillito en el tubito del reloj, pero ojo! introdúcelo por el lado de la tuerca que sirve para poner en hora las manecillas, para posteriormente poderte poner el reloj de la forma correcta. Deja el reloj nuevamente aparte con el ganchillo introducido en el tubito y coge el extremo de Blue-tack de tu antebrazo donde situaste el Reel, mantenlo agarrado con los dedos de la mano izquierda. Con la mano derecha coge el ganchillito con el reloj ensartado y enhebra un tramo de hilo, próximo a la bolita de Blu-Tack, en la punta del ganchillo, saca el ganchillo enhebrado a través del tubito de modo que un bucle de hilo pase por el interior del tubito del reloj. Sujeta el bucle con la mano derecha y aparta el ganchillo, rompe el hilo cerca de la bolita y no sueltes el bucle, que se deshará convirtiéndose en un hilo individual, engancha en el extremo de este hilo la bolita de Blu-Tack y suéltala. El Reel debe recoger el hilo al soltar tú, y retraer la bolita hasta el borde del tubito en la correa del reloj, ponte el reloj y comprueba la tensión del Reel con el brazo extendido cara arriba, si es necesario enrolla más hilo en el interior de la bolita. 

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4. Ubicaciones y Manejo

4.1. Otras ubicaciones 4.2. Manejo 4.3. Recomendaciones Generales

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4 Ubicaciones y Manejo

4.3 Recomendaciones Generales 

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Alejar el Reel de la muñeca equivale, en cierta medida, a enrollar hilo en la bolita, análogamente, acercar el Reel hacia la correa supone perder tensión. Esto te puede servir para ahorrar un poco de hilo. En cuanto a la manga esta puede estar bajada del todo o dejarse un poco remangada, no te preocupes que no se verá la parte de hilo descubierto que va desde la muñeca hasta el Reel oculto por la manga. El actuar un poco remangado además de ser consistente con otras presentaciones en la que no usas hilos, servirá implícitamente (sin necesidad de decirlo) para dar sensación de limpieza, de que no ocultas nada en tu manga, si aun así a algún espectador le cabe sospecha y se tira a tus brazos (si es espectadora mejor) detenle con tú mano izquierda y remángate tu mismo un poquito más, al mismo tiempo manga y reel. De esta forma tendrás el hilo cubierto por tu brazo y tu cuerpo en todo momento hasta su utilización, además para aprovisionarte del hilo solo tendrás que ir hasta la muñeca, lo que en muchos casos se justifica simplemente observando la hora. Debes intentar cargar la bolita de forma natural entre tus dedos justificando tus movimientos con una clara acción final como ver la hora, abrocharse o desabrocharse el botón de la camisa, colocarse el reloj ...etc. Otras posibilidades de carga de la bolita, se te sugieren en los juegos y se derivan de movimientos como el cuadrar las cartas. Es posible transferir la bolita de mano, o de uña si la hubieras cargado allí, del mismo modo, en las explicaciones de los juegos se indica como. Para los juegos en los que desees prescindir del uso del tubito de tu reloj, un lugar cómodo para dejar la bolita hasta ser cargada, es el botón del puño de la camisa, facilitándose la carga con la acción de remangarse. Lo importante es que la carga de la bolita ya sea en la baraja, en la mano, o en un lugar de anclaje (cuando la bolita se fija a un objeto o lugar que no puede ser movido, como la pared), se realice en transito, o con el paréntesis de olvido necesario para que no se puedan relacionar las acciones. La ventaja fundamental del tubito del reloj es que para reaprovisionarte de hilo, no tendrás que acudir a buscarlo hasta el ITR. sino que estará mucho más a tu alcance. Tú mismo encontrarás muchas posibilidades de aprovisionamiento de acuerdo con tus presentaciones y guión gestual.

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4 Ubicaciones y Manejo

4.3 Recomendaciones Generales 

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Siempre que se te rompa un filamento hazte estas preguntas: ¿por qué se ha roto?, ¿cómo se ha roto?, ¿ha sido por mi causa o por causas ajenas?. De esta forma puedes aprender de tus errores o descubrir que las correas metálicas no valen, que el orificio por donde sale el filamento del Reel tiene una impureza (que deberás limar con sumo cuidado con una lima de las redondas, aunque todos los LetoReels que fabrico han sido minuciosamente cuidados, siempre cabe la posibilidad de error), o simplemente que el hilo se ha roto por causas desconocidas y no controlables por ti (menor grosor en algún tramo del filamento, exceso de tintaje -controlable si te ajustas a las proporciones de producto dadas- ...etc.). En cualquier caso conviene llevar el filamento a su punto de rotura voluntariamente, al menos una vez, para cogerle el tacto. Y hablando de tacto, acostúmbrate a no buscar el hilo con la mirada cuando estés ejecutando, guíate por el tacto. Recuerda la diferencia entre hacer magia con Hilos y no hacerla es la Paciencia y la Constancia. No hay nada inmediato todo requiere trabajo pero te puedo asegurar que con este sistema te será sencillo y construirás tu reputación de hacedor de milagros incluso entre los magos más afamados.

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5. Juegos 4.1. La Carta Equilibrista

4.2. El Péndulo 4.3 La Baraja Encantada

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5 Juegos Los juegos que encontrarás a continuación han pasado la prueba del público, y la crítica y consejo de algunos magos los han mejorado, en cualquier caso, tanto las charlas como los manejos son orientativos siempre puedes encontrar tu propio manejo más adecuado a tu personalidad. Algunos  juegos los puedes presentar como final de una rutina, otros como comienzo (la carta equilibrista), pero casi todos tienen entidad propia para constituir un buen final.

5.1 La Carta Equilibrista  Efecto:

Una carta libremente elegida de una baraja prestada se mantiene de pie en equilibrio en la palma de tu mano, puedes acercar la mano muy cerca de cada espectador incrédulo, tienes perfecta movilidad del brazo en el que está la carta sin que tu movimiento afecte a su equilibrio. Posteriormente giras tu mano situándola perpendicular con respecto al suelo, al mismo tiempo la carta pivota sobre una de sus esquinas inferiores y se sitúa paralela al suelo, como flotando, manteniendo solo una esquina en contacto con tu mano. Seguidamente la mano recupera la posición original y la carta mantiene el equilibrio en la palma. Una carta realmente equilibrista.

Créditos:

Este juego de la carta equilibrista fue originalmente presentado por Gaetam Bloom, pero el equilibrio se producía sobre la mesa y no utilizaba ningún Reel. Posteriormente conocí la versión excelente que, nuevamente, Dámaso Fernández, había desarrollado, en esta versión el equilibrio de la carta se realizaba en la palma de la mano y contaba con un final realmente sorprendente, la carta saltaba, girando sobre si misma, de una mano a otra. Esta versión es la que me inspiro el efecto que básicamente es el mismo, salvo: En la rutina de Dámaso no se usan Reels, con lo que el equilibrio es más rígido en cuanto que permite un menor movimiento del brazo en el que se realiza el equilibrio (que tiene que controlar la tensión del hilo con el cuerpo, cosa que en mi versión realiza el Reel), limitándose de esta manera los movimientos de acercamiento del equilibrio al publico. 

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5 Juegos 

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El final de Dámaso es ciertamente bueno (espectacular!!), pero para conseguirlo es necesario utilizar un hilo invisible de los gruesos (aunque no el más grueso), de forma que se produzca la tensión suficiente que haga saltar la carta. E n mi versión el final es distinto, quizás no sea tan espectacular, pero sigue siendo un gran final, da sensación de ingravidez, de flotación y el conjunto es bastante misterioso e impactante. Michel Close en so obra Workers IV, presenta un efecto parecido, pero sin final, se asemeja a mi versión en cuanto que utiliza Reel y además la misma ubicación que uso yo, si bien el anclaje de la bolita de Blue-Tack es distinto y debe serlo pues son versiones diferentes

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5 Juegos

rocedimiento:

Debes tener el LetoReel ubicado en tu brazo izquierdo un poco por debajo de tu articulación, el hilo invisible se habrá hecho pasar por el tubito de tú reloj, (tal y como muestra la foto 3ª), si bien esto no es necesario para la primera fase del juego, es imprescindible para el final. Así preparado, toma la bolita de Blue-Tak entre tus dedos derechos y sacando un poco de hilo pásalo entre tus dedos mayor y anular izquierdos y pégala en el borde interior de tu reloj (al lado de las nueve pero en el canto, de forma que quede casi oculta con tu manga) tal y como muestra la foto 4ª. 

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Si no has pasado el filamento por el tubito del reloj puedes conseguir resultados similares en el final del juego si pasas el filamento entre tus dedos índice y mayor en lugar de pasarlo entre el mayor y el anular. Una vez anclada la bolita, podrás mover la mano fácilmente y sentir el hilo entre tus dedos. Puedes realizar algún juego en el que tomes la baraja con la mano izquierda de la forma habitual (mechanic grip ), sin problemas, siempre y cuando tengas cuidado de no romper el filamento que recorre tu palma, no te preocupes no se verá, además la baraja hace de pantalla. Tanto si deseas hacer un juego como si no, ya estás preparado para realizar la carta equilibrista.

•Foto 4

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5 Juegos

    Fase I.:

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Foto 5

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Foto 6

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Comienza diciendo: "Si alguien tiene una baraja me gustaría mostraros un antiguo secreto que aprendí de una vieja gitana lectora de manos", tras hacerte con la baraja da a mezclar y pide que sean seleccionadas dos cartas, pídele al espectador o espectadora que seleccionó las cartas que te ayude, dale una de las cartas, y dile que haga como tú Di " ¿sabes algo sobre lectura de manos? no, mira, esta es la línea de la vida" al mismo tiempo señala con la esquina superior izquierda de tu carta la línea de la vida recorriéndola desde la base del pulgar hasta la base del índice y aprovechando el movimiento para introducir la esquina mencionada debajo del filamento.(foto 5). Continua diciendo "esta otra es la de la cabeza o inteligencia que como ves a mi casi no se me nota", recorre igualmente la línea de la cabeza, esta vez con la esquina inferior izquierda de la carta. Para ello debes de llevar la carta a una posición vertical, levanta la carta por el extremo que en la foto 5 tiene una flecha o por el más cercano a tu muñeca si lo prefieres (más cercano al Reel), para lo cual debes apresarla con el pulgar izquierdo mientras tu mano derecha la toma -para levantarla- por uno de sus extremos. Haciéndola pivotar sobre tu mano y teniendo cuidado de que no se desenganche de arriba continua: "y esta otra es la del corazón ¿ves?”, procede igualmente a recorrer la línea del corazón con la carta como indicando cual es exactamente la línea, apoya el canto corto inferior de la carta encima de esta línea (o relativamente cerca como en la foto 6), si ahora estiras bien los dedos de tu mano izquierda, la carta se quedaría en equilibrio, presenta el efecto diciendo "pues bien esta es la línea más importante, la de los sentimientos, ya verás, haz como yo, pon tu carta sobre tu línea del corazón y muévela así", hazla pivotar de a delante hacia atrás sobre tu línea del corazón, tú mismo, para que el espectador pueda seguirte e imitarte.

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5 Juegos

    Fase I.:

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    Fase II.:

Foto 6

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Prosigue "si ahora te concentras, e intentas llevar tu respiración mentalmente hacia esa línea, la fuerza de tus sentimientos hará que la carta se quede en equilibrio", suelta la carta para que el espectador pueda percibir el efecto. Evidentemente la carta del espectador no se mantendrá de pie, cosa que puedes aprovechar para hacer alguna broma (ahórrate las que sean de mal gusto) "algo has hecho mal, ya verás, si es muy fácil". Repite el efecto, si quieres, con su carta volviendo a repasar las líneas de la mano "mira con tu carta también sale, ¿la has puesto sobre la línea correcta?, esta es la de la vida ...etc.". Esta segunda vez, el espectador tiende a cerrar la mano para intentar hacer presilla sobre la carta, aprovecha para recalcar que la mano debe de estar muy estirada, que no vale coger la carta con la morcillita de la mano, y muestra la carta en equilibrio al resto de los espectadores, moviendo la mano entre ellos, pero siempre atento a cualquier intento por parte de ellos de coger la carta, acerca la carta hasta de bajo de su nariz, el hilo no se verá, procura que la carta este con el dorso hacia los espectadores, si son cartas sin orla blanca (como las BEE) mejor, pero no es imprescindible si mantienes la mano en movimiento (lento, despreocupadamente). Ahora viene el final, despreocúpate del espectador y concéntrate en el equilibrio que estas realizando, debes dar sensación de ingravidez a la carta, para ello gira tu muñeca con los dedos muy estirados, hasta que alcances un posición perpendicular con respecto al suelo (ver foto 7), la carta en este momento debe de estar en equilibrio pero perpendicular al suelo, si ahora aflojas un poco la tensión de tus dedos, la carta se despegara de tu mano quedando en contacto con la línea de la vida solamente la esquina inferior de la carta (en la foto 7, la carta parece pegada a la totalidad de la palma, por eso se ha incluido una flecha en el extremo corto de la carta para indicar que esta, tenderá a separarse de la palma, quedando solo en contacto con esta, por su esquina inferior).

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5 Juegos

    Fase II.:

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Foto 7 

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Foto 8

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Este equilibrio es muy misterioso y desconcertante incluso para los magos, ayudándote de inclinaciones muy débiles de tu cuerpo puedes conseguir que la carta pivote (en la foto 7, en el sentido de la flecha situada en su lado largo, es decir hacia adelante ,aunque puede hacerlo hacia atrás también), situándose paralela al suelo, tal y como se puede apreciar en la foto 8. La carta se quedará como flotando, momento en el cual la mano derecha, que ha permanecido inmóvil, se sitúa palma abajo, unos cuantos centímetros por encima de la carta (haciendo un tejadillo) y paralela a la mano izquierda, de esta forma puedes acompañar los movimientos de la carta con ambas manos (como si se escapase, como si fuera una carta zombi), y estarás muy cerca de la carta por si esta pierde el equilibrio, para recogerla antes de que se caiga. Finalmente con tu mano derecha deshaz el pivotaje de la carta y vuelve a dejarla en el equilibrio original de la fase I, (como en la foto 6). No tengo una charla específica para este momento, la función principal de la charla es, en este caso el justificar la labor de enganche de la carta, haciendo que esta se produzca en tránsito, (la acción final es mostrar las líneas de la mano). Puedes recrearte en el equilibrio y en la posterior flotación, pero no demasiado (lo bueno si breve...). Por continuar con la misma charla di algo del tipo "es la fuerza de los sentimientos la que hace que la carta se quede en equilibrio, debes concentrarte mucho, visualiza tu respiración..." y demás. Finaliza entregando carta y baraja al público, muchos intentarán realizar el equilibrio en sus propias manos, recoge tus merecidos aplausos, tras lo cual debes de realizar un paréntesis de olvido para poder desanclar la bolita de blue-tak de tu reloj, lo cual se hace simplemente mirando la hora, y ya estas limpio y dispuesto para realizar otro efecto con tu carrete mágico, recuerda que el Reel recogerá el filamento hasta la correa de tu reloj con lo que el reaprovisionamiento esta asegurado. 53 / 75

5 Juegos

 Otras Ideas:

Puedes realizar el mismo equilibrio sobre el dorso de tu mano, pero es más peliagudo, y al levantar la carta para ponerla vertical existen posibilidades de rotura por la mayor fricción de tu mano. Conviene realizar este juego como comienzo por la preparación (pequeña) que lleva, si lo prefieres puedes preparar el anclaje en cualquier momento de tu actuación con el simple gesto de mirar la hora, colocarte el reloj ...etc.

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5. Juegos

4.1. La Carta Equilibrista 4.2. El Péndulo

4.3 La Baraja Encantada

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5.2 El Péndulo  Efecto:

Se trata del conocido test de vivos y muertos, varios espectadores escriben en unas tarjetas de visita el nombre de varios personajes famosos o no pero que estén vivos y otro espectador escribe en otra tarjeta el nombre de un solo personaje que halla fallecido, tras mezclar las tarjetas estas son extendidas en cinta sobre el tapete. El mago ha improvisado un péndulo con una pequeña cadena de oro y una antigua moneda de 25 pts de las que tenían su centro agujereado. Cuando el mago pasa el péndulo sobre la cinta de izquierda a derecha, algo raro ocurre sobre cierta tarjeta, el péndulo se balancea con más fuerza. La segunda vez que pasa el péndulo sobre la cinta este se queda clavado, como atraído por una extraña fuerza, flotando encima de una de las tarjetas, mientras la mano que sujeta el péndulo continua moviéndose hacia la derecha y la cadena llega a ponerse casi paralela a la mesa sin conseguir que el péndulo avance más. Cuando se levanta la tarjeta se demuestra que es la del personaje muerto. El efecto es parecido al del cochecito que ha popularizado Juan Tamariz pero con un péndulo no lo pases por alto.

Créditos:

El mágico Jhon Kennedy tiene un juego parecido, pero usa otro procedimiento y el efecto, en definitiva, es distinto. En el efecto que yo te presento lo importante no es la revelación de la tarjeta si no el como se produce esa revelación. De hecho fue el mago madrileño Rafael Pícola quien me sugirió esta presentación de vivos y muertos, que ciertamente se ajusta mejor al contexto del péndulo, yo lo había presentado varias veces como efecto de cartomagia en el que una carta libremente seleccionada y desconcertantemente perdida era encontrada gracias a los supuestos "poderes radiestésicos del mago". Recuerdo una noche que tuve oportunidad de presentar una primera versión ante Anthony Blake, Karlo de Puerto Rico, Armando de Miguel y él insólito mago Antón, al cual agradó mucho el efecto. Para todos ellos mi agradecimiento por los detalles que esa noche surgieron.

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rocedimiento:

Antes de describir el efecto propiamente dicho, es necesario describir una serie de prolegómenos que te serán útiles en muchos otros juegos, veamos cuales. Para los juegos en los que necesites comenzar con la bolita de Blu-Tack en el lomo o en la boca de la baraja, y no puedas prepararlo con antelación en secreto, te describo este método que te permitirá cargar la bolita en el momento en que lo necesites con el simple hecho de cuadrar la baraja. No se necesita demasiado aplomo para llevarlo acabo pues se produce dentro de un conjunto de acciones aparentemente inocuas. Previamente, en este, o en el contexto de otro juego debes haber extendido y cuadrado las cartas en tu mano, tal y como lo haces habitualmente, así condicionas, como inocuas, las futuras acciones tramposas. Puedes realizar la preparación mientras hablas y sin mirar lo que haces. Con la baraja en la mano izquierda en la posición normal de repartir (mechanics grip ), la bolita de Blu-Tack dispuesta en tú reloj y la ayuda de las fotografías 9, 10 y 11, no te será difícil comprender el procedimiento, que como te digo podrás emplearlo en muchos otros juegos.

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rocedimiento: 

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En la fotografía nº 9, las flechas muestran cual debe ser el movimiento, que al cuadrar las cartas, realiza el pulgar derecho, para con su uña (que puede estar un poco crecida para facilitar el trabajo), cargar la bolita de Blu-Tack desde el reloj hasta el lomo de la baraja donde se deposita, (si deseas cargar la bolita en la boca de la baraja, obviamente esta debe de estar caras arriba). La fotografía nº10 muestra como el pulgar derecho oculta y asegura el anclaje del Blue-Tack. La fotografía nº 11 muestra como debe quedar la baraja si cargaste sobre la boca, tras voltear la baraja ayudado de tu mano derecha. Observa que en esta posición el filamento no abre ningún ángulo, porque está cubierto por el brazo, además te permite un manejo muy libre, puedes realizar mezclas en la mano -reteniendo la última carta- sin que existan apenas posibilidades de rotura, mezclas sobre la mesa -sin mezclar la última-, relámpagos, la extensión-resorte de LePaul dar a elegir una carta mediante abanicos ...etc, (experimenta tú mismo), con la ventaja de que tienes un hilo ya cargado y listo para realizar auténtica magia.

Foto 9

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Foto 10

Foto 11

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rocedimiento:

Veamos el efecto del péndulo. Como todos los juegos de Mentalismo la presentación es fundamental, tus dotes dramáticas y tu capacidad de crear atmósfera aquilatarán este bonito efecto. Si realizas la presentación del test de vivos y muertos, en la foto nº 12 la baraja debe ser sustituida por un montón de tarjetas de visita, y puedes realizar la carga de la bolita mientras los espectadores están ocupado escribiendo. Si observas detenidamente la foto nº12, comprenderás el secreto del efecto. Procura que el péndulo, en su primera pasada no se enganche con el filamento, sino que simplemente lo roce, (esto se consigue controlando la altura a la que balanceas el péndulo), lo cual producirá una turbulencia de la que debes sacar partido con tus cualidades mágicas. En la segunda o sucesivas pasadas, procura que el péndulo se enganche con el filamento justo a la altura de la moneda de 25 pts (este péndulo improvisado es mejor que el que suelen usar algunos mentalistas, porque apenas pesa, de todas formas prueba con tu péndulo). Conviene utilizar un péndulo poco pesado y de plástico transparente para evitar que los malévolos espectadores piensen que tienes algún tipo de imán.

Foto 12

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rocedimiento:

Al engancharse el péndulo con el filamento el Reel soltará hilo lo que te permitirá alejarte un poco si lo deseas. Para que el péndulo se pare en la carta o en la tarjeta previamente controlada, debes situar el montón de tarjetas delante de ella, un poco separado de la extensión tal y como muestra la foto nº 12, si bien esto dependerá en gran medida, de la tensión que le hayas dado a tu Reel , debes probar antes de realizar el efecto para hallar el lugar exacto donde debes de situar la baraja o el montón de tarjetas. Cuando el péndulo este flotando encima de la tarjeta, continua con la mano que lo sostiene, el desplazamiento de izquierda a derecha, esto hará que la cadena se ponga oblicua. En este punto puedes transmitir vibraciones al péndulo como si la tarjeta fuera un potente imán (asegúrate de descartar esta posible solución previamente, levantando el tapete o insistiendo en que el oro no es magnético, de esta forma introduces pistas falsas -tal y como me apuntó Raúl Jiménez en una ocasión-, por eso debes cuidar tu presentación, pues no es muy lógico que un mentalista ande levantando el tapete y mostrando que no tienes imanes en la mesa). Para finalizar, después de la vibración del péndulo déjalo caer súbitamente (mide la tensión dramática) un poco hacia la izquierda, para que no se líe con el filamento y muestra la tarjeta o carta así seleccionada. Cuando los espectadores estén epatados por la emoción mágica vivida, recoge el paquete de tarjetas/cartas y llévalo a la posición normal de repartir en la mano izquierda recoge el resto de tarjetas/cartas con la derecha, y al mismo tiempo con los dedos izquierdos despega la bolita de Blu-Tack, que se retraerá hasta tú reloj. Deposita, por último, con un gesto despreocupado las cartas/tarjetas encima de la mesa, por si algún espectador deseara comprobarlas. El método que utilices para el control de la tarjeta o de la carta lo dejo a tu elección. Los métodos de control de tarjetas que usa el mentalismo suelen ser bastante simples, desde usar una tarjeta de distinto papel (ligeramente más rugoso), hasta simples marcas con lápiz, para más información sobre este tema existe abundante información en las obras de Corinda y Anemman. Yo personalmente uso el sistema de la tarjeta ligeramente rugosa.

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 Otras Ideas:

Si desarrollas una presentación de cartomagia, en vez de mentalismo, debes usar solo media baraja y seleccionar, de alguna manera, unas pocas cartas que serán las que extiendas sobre la mesa (en la foto 12 , aparecen solo 6 cartas, aunque pueden ser más y extenderlas en semicírculo), entre las cuales, evidentemente, debe encontrarse la carta elegida. Procede así: Carga la bolita en la boca de la baraja (como se ha descrito o como puedas). Pide a un espectador que corte y señale un paquete. Fuerza el paquete que no esta anclado. El anclado déjalo a tu izquierda. Toma el paquete seleccionado/forzado extiéndelo sobre la mesa en cinta y pide una selección de carta. Controla la carta como quieras y donde quieras. Muestra el péndulo e introduce el tema de la “radiestesia”. Ayudado del péndulo vete eliminando paquetes de cartas que pondrás sobre el mazo anclado que quedó a tu izquierda. Cuando queden pocas cartas realiza el efecto como se ha descrito. 

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5. Juegos

4.1. La Carta Equilibrista 4.2. El Péndulo 4.3 La Baraja Encantada

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5.3 La baraja encantada:  Efecto:

El mago mezcla la baraja y la extiende en cinta sobre la mesa. Pide que se seleccione una carta, que puede ser firmada por el espectador. El ejecutante corta la baraja y en el punto de corte sitúa la carta seleccionada completando y perdiendo el control sobre la baraja, la cual es depositada cerca de una esquina de la mesa, lejos de él. Tras invocar el espíritu que está bajo Tu control le ordenas que corte la baraja y extraiga la carta firmada, lo que ocurre sin la aparente intervención del mago.

Créditos:

Esta es mi versión del conocido efecto de Al Koran, versión que debe muchísimo a el mago canadiense Jhon LeClair , quién realiza dicho efecto con sus maravilloso sistema de animación, el cual tuvimos ocasión de ver en acción, en una conferencia en la SEI. de Madrid. Posteriormente desarrollé esta versión que se basaba en parte en el manejo de LaClair . El uso del Reel lo hace más dinámico en el contexto de la magia de mesa, sin embargo resulta difícil verticalizar el juego . Posteriormente descubrí la versión de Nicholas Einhorn “Spooked ” que también emplea un ITR, quisiera hacer notar que mis notas de conferencia son del año 96 muy anteriores a la publicación del efecto de Nicholas que por otro lado es maravilloso.

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rocedimiento:

Partimos de la posición de la foto 11, es decir supongo que has cargado la bolita de Blu-Tack en la boca de la baraja. Como ya hemos visto esta postura te permite mezclar, extender ...etc, sin problemas, y no está demás que así lo hagas si lo deseas. Extiende la baraja sobre la mesa y pide que se seleccione una carta y que sea firmada. Recoge la baraja y vuelve a la posición de la foto 11. Ahora debes llegar a la posición mostrada en la fotografía nº 13. Observa que el hilo pasa por detrás del pulgar.

Foto 11

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Foto 13

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rocedimiento:

La forma de llegar a esta posición, es muy sencilla .Mientras el espectador esta firmando su carta tú tienes la baraja cogida como en la foto 11, y dices: “muéstrala a todos los espectadores”, tomando la baraja con la mano derecha en la posición normal ( biddle grip ), y señalando con la baraja a los espectadores que están a tu izquierda, de esta forma podrás pasar el filamento fácilmente alrededor del dedo pulgar de tu mano izquierda, donde tras señalar, al publico depositarás la baraja. Todo esto, que tarda tanto en escribirse, apenas dura uno instantes en la práctica. Observa ahora la fotografía 14, para llegar a esta posición basta que, con la mano derecha, tomes la baraja por su extremo corto exterior, girándola en la dirección de las agujas del reloj, alejándola de ti en la dirección señalada por las flechas en la foto 14.

Foto 14

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Foto 15

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rocedimiento:

En la fotografía 15 aparece la baraja demasiado cerca de la mano, pero debería estar tan alejada como se quiera. La carta seleccionada está cara arriba para mayor claridad. Esta foto debe de servirte, fundamentalmente, para comprender la posición relativa del filamento con respecto a las horca del pulgar. Procede a cortar la baraja, no cortes demasiadas cartas para que el filamento no se parta al arrastrar este paquete superior (conviene usar una baraja en buen estado). El corte se debe realizar hacia atrás en la dirección del filamento, de modo que este quede justo encima del paquete recién cortado. La foto 16 y 17 muestran el proceso de cortado, reposición de la carta seleccionada (ten cuidado en este punto, pues al depositar la carta seleccionada en el lugar del corte, cualquier movimiento de tu mano izquierda hará que esta se mueva sin razón aparente, delatando la existencia del filamento) y completado del paquete (observa como en la foto 17 el índice derecho está apoyado sobre la carta seleccionada para evitar que esta se levante al completar el corte). El conjunto de las acciones debe de realizarse de forma natural, sin rigideces que delaten la posibilidad de trampa.

Foto 16

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Foto 17 66 / 75

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rocedimiento:

Con la baraja ya completada, tienes ahora distintas posibilidades de manejo que darán sensación de “no control”. Puedes tomar todo el montaje con la mano izquierda mientras con la mano derecha realizas un gesto como de limpiar el tapete justo en la esquina donde luego vas a situar la baraja para finalizar el efecto, o puedes tomar el montaje con la mano derecha y separarla del cuerpo mientras un espectador selecciona un punto del tapete. Conviene que ensayes distintos manejos para que cojas cierta soltura. Así descubrirás la enorme versatilidad de esta herramienta.

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Foto 18

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Por último la foto 18 muestra como se debe ejecutar la aparición de la carta. La baraja debe de estar tan alejada de ti como desees , para alejarte sin que la aparición se produzca antes de lo necesario, asegura el montaje con la mano derecha depositando la baraja en una esquina del tapete, al mismo tiempo que te separas de la mesa. La foto muestra como la horca del pulgar izquierdo debe levantarse para que la aparición se produzca. El cuanto debes de separar la mano depende de la tensión que tenga tu Reel, si lo tienes poco tenso podrás separarte mucho más, (recuerda que la tensión del Reel se controla en parte por lo alejado que este se encuentre de la muñeca y ,fundamentalmente, por la cantidad de filamento que hayas enrollado en la bolita de Blu-Tack).

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rocedimiento:

Una vez que la carta ha sido revelada, para desanclar la bolita de la boca de la baraja, tómala por su lado largo exterior ( por aquel por el cual sube el filamento desde la baraja hasta la horca del pulgar), y gírala en el sentido de las agujas del reloj, de esta forma llegarás a la posición de la foto 11, donde fácilmente podrás desanclar la bolita con tus dedos izquierdos. Finalmente toma la carta seleccionada súmala al resto de la baraja y da todo a examinar. Observa como el desanclaje casi siempre se produce en el momento de recoger la carta. Esto facilitará la invisibilidad del anclaje porque te permite ladear ligeramente el cuerpo, lo que junto con un pequeño giro de la muñeca izquierda, hará invisible la descarga del Blu-Tack.

 Otras Ideas: 

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La presentación, como en los juegos anteriores, la dejo a tu elección, se trata de un juego muy misterioso si está bien realizado. Puedes realizar una aparición lenta de la carta o un aparición más rápida. Para una aparición ultra-rápida, desde la posición de la foto 18, puedes con la mano derecha dar un golpecito al filamento hacia afuera, lo cual hará que la carta salga disparada. Nuevamente es a Jhon LeClair al que debemos esta bonita aparición. Alternativamente puedes intentar un manejo en el suelo a lo Nicholas Einhorn.

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6. Más allá del ITR, Otros Retractores de HI

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6 Más allá del ITR, Otros Retractores de HI

 Inventor del ITR 

Quisiera en este último capitulo resaltar la importancia del trabajo desarrollado por el inventor del ITR, James George. Su grandísima aportación al mundo de la magia no solo ha consistido en desarrollar el primer retractor de HI si no también la multitud de efectos que se han incorporado al arsenal mágico gracias a su genial accesorio. Adicionalmente James George de 43 años ha fundado su propia compañía la cual preside ( Sorcery Manufacturing) dedicada al desarrollo de nuevos y distintos modelos de ITR. A continuación vemos algunos de los modelos creados por la Sorcery Manufacturing: (http://magicproducts.org) con los precios actualizados a Abril de 2009, disponibles en su Web.

James George CEO Sorcery Manufacturing

“Recomiendo encarecidamente el uso de ITR’s de James George, a mi gusto el mejor es el modelo “Spectra”, se trata de un modelo que trabaja a “Tensión Baja” por lo que se puede cargar con HI muy fino”.

Original Series Invisible Thread Reels Mini Boss $59.97 The Thread Boss $49.97 The Spectra Thread Reel $59.97 The Super Micro $49.97 The Micro $49.97 The Standard $49.97 The Stage Reel $79.97 

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SPECTRA Retractor de Tensión Baja de HI ultrafino

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 Otros Reels

Existen otros Reels de HI que han aparecido recientemente en el mercado. Los de mayor éxito a mi gusto son los desarrollados por Yigal Mesika. Esté magnifico ilusionista nos ha regalado dos creaciones de una tremenda utilidad para la magia con HI el SPIDER PEN y el TARÁNTULA. EL primero es un ReeL de HI eléctrico disimulado en el interior de un Bolígrafo. Permite la extensión de filamentos muy largos de HI y es ideal para la realización de efectos como el Billete que Flota. Adicionalmente la practicidad en la recarga del HI es otra grandísima ventaja. La única pega que podría ponérsele es el excesivo gasto de baterías. El segundo, de reciente aparición, es el mismo Reel eléctrico disimulado dentro de un accesorio tipo Senada. Realmente muy recomendables ambos accesorios. http://ww.yigalmesika.com Yigal Mesika

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 Otros Reels

Para final este apartado destacar dos trabajos adicionales. Los Reels Eléctricos activados por Gravedad ( Gota de Mercurio) y el magnifico trabajo de mago Jhon Kenedy (http://www.johnkennedymagic.com), el cual ha desarrollado Reels eléctricos de altas prestaciones para magia de escenario.

Hummingbird Reel de Jhon Kenedy Ideal para los efectos Clásicos de Escenario

U.F.C. (Ultimate Float Controller) de Stefan Schutzer  Activado por gota de Mercurio

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7. Bibliografía y Juegos de Referencias

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7 Bibliografía y Juegos de Referencias

ibliografía

A continuación te sugiero la lectura de una serie de efectos y de obras que o bien contiene juegos que pueden ser realizados con este Reel o bien son imprescindibles para cualquier estudioso de este maravilloso apartado de la magia. Se comprende que es una Bibliografía muy orientativa y que no pretende ser exhaustiva si no tan solo un punto de partida para comenzar a aproximarse a este tipo d efectos. 

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“CoinRising From Glass of Beer” del libro “Close up magic ” de Jean Hugard. Uno de los juegos Favoritos de Leipzig, no lo pases por alto pues contiene ideas muy ingeniosas sobre la utilización del HI . “La Baraja que se corta sola” , del “libro Nº1” de Al Baker. Existe una traducción al castellano de Marko. Este es el antecedente del efecto de LeClair “La Baraja animada”, del efecto de estas notas “La baraja encantada” y del “Spooked” de Nicholas Einhorn (ordenado por fecha de publicación). Hay que leerlo aunque en el original no se usaban HI como los actuales su comprensión te puede llevar a desarrollar nuevos efectos. “Sex Appeal”, del “Libro Nº2” de AL Baker. No por simple deja de ser efectista se puede realizar con el reel en condiciones de labolatorio. ¡Estúdialo!. “Natural Selection”, del libro “CarneyCopia” de Jhon Carney. Magnifico efecto en el que se hace un inteligentísimo uso del HI, se puede realizar con el Reel si se le pone un tope (enrollando el HI en el botón del puño de la camisa, u obturando el agujero de salida del HI con un poco de Blu-Tack). Uno de los mejores efectos con los que me he topado. “Bloom Vs Kulaninga match” de Gaetam Bloom, magnifico efecto de telequinesia de efecto demoledor, Michel Close tiene una exitosa versión utilizando el ITR publicada en su libro “ Workers nº4”. Existe una versión en castellano en “Estrellas de la magia n1” traducido por Drac Magic. “Impossible is not french” de Gaetam Bloom. Este es el efecto originario de la carta equilibrista del grandísimo mago Dámaso Fernández, y por tanto del que te explico en estas notas pues yo se lo vía hacer a Dámaso hace ya años. Nuevamente Michel Close publica una versión en su “Workers nº4” que se realiza sobre la mano. A mi modo de ver la mejor versión es la de Dámaso por el magnifico final 8la carta salta de una mano a otra).

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