Teoría de la comunicación 2013/2014 Víctor Santamarina Resumen y comentario de "La presentación de la persona en la vida cotidiana" de rvin! o#man RESUMEN POR CAPÍTULOS
-ACTUACIONES En este tema el autor explica en qué consiste una actuación, la cual podríamos denir como una per!ormance o acti"idad total reali#ada por uno o mas participantes con la intención de in$uir en la percepción o lectura que tienen un %rupo de espectadores so&re dic'a actuación( El n es transmitir un mensa)e concreto utili#ando los códi%os * 'erramientas de representación socialmente consensuados aunque no por ello de manera consciente( En esta relación se requiere de los o&ser"adores que "aloren * tomen enserio dic'a representación ( Se podría decir que los actores que e)ecutan la actuación portan una m+scara que dene o transmite esa idea al o&ser"ador, si &ien no es )usto decir que se trate de una cuestión de cinismo, *a que como 'e dic'o antes, muc'as de estas actuaciones se reali#an de manera inconsciente * est+n totalmente inte%radas en la "ida cotidiana de las personas, situ+ndose en un punto medio entre el cinismo * la sinceridad( Este tipo de interpretaciones re%ulares * pre)adas es lo que el autor llama llam a !ac'ada, son actuaciones que se reali#an de manera natural a)ust+ndose a circunstancias * %rupos concretos( En este punto el autor en!ati#a en la separación de p&licos a la 'ora de la reali#ación dram+tica( Esta separación es ló%ica * si re$exionamos un se%undo la encontraremos presente en nuestro día a día, el moti"o principal es que no nos relacionamos de la misma manera con todo el mundo, actuamos de manera di!erente * esto se traduce en actuaciones, mascaras, * !ac'adas di!erentes( Es importante destacar que estas actuaciones se "an !ormando a tra"és de la pr+ctica * su puesta en uso, por lo que terminan siendo un producto in"oluntario que supera en la pr+ctica los conocimientos teóricos que tenemos de ella( -E.UI/OS 0os equipos son con)untos de actores que reali#an actuaciones de manera sincroni#ada con el n de transmitir una sola ima%en o una sola idea del %rupo( /ara ello es estrictamente necesaria una complicidad total entre los miem&ros, si &ien cada uno de los actores !unciona de manera di!erente cuando est+n por separado(
1urante estas actuaciones colecti"as el o&)eti"o primordial es mostrar unanimidad * co'erencia en la representación por lo que en ocasiones en las que uno de los participantes comete un error en la interpretación de su papel, el resto del equipo %uarda la reprimenda para el n de la actuación cuando *a se 'an retirado, con el n de mantener en secreto la teatrali#ación de la representación colecti"a( 1entro de estos equipos se esta&lecen roles * )erarquías que "elan por la esta&ilidad del %rupo, concretando una %ura lider que asume las responsa&ilidades * toma las riendas de la actuación( El ltimo paso para dominar estas representaciones es el control del medio en el que se reali#a la actuación con el n de apro"ec'arse de él para re!or#ar * enriquecer el discurso representati"o( 2E3IONES 4 CON1UCTA Una re%ión es un lu%ar limitado por una serie de &arreras !ísicas( /odemos 'a&lar de dos tipos de re%iones principales, por un lado las re%iones !rontales * por otro lado las re%iones posteriores( 0as re%iones !rontales son aquellas donde se desarrolla la interpretación( Est+n acondicionadas * decoradas para reci&ir a la audiencia, aunque el principal o&)eti"o de ese decoro es el de !ortalecer la interpretación * a*udar a su credi&ilidad( /or otro lado 'a&laríamos de la re%ión posterior reser"ada al equipo de actuación * de car+cter mas pri"ado( En ella est+n los elementos suprimidos * es a donde los actores se retiran al a&andonar la reali#ación( Existe en este capítulo una tercer re%ión que corresponde a los lu%ar que se situan entre estos espacios, #onas mixtas, la calle, etc( Se llaman re%iones residuales( 2O0ES 1ISC2E/ANTES 1entro del equipo * la representación existen la#os que %eneran una in!ormación con potencial destructi"o * que por tanto 3o5man llama secretos estraté%icos( Estos secretos se utili#an en !a"or del con)unto con el n posicionarse respecto a un ad"ersario( Existen otro tipo de secretos pertenecientes al propio %rupo que son los de car+cter interno( En este contexto el autor menciona "arios tipos roles relacionados con el secreto6 el criado, el delator 7traidor, espía8, el !also espectador 7inte%rado en la audiencia pero asociado con los actuantes8, el simulador o el intermediario 7que se entera de los secretos de am&os &andos( CO9UNICACI:N I9/2O/IA Este capítulo reco%e de manera precisa los tipos de errores o conductas inapropiadas que se pueden cometer tanto en la actuación como en el
descanso( En el descanso por e)emplo se podría 'a&lar del tratamiento de los ausentes en el que se de"ala o menosprecia a la audiencia no con el n de atacarles sino de crear un denominador comn * punto de encuentro para !ortalecer la unidad del equipo( Tam&ién en el ∾sta%e se planea * pre"é la puesta en escena para e"itar errores( 1e cara la actuación tam&ién se repasan * asi%nan los roles de cada participante, este punto que se llama realineamiento de las acciones tam&ién ocurre en situaciones espontaneas donde los actores tienen a reali#ar un sondeo en el que tantear la posición * el papel del otro para, de este modo, poder denir el su*o( E0 A2TE 1E 9ANE
COMENTARIO PERSONAL
0a o&ra de 3o5man es una autentica )o*a de la sociolo%ía moderna( 1ecidí leer este li&ro porque anteriormente tra&a)e con la o&ra de 1ean 9acCannell El Turista, que est+ !uertemente in$uenciada por el tra&a)o de 3o5man * de 'ec'o cita&a de manera directa el punto de las re%iones, que toma como punto de partida para posteriormente desarrollarlo m+s * a)ustarlo a la industria del turismo * las producciones culturales( Tanto me interesa&a este tema durante el a=o pasado realicé un pro*ecto -que expuse en la con"ocatoria de Entreacto- * que se titula&a Re!iones $etamór%cas 'aciendo re!erencia a la cualidad cam&iante * a la simulación de las re%iones que se crean en los espacios turísticos( 0o que quiero decir con esto es que desde 'acía tiempo tenía %anas de leer este li&ro, * después de 'acerlo 'e de decir que me 'e quedado mu* satis!ec'o( Si &ien el resto del li&ro se ale)a de mis intereses personales, toda la in!ormación que proporciona es mu* interesante, so&re todo cuando la "es e!ecti"a en la pr+ctica6 o&ser"ando los métodos de conducta de las personas o los de uno mismo( En mi opinión el principal pro&lema que plantea es que como su propia naturale#a implica es imposi&le contener en la teoría lo que est+ m+s desarrollado en la pr+ctica, * aunque el desarrollo * an+lisis de cada uno de los puntos sea &astante minucioso siempre se queda al%o en el tintero( /rue&a de ello es el propio e)emplo que 'e puesto anteriormente, en el ensa*o de El Turista de 1ean 9acCannell el autor reco%e un sin n de posi&ilidades mas dentro del campo de las re%iones( 2elacionado con la idea del paisa)e que es el tema que m+s me interesa en mi tra&a)o, las re%iones son pro&a&lemente el punto m+s importante( 1ean 9acCannell nos 'a&la de cómo dentro de las producciones culturales -que a&arcan desde miradores * "isitas %uiadas en !+&ricas de natillas a centros de arte * estadios deporti"os-la di"isión entre las re%iones !rontales * traseras esta a priori m+s denida pero el creciente interés de un sector autodenominado como intelectual o alternati"o por aquellas #onas intimas, donde supuestamente reside la "eracidad * la autentica esencia de aquello que est+ siendo "isitado, 'a dado pie a que las propias productoras culturales manipulen estos estadios %enerando re%iones !rontales que simulan ser traseras * re%iones traseras li%eramente acondicionadas para espor+dicas miradas del "isitante( Esta manipulación de los limites 'ace cuestionarse todo lo relacionado con las actuaciones que tendr+n lu%ar allí( Si la actuación se reali#a en una re%ión trasera, >cu+l es la #ona de descanso para los actores? >Cómo acta una persona en una re%ión !rontal decorada para no serlo?>Se simulan tam&ién las no actuaciones? 0o que quiero no es responder estas pre%untas sino plantear que, si en un aspecto especíco como la distri&ución * or%ani#ación de las re%iones en los marcos turísticos, se re-dene todo lo que 'a dic'o 3o5man el reto de
conocer los procesos de actuaciones se "uel"en ina&arca&les( Tampoco sé si esta era la intención real del autor, pero aunque su ensa*o no lo conten%a todo, sí que es el primer paso que esta&lece el punto de partida para la especiali#ación exacta en cada uno de los campos, lo cual es un reto interesante dentro de los terrenos del arte * su actuación(