Guillermo Bengoa, diciembre de 2004. Texto para el curso de ingreso 2005 FAUD
l repollo del !uente" genealog#a de un tipo. A esta altura de la vida, entrando en la Facultad, la mayoría de nosotros sabemos que los niños no nacen en forma instantánea de un repollo. No aparece tan claro el origen, sin embargo, en el caso de los proyectos de arquitectura y diseño. Las revistas del tema suelen hacer aparecer a las creaciones magistrales como obetos que nacen de pronto de la cabe!a de un diseñador, límpidas, concretas, terminadas. terminadas. "sta visi#n es falsa. falsa. $ada obra, obra, famosa famosa o no, tiene antecedentes, antecedentes, genealogía, genealogía, un árbol árbol de familia que permite permite entender su forma actual a trav%s de su pasado. &"stoy parado sobre los hombros de gigantes' dicen que dio Ne(ton cuando se le pregunt# c#mo había podido elaborar la teoría de la gravitaci#n universal. "l sabio reconocía así que su teoría, teoría, aunque increíblemente increíblemente auda! y novedosa, no nacía de la nada, estaba fundada fundada en anteriores descubrimientos. )*u% es lo que tienen en com+n obras actuales y del pasado )$#mo puede tener algo parecido la +ltima tecnología de hormig#n y vidrio templado con madera viea y adobe )*u% es lo que permanece a lo largo del tiempo y nos dea identificar invariantes, elementos reconocibles bao las modas y las decoraciones "-isten varios varios aportes te#ricos te#ricos que nos sirven de herramient herramientaa para ello. na de las ideas que nos permite permite rastrear rastrear genealogías, hacer esta abstracci#n, es el concepto de /012. /012. 3eam 3eamos os en el punto siguiente que se dice sobre %l. Dos Tipos audaces" de$iniciones para ar%uitectura & dise'o.
na de las primeras definiciones de tipo relacionadas con la arquitectura arquitectura aparece en el franc%s *uatremere *uatremere de *uincy, quien en 4556 ya dice &La palabra tipo no representa tanto la imagen de una cosa para copiar o para imitar perfectamente, perfectamente, cuanto la idea de un elemento que %l mismo debe servir de regla al modelo...el modelo, modelo, entendido seg+n la eecuci#n práctica del arte, es un obeto que debe repetirse tal cual es7 el tipo es, por el contrario, un obeto seg+n el cual cada uno puede concebir obras que no se parecerán nada entre sí. /odo es preciso y está dado en el el modelo7 todo es más o menos menos vago en el tipo' Aldo 8ossi dice, casi 9:: años despu%s en su libro ;1ara una arquitectura de tendencias;< ;...el tipo, por lo tanto, es constante y se presenta con caracteres de necesidad y universalidad7 aunque determinados estos caracteres, reaccionan dial%cticamente con la t%cnica, con las funciones, con el estilo, con el carácter colectivo y con el momento individual del hecho arquitect#nico...; $omo vemos puede haber muchas definiciones, pero el tipo, entonces, en arquitectura, se puede tomar como una idea espacial abstracta que en cada tiempo y l ugar, dependiendo de las características características de la sociedad en las que se construya, adopta una forma específica, que frecuentemente es llamada &modelo' Al aparecer el =iseño 0ndustrial, que se empie!a a gestar con la 8evoluci#n 0ndustrial a partir de 45>:, esta discusi#n entre tipo y modelo toma otra direcci#n, por lo menos en este nuevo campo. Largos debates sobre la relaci#n entre arte, artesanía e industria deaban ver una discusi#n en cuya base está el concepto de tipo< )d#nde está el arte, en que sea original o en que sea bello )?e puede reproducir infinitamente un obeto sin que pierda su &aura', como dice @enamin4. iulio $arlo Argán, un interesante investigador italiano Bque tambi%n fue intendente de 8omaC dice que el concepto de tipología &vale tambi%n para las artes aplicadas, cuyo momento tect#nico9 es sustancialmente semeante al de la arquitectura< el ceramista que modela o tornea un vaso tiene en mente cierto tipo de vaso, un prototipo, y sustancialmente se propone propone dar a ese &nombre' &nombre' el correlato correlato de una forma plástica definida'. definida'. $on el diseño industrial aparece tambi%n una nueva palabra, que podría aplicarse a la $asa del 1uente y es la de &prototipo'. 1rototipo es el primer diseño de algo que luego se reproducirá por medios industriales. =ebe tener formas tales que permitan ser tratados por la máquina a posteri, pero a la ve! puede ser original distinto, caro incluso, porque es el modelo e-perimental, aquel en el cual se ensayarán los cambios hasta lograr la meor forma del obeto. "milio Ambas!, un arquitecto argentino que vive desde hace D: años en "", concibe al prototipo como el producto de un concepto puramente artístico, el tipo como el producto de la configuraci#n artesanal de la imagen artística y el estereotipo como el producto de la e-plotaci#n comercial de conceptos adecuados. (eries tipol)gicas. 4
3er @enamin, E. &la obra de arte en la %poca de su reproductibilidad t%cnica' /ect#nico, /ect#nico, quiere decir en este caso &constructivo'.
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/enemos en el tipo, entonces, a la idea abstracta, casi plat#nica, y en el modelo a la concreci#n de esa idea en un eemplo específico. La casa reali!ada por Amancio Eilliams parece absolutamente +nica, pero con esta nueva herramienta, el estudio tipol#gico, intentaremos encontrarle una historia. 1ara hallar el tipo que se corresponde con el modelo de la $asa del 1uente, debemos anali!arla detalladamente. )*u% se puede abstraer de la $asa del 1uente )*u% elementos son tan constitutivos a su esencia que si se sacaran ya no es más la $asa del 1uente ?i encontramos esos elementos, podemos buscarlos tambi%n en edificios del pasado, para encontrar los antecedentes. &el nacimiento de un tipo está, pues, condicionado por el hecho de que ya e-ista una serie de edificios que tengan entre ellos una evidente analogía funcional y formal7 en otras palabras, cuando un tipo se fia en la teoría o la pra-is arquitect#nica ya e-iste B...C como respuesta a un conunto de e-igencias ideol#gicas, religiosas o prácticas' dice Argán &n edificio sobre un accidente natural' podría ser la abstracci#n de la $asa. 2 &una obra de ingeniería que hace ostentaci#n de su belle!a' La primera de las abstracciones nos permite encontrar un antecedente tipol#gico< el 1onte 3ecchio, en Florencia Bfoto 4C un puente con construcciones encima. "ste puente, el mas antiguo de la ciudad, se remonta al año G, en aquellos tiempos estaba hecho de pilones de piedra y de madera. "n 4445 fue reconstruido totalmente de piedra, en 4DDD fue casi destruido por una crecida del río Arno y reconstruido s#lidamente en 4DH>. Iasta cerca del 4>::, las tiendas aloaban carnicerías y pesquerías, pero en esa fecha los J%dicis, a quienes les molestaba el olor a pescado que llegaba a sus &fficci' BoficinasC hicieron cambiar las tiendas de alimentos por oyerías, que a+n hoy permanecen. "ncontramos aquí dos características del tipo< no depende del uso Bel tipo &edificio sobre río' puede aloar pescaderías, viviendas o oyeríasC ni depende del material Bpuede ser de madera, como el original 1onte 3ecchio, de piedra, como la versi#n posterior o de hormig#n armado, como la $asa del 1uente.C &"l concepto de tipo, tal como se ha propuesto aquí, implica la idea de cambio y transformaci#n' dice Joneo La segunda de las abstracciones, que hace hincapi% en la ostentaci#n de la belle!a formal de una estructura, nos remite a otra cadena tipol#gica, aquella que enla!a a los proyectos que abra!an un accidente topográfico< una serie de modelos de esa tipología son los puentes de 8. Jaillart Bfoto 9C "ste ingeniero sui!o B4659K4H:C revolucion# el arte estructural, rompiendo completamente con el pasado y la tradici#n de pesante! de la mampostería, dándole al concreto formas t%cnicamente adecuadas a sus características y con resultados visuales sorprendentes. Jaillart busc# siempre reducir la cantidad de material para obtener estructuras más livianas, mediante la integraci#n de las formas, conectando los miembros en una estructura monolítica. "n sus puentes, HH de los cuales a+n e-isten, Jaillart aport# al diseño estructural un proceso racional de cálculo basado en observaciones de ensayos a escala real en obras construidas, aleándose de procesos de cálculo compleos, favorecidos por los investigadores acad%micos de la %poca. ?us puentes en concreto refor!ado de arco con tablero rigidi!ado, en los cuales se combinaba la liviandad del arco con el ideal de un desperdicio mínimo del material, no han sido igualados. Aparece en este caso otra de las características de los tipos< la posibilidad de obtener variaciones dentro de la misma esencia. Los HH puentes mencionados son ensayos diferentes, afinaciones sobre un mismo tema, el puente delgado de Iormig#n Armado, que seguramente Amancio Eilliams conocía. *o nue+o & lo +ieo en *a -asa del !uente.
La casa de Eilliams aparece a la vista como un monumento novedoso, un ingenioso artefacto que une naturale!a y arquitectura, un prototipo brillante de la modernidad. 1ero ese prototipo, como vimos, tiene antecedentes< ;La creaci#n de un nuevo prototipo y su configuraci#n en distintos tipos no implica que el prototipo de la %poca anterior se archive sin más en las actas de la historia. La creaci#n de un nuevo prototipo debe entenderse más bien como un proceso de reinterpretaci#n de un modelo anterior, en el cual lo antiguo recibe la impronta de lo nuevo, o dicho de otro modo, en el que lo antiguo y lo nuevo se unen en una nueva combinaci#n. "l prototipo, por tanto, no es lo nuevo por e-celencia sino una reinterpretaci#n creativa de lo anterior.'D Nos queda una refle-i#n final sobre la $asa del 1uente y su valor +nico. 3imos que hay antecedentes, que tiene un pasado. 1ero a+n así, hay una sola en Jar del 1lata, y en el mundo. )1orqu% hay miles de chalecitos marplatenses o edificios de propiedad hori!ontal y una sola casa del 1uente )?erviría para reproducir con variaciones, para hacer ciudad en base a su repetici#n con pequeños cambios )?e imaginan una Jar del 1lata construida de miles de casas del puente de distintos tamaños, materiales, usos tambi%n estas preguntas se relacionan con el =iseño 0ndustrial< )1orqu% todos podemos aspirar a tener un Jercede! @en! de serie, igual a miles de Jercede! @en! pero nos sentiríamos rdículos viviendo en una casa del 1uente copiada e-actamente igual, en otro terreno *ueda en ustedes encontrar las respuestas de este +ltimo párrafo. D
unter NitschMe, ;"l ardín apon%s;, ed, /aschen, 0talia, 4D 9
