INSTITUTO TECNOLOGICO DE QUERETARO
Rem Koolhaas Arquitectos Deconstructivistas
8 de Marzo de 2011
En este trabajo damos un vistazo a la vida, obras y teorías de uno de los Arquitectos más influyentes en el mundo actualmente.
RemKoolhaas
Contenido Introducción. Introducción. ...................................................................................................................... 2 Biografía. Biografía. ........................................................................................................................... 3 Posmodernidad Posmodernidad de Rem Koolhaas: Koolhaas:.................................................................................... 5 Koolhaas Koolhaas y el grupo OMA .................................................................................................. 7 Grupo AMO, deconstrucción en el diseño gráfico ............................................................ 11 Lookbook Lookbook PRADA, El mundo, 2010 ................................................................................. 12 Ideas y Teoría.................................................................................................................. 12 Koolhaas Koolhaas y el Urbanismo ................................................................................................. 14 Obras Arquitectónicas. Arquitectónicas...................................................................................................... 15 Embajada de Holanda, Alemania, Berlín, 2003 ............................................................ 16 IIT MCCormick Tribune Campus Center, Center, USA, Chicago, 2003 2003 ................................... 18 Museo Leerum, Corea del Sur, Seúl, Seúl, 2004................................................................. 19 Casa da Musica, Portugal, Portugal, Porto, 2005 ....................................................................... 20 Shenzhen Shenzhen Bolsa de valores, China, Shenzhen, 2006 .................................................. 21 Biblioteca Central de Seattle. ....................................................................................... 22 Kunsthal Rotterdam Rotterdam...................................................................................................... 26 Centro de Circuito Cerrado de Televisión en China ...................................................... 28 Netherlands Netherlands Dance Theater ......................................................................................... 29 Educatorium Educatorium University ................................................................................................ 31 Conclusión. Conclusión. ...................................................................................................................... 33 Fuentes de Información. Información. .................................................................................................. 34
1
RemKoolhaas
Contenido Introducción. Introducción. ...................................................................................................................... 2 Biografía. Biografía. ........................................................................................................................... 3 Posmodernidad Posmodernidad de Rem Koolhaas: Koolhaas:.................................................................................... 5 Koolhaas Koolhaas y el grupo OMA .................................................................................................. 7 Grupo AMO, deconstrucción en el diseño gráfico ............................................................ 11 Lookbook Lookbook PRADA, El mundo, 2010 ................................................................................. 12 Ideas y Teoría.................................................................................................................. 12 Koolhaas Koolhaas y el Urbanismo ................................................................................................. 14 Obras Arquitectónicas. Arquitectónicas...................................................................................................... 15 Embajada de Holanda, Alemania, Berlín, 2003 ............................................................ 16 IIT MCCormick Tribune Campus Center, Center, USA, Chicago, 2003 2003 ................................... 18 Museo Leerum, Corea del Sur, Seúl, Seúl, 2004................................................................. 19 Casa da Musica, Portugal, Portugal, Porto, 2005 ....................................................................... 20 Shenzhen Shenzhen Bolsa de valores, China, Shenzhen, 2006 .................................................. 21 Biblioteca Central de Seattle. ....................................................................................... 22 Kunsthal Rotterdam Rotterdam...................................................................................................... 26 Centro de Circuito Cerrado de Televisión en China ...................................................... 28 Netherlands Netherlands Dance Theater ......................................................................................... 29 Educatorium Educatorium University ................................................................................................ 31 Conclusión. Conclusión. ...................................................................................................................... 33 Fuentes de Información. Información. .................................................................................................. 34
1
RemKoolhaas
Introducción. El concepto Deconstructivismo proviene, de igual manera que la posmodernidad, de la literatura y la filosofía, significando, dicho de forma simplificada, la
descomposición de los conceptos en sus componentes. En este contexto se cita muchas veces al filosofo Jaques Derrida. Lo característico de la arquitectura es la perfección violada, violatedperfection. Sin embargo, si pensamos en los comienzos de esta tendencia, encontramos algunas razones pragmáticas. Fue una reacción contra la Posmodernidad y al mismo tiempo contra la fatigante Modernidad racional. Los protagonistas del Deconstructivismo proceden de diferentes tendencias: mientras que el grupo alrededor de la ArchitecturalAssociation de Londres tenía como ideales los constructivistas y suprematistas rusos, el arquitecto californiano, Gerhy, parte de una coincidencia en el trato con materiales baratos y fáciles de manejar (listones, chapa ondulada, mallas, etc.), y Peter Einsenman logra un efecto similar con sus experimentos con sistemas de retículas opuestamente desplazadas. Pero todos tienen en común algunos rasgos formales: el abandono de la verticalidad y la horizontalidad; la rotación de cuerpos geométricos alrededor de ángulos pequeños; las construcciones con un efecto provisional; la descomposición de estructuras hasta el caos aparente y la actitud de formfollowsfantasy. Rem Koolhaas, sin embargo, se encuentra a la mitad de los Posmodernistas y el Deconstructivismo, yéndose mas hacia la segunda corriente. Es por eso que en este trabajo damos un vistazo a la vida , obras y teorías de uno de los Arquitectos más influyentes en el mundo actualmente.
2
RemKoolhaas
Biografía.
Remment Lucas Koolhaas nació el 17 de noviembre de 1944 en Rotterdam, Holanda. Vivió durante cuatro años de su adolescencia en Indonesia. Terminados sus estudios escolares, se dedicó inicialmente al periodismo, trabajando en un rotativo de La Haya. Estudió en la Academia de Cine de los Países Bajos y Televisión en Amsterdam.Posteriormente estudió arquitectura, primero en la ArchitecturalAssociation de Londres y luego en la Universidad Cornell de Nueva York. Una vez regresado a los Países Bajos, Koolhaas estableció en1975 su despacho de arquitectura junto con tres socios, al que le dio el nombre de Office forMetropolitanArchitecture (OMA). Recientemente OMA segregó una parte de sus labores en una segunda oficina AMO, orientada a la investigación, actualmente con sede en Rotterdam, Países Bajos. Es un arquitecto, teórico de arquitectura, urbanistas y "Profesor de Práctica de la Arquitectura y Diseño Urbano" en la GraduateSchool of Design de Harvard University, EE.UU. Ha publicado varios libros entre los cuales se encuentran: S, M, L, XL ,Mutaciones, Content, Delirious New York: A RetroactiveManifestofor Manhattan. También es co-fundador junto con Mark Wigley yOle Bouman de la revista Volume.Revista experimental dedicada al proceso de reflexión espacial y cultural. Representa un periodismo que detecta y anticipa, es proactivo; un periodismo que descubre las potencialidades, en lugar de cubrir las negociaciones realizadas.
3
RemKoolhaas
El estudio de Koolhaas comenzó a destacar mediante su participación en la Bienal de Venecia de 1980, así como con la propuesta de algunos proyectos entre los que destacan la residencia presidencial de Irlanda o el Parque de la Villette de Paris, aunque ninguno de los dos llegó a ser construido. Durante unos años su trabajo construido se limita a unos cuantos proyectos residenciales pequeños. Los grandes proyectos para Koolhaas comienzan en 1987, con la construcción del Kunsthal de Rotterdam, finalizado en 1992. En este proyecto Koolhaas pudo poner en práctica algunas de las ideas que expone en su libro “Delirious New York”, que
escribió durante su estancia en el InstituteforArchitecture and UrbanStudies de Nueva York. Debido a su trabajo como arquitecto y teórico ha recibido numerosos premios entre los cuales se encuentran el premio Pritzker (2000), PraemiumImperiale (2003), Medalla de oro del Royal Institute of British Architects (2004), Premio de Arquitectura Contemporánea de Mies van der Rohe (2005), Doctor Honoris Causa por la Universidad Católica de Leuven, Belgica (2007). Su campo de acción no se limita únicamente a la Arquitectura, también se ha involucrado en proyectos referentes a la moda para la marca Prada. Tras la firma de los Tratados de Niza, en mayo de 2001, que nombróa a Bruselas la capital de facto de la Unión Europea, el entonces Presidente de la Comisión Europea, Romano Prodi y el primer ministro belga, GuyVerhofstadt, invitó a Koolhaas para discutir las necesidades y requerimientos de un Capital europea. Durante estas conversaciones, y como un impulso para continuar el debate, Koolhaas y su thinktank AMO, sugirió el desarrollo de un lenguaje visual. Esta idea inspiró una serie de dibujos y proyectos, incluido el "Código de barras" el cual
4
RemKoolhaas
pretende unir a las banderas de los países miembros de la UE en un solo símbolo, colores. Posmodernidad de Rem Koolhaas:
Para definir a Koolhaas se podría decir que es el alumno aventajado del movimiento moderno que lideraron el alemán Mies van der Rohe y el suizo Le Corbuiser hace más de 60 años. En sus obras, las formas rectangulares y el uso de materiales como el concreto y el vidrio son una clara alegoría al legado de sus maestros. Pero su arquitectura también se fusiona con elementos propios del movimiento orgánico -antagonista del modernismo- impulsado por el norteamericano Frank Lloyd Wright. Por eso, la arquitectura de Koolhaas es un equilibrio entre las dos corrientes que marcaron el siglo XX. Pero más que un arquitecto, Rem Koolhaas es un trasgresor de los dogmas que generalmente se imponen en la arquitectura. Su taller, ubicado en Rotterdam y bautizado como OMA (Oficina Metropolitana de Arquitectura), es ante todo un laboratorio de experimentación de formas arquitectónicas, teorías, urbanismo, literatura y diseño gráfico. Fue Koolhaas el primero en aplicar, de manera posmoderna, una de las frases más célebres de Mies Van der Rohe: "Menos es más". En 1991 construyó en París la Villa Dall'Ava, una casa rectangular que contiene un juego de volúmenes en las fachadas combinado con un trabajo austero en el interior del edificio. Algunos de los más respetados críticos de la época calificaron este proyecto de ser algo "vago" y "simple". Pero al poco tiempo la casa se constituyó en un referente para miles de arquitectos en todo el mundo y fue el punto de partida de una tendencia que se conoció posteriormente como 'minimalismo'. En medio del furor de estos espacios, que se caracterizan por el rechazo del ornamento, Koolhaas se apartó y empezó a experimentar con volúmenes recargados y ángulos desviados que le valieron de nuevo algunas críticas, pero después, y como generalmente sucede, fue admirado e imitado.
5
RemKoolhaas
Villa Dall'Ava
La idea de partido de esta vivienda quedó determinada por la influencia del entorno construido y el paisaje. Con el objetivo de preservar las visuales y relacionar con los objetos arquitectónicos existentes, se optó por dividir el terreno en tres franjas, orientadas. La primera partición se define con el jardín, y se inscribe en la continuidad de la franja de la parcela superior y se prolonga hasta el ingreso peatonal. La segunda franja la constituye el edificio longitudinal, y la tercera, asfaltada, permite el acceso al garaje.
La tipología utilizada por Koolhaas en Berlín es típica del racionalismo, en ciertos aspectos llega a confundirse con las propuestas de las décadas anteriores que circundan toda la ciudad de Berlín, solo que de esta vez está vaciado de cualquier contenido ideológico sea político o social. Su semejanza y el experimentalismo se producen únicamente a partir de combinaciones formales. Llegando al extremo de que su representación también lo es, utiliza así la planta desnuda casi abstracta, las axonométricas y las variaciones de esquemas tipológicos para reflejar más contundentemente la condición formalista. Contrapuesto a este diseño purista aparece el lado oriental de Berlín, una gran banda negra proponiendo lo
6
RemKoolhaas
insondable e incomprensible que podría llegar a ser el comunismo en ese entonces. Pero la verdadera importancia de Koolhaas radica en que ha creado, como lo han hecho no más de tres arquitectos en los últimos 200 años, toda una escuela de arquitectura que se reproduce por el mundo. De OMA han salido en los últimos años jóvenes arquitectos que han fundado algunos de los talleres más exitosos en la actualidad, como la iraní ZahaHadid, Ben van Berkel, Alejandro Zaera y WinnyMaas.
Koolhaas y el grupo OMA
OMA (Office forMetropolitanArchitecture) fue fundada en 1975 por Rem Koolhaas, Elia y ZoeZenghelis y MadelonVriesendorp como una oficina de colaboración práctica de la arquitectura y el urbanismo. OMA es una asociación internacional líder en la práctica de la arquitectura, el urbanismo y el análisis cultural. Sus edificios y planes maestros de todo el mundo insisten en formularios inteligentes, mientras que la invención de nuevas posibilidades para el contenido y el uso diario. OMA está dirigida por siete socios Rem Koolhaas, Ellen van Loon, Reinier de Graaf, ShoheiShigematsu, Alsaka Iyad, Gianotten David - y sostiene una práctica internacional con oficinas en Rotterdam, Nueva York, Pekín, y Hong Kong. El trabajo de Rem Koolhaas y OMA ha ganado varios premios internacionales incluyendo el Premio Pritzker de Arquitectura en 2000, el PraemiumImperiale (Japón) en 2003, la Medalla de Oro del RIBA (Reino Unido) en 2004, el Pabellón
7
RemKoolhaas
Mies van der Rohe - Premio Europeo Contemporánea de la Unión Arquitectura (2005) y el León de Oro a la Trayectoria en la Bienal de Venecia 2010. Algunos de sus proyectos de la organización
KONINGIN Julianaplein, Países Bajos, La Haya, 2002
Dado que elproyectocomenzóen2002, una seriede estudiosse realizaronpara investigarcómoun nuevo desarrollopodríaestructurar elentornoincoherentey, al mismo tiempo ofrecerunvínculoreconocibley atractivo, yde flujo libreen laestación.Eltamañorequeridodeldesarrolloparecíaindicar la necesidad deunaodos torres. Sin embargo, debido alarelacióndirectadelsitiocon laestación, Se decide desarrollarunatipologíadiferentequeseríamejorequipados pararealizarun papel tancrucial.
Sociosa Rem
cargo: Koolhaas, EllenvanLoon,
FlorisAlkemade
8
RemKoolhaas
CCTV-centro cultural de televisión, Beiging china
Contralaformafuertede arquitecturay definicióndecircuito cerrado de televisión. Las múltiples funcionesrequeridas porelprogramapúblicode acceso libre son:uncineteatro, digital, estudios degrabación de la conferenciade prensa, y elespaciode exposición,y el hotelde cinco estrellas consala de baile, salasde conferenciasy un spa, seapilanparaformaruna acumulacióndevolúmenesestructuralmenteindependientes.Unapielcontinuaabarca esteconjunto: a partir delabase,lapielse extiendehacia arribaparaformareltechoangular, y luegose convierte enlafachadavertical de latorre, terminandoenla parte superiordel edificioypor otro lado,la definición dela formarealdeledificiofundamentalmentesin forma-unaimagen congeladadela inestabilidadaparente.
9
RemKoolhaas
CCTV-SEDE, China, Beijing, 2002
La nueva sede de la Televisión Central China, el mayor proyecto de OMA hasta la fecha, combina todo el proceso de toma de TV - administración, producción, difusión - en un solo ciclo de actividad entre sí. Pasando de una plataforma común con capacidad las instalaciones de producción, dos torres - una dedicada a la radiodifusión, una a los servicios, la investigación y la educación - se inclinan de uno al otro y, finalmente, se funden en un voladizo dramático, que parecía imposible.
10
RemKoolhaas
LOS GEMELOS, Túnez, Túnez, 2008
Con elcrecimientodeTúnezcomo uncentrocomercial yculturalen elMediterráneo, la ciudadrequiere deunnuevo símbolode sucrecimiento. Se crearáunnuevo punto focal, que sirvetanto alpueblodeTúnezy la comunidadinternacional.
Grupo AMO, deconstrucción en el diseño gráfico
La contrapartida de la práctica de arquitectura OMA es AMO, un estudio de diseño e investigación. Mientras que OMA sigue dedicada a la realización de edificios y planes maestros, AMO opera en zonas fuera de los límites tradicionales de la arquitectura, incluyendo los medios de comunicación, la política, la sociología, la energía renovable, la tecnología, la moda, la publicación de comisariado, y diseño gráfico. AMO a menudo se trabaja en paralelo con los clientes de OMA para fertilizar la arquitectura de inteligencia obtenida de este conjunto de disciplinas. Este es el caso de Prada: la investigación de AMO en la identidad, la tecnología en la tienda, y las nuevas posibilidades de producción de contenido de manera contribuyó a generar diseños arquitectónicos de OMA para las nuevas tiendas Epicentro Prada en Nueva York y Los Ángeles.
11
RemKoolhaas
Lookbook PRADA, El mundo, 2010
En el Otoño / Invierno fotografía Lookbook Prada se fusiona con la ilustración y ver cómo los propios protagonistas se funden con su entorno: una ciudad genérica de dibujos animados al estilo de juego donde nuestros protagonistas tienen escenas resueltas en un ámbito urbano, tanto banales e intrigante. Este es el telón de fondo común, aunque extraña para un elenco de personajes vestidos de la colección muy de la temporada, cuyos patrones de fugan a veces en el medio ambiente circundante. La mitad humana y mitad de dibujos animados, los personajes son a veces capaces de acciones fantásticas.
Ideas y Teoría “La arquitectura es una mezcla paradójica de poder e impotencia.Intento entender
el contexto más amplio en el que suceden las cosas de forma que nuestras intervenciones encajen bien en este entorno.”
12
RemKoolhaas “No hay ningún campo determinado que genere la arquitectura, sino que se trata
de una interrelación de muchas actividades que se fusionan de una manera en la que no se puede determinar si se trata de un campo o de otro.”
El trabajo de Rem Koolhaas abandona el compromiso prescriptivo del movimiento moderno, anuncia la imposibilidad del arquitecto de instalar nuevos comienzos en el día a día, y practica una arquitectura que cristaliza acríticamente la realidad socio política del momento. A Rem Koolhaas le interesan sobre todo los proyectos a gran escala, siempre ha defendido la libertad de modelos. Su arquitectura es una arquitectura de lo esencial; ideas a las que se da una forma constructiva. Koolhaas destacó por sus escritos antes de realizar su primera obra. En la ArchitecturalAssociation de Londres, donde cursó sus estudios, realizó dos trabajos teóricos en los que manifestaba su interés por la arquitectura como resultado del fenómeno sociocultural: „„El muro de Berlín visto como arquitectura‟‟ y „„Exodus, o los prisioneros voluntarios de la arquitectura”. Posteriormente,
cuando estuvo becado en el Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos de Nueva York, publicó Nueva York delirante: un manifiesto retroactivo para Manhattan” (1975), en el que analiza e l impacto de la cultura metropolitana en la arquitectura y que se ha convertido en un texto clásico de los tiempos modernos. Su arquitectura, difícil de identificar, ha sido calificada de moderna y deconstructivista. El holandés se define como un defensor de la libertad de creación y considera que la globalización no debe resultar en la repetición de elementos ni en el encasillamiento de tipologías, sino en la obtención de resultados diferentes para cada lugar que establezcan nuevas singularidades. Consciente de la velocidad con que la tecnología comunica a todo el planeta, Koolhaas ha aceptado el reto de trabajar en el nivel global buscando soluciones a los problemas, en muchos casos urbanos, que llegan a su oficina. Al hablar de sus obras, se observa el principio de la simplicidad, la búsqueda de liviandad, en la eliminación de todo ornamento, la utilización de pilares para soportar la cubierta, y en el tratamiento fluido del espacio componente esencial de 13
RemKoolhaas
la obra de Le Corbusier. La funcionalidad ligada a lo decorativo, se convierte en el eje de actuación más importante. También es visible la influencia de las obras de Mies en: su creación de plantas libres, cubiertas de cristal y la aplicación del muro-cortina de hierro y cristal. Su falta de prejuicios y su focalización en procesos despreciados por otros teóricos le han valido numerosas críticas, pero han puesto de manifiesto cuales son los factores que gobiernan realmente la dinámica urbana, más allá de esfuerzos reguladores y planificadores. Koolhaas y el Urbanismo
Para este arquitecto, la separación entre disciplinas urbanas y diseño arquitectónico es un error. La arquitectura genera la vida urbana de la ciudad moderna, en la que, a decir de Koolhaas, el pasado es demasiado pequeño para habitarlo, de ahí que aborde sin nostalgia y sin prejuicios la problemática urbana enfocándose a dar soluciones que demandan cada vez más velocidad de ejecución, dada la rapidez con la que las ciudades se están transformando en megalópolis. El oriente asiático es el campo de estudio y práctica del urbanismo de Koolhaas. La densificación exige la producción de nuevos edificios en un tiempo sumamente corto y la aparición y desaparición de construcciones es una constante que cambia rápidamente la faz de las urbes. Esta es la ciudad genérica, libre de una identidad cerrada ya que carece de un centro tradicional. El proceso de desbordamiento de estas urbes hace que la planificación de la ciudad contemporánea resulte sumamente compleja, por lo que Koolhaas busca dar unidad urbana y armonía con intervenciones de paisaje desde los espacios abiertos, ya que el crecimiento exacerbado rebasa cualquier planeación general. En su más reciente publicación, Pearl River Delta, hecha junto con Bruce Mau para la Universidad de Harvard, el nuevo premio Pritzker trata de definir un nuevo
14
RemKoolhaas
vocabulario para interpretar la condición urbana contemporánea. La ciudad de la diferencia exacerbada es el nuevo concepto acuñado por la OMA en este libro. Koolhaas la define como “una nueva forma fragmentad a de la coexistencia urbana que se basa en la mayor diferencia posible entre las partes que la componen. Estos fragmentos, que azarosamente compiten y coexisten, son ajenos a toda planificación y responden a la explosión oportunista de flujos, accidentes e imperfecciones. Es el resultado de la presión de fuerzas económicas, tendencias de crecimiento demográfico y corrupción política, que resultan los motores del actual desarrollo de las nuevas ciudades chinas”.
En el fondo, lo que se intenta desde su estudio es «encontrar el punto de equilibrio entre un modelo europeo de ciudad que se ha ido construyendo durante siglos y otro, principalmente asiático, que ha registrado un espectacular crecimiento en apenas unos años. Por otra parte, la población de África y Asia crece y la de Europa disminuye, y en algún momento se deberán encontrar en sus modelos de ciudad». Según Koolhaas, «asistimos a un momento histórico en el que los arquitectos ven cómo se les escapa de las manos la perspectiva global sobre lo que están construyendo, en el mejor de los casos, ya que en la mayor parte del mundo, se construye a toda velocidad, sin un proyecto», y puso ejemplos como el de Lagos, en Nigeria, donde las casas se acumulan sobre los vertederos mientras a pocoskilómetros se alzan los edificios que acogen una de las bolsas más importantes de África, o de Dubai, ciudad literalmente «robada» al desierto. Premio Pritzker. “Es un profesional que se siente manifiestamente a gusto con el
futuro y en estrecha comunicación con su ritmo acelerado y sus cambiantes configuraciones. En sus proyectos se deja sentir la intensidad de un pensamiento que da cuerpo al armazón que termina por ser una casa, un centro de congresos, el proyecto de un campus o un libro. Obras Arquitectónicas.
15
RemKoolhaas Embajada de Holanda, Alemania, Berlín, 2003
Se ubica en una zona de canales de Berlín, a orillas del río Spree, en un predio que parece flotar buscando reflejos para semejarse lo más posible a las aguas y canales de un paisaje típico de los Países Bajos. Las visuales desde el edificio fueron parte importante en el diseño. En el recorrido, el visitante se enfrenta a una selección de paisajes urbanos. El más simbólico es el de la torre de la televisión alemana Fernsehsturm, en Alexanderplatz, una señal de identidad en la ciudad. Esa vista fue asentada en el catastro de Berlín, con lo cual, nunca ninguna construcción podrá interrumpirla erigiéndose entre la embajada y la torre. El diseño del edificio fue condicionado por el modesto tamaño del solar y el extenso programa exigido por el cliente. Esto se convirtió en un reto para el método experimental con que trabaja Rem Koolhaas y OMA. Para resolverlo, el diseño se basó en la creación de espacios por superposición de funciones, el potencial de uso múltiple de áreas específicas y la instalación de tecnología. La embajada debía ser un edificio autosuficiente y cerrado a su entorno para afianzar la seguridad del edificio. El partido escogido respondiendo esta premisa fue un cubo autónomo de 27 metros de lado ubicado en la esquina sureste del solar sobre un podio que completa el bloque. El edificio está formado por un cubo traslúcido y una placa en forma de L que lo rodea en dos de sus lados. La placa ultra chata, en la que se ubican los
16
RemKoolhaas
departamentos para empleados, está separada unos 10 metros de la estructura cúbica y se une a ésta por cuatro puentes aéreos. Otro elemento de esta composición que remite a la segunda modernidad holandesa es el conocido como skybox. Se trata de una pequeña terraza en forma de cubo que simplemente emerge de la fachada del cubo principal. En este espacio a cielo abierto, se ubica un comedor usado regularmente por el embajador para comidas importantes de negocios. Finalmente el objeto más importante de este conjunto, es la rampa de recorrido interno del cubo, que se encuentra completamente separada de la estructura de fachada. Todas las secciones internas del cubo se organizan siguiendo el trayecto de la rampa que intenta prolongar el espacio público. La circulación en espiral, llamada Das Trajekt, penetra la caja y transita por los ocho pisos, de arriba abajo, definiendo la comunicación interna, la cual combina tramos escalonados con rampas. La trayectoria funciona como un conducto principal de ventilación, que arroja aire fresco a las oficinas.
17
RemKoolhaas
IIT MCCormickTribune Campus Center, USA, Chicago, 2003
El McCormickTribune Campus Center está situado en el campus del Illinois Institute of Technology. El campus, que fue diseñado por Mies van der Rohe, está circundado por autopistas y divido por la mitad por un ferrocarril elevado. Rem Koolhaas y la Office forMetropolitanArchitecture (OMA) han diseñado este enclave en el medio del campus que tiene varias funciones. Es un centro de servicios de la universidad de Illinois, hay un auditorio, una sala de conferencias, comedores, cafeterías y salas de ordenadores, contiene la estación del ferrocarril y también hay un museo. El diseño interior está inspirado por senderos ya existentes, que cruzaban bajo las vías del tren, formado por los estudiantes que caminan de ida y vuelta entre las residencias y edificios de aulas en el campus de IIT principal durante los últimos 70 años. Las pasarelas en diagonal están pavimentadas con baldosas de aluminio brillante, las paredes son capas de paneles transparentes y translúcidos. Una pared de vidrio larga en el Welcome Center muestra los retratos de los fundadores de varias IIT En lugar de apilar las actividades en un edificio de varios pisos, se optó por organizar cada elemento programático del Centro de Campus en un solo plano 18
RemKoolhaas
denso que fomente una condición urbana. Para ello, en 1997, OMA realizó un estudio para trazar las "líneas de deseo" del tráfico del estudiante a pie a través del campus. Estos caminos se cruzan en diagonal se mantienen dentro del campus del Centro de sí misma, que une la multiplicidad de actividades a través de una red de calles interiores, plazas, y las islas urbanas que forman los barrios.
Museo Leerum, Corea del Sur, Seúl, 2004
Situado sobre la montaña Namsan et con vistas al río Han, el Museo de arte de Samsung, llamado “Leeum” se compone de tres espacios que representan el arte
y la cultura del pasado, presente y futuro, así como del Centro de educación y cultura de los niños de Samsung. El museo también comprende tres edificios: Museo 1 concebido por el arquitecto suizo Mario Botta según los motivos de la porcelana tradicional y dedicado al arte tradicional coreano, Museo 2 realizado por el arquitecto francés Jean Nouvel con sus diseños y materiales innovadores y consagrado al arte contemporáneo, y el centro de educación y cultura de los niños concebido por el arquitecto holandés Rem Koolhaas. Así, estos tres edificios, construidos con diversos materiales y técnicas innovadoras representan diferentes estilos de cada arquitecto, están dotados en sí mismos de valores artísticos
19
RemKoolhaas
La característica dominante del diseño es un gran cuadro negro de concreto, que confronta al visitante de inmediato a la entrada. La caja está suspendida dentro de la excavación grande en la topografía ondulante para crear diferentes condiciones de luz en el espacio. La circulación se concibe en torno a la experiencia de la caja negra al descender debajo de ella y por encima de ella. Este movimiento ofrece al visitante una rica experiencia de la relación dinámica entre el edificio, el sitio y la ciudad. Casa da Musica, Portugal, Porto, 2005
La ubicación de la Casa de Música fue clave en el desarrollo del pensamiento de OMA, se decidió no construir la nueva sala de conciertos en el anillo de edificios antiguos que define la Rotonda, pero para crear un edificio en pie solitario en una meseta travertino pavimentada frente a la Rotonda de parque, vecino de un barrio de trabajadores. Con este concepto, las cuestiones de simbolismo, la visibilidad y el acceso se resolvieron en un solo gesto. Así como el Auditorio Grande, concebida como una simple masa vaciada de extremo a extremo de la forma sólida del edificio, la Casa da Musica también contiene un pequeño, espacio de actuación más flexibles, sin asientos fijos, diez salas de ensayo, de grabación estudios, un espacio educativo, una terraza, restaurante, bares, una sala VIP, áreas de administración y un aparcamiento subterráneo para 600 vehículos.
20
RemKoolhaas
El innovador uso de materiales y color a lo largo fue otro imperativo: así como las paredes de cristal únicas como cortina en ambos extremos del Gran Auditorio, las paredes están revestidas en madera con motivos en relieve de madera ampliada en oro, dando una sacudida drástica en perspectiva; la zona VIP tiene azulejos pintados a mano, imaginando una escena pastoral tradicional, mientras que la terraza está modelada con azulejos geométricos en blanco y negro, suelos en las zonas públicas son a veces pavimentada en aluminio. No se ha evitado deliberadamente el gran vestíbulo central, en cambio, una ruta continua del público conecta los espacios alrededor del Gran Auditorio por medio de escaleras, plataformas y escaleras mecánicas. El edificio se convierte en una aventura arquitectónica. Se dice que Koolhaas recicló el proyecto de una casa unifamiliar que estaba diseñando en ese momento y que su cliente rechazó, y que constaba en una cáscara dura en cuyo centro se ubicaba el corazón íntimo de la vivienda. Shenzhen Bolsa de valores, China, Shenzhen, 2006
La Bolsa de Shenzhen consiste en una torre central con una caja elevada sobre el nivel del suelo. Bajo esta caja se proyecta un pabellón de usos públicos junto con un nivel de plaza pública. Su forma ha sido lejos lo más comentado. Pero los argumentos de Arquitecto toman distancia de las criticas. Según Koolhaas,
21
RemKoolhaas
“elevando la base en el aire, se aumenta de manera importante su exposición. Con este gesto es posible difundir las actividades de la Bolsa a la ciudad entera”. “La esencia
de la Bolsa es la especulación: Está basada en el capital, no en la
gravedad”, Este es uno de los argumentos de Rem para elevar la caja.
El edificio, ubicado en el centro de Shenzen, cuenta con 132,000 metros cuadrados repartidos en oficinas, áreas de asesoría, lugares de registro y cámara de compensaciones entre otros. El edificio es característico por su espigada forma vertical de 250 metros de altura (el segundo más alto de OMA en China después del CCTV en Beijing) y por sostener una gran plataforma flotante que se suspende 36 metros sobre el nivel de la calle. En su llegada al suelo, genera una gran plaza pública.
Biblioteca Central de Seattle.
La Biblioteca Central de Seattle es la sede principal del Sistema de Biblioteca Pública de Seattle (Washington, Estados Unidos). El edificio actual, de once plantas y 56 metros de altura, fue diseñado en 1999 por el estudio Office forMetropolitanArchitecture, liderado por el arquitecto holandés Rem Koolhaas. El edificio fue abierto al público el 23 de mayo de 2004 y cuenta con una superficie total de 34.000 metros cuadrados, que pueden acoger aproximadamente unos 1.45 millones de libros y otros contenidos. Está equipado con un estacionamiento para 143 vehículos, y unos 400 ordenadores de acceso público. CONCEPTO: Reformular el concepto tradicional de biblioteca adaptándolo a los nuevos requerimientos de este tipo de instalaciones, y convertirlo en un "almacén de información".
22
RemKoolhaas
Dividir la biblioteca entre diferentes secciones dedicadas a tareas específicas. La flexibilidad se produciría dentro de cada sección, y permitiría en el futuro cambiar secciones enteras del edificio para adaptarse a otros usos, de ser necesario. Aprovechar las nuevas tecnologías para comprimir al máximo el espacio de almacenamiento necesario. Aprovechar las cualidades de los nuevos medios informáticos, que permiten crear nuevas formas de acceder a la información más allá de los libros tradicionales. Permitir la dualidad de uso entre los nuevos y los tradicionales medios de comunicación. La biblioteca moderna no es sólo un lugar para leer, sino un centro social, un organismo donde se llevan a cabo diferentes actividades. El nuevo edificio debía ser sensible al incipiente rol social de las bibliotecas, generando un espacio abierto al público y evitando el carácter de "fortaleza" que ha tenido tradicionalmente este tipo de construcción. EDIFICIO
Se crearon cinco plataformas, cinco clústers con programa y equipamiento específico para las actividades a desarrollar en cada uno de ellas. Estas plataformas se materializarían en volúmenes colocados uno encima del otro, dejando espacios intersticiales entre ellos que estarían dedicados a la lectura, el trabajo y el reposo. Los volúmenes apilados estarían desplazados de forma aleatoria respecto a la vertical. Se buscó una estética particular, con una fachada de vidrio y acero a base de superficies facetadas que contrastasen con los edificios adyacentes a la biblioteca, y generando un nuevo icono urbano.
23
RemKoolhaas
ESTRUCTURA La Biblioteca Central fue diseñada mediante una serie de soluciones estructurales innovadoras, que enfatizaron el efecto de plataformas flotantes con el que fue diseñado el edificio y permitieron soportar el riesgo de sismos de la región de Seattle; Para ello, se optó por una estructura compleja compuesta por pilares de acero, forjados mixtos y cerchas de gran canto para sujetar los voladizos y permitir grandes luces que disminuyesen el número de pilares necesarios para soportar la estructura en el interior. En fachada, por característica conceptual requería que el interior del edificio y su distribución pudiesen ser vistos desde el exterior tanto de día como de noche, y que los espacios interiores recibiesen la mayor cantidad de luz natural posible. La fachada está compuesta por un acristalamiento triple compuesto por piezas de cristal de 1,2 metros de longitud por 2,1 metros de altura y cortadas en forma de diamante. Se estudiaron varias soluciones para evitar la entrada excesiva de luz natural y de calor a causa de la radiación solar en aquellas partes de la fachada orientadas hacia el sur, y finalmente se optó por introducir una malla de aluminio expandido en el interior del acristalamiento en aquellas zonas en las que fuese necesario. Aproximadamente la mitad de la superficie total de fachada cuenta con esta solución.
24
RemKoolhaas
El resto del acristalamiento cuenta con una arquitectura basada en capas con uniones fuertes que permiten a la fachada soportar los esfuerzos debidos al viento, la lluvia y la entrada de aire al interior. Esta piel de acero y cristal unifica las formas multifacéticas y define los espacios de uso público que se forman entre los niveles. INTERIORES. La “Sala de Estar” está alfombrada y
contiene las repisas con la colección de libros de ficción. La de libros de no ficción, está ubicada en la rampa “Dewey”. Una rampa de 4 pisos de
altura que permite a los visitantes hojear los libros en un circuito continúo. La sala de lectura se ubica en el nivel superior y tiene una hermosa vista del PutgetSound y las montañas vecinas. Koolhaas visualiza la nueva biblioteca como guardiana de los libros y al mismo tiempo como una vitrina de información, un lugar para el pensamiento y la discusión, en suma, una presencia dinámica en la ciudad y en la comunidad. Dice Koolhaas: “Nuestra primera operación ha sido “combinar” y consolidar la
aparentemente ingobernable proliferación de programas y medios en una biblioteca. Decidimos agruparlos por afinidad, con lo que llegamos a definir 5 plataformas temáticas programables, las que diseñamos y equipamos para ser capaces de trabajar a un ritmo altísimo. Ya que cada plataforma responde a necesidades específicas, todas son distintas entre sí en tamaño, densidad y trasparencia.
25
RemKoolhaas
Los espacios que se forman entre estas plataformas conforman lugares equivalentes a mercados abiertos, en los cuales los bibliotecarios desarrollan su labor de comunicación y orientación al público. En estos espacios intermedios se sitúan además los destinados al trabajo, la lectura, la interacción y el juego”
Kunsthal Rotterdam
Se halla emplazado en las cercanías del puente Erasmus, en Rotterdam, Holanda, dentro del área de un parque, junto a una avenida de intenso tránsito. Posee un gran espacio disponible para exposiciones de 3.300 m2.
CONCEPTO: El edificio, inscripto en un cuadrado, es cortado por rampas que definen un círculo peatonal continuo y dividen las áreas funcionales: auditorio, restaurante y oficinas, por un lado, y las salas para exposiciones, por otro. Sin embargo, el conjunto está permanentemente sometido a la presencia y a la ausencia o al acercamiento y a la distancia de unos locales con otros. Una de las rampas comienza en el acceso del parque y lo conecta con la avenida atravesando el edificio; en este lugar es difícil definir si estamos adentro o afuera, como si se tratara de un problema de inclusiones; este elemento, además, es el enlace entre interior y exterior de la galería. Una rampa escalonada (que conecta el auditorio con la terraza) se sitúa por arriba, a una cierta distancia, corriendo en otra dirección. Se forman intersticios que trasmiten sensación de inestabilidad e intranquilidad.
26
RemKoolhaas
EDIFICIO Contenido en un prisma rectangular, el edificio es inmediatamente desarticulado en sucesivas aproximaciones; se lo pone en crisis, por ejemplo, con la diversidad de cerramientos que responden con autonomía a las funciones internas o a su relación con el contexto. La totalidad de la obra se ve fragmentada, recortada, como un inmenso "collage" cargado de intenciones opuestas y superpuestas, en donde las citas provenientes de distintos campos culturales se suman al conjunto. ESTRUCTURA Las columnas inclinadas desafían la gravedad; las losas, grandes planos de soporte, se conciben como elementos de los cuales emergen las columnas de hormigón, de metal o de madera. La distorsión lograda no es ornamental, sino constructiva. MATERIALES El Kunsthal es de acero, hormigón, revestimientos de piedra, cristales, también chapa ondulada traslucida o placas de madera laminada. La fragmentación final es consecuencia de este "collage" de materiales y de elementos que se adhieren buscando su propio sentido. Cada parte sigue un juego autónomo "combinando estructura, cerramiento, revestimientos, color, textura". El perímetro es diverso y complejo en su configuración, no solo por su materialidad, sino por la lectura de 27
RemKoolhaas
los elementos que lo componen, que van cambiando y trasmiten diversos significados. Centro de Circuito Cerrado de Televisión en China
La sede de la CCTV, tiene una altura de 230m y una superficie de 405,000 m2 CONCEPTO El proyecto es un desafío formidable para todas nuestras expectativas de lo que un edificio monumental debe ser. Se moldearon formas asimétricas para romper el movimiento monolítico a escala y dar cabida a inadaptados y marginados. EDIFICIO Koolhaas comienza por borrar cualquier rastro de la escala humana desde el exterior. No hay ventanas convencionales, sin una indicación clara de que las plantas comienzan y terminan. Las formas distorsionan completamente su perspectiva del edificio, que parecen aplastarlo desde de algunos miradores y dejarlo caer a usted desde otros.
28
RemKoolhaas
Este primer edificio no es una torre tradicional, pero sí un lazo continuo de secciones horizontales y verticales que establecen un hito urbano más que un ícono de las alturas. La rejilla irregular en las fachadas del edificio es la exacta expresión de las fuerzas que atraviesan su estructura.
El edificio más notable está compuesto por dos torres inclinadas (aunque no tanto como las Torres KIO en Madrid, diseño de Philip Johnson) que se hallan unidas es su parte superior por una estructura en L. La forma absolutamente sui géneris del edificio genera una ventana urbana que desafía la gravedad y establece un campo espacial tremendamente poderoso en su parte inferior. En realidad no se trata de un rascacielos común, sino de una estructura en la cual el espacio vacío es tan importante como el área construida que la define.
Netherlands Dance Theater
Netherlands Dance Theatre, finalizada en 1987, fue originalmente concebido en 1980 como una extensión de un circo teatro en Scheveningen, un
29
RemKoolhaas
balneario en La Haya. En 1984, el diseño se adaptó a un nuevo lugar - el Spui complejo - en el centro de La Haya. Este nuevo contexto - un área en proceso de cambio sustancial - estuvo dominada por dos placas, la pendiente de un proyecto abandonado por una autopista Innercity estar sobredimensionado, el eje hacia las casas del parlamento, el sitio para el Ayuntamiento el futuro, y una iglesia del siglo XVII - un testimonio solitario en el centro histórico de una vez. El Teatro de Danza de las acciones de la Spui Complejo con una sala de conciertos (van Mourik, arquitecto) y un hotel diseñado por Carel Weeber (también el planificador del complejo). Qué habría sido un exterior extravagante que refleja la fiesta vernácula de Scheveningen, se convirtió, en el centro de la ciudad, un edificio humilde (con la excepción de la valla / muro), que casi desaparece entre sus vecinos extrovertida. Aunque no fue la colaboración entre un mínimo de OMA y los arquitectos de la sala de conciertos, la proximidad de los edificios genera un hall de entrada compartida - un callejón 7 m de ancho entre los dos edificios - en la que una pared exterior de la sala de conciertos se convierte en parte del interior de END. El vestíbulo consta de tres niveles: el más bajo con ranuras debajo de las gradas del auditorio, sobre un balcón de media luna, la más alta - un "flotante" Skybar. El plan, que está parcialmente determinada por la rejilla del garaje de estacionamiento a continuación, divide el edificio en tres zonas de programación paralela. La gran zona contiene la etapa (35 x 18m2) y 1001 auditorio del asiento, el centro tiene capacidad para estudios de ensayo, y el más pequeño incluye oficinas, vestuarios, salas de los bailarines común. Un restaurante
30
RemKoolhaas
independiente y una barra de café se encuentran en el cono de oro, que también los servicios de una cafetería para los bailarines y el personal. El teatro tiene una estructura de vigas de acero y vigas, con revestimiento de metal con el rock hoja de cubierta de estuco, mármol y metal dorado. El techo tiene una estructura auto portante de una doble capa de acero trapezoidal hoja doblada.
EducatoriumUniversity
OMA se encargó del diseño del plan maestro para el campus de DeUithof, que forma parte de la Universidad de Utrecht. Ellos se encargaron también de diseñar el Educatorium. Este edificio es el primer edificio de la Universidad que OMA se haya diseñado. El Educatorium consta de salas de examen, salas de conferencias, grandes espacios públicos, y un restaurante. Muchos de estos espacios son creados por rampas inclinadas y los pisos. Junto a la entrada principal, hay un espacio público pendiente con esculturas burbuja gigante para que los estudiantes se sientan en cuando debajo de la pendiente es el espacio para el estacionamiento de bicicletas.
31
RemKoolhaas
La principal característica distintiva de este edificio es el suelo de cemento que envuelve la estructura y se convierte en el techo del edificio. El interior de la curva se acaba con tiras de madera y ofrece un ambiente cálido para que los estudiantes se reúnen y se sientan alrededor de la pista curva que se convierte en la pared y el techo. Otra característica interesante es el huevo en forma de stand audiovisual. Todo se ha cumplido en el exterior con el material de la madera misma tira. El diseño de la Educatorium es muy consciente del medio ambiente. Desde la selección de los materiales utilizados en el proyecto, para el suministro de agua que se utiliza para limpiar el inodoro, todo está cuidadosamente seleccionado para garantizar el edificio es sostenible. A pesar de que no son accesibles por los estudiantes, mejores jardines de techo se utilizan para contener el agua de lluvia en un esfuerzo por reducir la carga de aguas residuales mientras que proporciona una paleta de colores para el edificio.
32
RemKoolhaas
Conclusión. La Arquitectura es un arte en la que se encuentran muchas corrientes y estilos diferentes. Esto es lo que permite que exista tanta pluralidad y contrastes para crear espacios estéticos y habitables para la creciente, y cada vez más demandante sociedad.
El Deconstructivismo es una corriente que ha tomado fuerza en las últimas décadas y que parece que no pasará de moda en un tiempo cercano. Este estilo ha encontrado cabida en el gusto de los arquitectos y Rem Koolhaas es uno de los principales exponentes. Durante el Modernismo los arquitectos se concentraban en construir su obra con la creencia, de que el único dios era el cliente. Hasta que llegó Rem Koolhaas; proveniente del mundo del cine y anunció su revolución por escrito y más tarde en sus obras, convirtiéndolo así en ícono y referencia del Deconstructivismo. Su arquitectura proyecta edificios de clara consistencia física, en los que la masa adquiere un carácter predominante Es además un importante teórico y urbanista, que se interesa en aspectos “fuera del alcance” de la arquitectura como política, sociología, energía renovable, moda, publicidad y diseño gráfico. Es sin duda un importante impulsor del movimiento Deconstructivista en el mundo; de ahí radica su importancia de ser estudiado y analizado.
33
