Koolhaas sugiere que el diagrama, con respecto a su concepción de infraestructura, ocupa un papel interesante y explica que, hoy día, nos confrontamos con un nuevo sistema urbano. Ya no es la ciudad en el sentido reconocible de la palabra, sino que cada parte es ambas cosas, es competitiva y se relaciona con cada una de sus partes. Éstas se adhieren en conjunto mediante infraestructuras, de tal manera que cualquier parte está conectada, pero no en un todo. Es una ciudad que no implica la estabilidad de una configuración definitiva porque cada parte no está fija, es inestable, y se encuentra en un estado de perpetuo y mutuo ajuste, definiéndose a sí misma en relación con todas las partes. A primera vista, este modelo de ciudad parecería brutal, al depender de lo robusto y de lo primitivo de sus partes.
los dibujos canónicos de diseño y representación arquitectónica —plantas, alzados, secciones, axonométricos y perspectivas— que están despojadas de actividad. “ De hecho, no hay una representación canónica de la actividad en un edificio, aparte de los diagramas de circulación y contigüidad; no existe nada para representar el problema más importante de la estructura de los eventos. El único tipo de dibujo que intenta aproximarse a este tipo de representación es el collage, una técnica frecuente pero poco canónica.”
Fig. 4.105
Capas de indeterminación programática diagramación de bandas programáticas, retícula puntual, circulaciones, conexiones, edificios existentes y superposición final Parque de La Villete, 1982 Fig. 4.106
242
Diagramas de territorios virtuales donde se muestran elementos naturales, artesanales y tecnológicos Exposición Universal de Paris,1989
nada más ” [33] por lo que se presenta más bien como un solucionador de problemas y un esteta de la técnica [37]. Le interesa también la “superposición ”, pero no como proceso visual, sino como forma de existencia, que ve la realidad compuesta por bandas, como en el paisaje rural holandés, que constituyen la base para dar al mismo la forma que las vidas de la gente requieren. Plantea también el concepto de “sección libre ”, cuando al estudiar el rascacielos se da cuenta que el edificio puede definirse con mayor independencia, y que la sección no define la forma. “Sí Le Corbusier nos enseñó a pensar en arquitectura en términos de “planta libre”, Koolhaas ha incorporado a la cultura arquitectónica de fines de siglo XX el concepto de ‘sección libre’. Koolhaas nos ha ayudado a pensar en arquitectura verticalmente, tal como parece reclamar la densidad de la metrópoli. Los edificios no se estructuran superponiendo niveles horizontales: cabe pensar en ellos desde la sección, bien entendido que ésta no establece cuál ha de ser su forma. Los edificios la encuentran atendiendo a la escala, respondiendo al papel que juegan en la ciudad ” explica Moneo [33], nos revela, además, la actitud de Koolhaas por recuperar una visión global, totalitaria y unitaria de la arquitectura a través de la iconografía existente, donde es clara su contribución a una nueva metodología del proyecto mediante la descripción de la ciudad, su interés por encontrar la escala justa, la noción de la sección libre y la recuperación de la condición icónica del edificio, que encuentra en los diagramas un medio de comunicación y una estructura organizativa adecuada, en su cruzada radical.
Fig. 4.108
244
La metáfora como una forma de datos ensamblaje de horas pico, programa-esquema Yokohama 1992
REM KOOLHAAS/OMA
LAS ESTRUCTURAS DIAGRAMÁTICAS DEL SUBCONSCIENTE URBANO
Rem Koolhaas y su OMA (Office of Metropolitan Architecture) definen el diagrama como “el mínimo dibujo utilizado para explicar un concepto ”[38]. Ya desde los años ochenta, OMA buscó ser siempre menos dependiente de los precedentes de la arquitectura moderna, pero requería para esta exploración de ciertos medios, entre ellos la metáfora y el diagrama.
Fig. 4.109
izquierda : Diagrama de el "Condensador Social" Parc_de la Villette. París, Francia, 1982 derecha: Diagrama de "Truco en bucle" Kunsthal. Rotterdam. Holanda, 1987
Fig. 4.110
izquierda: Diagrama de la "Estrategia del vacio I" (planificación) The New town of Melun-Senart. Francia, 1987 derecha: Diagrama de "Borrado contra tiempo" La Defense. Paris. Francia, 1991
Fig. 4.111
Diagrama de "Estrategia del vacio II" (edificación) Tres Grandes Bibliotecas Paris. Francia, 1989
El diagrama ocupa un rol importante como medio de comunicación, que es práctico porque de manera visual encapsula sus conceptos en un diseño y es usado de manera externa para generar conceptos, como un instrumento en su proceso de diseño. Sus diagramas, formulados verbal y visualmente, adoptan una actitud hacia el diseño centrada en la investigación y la renovación. Donde cualquier pieza de información puede generar potencialmente un tema arquitectural o un concepto, los diagramas convierten los datos en fenómenos, combinando intelecto e imaginación. El punto de partida de los proyectos de OMA, necesita de un método gráfico que le permita inventariar varios aspectos como el programa, las restricciones, regulaciones, localización, etc. y encuentra en los diagramas una forma de presentar los datos abstractos en forma concreta. 245
Fig. 4.112
arriba: Diagrama de "Libertades apiladas" Center for Art and Media Technology. Karlsruhe, Alemania,1989 abajo: Diagrama de "Desconectado" Cardiff Bay Opera House. Cardiff, Gales, 1994
Fig. 4.113
izquierda: Diagrama de "Museo de velocidad variable" The Tate Gallery, Londres, 1995 derecha: Diagrama de "Ciudad dentro hacia fuera" Jussieu Libraries. París Francia, 1993
Fig. 4.114
Diagrama de "Cualquier lugar, ningún lugar" Maison á Bordeaux, Francia, 1994
Algunas veces para OMA, la sola visualización de los datos revela la esencia o el concepto clave del proyecto, y el momento creativo, afirma Koolhaas, descansa en la cuestión de “…qué cosa es cartografiada y cómo se logra su distribución ”. Para Koolhaas, la visualización de los datos sirve como punto de partida y estimulación para sucesivas interpretaciones. En las fases tempranas de inspección y reconocimiento, a manera de encuestas, incluyen estudios del programa, volumen, densidades y tipologías, que son llevados de manera abstracta a modelos y variantes sin que éstos resulten directamente en un diseño. Estas representaciones diagramáticas, presentan los datos, que son manipulables y sirven de material como modelos de pensamiento. Las especulaciones más radicales pueden ser representadas sin diseño alguno. Koolhaas mueve la arquitectura entendida como una forma de datos (como mapas territoriales de forma y función), anticipándose a las construcciones de datos digitales de arquitectos como Winy Maas (MVRDV) o Ben Van Berkel (UN Studio) y teniendo como precedente los diagramas de Robert Venturi de la década de 1970. 246
Fig. 4.115
Diagrama de "Rascacielos doblado" CC TV. Beijing, China, 2002
Fig. 4.116
izquierda: Diagrama de "Alto y esbelto" Hyperbuilding. Bankok. Thailandia, 1996 derecha: Diagrama de "Inerte modificado" Universal HQ Burbank, California, USA, 1997
Fig. 4.117
Diagrama de "Arquitectura Lata-Pastel" TVCC. Beijing, China, 2002
Los diagramas de Koolhaas no sólo prefiguran el espacio sino que incorporan sus cualidades. Según Wouter Deen “Las exploraciones analíticas de OMA mediante los diagramas no investigan el estado mental de artistas o arquitectos, sino que revelan lo inconsciente, las estructuras invisibles de la sociedad contemporánea y hacen de las idealizaciones sistemáticas una espontánea sobreestimación del presente (a manera de potenciación cualitativa) ” [38]. 247
donde las certidumbres arquitectónicas todavía sean convincentes. La esencia de nuestro proyecto es un sistema de vacíos -en bandas– que conforman un ideograma chino, que cruza el sitio ” [40]. Y donde dicho diagrama es, al mismo tiempo, un discurso de lo que debe y no debe pasar en MelunSenárt (ver figura 4.119) .
Fig. 4.119
Proyecto para una Villa Nueva los lugares vacios y los programáticos Melun-Senárt, Paris 1987
Para este proyecto, los lugares vacíos son en parte reservas del paisaje existente, ubicados así para conservar la máxima belleza del paisaje original y algunos fragmentos de remanentes históricos. Otros vacíos se crearon en ambos lados de la autopista y de las arterias de tráfico, para conformar áreas de construcción parcialmente controlables. Algunas zonas tienen una justificación programática ya que distribuyen racionalmente los componentes urbano-colectivos más esenciales (universidades, centros de gobierno, corporaciones multinacionales, hoteles, edificios culturales, instalaciones deportivas y de ocio) y la hipótesis básica según Koolhaas, era que si se respetaba este complejo de vacíos/bandas, las cualidades de belleza, serenidad, historia, acceso y servicios urbanos que se esperaban para Melun-Senárt, podrían sólo así ser garantizadas, más allá de la mera posibilidad de la arquitectura que eventualmente surgiriá en medio. Este esquema diagramático “… para la Ville Nouvelle concentra su energía en la localización de diferentes islas, su relación con los vacíos y entre cada uno de éstos ”[40] (ver figura 4.120). Fig. 4.120
249
Maqueta conceptual
De esta manera, la forma de los vacíos definen un archipiélago de islas residuales de diferente tamaño, forma, ubicación y perímetro, es decir las “interbandas ”, donde cada una de las configuraciones de estas islas son generadas por los vacíos circundantes que se desarrollarían en un futuro casi independientemente, al mantener demandas especificas con el sitio y su programa. El sistema del archipiélago, escribe Koolhaas, asegura que “la libertad individual de la islas sea determinada por los vacíos, que finalmente reforzarán la coherencia del todo ” [41]. Con respecto a la “situación ”, existía una autopista a través del sitio, villas antiguas y dos enormes bosques, tierras de cultivo, un futuro campus y un área muy hermosa de paisaje entre los dos bosques donde los reyes Franceses cazaban venados, y a partir de aquí, Koolhaas explica, que comenzaron a hacer un análisis mediante una lógica inversa: en lugar de concursar declarando “esto es lo que queremos hacer ”, se decidió definir muy cuidadosamente lo que no se quería hacer; no se preguntó dónde construir, sino más bien dónde no construir, “¿cómo abstenernos de la arquitectura? ” explica Koolhaas[42], de tal manera que en lugar de “ proyectar ” sobre el paisaje, se “dedujo ” a partir del mismo, en espera de poder inventar un argumento inverso. A través de este proceso de eliminación se llegó a algo parecido a un ideograma chino de espacios vacíos, por medio del cual se protegería el sitio de la contaminación o expansión de la ciudad, y que actuaría como un nuevo elemento controlador, obviamente no una villa clásica, sino más bien una ciudad contemporánea, con una clase de coherencia y a su vez convicción, esperando según palabras de Koolhaas que “el resto (se) lo dejaríamos al caos ” (ver figura 4.121) .
Fig. 4.121
250
arriba: Localización topográfica izquierda: Indicación de la forma parecida a un ideograma chino
Fig. 4.122
El diagrama general de distribución urbana
Fig. 4.123
arriba: Maqueta general del proyecto izquierda: Diagrama de urbanización general
Posteriormente, se abandonaría el residuo, es decir la tierra alrededor y en medio, existente en el ideograma chino, para generar un contraste potencial entre las áreas vacías del sitio, aquellas protegidas por la construcción, con el incontrolable y casi canceroso crecimiento caótico de la ciudad en su conjunto (ver figura 4.122 y 23) . 251
Más específicamente el procedimiento estratégico queda resuelto en tres fases (ver figura 4.124) : La fase 0 (o inventario), donde se observa el rio Seine, los dos bosques, las villas existentes, la autopista, y la línea de TGV. La fase 1 (de preservación), que implicó la mínima inversión en población y un máximo de preservación de las cualidades de la naturaleza existentes. La fase 2 (o fase de primeras reservas programáticas), donde de este-oeste se localiza la tira del campus, de norte-sur la naturaleza y el ocio, y también se indica el comienzo de la banda de negocios sobre la autopista.
Fig. 4.124
252
Diagrama de las fases de arriba hacia abajo: Fase 0 (inventario), Fase 1 (preservación), Fase 2 (primeras reservas programáticas)
Los estudios diagramáticos para el desarrollo de las elecciones quedan indicados entonces de la siguiente manera: De este a oeste, una banda absorbe la autopista y la villa. Por otro lado, bandas paralelas de norte-sur crean relaciones aleatorias con los elementos existentes (ver figura 4.125) . Las villas existentes se interrelacionan como núcleos múltiples de futuro desarrollo. Aparte, una tira cónica entre los dos bosques aísla los elementos más importantes del paisaje (ver figura 4.126) . Finalmente, el campus relaciona sus núcleos existentes y cada villa colorea una sección. Por otro lado, los vacios a lo largo del bosque y del Seine dejan lo atractivo accesible (ver figura 4.127) .
253
Fig. 4.125
izquierda: absorciones de este a oeste derecha: relaciones paralelas de norte a sur
Fig. 4.126
izquierda: relación de los diversos núcleos derecha: banda cónica de aislamiento
Fig. 4.127
izquierda: distribución del campus con los diferentes núcleos derecha: vacíos indicando libre accesibilidad
En cuanto al “sistema de bandas ” (vacíos lineales) se inscribieron en el sitio como si se tratase de un gran ideograma chino. Donde lo que se propuso era invertir todas las energías necesarias para el desarrollo de Melun-Senárt y la protección de estas bandas para mantenerlas vacías, según refiere Koolhaas. Algunas de estas bandas se trazaron para preservar el paisaje histórico original o las partículas históricas para ensamblar la máxima belleza posible, en tanto que otras bandas, las que van paralelas a la autopista, se generaron como elementos urbanos más atractivos que servirían para la implantación de supermercados y oficinas centrales individuales (parques lineales de ofic inas).
Fig. 4.128
254
arriba: Detalle de la diagramación de las bandas izquierda: Banda de conexiones, de circulaciones y de programas
Las bandas a lo largo del TGV (tren de alta velocidad) liberan a la ciudad de la contaminación por ruido. Las bandas irregulares revelan las fachadas de los dos bosques. Otras bandas también distribuyen los componentes programáticos mayores de Melun-Senárt a través del sitio, y donde una de estas bandas define el campus de una universidad. De esta manera, en lugar de una ciudad organizada a través de la forma construida, “Melun-Senárt no tendrá forma, y definida por este sistema de vacios se garantizara la belleza, serenidad, accesibilidad e identidad independientemente – o a pesar de- la futura arquitectura ” [42] (ver figura 4.128 y 129) .
Fig. 4.129
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arriba: Detalle de la diagramación de las bandas izquierda: Banda de paisaje, limite, fronteras
Con respecto a las “islas ”, las bandas en conjunto definen unos archipiélagos de residuo de diferente tamaño, forma, localización y con relaciones variables entre la naturaleza y la infraestructura. Son las contra formas de los vacios circundantes (ver figura 4.130 a 132) .
Fig. 4.130
izquierda: Las bandas derecha: Las bandas y sus designaciones: conexiones, circulaciones, paisaje, vacio, fronteras.
Fig. 4.131
256
arriba: volumetría de las bandas en la maqueta izquierda: Interbandas, el archipiélago de las islas residuales derecha: Circulación en las Interbandas
De acuerdo con Koolhaas, cada una de estas islas pueden desarrollarse independientemente de las otras, de acuerdo a las demandas específicas del sitio y al programa ya que son infinitamente flexibles en cuanto al acomodo de diferentes arquitecturas, estilos, regímenes e ideologías. Pueden ser promocionados por el estado, la ciudad, los promotores y particulares, acomodan intensidades, aburrimiento, densidad y esparcimiento, belleza o error, y no serán homogéneas durante los 20 años de construcción de la ciudad, cada una de las islas será un microcosmos de intervalos diferentes junto con sus perímetros, siempre contaminados por su interface con las bandas, además se abocarían hacia el coloreado programático y la especificidad arquitectónica. “ El modelo (diagramático) del archipiélago asegura que la autonomía máxima de cada isla finalmente refuerce la coherencia del todo ”[42].
Fig. 4.132
257
arriba: volumetría de las bandas en la maqueta izquierda: circulaciones generales derecha: Instalaciones recreativas
Es posible aplicar las categorías de análisis propuestas en la introducción de este capítulo –provenientes de los planteamientos teóricos descritos en los primeros tres capítulos de esta investigación– en este caso de estudio, ya que permiten identificar en qué consiste exactamente su actividad diagramática: A.
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B.
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Generación de un LÉXICO DIAGRAMÁTICO DE INVESTIGACIÓN Y EXPERIMENTACIÓN ARQUITECTURAL. Este léxico operativo que desvela la gramática teórica proyectiva, lo constituyen el “inventario ” de lo existente en el sitio, la “ preservación ” de las cualidades de la naturaleza del entorno, y el establecimiento de las “ primeras reservas programáticas ”, la implementación de unas “bandas ” lineales y de unas “islas ” residuales de espacios residenciales. El marco de invención que le sirve para proyectar activamente, o la “ situación ”, lo constituyen los elementos contextuales del lugar, como la autopista a través del sitio, las villas antiguas, los dos enormes bosques, las tierras de cultivo, un futuro campus y un área de paisaje entre los dos bosques, a partir del cual se comenzaron a hacer una serie de análisis mediante una lógica en reverso: donde “no construir “ para abstenerse de la arquitectura. Las relaciones como generadoras de la organización espacial, o la noción de “segundidad ”, es intuida mediante la concentración de las energías que atraviesan las diferentes islas, de su relación con los vacios y entre cada uno de éstos. Por ejemplo, las relaciones que se diagraman de norte a sur, las absorciones de este a oeste, la relación de los diversos núcleos, la banda cónica de aislamiento, la distribución del campus y la indicación de los vacíos. Identificación de una ACTITUD DIAGRAMÁTICA COMO ESTRATEGIA DE UN ESTILO COGNITIVO DE ORGANIZACIÓN ARQUITECTÓNICA. La visualización del problema de diseño es llevada a cabo mediante la estrategia de las bandas y de las islas, como “sistema de vacíos ” que cruzan el sitio como un ideograma chino. Donde la “no-forma ” define las condiciones del proyecto. 258
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C.
Los procesos no-formales que hacen del concepto de diagrama o “máquina abstracta ” un modo de expresión para pensar acerca de la organización y la distribución de funciones, le permite a Koolhaas proyectar mediante un proceso de eliminación, en donde “no construir ”, mediante vacíos que emergen al generar sólo las condiciones y no estableciendo una composición a base de objetos. La manera en que se han establecido unas reglas de decisión, o “heurística” del proyecto, que ha contribuido a la reducción de la búsqueda proyectual y que ha servido como un principio para dar sentido a la arquitectura, tienen que ver con: el sistema de archipiélagos de las islas, el ideograma chino y el proceso de eliminación/vaciado. Instrumentalización de unos DISPOSITIVOS QUE POSIBILITAN LA INTERACCIÓN DIAGRAMÁTICA
Que posibilitan la descripción del razonamiento diagramático como un proceso interactivo de derivación formal como secuencia narrativa no-lineal, y cuyo entendimiento es mejor comprendido a través de una “triple mimesis ”, que considera el proceso de diseño como parte de un continuo cognitivo en evolución, donde lo diagramático se concibe como una práctica de prefiguración, configuración, y refiguración que permite ver como el discurso visual genera una genealogía de procesos acerca del significado de la arquitectura. Los diagramas, para este proyecto: •
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Son utilizados para “VISUALIZAR MEDIANTE MODELOS o PROTOTIPOS” (para prefigurar), son herramientas de trabajo que le permiten a Koolhaas explicar y estudiar la forma urbana atendiendo a las auténticas fuerzas que modelan el mundo moderno: la tecnología y la economía. El modelo para Koolhaas es la ciudad espontánea, la ciudad fruto de un desarrollo no controlado, cuyo prototipo lo encuentra casi siempre en las ciudades americanas. Por ejemplo el modelo diagramático del archipiélago en Melún Sénart, asegura que la autonomía máxima de cada isla finalmente refuerce la coherencia del todo. Habilitan la “INTERACCIÓN MEDIANTE UNOS OPERADORES” (para configurar), y que Koolhaas utiliza para generar densidad, explotar la proximidad, provocar tensión, maximizar la ficción, organizar los espacios intersticiales, promover los filtros, alentar la identidad y estimular lo impreciso. De tal forma que esta manipulación diagramática le permita inventariar varios aspectos como el programa, las restricciones, regulaciones, localización. 259
Por ejemplo el tipo de manipulaciones que le permiten realizar los diagramas en Melun Sénart, tienen que ver con las “absorciones ”, “relaciones paralelas ”, “relaciones de los núcleos ”, “aislamiento ”, “distribución ” e “indicación de vacíos ”. •
Actúan como “DISPOSITIVOS PARA REALIZAR RECTIFICACIONES Y VERIFICACIONES PARA RE-ORGANIZAR” (permiten refigurar), en el caso de Koolhaas le sirven para realizar rectificaciones acerca de la distribución programática, así como verificar que la arquitectura debe estar determinada por su resultado a pleno rendimiento infraestructural. Por ejemplo, es evidente que el diagrama de los archipiélagos e islas le posibilitan verificar tanto lo que debe pasar como lo que no debe pasar en Melun Sénart. Además de servirle como justificación programática para distribuir y, por lo tanto, reorganizar el espacio urbano de acuerdo a su estrategia central de vaciado.
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