KONTAKT

KONTAKT E S P A Ñ O L

Manual de Operaciones

Kontakt Español

La información en éste documento docum ento está sujeta a cambios sin previo aviso, y no representa una obligación por parte de Native Instruments Software Synthesis GmbH. El software descrito en éste documento está sujeto a un Acuerdo de Licencia y no debe ser copiado a otro medio. Ninguna parte de ésta publicación debe ser fotocopiada o reproducida mediante ningún sistema o método sin previa autorización escrita de Native Instruments Software Synthesis GmbH. GmbH . Todos Todos los nombres de productos pr oductos y compañías son ™ o ® marcas registradas de sus respectivos dueños. dueños. Guía del usuario escrita por: Craig Anderton, Native Instruments, Pedro Mas © Native Instruments Software Synthesis GmbH, 2004. Todos los derechos reservados. KONTAKT es Marca Registrada de Native Instruments Software Synthesis

Germany

USA

Native Instruments GmbH Schlesische Str. 28

Native Instruments USA, Inc. 5631 A Hollywood Boulevard

D-10997 Berlin Germany

Los Angeles, CA 90028 USA

www.native-instruments.de

www.native-instruments.com

Kontakt Español

La información en éste documento docum ento está sujeta a cambios sin previo aviso, y no representa una obligación por parte de Native Instruments Software Synthesis GmbH. El software descrito en éste documento está sujeto a un Acuerdo de Licencia y no debe ser copiado a otro medio. Ninguna parte de ésta publicación debe ser fotocopiada o reproducida mediante ningún sistema o método sin previa autorización escrita de Native Instruments Software Synthesis GmbH. GmbH . Todos Todos los nombres de productos pr oductos y compañías son ™ o ® marcas registradas de sus respectivos dueños. dueños. Guía del usuario escrita por: Craig Anderton, Native Instruments, Pedro Mas © Native Instruments Software Synthesis GmbH, 2004. Todos los derechos reservados. KONTAKT es Marca Registrada de Native Instruments Software Synthesis

Germany

USA

Native Instruments GmbH Schlesische Str. 28

Native Instruments USA, Inc. 5631 A Hollywood Boulevard

D-10997 Berlin Germany

Los Angeles, CA 90028 USA

www.native-instruments.de

www.native-instruments.com

Kontakt Español

Bienvenido a Kontakt 1 Interfaces de audio 3

Aplicación autónoma 3 PlugIn 3 KONTAKT como Plug-in 6

VST 2.0 Plug-in 6 Audio Units PlugIn 9 DXi 2 Plug-in 12 RTAS / HTDM PlugIn 13 KONTAKT, versión autónoma 15 Protocolos Básicos de la Interfaz de Usuario 18 Arquitectura del Sampler: Sample, Zona, Grupo, Instrumento, Multiinstrumento 20 La Arquitectura de Kontakt 23 La Cabecera Multi-Instrumento 24

Menú Cargar/Guardar Cargar/Guard ar ('Load/Save') ('Load/Save ') 24 Menú Opciones 25 View Menu 27 Browser (Navegador) 27 Teclado ('Keyboard') 28 El Rack de Kontakt 29 Módulos del Rack 31

Cabecera del Instrumento (Instrument Header) 31 El Navegador ('The Browser') 36

Escuchar los Samples desde el Navegador 37 Configuración Configuración de la Lista de Favoritos ('Favorites List') 38 Visionado de Tipos de Archivos Seleccionados en el Navegador 40 Renovación del Navegador 41 El Botón Estructura ('Structure') 42 Edición de un Instrumento: Perspectiva General 44 El Editor de Teclado (Mapping (M apping Editor) 46

Mapeado de samples 46 Trabajando con los Grupos y las Zonas 49 El Botón Edición ('Edit') 50 Acerca de los Fundidos Cruzados ('Crossfades') ('Crossfades') 53

Kontakt Español – I

E S P A Ñ O L

El Editor de Bucles ('Loop Editor') 56

¿Qué es el "Looping"? 56 View Menu 57 El Menú "Snap" (Magnetizar) 59 El Menú "Command" 59 Audición del Sample o Loop 60 Opciones de Selección y Edición de Loop 60 Módulo del Sampler (Sampler module) 63

Sampler 63 Acerca de los Grupos de Voces ('Voice Groups') 64 Tone Machine 67 Time Machine 69 Amplificador 72 Efectos en Kontakt 73 Group Insert Effects (Efectos de Inserción) 75

Filtros 76 Ecualizadores (Equalizers) 82 Filtros de Efectos (Effect Filters) 83 Efectos de Inserción Diferentes de los Filtros 84 Send Effects (Efectos de Envio) 89 Efectos de Inserción del Instrumento. 95 Fuentes de Modulación 96

Fuentes Externas 98 LFOs 100 Envolventes ('Envelopes') 102 Otros 106 Index 109

Kontakt Español – II

Bienvenido a Kontakt Existen un montón de samplers software, no obstante Kontakt ofrece la experiencia de Native Instruments en la síntesis, el sampling y el procesado de señal por software, junto con una actitud creativa que convierte unas líneas de código no sólo en un programa para ordenador sino en un instrumento musical. Kontakt puede importar los formatos BATTERY™, AKAI™ S1000/S-3000, SF2™, SDII, AIFF y WAV desde 8 hasta 32 bits directamente al programa. Pero además Kontakt es mucho más que una manera de usar una variedad de formatos de samples en su aplicación anfitriona favorita compatible con VSTi o DXi. Seguro que no ha visto nada equiparable a Kontakt, que utiliza el concepto de un rack virtual que le permite construir su propio entorno de "sampling". Abra editores, añada una gran variedad de procesadores, cree complejas modulaciones desde fuentes de modulación tanto internas como externas - incluso aplique técnicas de síntesis modular a sus samples, y estire tiempo y tono de formas realmente alucinantes. Para las posibilidades más creativas de diseño de sonido, Kontakt combina los mejores elementos de los sintetizadores (filtros, diferentes tipos de envolventes, extensa modulación, etc.) con los mejores elementos de los samplers (edición de loops con múltiples loops, fácil asignación de samples al teclado, fundido cruzado en la velocidad y la altura tonal, inicio y final de loop modulable, etc.). Pero además Kontakt todavía va más allá: puede afinar con gran precisión la afinación de cada uno de los 8 loops, observa la estructura que conforma su instrumento, pedirle a Kontakt que le ayude a encontrar buenos puntos de loop... ya va cogiendo la idea ¿verdad?. Incluso tiene una vista muy elegante, con un interfaz que es a la vez estéticamente agradable y directo. El uso extenso de gráficos ayuda a facilitar la aplicación de fuentes de modulación, y su intuitivo interfaz no interfiere en la producción musical.

Kontakt Español – 1

E S P A Ñ O L

Un último comentario: léase todos los archivos 'Read Me'. Los científicos chalados de Native Instruments todavía le estaban añadiendo nuevas funciones mientras estábamos enviando este manual a los traductores. (No estamos seguros si conseguirán meter algún módulo Antigravitatorio a tiempo, así que écheles un vistazo a los archivos 'Read Me' y averígüelo usted mismo.) Esperamos que disfrute de Kontakt tanto como nosotros - y si compone algo de buena música con Kontakt, nos encantaría escucharla. ¡Ahora, vaya, encienda el ordenador y páseselo en grande! - Su Equipo de Native Instruments


Interfaces de audio Las interfaces de audio le permiten a KONTAKT, comunicarse con el hardware de audio de su ordenador y otros programas que pueden estar instalados. En este capítulo encontrará detalles sobre las distintas interfaces de audio y su uso. Las características de las distintas interfaces se describen junto con sus usos adecuados. En principio existen dos posibilidades de usar KONTAKT: como "autónomo" o como "plug-in". En lo que sigue, se describen ambas versiones con sus interfaces correspondientes.

Aplicación autónoma En esta versión, KONTAKT funciona como programa autónomo con cualquiera de las siguientes interfaces (controladores): ASIO, MME, DirectSound, y Core Audio. En este caso, el ordenador funciona como un instrumento autónomo, similar a un sintetizador convencional con un puerto MIDI y entradas y salidas analógicas. En la tabla podrá ver cuáles interfaces son adecuadas para uso autónomo en las diferentes plataformas: Interface/controlador

Windows

ASIO 2.0



DirectSound



MME



Core Audio

E S P A Ñ O L

MacOSX



PlugIn Al usarlo como plug-in, KONTAKT ya no es un programa autónomo sino más bien un módulo de programa que se puede integrar en un programa anfitrión como por ejemplo un secuenciador. El modo plug-in permite una unión estrecha con el secuenciador. Además, como plug in tiene muchos otros usos:


• Secuencia MIDI de KONTAKT y mezcla de audio de las pistas MIDI en un solo programa • La cómoda automatización de parámetros de KONTAKT en el secuenciador • Procesamiento posterior de señales KONTAKT con el uso de plug-ins adicionales • Sincronización precisa para con el sample con controladores MIDI (usándolo como plug-in VST 2.0) • Reestablecimiento de todas las configuraciones de plug-in cuando se carga el documento anfitrión (como un archivo de canción del secuenciador) • Integración con otros instrumentos para formar un "estudio virtual" Esta tabla muestra cuáles programas anfitrión soportan qué interface: Interface/controlador

Programas anfitrión

VST 2.0 Plug-in

Cubase, Nuendo, Logic 5.x

Cakewalk DXi

Sonar

Audio Units

Logic 6.x, 5.x

RTAS

Pro Tools 6.x, LE, Free

Windows 

Mac 









Sinopsis de sistemas operativos y plug-ins Las interfaces que se describen a continuación representan diferentes formas de comunicación entre KONTAKT y la tarjeta de sonido. Las interfaces disponibles en su ordenador dependen de la tarjeta de sonido que se use así como de la plataforma (Windows o MacOS).


("Audio Streaming Input Output") es una arquitectura de controlador de tarjeta de sonido desarrollada por Steinberg. ASIO está disponible para ordenadores MacOS y Windows. Ofrece baja latencia y soporta tarjetas de sonido multicanal. Dada su alta performance y baja latencia, el controlador ASIO es muy recomendable. ASIO

es un interface desarrollado por Microsoft y forma parte de DirectX 5.0 o más nuevo para Windows 98/ME/2000/XP. El buen funcionamiento de DirectX depende de la tarjeta de sonido que se use. Si el tamaño del buffer de audio que se configura es muy pequeño con DirectX, pueden aparecer clics en el audio. DirectSound

es el controlador “Wave” estándar en Windows. La mayoría de las tarjetas de sonido soportan esta interfaz y funcionan bastante bien con ella. Sin embargo, MME está menos adecuado aún que DirectSound para aplicaciones a tiempo real. Esto se nota por su latencia comparativamente alta. MME

es una interfaz de plug-in para sintetizadores e instrumentos digitales, basada en la tecnología DXi de Microsoft. Sonar de Cakewalk y Fruity Loops son los secuenciadores anfitrión más conocidos que soportan DXi. DXi 2

es una nueva interfaz de audio disponible con MacOS X que permite usar hardware de audio externo tanto como la salida de audio integrada del Mac. Core Audio

se basa en un protocolo de interfaz de DigiDesign que permite usar plug-ins con ProTools (u otro software compatible con DigiDesign). Los plug-ins RTAS funcionan independientemente del hardware TDM adicional y sin embargo pueden ofrecer la más amplia gama de características. En este caso, el procesador anfitrión efectúa todos los cálculos para el plug-in. En el momento de confeccionar este manual, la interfaz RTAS no estaba disponible todavía. La información más actualizada se encuentra en el archivo ReadMe suministrado con su versión de KONTAKT. RTAS


E S P A Ñ O L

KONTAKT como Plug-in VST 2.0 Plug-in Además de su versión autónoma, KONTAKT también se puede usar como un plug-in VST. Las ventajas del formato VST 2.0 nos permiten suministrarle un plug-in potente. Para más información sobre el formato VST 2.0, vea el manual del programa anfitrión de VST.

Usando el plug-in KONTAKT en Cubase SX 2 • Inicie Cubase, busque la opción de menú Devices y seleccione VST Instruments. • Se abrirá una ventana con el rack del instrumento. Haga clic en una ranura vacía y seleccione KONTAKT de la lista de plugins de instrumentos.

• El plug-in aparecerá en la lista y se activará automáticamente. También creará un conjunto de canales de audio en su mezclador VST que se usarán para la mezcla en su proyecto. Así podrá mezclar, panear y procesar las salidas de KONTAKT como cualquier otra pista de audio existente en su canción Cubase. • Haga clic en Edit para activar la interfaz de KONTAKT. Aquí podrá controlar y editar todas las funciones que ofrece KONTAKT. • Pase ahora a la página "Project" y agregue una pista MIDI (si no tiene ya una creada).

• Vaya a la sección de parámetros de Output para esta pista MIDI y haga clic en el recuadro. Así se creará una lista de puertos de salida MIDI disponibles para asignar a esta pista MIDI. De la lista, seleccione KONTAKT VST .


Nota:

Si KONTAKT no aparece en la lista de instrumentos VST disponibles dentro de su aplicación anfitrión VST 2, quiere decir que no está instalado correctamente. Una vez cargado un instrumento desde la biblioteca se debería poder lanzar vía MIDI usando un controlador de teclado. El sonido de KONTAKT se generará en el mezclador VST y pasará directamente a la tarjeta de sonido. Si el plug-in no recibe MIDI o no genera audio, verifique lo siguiente: • Asegúrese de que en Cubase esté activado "MIDI thru". • El canal MIDI de la pista MIDI tiene que corresponder al canal de recepción del instrumento cargado. • Asegúrese de haber configurado correctamente la tarjeta de sonido para su uso con Cubase. (Consulte el manual de Cubase)

Usando el plug-in KONTAKT en Nuendo 2.0 • Inicie un proyecto nuevo o actual en Nuendo. • Haga clic en el menú Devices y seleccione VST instruments (o pulse F11 en el teclado).

• Se abrirá una ventana con el rack del instrumento. Haga clic en una ranura vacía y seleccione KONTAKTVST de la lista de plug-ins instalados.

• El plug-in aparecerá en la lista y se activará automáticamente. También creará un conjunto de canales de audio en su mezclador VST que se usarán para la mezcla en su proyecto. Así podrá mezclar, panear y procesar las salidas de KONTAKT como cualquier otra pista de audio existente en su proyecto de Nuendo. • Haga clic en Edit para activar la interfaz de KONTAKT. Aquí podrá controlar y editar todas las funciones que ofrece KONTAKT.


E S P A Ñ O L

• Pase ahora a la página "Project Editor" y agregue una pista MIDI (si no tiene ya una creada). • Vaya a la sección de parámetros de Output para esta pista MIDI y haga clic en el recuadro. Así se creará una lista de puertos de salida MIDI disponibles para asignar a esta pista MIDI. De la lista, seleccione KONTAKT VST . También asegúrese de asignar el puerto de entrada MIDI al controlador MIDI que esté usando.

• Active la grabación en la pista MIDI. Nota:

Si KONTAKT no aparece en la lista de instrumentos VST disponibles dentro de su aplicación anfitrión VST 2, quiere decir que no está instalado correctamente. Una vez cargado un instrumento desde la biblioteca se debería poder disparar vía MIDI usando un controlador de teclado. El sonido de KONTAKT se generará en el mezclador VST y pasará directamente a la tarjeta de sonido. Si el plug-in no recibe MIDI o no genera audio, verifique lo siguiente: • Asegúrese de que en Nuendo esté activado "MIDI thru". • El canal MIDI de la pista MIDI tiene que corresponder al canal de recepción del instrumento cargado. • Asegúrese de haber configurado correctamente la tarjeta de sonido para su uso con Nuendo. (Consulte el manual de Nuendo)


Audio Units PlugIn Usando el KONTAKT Plug-in en Logic 6.x y 5.x (note que la configuración es la misma para Audio Units, MAC y VST, Win) • Inicie Logic y cree una pista de un instrumento de audio o ponga una pista de audio o MIDI existente a la de un instrumento de audio con un clic, mantenga pulsado el ratón y seleccione Audio Audio Instrument AudioInst 1. 



• Haga doble clic sobre la pista del instrumento de audio para abrir la ventana de ambiente. Logic autom áticamente se desplaza al primer bus de instrumento en el mezclador Logic.

• Seleccione el plug-in Audio Unit/VST KONTAKT en la ranura apropiada del bus mezclador del instrumento. Haga clic en la ranura, mantenga pulsado el ratón y seleccione Stereo Audio Units/VST KONTAKT. 



• El plug-in ahora aparecerá en la ranura del instrumento y est á listo para usar. El canal mezclador del instrumento le permitirá mezclar, panear y procesar las salidas de KONTAKT como cualquier otra pista de audio existente en Logic. • Haga doble clic en la ranura KONTAKT del mezclador para activar la interfaz de KONTAKT. Aquí podrá controlar y editar todas las funciones que ofrece KONTAKT. Nota: Si KONTAKT no aparece en la lista de instrumentos VST disponibles dentro de su aplicación anfitrión VST 2, quiere decir que no está instalado correctamente.


E S P A Ñ O L

Una vez cargado un instrumento desde la biblioteca se deber ía poder disparar vía MIDI usando un controlador de teclado. El sonido de KONTAKT se generará en el mezclador VST y pasará directamente a la tarjeta de sonido. Si el plug-in no recibe MIDI o no genera audio, verifique lo siguiente:

• Asegúrese de que en Logic esté activado "MIDI thru". • El canal MIDI de la pista MIDI tiene que corresponder al canal de recepción del instrumento cargado. • Asegúrese de haber configurado correctamente la tarjeta de sonido para su uso con Logic. (Consulte el manual de Logic)

Usando el KONTAKT Audio Units Plug-in en el Digital Performer 4.1 (o superior)

• Inicie el Digital Performer y seleccione Project Instrument Track mento.




Add Track KONTAKT, para crear una pista de instru



• Seleccione Project

Add Track Midi Track para crear una pista MIDI. En la ventana de sinopsis de p istas del Digital Performer (o en la ventana del editor de secuencias), asigne la salida de esta pista MIDI a “KONTAKT -1” y un canal MIDI. Si va a implementar más Plug Ins KONTAKT, éstos recibirán los nombres “KONTAKT -2”, “KONTAKT -3” etc. 



• El plug in ahora está listo para su uso. El canal mezclador del Digital Performer le permitirá mezclar, panear y procesar las salidas de KONTAKT como cualquier otra pista de audio existente. • Para usar KONTAKT con el teclado, habilite la grabación en la pista MIDI ruteada a KONTAKT y asegúrese de que esté activado Midi Patch Through en el menú Studio del Digital Performer. • Haga doble clic en la ranura KONTAKT en el tablero de mezcla del Digital Performer, para activar la interfaz KONTAKT. Aqu í podrá controlar y editar todas las funciones que ofrece KONTAKT. Nota: Si KONTAKT no aparece en la lista de plug ins de Audio Unit disponibles dentro de su aplicación anfitrión de Audio Units, quiere decir que no est á instalado correctamente.

Una vez cargado un instrumento desde la biblioteca se deber ía poder disparar vía MIDI usando un controlador de teclado. El sonido de KONTAKT se generará en el mezclador del Digital Performer y pasará directamente a la tarjeta de sonido. Si el plug-in no recibe MIDI o no genera audio, verifique lo siguiente:

• Asegúrese de que esté activado Midi Patch Through en el menú Studio del Digital Performer. Kontakt Español – 11

E S P A Ñ O L

• El canal MIDI de la pista MIDI tiene que corresponder al canal de recepción del instrumento cargado. • Asegúrese de que esté configurada correctamente la salida de la pista del instrumento. • Asegúrese de haber configurado correctamente la tarjeta de sonido para su uso con Digital Performer. (Consulte el manual del Digital Performer)

DXi 2 Plug-in DXi 2 es una interfaz de plug-in para sintetizadores e instrumentos digitales, basada en la tecnología DirectX de Microsoft.

Usando el plug-in KONTAKT DXi 2 en Sonar

• Inicie Sonar • En el rack sintetizador seleccione KONTAKT DXi 2. Cargando el plug-in KONTAKT DXi 2 en el rack sintetizador

• En la lista desplegable Out seleccione KONTAKT para rutear una pista MIDI al plug-in DXi 2.

Asignar una pista MIDI al plug-in KONTAKT DXi

Una vez cargado un instrumento desde la biblioteca se deber ía poder disparar vía MIDI usando un controlador de teclado. El sonido de KONTAKT se generará en el mezclador Sonar y pasará directamente a la tarjeta de sonido. Si el plug-in no recibe MIDI o no genera audio, verifique lo siguiente:

• Asegúrese de que en Sonar esté activado "MIDI thru". • El canal MIDI de la pista MIDI tiene que corresponder al canal de recepción del instrumento cargado.


• Asegúrese de haber configurado correctamente la tarjeta de sonido para su uso con Sonar. (Consulte el manual de Sonar)

RTAS / HTDM PlugIn Usando KONTAKT RTAS con Pro Tools 6.x en Mac y Windows El formato RTAS es un protocolo de interfaz para MacOS y Windows que permite usar plug-ins con ProTools independientemente del hardware TDM adicional y al mismo tiempo ofrece la m ás amplia gama de funciones. En este caso, el procesador anfitrión efectúa todos los cálculos para el plug-in.

• • • •

Inicie Pro Tools Cree una nueva pista AUX File New Track De la misma manera, cree una nueva pista MIDI Ubique el mezclador de canales Windows Show mix 



E S P A Ñ O L

• La casilla gris oscura en la sección superior del canal AUX es la sección de agregado de RTAS. Haga clic en la primera ranura vacía para mostrar todos los plug ins RTAS disponibles. • Seleccione KONTAKT del menú


• Ubique ahora el canal MIDI que acaba de crear

• En a ranura de salida, KONTAKT deber ía aparecer como opción para recibir salida midi Ahora podrá tocar su teclado midi a través de KONTAKT. (Vea su manual de Pro Tools para más información sobre cómo grabar la salida de KONTAKT).


KONTAKT, versión autónoma La versión autónoma de KONTAKT permite usar la aplicación independientemente de otros programas. Para usar esta versión, primero tendrá que efectuar las configuraciones de audio y MIDI. A tal fin puede abrir el di álogo Audio + MIDI Settings en el menú de sistema de KONTAKT. Para configurar las interfaces autónomas, seleccione Audio + MIDI Settings... en el menú System.

Diálogo Audio + MIDI Setting

Ficha Tarjeta de sonido Interface En esta lista desplegable están disponibles todas las interfaces de audio soportadas (e instaladas). En esta lista, seleccione el controlador audio deseado (MME, DirectSound, ASIO, SoundManager, Core Audio). Sample Rate Según la tarjeta de sonido y el controlador que se usen, se dispondrá de diferentes sample rates. Configure aquí el sample rate deseado. Dispositivo de salida


E S P A Ñ O L

Aquí podrá definir cuál de las interfaces de audio instaladas usará para las salidas de audio. Esto depende del controlador seleccionado bajo Interface. Dispositivo de entrada Aquí podrá definir cuál de las interfaces de audio instaladas usará para las entradas de audio. Esto depende del controlador seleccionado bajo Interface. Nota: Algunos tipo de interfaz (p.ej. ASIO o Core Audio) no ofrecen la configuración de Input Device. Aquí las entradas para el controlador seleccionado se pueden configurar bajo la ficha Routing. Latencia de salida Esta casilla indica la latencia de salida. Algunos controladores ofrecen un deslizador para ajustar una latencia individual para KONTAKT.

Ficha Routing

Cuando se use una tarjeta de sonido multicanal, KONTAKT permite seleccionar libremente los canales a usar para las se ñales de salida.


Ficha MIDI

Estas dos casillas (MIDI inputs y MIDI outputs) muestran todas las entradas y salidas MIDI instaladas correctamente en el sistema. Cliqueando "off" u "on" en la columna derecha se activa y desactiva la salida o entrada MIDI respectiva. A partir de ahora, KONTAKT envía y recibe MIDI en las entradas y salidas activadas.

E S P A Ñ O L


Protocolos Básicos de la Interfaz de Usuario U suario Existen cinco elementos principales en Kontakt que le permiten interactuar con el programa. Potenciómetros ('Knobs' ): Para cambiar el valor de un potenciómetro, pulse sobre éste y arrastre hacia arriba para mover el potenciómetro en el sentido de las agujas del reloj, y arrastre hacia abajo para moverlo en sentido contrario. Algunos potenciómetros pueden moverse con mayor precisión si mantiene pulsada la tecla May úsculas al tiempo que mueve el potenciómetro. Ctrl + Click (Mac: Cmd + Click) reconfigura un potenci ómetro a su valor por defecto. Algunos parámetros permiten el cambio del tipo de unidades que se visualizan; pulse sobre la unidad, y elija otro tipo de la lista desplegable que aparece.

: Éstos son todos conmutadores - pulse Botones una vez para activar (el fondo se vuelve naranja), otra vez para desactivarlos sactivarlos (el fondo se vuelve v uelve de color habano). Una excepción a esta regla es el botón Bypass (Byps). Está rojo cuando cuando no está activado el módulo y verde cuando se ha activado (como "parar" y "adelante" en un semáforo). Menús desplegables : Éstos tienen la misma apariencia que los botones pero tienen unas pequeñas flechas que apuntan hacia abajo. Pulse sobre este tipo de botón y se desplegará un menú con varias opciones. Pulse sobre la opción deseada; Kontakt realizará cualquier tipo de acción que se le haya pedido, y después cierra el menú. Algunos menús desplegables permanecen abiertos después de pulsar sobre una entrada para permitir múltiples ltiples seleccion s elecciones. es. Pulse en e n algún lugar fuera del menú para cerrarlo. Barras de desplazamiento: Éstas funcionan como las barras de desplazamiento en cualquier programa de ordenador. Si una barra de desplazamiento tiene los s ímbolos + y - en un extremo, pulse sobre + para obtener un acercamiento, y sobre - para un alejamiento. Numéricos : Estos son los campos que muestran nú meros. Usualmente hay tres formas de cambiar los valores de los parámetros. Kontakt Español – 18

• Pulse sobre un número y aparece una flecha arriba y otra abajo. Pulse sobre la flecha arriba para incrementar un valor de una vez, y sobre la flecha abajo para disminuir un valor de una vez. Ésta es la forma más precisa para cambiar los valores.

• Pulse sobre el número y arrastre el ratón hacia arriba para incrementar el valor, y arrastre hacia abajo para disminuir el valor. Ésta es la forma más rápida de cambiar los valores. • Pulse dos veces sobre la cifra numérica y teclee el valor deseado.

E S P A Ñ O L


Arquitectura del Sampler: Sample, Zona, Grupo, Instrumento, Multi-instrumento El elemento más básico es el Sample. Ésta es una pieza de audio digital puro que se carga en la RAM. Kontakt puede importar samples directamente en el programa. Si se coloca un sample en el editor de Teclado (Mapping editor) se creará una Zona que representa la posición y el estiramiento ('stretching') ('stretching') del sample a lo largo del teclado. Una zona no puede contener más de un sample. Una Zona consiste en:

• • • •

Mapa del teclado (Keyboard mapping) Volumen de la Zona (Zone volume) Panoramización de la Zona (Zone pan) Afinación de la Zona (Zone tune)

Se pueden asociar una o más zonas como un Grupo. Al editar un grupo, esto afectará a todas las zonas que forman ese grupo. La mayor parte del procesado del sonido y la organización está asociado a un grupo. Ejemplos: Suponga que tiene varias Zonas con toms y usted les quiere aplicar el mismo tipo de procesado, como por ejemplo un delay. Al agruparlos, si aplica el delay al Grupo afectará a todas las Zonas dentro de ese Grupo. O quiz ás usted ha muestreado un bajo con dos samples por nota - uno con un volumen bajo y otro a mucho más volumen. Probablemente querría agrupar las zonas de volumen bajo, y crear un Grupo separado para los samples de mayor volumen, de forma que los cambios hechos en una Zona afecten a otras Zonas de ese Grupo. Las Zonas cubren un rango de teclas particular, y pueden montarse en capas unas con otras. Los Samples colocados como Zonas y organizados organizados en Grupos forman un Instrumento .


Finalmente, se pueden asignar hasta un total de 16 instrumentos a diferentes canales MIDI para formar un Multi-Instrumento . Ejemplo: Un Multi-Instrumento puede colocar un sonido de bajo en el canal 1, piano en el canal 2, un solo extra ño de sinte en el canal 3, y así con los demás.

E S P A Ñ O L



La Arquitectura de Kontakt El interfaz de Kontakt posee dos elementos principales. La parte derecha tiene la configuración de una estantería de racks por software, en donde puede añadir o eliminar una amplia variedad de editores y módulos de procesado (¡Y no necesita destornillador!). La parte izquierda es un navegador en donde puede visualizar los samples, Instrumentos y Multi-Instrumentos para su carga, y arrastrarlos hacia el rack. El Navegador puede ocultarse si se desea para liberar más espacio, y puede cambiarse de tamaño según las necesidades del instrumento completo (véase los menús 'Options' y 'View' en el menú ''Multi').

E S P A Ñ O L


La Cabecera Multi-Instrumento La cabecera 'Multi-Instrument' (o Multi para abreviar) es donde usted lleva a cabo el mantenimiento global de la mayoría de los instrumentos - abrir Instrumentos, guardar Instrumentss, configurar las preferencias, etc.

El campo superior contiene el nombre del Multi. Introduzca un nombre pulsando dos veces sobre este campo y tecleando un nuevo nombre. Para editar un nombre, arrastre el puntero a lo largo de la sección que se quiera cambiar, y teclee los cambios.

Menú Cargar/Guardar ('Load/Save') New Instrument: Crea un nuevo instrumento vacío en el rack. Load: Realiza una de las tres funciones .

• Carga un archivo de Instrumento en un Instrumento ya existente (indicado con "Replace" tras el nombre del instrumento) • Crea un nuevo Instrumento en el rack y carga el fichero en éste • Carga un archivo 'Multi-Instrumento', en donde se cargan varios instrumentos en el rack. Los archivos de Instrumentos tienen una extensión .nki, los archivos Multi tienen una extensión .nkm. Hay dos patches por defecto en la carpeta Default en su directorio de instalación de Kontakt: kontakt_def.nki y kontakt_def.nkm. Estos archivos definen las configuraciones de un nuevo Instrumento/Multi. Puede sobrescribir estos archivos para crear un Instrumento o Multi con sus propias configuraciones personalizadas. Save: Guarda el Instrumento o Multi seleccionado. Cuando se guarda un Instrumento, tiene la opción de guardar solamente el Patch, o guardar el Patch y los Samples que lo acompañan. Cuando también guarde los Samples, puede especificar un subdiKontakt Español – 24

rectorio para samples para guardarlos, o usar el d irectorio por defecto. Los archivos que guardan los Samples requieren más espacio de almacenamiento que los patches que simplemente "apuntan" hacia unos samples que ya están en el disco duro. Remove: Elimina el Instrumento seleccionado del rack. Ser á necesario confirmar que desea eliminarlo. Reset: Inicializa un Instrumento o Multi. Será necesario confirmar que desea inicializarlo.

Menú Opciones

El menú 'Options' es donde usted determina las preferencias generales de Kontakt. Auto-Convert Loaded Samples to 32-Bit: Actívelo para convertir todos los samples cargados a formato de 32-bit. Combine Akai/SF2 Samples to Stereo: Act ívelo para convertir samples mono con canal dual en uno estéreo.


E S P A Ñ O L

Double-Clicking Sample Creates Instrument: Si se activa, pulsando dos veces sobre un Sample en el Navegador crea un nuevo Instrumento, expandiendo el sample a lo largo de todo el rango de teclado. Si pulsa sobre múltiples samples manteniendo pulsada la tecla Mayúsculas y pulsa dos veces sobre el grupo de Samples, esto creará un nuevo Instrumento y "mapeará" automáticamente los Samples de forma equilibrada a lo largo del teclado. Use Sample’s Icon for Auditioning: Cuando está activada, usted puede pulsar sobre el icono del Sample en el Navegador para escuchar el sample en vez de pulsar sobre el nombre. Auto-Mute Newly Created Instrument: Si activa esta opción evitará que suene un instrumento recién creado hasta que usted desactive el Silencio. Sustain/Sustenuto Pedal Mode: Elige la funcionalidad para una pedalera conectada vía MIDI a Kontakt. External Wave Editor: Use éste para especificar el editor de formas de ondas que editará los samples que se usen en Kontakt (al editor se le llama mediante el comando Open Sample in External Editor en el 'Loop Editor'). Para elegir el editor, pulse sobre Choose, navegue hasta el archivo ejecutable del programa de edición, y pulse sobre Open. Close: Cierra la ventana 'Options'.

Los siguientes parámetros se ajustan pulsando en el campo numérico del parámetro. Stereo Outputs: Elige el número máximo de salidas estéreo. El máximo disponible depende de su tarjeta de sonido y de los controladores de audio utilizados en su ordenador, así como de cuantas salidas mono haya seleccionado (véase a continuación). Mono Outputs: Elige el nú mero máximo de salidas mono. El máximo disponible depende de su tarjeta de sonido, sus contr4oladores de audio, y del programa anfitrión utilizado en su ordenador, así como de cuantas salidas estéreo haya seleccionado (véase anterior).


Si ve el siguiente mensaje cuando modifique el n ú mero de salidas: "El Anfitrión no pudo cambiar a la nueva configuración de salida. Por favor cierre y vuelva a abrir el plugin para que la nueva configuración sea efectiva," cierre y vuelva a abrir el plug-in para obtener los canales de salidas deseados. El nú mero de canales se guarda con un Multi. Para obtener una configuración de salida inicial, cree un archivo Multi con la configuraci ón de salida deseada, después sobrescriba el archivo Multi por defecto kontakt_def.nkm en la carpeta "Default" (situada en su directorio de instalación de Kontakt). Si usted carga un Multi con diferentes configuraciones de salidas (e.g., cuando carga un Multi de otros usuarios de Kontakt), probablemente verá el siguiente mensaje: "Las salidas configuradas en el Multi cargado difieren de la actual configuración de salida! ¿Quiere adaptar las nuevas configuraciones?" Pulse Yes para adoptar la nueva configuración de Salida. La siguiente vez que cree un nuevo Multi, éste usará su configuración por defecto. Default Root Key: Los Samples que no tengan información de nota raíz adoptarán ésta por defecto como su nota raíz. Size: Hay tres opciones de tamañ o para el instrumento de Kontakt - normal, más grande ('bigger'), y muy grande ('large'). La anchura ('width') y altura ('height') poseen campos separados para estas variables.

View Menu Elige el tama ño de visualización: Normal , Bigger, o Large. El tamaño se configura en la ventana Options.

Browser (Navegador) Activa la visión del Navegador. Para una ventana más compacta de Kontakt, desactive esta opción para cerrar el Navegador.


E S P A Ñ O L

Teclado ('Keyboard') Actívela para disparar notas usando el teclado en pantalla en la parte inferior del panel de Kontakt.


El Rack de Kontakt

El rack, el área principal de Kontakt, es donde usted puede construir hasta 16 instrumentos de sampling. Cada Instrumento recibe señal mediante un canal MIDI individual, y contiene un módulo Sampler, un m ódulo Amplifier, un 'Mapping editor' y un editor de Ondas ('Wave editor'). Puede a ñadir módulos de efectos y modulación al instrumento entero o sólo para ciertos grupos dentro de este Instrumento. Tenga en cuenta las reglas siguientes para el orden en que los módulos aparecen en el rack:

• Cada Instrumento que usted inserta tiene un módulo de cabecera asociado que se introduce en el rack. • Los efectos de inserción (Insert effects) aparecen debajo del módulo del Sampler y encima del módulo del Amplificador.


E S P A Ñ O L

• Los efectos de Envio (Send effects) y los efectos de Inserción del Instrumento aparecen debajo del m ódulo del Amplificador. • Los Direccionadores ('Routers') de Modulación aparecen directamente debajo del módulo del parámetro controlado por el módulo de modulación. Los módulos fuente de Modulación aparecen en la parte inferior del Instrumento en la secci ón de modulación. Usted puede ocultar los direccionadores de modulación pulsando sobre el bot ón Mod del módulo padre.


Módulos del Rack En Kontakt están disponibles los siguientes tipos de módulos:

• • • • • • •

Instrument Header (hasta 16 por cada instancia de Kontakt) Sampler (uno por Grupo) Amplifier (uno por Grupo) Insert Effect (hasta seis por Grupo) Instrument Insert Effect (hasta seis por Instrumento) Send Effect (hasta cinco por Instrumento) Fuente de Modulación (Modulation Source) (disponible para cualquier parámetro modulable por Grupo)

Cabecera del Instrumento (Instrument Header) Keyrange/Velocity range Edit button

Instrument's name

Solo/Mute

Output meters

MIDI channel

MIDI channel MIDI indicator

RAM usage Polyphony

Audio Output Channel Controls for the Instrument's Tune/Pan/Volume

Cuando usted inicia Kontakt por primera vez, aparece un instrumento vacio. Éste es la tira que cruza la parte superior, con el gran botón Edit, en la que cargar á los samples y creará Grupos y Zonas. Hay varios parámetros ajustables en cada Instrumento. Edit: Este importante botón, cuando se pulsa, hace que aparezcan los módulos que conforman el Instrumento así como los botones Mapping Editor, Loop Editor, y Group Editor (descritos más adelante). Cuando se desactiva, el instrumento se "pliega" para ocupar menos espacio de la pantalla.


E S P A Ñ O L

Name: Para renombrar, pulse dos veces sobre el campo nombre y teclee el nuevo nombre. Para introducir rápidamente un nuevo nombre, arrastre el puntero a lo largo del nombre entero, y después teclee el nuevo nombre. Keyrange: Ésto configura el rango de teclado que cubrir á el Instrumento. Situando el ratón sobre el límite inferior o superior hace que aparezca una doble flecha. Arrastre hacia arriba para aumentar los límites de la altura tonal, o hacia abajo para disminuirlos. El rango no puede ser inferior a C-2, o superior a G8. Use esta opción con múltiples ltiples Instrumentos Instrumentos para crear divisiones de teclado ('keyboard splits') -por ejemplo, el bajo podría cubrir las dos octavas inferiores de su teclado, y un piano el resto. Vel. Rango: Ésto restringe el rango de velocidad a la que responderá un Instrumento. Situando el ratón sobre el límite inferior o superior hace que aparezca una doble flecha. Arrastre hacia arriba para aumentar el límite de la velocidad, o hacia abajo para disminuirlo. minuirlo. El rango no puede p uede ser inferior a 1, o superior a 127. 1 27.

Como ejemplo de cómo usar ésto, un Instrumento podría ser una guitarra acústica que responde a velocidades 1-110, mientras que otro Instrumento podría ser una guitarra eléctrica que responde a velocidades de 111-127. Las velocidades de 111 o superiores harían sonar la guitarra eléctrica. Los rangos de velocidad pueden configurarse con fundidos cruzados ('crossfaded') para transiciones más suaves, tal y como se describa más adelante. MIDI channel (Omni default): Escoja un canal MIDI mediante el cual el Instrumento recibir á los datos MIDI. Por defecto está en Omni, donde el instrumento responde a los datos provenientes de cualquier canal MIDI. Para aceptar datos a través de sólo un canal, pulse sobre este campo y seleccione un canal desde el menú desplegable.

Si elige Group crea un canal de selección MIDI en el m ódulo Sampler del Instrumento para que pueda escoger un canal MIDI para Grupos individuales en vez de todo el Instrumento.

• Para disponer Instrumentos en capas, ajuste el mismo canal MIDI en los 'Instrument Headers' de dos o m ás Instrumentos.


• Para escuchar un sonido diferente en cada canal MIDI, configure diferentes canales MIDI en las Cabeceras de Instrumentos Cuando el Instrumento recibe datos MIDI, el peque ño jack MIDI se vuelve rojo. Polyphony (note symbols) : El dígito de la izquierda indica el número de notas que se están reproduciendo en cualquier momento dado. Este dígito no se puede editar. Pulse sobre el campo de la derecha y arrastre hacia arriba para aumentar el máximo número de notas que puede reproducir el Instrumento, y arrastre hacia abajo para disminuirlo. disminuirlo.

No utilice m ás notas de las necesarias, puesto que cada nota requiere una cierta cantidad de potencia de la CPU. Por ejemplo, con un bajo, rara vez necesitará asignar más de 2 ó 3 notas. Sin embargo, con un instrumento como el piano que tiene un tiempo de desvanecimiento largo, pueden sonar varias notas simultáneamente cuando se están desvaneciendo. Por esta raz ón, sería necesario que asignara más notas para evitar lo que se llama "voice stealing" (apropiación de notas), en que las nuevas notas deben apropiarse de las voces que están sonando todavía (véase tambien "Voice Groups"). RAM usage: Muestra el tamaño de todos los samples cargados en la RAM para el Instrumento actual. éste no es un parámetro editable. Instrument Output channel: Kontakt ofrece múltiples salidas, con posibilidades de encaminamiento flexibles. El selector de Salida ('Output selector') designa una salida para el Instrumento. El número de salidas que puede escoger depende de la configuración de audio en el menú 'Options' así como del interfaz y hardware que esté usando; por ejemplo, usted puede tener hasta 32 salidas mono ó 16 estéreo bajo VST (dependiendo del anfitrión VST) y hasta 16 canales mono ó 8 estéreo con ASIO (dependiendo del hardware de audio). Cuando elige Group crea un selector de Salida de Canal en el m ódulo amplificador de forma que pueda escoger la salida para Grupos individuales individuales en vez del Instrumento completo.


E S P A Ñ O L

La opción de encaminar cada instrumento o cada grupo diferente de un instrumento a una salida diferente es de gran utilidad con un mezclador mezclador (software o hardware), puesto puesto que diferentes diferentes canales de mezcla pueden tener un procesado y niveles diferente para los diferentes instrumentos / grupos que se les asigne. Solo: Activando Solo silencia todos los dem ás Instrumentos de forma que sólo se reproduce el Instrumento marcado como Solo. Mute: Activando 'Mute' silencia el Instrumento, pero permite que se reproduzcan otros Instrumentos. Meters : Éstos muestran el nivel de la señal de salida del instrumento. Si los indicadores rojos de saturación de señal situados a la derecha se iluminan, reduzca el volumen general para evitar distorsi ón.

Como cualquier sintetizador o sampler, Kontakt junta todas las voces en la salida. si usted reproduce muchas voces, puede que ésto produzca distrosión por 'clipping', particularmente si se han configurado a niveles altos. Si se produce distorsión, reduzca el nivel general del Instrumento. Tune: Ésto cambia la afinaci ón maestra del Instrumento en semitonos, hasta +/-12 semitonos (una octava). Para una afinación más precisa del control en cents (1/100 de semitono), mantenga pulsada la tecla Mayúsculas mientras arrastra el puntero. Pan: Control Maestro del emplazamiento estéreo para el Instrumento. Si se ha seleccionado una salida est éreo, este control determina la colocación del Instrumento en el campo estéreo. Para unos ajustes más precisos, mantenga pulsada la tecla May úsculas mientras arrastra el puntero.

In strumento. De nuevo, si Volume: El control maestro de nivel del Instrumento. mantiene pulsada la tecla May úsculas mientras arrastra podrá llevar a cabo ajustes más precisos.


Atajos del Instrumento

• Para crear un Instrumento, arrastre un Sample o Instrumento desde el Navegador hasta un espacio vacio en el rack. • También puede crear un Instrumento pulsando dos veces sobre un sample, si "Double-Clicking Sample Creates Instrument" está activado en el menú 'Options'. • Para eliminar un Instrumento, pulse sobre un espacio vacio en la cabecera del Instrumento (i.e., sin botones o visores). Aparecerá una línea naranja alreadedor del Instrumento para mostrar que se ha seleccionado. Pulse el botón Supr de su teclado para eliminar, y seguidamente pulse OK si usted realmente quiere eliminar el Instrumento del rack. También puede pulsar con el botón derecho (Mac: Ctrl + click) y seleccionar "delete" desde el menú de contexto.

E S P A Ñ O L


El Navegador ('The Browser')

El Navegador es donde usted localiza y escoge los Samples para arrastrarlos hasta el 'Mapping Editor', e Instrumentos o Multis para arrastarlos hasta el rack de Kontakt. El panel superior del Navegador es un directorio de su ordenador, que incluye todos los discos duros, lectores de CD-ROM, etc. Para encontrar archivos en , por ejemplo, el disco duro C, Pulse sobre el signo (+) situado junto al icono C:. Aparecer á una lista de todas las carpetas en este disco debajo del icono. Kontakt Español – 36

Si estas carpetas contienen subcarpetas, entonces las carpetas también tendrán signos (+). Pulse sobre estos para abrir las carpetas. Una vez abiertas, los signos (+) cambian a (-). Pulse sobre éste para cerrar la carpeta, las subcarpetas desaparecerán. Cuando usted pulsa sobre la misma carpeta (en vez de sobre un signo + ó - ), cualquier archivo que Kontakt reconozca aparecerá en el panel inferior. Tenga en cuenta que usted puede especificar que tipos de archivos quiere ver, mediante el menú 'Show' (Mostrar) (descrito más adelante) justo encima del Navegador. Para colocar samples desde múltiples carpetas en el panel inferior, pulse al mismo tiempo la tecla Mayúsculas y las carpetas, y todos los samples contenidos en estas carpetas aparecerán en el panel inferior. Para arrastrar múltiples samples desde el panel inferior hasta un Instrumento, tiene dos opciones:

• Pulse manteniendo la tecla Mayúsculas para seleccionar samples no contiguos. • Pulse y arrastre un rectángulo alrededor de múltiples samples.

Escuchar los Samples desde el Navegador La tira de control en la parte inferior del Navegador le permite realizar una escucha previa de los samples antes de su carga.

• Para controlar el nivel de reproducción del Sample, use el deslizador izquierdo de control de volumen.

• Para reproducir automáticamente un Sample tan pronto como pulse sobre él, active el botón Auto. • Para volver a reproducir un Sample en modo Auto, o reproducir un Sample seleccionado cuando no esté en modo Auto, pulse sobre el icono del altavoz.


E S P A Ñ O L

Configuración de la Lista de Favoritos ('Favorites List') Para configurar las diversas funciones del Navegador, use los tres botones en la parte superior del Navegador.

Kontakt por defecto crea tres carpetas que mantienen referencias a archivos favoritos: Samples, Instruments, y Multis. No obstante, usted puede crear sus propias carpetas (por ejemplo, para una canción o proyecto en particular). La opción 'Favorites' no guarda los archivos en sí, sino las referencias a los emplazamientos de los archivos. Si usted mueve los archivos o éstos se encuentran en un medio de almacenamiento extraible que no está insertado en el ordenador, la referencia todavía existirá, pero el Navegador no será capaz de encontrar los archivos y traerlos hasta Kontakt.

Para añadir una nueva carpeta para favoritos:

• • • • •

Pulse sobre el botón Fav. Elija Configure Favorites. Pulse sobre Add. Teclee el nombre para su Nuevo Favorito. Pulse sobre Close .

Para renombrar o eliminar una carpeta de favoritos:

• • • •

Pulse sobre el botón Fav. Elija Configure Favorites.

Pulse sobre el nombre de la carpeta para renombrar o eliminar. Pulse sobre Rename (y seguidamente teclee un nuevo nombre) o Delete , según lo apropiado. • Pulse sobre Close .


Utilizaci ón de la Lista de Favoritos "Instant Access" La lista desplegable de Favoritos posee tres secciones. La superior posee opciones para el mantenimineto de la lista, la mediana muestra las carpetas desde las que usted puede cargar sus Samples/Instrumentos/Multis favoritos, y la inferior muestra una lista de samples y carpetas que permiten un acceso instantáneo - simplemente pulse sobre el bot ón Fav, arrastre hacia la parte inferior de la lista, y seleccione para hacer que el sample seleccionado (o samples contenidos dentro de la carpeta seleccionada) se muestre en el panel de archivos. Para añadir un archivo o carpeta a la lista de acceso instant áneo:

• Pulse sobre la carpeta deseada en el panel superior, o seleccione múltiples carpetas que contengan los samples o Instrumentos deseados.

• Pulse sobre el botón Fav. • Seleccione Add to Favorites. La próxima vez que pulse sobre el botón Fav, el sample o carpeta que usted acaba de añadir aparecerá al final de la lista. Pulse sobre él para transferir el sample, o samples dentro de la carpeta, al panel inferior del Navegador.

Asignaci ón de una Carpeta de Samples a una Carpeta de Favoritos De igual forma que la lista de Acceso Instantáneo, las carpetas pueden referenciarse mediante una carpeta Favoritos.

• Pulse con el botón derecho (Mac: Ctrl-Click) sobre la carpeta que desee en el panel superior del Navegador. • Mueva el ratón sobre Add to Favorites. Si usted pulsa sobre la entrada Insert Here al final del menú de contexto, la carpeta se colocará en la sección inferior de Acceso Instantáneo de la lista desplegable de Favoritos. Si usted pulsa sobre la entrada Insert Here en uno de los submenús (los submenú s por defecto son Samples , Instruments , Multis, pero puede cambiar


E S P A Ñ O L

éstos si usted edita la estructura de Carpetas de Favoritos en Configure Favorites desde el Fav. menú), seguidamente puede acceder a la carpeta a través del correspondiente submenú en la lista de Favoritos.

Rellamada de Archivos desde una Carpeta Favoritos

• Pulse sobre el botón Fav. • Arrastre hacia abajo la carpeta apropiada que contenga los archivos que usted quiere volver a cargar (Samples, Instrumentos, Multis, o una carpeta personalizada que usted haya creado previamente). • Sitúe el ratón sobre el menú que aparece y elija el archivo o carpeta que desee. Si usted elige una carpeta que contiene sólo otras carpetas, los samples no se mostrarán en el panel inferior del Navegador, pero la carpeta quedará resaltada en el panel superior. Si usted elige una carpeta que contiene Samples, los Samples aparecerán en el panel inferior. Si usted elige un Sample individual, éste aparecerá en el panel inferior.

Visionado de Tipos de Archivos Seleccionados en el Navegador Si usted posee una ámplia colección de samples, a veces es conveniente restringir el Navegador para que sólo muestre cierto tipo de archivos. Para hacer ésto:

• Pulse sobre el botón Fav. • Si hay un diamante a la izquierda del nombre de tipo de archivo, éste se mostrará. Si hay un espacio vacio, permanecerá oculto. Pulsando sobre el diamante o el espacio vacio conmuta entre las dos opciones. Elija entre WAV, AIFF, SND, NKI, etc.


Renovación del Navegador Si usted ha eliminado, movido, o añadido samples y/o carpetas en el navegador de archivos de su SO después de haber abierto Kontakt, será necesario renovar el Navegador para que refleje estos cambios. También es necesario renovar cuando inserte CDs Akai. Para hacer ésto:

• Pulse sobre Show. • Pulse sobre Refresh.

E S P A Ñ O L


El Botón Estructura ('Structure')

Éste muestra los elementos y módulos que componen los diversos Instrumentos cargados en Kontakt. Pulse sobre el botón Structure, y el panel superior del Navegador mostrará cada Instrumento junto con un peque ño icono de un teclado. Aqu í están los conceptos básicos de la sección Estructura: • Pulse sobre el icono del Teclado para expandir la lista en Grupos, Zonas, Módulos, y Grupos de Voces. • Pulse sobre el icono Group. Se mostrará el nombre de cada Grupo y su número de zonas en el panel inferior. • Plse sobre el símbolo (+) junto al icono Zones in... para mostrar los Grupos usados en el Instrumento. • Pulse sobre el nombre de un Grupo. El panel inferior muestra todas las Zonas usadas en el Grupo.

• Pulse sobre Modules para ver todos los módulos utilizados en el Instrumento, que aparecerán en forma de lista en el panel inferior. Si usted pulsa sobre uno de los nombres de los M ódulos, se selecciona ese Módulo en el Instrumento (indicado me-


diante un recuadro naranja alrededor de dicho M ódulo). Si pulsa dos veces sobre las entradas del Editor de Teclado ('Mapping Editor'), Editor de Bucles ('Loop Editor'), o Editor de Grupos ('Group Editor') se abrirán estos editores en el Rack.

• Pulse sobre 'Voice Groups' para ver el estado de los diversos Grupos de Voces, que se describen más adelante.

E S P A Ñ O L


Edición de un Instrumento: Perspectiva General Pulsando sobre el botón Edit del Instrumento se abre dicho Instrumento. Desde aquí, puede mapear los samples sobre el teclado, editar samples, y añadir varios procesadores y efectos.

Mapping Editor: Este botón abre y cierra el Editor de Teclado ('Mapping Editor') del Instrumento. Mediante este editor usted asigna los samples a las teclas del teclado. Si el Instrumento contiene algú n sample, verá una o más zonas que representan las capas de los samples en el Editor de Teclado. Loop Editor: Este botón abre y cierra el Editor de Bucles ('Loop Editor'), en donde usted puede manipular los loops del sample (tiempo de comienzo ('start time'), tiempo de finalización ('end time'), comienzo de sample ('sample start'), final de sample ('sample end'), etc.). Si se ha seleccionado una zona en el Editor de Teclado, el sample correspondiente aparecerá en el editor. Si no se ha seleccionado ninguna Zona, el editor permanece vacio. Group Selector: Éste añade una línea, justo debajo de los botones del Editor, que proporciona tres funciones.

• El botón Group X/Y (izquierda) selecciona un Grupo para su edición ("X" muestra la posición del Grupo en una seire de Grupos, mientras que "Y" muestra el número total de Grupos) • El botón Edit All (centro) selecciona todos los Grupos para su edición.


Importante: Tenga mucho cuidado con el botón Edit All, ya que cualquier edición sobreescribirá el valor del par ámetro que se esté editando para todos los Grupos individuales. No obstante, ésta puede ser una función que le ahorrará realmente tiempo si usted necesita cambiar un parámetro para que todos los Grupos tengan el mismo valor.

• El campo Name (derecha) muestra el nombre del Grupo seleccionado mediante el botón Grupo X/Y. Para renombrar, pulse sobre el campo nombre y teclee el nuevo nombre. Para introducir rápidamente un nuevo nombre, arrastre el puntero a lo largo del nombre entero, y después teclee el nuevo nombre. El Navegador de Estructura muestra inmediatamente el nuevo nombre.

E S P A Ñ O L


El Editor de Teclado (Mapping Editor)

Aquí es donde usted coloca los samples sobre el teclado, los organiza en Zonas, los asigna a rangos de velocidad específicos, lleva a cabo fundidos cruzados sobre la velocidad o el tono entre los samples dispuestos en capas, y más. Para acceder a éste, pulse sobre el botón Mapping Editor. Ahora verá un teclado a lo largo de la parte inferior y un espacio vacio sobre éste, denominado Campo de la Zona (Zone Field). Asumiendo que su teclado MIDI está conectado correctamente, al reproducir las notas se verán unas pequeñas marcas rojas en dicho campo. La altura de la marca corresponde a la velocidad. También puede disparar las notas utilizando el "teclado virtual" situado debajo de los Instrumentos. Pulsando cerca de la parte inferior de la tecla produce velocidades más altas. Pulsando más cerca del 'Zone Field' disminuye la velocidad.

Mapeado de samples • Después de haber localizado un sample, active el botón Mapping Editor. Seguidamente arrastre el sample dentro del 'Mapping Editor' para crear una zona. También puede pulsar, manteniendo la tecla May úsculas, sobre múltiples samples, o pulsar y arrastrar un rectángulo alrededor de samples contiguos, y arrastrarlos todos dentro del editor.


Arrastrando el sample hacia la parte superior del Campo de Zona amplía su rango de teclado, mientras que arrastrándolo hacia la parte inferior del Campo de Zona lo estrecha. Si usted arrastra múltiples samples, ocuparán rangos de teclado consecutivos, cuya amplitud dependerá de nuevo en si se han arrastrado hacia la parte superior o inferior del editor. Arrastrando mú ltiples samples a la mismisima parte inferior los coloca uno sobre otro, con el primer sample de lista apareciendo en la parte inferior - muy útil cuando se construyen presets con cambios de velocidad o con fundidos cruzados para la velocidad.

• Pulse sobre la Zona. Una de las teclas del teclado se volver á naranja; ésto indica que se trata de la tecla raiz del sample, la cual determina el tono de reproducci ón del sample. Pulse sobre la tecla raiz y arrastre para cambiarla. Ejemplo: Si el sample reproduce la nota G#2, entonces se deber ía arrastrar a la nota raiz G#2 para reproducirlo a esa altura tonal. Sin embargo, también puede arrastrar hasta otras teclas para obtener efectos especiales. Ejemplo: Configurando la tecla raiz en G#3 hará que el sample se reproduzca una octava menor, mientras que configurándola a G#1 hará que se reproduzca una octava mayor. Los samples pueden estirarse (cambio de tono ('pitch-shift')) para cubrir un rango de teclado más ámplio. Ejemplo: Suponga que usted está 'mapeando' la nota Mi grave de una guitarra a un teclado, pero quiere extenderla hacia abajo hasta Do. Para ir octava abajo, pulse sobre uno de los puntos en las esquinas de la izquierda y muévalo hacia la izquierda. Para ir octava arriba, pulse sobre uno de los puntos en las esquinas de la derecha y muévalo hacia la derecha. El botón 'Tracking' del m ódulo Sampler debe estar activado para permitir el estiramiento.

• Si utiliza los puntos de las esquinas para cambiar el tono, puede que accidentalmente cambie las configuraciones de respuesta a la velocidad del sample, a menos que mueva el ratón con mucha precisión. Así pués, una manera alternativa


E S P A Ñ O L

de configurar un rango de teclado es mover el rat ón hacia el lado derecho o izquierdo del sample hasta que aparezca una doble flecha. En ese momento pulse, y arrastre para cubrir el rango deseado. Con cualquiera de los dos m étodos, fíjese en que aparece una lectura que indica la tecla activa en ese momento; cuando estire mediante los puntos, la lectura también mostrará el nivel actual de velocidad del punto.

• El punto naranja que aparece en cada una de las esquinas del sample también puede ajustar el rango de velocidad a la que responderá una nota. Puesto que muchos instrumentos se muestrean a volúmenes suave ('soft'), medio ('medium'), y alto ('loud') (o a veces m ás), al asignarlos a notas con velocidades baja ('low'), media ('mid'), y alta ('high') respectivamente proporciona un sonido m ás realista. Para restringir el rango superior para que se dispare sólo a velocidades por debajo de un cierto valor, pulse sobre el borde superior y arrastre hacia abajo. Para restringir al rango de velocidad inferior, pulse sobre el borde inferior y arrastre hacia arriba. • Una tercera forma de configurar el rango de teclado y la velocidad utiliza dos botones situados por encima del Campo de Zona.

Seleccione la Zona a la que quiera ajustar su rango de teclado. Pulse sobre el botón con las flechas horizontales. Las siguientes dos notas MIDI que reciba Kontakt configurarán el rango de teclado de la zona. Para ajustar la velocidad, seleccione la Zona cuya velocidad quiera ajustar. Pulse sobre el botón con las flechas verticales. Los siguientes dos valores de velocidad que reciba Kontakt configurarán el rango de velocidad de la Zona. No importa si usted empieza con la velocidad más suave o la más fuerte.

• Continúe asignando samples hasta que haya cubierto tantas notas como desee.


Trabajando con los Grupos y las Zonas El 'Mapping Editor' posee varias opciones de edici ón que afectan a los Grupos y Zonas.

Selección de las Zonas

• Para seleccionar una Zona, pulse sobre ésta. • Para seleccionar varias Zonas al mismo tiempo, pulse sobre éstas manteniendo pulsada la tecla Mayúsculas. O pulse fuera de una Zona, y arrastre el ratón sobre las Zonas que quiera seleccionar. Incluso si una Zona oculta otra Zona colocándose encima de ésta, se seleccionarán ambas si arrastra sobre ellas. El Botón Mostrar Grupos ('Show Groups') Pulsando sobre éste hace que aparezca un menú desplegable. Las dos entradas inferiores, Show All (si selecciona ésta se mostrarán todos los samples) y Show None (si selecciona ésta se ocultarán todos los samples), están siempre disponibles. Encima de esas hay una lista de todos los Grupos. A la izquierda del nombre del grupo habr á un diamante (el Grupo se muestra) o un espacio vacio (el Grupo se oculta). Si pulsa sobre la l ínea del nombre de un Grupo se conmuta entre estas dos opciones (e.g., si usted pulsa sobre una l ínea con el diamante, éste desaparecerá y se ocultará el Grupo). Estas funciones son útiles porque puede que usted quiera por ejemplo ocultar un sample que se ha colocado encima de otro sample al que usted necesita acceder para su edición. Incluso con el menú desplegable cerrado, el botón Mostrar ('Show') indica que en ese momento se están mostrando muchos grupos (o Todos si se ha activado dicha opción). Existe una función de Purga si usted acaba teniendo Grupos que no tienen Zonas; véase la sección siguiente.


E S P A Ñ O L

El Botón Edición ('Edit') Al pulsar sobre este botón se presenta un menú desplegable con diversas maneras de edición de Grupos. Seleccione un Grupo a editar pulsando sobre éste, o mantenga pulsada la tecla May úsculas al seleccionar varios Grupos para editarlos todos simultáneamente. Aquí están las opciones de edición: Cut Zone(s): Elimina la(s) Zona(s) seleccionada(s) y coloca la información de la Zona en el portapapeles. Copy Zone(s): Copia la Zona y coloca esta información en el portapapeles. Paste Zone(s): Toma la información del portapapeles y añade la(s) Zona(s) al 'Mapping Editor'. Las zonas se pegan en el mismo lugar del que proceden - en otras palabras, si una zona que se cortó cubría un rango en particular, la versi ón que se pegará cubrirá el mismo rango.

Incluso es posible copiar y pegar Zonas desde una instancia de Kontakt a otra. Delete Zone(s): Elimina la(s) Zona(s) seleccionada(s), pero no coloca información en el portapapeles. Use éste cuando quiera eliminar una Zona, pero no quiera reemplazar los contenidos del portapapeles. La tecla Supr del teclado del ordenador realiza la misma función. Show Sample Name: Muestra el nombre del sample sobre el mismo sample. Tambien puede ver el nombre del sample en el campo 'Name' (justo encima del Campo de Zona, a la derecha) cuando pulsa sobre el sample. Fíjese en que no puede editar el nombre del sample. Auto-Select Group <-> Zones: Cuando se ha seleccionado, si usted cambia el Grupo dentro del editor de Grupo, las Zonas que forman parte de ese Grupo se seleccionan automáticamente. Además, si usted selecciona una Zona, el editor de Grupo (y por esta razón la estructura de sonido completa) refleja esa selección. Esto es útil si usted está utilizando un Instrumento como un kit


de bateria que tiene muchos Grupos diferentes para diferentes sonidos. Puede ser muy conveniente el seleccionar una cierata Zona, y hacer que todo el entorno de sonido cambie a lo que pertenece a esa Zona. Each Zone -> 1 Group: Este comando crea un nuevo Grupo para cada Zona seleccionada (i.e., habrá tantos Grupos como número de Zonas seleccionadas). Los nombres de los Grupos aparecen en la lista desplegable Mostrar Grupos ('Show Groups'). Move to New Group: Mueve la(s) Zona(s) seleccionada(s) hasta un nuevo Grupo. Puede mantener la tecla Mayúsculas y pulsar sobre varias Zonas y utilizarésto para crear un nuevo Grupo que incluya todas las Zonas seleccionadas. Move to Existing Group: Pulsando sobre éste produce un menú que muestra todos los Grupos existentes. Para desplazar las Zonas seleccionadas hasta un Grupo en particular, seleccionelo desde el menú. Purge Empty Groups: Ésto elimina todos los Grupos que no tienen Zonas en su interior. DC Removal: Elimina los artefactos que pueden interferir posteriormente durante el proceso de mezcla.

DC Removal es una operación destructiva que sobreescribe la información del sample en el disco. Set Crossfade (Velocity): Si dos samples tienen rangos de velocidad que se solapan, puede configurar un fundido cruzado de forma que un sample "se vaya convirtiendo" suavemente en el otro mientras usted toca incrementando o disminuyendo la velocidad. Primero seleccione las Zonas a las que vaya a aplicar el fundido cruzado (e.g., mantenga la tecla Mayúsculas mientras pulsa sobre éstas), seguidamente seleccione Set Crossfade (Velocity). El área solapada mostrará las curvas de fundido si se ha activado 'Show Crossfades' en el menú 'Edit'. El proceso de fundido cruzado se describe con más detalla más adelante.


E S P A Ñ O L

Set Crossfade (Key): Si dos samples poseen rangos de altura tonal que se solapan, usted puede configurar un fundido cruzado de forma que un sample "se vaya convirtiendo" suavemente en el otro mientras usted reproduce desde un extremo del rango tonal hasta el otro. Primero seleccione las Zonas a las que vaya a aplicar el fundido cruzado de altura tonal (e.g., mantenga la tecla Mayúsculas mientras pulsa sobre éstas), seguidamente seleccione Set Crossfade (Key). El área solapada mostrará las curvas de fundido si se ha activado 'Show Crossfades' en el men ú 'Edit'. El proceso de fundido cruzado se describe con más detalla más adelante. Remove Crossfade (Velocity): Elimina la curva de fundido cruzado de velocidad de una Zona seleccionada. Si se han seleccionado múltiples Zonas, las curvas de velocidad se eliminar án de todas ellas. Remove Crossfade (Key): Elimina la curva de fundido cruzado de altura tonal de una Zona seleccionada. Si se han seleccionado múltiples Zonas, las curvas de fundido cruzado de altura tonal se eliminar án de todas ellas. Show Crossfades: Cuando esté activada (indicándose este estado mediante un diamante a la izquierda de la opción del menú), se mostrarán las curvas de fundido dentro de las Zonas. Cuando se haya desactivado (espacio vacio a la izquierda de la opción de menú), las curvas de fundido desaparecerán. Move Root Key to Lower Border: Desplaza la Tecla Raiz de una Zona seleccionada hasta la nota más grave de la Zona. Si se han seleccionado múltiples Zonas, la Tecla Raiz se desplaza en todas las Zonas. Move Root Key to Upper Border: Desplaza la Tecla Raiz de una Zona seleccionada hasta la nota más aguda de una Zona. Si se han seleccionado múltiples Zonas, la Tecla Raiz se desplaza en todas las Zonas. Auto-Move Root Key: Cuando esté activada (indicándose ésto mediante un diamante a la izquierda de la opci ón de men ú), si se desplaza una Zona se desplaza la Tecla Raiz junto con ésta, de forma que la altura tonal de la Zona sea la misma.


Acerca de los Fundidos Cruzados ('Crossfades') Con algunos Instrumentos, especialmente si la capacidad de almacenamiento es limitada, no es nada práctico el grabar una muestra para cada nota. Así pués, las muestras se toman cada quinta, octava, o o algún otro intervalo, y se estiran para cubrir el rango de teclado apropiado. Sin embargo, el estiramiento ('stretching') puede alterar el timbre de una muestra. Para hacer que estos cambios sean menos obvios, las muestras se superponen y se les aplica fundidos cruzados. Ejemplo: El Sample "A" puede extenderse desde C2 hasta G#2, y el Sample "B" desde F2 hasta C3, de forma que se solapan en el rango de F2 a G#2. Si usted configura un fundido de salida del Sample A comenzando en F2 y finalizando en G#2, y un fundido de entrada del Sample B comenzando en F2 y finalizando en G#2, la transición entre samples dentro del área de superposición será mucho más suave.

E S P A Ñ O L El Fundido Cruzado tambi én se puede aplicar a la velocidad. Ajuste samples a velocidades altas y bajas de forma que se solapen, y realice un fundido cruzado entre los dos. Cuando reproduzca a mayor velocidad, el sample de menor velocidad "se va convirtiendo" en el sample de mayor velocidad a lo largo del rango de velocidad en el que se solapan.


Kontakt puede realizar fundidos cruzados automáticos para altura tonal o velocidad, tal y como se describe en la secci ón del menú 'Edit'. No obstante, también puede crear fundidos cruzados manualmente, lo que es particularmente útil cuando necesita usar curvas de fundidos cruzados no convencionales, como la de un sample que salga del fundido más rápidamente que el otro entre en el fundido, o simplemente quiera fundir un sample en vez de realizar el fundido cruzado.

Creación de Fundidos/Fundidos Cruzados Manuales de Altura Tonal o Velocidad 1. Pulse sobre una Zona. Fíjese en que adem ás de los puntos naranja en las esquinas para la configuración del rango de teclado y la velocidad, hay otros puntos situados en la mitad de cada línea lateral. Esto es lo que indican:

• El punto de la izquierda realiza un fundido de entrada de un sample a medida que aumenta la altura tonal.

• El punto a la derecha realiza un fundido de salida de un sample a medida que aumenta la altura tonal. • El punto superior realiza un fundido de salida de un sample a velocidades más altas. • El punto inferior realiza un fundido de entrada de un sampler a velocidades más altas.


2. Para ajustar estos puntos, coloque el rat ón sobre el punto elejido en la Zona seleccionada. El cursor se transforma en una pequeña cruz, tipo mira telescópica. 3. arrastre el punto hacia el centro de la Zona para crear un fundido. Ejemplo: Arrastre el punto más a la izquierda hacia el centro de la Zona. El fundido de entrada comenzará en el límite inferior de la Zona, y alcanzará el volumen completo en la tecla directamente debajo del punto. 4. Para fundidos cruzados de altura tonal, cuando usted arrastre el punto, una pequeña etiquet indicará el rango del fundido en semitonos. Ejemplo: Si usted arrastra el punto m ás a la izquierda hacia el centro y la etiqueta muestra LKEY FADE:10, quiere decir que el fundido cubre la parte inferior de la Zona en 10 semitonos. Con los fundidos cruzados de velocidad, la etiqueta muestra los valores de velocidad. Ejemplo: Suponga que una Zona se extiende más allá del rango de velocidad de 1 hasta 127. Si usted arrastra el punto en lo m ás alto hacia el centro y la etiqueta muestra HVEL FADE:30, quiere decir que el fundido comienza a una velocidad de 97 (127, la velocidad m áxima, menos 30) y realiza un fundido de salida completamente a la velocidad m áxima de 127. Si usted mantiene pulsa sobre m últiples Zonas para seleccionarlas manteniendo la tecla May úsculas, al despalzar un punto desplaza el mismo punto en las otras Zonas seleccionadas. Si el punto en una Zona est á descompensado, ésto se mantiene. Ejemplo: Suponga que HVEL para una Zona se ha configurado a 50 y para otra Zona a 0. Si usted pulsa sobre éstas manteniendo la tecla Mayúsculas y desplaza el punto de la segunda Zona hacia abajo de forma que se lee HVEL FADE:30, quiere decir que el punto de la primera Zona estará en 80 (50+30).


E S P A Ñ O L

El Editor de Bucles ('Loop Editor')

El 'Loop Editor' permite la configuraci ón de puntos de inicio y final del sample, as í como definir hasta 8 loops. Para trabajar con el 'Loop Editor', puolse sobre la Zona que quiera editar, y seguidamente pulse sobre 'Loop Editor' en la Cabecera del Instrumento. O, abra el 'Loop Editor', y despu és pulse sobre una Zona. Si se han seleccionado múltiples Zonas, la Zona seleccionada en último lugar aparecerá en el 'Loop Editor'. El 'Loop Editor' posee en su parte superior un medidor calibrado en segundos. La barra de desplazamiento a la derecha magnifica la amplitud de la forma de onda; desplazando hacia arriba aumenta dicho zoom. La barra de desplazamiento inferior permite la vsión de diferentes porciones del Sample; los botones (+) y (-) realizan un acercamiento y alejamiento respectivamente.

¿Qué es el "Looping"? El término "Looping" posee múltipes significados, por lo que no sorprende que a veces la terminología sea un tanto confusa. Cuando se aplica a los samples, el "looping" repite una porción del sample (o el sample entero).


El "Looping" se origin ó cuando la memoria del ordenador era muy cara, por lo que los samplers tenian unas capacidades muy limitadas. Tenga en cuenta un sonido como el de un instrumento de viento. Tras un ataque inicial, se posa en una sección de sostenido. En vez de muestrear (también se utiliza el termino "samplear") la sección entera del sostenido, para ahorrar espacio podía configurar un bucle de la sección de sostenido que sonara mientras se mantuviera pulsada la tecla. El "Looping" todav ía se usa para conservar memoria, pero también tiene aplicaciones creativas. Por ejemplo, podr ía configurar un 'loop' de una porci ón de un sample que corresponda a una negra en un tempo determinado, y tener un sonido que se repite rítmicamente. Los loops extremadamente cortos también pueen crear formas de onda inusuales.

Configuraci ón de los Puntos Inicio y Final del Sample S. Start: Configura hasta dónde, dentro del sample, comenzará la reproducción. Por ejemplo, si se comienza más tarde se puede saltar el tiempo de ataque de un sonido. El valor que se muestra es en samples. S. End: Configura donde termina la reproducci ón del sample.

Parámetros de Informaci ón del Sample Estos parámetros no pueden editarse. Bits: Muestra la resolución del SAmple en bits. Hz: Muestra la frecuencia de muestreo del Sample. T: Muestra el tiempo total del Sample, en segundos.

View Menu Cuando se esté editando un sample, es conveniente poder saltar a diferentes porciones de la forma de onda. Este menú proporciona varias opciones.


E S P A Ñ O L

Go to Loop Start: Centra el punto de inicio del loop en el centro del área de visión. Go to Loop End: Centra el punto final del loop en el centro del área de visión. Go to Sample Start: El punto de comienzo del sample aparece en el lado más a la izquierda del área de visión. Go to Sample Start: El punto de finalizaci ón del sample aparece en el lado m ás a la derecha del área de visión. Show Both Channels: Cuando se ha activado (indicado mediante un diamante a la izquierda de la opción de menú ), se muestran los dos canales de un archivo estéreo. Cuando se ha desactivado(indicado mediante un espacio en blanco a la izquierda de la opción de menú), ambos canales se suman en uno mono. Loop Edit Mode: Esta opción divide la pantalla en dos secciones. La parte izquierda muestra el final del loop seleccionado. La derecha muestra el comienzo del loop seleccionado. Esto permite juzgar hasta que punto ambas coinciden, puesto que la transición debería producirse con la máxima perfección posible; usted puede cambiar los parámetros de comienzo y final del loop para ajustar dicho loop, mientras comprueba los resultados en tiempo real. El diagrama inferior muestra un loop incorrecto seguido de uno bien realizado, tal y como se determina mediante la vista "Loop Edit Mode".


El Menú "Snap" (Magnetizar) El menú 'Snap' hace que los puntos "Loop Start" y "Loop End" se coloquen (como magnetizados) en lugares donde la señal de amplitud es cero. Esta es una forma recomendada de configurar puntos de loop, ya que si se tienen los puntos de Comienzo de Loop y de Final de Loop iguales a cero se previene la aparición de clicks o pops causados por un cambio abrupto de nivel cuando el loop salta hacia atras hasta el principio. Zero-X: "Magnetiza" Los puntos Loop Start o Loop End (según se esté ajustando uno u otro) al cruce por cero m ás cercano.

El Menú "Command" Restore Sample Loops: Deshace el efecto de cualquier edición de loop que haya realizado, y le devuelve al estado de configuración del loop original, de cuando abri ó el sample. Find Loop End -> (Long): Si se ha seleccionado un loop y usted no está satisfecho con el "looping" (configuración del loop), esta función realiza una bú squeda a través de la forma de onda, rastrea para encontrar un posible candidato para un buen punto de Final de Loop, y cambia el final de loop de acuerdo con el resultado de su búsqueda. Si fuera necesario, puede alargar considerablemente el loop si piensa que el resultado final conformará un buen punto de Final de Loop. Find Loop End -> (Short): Esta es también una función de localización automática de loops, pero asume que usted quiere mantener la longitud del loop lo m ás cercana posible a la actual, y por lo tanto rastrea buscando posibles puntos de Final de Loop cercanos al punto de Final de Loop existente. DC Removal: Elimina los artefactos que pueden interferir posteriormente durante el proceso de mezcla.

DC Removal es una operación destructiva que sobreescribe en el disco la información del sample.


E S P A Ñ O L

Open Sample in External Editor: Útilice esta función para especificar el editor de formas de onda que usará para editar los samples en Kontakt. Para elegir el editor a usar para este propósito, pulse sobre Choose en el men ú Opciones, navegue hasta el fichero ejecutable de la aplicaci ón, y seguidamente pulse sobre Open.

Audición del Sample o Loop Icono de altavoz: Pulse sobre el icono del altavoz para escuchar el sample completo. Icono del altavoz con loop: Pulse sobre éste para escuchar sólamente el loop seleccionado.

Opciones de Selección y Edición de Loop Loop Selection buttons: (Botones de selección de Bucle) Eligen uno de los 8 loops para su edición. El botón del loop que se est á editando se volverá anaranjado. Los botones de cualquier otro loop que esté activado se mostrarán en azul. Fíjese en que estos botones no activan o desactivan los loops, sino que simplemente los seleccionan para su programación.

También puede seleccionar un loop para su edición pulsando sobre éste en la vista de forma de onda. Su correspondiente bot ón se volverá anaranjado. Loop Mode: Hay cinco modos para realizar los loops.

• Off desactiva el loop. La vista de forma de onda ya no mostrará el loop. • Until End reproduce el loop hasta que la nota termina. Si el loop se extiende hasta el final y hay un tiempo de desvanecimiento en la envolvente de amplitud, entonces el loop continuará durante la fase de desvanecimiento.

• Until End <-> es similar a 'Until End', pero en este caso el loop se reproduce hacia delante, después hacia atrás, después hacia delante, etc.


• Until Release reproduce el loop mientras se mantnga pulsada una tecla. Cuando se libera la tecla, el loop se para y se reproduce el resto del sample que viene después del loop.

• Until Release <-> es similar a 'Until Release', pero en este caso el loop se reproduce hacia delante, después hacia atrás, después hacia delante, etc. Si hay varios loops en un Sample, 'Until End' y 'Until Release' afecta sólamente al último en la seie de loops. El comportamiento de los loops anteriores depende del control 'Count'.

• One Shot: (Único disparo) Reproduce el sample una vez desde el principio hasta el final del sample ignorando los eventos 'note off'. Start: (Comienzo) Ajusta el punto de comienzo (en los samples) para el loop seleccionado. Si el loop está activado y seleccionado, estos cambios se reflejarán en la vista de forma de onda. End: Ajusta el punto final (en samples) para el loop seleccionado. Si el loop est á activado y seleccionado, estos cambios se reflejarán en la vista de forma de onda.

E S P A Ñ O L


Una vez que se ha activado y se ha definido un loop, puede configurar el punto de inicio manteniendo el puntero del ratón hacia el borde izquierdo (el cursor se convierte en una doble flecha) y arrastrando hacia la izquierda, y configure el final manteniendo el ratón sobre el borde derecho (el cursor se convierte en una doble flecha) y arrastrando hacia la derecha. También es posible mover el loop completo pulsando en el medio y arrastrando a izquierda o derecha. Ésto es ú til para cuando usted ha encontrado lo que parece un buen punto de loop, pero quizás podría mejorarse modificándolo la posición en el sample un poquito. Tune: (Ajuste fino) Cada loop puede ajustarse de forma precisa independientemente. Para un ajuste preciso, mantenga pulsada la tecla Mayúsculas mientras mueve este potenciómetro. Xfade: Configura la cantidad del final del loop que entrará en fundido cruzado con el comienzo del siguiente loop. El fundido cruzado puede producir unos loops más perfectos (sin fisuras) que simplemente saltando desde el final del bucle al principio. Count: (Contador) Determina las veces que se repetirá el loop antes de desplazarse al siguiente loop o al final del sample. 0 proporciona un bucle contínuo.

Si hay varios loops en un sample y el par ámetro 'Loop Count' de un loop es 0, ese loop continuará reproduciendose y no se reproducirá ningú n otro loop tras éste. Si los valores de 'Loop Count' son mayores de 0, estonces un loop se repetirá el n úmero especificado de veces antes de continuar reproduciendo el sample y si fuera aplicable, procedería hasta el siguiente loop, que se reproducirá el nú mero de veces especificado por el parámetro 'Loop Count'.


Módulo del Sampler (Sampler module) El m ódulo del Sampler está siempre presente en un instrumento. No puede eliminarlo ni a ñadir más de un módulo de Sampler. El módulo Sampler ofrece tres tipos de algoritmos de síntesis de samples, seleccionables desde el menú desplegable a la izquierda del potenciómetro 'Tune':

• Sampler • Tone Machine • Time Machine

Sampler

Esta es una representación "estándar" de un sampler digital. El módulo envía la información del sample (debidamente convertida) desde su memoria del sistema, y realiza los cambios de tono necesarios remuestreando la información de audio. Este módulo también realiza loops sobre los samples, aunque para editarlos se requiere abrir la ventana del 'Loop Editor'. El módulo Sampler es muy eficiente y supone una relativamente pequeña carga para la CPU del anfitrión. La mayoría de las propiedades del módulo pueden ser objetivos dentro del sistema de modulación. El cómo se comportarán estos objetivos depende del parámetro que se esté modulando. Por ejemplo, el 'Sample Start' lo configura un modulador s ólo una vez, cuando se recibe un mensaje de 'note-on'; en cambio Pitch o Loop Start están variando continuamente. Recuerde cuando esté editando que usted puede elegir el editar todos los Grupos simultáneamente seleccionando Edit All en el 'Group Editor'. Si no es así, los ajustes afectarán sólo al Grupo seleccionado.


E S P A Ñ O L

Tune: Cambia la altura tonal del Grupo seleccionado en pasos de un semitono. Para un ajuste más preciso, mantenga pulsada la tecla Mayúsculas mientras gira el potenciómetro. Reverse: Cambia la dirección de reproducción de todos los samples incluidos en el grupo seleccionado. Tracking: Cuando se ha activado, cambia la altura tonal de una Zona a medida que toca diferentes teclas en el teclado. Esto es importante para los sonidos con altura tonal. Desactivelo para hacer que la Zona siempre se reproduzca a su altura tonal original, sin transposición. Esto es útil para distribuir un sonido percusivo a lo largo de varias teclas para poderlo disparar con varios dedos (e.g., para realizar redobles o para tocar polif ónicamente) sin que afecte a la altura tonal. MIDI Channel: Este permite la selección de un canal MIDI para el Grupo seleccionado en ese momento. Este menú desplegable aparece sólo si usted elige Group (en vez de Omni o un Canal en particular) en el menú desplegable 'MIDI Channel' en la Cabecera del Instrumento. Output: Este menú desplegable selecciona una salida de audio para el Grupo seleccionado en ese momento. Sólo está visible si usted elige Group en el menú desplegable 'Output' en la Cabecera del Instrumento. V.Grp (Voice Group): Un Grupo de Voces puede reproducir un número definido de notas, más notas "steal" (sustraen) notas que se están reproduciendo, de acuerdo con uno de los siguientes algoritmos definidos por el usuario. Esta opción le permite asignar el Grupo seleccionado en ese momento a un 'Voice Group'. Para más información, consulte la sección siguiente.

Acerca de los Grupos de Voces ('Voice Groups') Los Grupos de Voces son parte de un Instrumento. Son funciones avanzadas que proporcionan control sobre como se asignan las voces entre los grupo s de un Instrumento, y como responderá el Grupo si se reproducen m ás voces de las que están disponibles. Considera esta función como un 'Mute Groups' con esteriodes.


Un Grupo de Voces tiene tres propiedades:

• El m áximo número de voces en el Grupo • Nombre (para diferenciarse entre los Grupos de Voces) • Cómo responder si al Grupo se le pide que reproduzaca más voces de las que se le han asignado. Los instrumentos tienen un número fijo de Grupos de Voces, que puede verse en la vista 'Structure'. Aqu í tenemos un ejemplo de cómo usarlas. Suponga que tiene 3 grupos para 3 samples diferentes de 'hi-hat' (charles) (abierto, cerrado, y semicerrado). Si usted asigna éstos al mismo Grupo de Voces y configura el n úmero de voces a 3, entonces si se tocan cuatro notas simultáneamente, deberá sustraerse otra voz de algún sitio. Qué voz se sustraerá depende del modo de Grupo de Voces seleccionado: la nota que se haya tocado en primer lugar (oldest note), la nota que se haya tocado en ú ltimo lugar (newest note), la nota m ás aguda en el teclado (highest keyboard note), la nota más grave (lowest keyboard note), o cualquiera (la que el algoritmo piense que es mejor sustraer). También es posible elegir que si hay voces que no se han liberado, éstas deberían dejarse sonar el mayor tiempo posible. Ejemplo: Si usted interpreta melodias con la mano derechay mantiene un acorde o nota con la izquierda, seguramente deseará que se mantengan los acordes el mayor tiempo posible, y que las notas que interpreta con la mano derecha se roben las notas entre ellas.


E S P A Ñ O L

Definición de Propiedades en los Grupos de Voces

Esto se lleva a cabo desde dentro de la funci ón 'Structure', a la que se accede pulsando sobre el bot ón 'Structure'en la esquina superior derecha del Navegador.

• 1. Pulse sobre 'Voice Group' para el Instrumento deseado. El panel inferior del Navegador muestra una lista de Grupos de Voces y sus características. • 2. Para cambiar el nombre, pulse sobre el nombre por defecto (e.g., VO1, VO2, etc.) y después pulse de nuevo. Teclee un nuevo nombre y pulse Entrar.

• 3. Para asignar un número de voces a un Grupo de Voces, pulse sobre el parámetro 'Voices'. Pulse sobre las dobles flechas para incrementar (flecha hacia arriba) o disminuir (flecha hacia abajo) el número de voces. • 4. Para elegir las características de sustracción de voces, pulse sobre el campo 'Mode'. aparecerá un menú desplegable con sus opciones: Any, Oldest, Newest, Lowest, y Highest. Seleccione la opción deseada. • 5. Para configurar si las notas liberadas deberían seguir reproduciéndose tanto como fuera posible, pulse sobre el campo Rls (desplace el panel inferior hacia la izquierda para ver ésto), y seleccione 'Yes' si usted quiere que las notas se reproduzcan durante el mayor tiempo posible, y no si no lo quiere así.


Nota: Por defecto es 1 voz por grupo, modo "Any," y Rls configurado en 'Yes'. La misma polifon ía del Instrumento es también un Grupo de Voces (el primer Grupo de Voces en la lista , llamado ) y puede configurarse como se describe a continuación.

Tone Machine

Tone Machine es un sintetizador granular, el cual puede imprimir información tonal sobre cualquier tipo de material muestreado. Aunque precisa más procesado que el módulo sampler, posee un tremendo potencial para la creaci ón de sonido "creativo". Puesto que la información del tono está siendo creada de forma artificial, ésta no depende de la velocidad de reproducción del mismo sample. Esto quiere decir, que la altura tonal y la velocidad de reproducción pueden ajustarse individualemnte, sin afectar la una a la otra. Más aún, la información del formante puede cambiarse independientemente de la información del tono. El módulo también reconoce los loops del sample y el inicio del sample, aunque no de forma tan precisa como el módulo sampler - ya que tratándose de un sintetizador granular, tone machine trabaja sobre gránulos (no samples) como unidad de reproducción más pequeña. Nota: Cuando usted cambia de un m ódulo sampler a un Tone o Time Machine, todos los samples contenidos en el Instrumento serán analizados. Dicho análisis puede durar mucho tiempo, dependiendo del tamaño de los samples cargados para el instrumento y de la potencia de la CPU. Una barra de progreso muestra el estado del proceso.


E S P A Ñ O L

Recuerde cuando esté editando que usted puede elegir el editar todos los Grupos simultáneamente seleccionando Edit All en el 'Group Editor'. Si no es así, los ajustes afectarán sólo al Grupo seleccionado. Para unos ajustes más precisos de cualquier potenci ómetro en este módulo, mantenga pulsada la tecla Mayúsculas mientras mueve el potenciómetro. Tune: Cambia el tono del Grupo seleccionado en pasos de un semitono. Smooth: Ajusta la cantidad de microenvolvente granulares para reducir la aparición de artefactos no deseados, alterando de esta manera el carácter sónico del proceso de resíntesis. Los valores pequeños generalmente producen un sonido con más zumbido Speed : Cambia la frecuencia de reproducción independientemente del tono. Los valores de 'Speed' se expresan en porcentajes: por ejemplo, 100% reproduce el sonido a la velocidad original, 200% dobla la velocidad, 50% reduce la velocidad a la mitad, etc. Un valor de 0 significa parar. Formant : Transpone la posicióndel formante en fracciones de un semitono, indepndiente del tono. DC Filter: Corrige las asimetrias en la forma de onda que pueden ser generadas por el algoritmo de la 'Tone Machine'. Legato : Esta propiedad preserva la posición de la reproducción del sample mientras se cambia de un sample a otro. Si usted pulsa una tecla mientras está presionando otra con la opci ón de Legato activada, el nuevo sample no se disparará desde el principio sino que se procesará desde la posición actual del sample asociada a la primera tecla. Tracking: Active este botón para hacer que la altura tonal de un sonido cambie a medida que toca diferentes teclas en su teclado. Esto se usa para los sonidos con altura tonal. Desactívelo si usted quiere que el sample se reproduzca siempre a su altura tonal original, sin transposición.


MIDI Channel: Este permite la selección de un canal MIDI para el Grupo seleccionado en ese momento. Este menú desplegable aparece sólo si usted elige Group (en vez de Omni o un Canal en particular) en el menú desplegable 'MIDI Channel' en la Cabecera del Instrumento. Output: Este menú desplegable selecciona una salida de audio para el Grupo seleccionado en ese momento. Sólo está visible si usted elige Group en el menú desplegable 'Output' en la Cabecera del Instrumento. V.Grp (Voice Group): Un Grupo de Voces puede reproducir un número definido de notas, más notas "steal" (sustraen) notas que se están reproduciendo, de acuerdo con uno de los siguientes algoritmos definidos por el usuario. Esta opción le permite asignar el Grupo seleccionado en ese momento a un 'Voice Group'. Para más información, diríjase a 'Voice Groups' en la sección Sampler.

Time Machine

Al igual que Tone Machine, Time machine es un sintetizador granular. Su finalidad es alterar la velocidad del sample preservando al mismo tiempo la información tonal original. Al giual que con Tone Machine, el m ódulo posee un parámetro 'Smooth' para reducir los artefactos granulares. Cuando usted cambia de un m ódulo sampler a un Tone o Time Machine, todos los samples contenidos en el Instrumento serán analizados. Dicho análisis puede durar mucho tiempo, dependiendo del tamaño de los samples cargados para el instrumento y de la potencia de la CPU. Una barra de progreso muestra el estado del proceso.


E S P A Ñ O L

Recuerde cuando esté editando que usted puede elegir el editar todos los Grupos simultáneamente seleccionando Edit All en el 'Group Editor'. Si no es así, los ajustes afectarán sólo al Grupo seleccionado. Para unos ajustes más precisos de cualquier potenci ómetro en este módulo, mantenga pulsada la tecla Mayúsculas mientras mueve el potenciómetro. Tune: Cambia el tono del Grupo seleccionado en pasos de un semitono. Smooth: Ajusta el carácter sónico del proceso de resíntesis. Los valores pequeñ os generalmente producen un sonido con más zumbido Speed : Cambia la frecuencia de reproducción independientemente del tono. Los valores de 'Speed' se expresan en porcentajes: por ejemplo, 100% reproduce el sonido a la velocidad original, 200% dobla la velocidad, 50% reduce la velocidad a la mitad, etc. Un valor de 0 significa parar. Grain: Este parámetro determina el tamaño de las partículas de sonido utilizadaspara la resíntesis. El cambiar el tama ño del grano tiene poco efecto en modo alta calidad ('high-quality mode'), pero puede conseguir cambios dramáticos cuando se desactiva el modo 'high-quality'. Tracking: Active este botón para hacer que la altura tonal de un sonido cambie a medida que toca diferentes teclas en su teclado. Esto se usa para los sonidos con altura tonal. Desactívelo si usted quiere que el sample se reproduzca siempre a su altura tonal original, sin transposición. V.Grp (Voice Group): Un Grupo de Voces puede reproducir un número definido de notas, más notas "steal" (sustraen) notas que se están reproduciendo, de acuerdo con uno de los siguientes algoritmos definidos por el usuario. Esta opción le permite asignar el Grupo seleccionado en ese momento a un 'Voice Group'. Para más información, diríjase a 'Voice Groups' en la sección Sampler.


Hi-Quality : Cuando se ha activado, el Time Machine opera sobre información de sample preanalizada, cuando se ha desactivado, funciona sin conocer las características de la información del sample. 'High-quality' preserva las propiedades de la señal del sample a velocidades de reproducción muy bajas, mientras que 'low-quality' no lo hace (aunque los artefactos que produce a velocidades bajas pueden servir como herramientas creativas de modelado del sonido). Legato: Esta propiedad preserva la posici ón de la reproducción del sample mientras se cambia de un sample a otro. Si usted pulsa una tecla mientras está presionando otra con la opción de Legato activada, el nuevo sample no se disparará desde el principio sino que se procesará desde la posición actual del sample asociada a la primera tecla. MIDI Channel: Este permite la selección de un canal MIDI para el Grupo seleccionado en ese momento. Este menú desplegable aparece sólo si usted elige Group (en vez de Omni o un Canal en particular) en el menú desplegable 'MIDI Channel' en la Cabecera del Instrumento. Output: Este menú desplegable selecciona una salida de audio para el Grupo seleccionado en ese momento. Sólo está visible si usted elige Group en el menú desplegable 'Output' en la Cabecera del Instrumento.

Tanto el 'Tone Machine' como el Ttime Machine' se diferencian del modo sampler en que ambos permiten la 'sincronizaci ón' de voces: allí donde el modo sampler efectivamente altera la velocidad de reproducción para conseguir los cambios de tono, en cambio los dos sintetizadores granulares no lo hacen. Esto permite la sincronización de la posición de reproducción entre varias voces, lo que ofrece un verdadero modo legato (los samples cominezan exactamente donde están las notas ya pulsadas).


E S P A Ñ O L

Amplificador

Este módulo estándar está siempre presente en un Instrumento. Usted no puede ni eliminar el módulo, ni tener más de un módulo Amplificador por Instrumento. Para un ajuste más preciso de cualquier potenciómetro, mantenga pulsada la tecla Mayúsculas mientras mueve el potenciómetro. Volume: Configura el nivel general del Grupo . Pan: Si se ha seleccionado una salida estéreo, este control determina la colocación del Grupo seleccionado en el campo est éreo.

Los controles Volumen y Pan en la Cabecera del Instrumento son controles maestros que recortan todos los ajustes de los Grupos individuales. Para añadir una envolvente ADSR estándar a su Instrumento, pulse con el botón derecho (Mac: Ctrl+click) sobre el potenciómetro 'Volume' y elija Envelopes AHDSR. Aparecerá un modulo de una envolvente AHDSR debajo del mósulo del Amplificador (si usted no lo ve, pulse sobre el botón 'Mod' del módulo dell Amplificador). Ajuste al parámetro H a 0, y active el modo Retrigger (éste dispara la envolvente con cada nota que toca). 


Efectos en Kontakt Kontakt posee una muy sofisticada y flexible estructura de efectos. El diagrama en la secci ón sobre la arquitectura del sampler muestra como se introducen los efectos en un Instrumento de Kontakt. Insert Effects (Efectos de Inserción) Estos se añaden en el módulo 'Source' (Fuente) pulsando sobre el s ímbolo (+) más a la derecha en la esquina inferior izquierda (el simbolo + a la izquierda selecciona las opciones de modulación). Todos los efectos de Inserción se conectan en serie.

Efectos de Inserción del Instrumento. Estos se añaden en el módulo amplificador pulsando sobre el s ímbolo (+) más a la derecha en la esquina inferior izquierda (El símbolo + a la izquierda selecciona las opciones de modulaci ón). Todos los efectos de Inserción se conectan en serie.

Send Effects (Efectos de Envio) Estos se añ aden en el módulo amplificador pulsando sobre el s ímbolo (+) más a la derecha en la esquina inferior izquierda (El s ímbolo + a la izquierda selecciona las opciones de modulación).


E S P A Ñ O L

Fíjese en que Grupos diferentes pueden tener diferents efectos, o puede usar el comando Edit All del 'Group Editor' para procesar todos los Grupos a medida que va añadiendo efectos. Cuando Grupos diferentes poseen diferentes efectos, pulsando sobre el Grupo muestra sólo aquellos efectos utilizados por ese Grupo.

Configuraci ón del Orden de los Efectos Cuando usted añ ade un efecto, éste aparece en el rack. La posición del efecto de Inserción dentro del rack determina el orden de los efectos: la señal pasa a través del efecto más arriba en primer lugar, y a través del situado más abajo en último lugar. Para cambiar el emplazamiento de un efecto, pulse sobre éste (se resaltará con una línea anaranjada). Pulse de nuevo, y arrastre hasta la posición deseada.

Eliminacion de un Efecto Pulse sobre el efecto (se resalta mediante una línea anaranjada), seguidamente pulse la tecla Supr en su teclado.

Configurando un Efecto en Bypass Pulse sobre el botón BYP, que se volverá rojo para indicarle que el efecto ya no está funcionando.


Group Insert Effects (Efectos de Inserción) Los efectos de Inserción son polifónicos (i.e, el efecto se aplica por separado para cada voz que usted reproduce). Esto permite aplicar modulaciones dependientes de las voces a un par ámetro de un efecto. Por ejemplo, la velocidad podr ía controlar el parámetro 'Drive' del efecto de Distorsión, o la Posición en el Teclado ('Key Position') podría determinar el corte del filtro. La mayoría de los parámetros de los efectos de Inserción pueden ser modulados por una fuente de moduclación. Pulse con el bot ón derecho (Mac: Ctrl-click) sobre un potenciómetro para escoger una fuente de modulación, o elija primero una fuente de modulación usando el menú desplegable en la esquina inferior izquierda de un módulo, seguidamente seleccione un objetivo después de insertar el módulo de modulación. Use los efectos de Inserción sólamente si usted realmente necesita un procesado de tipo polif ónico. Si le basta con un efecto monofónico, use un efecto de Inserción de Instrumento o un efecto de Envío. Estos efectos modifican la señal entera tratándola como una entidad ú nica en vez de un conjunto de notas, lo cual es mucho mas eficiente en lo referente al uso de la CPU. Sólo se permite una instancia por tipo de efecto en un Grupo. Hay 6 tipos de efectos disponibles en el lanzamiento inicial de Kontakt: Filtro/EQ, Distorsión, Saturación, Lofi, Compresor, y Stereo Enhancer. Por lo tanto, 6 efectos de Inserción por Grupo es el límite actual. Por ejemplo, aunque haya varios tipos de filtros, si usted utilizó un filtro Paso-bajo (Lowpass) con un Grupo, entonces no podrá insertar un filtro Rechazo-de-banda (Notch) o una EQ en el mismo Grupo. En vez de éste use un efecto de Envio (Send) o de Inserción Global (Global Insert).


E S P A Ñ O L

Filtros Conceptos B ásicos de los Filtros Un filtro cambia las respuestas de las frecuencias de una señ al que pasa a través de éste. Kontakt posee cuatro tipos básicos de filtros: Lowpass (Paso-bajo), Bandpass (Paso-banda), Highpass (Paso-alto), y Notch (Rechazo de banda). Los filtros 'Lowpass' reducen los harmónicos de las altas frecuencias (mientras que dejan pasar las señales de bajas frecuencias). Los filtros 'Highpass' dejan intacto el rango de altas frecuencias seleccionado, pero atenúa las frecuencias bajas.

Un filtro 'Bandpass' amplifica un rango específico de frecuencias, y atenúa las frecuencias por encima y por debajo del rango 'bandpass'. El filtro 'Notch' atenúa un estrecho rango del espectro de frecuencias sin afectar las frecuencias por encima o por debajo del 'notch' (muesca). Los efectos de Inserción basados en filtros poseen una característica de selección única. cuando usted selecciona un filtro, aparece un botón en el filtro con el nombre del efecto. Desde este botón, usted puede "saltar" hasta cualquier otro efecto de filtro que desee - no es necesario eliminar el efecto, y seguidamente vuelva a asignar un nuevo efecto de filtro.

1 Pole Lowpass (6 dB)

Cutoff (43.6 Hz - 21.8 kHz): Ajusta la frecuencia por encima de la cual se atenuan las señales, a un ratio de 6 dB/octava. Esta bajada poco empinada es típica de los controles de tono de las guitarras.


1 Pole HIghpass (6 dB)

Cutoff (43.6 Hz - 21.8 kHz): Ajusta la frecuencia por debajo de la cual se atenuan las se ñales, a un ratio de 6 dB/octava.

1 +1 Pole Bandpass (6 + 6 dB)

Cutoff (43.6 Hz - 21.8 kHz): Configura la frecuencia central del rango del Pasa-banda. Las frecuencias por encima y por debajo del rango pasa-banda se reducen en un ratio de 6 dB/octava.


Cutoff (43.6 Hz - 21.8 kHz): Ajusta la frecuencia por encima de la cual se atenuan las señales, a un ratio de 12 dB/octava. Esta, más bien, empinada bajada se asocia al sonido de los sintetizadores Oberheim más antiguos. Resonance: Enfatiza las frecuencias justo por debajo del corte. Los valores van desde 0% (sin énfasis) hasta 100% (máximo énfasis).

2 Pole Highpass (12 dB)

Cutoff (43.6 Hz - 21.8 kHz): Ajusta la frecuencia por debajo de la cual se atenuan las se ñales, a un ratio de 12 dB/octava.


E S P A Ñ O L

Resonance: Enfatiza las frecuencias justo por encima del corte. Los valores van desde 0% (sin énfasis) hasta 100% (máximo énfasis).

2 + 2 Pole Bandpass (12 + 12 dB)

Cutoff (43.6 Hz - 21.8 kHz): Configura la frecuencia central del rango del Pasa-banda. Las frecuencias por encima y por debajo del rango pasa-banda se reducen en un ratio de 12 dB/octava. Resonance: Enfatiza las frecuencias justo por debajo y por arriba de la frecuencia de corte (así como por supuesto la misma frecuencia de corte). El parámetro determina el grado de énfasis en porcentaje. Los valores van desde 0% (sin énfasis) hasta 100% (máximo énfasis).

2 + 2 Pole Notch (12 + 12 dB)

s

Cutoff: Controla la banda de frecuencias del filtro que se atenuarán. Resonancia (Resonance): enfatiza las frecuencias alrededor de la banda del filtro rechazada. Los valores van desde 0% (sin énfasis) hasta 100% (m áximo énfasis).



Cutoff (43.6 Hz - 21.8 kHz): Ajusta la frecuencia por encima de la cual se atenuarán las señales, a un ratio de 24 dB/octava. Este corte pronunciado produce los sonidos de filtro típicos del Minimoog. Resonance: Enfatiza las frecuencias justo por debajo de la frecuencia de corte. Los valores van desde 0% (sin énfasis) hasta 100% (máximo énfasis).

4 Pole Highpass (24 dB)

Cutoff (43.6 Hz - 21.8 kHz): Controla la frecuencia por encima de la cual se atenuarán las señales, a un ratio de 24 dB/octava. Resonancia (Resonance): Enfatiza las frecuencias situadas justamente por encima de la frecuencia de corte. Los valores van desde 0% (sin énfasis) hasta 100% (máximo énfasis).


Cutoff (43.6 Hz - 21.8 kHz): Controla la frecuencia por encima de la cual se atenuarán las señales, a un ratio de 36 dB/octava. Un corte tan pronunciado no es común, y es una las muchas características especiales de Kontakt. Resonance: Enfatiza las frecuencias justo por debajo de la frecuencia de corte. Los valores van desde 0% (sin énfasis) hasta 100% (máximo énfasis).


E S P A Ñ O L

3x2 Multimode Filter

El filtro 3x2 Multimode contiene tres filtros separados (cada uno de ellos es un filtro de 2-polos 12dB/oct multimodo), que puede combinarse casi en cualquier configuraci ón imaginable. Los ajustes de una alta Resonancia producen la autooscilación del filtro (i.e., filtros tan resonantes que llegan a oscilar). Debido a las complejas opciones de combinación y 'bypass', usted puede usar los filtros bien en serie o en paralelo. Tambi én puede reemplazar la EQ de 3 bandas de Kontakt por tres filtros paso-banda o un paso-banda, un filtro 'low shelf' y uno 'high shelf'. El filtro 3x2 Multimode requiere m ás potencia de la CPU que otros filtros y EQs de Kontakt. Use este filtro sólo cuando se requiera su nivel de sofisticación, o si necesita filtro autooscilantes. Si no, los otros filtros y EQs de Kontakt podr án hacer un trabajo similar y dejar mucha m ás potencia de la CPU en reserva. El siguiente diagrama muestra los subm ódulos que componen el filtro.


3 x 2 POLE MULTI-MODE FILTER

CUTOFF

RESO1

SHIFT 2

SHIFT 3

+

+

RESO2 TYPE1

In

Filter 1

RESO3

TYPE2 AMT.1

GAIN

TYPE3 AMT.2

Filter 2

AMT.3

Filter 3

Out

Cutoff: controla la frecuencia de corte inicial de todos los filtros. Shift 2: Cambia la fase de la frecuencia de corte del Filtro 2 comparada con la del Filtro 1 (el filtro m ás bajo). Un valor de 0 configura identicos cortes de filtro para ambos filtros. Al aumentar el valor se incrementa el corte del filtro del Filtro 2 comparado con la del filtro 1. El m áximo cambio de corte es de 80 semitonos. Shift 3: Cambia la fase de la frecuencia de corte del Filtro 3 comparada con la del Filtro 2. Un valor de 0 configura identicos cortes de filtro para ambos filtros. Al aumentar el valor se incrementa el corte del Filtro 3 comparado con la del Filtro 2. El m áximo cambio de corte es de 80 semitonos (160 semitonos comparado con el Filtro 1). Reso. (1-3): Ajusta la resonancia (expande la frecuencia de corte) para cada filtro. Una configuración de 98% o mayor hará que un filtro oscile. Type (1-3): "Morphs" (transforma) entre tres tipos de filtros: 0=Lowpass, 0.5=Bandpass, 1=Highpass. Amt. (1-3): Los potenciómetros 'Amount' controlan la mezcla de los tres filtros. Un valor de 100 añade la salida completa del filtro a la mezcla, mientras que un valor de 0 deja sin efecto completamente el filtro y que la señal pase sin ser procesada.


E S P A Ñ O L

Gain: Con configuraciones de resonancia más altas, el volumen general se disminuirá automáticamente para evitar señales de mucho volumen. Puede incrementar el nivel de salida del filtro aumentando la Ganancia ('Gain,') pero tenga cuidado - el filtro puede producir niveles muy altos.

Ecualizadores (Equalizers) Los ecualizadores paramétricos de Kontakt usan unos filtros muy versatiles que ofrecen control sobre la frecuencia (donde aparecerán amplificaciones o reducciones), la cantidad de amplificación o reducción, y el ancho de banda sobre el que se efectuará la amplificación o reducción, desde estrecho (narrow) hasta ámplio (wide). Los anchos de banda estrechos producen un efecto de filtrado más afilado, mientras que los anchos de banda ámplios son más sutiles y suaves. Kontakt ofrece EQs paramétricas con una, dos o tres bandas de frecuencia. Cuantas más bandas, se requiere más cantidad de potencia de la CPU.

EQ de 1-Banda Totalmente Param étrica

Frecuencia (20 Hz - 20 kHz): Elige la frecuencia enla que se llevará a cabo la amplificación o la atenuación. BW (Bandwidth): Ajusta la amplitud de la banda de frecuencia (en octavas) que se enfatizará o se atenuará. Gain: Controla la cantidad de amplificación (valores positivos) o atenuaci ón (valores negativos).


EQ de 2-Bandas Totalmente Param étrica

Lo mismo que EQ de 1-Banda Totalmente Paramétrica pero con dos filtros idénticos.

EQ de 3-Bandas Totalmente Param étrica

Lo mismo que EQ de 1-Banda Totalmente Paramétrica pero con tres filtros idénticos.

Filtros de Efectos (Effect Filters)

E S P A Ñ O L

Phaser

Este módulo divide la entrada de audio, aplica un filtro pasotodo ('Allpass') (muy similar a un 'Notch filter') a una divisi ón, y después suma las dos divisiones de nuevo. Esto introduce respuestas de frecuencia en muescas y picos (varíe el control Cutoff para escuchar de que forma éstos afectan a diferentes frecuencias). Cutoff: Ajusta la frecuencia del filtro Paso-todo ('Allpass filter'). Reso.: Determina la cantidad de resonancia del filtro paso-todo, de ahí la característica "cortante" de este efecto.


Para recrear el sonido de un "phase shifter" tradicional, pulse con el botón derecho (Mac: Ctrl-click) sobre el parámetro Cutoff del Phaser, y asígnele un LFO de onda senoidal o triangular como fuente de modulación.

Vowel A

Este es un tipo especial de filtro, denominado filtro Formante, que raliza una transición entre las frecuencias de resonantes de la vocal de la voz humana. Cutoff: Esta frecuencia determina el tipo de vocal. Reso.: Enfatiza las frecuancias alrededor del Corte para crear un sonido más afilado. Los valores van desde 0% (sin énfasis) hasta 100% (máximo énfasis).

Vowel B

Lo mismo que Vocal A con un carácter del filtro ligeramente diferente.

Efectos de Inserción Diferentes de los Filtros Distorsión

Distortion crea una condición de sobrecarga que añade harmónicos a una señal. El sonido es similar a lo que obtendr ía sobresaturando un amplificador.


Mode Button (Tube / Transistor): Conmuta entre dos algoritmos de distorsi ón. 'Tube' crea una saturación más suave, mientras que 'Transistor' crea un clipping discordante. Drive: Determina la cantidad de distorsión. Damping: Si se incrementa 'damping' se baja el filtro paso-bajo de la unidad integral de distorsión para reducir algo del contenido harmónico causado por la distorsión. Output: Configura el nivel de salida del efecto. Puesto que la distorsión enfatiza la ganáncia considerablemente, a menudo se requiere algo de atenuaci ón.

Saturaci ón

Este módulo proporciona efectos de expansión/compresión/distorsión para el Grupo seleccionado en ese momento. A diferencia de un compresor/expansor de audio, Saturation funciona con pedacitos individuales del sample - no sobre el sonido al completo. Por lo tanto, puede alterar en gran medida el sonido de incluso los samples más cortos. Shape: Un ajuste negativo expande el sonido - los sonidos suaves se vuelven más suaves y los sonidos fuertes se vuelven más fuertes. Los ajustes positivos proporcionan un efecto como de compresión, en donde los sonidos altos se suavizan, y los suaves cogen fuerza. La Distorsión se incrementa con valores más grandes positivos o negativos comparados con 0. Output: Configura el nivel de salida del m ódulo.


E S P A Ñ O L

Lo-Fi

Este módulo embarulla su inmaculado sonido digital de diferentes maneras bruscas. Es perfecto para ese elemento"hardcore technopunk" que todos llevamos. Bits: Elige la resolución del sonido en bits. Los niveles de bit fraccionados (como 12.4 bits) también son posibles, lo que añade ese montón de “gravilla ” al sonido muestreado. 16-bit es calidad CD, 8-bit es la resoluci ón que usaban los viejos samplers y cajas de ritmo, y 4-bit es la calidad de audio de lo sjuguetes y juegos de muchos niños. Resoluciones de bit más bajas todavía enredan más el sonido. S.Rate (Sample rate): Este parámetro redue la frecuencia de muestreo. Si usted configura el control a cualquier cosa distinta de Off obtendrá una calidad menor que la de un CD. La frecuencia de muestreo puede reducirse hasta 50 Hz ¡lo que no dejará mucha cosa de la señal original! Piense en ello, si reproduce demasiados sonidos a esa frecuencia de muestreo puede que tampoco le deje mucha audiencia. Noise: Añade siseo a la señal de audio. N.Color : Este control determina la tonalidad del ruido, y funciona como un filtro paso-bajo. Valores más altos reducen el ruido de las altas frecuencias. Output: Ajusta el nivel de salida del m ódulo.

Compresor

La Compresión procesa la dinámica reduciendo la diferencia en amplitud entre las señales suaves y fuertes. Puesto que los picos son menos pronunciados, la señal general puede aumentarse sin traspasar la altura disponible, lo que tambi én aumenta


más las señales de menor nivel. La Compresión puede aportar a los sonidos más presencia y pegada. No obstante, existe un punto en que los resultados no compensan; demasiada compresión producir un sonido más pequeño y exprimido Thresh: configura un nivel por encima del cual el compresor comienza a reducir los picos. Sólamente las señales por encima del umbral ('Threshold') quedan afectadas por el ratio de compresión; las señales por debajo del umbral no son afectadas en absoluto. Ratio: determina la cantidad de compresión. Un ratio de 1:1 quiere decir que no hay nada de compresión, mientras que un ratio de 2:1 significa que un incremento de 2 dB en la entrada aumentará la salida en sólo 1 dB. Con un ratio de 4:1, un aumento de nivel de entrada de 4 dB eleva la salida en 1 dB. De esta forma se reducen los niveles de las formas de ondas. Los rangos de 2:1 hasta 4:1 son comunes para la mayoría de instrumentos. Attack: en el menú desplegable 'MIDI Channel' en la Cabecera del Instrumento configura el tiempo que tardará la compresión en actuar después de que una señal de entrada exceda del nivel del umbral. .. 5 ms es un buen punto de partida. Un ataque demasiado corto puede acabar con toda la sensación de dinámica. Release: Determina cuanto tiempo le cuesta dejar de actuar a la compresión después de que la señal de entrada caiga por debajo del nivel del umbral. Los valores típicos oscilan entre 50 hasta 250 ms. St.Link (Stereo link): Cuando está activado, esto hace que los canales izquierdo y derecho sean analizados como una señal para preservar la imagen estéreo. Si se libera el bot ón, el compresor se convierte en un dispositivo mono dual, y ambos canales serán procesados de forma independiente. Makeup: Incrementa el nivel de la señ al de audio comprimida. Esto es necesario puesto que al reducir los picos obtenemos varios dB de ancho de acción. Al incrementar el nivel de la señal se permite usar todo el rango de altura disponible, lo que hace subir las porciones más silenciosas. Output: Determina el nivel de salida del m ódulo.


E S P A Ñ O L

Stereo Enhancer

Este efecto requiere una señal de entrada estéreo. Spread: configura la amplitud del campo estéreo. Los valores negativos lo estrechan, mientras que los positivos lo ex panden. Output: Configura el nivel de salida general del m ódulo.


Send Effects (Efectos de Envio) Los efectos de Envio ('Send effects') procesan diferentes fuentes de señal mediante un único modulo de efecots (véase el diagrama en la sección arquitectura de Kontakt). Estos "recogen" una porción de la señal a procesar, tal y como se ajusta mediante el control 'Send Level'. A mayores configuraciones mas señal se enviará a través del efecto, producindose de esta manera un sonido con más efecto. La Reverb es el efecto de Envio "clásico", ya que usted determina la cantidad de reverb que se aplicará a un sonido según la cantidad de señal que ustd envia a trav és del efecto de reverb. La salida del efecto de Envio regresa al Instrumento a través de un control de Retorno, en donde la señal procesada se mezcla con las señales de salida del Grupo. A diferencia de los efectos de Inserción del Instrumento, los efecto sde Envio no procesan cada voz individualmente, sino que afectan a Grupos enteros y por lo tanto requieren un poco de potencia de procesador. Para añadir efectos de Envio, pulse sobre el símbolo (+) más a la derecha en la esquina inferior izquierda del m ódulo 'Amplifier'. Aparecerá un panel 'Send Levels' debajo del Amp, y justo debajo de éste, el efecto de Envio que usted eligi ó. Si usted añade más efectos de Envio, aparecerán controles de envio adicionales en el panel 'Send effects' para los efectos adicionales, y los mismos efectos aparecen debajo de los efectos de Envio existentes. Cuando usted añade un efecto de Envio, éste y el panel 'Send Levels' se convierten en parte del instrumento y siempre están visibles, sin tener en cuenta el Grupo o Grupos que usted seleccione. Los Niveles de Envio de un Grupo se guardan con el Grupo. Si usted configura dos Niveles de Envio diferentes en dos Grupos diferentes y selecciona cada Grupo consecutivamente, verá como el nivel de envio salta cuando se cambian las configuraciones.


E S P A Ñ O L

Orden de los Efectos de Envio

Los efectos de Envio se conectan en serie, con la señal transcurriendo desde los efectos situados más arriba hacia los efectos situados más abajo. sin embargo, a diferencia de los efectos de Inserción el orden es fijo: la señal siempre pasa por el Delay primero, después por el Phaser, Flanger, Chorus, y Reverb para cualquier efecto que esté presente. Usted no puede reordenar la posición de estos efectos dentro del rack. Mostrar/Ocultar los Efectos de Envio

Entre los paneles 'Send Levels' y 'Send Effects'hay un bot ón denominado 'Send Effects' para mostrar/ocultar los efectos. Eliminaci ón de un Efecto de Envio

Pulse sobre el efecto (se resalta mediante una línea anaranjada), seguidamente pulse la tecla Supr en su teclado.

Panning Delay

El rango de Delay disponible es de 5 - 2900 ms. Los tiempos de Delay menores que 20 ms producen efectos parecidos a un filtro en peine o a un resonador. Las configuraciones mayores producen un echo apreciable comparándolo con la señal sin procesar. Un control de Pan sitúa los echos alternativos en los canales izquierdo y derecho del campo estéreo. Time: El intervalo en milisegundos entre la escucha de la señ al sin procesar y el primer retardo de la señal retardada. Damping : Reduce (damps) las altas frecuencias en la señal retardada. A valores más altos se reducen todavía m ás las altas frecuencias. Cuando se aplica 'feedback' (retroalimentación) (descrita más abajo), cada echo consecutivo posee progresivamente una menor respuesta de altas frecuencias.


Pan: configurando un valor mayor que 0 da como resultado un efecto de panoramización en donde cada echo consecutivo alterna entre el canal dercho y el izquierdo. Cuanto más alto el valor, más grande será la expansión estéreo; a 100, las señales alternan entre los extremos de los canales izquierdo y derecho. Feedback: Este envia una porción de la salida de nuevo hacia la entrada de la línea de delay, lo que crea ecos repetitivos. Un valor de 0 produce un solo eco; valores más altos nos darán múltiples ecos. Return: Mezcla la señal con efecto junto con la(s) salida(s) del/de los Grupo(s). A valores más altos entra más sonido procesado en la mezcla.

Stereo Chorus

Este efecto "engorda“ la señ al de audio doblando la se ñal y desafinando la copia en relaci ón con la señ al original. Unos LFOs separados desafinan cada canal de un par estéreo independientemente. Aunque cada uno de ellos corre a la misma velocidad, se puede ajustar la diferencia de fase entre ellos. Depth: Es la cantidad de modulación del LFO. A mayores valores se obtiene un efecto de chorus más pronunciado. Speed (0.10 a 5 Hz): Ajusta la velocidad del LFO. Phase (0 a 90 grados): Ajusta la diferencia de fase entre los dos LFOs utilizados para los canales izquierdo y derecho. Return: Mezcla la señal con efecto junto con la salida del/de los Grupo(s). A valores más altos entra más sonido procesado en la mezcla.


E S P A Ñ O L

Flanger Est éreo

El efecto del "flanging" dobla la se ñal de audio y retarda la copia con respecto a la se ñal original. A diferencia del "chorusing", el "flanging" utiliza unos retardos más cortos para producir un sonido de tipo chorro de turbina de avión. El tiempo de retardo es modulado separadamente para cada canal estéreo por dos LFOs internos. Los Distintos LFOs desafinana cada canal del par estéreo independientemente, aunque ambos corren a la misma velocidad, se puede ajustar la diferencia de fase entre ellos. Depth: Es la cantidad de modulación del LFO. Los valores m ás altos hacen que el efecto de "flanging" realice un barrido a lo largo de un rango más ámplio. Speed (0.10 a 5 Hz): Ajusta la velocidad del LFO. Phase (0 a 90 grados): Ajusta la diferencia de fase entre los dos LFOs utilizados para los canales izquierdo y derecho. Colour : Ajusta el rango del efecto de "flanging". Los valores m ás bajos hacen que el barrido del efecto del "flanging" vaya dirigido hacia el tope más alto del rango de "flanging", mientras que los valores más altos realizan un barrido del efecto de "flanging" hacia el tope inferior del rango del "flanging". Feedback: Encamina la señal retardada de vuelta a la entrada del módulo. Los valores más altos crean un efecto más cortante e intenso. Return : Mezcla la señal con efecto junto con la salida del/de los Grupo(s). A valores más altos entra más sonido procesado en la mezcla.


Phaser Estéreo

Este efecto divide la entrada de audio, aplica un filtro Paso-todo ('Allpass') a una de las divisiones, y seguidamente vuelve a unir las dos divisiones. Esto introduce muescas y picos en la respuesta de frecuencia. El sonido resultante es similar a un flanger, pero posee un efecto más sutil y etéreo. La respuesta del filtro es modulada separadamente para cada canal estéreo por dos LFOs internos. Ambos corren a la misma velocidad, aunque se puede ajustar la diferencia de fase entre ellos. Depth: Es la cantidad de modulación del LFO. Los valores m ás altos hacen que el efecto de "phasing" realice barridos m ás hacia arriba o hacia abajo. Speed (0.10 a 5 Hz): Ajusta la velocidad del LFO. Phase (0 a 90 grados): Ajusta la diferencia de fase entre los dos LFOs utilizados para los canales izquierdo y derecho. Feedback: Encamina la señal retardada de vuelta a la entrada del módulo. Los valores más altos intensifican el efecto. Return: Mezcla la señal con efecto junto con la salida del/de los Grupo(s). A valores más altos entra más sonido procesado en la mezcla.

Reverb

La Reverb sintetiza la miriada de reflejos que ocurren cuando se reproduce un sonido en un espacio acústico, añadiendo de esta forma amplitud al sonido.


E S P A Ñ O L

Pre-D (0 - 180 ms): Introduce un corto pre-delay antes de que la reverb haga efecto. Esto simula la respuesta de la reverb en grandes salas, en donde transcurre un corto espacio de tiempo entre la emisión de la se ñal y cuando rebota en la superficie de una sala. Size : Configura el tamaño de la sala, lo que afecta al tiempo que durará la reverberación. Los valores más altos se corresponden con salas más grandes. Colour : Determina el tipo de material usado para construir la sala. Los valores más bajos se corresponden a las superficies más mullidas (e.g., madera), los valores más altos a las superficies más duras (e.g., cemento). Damping : Ajusta el nivel de absorción en la sala a causa de los cortinajes, la gente, el tratamiento acústic, etc. Los valores más altos simulan una mayor absorción. Stereo: Valores más altos aumentan el efecto estéreo. Utilice los valores menores para simular estar sentado más cerca del escenario, y los valores mayores para simular sentarse más hacia atrás en el hall. Return : Mezcla la señal con efecto junto con la salida del/de los Grupo(s). A valores más altos entra más sonido procesado en la mezcla.


Efectos de Inserción del Instrumento. Para añadir efectos de Inserción Globales ('Global Insert effects'), pulse sobre el icono (+) derecho en la esquina inferior izquierda del Módulo amplificador. El efecto de Inserci ón Global aparecerá en el rack, debajo del Amplificador. Un efecto de Inserción de Instrumento procesa la salida completa del Instrumento (no sólo de Grupos específicos, sino de cada Grupo dentro del Instrumento). El diagrama en la sección sobre la arquitectura del sampler muestra como se introducen los efectos en un Instrumento de Kontakt. Al igual que los efectos de Envio, los efectos de Inserci ón Global no procesan cada voz individualmente, sino que procesan el Instrumento como un todo. Por lo tanto requieren poca carga de la CPU. Al igual que con los Efectos de Inserción, cada tipo de efecto puede sólo usarse una vez por Instrumento, ofreciendo un máximo de seis efectos de Inserción por Instrumento. Fíjese también en que usted debe elegir los efectos de Envio que desee antes de elegir los Efectos de Inserción de Instrumento. Tan pronto como elija un efecto de Inserción de Instrumento, ya no es posible elegir efectos de Envio. Las configuraciones de los parámetros de los Efectos de Inserción Global no se guardan con el Instrumento en si. Los efectos disponibles en el menú desplegable 'Instrument Insert Effects' son los mismos que los de la lista desplegable 'Insert Effect'. La única diferencia radica en como se conectan en Kontakt, y en que estos efectos procesan al Instrumento entero en lugar de las voces individuales. Diríjase a la sección sobre Efectos de Inserción para más información acerca de los parámetros asociados a estos efectos, y cómo aplicarlos.


E S P A Ñ O L

Fuentes de Modulación La mayor parte de los parámetros de los módulos del rack pueden modularse. Para añadir una Fuente de Modulaci ón (como un LFO o un Controlador Cont ínuo MIDI), pulse sobre el signo (+) a la izquierda del módulo que contiene el par ámetro que quiera controlarse, y seguidamente elija una Fuente. Las fuentes disponibles son:

• Fuentes Externas (velocidad, postpulsación ('aftertouch'), 'pitch bend', etc.) • LFOs (con seis tipos de formas de onda) • Envolventes (tres tipos diferentes)

• Otras (secuenciador por pasos ('step sequencer'), 'envelope follower', y deslizamiento ('glide')) Mientras que los controladores MIDI (Fuentes Externas) están limitadas a una resolución MIDI de 128 pasos, los moduladores internos como los LFOs y las Envolventes tienen una resoluci ón mucho más alta, permitiendo una modulación muy suave. For any choice other than External Sources, the Modulation Source module (such as LFO, envelope, etc.) appears at the bottom of the rack. Adicionalemente, aparece un m ódulo 'Modulation Router' debajo del módulo, desde el que escogió la Fuente de Modulaci ón ('Modulation Source'). Esto indica que el 'Modulation Router' controla un parámetro del módulo (fijese en que las Fuentes Externas sólo necesitan un 'Modulation Router' asociado, puesto que los únicos parámetros variables que poseen forman parte del 'Modulation Router'). Para asignar una Fuente de Modulación a un control, es incluso más fácil simplemente pulsar con el bot ón derecho (Mac: Ctrl + click) sobre un control, y seleccionar una Fuente de Modulaci ón del menú desplegable resultante (si no aparece ninguno, el control no puede ser modulado).


Mostrar/Ocultar Fuentes y Encaminadores de Modulaci ón El botón 'Mod' de un módulo muestra/oculata los 'Modulation Routers' que controlan los parámetros del módulo. Una tira situada encima de las Fuentes de Modulación tiene un botón de Modulación que muestra/oculta las Fuentes de Modulación que se encuentran en la parte inferior del rack.

Utilizaci ón de los Encaminadores de Modulaci ón ('Modulation Routers') Seleccione la Fuente de Modulación desde el menú desplegables a la izquierda, y el Objetivo de Modulación ('Modulation Target') (destino) desde el menú desplegable a la derecha. Todas las Fuentes de Modulación que existen en el rack están disponibles como Fuentes, y todos los controles modulables del módulo padre están disponbiles como Objetivos ('Targets'). El deslizador del centro ajusta el grado y polaridad de la modulación. Cuando está centrado, no se aplica ninguna modulación. Si se meuve el deslizador hacia la derecha se crea una modulación positiva - por ejemplo, una señal de modulación creciente incrementa el valor del Objetivo de Modulaci ón. Al mover el deslizador hacia la izquierda se crea una modulación negativa, en donde una señal de modulación creciente disminuiría el valor del Objetivo de Modulación. Usted puede usar la misma Fuente de Modulación sobre varios objetivos - simplemente seleccione la misma Fuente en dos o ás módulos de modulación. Si usted quiere añadir una Fuente de Modulación existente a un módulo diferente al que se le asign ó originariamente, no hay problema. Pulse sobre el s ímbolo (+) situado a la izquierda como si usted fuera a añadir una nueva Fuente de Modulación, pero elija una Fuente de Modulación existente desde la opción 'Dynamic'.


E S P A Ñ O L

Eliminaci ón de Encaminadores o Fuentes de Modulaci ón Pulse sobre el Encaminador o Fuente de Modulación (se resalta mediante una línea anaranjada), seguidamente pulse la tecla Supr en su teclado.

Fuentes Externas Kontakt reconoce los siguientes controladores MIDI:

• Velocity: Éste representa las características dinámicas de su interpretación, representando a qué velocidad una tecla va desde la posición totalmente arriba hasta totalmente abajo. • RLS.Velocity: La Liberación de Velocidad ('Release Velocity') está disponible en muy pocos teclados MIDI. Representa la rapidez en que una tecla va desde la posición de completamente pulsada hasta completamente liberada. • Key Position: El número de nota de una tecla sirve como un valor de controlador (a ésto se le denomina también "keyboard tracking").

• MIDI-CC: La especificación MIDI ofrece 128 Continuous Controllers (0-127) para uso general. Casi todos los dispositivos controladores MIDI pueden enviar MIDI CCs. La especificaci ón MIDI define unas asignaciones estándar (Controller 0 = Bank Select, Controller 1 = Modulation, etc.), pero para Kontakt sólo importa el número CC, ya que puede asignar CCs libremente a cualquier parámetro. Para seleccionar el número de CC deseado (0-121), pulse sobre el dígito junto al menú desplegable de la Fuente de Modulaci ón, y arrastre hacia arriba o hacia abajo mientras mantiene pulsado el bot ón del ratón. • Pitchbend: Permite el uso de un dispositivo de rueda de estiramiento ('pitch bend') (típicamente una rueda o palanca) como fuente de modulación. A diferencia de todos los demas controladores MIDI, "Pitch bend" utiliza una resolución de 14


bit (16.384 pasos). Kontakt puede usar la resoluci ón completa para el control del par ámetro, siempre que la resolución del parámetro sea suficientemente alta, y de que el controlador genere los 14 bits de resoluci ón.

• Poly Aftertouch: La Postpulsación Polifónica ('Polyphonic Aftertouch') (también llamada 'Key Pressure') está disponible en muy pocos teclados MIDI. Ésta genera información sobre la presión individual aplicada a cada tecla que se está pulsando. • Mono Aftertouch: La Postpulsación Monofónica ('Mono aftertouch') (también llamada Presión de canal ('Channel Pressure')) se usa en muchos teclados MIDI. Representa un único valor correspondiente a la media de la presión de todas las teclas que se están pulsando en el teclado. Rescaling Controllers Los encaminadores de Fuentes Externas poseen una característica de re-escala que no se encuentra en las Fuentes de Modulación internas. Al pulsar se abre el 'Rescaler', el cual permite la redefinición de la curva de su controlador reasignando de forma proporcional los valores entrantes del controlador hacia nuevos valores. Por ejemplo, usted puede invertir los valores de un controlador (e.g., al tocar con más fuerza hacer que el sonido sea más suave) o cambiar una curva lineal en otra exponencial. Pulse sobre el botón Active para activar el 'Rescaler'.


E S P A Ñ O L

He aquí algunos ejemplos de cómo usar el 'Rescaler'.

Esto muestra una curva lienal est á ndar. Los valores de salida se corresponden exactamente al valor de entrada.

Esta curva invierte la informaci ón de entrada del controlador. Por ejemplo, con la velocidad, si tocara de forma suave se rpoducir í an valores altos de velocidad, y si pulsara fuertemente producir ía valores menores de velocidad.

Esta curva convierte la informaci ón de entrada tipo lineal del controlador en una curva exponencial.

LFOs Un LFO (Low Frequency Oscillator) crea se ñales subsónicas que se usan para controlar. El Vibrato es un ejemplo de una se ñal de control subsónico que añade un cambio de tono peri ódico. Kontakt ofrece las siguientes formas de ondas para LFO; al seleccionar una se muestra un gráfico a la derecha del LFO que muestra la forma de la onda.


• Senoidal (Sine)

• Triangular (Triangle)

• Rectangular (Rectangle)

• Diente de Sierra (Sawtooth) (pendiente negativa)

• Aleatoria (Random)

• Multi (una mezcla de todas las otras formas de onda)

Formas de Onda Sine, Triangle, Rectangle, y Sawtooth Redisparo ('Retrigger'): Permite volver a disparar el LFO cada vez que recibe una nota (i.e., el LFO comienza en el mismo punto de una forma de onda cada vez que se dispara). Si se desactiva, la forma de onda del LFO simplemente continuará reproduciéndose, sin tener en cuenta el que usted esté pulsando una tecla o no. Freq: Determina la frecuencia del LFO (n úmero de ciclos de la forma de onda por segundo) en Hz. El rango de valores va desde 0.02 Hz (se necesitan 50 segundos para completar un ciclo) hasta 210 Hz (210 ciclos por segundo). Delay: Añade un tiempo de retardo antes de que el LFO aplique su efecto.


E S P A Ñ O L

Si usted desea hacer un fundido de entrada del LFO en vez de simplemente retrasar su entrada, aplique una envolvente AHDSR al LFO, y elija Intensity como Objetivo de Modulación en el 'Modulation Router'. PW (sólo en la forma de onda cuadrada): El ancho de pulso determina el ratio del tiempo que ha transcurrido en el punto m ás alto de la forma de onda rectangular en contraposición al tiempo transcurrido en el punto más bajo de la forma de onda.

Multi Esto ofrece una mezcla de todas las formas de onda individuales mencionadas anteriormente. Cuando se ha seleccionado Multi, aparece un nivel de control para cada forma de onda. El visor gr áfico muestra la forma de onda resultante.

Envolventes ('Envelopes') Las Envolventes crean una curva de modulación repetitiva para el control de los parámetros. Kontakt ofrece tres tipos de envolventes. AHDSR: El tipo de envolvente m ás común es el ADSR (envolvente de attack, decay, sustain, release). La avanzada envolvente ADSR de Kontakt posee una fase de Mantenimiento ('Hold phase'), creando así una envolvente AHDSR. Una pequeña cantidad de tiempo de mantenimiento (20-30 ms) emparejada con un r ápido ataque es el secreto de los sonidos con "pegada" de los sintetizadores. DBD: Esta es una simple, envolvente de doble secci ón con un punto de corte central. Va muy bien para la manipulación del tono, y es la base para muchos sonidos clásicos de percusión electrónica. Flexible Envelope : Esta Envolvente ú nica es un modelo de envolventemuy avanzado que puede llegar a crear curvas de control extremadamente complejas - incluso de varios minutos si fuera necesario.


DBD

La envolvente DBD está disponible s ólo para los módulos del Sampler, y sólo aparece allí enla lista desplegable del 'Modulation Source'. Redisparo ('Retrigger'): Permite volver a disparar la Envolvente cada vez que recibe una nota (i.e., la Envolvente comienza en el mismo punto de una forma de onda cada vez que se dispara). Si se desactiva, cada tecla que usted pulse mientras mantiene pulsada otra no volverá a disparar la envolvnete. Decay Time 1 (D1): Ajusta la cantidad de tiempo para que el tono se estire desde 0 hasta el Punto de Corte ('Breakpoint'). Si el Punto de Corte es negativo, el tono caerá hasta el nivel del Punto de Corte. Si el Punto de Corte es positivo, el tono se elevar á hasta el punto de corte. Breakpoint (B): Determina el nivel del corte del punto medio entre dos configuraciones de Decaimeinto ('decay'). El parámetro se mide en pasos de semitonos porque puede usar la envolvente DBD sólo para controlar el parámetro de tono del módulo del Sampler. Decay Time 2 (D2): Ajusta la cantidad de tiempo que se requiere para estirar desde el punto de corte ('breakpoint') hasta la configuración o original de cambio de tono.


E S P A Ñ O L

AHDSR

Redisparo ('Retrigger'): Permite volver a disparar la Envolvente cada vez que recibe una nota (i.e., la Envolvente comienza en el mismo punto de una forma de onda cada vez que se dispara). Si se desactiva, cada tecla que usted pulse mientras mantiene pulsada otra no volverá a disparar la envolvnete. Attack: Es el tiempo que tarda la envolvente en ir desde 0 hasta su máximo nivel. Hold: Es la cantidad de tiempo que la envolvente permanece en su máximo nivel. Decay: Es el tiempo que la envolvente tarda en descender desde su máximo nivel (después de que se haya completado el tiempo de la acción 'Hold') hasta el nivel de Sostenido (que se describe a continuaci ón). Sustain : Es el nivel que se mantendr á durante el tiempo que se mantenga pulsada la nota MIDI que dispara la envolvente. Release: Tras liberar la nota MIDI, este par ámetro determina el tiempo que le llevará a la envolvente el caer desde el nivel de sostenido hasta el valor 0.

Envolvente Flexible ('Flexible Envelope') Las envolventes de 32 niveles (32-stage envelopes) son del tipo tiempo/nivel, donde usted especifica los niveles, y los tiempos que tarda en ir desde un nivel al siguiente. Los niveles se especifican insertando puntos de corte (breakpoints) a lo largo de una línea, después se mueven los puntos arriba o abajo para cambiar los nivels, y hacia la izquierda o la derecha para cambiar los tiempos.


Aquí está la envolvente de 32 niveles inicializada:

Pulse con el botón derecho (Mac: cmd-click) dondequiera que desee que aparezca un punto de corte. El primer y el último punto de corte se mueven arriba y abajo juntos, puesto que la envolvente comienza en donde terminaba. El siguiente diagrama muestra una envolvente con múltiples puntos de corte (breakpoints).

El punto de corte más a la izquierda es donde comienza la envolvente. Los dos siguientes puntos de corte están sobre dos lineas anaranjadas verticales. Éstas indican el segmento en donde la envolvente alcanza el nivel de "sostenido", marcado por la l ínea horizontal anaranjada. La envolvente permanece en este nivel mientras se mantenga pulsada la tecla. Si usted inserta uno o m ás puntos de corte entre los marcadore naranja, el segmento de "sostenido" se convierte en un "loop," y se repetir á mientras se mantenga la nota en sostenido. Puede crear efectos de vibrato novedosos cambiando lass posiciones de estos puntos de corte. Si hay más de 3 puntos de corte, el segmento de sostenido o loop se puede cambiar moviendo las l íneas verticales anaranjadas con el ratón. Se magnetizarán ('snap') al siguienete punto de corte (a excepción de los puntos de inicio y final).


E S P A Ñ O L

Cuando libera la tecla, la envolvente contin úa con el segmento después del segundo marcador en naranja. En nuestro ejemplo hay dos puntos de corte m ás después del sostenido, uno por debajo y otro por encima de la l ínea central, y seguidamente el punto de finalizaci ón. arrastrando el pequeño círculo entre los puntos de corte puede cambiar la forma de la l ínea situada entre los puntos de corte desde cóncavo, a recto, a convexo.

Otros El Controlador de 32 Pasos ('32- Step Controller')

El Controlador por Pasos permite "dibujar “ curvas controladoras complejas. Funciona de manera muy similar a un secuenciador por pasos estándar, pero no puede disparar notas nuevas, sólamente modificar las que se están manteniendo. Set Step Amplitudes: Pulse sobre el campo gráfico, y seguidamente arrastre y dibuje una curva. Las amplitudes cambiarán para quedar por debajo de la curva que usted dibuje. Freq: Ajusta la velocidad del 'Step Controller'. # Steps: Pulse sobre este campo, después arrastre arriba o abajo sin soltar el botón del ratón para cambiar el número de pasos que producirá el 'Step Controller'. Retrigger: Active esta opción si usted quiere que el 'Step Controller' comience en el primer paso cada vez que recibe una nota. Si se desactiva, cada tecla que usted pulse mientras mantiene pulsada otra no volverá a disparar el Step Controller.


Rastreador de Envolvente ('Envelope Follower')

El 'Envelope Follower' traduce la amplitud del sample que se está reproduciendo en ese momento en una señal de control. Por ejemplo, una cuerda de guitarra pulsada generaría una envolvente con un ataque instatáneo, seguido de un decaimiento que rastrearía e imitaría el decaimiento de la cuerda. El 'Envelope Follower' intentará rastrear cualquier cambio en la amplitud, llegando hasta una resolución de ciclos individuales. Las rápidas fluctuaciones de este tipo a veces se muestran como una distorsión, pero pueden dominarse usando los controles Attack y Decay. Attack: Suaviza las curvas de envolvente de sentido positivo. Tiempos de ataque m ás largos crean el mismo efecto que si usted estuviera usando una envolvente con un tiempo de ataque. Decay: Suaviza las curvas de envolvente de sentido negativo, proporcionando una característica de decaimiento m ás pronunciado. Gain : Determina la sensibilidad del 'Envelope Follower' hacia la señal de entrada. Adapt: Configura un tiempo de respuesta transitoria tope para el 'Envelope Follower'.

Deslizamiento ('Glide')

El Deslizamiento ('Glide') (también llamado "portamento") añade una transición de tono por deslizamiento entre notas que se reproducen consecutivamente.


E S P A Ñ O L

Time / Speed: Esta lista desplegable ofrece la posibilidad de elegir entre dos modos de deslizamiento diferentes. Time configura un tiempo de deslizamiento constante sin tener en cuenta el intervalo entre dos notas. Speed alarga el tiempo de deslizamiento a medida que aumenta el intervalo entre las notas. Glide: Es el tiempode deslizamiento.


32- Step Controller 106 3x2 Multimode Filter 80

Distorsión 84 Double-Clicking Sample Creates Instrument 26 DXi 12 DXI 2 5

A

E

AHDSR 104 Amplificador 72 ASIO 5 Audici ón del Sample 60 Auto-Convert Loaded Samples to 32-Bit 25 Auto-Move Root Key 52 Auto-Mute Newly Created Instrument 26 Auto-Select Group Zones 50

Each Zone -> 1 Group 51 Ecualizadores 82 Edit All 45, 74 Editor de Bucles 56 Editor de Teclado 46 Efectos de Envio 73, 89 Efectos de Inserción 73, 75 Efectos de Inserción del Instrumento 73, 95 End 61 Envelope Follower 107 Envelopes 102 Envolvente Flexible 104 Envolventes 102 Equalizers 82 Estructura 42 External Wave Editor 26

Index Numerics

B Bandpass 76 Barras de desplazamiento 18 Bits 57 Botones 18 Browser 36

C Combine Akai/SF2 Samples to Stereo 25 Compresor 86 Copy Zone 50 Core Audio 5 Count 62 Crossfade 52 Crossfades 53 Cubase 6 Cut Zone 50 Cutoff 76

D DBD 103 DC Filter 68 DC Removal 51, 59 Default Root Key 27 Delete Zone 50 DirectSound 5

F Favoritos 38 Filtros 76 Find Loop End -> (Long) 59 Find Loop End -> (Short) 59 Flanger Estéreo 92 Flexible Envelope 104 Formant 68 Fuentes de Modulación 96 Fuentes Externas 98 Fundidos Cruzados 53

G Glide 107 Go to Loop Start 58 Go to Sample Start 58 Grain 70 Group 42 Group Insert Effects 75 Grupo 20

E S P A Ñ O L

Grupos 49 Highpass 76 Hi-Quality 71 Hz 57

Move to Existing Group 51 Move to New Group 51 Multi-Instrumento 24 Multi-instrumento 20 Mute 34

I

N

Insert Effects 73 Instrument Output channel 33 Instrumento 20

Navegador 36 Notch 76 Nuendo 7 Numéricos 18

H

K Key Position 98 Keyrange 32

L Legato 68, 71 LFO 100 Lo-Fi 86 Logic 9 Loop Edit Mode 58 Loop Editor 56 Loop Mode 60

Loop Selection buttons 60 Lowpass 76

M Mapeado de samples 46 Mapping Editor 46 Menú "Command" 59 Menú "Snap" 59 Menú Cargar/Guardar 24 Menús desplegables 18 Meters 34 MIDI Channel 64, 69, 71 MIDI channel 32 MIDI-CC 98 MME 5 Modulation Routers 97 Mono Aftertouch 99 Mono Outputs 26 Move Root Key to Lower Border 52 Move Root Key to Upper Border 52

O Omni 32 One Shot 61 Opciones 25 Open Sample in External Editor 60

Output 64, 69, 71

P Pan 34, 72 Panning Delay 90 Paste Zone 50 Phaser 83 Phaser Estéreo 93 Pitchbend 98 Poly Aftertouch 99 Polyphony 33 Potenciómetros 18 Purge Empty Groups 51

R RAM usage 33 Redisparo 103 Refresh 41 Remove Crossfade 52 Rescaling Controllers 99 Resonance 77 Restore Sample Loops 59 Retrigger 103, 106 Reverb 93 Reverse 64 RLS.Velocity 98 Routers 97 RTAS 5, 13

KONTAKT

Recommend Documents