.
.. .
..
.. ... . . ... . .
.
Ismos Para entender
..
•
...Ismos
índice RENACIMIENTO
PREMODERNIDAD
PRELIMINARES y APÉNDICES
Invencionismo 44
NeoclasICismo
IntroduCCIón 6
Humanismo
Exoticismo 74
46
Idealismo 48
Manlerismo 50 Pietismo 52 Clasicismo regional 54 Barroco 56 Absolutismo 58 Empirismo inglés 62 Rococó 64 Palladianismo 66 Urbanismo georgiano 68
72
Sublimlsmo 76
Cómo usar este libro 8
Racionalismo arquitectónico 78
Glosario de edificios 144
Materialismo 80
Glosario de arquitectos 149
Medievalismo 82 Victorlanismo 84
Glosario de términos útiles 153
Urbanismo monumental 86
Cronología de los ismos 156
Antiurbanismo 88
Visitas recomendadas 158
Industrialismo decorativo 90
Créditos 159
Imperialismo 92
t
61ntro uCClon Vivimos rodeados de arquitectura. La conexión de ésta con lo Inmediato y cotidiano significa que Influye en nuestras Vidas de formas superfiCIales y profundas -por ejemplo, el modo en que accedemos a un edificio y nuestra manera de recorrerloevocando poderosos recuerdos. sentimientos y aSOCIaCiones. Y, Sin embargo. la arqUItectura varia enormemente según la época. el lugar y el contexto social. Estas variaciones nos ayudan a situar cada estilo arqUitectónICo en uno de los cosmos. acuñados aqul para describtr periodos particulares de la historia. Este libro es una guía sencilla para entender los lsmos más Importantes. las diferencias entre ellos tienen que ver por lo general con condiCiones fíSicas tales como el propósito del edificio. el clima o la dlsponlbil1dad de materiales. Con el tiempo, estas influenCIas se vuelven convenciones, y sus rasgos se Integran en la cultura local a menudo generando tradiCIones. A su vez, estas tradiCIones pueden influir en otras sociedades y culturas: como cuando los europeos exportaron su arquitectura a sus colonias. Si la arquitectura en sus orígenes surgió de la necesidad del hombre de crear un hábitat adecuado al entorno, pronto se convirtió en un medio de administrar y entender dicho entorno, de presentar una imagen a los dioses y a las fuerzas de la naturaleza que éstos controlaban. Dicha caractedstica pervive en la actualidad: la arquitectura nos ayuda a relacionarnos con la gente que nos rodea y a valorar nuestro lugar en la sociedad. Este libro ayuda a comprender los grandes mOVimientos arquitectónicos, asl como los conceptos y las condiClones fíSICas y sociales que subyacen en ellos. Aunque no constituye un manual exhaustiVo para clasificar un edificio dentro de un ismo •
determinado, sí sugiere la forma en que los arqUitectos recurren a una estétIca particular para resolver problemas práctiCOS y, al tiempo, expresar Ideas. No eXiste una única definición de Ismo. Por ejemplo, ciertos arquitectos y edifiCIOS pueden clasificarse dentro de más de uno. Aquí hemos dIVIdido los ismos de acuerdo a las cinco categorías básicas que se exponen en la pagina siguiente. Algunos permanecen VIVOS durante penados largos, como en el caso del confucianismo, que refleja la conSistencia de la tradición arqUitectónICa china y lo estátiCO del orden social propugnado por Confucio más que la historia polítICa de un país. Otros, como el índlsmo, tienen una duración Similar, pero tienen que ver más con la forma en que una tradición arqUitectónica puede depender del cambiO y la asimilación que con la Inmovilidad. Hay otros que reflejan la rapidez con que pueden surgir las ideas o al menos cuan rápidamente pueden adoptarlas los arqUitectos, y cuán rápidamente pueden también desaparecer. Por último, los ismos pueden coexistir, incluso cuando son aparentemente contradictorios, como el urbanismo monumental y el medlevalismo en el siglo XIX. Antes del siglo XIX, los arquitectos no eran conscientes de seguir un determinado ismo. Sin embargo, a partir de la década de 1830, la arquitectura se politizó y la elección de un estilo determinado se volvió ideológica. Llegado el siglo xx, la adscripCión a un movimiento concreto era de Obligado cumplimiento. ReCIentemente, sin embargo, los arquitectos han comenzado a resistIrse a esta categorización.
Intro ucción CINCO CLASES OE ISMOS 1 GRAN TENDENCIA CULTURAL
p. ej. humanismo, neoclasiCIsmo
Se dan cuando un movimiento cultural de carader general crea un mOVimiento arquitectÓniCo o cuando un mOVimIento arquitectónico genera un nuevo estandar cultural. CasI siempre tIenen su eqUivalente en otras artes y puede darse la mfluencia interdlsClphnar. Aunque pueden no haber tenido una larga VIda, estos ismos están definidos por una amplia expansión de ideas slmHares. 2 MOVIMIENTOS DEFINIDOS POR ARTISTAS
•
p. ej. purismo, estructurahsmo
Muchos de estos ismos datan de los siglos XIX y xx, penados en los que los artistas consideraban esencial definirse a si mismos y sus ideas. En ocasiones aunaban esfuerzos con otros arquitectos para defender sus valores frente a otros movimientos contemporaneos y también históricos, a menudo por medio de manifiestos escritos. Aunque muchos se caracterizan por una retórica vehemente, suelen carecer de la hondura intelectual de otros ismos menos conscientemente definidos. 3 ETIQUETAS RETROSPEalVAS
•
p. ej. prptodasicismo, maniensmo
Esta etiqueta es fruto del Intento por parte de los hIStoriadores de claSificar lo que en su momento parecían hechos OCUrridos al azar. Por ejemplo, es diffcil que los arqUItectos de (nosos se consideraran a sí mismos
protoclasicos. Para que esto OCUrriera, tendrian que haber conOCido el concepto de clasicismo, que aún no eXistía. Pero es innegable que sus prinCIpiOS y prácticas ayudaron a conformar el claSICIsmo, el estilo arquitectónico más Influyente. las etIquetas retrospectivas son herramientas para entender cómo las tendencias se onginan, se desarrollan y evolucionan en el tiempo. 4 REPRESENTACIÓN DE UNA IDEOLOGíA
•
p. ej. pietismo, totahtarlSmo
Todo arte tiene la capacidad de expresar una Ideología más o menos explícitamente. Sin embargo, la relaCión entre arquitectura e Ideología es única, ya que un edifiCIO siempre define de algún modo a quien lo ha proyectado. Cuanto mayor es la obra arquitectónica, mayores son tambIén la riqueza y el poder del indiVIduo que está detras y, en consecuencia, mayor será su deseo de promulgar sus propias ideas. S TENDENCIA REGIONAL O NACIONAL
•
p. ej. sintoísmo, funcionalismo
Hasta que la tecnología hizo posible el transporte de materiales a larga distancia y modificar las condiCIones climáticas dentro de un edificio, la arquitectura estaba irremediablemente ligada al entorno. La interacción entre las Ideas y creencias de una sociedad, un clima y una topografía determinados y la disponibilidad de materiales a menudo resultaban en tradiciones arquitectónicas reconocibles que se describen mejor como tendencias regIonales o nacionales. Durante el siglo XIX dichas tradICIones a menudo se correspondían con cuestiones de Identidad nacional.
7
amo usar es e
8
A
Se emplean símbolos para distinguir entre los CInco tipos de ismos definidos en la introducCión. Asf, GTC Indica que el ismo es una gran tendencia cultural; MDA, que pertenece a los movimientos definidos por arquitectos concretos; ER, que es una etiqueta
W
I
ro
1\ PALABRAS CLAVE
~ Palabras que resumen los conceptos,
estilos o cuestiones clave relacionados con el Ismo y que proporcIonan un mapa aSOCIatiVO que permite alleGor situar un ismo y reconocerlo rápidamente.
retrospeC1Jva; RI se usa cuando ellsmo es representación de una ideología. y TRN cuando es una tendenCIa regional o nacional. " . . INTRODUCCiÓN \,:;1 Cada capitulo empieza con una breve introducción allsmo y un esbozo de sus característIcas prinCIpales.
r'\
ARQUITECTOS CLAVE
.., se enumeran los arquitectos más importantes relaCionados con el ismo. Dada la
amo usar este
1
DEFINICIÓN PRINCIPAL Explora el ismo con mayor detalle que • la introducdón general, explicando su signIficaCIón, su histOria y las Ideas, los métodos y rasgos estilistlcos que lo distinguen de o relacionan con otros Ismos.
OTROS EDIFICIOS Complementa a EdifICios Clave. Son también ejemplos representativos del ismo. Cuando es pOSIble, se recomiendan ejemplos geográfICamente cercanos a alguno de los edifiCiOS clave, de modo que puedan Incluirse en la misma Visita.
ti' VER TAMBIEN
~ los ismos a menudo se interrelaCionan. los que figuran aquí comparten rasgos con el ismo estudiado.
r"\ EDIFICIOS CLAVE Cada ismo se Ilustra con uno o dos edificios clave que presentan las caraderistlCas principales deSCrItas en el resto del texto.
escasez de la informaCIón referida a los "ismos'" de la Antigüedad y del pre-Renaamlento, dicha
NOVER
~ ...Y eXIsten lsmos antItétICOS o bien
basados en conceptos, métodos o Ideas incompatibles entre sí. los ismos que no hay que ver desentonan de alguna manera con el ismo estudiado.
lista no aparece en la primera sección.
Invencionismo
----._.__ ... . _.......... _---"--"'''''-" ...,- ... _- ......--_ . ---"'---.;,,-. __ .. _ _,,,_a- ,,_ _ . _"'-.....___.. ..... .... ._,....... ..... 'n""."""ll' ",.,.1O ..., '"_ ,"-, ::0;::: • .": "" .. .. _-_ ""-_ --_._,.,\"' .. ........__ - .'--"-* _.. ...,.,.- .....' '-'.... - -,,- ...,,''_.,-......._-..-_ , _." ........-_.... ..........._-""""' -' " _.......- . --......... ..... _._--, _.... .-...-...-. -...... -Invencionismo
,
_
- _ . _.._ ......----- - ..- .., """'
P.~·,
.._._-~
....
~....
---.._
_ _._
.......... _ . _
.-
~
"
,...
........... """"_ ........ ¡u, ....... ..,¡ .....
, _... _
'
"..-_ _.-.... """"'_ .....
~
'.... "
---....-__- ---_.-_._-
-_--_-.............
.... .....-........ ....
-~'''-'''-'''''' . ..-
.
~
-.......
Q:=a"'":'""..._-
....
~
.--
,"'"
v~--
.:......... "';...:-:::."
-----,-
-----~. . . r .... - . ... VOO'-_
..
----~
----~
..
~;:7:.~~.;::.;~ '
_'_......... _lO.. ""'''''''''-,
_-__
-~-_
_~"
_". .,n-.._ ...-_~
....
.... _..-.--_............. __-,..-... ----... '''''--'-0'_''''''' ~
---
'-
..,-
.
GLOSARIO DE ARQUITECTOS Relación alfabética de los artistas Identificados como ArqUitectos Clave. Incluye fechas de nacimiento y muerte así como el ismo o los Ismos con los que el arquiter-0 está relaCionado.
-..
@----g _........
ro
surgir Visitando los edificios o leyendo sobre ellos en otros lugares. CRONOLOGiA DE LOSISMOS Refleja la duración de todos los Ismos incluidos en este libro. Las tendenCIas regionales o naCionales suelen ser los ismos más longevos. en parte porque tienen que ver con la forma de adaptación de las culturas a un clIma y una geografía determinados. y están por tanto imbricados en sus tradiCiones. Incluso cuando cambian. estos Ismos conservan fuertes rasgos de Identidad nacional y sOCIal. Por su parte, las grandes tendenCias culturales evolUCIonan al ritmo de la sociedad. los Ismos de ambas categorias tIenden a perdurar más que los definidos por los arquitectos (ya sea uno o un grupo de ellos). los Ismos que encarnan ldeologras concretas pueden vivir más o menos dependiendo de la vigencia de la ideología. En ocasiones pueden ser recurrentes, aunque ello no Implique necesariamente la recuperación del estilo original. Del mismo modo, críticos e historiadores pueden acuñar un nuevo término para hacer abarcable un objeto de estudio y situarlo frente a movimientos contemporáneos, anteriores o inmediatamente posteriores.
..::,;_ ~
.-
........
,
El libro también incluye: GLOSARIO DE EDIFICIOS RelaCión alfabéllca de edificios con localización y fechas y el ismo al que pertenecen. Nose trata de una lista exhaustiva y no abarca en absoluto el patrimonio arquitectónico de los países mencionados.
I
",.
GLOSARIO DE TERMINOS UTILES Contiene terminología técnica empleada en las definiCiones de los Ismos (p. ej. crucero) asr como una seleCCión de términos que no se han empleado en las definiCIones (p. ej. tecnología emergente) pero que pueden
VISITAS RECOMENDADAS Se da la localización aproximada de edificios representativos de los ismos. No se trata de información exhaustIva sino, más bien. de una selección de las clases de Ismos arquitectónicos que el visitante encontrará en las principales Ciudades del mundo.
9
Pre-Clasiclsrno
Preclasicismo ,--. A pesar de semejanzas genencas, ~ como los sistemas de almacenaje de alimentos a menudo en funCión del entorno. las pnmeras CIvIlizaCiones tendían a surgir de forma aislada y a desarrollar caracteristlCas diferenciadas. Sin embargo. las CivilizaCIones de Onente Medio estaban tan cerca unas de otras que pronto comenzaron a Interactuar y terminaron por Incorporar e Incluso contribUir al clasICIsmo helénICO
6"\ monumentalldad, preservaCIón.
~ conmemoraCIón. mano de obra esclava. ClvllizaClon
•
Durante los Siglos ny 111 a.c. las condICiones climáticas y la abundancia
de agua procedente de los ríos que recorrian Oriente Medro proporCionaron la estabilidad necesaria para que se desarrollaran alll numerosas CivilizaCIones De ellas. la mas Influyente y duradera fue la egipCia. Allí, las Inundaciones periódicas del Nilo hacian fértil
una ancha franja de deSierto Situada a ambos margenes Los asentamientos humanos fueron muy tempranos y sus artefactos fueron ganando sofisticaCión con el tiempo hasta que, entrado el Siglo 111, comenzaron a construir estructuras cuyas rUinas han sobreVIvido hasta hoy. las más notables son las tumbas y los templos, reflejO de los orígenes teocrátICOS del antiguo Egipto la evolución de sus rasgos arquitectómcos permite entrever las alternancias de poder entre reyes y sacerdotes El mas famoso de los monumentos egIpCIOS, la pirámide, data de pnnClplOS del siglo 111 y culmIno con las grandes pirámides de Guiza, completadas alrededor de 2500 a,e. Estos enterramientos reales Simbolizaban el transito del faraón de la vida terrena a la dIVina A partir de 2000 a,C se proyectaron numerosos templos, como el de Amón en Karnak. ConstrUido a lo largo de cientos de años y bajo el remado de vanos monarcas, este templo es precursor del claSIcismo en el uso de recursos como columnas decoradas con motivos vegetales de fuerte carga Simbólica. La preponderancia de monumentos funerarios en el antiguo Egipto hizo que la opinión popular en el siglo XIX asociara esta civilizaCión con la muerte. Se han encontrado vestigios de CIVlllz(lclones Similares en Mesopotamia, donde el Tlgris y el tufrates, con sus numerosos afluentes, hicieron posible el naCimiento de multItud de pequeños Estados que nunca alcanzaron la coheSIón y continUidad de Egipto Muchos de los primeros edifICIOS eran rusticas construCCiones de barro cocido pero su arquitectura, monumental, marcada por grandes volúmenes y gruesos muros, adqUirió con el tiempo sofIstIcación y, a partIr del Siglo IV a.e , al Igual que en Egipto, creció el intercambiO con la floreCiente ClvilizaClon helénica de Grecia.
EDIFICIOS CLAVE .. Las grandes pirámides, Guiza, afueras de El Cairo, Egipto,
c. 2631-2498 a.e.
D¡>~de la Izquierda Mlcl!r1nos, Kpjrt>n
de casI
y Keops Keops,
150 metros dC' altur¡¡, esel monUrnerlto má~
famoso y de mayorp", dlln(,f1~i0l1e5 de la Anllgüedild Las ¡wilmldes de GUila eran tumbas reales y su dl5pmlclon refleja las creenllas el]lpnas ... obre el transito a la otra Vida Estiln Orlpntadas haCia los cuatro punto~ {ard,nilles, cada lado PS un trldngulo (aSI equilátero ysu ti "'tnnunon Internd reprp<,pnta las constelaCIones
OTROS EDIFICIOS EGIPTO Plriimlde CSCillonadd de Zospr, $akl::arcl, 27782773 (le, plramldes mendiondl y sept",nlfiorral de Senerefu, Dahshur, 2773 a C , la esfinge de Gutl
en 2125 iI
;l\ !1(lpales
4
Puerta de lshtar, Babilonia, Mesopolamia,
605-563 a C. ·ld humilnldad cantimplara ffldravrlloda' escrlb'ó
NabucOOonosor n aterca de la puerta de Ishtar, partp de su ployé{to dp rf'{Ol1SUUCC On de la ('udad de Babilonia El azule
°vi(iflado es el unl(O motIVO ornamental en
e'itd monumPntal constru((1ÓI' en plE'
prolocta!>l(lsmo, prl'(olomblsmo, ,ndlsrno,
ShtiU. d,osa egipcIa de la guprra y de la sexualidad ya
(OOfUlldnKn"O,
S.l drlHOdI Ygraoo.
subhmlStno
el lean esloldsl,(r<¡mo gOtl
ratlOflahsmo
.Indismo ,..... Durante miles de años, la arquitectura \.,:, de la India ha evoluCionado medIante la InteraCCión entre las tradiCiones autoctonas y l;:l<; InfluenCias extranjeras Sus
sucesivas culturas han mostrado una notable capacidad para absorber Ideas de una tradlcton y transformarlas para adaptarlas a las necesIdades de oVa El resultado es una dIVersidad extraordlnana que engloba la rica hIstOria cultural del 5ubcontlnente asratlco
V
síntesis cultural, cantería, hinduismo, budIsmo. Islam
En consonanCIa con sus dimenSiones y • denSIdad demografica, la arquitectura del subcontlnente JOdlo varia enormemente según las reglones y revela numerosas Influencias. El río Indus, en el moderno Paklstan, nutriÓ una de las CIVIlizaCIones mas antiguas del mundo, surgida a medIados del sIglo tII a.C. y que alcanzó su cúspide en el 11 De ella naCieron vanos asentamIentos humanos de gran tamaño que se extendieron mas allá del valle del río y de sus afluentes, aunque los testimoniOS escntos son escasos e Indescifrables A partir de entonces, y con mayor intenSidad a partir del slglo:v aC , la arquitectura india ha dado muestras de una notable capaCidad de Incorporar influenCias
foraneas, evolUCionando por medIo de un proceso de adaptación entre ideas nuevas y costumbres locales Esto es especialmente eVidente en los edifICIOS religIosos. El hinduismo, la más antigua de las grandes religiones de la~ndla, surgió como practICa religiosa a partir de sacnflclos ntuales Su arquitectura pnmlgenla denvaba de oscuras formulas matematlcas conoodas sólo por la casta sacerdotal dominante. El budIsmo y el Jalnlsmo surgieron en parte como reacoón a esta teocracia y sus practicas religIosas demandaban un nuevo tipo de arquitectura El budismo IntrodUJO el culto en congregaoón y por tanto preCIsaba de espaCIos distintos a los necesarios para la deVOCIón IndiVidual propia del hindUismo. Al budismo se debe la evoluoón de la estupa, un relicario diseñado para contener las cenizas de los fieles que han Sido Iluminados. Estas nuevas necesidades condUjeron a aceptar Influenoas extranjeras de PerSla e Incluso del helenIsmo c1aSICO, llegado a la India de la mano de Alejandro en el SIglo IV a.C Con el advenimiento del islam a partir del siglo XII d.C. se intensifiCÓ la tendencia de la arquitectura India a combinar InfluenCias Mientras que los preceptos Islamlcos referentes a la representación naturalista tUVieron un hondo efecto en la decoraClón, la tendencia a Integrar la tradición arquitectónica con la práctica religIosa continuó. En su nueva taplta!. Fatehpur Slkn (15691580), el emperador mogol Akbar buscó comnlnar las decoraCiones LSlamlca, budista, hlndu y gOllca en Ilnlon 51mbé Ica Su nieto, st lh Jehan const' ;yó el Tal Mahal. epltome de la arqultect ra Ind a e 1 áfT\lca a a vez
l
EDIFICIOS CLAVE ... TaJ Mahal, Agra. India, 1630-1653 Unil m'·. 11mbral1'(' v'\lon d(' marmol blanco LO" InlE'nore~ pollUOlno~ v fUlll'cldo dt" lardlne<., (>1 TaJ Mahill P ell nV,'J ele! f'mpf't,ulor Shah Jl'han al amo' de '>u PSPOS<'i Mum'az M, El n itJ'f)' de 1m I on mentas el r ~mogoe ,e l.rlf'l> f1 el !;lra áSto'"'OLO.Jdp a '"qulte!:twra nd '1 d ) .. Glpacidad f..~ O/ld' lIa,'
)ne30 (' In
1Jt'
las d versas.
OTROS EDIFICIOS INDIA Moh¡>nJilro·drlfO y Hilrappil, Valle Indu,>, ¡nt>diado, {lel ,glo de, Qutb MII1dr, Deihl. 1199. Fatcl1pur Slkrl, AC¡fa, 1~69-1580, en;/'rramlenlo de HIJlllay!;n, Delhl, 1585, J>" <.1<.10 li0 Ámbar. Rill,a'>t.ln. 1623-1668. lat ,la Milnta, ia pJr Ra¡aSlan, 1726-1734
Protoclasicismo
.Protoclasicismo ~ En otro tiempo considerada una
\.:7
CivilizacIón aislada y misteriosa sin conexIón alguna con sus culturas vecmas, hoy eXisten pruebas abrumadoras de que la cultura mlnolca de Creta y su equivalente mlCémco en la península griega fueron precursoras del claSICismo helénico. Aunque distintas arqultectómcamente, estas constrUCCIones evolUCIonaron Simultáneamente a los iniCIOS de la mitología y la lengua griegas.
6"\ colosahsmo en pIedra, enterramiento, ~ defensa, CIudad-Estado
En la decada de 1950 MlChael Ventrls demostró que la escritura Lineal B, encontrada en numerosas tablillas en el palaCJo de (nosos, en (reta, era un antIguo dialecto griego Ello abriÓ la puerta a nuevas Interpretaciones de las culturas del Mediterráneo Onental antenores al claSICIsmo heléniCO, probando que éste era una evolUCión de las mismas. De espeCIal ImportanCIa son los emplazamientos de la cultura egea en la Islas y la península gnegas tales como Cnosos y Micenas, que floreCIeron medIado el segundo mIleniO a.e. Algunos aspeetos de su histOria y clVllizaClón •
han pervivido gracias a las obras de Homero
La relación entre construcCión y
decoraCión, as! como los propÓSitos de estos ediftClos protocláslcos que han sobreVIvido difieren de otras estructuras del periodo helenlco de varias maneras. Los principales restos que se conservan pertenecen a complejos palaCIegos y CIudadelas que fueron modlhcadas con el uempo En ellos se aprecian espaCIos abiertos y cerrados, con aparente énfaSIS en los recIntos Interiores más que en el exterior de los edifiCIOS, a diferencia de los templos clásicos La dispOSICión parece obedecer a necesIdades prádlcas antes que a diseños geométncos
abstractos En su mayoría son construCCIones de piedra y los Interiores policromados son la forma de decoración mas extendida. Srn embargo, aparte de dar InformaCión sobre la funCión de estos espaCIOS, las ruinas nos dicen poco sobre la arquitectura, salvo raras excepciones, como la Puerta de los Leones en Micenas. Aqur, sendos leones tallados en piedra flanquean una columna apoyada en un dIntel creando una Imagen simbólica que bien pudiera encerrar la significaCión ritual del edlflCJO, La puerta preconiza de alguna forma el eqUIlibriO entre construcCJón, decoraCión y funCIón presente en la arqUItectura c1asica posterior.
EDifICIOS CLAVE • PalaCIO del rey Minos. Cnosos, Creta, antes de 1400 a.e. La llamada c v zaClon m,nolCa de Creta fue precursora del c.laS'Cisma helenlCo, corno bKm demostró el d~ubrlmleoto de que la escntura lJnea! B era un
. este palaciO senala un Import.ante cruce In:eKuiwral entre la> ClVllizaoones del Med.terraneo Onental
t
Puerta de los leones, Micenas, c. 1250 a.e. Unos ochOCientos aflOS antes de qllp el daslosmo hí'lénlco alcanzara su esplendor, la Ciudadela de TIMlo nos da algunas pistas ~bre sus origene~_ Aunque comtrulda E'n su mayor parle en piedra desnudi.l, el g¡gantllSCo dintel que seriala su entrada muestra un diseño decorativo que se CQIWlfllÓ en caraeteriStlca romun de la arqUlte<:tura helénlcd postenor
OTROS EDifICIOS GRECIA PalaCIO de faeslos, Creta. slglO)N a C, ¡esoro de Atreo. Mlcenils, c 1300-1200 a C
predaslOsmo, d
escolastlosmo gollCo. rococo
Clasicismo helénico
Clasicismo helénico ~ GraCIas a los avances técniCOS
\..:1 debidos a la cIvilizaCión griega, el clasICIsmo helénICo introdUjO nuevos grados de soflstlCaoón en la arqUItectura En especial, conSIgUiÓ relaCIonar los relatos mitológicos con la experiencia cotidiana al
introduCIr en su decoraCión hechos reales combmados con descripciones de la mitologia. Reforzaba asf la Idea de que el sistema de creencias de la SOCiedad tenía sus raices en la historia real
1\ orden, proporCJón, arqultrabes, entasis, ~ emplazamIento, polis,
SaCrifiCIO,
ritual
Aunque hubo edifiCIOS mayores y obras de Ingenlerfa mas importantes que el Partenón cuando se construyó a mediados del slglov a.C" ninguno posee su •
fuerza Simbólica, cultural e Intelectual. Esta obra del clasicismo helémco ha cautivado a generaCiones desde su constrUCción e Inauguro una tradiCión que duró 2.500 anos. Muestra cómo el tamaño y la InnovaCión técnica, aunque Importantes, no bastan para conferir a una obra arquitectónica el grado de excelencia, que tiene que ver más con la emoción y el talento. Los órdenes cláSICOS de columnas, dórico, jónico y conntlO, son la clave de la arqultedura gnega. Sus orfgenes están perdIdos en la mitología pero siguen reglas precisas de proporción y decoración, una
EDIFICIOS CLAVE
-t-Partenón, Atenas, IKTINQS, 447·432 a.e. El modclo de templo (Ia';lco con columnas exteriores rerT\Cltadas E'fl frontones por ambos extremos t,ene sus ongent'!:o en la arq.hlelado pdld qenerar efe
o
Clasicismo helénico
Clasicismo helénico combInación que les permite evocar tradiciones culturales y creenCias respetando al mismO tiempo una disciplina Intelectual.
Hay muchos ejemplos de ello: las columnas se ensanchan ligeramente desde la base ascendiendo en disminUCión hasta unirse al capitel, desempeñando asi una doble función: de sustentacIón y de trampa visual. En la mItología, el orden dÓrico representa lo masculino, el JónICo, a lo femenino y el conntlo, la virginIdad. Aunque los órdenes son distintos. comparten un equilibrio entre realidad y simbolismo. Así, en el friso dónco del Partenón se alternan tnglifos y metopas; los
primeros son representaCIones estilizadas de los remates de las vigas de madera y remiten a la construcCión onglnal en dicho material, mientras que las segundas son relieves a menudo representando escenas mitológicas
OTROS EDIFICIOS GRECIA Olimp¡il, S90 a C. Corinto, ~o a C. Oelfos, 510 a C , templo de Eies¡Q!" Atenas, 449-44j aC. templo de Atenea N !<.e. Atenas, 427 a C.. Erooelon. Alenas. 421-40S a C ITALIA VarIOS tempJm. Semume. Sicllia, SSQ--4S0a C templos de PaE"itum. Cl'f(d de' Ndpol~. 530-460 ae • vanos templm.. Aqnqento. S,clha. 51(}-.130 a e • templo de~ta. SIClha, 424-416 a.C.
... Teatro de Segesta, Sicilia,
1II a,e. [1 Pilt' I ayudabd a 1m griegos a reconcll.arse e.on las "[7 de Id ndlUfa!eZd; poi ~SU PITIplazamlE'fltoera n oortante como las obras repfesentildd~ L:l ~rt serl1lorwlar de las gradas casabd b~ (01'1 las
::.enwclQOeS fI1uales Con 63 metros de didn1etro. ;1udeno f", pequeño. ilUoqUf' su relaoOn slrrbóhca ~
nalllrdK>Za y hombre Sigue sl('ndo obvia
Confucianismo
Confucianismo
,..... la arquItectura es uno de los rasgos \,:, unIfICadores de la cultura china. que varia poco a pesar de las enormes distanCias y las diferenCIas de clima y paisaje a lo largo del país. Esta homogeneidad deriva en parte del énfasis que pone el confuclanlsmo en el orden SOCIal y moral.
~ orden, armonia, cosmos, autoridad, culto a los antepasados la filosofía de ConfuGo valora el orden y la jerarquía por enCIma de todas las cosas y su penetrante influjo en la cultura china a lo largo de varios siglos ha dado homogeneIdad a sus distintos pueblos Su efecto en la arquitectura se revela en una •
fuerte continuidad entre edifiCIOS de épocas muy distintas, reflejando un sIstema de
creenCias estatlCO y la manero en Que la planifICación urbana y las formas de construcCión son la encarnación de la
cosmología de ConfuClo. Cada uno de los puntos cardinales tIene un SignifICado mitológiCO, lo que ayuda a aSignar funCIones a las diferentes partes de una construcción y constituye la base del feng shui. La cosmología y la Jerarquía de Confucio se funden en la creencia de que el emperador era hiJO de los Cielos y merecía por tanto obedienCia absoluta. Así, el confucianlsmo concede gran ImportanCIa a templos y palaCIOS y, sobre todo, a estructuras Que SimbolIzan la conexión Impenal entre el CIelo y la tierra Edlftclos aislados y ciudades enteras comparten IdéntICOS prinCipiOs arqUItectónicos basados en el orden y la regulandad. Fuera de las Ciudades, el paisaje es abrupto y varrado, pero la eXistenCia de puentes constrUidos -en ocasiones con gran audacia- sobre las numerosas vias fluviales revela que las distintas partes dellmpeno estuvieron comuOIcadas entre sí.
El tejado es el elemento mas Importante de la arquitectura china, a menudo muy e 3borado y con coberturas curvas. Primero se construía la estructura, que determinaba la pOSICIón de las columnas. La madera era el material más utilizado, complementado con ladrillo, tejas y piedra. En el siglo XVllI, cuando los viajeros europeos comenzaron a llar China, la combinaCión de edifiCiOS de aspecto exótico con paisajes dramatlcos se conVIrtiÓ en una Importante fuente de n.JplraClon para las nuevas ideas estétIcas. La estabilidad social y política permItiÓ a (. Ina absorber Influencias externas, de las cuales el budismo fue la mas Importante. El :omerClO, especialmente el de la seda, )upuso también contacto con Europa. Aquello que no se podía absorber era conSiderado bárbara, y mantener a los barbaras a raya fue el propósito que Impulsó construcción de la obra magna de genlería china' la Gran Muralla, de 2260 umetros de longitud. Se construyó en mas fases a partir de 214 a.e para proteger l frontera norte del pars.
EDifICIOS ClAVE • Gran Muralla china, 214 a.e. (00 una eJ((l"OSIón de 2260 kllometros y urla onentaclon que s'gUi!' la topografla del extremo norte dellmpeno chino, la Gran Muralla no es Sólo una gran hazañcl arquote
+ Templo del Cielo, Pekfn, 1420 A este cOnjunto de e(j,f,C1os acudl(.l el emperador a congraciarse con los CiE!ios. creando una conexión ~mb6 ca que refOlzabd la lerarquia <;OCIal del confllc aOl~mo la sala de la oraoón (a la cier('(ha)es c rcular y r~·esentatlYa de Id trdd,oonaJ conSlnJCC1ÓO Chlfld ro madera. Sus 28 columnassrmbohzan ¡as 28 ronstelaaones aSl como los meses y los Inlervillos del dia OTROS EDIFICIOS CHINA PagOdil sur, FeIllQ-Shan, Hopei. 117 d C., Pilgoda del ganso salvaje. Ch'ang-Ang, Shensl. 701-705 d C, Palacio Impenal. CIudad Prohibida, Pekin. 1407·1420 IrldlSmo, IndO-jemPflsmo, sm!oismo. exollosmo
·Clasicismo romano "..., Aunque compartían un gran número
\.,:, de creencias con los griegos. los romanos se enfrentaban a la tarea añadIda de administrar un vasto Impeno. AsI, su sOCiedad fue ganando en complejidad y requeria una mayor variedad de
constrUCCIones Situadas en localizaCiones vanadas.
6'\
lmpeno, poder, arco,
~ cúpula, mtenor Aunque emplea los mismos ordenes • (donco, JÓniCO y conntlo), la arquitectura romana es muy distinta de la gnega. Mientras que los gnegos por lo general escogían los emplazamIentos para sus ciudades por su valor slmbolico, las CIudades romanas siguen un plano de retícula propio de un campamento militar Por lo que se refiere a la construCCiÓn y la decoraCIón, las dos arquitecturas se
Clasicismo romano
diferenCIan aún mas. Los romanoS introdujeron el arco y, con el tIempo, la cúpula, que hacia posible espacios más amplios y variados. Así nacieron edifiCIos con una distnbución espacial más compleja, como las termas de Caracalla y la villa de Adnano Además, la arqUItectura romana combina los órdenes de maneras que habrían escandahzado a los gnegos, desafiando su VISión estatJCa del mundo. Por ejemplo, la planta del Coliseo, una monumental estructura que los gnegos jamas habrian concebIdo, es un óvalo, y sus cuatro graderíos alternan los tres órdenes arquItectónICos. Las tres gradas Infenores combinan medias columnas con arcos. Por su mayor envergadura y dimensiones geograticas, ellmperro Romano preCisaba una mayor varíedad de edifiCIOS y hubo de hacer frente a desafíos de ingeniería, como la construcCIón de carreteras y el transporte de agua. Además, buscaba crear edifiCIOS que señalaran aconteCimientos y rituales SignificatiVOS, como es el caso de los arcos de trrunfo En suma, la arquitectura romana puso fin a la estrecha relación entre naturaleza, ,ocledad y mito que caracteflzaron al claSICismo heléniCO, pero la Iiberlad de sus compOSICIones pone de manifiesto la ;¡daptabllidad del claSICismo arquitectónico a )ocredades y propÓSItos diferentes
EDIFICIOS CLAVE Coliseo, Roma, Italia, 70-82 d.C. ..xma de Inmenso óvalo de 200 metros de ud, f'I Co seo podia albefgar h¡ma 50.000 a~ ade'llas de los alllmaies salval(>!" g'adIadores y "las Su avanzada CQIl\IfU(oón es el resultado de
:e<..¡.r Ir 10\ órdefle\ cltlSlcos con arcadas, y e~mp¡'ílCa la Jt'lental>dad ó1canzad.1 por la arqu'te<1ura romana. e paf':l' [)dra reforzar la Idea de ImpeflO
... Villa de Adriano, Tlvoll, Italia, 124 d.e. La arquitectura roman¿¡ refleJal}a la heteroge/Wldad del ImperiO y esta villa buscaba explicitamenle representar su~ dlstll,las tradiCIones, conwtléndo<,(' casi en un mapa delrnundo conOCido. Sus dlferenles parK~ estan yuxtapuf'Stas segun la topografla del terreno en lugar de seguir un esquema aXial, y la VIII" de la Isla (en la fotogrJfla) está rodeada de estanCias de formas vanadils con una c(ljumnata crc'ular (entral (omo nexo de unión
OTROS EDIFICIOS ITALIA Teatro de Marcelo. Roma. 21·13 a C., Pompeyil. demulda en 79 dC, A,reo de TIto. Roma, 82 dC, PanTE'On, Roma. 118·126 dL. templo dl:" V~ta, Roma. 205 d C , term
Foro, Roma. \'glo a e
~Slglo Iv
de
daSlCI!>ffiO hp enlCO. ClaSl(I!)(110 mslJdrlO, ~b
m\mo
Precolombismo
.Precolombismo ~ En la América precolombina convivi(ln ~ distintas civIlizaCiones a las que la conquista europea puso fin, pero cuyas huellas perviven. Gracias a un resurgir del Interes por sus valores y a nuevas excavaCIones llevadas a cabo en el últlmo SIglo, estas culturas han InflUido en la
arquitectura contemporánea.
6't
monumentalidad, ritual. sacnftClO,
~ cosmología Antes de que los europeos llegarán al •
continente amencano poco antes de
1500, al menos dos tradiCiones arquitectónicas significativas se de5arrollaron allí. En América Central, la civilizaCión maya surgió a partir de la cultura olmeca y deJO su
senCilla con cantería de exquIsita calidad En la estrecha franja entre el Pacífico y los Andes, el adobe es el material más extendido, mientras que en las montañas predomina la piedra. La mgeniería tenia un papel deCisivo en la arquitectura inca e Incluia la constrUCCión de carreteras para la admlnlstraclon dellmpeflo, asi como terrazas excavadas en las montañas que permltian cultIVar la tierra. Los IndiOS pueblo desarrollaron una tradiCión arqultectoOlca mas sencilla en lo que es hoy el suroeste de Estados Unidos. Aunque a menudo empleaban ladnllos de barro, que el tiempo ha eroSionado, el gran complejO de Pueblo Bonito en Nuevo MéxICO fe. 900-1200) está constrUIdo con piedra
local
Impronta en numerosos templos de forma
piramidal, a menudo emplazados en reCintos cerrados que subrayaban su carácter monumental. Los aztecas tomaron prestadas las formas arquitectónicas mayas y las adaptaron a sus rituales religiOSOS de sacrificios de sangre. La cantería, empleada en todas las construcciones Importantes, era sofisticada pero limitada en cuanto a variedad: por ejemplo, no se conocía el arco yen su lugar se recurría a las ménsulas asi como a los bajorrelieves estilizados y de formas geométricas Más al sur, en lo que eqUivale a grandes rasgos al Perú moderno, la civilizaCión Inca floreCió en el Siglo Inmediatamente anterior a la conquista española (1532). Pronto se conVirtiÓ en un Imperio altamente centralizado con un orden SOCIal de rigida Jerarqula. Sus principales monumentos reflejan esto, además de la creenCia en que el Inca (emperador) era panente directo del dIOS Sol. La orientaCión, diseñada para que los rayos del sol Iluminaran ciertos ntuales, es un rasgo distmtlvo de la arquitedura inca, que presenta una decoraCIón generalmente
EDifiCiOS CLAVE • Machu Plcchu, cerca de Cuzco, Petu, c. 1S00 Poco antes de 1.1 cor¡q;..l'sta espano~ en 1532. 'os lOGIS construyeron esta l'5pedacular elucidd en (,na montana Su de!>treza altr¿¡bilJar la piedra e5 ('VIdente en los edifiCIOS y en (as lerralaSeX(;IVdda~ en la ladera de la monlaria, mientras que la orrentatiórl hdüa 1;'1 0;01 r('\lela su papel en el orden social y rel:g·05o
OTROS EDIFICIOS
MéXICO PirámIde del Sol. TeOllhuacan. ( 250 d e, lIudadel.., Teotlhuac,;¡o, e 600 dC, templo de los Guerreros, Chichén ltzt!, c 1100. patiO de danza, ChKheo (Ila. ( 1200 PERU Puerta d",1 Sol. Tlhucl(\cKO. (. 1000"1200: CUlCO, 1450·1532: Sacsayhuaman, ( 1475
p'eda)lClsmo, prolDClaslQStl'lo. Indo- emerrsmo
Precolombismo
Precolombismo
... Templo 1, Tikal, Guatemala. c. 500 d.C. .ay~ emoleaoan ¡)Iratmdes escalonrlddS como s ¡)dril kl'i templos. h-te mtleslfa mlKhos de sus
caraetenSllCos. El ac:c('<;() se hace por una
escalinata Que se eleva 30 metros dMd:dos en 10 tramos sepa! adm La (,laborada E'Slructura del¡emplo sobw la g,gantesca plramlde de p,edri.l wbraya su monumt:'ntahdad
Sintoísmo
,Sintoísmo importancia de la techumbre, pronto desarrolló su propIa personalidad
Las artes decorativas
Japonesas alcanzaron un alto grado de refinamiento,
mientras que la compostClcn
arquitectónica empezó a explotar los efectos de
EDlflCtOS CLAVE 4 Torii (puerta) flotante del santuario Itsukushima Jm¡a, Miyajima, Japón, siglo XII El slnto,smo es una reltglon pohtelsta y panteistd y ~U i:lrq'lIte<.tUfd puyna por enwntrilr el eqUl.lbr,O enlre nalurall:'za y artifiCIO ~Iil puerta une !;lmbóheamente
las montanas con el mar, enmarcando am~ de manEOTa qUf' lormf'll partf" del mismo palSil}E'. El santuariO. que comprende vanos etf,íICIOS, fue fundado
por Talra KlyomOfl. en
w
tlf"mpo el hombre mas
poderoso de Japón ... VIlla Imperial. Katsura. Japón. KOBORI ENSHU, 1620 El pnnt. PI:! T(»hlllllo, heJmdnO mcnOf ~I emperaclot G020YE"i. Y' In~lro en
la novela del slgio x. HISUXIiJ de Gen/,- para la conslrucoOfl de ('51<1 Vllla Su arqu latuf,) busca la senoUe7 y la (ercama a la naturaleza ,anto E''l su eOlplazarr> enlo como en SI; dr>eno pol>d¡ístKO. En el siglo ..' los mod('f!lI!>tas eUfOpe<:T<; v'eron f'I'I f>';la Villa la esenea de la lradloón JapOnesa
la simetría y la
aSImetría.
,.lO,
3si como las pOSibilidades de crear un sutil eqUilibrio entre ambas. Los tipOS de constrUCClones fueron la
OTROS EDIfiCIOS JAPÓN Santuario SonlO 01;' K
evoluCión directa
de rituales
Japoneses
I
~ Slnto es. un antiguo sistema de creencias.
~ Japonés basado en el culto a la naturaleza y a los. antepasados. ContInúa Siendo una Importante Influenaa en la cultura Japonesa y constItuye un denomInador común a partir del cual Incorporar influencias externas.
6'\ lIgereza, delicadeza, artesanía, ~ naturaleza
En Japon se da el equilibrro entre naturaleza y cultura y ello se refleja en su arquitectura. La topografía crea patsaJes abruptos de montañas, lagos, acantIlados y el mar, mientras. que la tendenCia cultural al •
aislacionismo -toda influenCia extranjera se excluyó entre los Siglos. XVII y mediados del XVIII- SignIficó que los nuevos conceptos arquItectónICoS, una vez introducidos, segUlan su propia evolución La práctICa del culto sinto no diO lugar a una idenudad arquitectónica especifICa No as! el budismo que. tras llegar procedente de ChIna durante el Siglo VI, impulsó la construcCIón de templos. y un tIpO de arquitectura muy Similar a la china. Pero, de Igual manera que el budismo no llegó nunca a eclipsar al Sintoísmo, la arquitectura japonesa, una vez tomó prestado de la china el modelo de estructura de madera y la
e,pecíflcos, como la ceremonia del té. Todos estos atributos dieron gradualmente a la arquitectura japonesa un avanzado senudo de la compOSICión Cdda elemento tiene su lugar y tamana, p 'ro eXiste en funCión de su relaCión con loSo demás, antes que de una concepción abstracta de la geometria o la simetría Asi,
naturaleza y Jerarquía SOCial se tunden de forma que la segunda parece emanar d e
confUClanlsmo, meti'!bolismo, 111do-je!ncnsmo preclaslClsmo, claSICismo helenlco, sublimlsmo
Clasicismo cristiano
Clasicismo cristiano CrIstianismo, catolICismo, ortodOXia. doctrina, martirologIo, senCillez, decoraCión figuratIva
los templos paganos no parecian un punto de partida apropiado para la
~ El cristianismo contaba 300 anos de
su arquitectura, dehberadamente modesta En cambiO. la arquitectura cláSica era
adoptaron como su religIón ofloal. Este hecho tuvo un Impacto deClslvo en la
ciertamente monumental, aunque pagana
~ edad cuando los romanos la
arquitectura y el urbanismo dellmpeno. Siglos de represlon habían fortalecido las
práctICas rehglosas cnstianas. pero sus lugares de reunión seguian siendo secretos y
en sus origenes. El reto estaba. pues. en desarrollar una arquitectura que fuera a la vez monumental y CrIstlc:¡na.
constrUCCIón de IgleSias. pero las grandes e.tructuras abovedadas de la Roma impenal pre~entaban senas ventajas. Hacían poSIbles (rJndes espacIos donde acoger a numerosos eles y su geometría CIrcular podia rerpretarse como simbolo de la unidad y la perfección diVinas Además, su forma podia ear una sensaDon de misterio por medio de efectos luminosos, como el del oculus ntral de la cupula del Panteón (118-126 d r.) y guardaba CIertas semejanzas con los paClos de culto cristianos tradiCionales partir del Siglo VI, las grandes iglesias !Jovedadas, como Santa Sofía en onstantinopla (la nueva Roma "cnstlana") San Vltale en Rávena, emplearon recursos d~ICOS combinados con nuevos elementos y sus paredes se recubrieron de mosaicos de t ma religiOSO. Con el CIsma Este-OCCidente, la :lrqultectura CrIstiana experimentó una nuevo evolución. La liturgia ortodoxa fclvorecía los espacios centralizados y abovedados que tienen su ejemplo más r 'presentatlVo en lo catedral de San Basilio en Moscú (1554), con vanas torres rematadas en cúpulas. La liturgia católKa, en mblo, hacía enfasis en el papel del clérigo e Imo mediador entre cielo y tierra, o DIOS y s fieles. El trazado longitudinal, con una ave entre la entrada pnnClpal y el altar mayor, se adecuaba mejor a este propósIto E 1100, en toda Europa occidental eXistían merasos ejemplos de igleSias con esta ndota y, sin embargo, arcos y motIvos decoratIvos típICamente "romanos"
EDIFICIOS CLAVE ~
Catedral de Durham, Inglaterra, 1093-1132 Durham representa el punto alg;OO del daSlClsmo cr,st ano en la alqu,IKtura Por la fe<:ha en que se construyO, SU cQOEl)(J6n con el (',aSl(tsmo antiguo es prCietKamenle tesllr'llomal aunque esta p'esente en los Sólidos volumenes del exterior y tos arcos ledondeadm del ,nter'or
Santa Sofia, Estambul, Turqura, 532-537 d.e. Esta rnonumpnlill 'g,es1il reprt'senta el apogeo del élrte blzantlno Los esOélClOS Inleliores eran m¿¡s Importantes e!llas Iq1eslas cnslIanas que en los templos, aqui se hiln adaptado el arco y la cúpula propiOs del clasiCismo romano para s,mbolllar valores TlplCilmente UiStlilrtOS la Ilumlnaclon diVina y el ascenso a los Cielos
OTROS EDIFICIOS ITALIA San S;efano Rotando, Rom<1, 468-483 de, basll'("d de Siln Marcos, Venecia, 1063-1085 REINO UNIDO Cap Ila de San Juar'l, Torre de Londres. 1086-1097. abadia de San Albam•. 1077-1115
TURQUJA
san Serg'o V 5
de Sdn So vodor en (Ofil,
@
Q
8itambul. lOSO
daslClsmo ramaf'O. esc.OIdSIK~
gólKo
,Islamicismo ~ La arquitectura islámica gira alrededor
~ de la mezquita Que, a diferenCia, de la Iglesia, no es una representación de la divlOldad. sino una herramienta para los deberes religiosos. Como tal, es mucho más que un lugar de culto; tamblen es punto de encuentro y centro de Intercambio de ideas.
V
geometria, eje, simetria, arco apuntado, bóveda, decoraCIón
El islam se expandiÓ rápIdamente desde su epicentro en la peninsula • arábiga a prinCIpiOS del Siglo VIl, a través del MediO Onente y el norte de África hasta Europa onental, pasando por la peninsula Ibenca. Sus grandes monumentos arquitectónicos pueden encontrarse en lugares tan distantes entre sí como España y
la India. la clandad de su mensaje facilitó su rápido contacto con muchas otras culturas.
las mezquitas concentran actiVidades que en los templos oCCIdentales requieren edificios separados. Aunque su organizaCión general busca el equilibriO entre sus partes a partir de un concepto abstracto de perfecclon. tienden a reflejar la clandad de la doctnna islámica con unas cuantas prescnpclones referidas a su diseño: que los fieles miren haoa la Meca mientras oran y que haya un nicho (mihrab) desde el que ellman diga las oraCIones. Sin embargo, puesto que están prohibidos los motivos Insplfados en la naturaleza, la decoraCión tiende a ser geométrica. Asi, el carácter arquItectónICo de la mezquita Islámica se basa en la repetición de elementos senCIllos pero en ocasiones ricamente decorados, como las columnas,
EDIFICIOS CLAVE Mezquita. Córdoba, E~paña, 785-987 d,e.
la gran mezquita de COrdoba, <:onslrulóa en fases SU(~SII'as, muestra cómo
la arquitectura
i~lámica ¡¡bSOfbló la~
culturas locales dando iugar a transformaCIones que m¡)s tarde Influlrlan en el penado gó!Jco El magnifiCO Interior es repe-tltlVO sin resultar monOlono las arquefl~ '>uperpUestas, forméldas por
columnas completas
ademas de alminares y cúpulas, préstamo de otras culturas, El tamaño de las mezquitas varía enormemente. Las mas grandes a menudo Incluyen escuelas y alOjamiento para ViaJeros, conVirtiéndose asi en centros de mtercamblo Intelectual y comercial. La tradición académica así impulsada signifiCÓ que la Europa medieval extrajo numerosas f:il"lseñanzas del mundo IslámICO: desde el conoCImiento de textos cláSICOS, captados en nlezquttas, hasta nuevas Ideas en mediCina y matemátICas.
l'
Mezquita Azul, Estambul, Turquia, SEDEFKAR MEHMET AGHA, 1610-1616 Conforme ellmpeflo otomano reemplazo gradudlmenle al bllanll11O, sus arqUI1e
él sus melqullas Lél rnezq,lIl¡¡ azul se Inspiró en Sant
OTROS EDIFICIOS ORIENTE MEDIO
Cúpula de la Roca, Jef\lsaJen, 684
dC, MezqUita AI·Aqsa, Jerusalén, 705 de. Gran MezqUita de D",masco, Damasco, 706·715 d.e.. mezquita de AI·Alhar, El Calro, 970 d e
rematadas en afCOS dI?
ESPAÑA Medlna Azahata, Cordoba, 936 de.. pdlaclo
punto, presentan distintos grados de
de la Alhambra, Granada, 1338-1390
mediO
complCjld<;d
Q
dclSlClsmo helenlCo, neoclaSiCIsmo
Indo-'emerismo
· Indo-'emerismo ,.... Las grandes religiones indias,
~ hinduismo y budismo. inspiraron Importantes tradlClones arquitectónicas que se extendieron por Asia mendional 5us
panteones y textos religIosos se conmemoraron en ediflClos ricamente decorados, cuyos volúmenes y onentación están relaCIonados con la cosmologia
1\ decoraCIón, orden, IntercambiO ~ cultural. cosmología
A partir del sIglo 111 a.e el hinduismo y el budismo se extendieron desde la India a traves de ASia suronental. Allí •
Interactuaron a menudo con
las culturas
Indrgenas y dieron lugar a tradiciones arquitectónicas distintas pero relaCionadas entre sI. Una de las más Importantes fue la civilización Jemer, centrada en lo que hoyes
Camboya Prácticamente oculta en la Jungla, ha Sido recuperada en los últimos CIen años y sus formas y emplazamientos han msplrado una cultura Visual propia. En el siglo IX de. varios Estados Jemeres se unificaron bajo un solo rey. Durante los seiscientos años siguIentes se levantaron numerosos emplazamientos en el area de 300 kilómetros que rodea Angkor que culmmaron en el templo del siglo Xli Angkor Wat El templo es la únICa parte de un emplazamiento que no fue invadIda por la selva entre los Siglos XVI y xx. La arquitectura era la más Importante de las artes en la cultura Jemer por su gran poder SimbóliCO. El control de las reservas de agua ayudaba a centralIzar el poder, y entre los monumentos de Angkor hay varios depósitos gigantescos Cada uno de estos contaba con su propIo templo, a menudo una isleta rodeada de agua, lo que dotaba de signlftcación religiosa a su funCIón practica. La arquItectura Jemer era cosmogónica, cada edlflno era un microcosmos simbólico, efecto logrado mediante la decoración Inspirada en los mItos autóctonos. El santuario principal de Angkor Wat se alza sobre una plataforma rodeada de plintos concéntrICOS, de Igual modo que la montaña cósmICa Meruu se eleva sobre las aguas en el corazón de! continente central. a su vez rodeado de sIete continentes y siete océanos Un muro de piedra lo encierra todo Cada parte del templo, ya sea un gran espacIo o un pequeño elemento decoratlvo, tiene aSIgnada una funCIón y el efecto de la ornamentación es el de reforzar, por mediO de representaCIones naturalistas, la categoría yel mensaje mitológICO de cada una.
...
t EDIFICIOS CLAVE Angkor Wat, Camboya, principios del siglo XII D'dlcado al d'm hllxlú Vlshnu. pi nuevo templo de Anqkor se cons:ruyú por encargo de SUf)'avarman 11 D0I"11lla f'1 reCll1to su Silnluilrio central, rodeado por 'tOS w
OTROS EDIFICIOS INDIA Kha¡uraho. varios templos, finales del ~1910 1.'(pnnQplQS del XI, templos T(ln¡avury RaJaraJeshvara, Siglos 'X-XIII CAMBOYA Vanos. emplaz<1m1emos dentro del parque de AngL:.or. 802-1431 tJ C., templo Preah Ko. Angkor Wdt, B80 d.( . templo Preah Kh<1n, AngkorWat, finales del Siglo X
... Templo Kandaraya Mahadev, Khajuraho, India, 1017·1029 Lil
la ChandeHa con'itruyó una sefle de templos en p 'al, ele los CUdi('S este es ellTldyor ymas
P1abor,:¡uo Ademas, Ilustrt{"muno la de templos en el Sllreste de Asla, con (aSJ tLtoa\ a'UStva~ a I{')(t~ tantrtC.QS y un ShN'~)¡nga c.\Ofl
e
~rr()f
IndlSfllO, coofuoanlWlO, esc.oIasnosmo gOlico, prl'(oIomb,SlnO
Escolasticismo ético
Escolasticismo ético nervios de piedra que dejaban pasar la luz, en lugar de una superfICie sólida. Cada parte de la estructura parece tener una función especifica. Ahora los muros no precisaban ser tallados o pintados, era la forma curva de
,... LeJOS de ser la opuesta a la ~ arqUltedura clásica, la gótica está firmemente anclada en la ideas de pensadores como Arrstóteles y Platón, y sus proporCIones guardan Cierta afinidad con el perrada cláSICO. Se diferenCia de éste en su Interpretación de la teología crrstlana.
6\ biblia para analfabetos, luz,
~ transcendenCia, arco apuntado, bóveda, VidriO policromado
Las catedrales gótIcas se concebían como desCflpclones del Cielo, y aunque la arquitectura CflStlana antenor había Intentado lo mismo, la mayor destreza técmca y el nuevo pensamIento de la Edad Media dieron a la arquitectura gótica una nueva dimenSión Las aportaciones Islámicas del arco apuntado y la bóveda de crucería cambIaron fundamentalmente la relaCIón entre estructura, funCión yestétlca Un muro podia convertirse en una red de pequenos
sus materiales la que los dotaba de expresión. Estas Innovaciones técmcas tenian sus referentes religiOSOS. lo terrenal nunca podría reproduClf la perf&oón celestIal, pero la pureza de las matemátICas y la presencIa de la luz podían transmItir, al menos parcialmente, la belleza dlvina_ El uso de amplias vldneras polICromadas que deJaban pasar la luz transformándola, el tamaño y la relaCIón entre bóvedas de crucería regidas por proporciones matemáticas conferian a la arquitectura de este penado el poder de evocar el Cielo en la tierra. También guardaba una estrecha relación con el pensamiento escolástiCO, la línea teológIca y filosófica predominante en la Edad Media y principiO fundador de muchas universidades europeas. Uno de sus obJetiVOs era explicar el nexo entre la perfecCión diVina y la ImperfecClón del mundo terrenal, lo que llevó a dlsenar sistemas de Interpretación cada vez más complejos. La arquitectura, arraigada en la realidad pero también relacionada con lo diVino y con sus diversos niveles de slgnlflCado, constltufa un lenguaje idóneo para enlazar la experienCIa religiosa con la VIda cotidiana .
•
EDIFICIOS CLAVE • Sainte Chapelle, Paris. Francia, PI ERRE DE MONTREUIL. 1243-1248 una ~truetura diMana úpKa del góttco, kl~ pdredes sTa c.lp!lIa son de Vldfl(>ras polIcromadas que n una hlstorra y bar.an el 'mellor con una " O\Idad tranSCetldeflte. creando una atmósf(>ril muy PJ1ICUlar que su aspecto extenor esta leJOS de presagJaf
,¡,.
Catedral de Reims, Francia, BERNARD DE SOISSONS,
1211-1290
lugar de COronilClon de dos rfyes, la catedral de Relms es una de las grandes CcllcdralE's góticas del norte de FranCIa Su cara Qwdenlal presenta 500 figuras
e.')(lJlp:das que representan hMor
penodo, las francesas no estaban urlldaS a monaSterIOS, SUla perfectamente tnlegradils en 5U entorno urbano y
",,"' OTROS
EDIFlClOS
FRANCIA Abadlil de Satnt Den~, il las afueras ~ Pari~,
1135·1144; caled~at de NaIre DdJne. Pans, 1163-1250; catedral Chartres, 1194-1260 REINO UNIDO Catedral de Canterbury, 1096-1185. catearal de llnealn, 1129-1320; abddio:l de Westm,ns:er, londre~. 124>-flnales del sigloXN; (apila del Klng's. Cohege, UnIVersldad de Cambridge, 1446-1515
clasiCISmo crIStiano. mechevahsmo, IslamlClSmo claSICismo hefel1lco, neocla~l(jsmo, raCionalismo
Mercantilismo ótico,
" Mercantilismo ótico " . El comercIo internacional contribuyó a ~ la expansión de Ideas por Europa. Aunque no cnstalJzó en un estilo arqultectonico concreto, la riqueza generada
Impulsó la arqultedura CIvil que, en sus exponentes maxtmos, rivalizó con las grandes catedrales en espectaculandad.
6\ comerCIO, vocación internaCIonal. ~ decoraCIón, InvenCIón
Durante la baja Edad Media, el comerCIo internacional creció hasta tal • extremo que generó una red de contactos e intercambio de ideas en Europa de un poder
Igualador sólo superado por la Iglesia católica. Allf donde ésta preCIsaba IgleSias, monasterios y univerSidades para difundir su mensaJe, la actiVidad comerCIal Impulso la apariCión de mercados, ayuntamientos, casas gremiales y, a finales del periodo, lujosas residenCIas de comerCiantes que hacian asf exhibiCión de sus riquezas. Al principiO, la arquitectura ciVil y mercantil de la Edad Media estaba mas umda a la tradlClón cultural de cada reglón. En CIudades prósperas, gracias al comerCIO de lana como lavenham o Suffolk, en Inglaterra, abundan las casas de estructura de madera que se dIstinguen de las granjas
de alrededor sobre todo por su elaborada
decoraoón. Pero centros de comercIO InternaCIonal, como Flandes, Venecia y las Ciudades de la liga hanseátICa, desarrollaron estilos arquitectónicos que sobrepasaron por completo lo vernaculo. El gigantesco lakenhalle (mercado de telas) en Ypres, Belglca, revela la ImportanCia del comerCio textil desde el norte de ltaha hasta Inglaterra, rn entras que la gran puerta de Holsten en lubeck, Alemama, representa no sólo la Iqueza, smo tambJen la Independencia de la e udades mercantiles del poder real. DIcha mdependencia alcanzó su apogeo en VenecIa, que creó su propIo orden SOCIal y cuya cultura estaba más próxima a sus SOCIOS comerCIales de BizanClo que a sus veCinos europeos. la ohgarquia de comerciantes venecianos desarrolló un elaborado estilo ornamental para sus palaCIOS y, en especial, para la residencia de su gobernante, el dogo.
~
lakenhalle, Ypres, Belglca,
1202~ 1304
Reconwwdo tras la Pnmera Guerra Mundial, este mercado textil de 134 melro~ de Ion<¡ltud es leStlmOflla de:a rlQue7il qUE" el comeroo de la lana llevo a Ypres y otras cludildes de Flandps durante la Edad Media Aunque hay elaboraCIOn en los detai!e,>, el pm)(lpai efedo V15u,¡1 ~ conSigue med,ante la senolleL V la repetKlún
de determinados elementos. demostrando la
gran versat¡l,dad de la arqUItectura góllca
EDIFICIOS CLAVE Palacio de 105 Dogos, Venecia, Italia, GIOVANNI y OTROS EDIFICIOS
BARTOLOMEO BUDN,
BÉLGICA Mf'rc
1309·1424 Ven&i'l
fue una de las ciudades
BrUJas, a partir de 1376. Ayuntamiento, Gante, 1515-
1528
fTlf'rcanl¡les mas rKas y cosmopohtas en la Edad Media, su ~trlldura '>OClal y sus
REINO UNIDO Sdlón gremlill. lavenham, 5uffolk, 1530,
caracteris¡,cas geografiCD5
cruc-ero en el mercado de 5iI'lsbury. slgio 'vv
prop'Ciaron una verSión de arqUItectura gótica en
~a
Id que la
moral y la f1qtleza matenal tl"nian Su expre5Jon Aqui, la
ornament
de los 00gQ'> es un prodigio de IInaglnaClon
RENACIMIENTO
•
Invencion ismo
~
La expenmentaclón y la Investigación fueron tan Importantes en el Renacimiento temprano como el estudio de los clásIcos. Este espíritu de innovación ayudó a transformar la percepCión de edIfiCios desde las tecnicas empleadas para su constrUCCIón hasta sus funCiones y sus pOSibles SIgnIficados simbólicos. Representó para la arquitectura lo que el uso de la perspectiva para la pintura
\.::1
F"'\
FIUPPO BRUNEllES(HI '.1377-1446),
~ LORENZO GHIBERTI (1378-1455),
MICHElOZZO DI BARTOlOMMEO (13961472): LEONARDO DA VINCl (1452-1519)
innovación, experimentación, desafío, novedad, pericia
•
A prinCIpiOs del siglo xv Florencia era lo suficientemente próspera como
para emprender proyectos hasta entonces Impensables. El gran símbolo de este cambio, y emblema además de todo el RenaCimiento florentino, es la cúpula que diseñó Brunelleschl para su catedral, iniciada en estIlo gótico en 1296. En 1418 su constrUCCión se enfrentaba al problema de como resolver la unión entre la nave pTlnclpal y los transeptos Brunelleschi era orfebre de oficio, pero había estudiado la arquitectura romana antigua Para
Invencionismo completar su tarea necesl1aba construir una base gótICa e Idear técnicas que le permitIeran levantar la cúpula más grande de Europa (1436). Muchas de sus soluciones fueron polémicas, pero el éXito de su proyecto demostró que nuevos métodos arqUitectónicos de base empirica podían dar ultados hasta entonces lnlmaglnables_ En esencia, lo que hiZO Brunelleschl fue a~ Icar la diSCIplina c1aslCa a la resolUCIón de determinados problemas. Su Ospedale degh I nacentl (1419·1424) presenta una Jmnata clásica más lograda que la de la 991a del lanzl, construida en su juventud, entras que San Lorenzo y San o Splnto auaptan el claSICismo a la planta gotlea t adiCional. Sus coet2meos MasacClo y onalello redefinieron la escultura y la p ntura de forma semejante, mIentras que su discípulo, Michelozzo dI Bartolomeo conOCido como Mlcheloul Mlchelolzo) .>i:'ntó el precedente del palaCiO renacentista e su Palazzo Medlcl (1444- 1459) IntrodUCiendo nuevos conceptos de orden y <¡Imetria
la tradición de experimentaCIón científica continuó durante todo el RenaCimiento junto con el resurgir del conoCimiento c1asico, alcanzando su apogeo en la figura de Leonardo da VlnCl, con sus estudiOS sobre el cuerpo humano y la pOSibilidad de volar. En sus cuadernos de notas está la semilla de algunas de las grandes aportaciones arquitectónicas del Alto RenaCimiento, como la Iglesia de planta CIrcular. EDIFICIOS CLAVE Basiljca de santa Mana del fiore (catedral de Florencia), Italia, flUPPO BRUNElLESCHl, 1418-1436 l,; c\Jpula de BluneHescr domIna no Só,O.<1 C<1te-dr..l. t<1'nblen el honlOnte de Id CIudad, flCUSO el valle del Amo Nddle hdb.a con~trUldo UfId ú.;pukl de '>l''o~htlSla ell'l"l()l"rlenlo. y las tecnle<1'> emp!E'dtids por Brunelleschl tevo!uc:O"<1ron ei concepto de arq~'lectllra en el R. 'ouml('n!o .... Palazzo Medici, florencia, Italia, MICHElOZZO DI BARTOlOMEO, 1444-1459 l~ MedKls, una prinCipiOS cI,lSIC05 y humdnlstlCOS
OTROS EDIFICIOS ITALIA logglil de1lanzl, Florenoa, 1376- 1382. pue!1as del baollsteno, florenCla, LORENZO GHIBERTI, 1401 ~
1424; osped
ra< l()fId l~tT>O i1tqJ tectonico.
neoci~,o.srno,
humdn ~mo. Idealismo, l:!>
medieYa r>mo. B..froco. IOCOCO
Humanismo
Humanismo , . El detalle y la forma cl.3sicos han estado \.:JI sIempre presentes en la arquitectura Italiana, pero el interes por los c!asicos surgido en el RenacimIento inspiró una nueva forma de ImitaCión casI arqueológica. En el humanismo, este Enterés se mezcla con el pensamiento neoplatónico, que defendía la clandad en formas y proporCIones. Así, la arquitectura se convirtió en una disoplina tan
intelectual como practIca.
r"\
'el
LEON BATTISTA ALBERTl 11404-1472l. LUClANO LAURANA '1420-1479), DONATO BRAMANTE (1444-1514)
1\ RenaCImiento, clasICIsmo, estudiO,
~ academiCismo, proporclon, Unidad, neoplatomsmo El pensamiento neoplatóniCo y las estructuras protocláslCas coexistieron un tiempo. antes de que leon Battlsta Albertl las uniera en sus edifiCIOS y tratados, en espeCial De Re Aeddlcatoria. Reconociendo su deuda con el mundo clásico, Alberti valoraba la virtud cívica por encima de todas las cosas. La arquitectura era un mediO para alcanzarla y hacer demostración de ella, por tanto debía ser •
precisa y capaz de trasmitir Ideas avanzadas sobre los hombres, la sociedad y su relación con lo diVino (pensamiento neoplatónico). Albertl empleaba los órdenes clásicos para establecer Jerarqu{as: el arco de triunfo señalaba la entrada a la IgleSIa, mientras que la eleCCión de un orden determinado señalaba no sólo la Importancia de un edifICIO, sino también la relaCión entre sus partes Florentino de naCimiento, Albertl pasó gran parte de su VIda en la corte papal y sus ideas se extendIeron a muchas CIudades del norte de Italia. En el SIglo xv, Fedengo Montefeltro instalo su corte en Urblno, uno de los grandes centros del saber humanista, y contrató al pintor Piero della Francesca Como mecenas, contribuyó a la constrUCCión del palaCIO Ducal, con el patio elegantemente proporcionado de LUCIa no Laurana y su coleCCión de arte. Nacido en UrblOo en 1444, Donato Bramante se educó en el humanismo Sus edificios de Milán y Roma, donde inicié la reconstrUCCión de San Pedro y completó el exquIsito Templetto, encarnan la sínteSIS perfecta entre el saber clásico y el pensamiento neoplatóniCo. I~
J
EDIFICIOS CLAVE Tempietto, Roma, Italia, DONATO 8RAMANTE,
1502·1510 E51e templo Olrmm,lto y tlrcular esta empiolado donde supuestamente fue crUCificado san Pedro Su cons:rucClÓn SIgue los preceptos arQUitectóniCOS del neoplatonlsmo, aqu{ expresados en la planta CIrcular y la bóveda hemlsfenca • Palazlo Ruce!lai, Florencia, Italia, LEaN BATTISTA ALBERTl,1446-14S7 Unos años después de constrUido el de los Medlels. Albert! d o al palazzo una nueva dllTlenslOn al ncorporilr los Ordene!> cldstCOS en la ta CJaSICOS
OTROS EDIFICIOS ITALIA Palazzo Oucale. urt)lno. LUCIANO LAURANA. 144.4·1482; Santa Mana NOIli:'lIa (fachada), FJorenoa, ...", BATIlSTA AlBERT!. 1456-1470. Son SebastIano. Mar tua,lfON BAmSTA ALBERT!, 1459. 5éInta Mar'd Gral'e. M,lan. DONATO BRAMANTE, 1492-1497, I t..tafld della Pace {c1austrol. Roma. DONATO BRAMANTI.1500-1504
Q
BdffOCO, r{)CocÓ. escolaStK!YI'IO 9O:'CO
Idealismo
Idealismo ~
los arquItectos renacentistas ~ buscaban la perfección a [ravés de la sintesIs entre forma e Ideas. Esto era difíCil de lograr cuando no dIsponían de control total sobre el emplazamiento, y virtualmente Imposible cuando el edificio era un añadido a 0[(0 ya eXistente (en especial SI éste era gótiCO, un estilo que ellos consideraban «bárbarolt). Muy pocos tuvieron ocaslon de hacer reahdad su «Ciudad Ideal», pero casI todos se Inclinaban por edifiCIOS exentos y de estructura centralizada.
r-'\
ANTONIO flLARETE \l 140().1469;. . . , BERNARDO ROSSElUNO \ 1409- 1464l ANTONIO DA SANGAllO (El JOVEN Y El
VlEJOl 1455-1534. 1485·1546), GIUUANO DA SANGAllO 1445-1'516)
~ proporCIón, unidad,
~ centralismo
El proyecto de AntoniO Fllarete de una • Ctudad Ideal llamada Sforzinda tomaba su nombre de su mecenas Sforza, duque de Milán. la naturaleza poco práctica de la Ciudad queda demostrada en la torre del ViCto y la Virtud, con un burdel en la planta Infenor y un observatorio astronómiCO en la supenor. Sforzinda fue el pnmer proyecto de Ctudad Slmétnca del RenaCtmlento y tuvo numerosas ImitaCIones. Una de las pocas que llegó a plasmarse fue Plenza, nombre con el que Pío 11 rebautiZÓ su Cludad natal en la Toscana mendlonal. Diseñado por el colaborador de lean Battlsta Albertl, Bernardo Roseliino, dos palaClos, destinados respectivamente a las familias del papa y del arzobiSpo, flanquean la catedral. El cuarto costado de la piazza slmétnca lo ocupa el Ayuntamiento Esta
diSPosición sugIere el eqUIlibrio entre Intereses religiosos, ciVlCOS y privados, ilustrando un panorama Ideal de la estructura
s )(la1. Se alentó a los cardenales a que construyeran sus palaCios f la calle principal, aunque la t lpografia del terreno Imponía (Llrvas que desdIbujaban la p ·rfecclón Slmetnca de los f:dlfioos. la muerte de Pio 11 en ~64
dIO al traste con el
proyecto Sus cardenales >gresaron a Roma dejando sus laCIOS sin terminar. Aunque las ciudades Ideales an frecuentes en los tratados qUltect6nlcos renacentistas, lOcas llegaron siquiera a rnpezarse. Para la mayoría de los arquitectos. el Idealismo lo ~ncarnaban edifICIOS
constrUidos con las formas puras" o platónicas que, se ueía, tenían una conexión especial con lo divino, haCiéndolas apropiadas para IgleSias pn las que el altar estaba situado en el lentro. Esto chocaba con la práctica litúrgica, que requerla una nave alargada con la congregación mirando hacia el altar, pero separada de él. Esta Incompatibilidad generó no pocos dilemas, como demuestra I~ construcción de San Pedro, en Roma, donde, desde la planta centralizada inicial de Bramante, fueron muchas las soluCtones úaptadas hasta alcanzar la final.
- Pienza, Italia, BERNARDO ROSSElllNO, 1458-1464 Los Ideale~ arqUitectóniCOS fenacentlstd~ tamblen dietaban el dlser"lo urbano El papa Pio 1I transformó su (Iurlad natal en uno de los elemplos má~ completos de
'"Ciudad Ideal" La distribUCión, con la catedral lIanq,IPilda por los palaCIOS arzobispal y Pilpal y 111lrando harla el Ayunlarmento, slmbolild el equilibriO entre los poderes rphgloso y seglar
OTROS
EDifICiOS ITALIA Sanld Mafia dell(' Carcen, Pralo, GIUUANQ DA SANGAllO, 1485: Palana del1a Cancellena. ANÓNIMO, Roma, 1486-1496
EDifiCIOS CLAVE Madonna di San Biagio, Montepuldano, Italia, ANTONIO DA SANGAllO (El VIEJO), 1S19- 1529 1J.
e
da sangallo combinÓ kts formas pla¡ómcas en '9 E"'Ok'l Tlf'ne planta de (lUZ gnega, uno 00 c~ az~ se prolOga en un cllhl(l(" S("ffilnrrular. con un >or (11Ind(l(0 y una cupufa hem,..lenca ~ el PfO (.ntf'fse<:<16n de la ndve y 1(}') transeptos) A I?$las s purilS se añadieron det<1 'es cklslCO'> ll1l0
® é"'\
humaniSmo. neoclaslcl~o Bartoco, medlf'Vahsmo,
~ escolas\losmo 9Otl<.O
•
Manierismo ~ A mediados del siglo XVI se hizo
\.::1
evidente que la adhesIón estricta a los
preceptos del Renacimiento no siempre era posIble y que era necesario apartarse de ellos. Manlensmo es la manera en que los arqUItectos adaptaron los preceptos cláSICOS en forma y en detalle por razones pragmatlCas pero también buscando determinados efectos Visuales. El maniensmo reonentóla austera e intelectual arquitectura humanista hacia el efecto escémco y la respuesta emocional.
r'"'\
MIGUEL ÁNGEL (1475-1564); BALDASSARE . . , PERUZZI (1481-1536), MICHElE SANMICHEU (1484-1559); JACOPO SANSOVINQ (1486-
1570), GIULlO ROMANO (1499-1546); ANDREA PAlLAOIQ (1508-1580)
6'\ ornamentaCión, licencia creativa. ~ ilUSión óptica, imagInación
del todo de la tradiCión cl.3sica y culmina su trabajo con un magnífico interior que, por toda decoración, presenta un gran mural en el que unos gigantes destronan al orden cláSICO. TambIén Andrea Palladio, qUien posiblemente trabaJó con Romano, extendiÓ la tradición claslca para Incorporar recursos hasta entonces Inconcebibles. la Ilusión óptica también es un elemento clave en el diseño que hizo Baldassare Peruzzi para el Palazzo Masslmo en Roma. Ante el problema de un terreno irregular, en el que debla construir un palacro doble para dos hermanos, PeruzzI curvó la fachada de modo que Siguiera el trazado de la calle, Tras ella. IntrodUjO una serie de efectos óptICOS reforzados por el esquema decor()tlvo, inaugur()ndo asi un prinCipiO que alcanzaría su apogeo con el Barroco, mas de un Siglo después.
Cuando MIguel Angel fue nombrado
arquitecto de San Pedro, en Roma, en 1547 (ver ilustración p, 42), sucesivas reconstrucciones parciales habían borrado casI por completo el proyecto original de Bramante. Miguel Ángel anadió un segundo cuerpo al plano original de Bramante, creando una composición dinámica que le permltia Incorporar pilares lo sufICientemente grandes para soportar el tambor y la cúpula. En el tambor diseñó grandes vanos coronados por tímpanos semicirculares y triangulares, sigUiendo la costumbre manierista de elementos compOSitiVOS distintos. El manlensmo tuvo vanadas manifestaciones. El discípulo de Rafael, Giuho Romano trabajó para la familia Gonzaga de Mantua a partir de 1520 IntrodUCIendo variaciones sobre el canon clásico en su obra maestra Palazzo del Te, donde se alternan elegantes pIlastras con ladrillo rústico y arcos con frontones Hace gala de gran inventiva pero nunca se aparta •
EDIFICIO CLAVE
• Basílica, V¡cenza, Italia, ANDREA PALLADlO, 1546-'549 El pnmer encargo público de Palladlo fue envolver el salón góllco de esta basillci! con lJna doble gall.'rfa porlicada Muchas de las dimenSIones esli'Jb
OTROS
EDIFICIOS
ITALIA Biblioteca laurenciana, Florenci.;l, MIGUEL ANGEL. 1524, Capitolio. Roma, MIGUEL ANGEL 1546, Palano del Te, Mantua, GIUUO ROMANO, 1525-1535, Su casa, Mantua, GIUUO ROMANO, 1544; Palazzo Ma5'!;lmo, Roma, BAlDAS5ARE PERUZZI. 1532-1536, Blbhote<"a San Marco, Venecld. JACOPO SAN50VlNO, 1536-1553, Palana TI'uene, V"enza, ANDREA PAUADIO, 1542, Palmo Chl('ncat.J, V"enza, ANDREA PALLADIO. 1549, Sdn GlorglO Magglore, Iknecia, ANDREA PAlLADIO, 1566, II Reo'E'rlIOre, \lenecld, ANDREA PAllADIO. 1576 Barroco, rococO. cidslCJ$fllO romano, IllvenClOnl'ilTlO ClaslclSffiO heIeoICO,
racJOOa'1SffiO
Idealismo,
Manierismo
•
Pietismo
Pietismo EDIFICIOS CLAVE Monasterio y Sitio del Escorial, Madrid, JUAN BAUTISTA DE TOLEDO Y JUAN DE HERRERA, 15059-1584 Conjunto arqUitectÓnico de grandes dlmenSlQf\eS que 1nenta la austeridad que, para promotOf. Felipe 11, era sinÓnimo de ~
11 Gew,
su
pcedad religIosa
Roma, JACOPO VIGNOLA y GIACOMD
DElLA PORTA, 1568-1584
lOSdfqUltectos JeSUItas de esta Iglesia ternanla ml'ilón de la ReIOf'ma
!l!dflrmar Id docUII\cl Cdlóllca ffl'f'ltea protestante, una lnnov.xior~
tarea q~ requma soIuooneS poro dd.!ptar los prlncip¡os feflcl(enlrs!as al
drseño de 19ies1as... Este modelo, de gran f'Ia\-e cenuaf,
transeotocOt'lO y una amp/ld lupuld. respc)I)d:a a los C"rl(lJ"IP5 arqur:ec1Of'l1COS dlCtddos por el Conaho de Trento OTROS EDIFICIOS MEXICO Catedféi' Mext{o D F, CLAUDIa DE ARCINIEGA. 1585 ITALIA Pal
~
En el siglo XVI, la Iglesia católica, ~ enfrentada a una pérdida de autoridad causada por la Reforma y movida por el deseo de incorporar las colonias españolas y portuguesas a su ámbito de influencia, Impulsó la llamada Contrarreforma. El pietismo describe la influencia de este movimiento en la arquitectura, sobre todo religiosa.
f"\
JACOPOVIGNOLA{1507-157J);
. . . , JUAN BAUTISTA OETOLEDO
(i
1567),
CLAUOIO DE ARCJNIEGA (1527·1593), JUAN DE HERRERA (1530-1597); GIACOMO DELtA PORTA (1537-1602), DOMENICO fONTANA (1543·1607); FRANCISCO BAUTISTA (1594-1679)
V
Contrarreforma, doctrina
La reafirmaclón de la doctrina católica romana a mediados del Siglo XVI generó una demanda en la construcción de templos y alteró la naturaleza de su diseno •
Nuevas órdenes monásticas como la jesuIta. naCida con espíritu misionero como
reacción
a la Reforma protestante, precisaba mas igles!as, mientras que el Concilio de Trento codificó la doctrina católica y reVivió la antigua función del arte como "Biblia para
los analfabetos". La pintura y la escultura debían, pues, ilustrar historias biblicas. mientras que la arquitectura debía proporcionar espacios que se ajustaran a las nuevas costumbres de culto. Ello provocó una vuelta a la planta medieval de cruz latina con una nave principal, dos transeptos y un ábSide Aunque este diseño contradecía los pnnClplOS neoplatóniCOs del Renacimiento, hacía pOSible la deseada separación entre clérigo y fieles, mientras que la longitud de la nave permitia anadlr capillas laterales consagradas a distintos santos. Por desgraCIa, ni Siquiera el maniensmo era capaz de dar solUCIón al viejO problema de
dar a las IgleSias góticas una apariencia neocláSIca, y 105 pnmeros intentos, como 11 Gesu, la IgleSia de los jesuitas en Roma, obtUVieron pobres resultados. En España, con su nutrida población ludia, el Impulso polítiCO de la Contrarreforma se hIZO sentir espeCialmente. En arquitectura llevó a Insertar una catedral dentro de la mezquita de Córdoba, una decisJón que hasta su Instigador, Carlos V, más tarde lamentaría. En otlOS lugares del pais se optó por cubm formas arquitectónicas más bien toscas con profusa ornamentación, aunque hay excepCiones, como el monasteno del Esconal, el austero palacio que Felipe 11 mandó construir en conmemoración de la vlctona en la batalla de San QUintín, OCUrrida ellO de agosto de 1557, festiVidad de san Lorenzo.
DA VOlTERRA, 1590, San Andrea della Va\;e, Roma, GIACOMO DELLA PORTA, 1591 Barroco, escolastiCIsmo g6t1(0, da~'cl~mo
crIstiano
Idealismo, humanismo, ernplnsmo Inglés,
urbanismo georgiano
--Clasicismo re ional --"''-
~
La InvenCión de la Imprenta fomentó ~ la apariCIón y dIfusión de tratados arquitectónicos durante el Renacimiento. Uno de los más famosos tratadistas fue el Italiano Sebastiano Serlio, qUIen en los últimos años de su vida trahaJó también en FranCia. y cuyas Ideas llegaron a Inglaterra a finales del Siglo XVI. En todos estos lugares, las nuevas teorías se Incorporaban a las tradICiones locales dando lugar a variantes arquitectónicas regionales
f"\
SEBASTIANO SER110 (1475--1554); . . , DOMENICO DA CORTONA (1495--15491. PHIUBERT DE L'ORME (1510- 1570); ROBERT SMYTHSON (c 1536-1614); JOHN SMYTHSON (t 1630), JOHN THORPE (1565-1655). SIMON DE LA VALLEE (1590-1642); JACOB VAN CAMPEN (1595-1657); FRAN<;'OIS MANSART (1598-1666)
6\ adaptación, invención, ~
tratados Impresos
•
Gracias a la letra impresa, lectores de • franCla e Inglaterra pudieron acceder a las Ideas renacentistas décadas antes de que las Virtudes arquItectónicas de este penodo fueran reconOCidas y adaptadas en el resto de Europa. La Influencia romana clásica se dejó sentir primero en los añadidos a edificios cuyo aspecto general era más tradiCIonal; por ejemplo, los castillos del Valle del LOlra o edifiCIOS unlversitanos en Oxford y Cambridge. Más tarde, SebastIano Serllo llevó a cabo, en su diseño para Ancy· le-Franc, una demostraCIón práctica de sus tratados, vanos de los cuales se publicaron en Francia entre 1540 y 1560. Así, el claSICismo itahano llegó a la arquitectura civil de Francia e Inglaterra, aunque los construaores locales conservaron determinados elementos como los tejados Inclinados y las torretas que son el sello
_~
Clasicismo regional
distintIVo de los cháteaux franceses. En manos de arquitectos como Philibert de l'Orme, autor de numerosos edificios admlnlstratlvos, estos rasgos evolucionaron poco a poco hasta adqulnr categoría de estilo. Una nueva prosperidad económica propICió un fenómeno similar en la arquitectura inglesa en el periodo isabelino, con mansiones Tudor como Longleat, HardwlCk, Hall y Burghley. Puesto que en Inglaterra no habia arquitectos Italianos de la calegarla de Serlio, la responsabilidad del diseño de estos palacios recayó en maestros canteros como Robert Smythson y John Thorpe. Pero el vigoroso y a menudo Imaginativo detalle clásico de estas CinstrucCiones apenas ocultaba solUCiones toscas, remedo de la Simetría renacentIsta, y rasgos medievales como los vestíbulos y largas galerías. Y es que el claSICismo renacentista propiamente dicho no llegaría a Inglaterra hasta un siglo después. En otros paises del norte de Europa, la adopción del claSICismo siguió un patrón Slm lar de interaCCIón entre prácticas de construcclon locales e Ideas Importadas.
EDIFIOOS CLAVE ... Kirby Hall, Northamptonshire, Inglaterra, THOMAS THORPE (atribuido a), 1570·1572 Klrbyes una de las grandes mansiones palaciegas eflgrdasen Inglaterra baJo el reinado de IsabeJ I en las que se combinaba daSIClSmo y tradICión gótlCa_ Incorpora gigantescas pilastras como las dJseiíadas por Miguel Angel para el CapitoliO romano, pero su ~tructura es esenCialmente medieval .- Cháteau de Chambord, Valle del laira, Francia, OOMENlCO DA CORTO NA, 1519-1547 En el mayor de los castillos del lOlfa conviven un trazado original medieval y aires renacenTistas Hay pilastras (Msl(as el1la fachada, mientras que en el tejado, l<1s caraclerlstlcas torretas francesas alternan con detalles renacentistas, En ellnlenor, !,lna doble escalma!.;! en esplf<11 denota la Influenoa de Da V¡nei, qlJlen por enlonces trabajaba como arqUitecto en la corte de Francisco I OTROS EDIFICIOS Ancy-le·Franc, Borgona, Franela. SEBASTIANO SERlIO. c 1546; Chtlleau d'Anet, Valle dellOlra, Francia, PH1UBERT DE l'QRME, 1548, PalalS de Fontalnebleu, Selne--etMame, Franca, GILLES LE BRETON, 1568. HardwlCk Hall, Derbyshlre.lnglalerra, ROBERT5MYTHSON. 1590--1597, MaunlShulS, la Haya. JACOB VAN CAMPEN, 1633- t655; (asa de los Nobles (RK:Idarhusel). Estocolmo, Sue<:la, S1MON DE LA VAllEE, 1641-1674 manlellSmO, empirIsmo logles. BarrOCO
Barroco
Barroco
~ Con el Barroco, los arquitectos clásicos se apartaron del humanismo y el Idealismo renacentistas Las formas barrocas eran más ricas y variadas, y hacían hincapié en los efectos ópticos antes que en la pureza de las formas neoplatónica. Sin embargo, la capacidad del Barroco de transmitir Ideas no arquitectónicas lo puso
\..::1
en contacto con una variedad de conceptos,
que abarcaban desde descubrimientos matemáticos hasta el absolutismo polítICO.
r"\
G1ANlORENZO BERN1NI {1598~1680); . . . FRANcesca BORROMINI (1599-1667). PlfTRO DA CORTONA (1596-1669). BALDASSARE LONGHENA (1598·1682); CARLO RAINAlDI (1611-1691) GUARINQ GUARINI (16241683), FILlPPO JUVARRA (1678-1736)
V
complejidad, mOVimiento, emOCión,
IlUSIón, suspense
•
La arqultedura barroca nació en el Siglo XVII con Gianlorenzo Bernlni y Francesco Borromini. Ambos crearon formas complejas y fluidas, Incorporando realidades litúrgicas, pollticas y topográficas que los ideales de pureza propios del Renacimiento habrran podido difíCilmente absorber. InflUido por pintores barrocos como Caravagglo y con formaCión de escultor, Bernlnl empleaba el gesto y la postura para transmItir emociones en situaciones determinadas. A menudo combinaba figuras escultóncas e Incluso pintura para personalizar y añadir una narrativa explícita a sus efedos arqultedónlcos; por ejemplo, en San Andrea al QUlflnale, en Roma, en la deSCripción del alma del santo abandonando su cuerpo crUCIficado y ascendiendo ayudado por purt/ (figuras de nlllos) hasta la luz celestial representada en la hnterna
Ituada en la cúpula. Incluso la columnata de Ja Plazza San Pletro se asemeja a brazos que se abren e Invitan a los hombres a abrazar la ortodOXia religiosa, uno de los objetivos de la Contrarreforma. las fuentes de Borromlni eran más abstractas, pero las combinaba hasta lograr efectos SImIlares. Recurría a su destreza en el u o de la pIedra (provenia de una familia de ,estros canteros) y la combinaba con sus profundos conOCimientos de geometría para rear formas extraordinariamente complejas. S obra maestra, San Cario alle Quatro Fontane. exhibe un conjunto dinámICO y ilrmónlCO de triangulos y círculos y alterna d u5lones a la Tnnldad con la Unidad y el pnder omnipresente de la Iglesia de Cnsto. El Barroco se expandió por el mundo atóhco y tuvo una Influencia conSiderable, sobre todo en el empirismo anglicano. Pero fuera de Roma se manifestó sobre todo en la decoraCión y no tanto en los aspectos espaCial y estructural. Una excepoón fue lurin donde Guarinl y, más tarde, Fllippo Juvarra crearon obras que rIValizan con las de Borromini en su complejo racionalismo. Distinguido matemático y filósofo, los conOCimientos de Guarinl subyacen en su arquitectura; demostró que un pensamiento avanzado puede Incrementar la capacidad expresiva de la arquitectura más allá de los cánones estillsticos EDIFICIOS CLAVE San Andrea al Quirinale, Roma, GIANlORENZO BERNINl,16S8-1670 lesla de Bernim para el nOVICiado dE" la pal"lia de Jesus es el epi tome de la sinteSls armea entre arqurteetura, escullUra '1 plnlUra para e efecto~ w;ua!es podero~os Una pIntura detra~ f2 lar dE'!iwbe el martirio dl' san André~ Su alma e.t:>ViI él :ravé~ de un fronlón ayudado por una 9 J il angeli(al '1 aSCiende a lo.. (11'1050, est>ntados en la cúpula
.... San Carla alle Qualtro Fontane, Roma, FRANCESCO BORROMINI, 1633-1667 Borromlnl lIegalJd a la complejidad barroca mediante la supeqJmlclón de composiCiones arqUltl:"CtónICiIS, más que con la mtegraclón de diversas diSCiplinas El ¡nlPrlor de este templo Sigue un trazado que combina un triángulo, un ciro)lo y un óvalo, cada uno con resonancias Simbólicas. y se unifica en una cupula ellptlL<1 OTROS EDIFICiOS ITALIA Sant 1'10 della Saplenza. Roma. FRANCESCO BORROMINJ.1642-1660, PI<17a de S<;ln Pedro. Roma, GIANLORENZO BERNIN!, 1656. SaMa Mana della Pace (fachada oeste y plaza), Roma. PIETRO DA CORTONA, 1656-1657; Santa Mafia del M,racohlSanta Mafia In Monte Santo, Piana dE'l Popolo, Romd, CARLO RAlNALDI, 1662, Palazzo RezzoOlco, VeneCia, BALDASSARE LONGHENA, 1667, Palana Caflgnano, Turm, GUARINO GUARI NI, 1679. lE'mplo Superga. Turin, FllIPPO JUVARRA, 1715-1727
rococó, subltmlsmo. I'SCOlastlClsmo 90tlCo; mal'1lefl~rnO
Idedhsmo, neoctasltlsmo, raCIonalismo
Absolutismo
Absolutismo ~
Es la arqurtectura de 105 poderosos gobernantes europeos Que crearon los Estados absolutistas de los siglos XVII y XVlll. En politica, éstos partían del arte de
\;:1
gobierno renacentista que, según el
histOriador del siglo XIX Jacob Burckhardt, giraba en torno al concepto de «el Estado como obra de arte». Ello significaba que cada aspecto del gobierno era sometido a un examen raCIonal y marcaba una estrecha afinidad entre arte, arquitectura y polítICa la arquItectura absolutista se desarrolla a partir de pnnClplos tomados del RenaCImiento.
f'\
lOUI5 LE VAU (1612-1670); (LAUDE
~ PERRAULT 0613- 1688), JOHANN FISCHER VON ERLACH (1656-1723); JACQUES·ANGE
GABRIEL (1698·1782); BARTOLQMEO RASTRELlI
(1700-1771); LUIGI VANV1TElll (1700-1773)
1\ poder, monarquía, centralismo, ~ derecho diVinO, control
En el absolutismo todo, desde el arte de gobernar hasta la arqUitectura, • giraba en torno al monarca remante. El Renacimiento ya había mostrado el gran potencial de los edificios de planta centralizada, y el manierismo y el Barroco hablan introducido un grado de libertad que permitla reforzar ideas programatlcas. Sin embargo, el absolutismo se apropió de la idea de foco central reforzando su simetría con elementos radiales, lo combinó con escenografía barroca y lo construyó a gran escala. Su monumento más representativo es el palaCIO de Versalles, desde el que Luis XIV podia creerse el rey Sol. puesto Que los árboles y fuentes de los jardines parecían plegarse a su voluntad tanto como sus cortesanos. Incluso las calles de París convergian en su patio de entrada. como si la capital y la campiña condujeran hasta el monarca. Versalles debe mucho al Chateau de Vaux-le-Vicomte. Aunque más pequeño,
éste también presenta una estructura radial a partir de un solo punto. Los grandiosos planos arqUitectónicos de su creador, NlColas Fouquet, despertaron las sospechas de LUIS XI\/, YFouquet fue condenado a cadena perpetua. Los gobernantes absolutistas y sus arquitectos comprobaron Que la gran escala de sus edifiCiOS podía reforzarse mediante trucos Visuales en la composición y la perspectiva. Así, la totalidad de las calles de la CIudad de Karlsruhe en Alemania parten del palaCIO ducal. Paises de mayores proporcIones no podían redUCirse a Ciudades, pero Johan Flscher van Erlach dio a entender que Viena era la sucesora de Roma y Constantinopla en su diseno para la Karlskirche, mientras que Pedro el Grande. de Rusia, fundó una ciudad entera, San Petersburgo, en un Intento por modernizar
su país baJO su mandato, un logro culminado por su sucesora. Catalina la Grande. EDIFICIOS CLAVE • Palado de Versalles, Par1s, CHARLES lE BRUN,
1661·1678 XIV, llamado rey Sol y el monarca más pod~ de lpil. expandIÓ un casulla relatNamrmte pequeflO en dOS ~ en la décadas de 1660 Y 1670 respectIvamente t"!l(ala sm precedentes hace gala de un ingenIO al lE."C1OOlCO InmJtado al oedr una comPQSlO6n oogenea para la fachada la IntenCión S1mbóbca ta obvia en el hecho de Situar los aposentOS del r~ en llro del ec!lflúO, c\eosde donde Irradian los ¡ard nes
OTROS EDIFICIOS Fachada este, palacio del LOlM"e, París, CLAUDE PERRAULT, 1667, Karlsklrche. Viena, Austria, JOHANN FISCHER VON ERLACH, 1716; Zarskoye selo, San Petersburgo, RUSIa, BARTOLOMEO RASTRELLI, 1749· 1756, Palaao Real. Caserta, Itaha. LUIGI VANVITELLI. 1751, Place de la Concorde, París, JACQUE5-ANGE GABRIEL. 1755
.., Palacio de InVIerno, San Petersburgo. Rusia.
BARTOLOMEO RA5TRElll, 1754-1762 a san Petersburgo es un monumento a los zares. la lE' de monarcas absolutos mas duradera de Europa, 1.l,1IaClo de In..,len\O es su corazón fiSlcO y Simbólico wu!do parillil zanna Isabel. cuyo padre, Pedro el nde, fue el fundador de la oudad, es de gran t
~ rococó, preclasicismo.
\!1
subhmlsmo raoonallWlo, funclonahsmo, exotlClSmo
Absolutismo
Absol utismo
Empirismo inglés---,.-. Una versión del clasicismo nca en \.::1 ingenIo y decoraCión que surgió en Inglaterra a finales del siglo XVII. Por su adaptación del lenguaJe clásico a fines politlcos y prácticos. comparte rasgos con el Barroco Sin embargo, el empmsmo
anglicano se formó alrededor de la IgleSia de Inglaterra conforme una nueva oligarquía
anstocrátlca se convertía en la fuerza polítICa dominante y los descubnmientos cientificos ponian en tela de juicio las creenCIas religiOsas tradiCIonales.
r'"\
JOHN WEBB(1611-1672): ROGER PRATT
. . , (1620-1684); CHRI5TOPHER WREN (16321723}, NICHOLAS HAWKSMOOR (1661-
1736). JOHN VANBRUGH {l664·1726}, JAMES GIBBS (1682-1754) ~ nuevo conOCimiento, investIgaCión
~ CIentífica, cálculo, geometría, pragmatismo
Para cuando se restauró la monarqufa • inglesa en 1660, tanto el clima intelectual como la estructura de mecenazgo había cambiado radicalmente desde que, un siglo antes, Inlgo Jones introdujera el claSICismo renacentista en las
•
islas. Ejemplo de ello es la trayectoria de Christopher Wren, un científico con estudios universitarios cuyo saber y posición SOCIal le permitieron enfrentarse a los retos arquitectónicos del nuevo orden SOCial Los dos pflmeros edifICIOS que proyectó, Pembroke College, en Cambridge, donde su tío, el obiSpo de Ely, finanCió la construcción de una nueva capilla, y el Sheldonian Theatre de Oxford, donde Wren fue profesor de Astronomia, fueron producto de sus contados en los circulas reales y academicos. En el segundo empleó sus conoomlentos matemátICOS para organizar el espaCio Sin recurnr a la bóveda gótICa o a las columnas mtermedias. Su carrera de arqUitecto experimentó un gran impulso tras el gran incendiO de Londres en 1666, aunque ni su ambICIOSO plan urbanístiCO nl su «Gran Modelo» para la catedral de San Pablo llegaron a concretarse. Sin embargo, las numerosas IgleSIas que dlsenó muestran su extraordinaria inventiva a la hora de satisfacer las necesidades de la liturgia anglicana en lugares a menudo pequeños y de trazado Irregular. Supervisor Jefe de las Obras del Rey durante casi cincuenta años a partir de 1668, Wren ejerció una gran InfluenCia en la arquitectura de su tiempo. También sus colegas Robert Hooke y John Evelyn, miembros, como Wren, de la Royal Society. Entre los colaboradores de Wren en las obras reales estuvieron Nlcholas Hawksmoor, maestro cantero que aportó su experiencia práctIca, y el dramaturgo John Vanbrugh, que estuvo preso en La Bastilla y diseñó las espectaculares mansiones campestres Blenhelm Palace y Castle Howard. La libertad con que todos ellos mterpretaban el claSICismo arquitectónico les hiZO objeto de ataques por parte de los palladianos, qUienes revolucionaron el gusto mgles a principios del siglo XVIII.
Empirismo inglés
EDIFICIOS CLAVE Sheldonian Theatre, Oxford, Inglaterra, SIR CHRISTOPHER WREN, 1664-1668 WrPII empleó sus conocimientos matemátJ(os,
OTROS
EDIFICIOS REINO UNIDO St Stephen Walbrook, londrt'S, CHRISTOPHER WRf.N, 1672- 1687; Greenwlch Naval College, Londre'>, CHRISTOPHER WREN (con JOHN WEBB), 1696-1715, St Mary Woolnoth, Londres. NICHOLA5 HAWK5MOOR, 1716-1727; Chfl'>tchurch Spitalfields, landre:., NICHOLAS HAWKSMOOR, 17231729. SI Martll1l11 the Fleld,>. landres, JAMES GIBB, 1722-1726
'etlo buscado ... 81enheim Palace,
Woodstock. Oxon, Inglaterra, Jr)HN VAN8RUGH, 170S-1720 dYor manSl(m campestre de Inglaterra fue obra de >more que nunca recibiÓ formaaon en arqUlleetura lbrugh tomaba sus ideas de su amplia e:w.penenCla 10 dramaturgo y !IOldado. así como dE." sus romanos f; )SC feulos conservadores. Para los pfob~fficlS P OS, re
InveflllOOlSmO, urbanIsmo georglilllO neoctalolosmo, rococó
Rococó
~
En el rococó, la riqueza ornamental y la libertad formallntmduCldas por el
Barroco alcanzan las más altas cotas de estlmulacion visual y sensorial. Estrechamente ligado al catoliCIsmo romano y, en particular al Sacro Impeno Romano y a AlemanIa meridional, este estilo hace hincapIé en el lado mas misteriOSO e intUltNo
de la fe Esta presente en numerosas IgleSIas, monasterios y palaCiOS de gobierno
r'\
JAKOB PRANDTAUER (1660-In6), . . . GERMAIN BOFfRAND (1667-1754), BAlTHASAR NEUMANN (1687-1753), MATHAUS PÓPPELMANN (1662-1736); lUKAS VON HllOEBRANDT (1668-1745>, JQHANN OIENTZENHOFER (1689-1751), JOHANN MICHAEl F1SCHER 1692-17661, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA (1696-1757)
Rococó
~
complejidad, ligereza, Ilusión óptica, ~ Inquietud, decoraaón En sus mejores ejemplos, el rococó combina la abstraCCión de los • prinCipios arquitectónicos con una profusa ornamentación de IntenCión claramente narrativa. Baltasar Neumann, cuya IgleSIa de peregrinación de Vlerzehnhelhgen en Bavlera representa la apoteosIs del periodo rococó, empezó su carrera como Ingemero militar hasta que su protector, el obispo de Würzburg, lo envió a Viena a estudiar arquitectura. Mientras que la mayoría de sus contemporáneos en el sur de Alemania a principiOS del Siglo XVIII creaban efectos rococó sobre todo por medio de la decoraCión, Neumann poseía un sólido
e( ll10Clmlento de sus prinCIpIOS arquitectomco5. En Vlerzehnhelhgen planeó lJ complejO diseno de formas superpuestas y ....olúmenes flUIdos donde espacio, forma y luz se conjugan con la decoración en una combinaCión de efecto sensorial y rigor Intelectual. El objetivo pnnClpal de los arquitectos lcoc6, en una época en que el esceptiCismo y el Cisma amenazaban la autorrdad de la Ig e5la catollca, era proporcionar una expenenCla abrumadora a través de efectos e"tcultóncos y plctóncos que reforzaran la d"lctrma católica Sm embargo, el potencial d ,1 rococó para ImpreSionar hiZO que gobernantes del Sacro Imperio Romano, desde prfnClpes hasta el mismo emperador, le escogieran para sus edifiCiOS. El elector Augusto el Fuerte de SajonIa encargó la { instruCCIón del palacio ZWlngen, en Dresde, destinado a celebraCiones rehglosas; profUSIón de elementos decorativos en su :enor genera una atmósfera cercana a la tantasia Al pnmar la escenografia sobre la onstrucción y por su aSOClaClon con la dJtondad y el mistiCismo católicos, el rococó representa un concepto de arquitectura completamente opuesto a a la tradición que v desde el daslclsmo al modernismo pasando I"l lr el raCionalismo estructural
EDIFICIOS CLAVE V'erzehnheiligen, Baviera, Alemania, BALTHASAR NEUMANN, 1743-1772 peiIqlar su dE'Sborr!(lntf' interior. rras su fachada Q; ,le hay liria nave compuesta por dos óvalos (en el l' mdo eslJ el
.. Palacio Zwinger, Dresde, MATHAÜS POPPElMANN, 1711-1722 la arqUllfftura ricamentE' decorada de este pTPnano dI? espe<;tJeuios por I?I elector Augusto el Fuerte Aunque lleno de detalles clásICOS, lbto~ se combman en una exUb~rdll(.Id
OTROS EDIFICIOS AUSTRIA Monasteno de Mellt, JAKOB PRANDTAUER. 1702-1714, Bei"'€dere, V·ena, LUKAS VON HILDEBRANDT. 1714-17"13 FRANCIA Hótel de SOublse. Pafls. GERMAlN BOfFRAND.I737·1740 ALEMANIA Casllllo de Pornmersfelden, JDHANN DIENT7ENHOFER, a partir de 1711, abadld OttobelJfen. JOHANN MICHAEl FISCHER, 1744·1767, tealTo de 1<1 Ópera, Bayreulh, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA. 1747· 1753
®
Q
neoclaSICIsmo, human~mo. IOE.'ilhsmo
Palladianismo --~ ,... El gusto por la arquitectura de Andrea
~ Palladlo llegó a Inglaterra de la mano de Imgo lones, quien conoció al ayudante del maestro manierista Vlcenzo Scamozzl en una VISIta a Italia a pnnClplos del XVII. Un siglo más tarde. lord Burlington y otros arqurtectos adaptaron los prinCIpiOS paliad lanas al clima y las condiCIones SOCiales Inglesas Así,
Paliad 10 ysu escuela se conVirtieron en fuente de InspiraCión para la construcCIón de mansiones campestres en el siglo XVlIl.
r"\ ~
COlEN CAMPBELLI1673-1729/,
WlLUAM KENT(l685-1748), LORO BURUNGTON '1694-1753j, HENRY
FlITCRQFT (1697·17691. THDMAS JEFFERSON 1743· 18261. HENRV HOlLANO (l745--1806J
1\ Paliad 10: stmetria.
~ proporCión, Arcadia En 1715. Colen Campbell publiCO
•
Vitrubius 8ntannicus, un ataque
contra los excesos de arquitectos como
Wren, Hawksmoor y Vanbrugh. Pronto, este incipiente movimiento encontró en la figura de lord Burlington, un nco y Joven anstócrata que acababa de regresar de una VISIta a Itaha, algUien con los medios matenales para poner en practICa las nuevas Ideas sobre arquitectura Burlington reunió a sus protegidos par(l que remodelaran su residenCIa en Plcadltly, aunque el resultado hnalle debe tanto a sus propias Ideas como a los arquitectos. Pronto se cansó de la rigIdez de CampbeU y paso a favorecer a Wllham Kent que, aunque pintor de formaCIón, pronto prosperada como arquitecto baJO la protección y el tutelaje de Burhngton. La admiraCIón de éste por Andrea Palladlo le llevó a viajar por segunda vez a Itaha para estudiar su obra. El resultado de este viaje fue la construcCión de su villa en ChISWICk, InspIrada en la Villa Rotonda. Burlington buscaba no Imitar, SinO reprodUCir los principiOS de la composición
Palladianismo
~-----------
lasICa. Ademas, las Villas venecianas de P "adlo con su relativamente pequeño jerpa central y sus extensas alas laterales casaban a la perfeCCIón con el estilo de VIda de los grandes terratenientes ingleses, rrllentras que sus palaCIOS urbanos e iglesias InspIraron la construcción de reSIdenCias e InstitUCiones urbanas, Su InfluenCia se deJÓ sentir en todas las modalidades arquitectónICas Inglesas, llegando también a Estados Unidos e Incluso RUSia.
.... Holkham Hall, Norfolk, Inglaterra, WllllAM KENT, a partir de 1734 Kenl comenzo su carrera
clrti~t1(d
toma pintor bajO la
pmteccion de lord 8urtlfl<)toll, cuya influenCia esM prf'SE'nte en E'Sta mansión campestre, una de las mc'!<; suntuosas del pals En t'lIa ~ adaplan elementos tlplcamente pallad,ilnos pórtico con columnas coMtlas, ventanils con dlntel~ planos d ambos lados de un "rcoa los gU5tOS de otro 91clrl mecenas ingles de la época. Lord lelCester.
OTROS EDIfiCIOS REINO UNIDO Burlinglon Hou~e (la Royal Academy), landres. COlEN CAMPSEll, WllUAM KENT,LORD 8URUNGTON Nal., el p.drtlr de 1717: castillo de Mereworth, Kent, COlI:N CAMPBELL, 1722-1725; Slourhedd. Wlltyme, COlEN CAMPBEll, 1721-1724,
EDifiCIOS CLAVE
Chi~wick House, Londres, Inglaterra, LORD BURLJNGTON, 1725.1729 rhngton llamaba VIlla a esta re...denoa que diseñó lTl,J y
RE'$ldenOd de estud,antes, Westmlnster School, lQlldrt><>, LORD BURUNGTON. 1722-1730 ESTADOS UNIDOS MontlCeHo, VIrgInIa, THOMAS JEFFERSON, 1769-1809
la ullliJ'aba pafa aldrdror de sus
Pntm de las en3oe1'l
basoda en la V,lld Rotonda, de este UtlHllO, House presenta vanaclOne5, como la 1(1) de V('fltana-s balO la cupu a pafa llumma~ los }$ (ef'llrdles, que son resultado de la adaptaa6n pr 'XJp os pallildlilnos al gmto mgle. p
,dcallSlTlO, manlensmo. neoclaSICIsmo Barroco, rococó, medlevahsmo
Urbanismo georgiano ~ En el siglo XVIII, londres, Edimburgo y '-.:' Bath dieron una nueva dimensión al concepto de urbanismo urbano Trabajando
a gran escala y baJo las presiones de la especulaClón urbanistlca, los arquitectos ampliaron su repertono de calles y plazas para dar a los nuevos barrios un alfe de grandIOSidad cl.351ca y dotarlos de jerarquía Aunque los edifiCiOS IndiViduales a menudo eran de constrllcción senCilla y minima decoraCIón, su situación dentro del conjunto
transmitía una aparienCia c1aslca SI bien adaptada a la topograffa local.
r'\
tNIGO JONES (1573-1652), GEORGE DANCE
~ (El VIEJO Y El JOVEN). 1695-1768.1741-18251;
JOHN WOOD (El VIEJO Y El JOVEN), 1704-1754, 1728·1781\. ROBERT ADAM '1728-1792), THOMA5 lEVERTQN (1743-1824), JOHN NASH : 1752-1835l
6\ especulaCión, desarrollo, ~ adaptaClon, destreza, economla
•
Inlgo Jones y su cliente, el conde de Bedford, Importaron el urbanIsmo renacentista al Londres de 1630 con la plaza de Covent Garden. Inspirado por sus VISitas a Italia y a París, donde presenció la construcción de la Pla<;e Rayale en 1609, Janes diseñó una plaza porticada de trazado regular y rodeada de casas, con la Iglesia de San Pablo en uno de sus extremos. El proyecto SirviÓ de ejemplo cuando se IniCió la expansión urbanística de Londres, superadas las convulSiones polrticas que sacudieron el país a mediados del XVI!. La pnnopalmnovaoón fue dividir la tierra en parcelas Individuales para construir reSIdencias. Estas parcelas podian venderse por separado o en pequeños grupos mediante contratos que obligaban al comprador a construir una casa que volveria a ser propIedad del terrateniente pasados 99 años, por lo general Familias adineradas como 105 duques de Bedford y los •
Urbanismo georgiano Grosvenor, que poseian tIerras a las afueras de un Londres que se expandía rapldamente. se sumaron a esta tendenCia a partir de 1720, asegurándose de que las ~esldencias construidas estaban a la altura del valor y la alcurnIa de sus propIedades. John Wood, el VieJO, se trasladó a 8ath en 1727 e Inició la construCCión de Queen Square, el Clrcus y el Royal Crescent. antes de que su hijO John completara el proyecto 50 años mas tarde. George Dance, el Joven. que había trabajado en la reconstrucción de Londres tras el Gran Incendio, empleaba trazado circular en áreas de mayor tráfico urbano y, en 1800 las plazas con forma de rco y de medIa luna formaban parte del levo repertono urbanístiCO desde 8nstol a mburgo Por su parte, a los hermanos Adam se debe la Idea de Unir distintos edifICIOS tras una sola fachada, como h rieron en Fitroy Square y en el Adelphi. en Londres
EDIFICIOS CLAVE ... Bedford Square, Londres, Inglaterra, THOMAS LEVERTON, 1775 Londres crecIÓ r~pldamente en el Slglo XVIII conforme 10$ terralenlentes l'.'mpl?7aron adesarrollar sus prop.edades alas afueras de la Ciudad Muchas de estas propiedades rellroduuan un trazado de Cill1esy plal:as, COI1 solares IndlV1duales donde constrwr ...,... eodas BedlOfd Square. en concreto. se construyó en tellel'lOS. propiedad de los duques de Bedford ,. Royal Crescent. Bath, Inglaterra. JOHN WOOD (EL JOVEN), 1767-1774 lCK arQll teeros Ingreses de_ Siglo xv c1lrrglemn su mirada ala Roma de la Anllgueddd en bu~a de modelos para su diseño de los nuevos bamos de la Ciudad Royal Cre~('f)l esla l"lanamente Inspirada en el Coliseo, con gigantescas columr'las Jónicas '1 grandiOSOS intenores, donde, sm embargo. la decoraCión es mllllma OTROS EDIFICIOS REINO UNIDO Edlmburgo (parte nueva de la ciuda(J), VARIOS ARQUITECTOS, apalllr (Je 1767. plazd de Coven! Garden, londres,lNIGO JONES, 1631, Mmones, Cltyof Landan. GEORGE DANCE IEl JOVEN}, 1765-1770; SI George's Clreus, 5outhwark. Londres. GEORGE DANCE (EL JOVEN). 1785·1820, The Adelphl. landres, ROBERT ADAM yHERMANOS, 1768-1772; Regent StrEet y Regent\ Parle.. londres. JOHN NASH, apartIr de 1811
f1eodaSIClSlTlo, c¡aS!Clsma regional, c1a~l(J~mo romano
empmsmo Inglés,
¿¡ntlwbanlSmo, pietismo, vletOrlamsmo
PRE-MODERNIDAD
o
Neoclasicismo
" i "•
\......,. ..,
~
I
I
I
¡
I
I
--
.
"... Nació de la convicción que ~ movimientos como el Barroco o el rococó hablan alejado demasiado la arquitectura de sus orígenes y, por consiguiente, del Interés por recuperarlos.
El pensamiento racionalista derivado del clima intelectual de la Ilustración y los nuevos descubrimientos arqueológicos contribuyeron a esta recuperaCión.
r\
MARC-ANTOINE LAUGIER (17\3-1769),
~ JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT(1713-1780J;
JACQUES GONDOIN (1737-1818); THDMA5 JEFFERSDN 0743-1826): PI ERRE VIGNON {17621828); 8ENJAMIN lATRDBE (1764-1820); KARL FRIEDRlCH SCHINKEl (1780- 1841); ROBERT SMIRKE (1781-1867); LEO VON KlENZE (1784-1864)
~ restricción. orden, forma, disciplina,
~ razón, Ilustración
A grandes rasgos, el neoclasicismo • surgiÓ del conOCimiento de la arqueología antigua que proporCionaron nuevos hallazgos arqueológicos del penodo clásico. Sin embargo, tamblen tuvo una importante dimensión teÓnca. Toda la arquitectura, sostenfa Marc-Antolne Laugler
-
,n c;
•
•
A
en su Essai sur "Archltecture de 1753, denvaba de la «cabaña primitiva», de la respuesta raCional del «buen salvaje» a la necesidad de construirse un refugiO utilizando troncos como elementos sustentantes y ramas como techumbre. Estos elementos se organIzaban en forma de cuadrados y tnángulos, Ilustrando la creenCia de que la razón y las formas de la naturaleza comparten idénticas raíces. (stas Ideas resultaban atractivas como alternativa al rococó y deblan mucho a la deSCripCión que en su momento hiZO Vltrublo de los orígenes mítICOS de la arquitectura, pero Iban más allá de una vuelta a las formas de la Antigüedad En último extremo, estas teorías proporcionaban un modelo conceptual que venía a reemplazar la dependenCia de tradiCiones estilísticas. Así, el neoclasICismo ayudó a sentar los cimientos para el raCionalismo estructural y, más tarde, para el modernismo. Al optar por las columnas y entablamentos COrridos en lugar de pilastras, dtnteles y arcos, el diseño de Jacques-Germaln Soufflot para una IgleSia dedicada a la santa patrona
Neoclasicismo de París, Salnte Genevleve (más tarde el Panteón), IniCiado en 1754, demuestra la InfluenCia de Laugler. Esta arqUitectura diSCiplinada nacía de la Ilustración francesa e Inspiró numerosos proyectos. Fue el estilo elegido para los nuevos museos construidos para albergar antigüedades cláSicas, desde la pomposa versión de Sjr Robert Smirke para el Museo Británico, hasta el más elegante y refinado Altes Museum de Berlín, obra de Karl Friedrich Schinkel. El arquitecto y estudioso William Wílkins adoptó el estilo neocláSICO para el University College, en Londres, mientras que Benjamin Latrobe 10 exportó a Estados Unidos. EDIFICIOS CLAVE • Altes Museum, Berlfn, Alemania, KARl FRtEDRlCH SCHINKEL, 1824-1828 gigantesca column,31a Jónica que recibe a los Llntes del museo es muestra del ngor y la austE"ndad on que Schinkellnterprelaba el clasicismo Aqui, :onlcpto griego de arqUItectura sirve a una función ....r.creta: la dE" un musro, y a un propós,to conHlbUlr a ¡mb'(Jón de Prusia de convertir Berlin en una ~Atcnas j(.' rorte"
... Panteón (originalmente proyecto para iglesia de Salnte Genevléve), Paris, JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT, a partir de 17S6 El dl!>eM de Soufflot pMa una IgleSia ded,cada a la santa patroncl de Pclrls es una versión neoclaslca de IclS grclndes catedrales con glgilntP'scas cupulas EJf'mplO!> amenores hclbi ncoclaslcos OTROS EDIFICIOS Colf'gll) dI!' m~'lano~, f'aris. JACQUES GONOOIN, 17691775. la Casa 81<111(a, Washington O.C , JAMES HQBAN Y BENJAMIN lATRQBE, 1792- 1829, catedral de 8allln10re, Maryland; BENJAMIN LATROBE, 1804-1818, Lcl McldclCII1C, Pclris, PI ERRE VIGNON, 1806; Gly¡>othek, MunlCh. LEO vQN KLENlE. 1816·1834, UniverSidad de Vlfgll1la. Chdrlo1tewllle, Vlrglllld. THOMAS JEFFERSON, 181/-1826; Museo BmánlCO. Londres; ROBERT SMIRKE. 1823-1847
®
claSICismo heléniCO, humanismo, Idealismo, PClllddlal1lsmo, ncorrdClonahsrno
Q
B;¡rroco, rococó, medlevahsmo, v¡c¡onanlsmo
Exoticismo 6\
la búsqueda de la asimetrJa y de lo ~ pintoresco llevó a los arquitectos a
Introducir nuevos efectos Visuales y sugenr relaciones con la naturaleza diferentes a las de la tradición clásICa. Aunque eXistían precedentes a esta tendencia, como el pintor (laude Lorraln, así como fuentes literarias, el Interés por la arquitectura no cláSica impulsó
a los arquitectos a volver sus oJOs hacia edificios góticos, Indios y chinos " . . . WILLlAM CHAMBERS{1723-1796); JAMES WYATT{1747·1813), JOHN NASH (1752-1835); SAMUEL PEPYS COCKERELL (1754-1827)
\.::1
onentalismo, pintoresco, sensaCiones,
~ vibraCión, inqUietud
Los paisajes Irregulares donde la • naturaleza parece dominar sobre el Intelecto evocan sensaCiones placenteras, o así lo afirmaban los teóricos del pintoresquismo Richard Payne Knight y
o Uvedale Price a finales del siglo XVIII. SUS Ideas dieron una dimenSión intelectual a la tendencia eXistente en diseño palsajistlco, siempre dispuesto a experimentar con la Irregularidad y a absorber Influencias exóticas procedentes de Oriente. Con la pagoda de los Kew Gardens y el pabellón chino en los terrenos de palacio real sueco en Drottlngholm, ambos completados en la década de 1760, las formas orientales se Instalaron Junto con las ruinas en el paisaje de parques y Jardines europeos. La tendencia llegó hasta Francia, con la villa pastoral de Mana Antonleta, Petit Trianon, en Versalles Lo que atraía a los arquitectos de estas nuevas Ideas era la POSibilidad que brindaban de dejar atrás el clasICismo académiCo y abrir la puerta a efectos Visuales nuevos. John Nash exploró las posibilidades de la composición asimétnca y el detalle neogótico a la hora de transformar el Royal Pavilion de Bnghton ('815~ 1823) en una fantasía Oriental por encargo del prínCipe
Exoticismo regente. Incluso su Regent's Park, aunque de aspecto neoclásico, es fuertemente escenográfico. Junto con la mansión Sezlcote, en Gloucestershlre, diseñada por Samuel Pepys Cockerell en estilo angloIndio, el Royal Pavilion demuestra hasta qué punto los estilos arquitectónicos podían variar para adaptarse a los gustos y el Imaginario privados
EDIFICIOS CLAVE .. Royal Pavilion, Brighton, Inglaterra, JOHN NASH, 181S-1823 M,r;ontrcls que Chambers buscaba la fidelidad al modelo Jglnal, Nash empleabd los ~(llos t1rqUltectófllcOS como mto d~ partida para crear ~fectos vlsuale~ nectaculares, mezclando e Inventando elementos a su {oJo Su IntenCión era crear ilUSIón óptica y Jugar con pmoaones y los sentidos antes que buscar el ngor Ifltelectu
.... Pagoda, Kew Gardens, Londres, W1LLlAM CHAMBERS, 1757-1762 El gusto por td decoraCión chma hiZO furor en la Europa del sigloxvul conforme aumentaba el comerCIO con ASia Chambers fUl' uno de los pocos arquitectos ing¡e!ie~ quc habian vlslt.ldo China La idea aqui era adornar los Jardines de un palaoo reaJ con un elemento exótiCO, ajeno a la tradición OCCidental Sin emb.1rgo, en este proyecto Chall1bf>r~ no alcanzó el grado de exaetltud arqlJeolOglc¡} presente en su~ dl~ños (láslCO~ OTROS EDIFICIOS Pabellón chino, Droltningholm, Suecia, CARL JOHAN CRONSTEDT y CARL FREDRIK ADELCRANTZ, 1760; Sezlncote, GIOUCCSINshlre, Inglaterra. SAMUEL PEPYS COCKERELL, 1803-1815; Ashbrldge House. HertfordshllC, Ingl
®
fOC\XÓ,
Q
neoclaSICismo, raCionalismo,
pmmodcrnl~mo
ptlllddldnl~rno
o
Sublimismo ~
Durante el siglo XVIII surgió una nueva
~ disCiplina, la Estética, que empezó a cuestionar los significados y las asociaciones de los estilos arquitectónicos tradicionales. Pero al explorar las formas en que el arte crea ilusiones sensonales y transmite Ideas, la Estética tambIén Incrementó las posibilidades expresivas de la arquitectura. El subhmismo explotaba todas estas nuevas oportunidades
r\
ETIENNE-lOUI5 BOUllEE (1/28-1799);
. . , CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (1736·1806); GEORGE DANCE (El JOVEN, 1741-18]5); JOHN SOANE (1753-1837); CARLO ROSSI (1755-1849)
6\ asombro, expresión, control,
~ grandiosidad, razón, IlustraCión
El filósofo Edmund Burke estableCIó el ya famoso contraste entre lo sublime • y lo bello que influyó en todas las artes a lo largo del siglo XVIII, Contemplar objetos regulares y ordenados genera serenidad y satisfacción, que para él equivalían a la belleza. Por el contrario, la VISión de lo Irregular e Incompleto despierta sentimientos de respeto y miedo, Incluso cuando el objeto contemplado no es expresamente aterrador Esto era lo sublime y, por mediO del diseño paisajrstlCo, el creciente Interés por las rUinas y los grabados al estilo de Plranesl, no tardó en llegar a la arquitectura, Claude-Nicolas Ledoux acuñó un lenguaje clásico muy personal con Imaginativas
Sublimismo
compOSiciones que transformaban las formas platónicas con gran expresIvidad y en las que el detalle gráfico servía para reforzar el simbolismo_ Sus barrieres, constrUidas por todo París en los ultimas anos del Antiguo Régimen, encarnaban la autOridad, y en sus planos para una ({Ciudad Ideal» (que nunca llegó a constrUirse) las formas, la funCión yel símbolo están conJugadas a la perfecCión. El diseño de Et)enne~Louls Boullé de un cenotafio para Newton (1784, sin construir) reflejaba el Interés por la CienCia y la razón y la creencia neoclásica de que las formas puras -en este caso la esfera- eran su mejor via de expresión. Se trata de un proyecto Impracticable por sus enormes dimenSiones y que pretendía ser un homenaJe al Ser Supremo. Mas práctico fue John Soane, quien conoció personalmente a Piranesi y fue más tarde amigo del pintor Turner Soane evocaba lo sublime creando espaCiOS cambIantes y volátiles cuyos limites son dlfictles de Identificar. Las fuentes de luz, ocultas a la vista, sugieren poderes inviSibles Soane también empleó el detalle gótico y el claSicismo, demostrando que el concepto de lo sublime no sólo revolucionó la arquitectura cláSica, Sino que puso de manifiesto la compatibilidad de ésta con otras tradiciones.
EDIFICIOS CLAVE
• Barriere de la Villette, Paris, CLAUDE-NICDlAS LEOOUX, 1785-1789 Inmediatamente antes de la RevolUCión francesa, Ledoux diseM una serie de pucrta~ o ba/(l'rd~ aduaneras que tenian como propósito cobrar Impuestos a los arliculO'> que se unportabarl a Pa¡(~ Pese d lo reaCClonano de su funCIón, el dlser"lo arqultl'etónlCo de estas bdmeres es vNdadcramente novedoso En 1<1 de La Vlllene, ledoux Sltuó un CIlindro sobre una cruz griega
... Salón de desayuno, Sir John Soane's Museum, Londres, JOHN 50ANE, 1812 E.I diseno de Soan€ de esta habitaCión par
OTROS EDIFICIOS
Iglesia de AII Hallows. Torre de Londres, Londres, GEORGE DANCE (EL JOVEN), 1765; 5i1l1nil~ realeS. Arcel-Senan, Francia, CLAUDE·NICOLAS LEDOUX, 17751779; Banco de Inglaterra, Londres, JOHN SOANE, a partir de 1792; edifino del Estado Mayor, 5.ln Petersburgo, (ARLO ROSSI, 1819-18]9
®
Barroco, urbanismo monumenttll, neoclaSICIsmo, preclilslClsmo, Impeflahsmo
Q
medlevali..mo, anllllrhe'lnlsmo, rococó
Racionalismo arquitectónico
•
Racionalismo arquitectónico Quc defendía 105 vínculos de dicho estilo con el estructuralismo. A principios del siglo xx, arquitectos como Hendrick Berlage comenzaron a explorar la
... Bibliotheque Nationale, Paris, HENRILABROUSTE,1860-1868 ConvenCido de que la ornamentación debia proceder de la estrudura misma, Labrouste fue uno de los pnmeros arquitectos en encontrar las posibilidades
idea de que la estructura podía por sí sola
expresivas del hierro Asi. la Bibllotheque Natlonale de
crear un espacio y transmitir un significado
Paris Iransoende sus precedentes estilístiCOS y anticipa
sin necesidad de decoración, una fórmula
futuros usos del metal en la arquitectura.
que alcanzaría su apogeo en la arquitectura moderna
OTROS EDIFICIOS FRANCIA Blbhotheque 5alnt0 Genevieve, Paris, HENRI
I
EDIFICIOS CLAVE
LABROU5TE,1845-1850: St Denys-de-I'Eslrée. Pilfis.
Edificio de la Bolsa, Amsterdam,
VIOLLEHE-DUC. 1854-1857, St Jean de Montmartre,
HENDRlCK BERLAGE, 1897-1903
Parls. ANATOLE DE BAUDQT, 1897-1905, Nove Dame de
Berlagf> derivaba su concerclón del raClor'lalismo
Ralncy, Pari$", AUGUST PERRET, 1922-1923
"¡\fuctural de fuentes eclectlcas, mclUldos Vloltet-le~Ou( y Semper. SUlIltenClón aqul erd Que la estructura de!
11
edificio hICiera evidentes visualmente las lineas de
I
fuerza presentes en su concepción.
i ".., Una vez fue posible calcular las líneas \.,:, de fuerza en la estructura de un
arquitectura estaba en la ciencia antes que
edificio, los teórICOS de la arquitectura
en un pasado mítico irrecuperable. Se
allá al sugerir que la base intelectual dE' la
convirtieron la matemática aplicada en una
trataba, pues, de trasladar el racionalismo de
herramienta de trabaJo. Las contorsiones
la ingenieria a planos arquitectónicos con una estructura retlculada. En aparienCia,
intelectuales necesarias para ello son el tejido conjuntivo que enlaza los estilos
esto relegaba la decoración a un plano
neoclásico, neogótico y modernista
secundario, pero al romper la unidad previa
F"'\
entre estructura y ornamento, sacaba a
JEAN NICOLAS lOUIS DURAND (1760- 1834);
~ HENRI LABROUSTE (1801-1875); GOTTFRIED
SEMPER (1803-1879); AUGU5TUS PUGIN (18121852); EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879);
ANATOLE DE BAUDOT (1834-1915); HENDRICK BERlAGE (1856- 1934); AUGUST PERRET (1814-1954)
colaCión planteamientos fundamentales sobre la relaCión entre forma y funCión. La Biblioteque Nationale de Henn Labrouste sugería una nueva sínteSIS. Su trazado es sencillo y racional y su estructura, de hierro,
~ raCionalismo, lógica,
~ razon, orden
pero su decoración, aunque escasa y no totalmente alejada del clasicismo, proporciona una Interpretación simbólica de
•
La aparente racionalidad de la ciencia a la hora de determinar la colocación
su funCión como biblioteca y de la relación entre arquitectura y lenguaje.
de la distintas partes de una estructura casaba a la perfección con la claridad
Tanto Eugene Viollet-Ie-Duc como Augustus Pugin emplearon la retórica del
buscada por la Ilustración. Esto ayudó a dar forma al neoclasicismo, pero JNL Durand,
preferencia por el gótico. Pugin argüía que la
profesor en la influyente tcole Polytecnique de París a partir de 1795, dio un paso más
Justificación moral, mientras que Viollet-Ie-
raCionalismo estructural para justificar su desnudez propia del gótico tenía una
@
Q
raCionalismo. materialismo sublmmrno, rococó, expresionismo
•
Medievalismo
~ Los medievalistas pensaban que la
~ sociedad de la Edad Media encerraba virtudes morales que el pensamIento ilustrado y la revolución Industnal habían destruIdo. Asf, aunque era Imposible regresar a la sociedad medieval, recrear sus artefactos contribuiría a diseminar sus valores. La estética experimentó asf un giro moral y dIdáctICo.
r-\
AUGUSTUS PUGIN (1812-1852l. WILLlAM
~ BUTIERFIElD (1814-1900); EUG~NE VIOlLET-lE-DUC (1814-1879), JOHN
lOUGHBOROUGH PEARSON (1817-1897); GEORGE EDMUND STREET (1824-1881); WILlIAM SURGES (1827-1881)
~ medieval, gótICO, ornamentación,
~ detalle
Las crisis sociales y religiosas de las • décadas de 1830 y 1840 dieron nueva IntensIdad al estilo neogótlco, que pasó de ser una afiCIón de las clases adineradas a un
Importante exponente en la ingeniería CIVIl. Augustus Pugin, un ferviente católico converso y arquitecto prolífico, argumentaba que para combatir los males sociales provocados por la IndustrializaCión era necesario recuperar los valores de la Edad Media recreando su arquitectura. En FranCia, Vlol1et-le-Duc se hiZO eco de las teorías de Pugln y las desarrolló en un raCionalismo estructural. Por su parte, el pensador victoriano John Ruskln afirmaba que la natural «versatilidad) del gótico lo convertia en una prolongaCión de la naturaleza y, por consigUiente, de la obra de DIOS. Esta vertiente moral del gótico se extendió del propósito de los edifICios hasta el proceso mismo de su constrUCCIón, puesto que la libertad de {(expresión» Que daba a los trabajadores los liberaba de la «esclavitud» que para Ruskin era inherente a la reproducción del detalle clásico. En algún lugar intermediO entre el catolicismo de Pugln y el cristianismo evangélico de Ruskin, la Ecccleslologlcal SOClety Inglesa dictó modificaciones en viejas Iglesias y estructuras para adaptarlas a las nuevas ideas estéticas. Bajo estas influenCias combinadas, gran parte de los edificios públicos Ingleses, desde las Casas del Parlamento (1835-1860) hasta los Tribunales de JustlCla (1868· 1882) Incorporaron de alguna forma el gótico Incluso cuando las limItaCiones de este estilo se hicieron eVidentes, la Influencia de Pugln y Ruskln provocó el resurgir del mOVimiento Arts and Crafts (artes y OfICIOS), que adoptó las reivindicaciones del primero a favor de una arquitectura «honesta» y la defensa del segundo de la libertad de expresión de los construdores. EDifICIOS CLAVE ... A1I Saints, Margaret Street, Londres, WILLlAM BUnERFIELD, 1850-1859 Esta Igle!;lil V¡dOrldnd C$ el buque In~lgnlil nI' los tracIanos, una asociaCión de clérigos 'Y arqUitectos para
Medievalismo l. 'f'nt'S la renovación espiritual pasaba por una qUllectura y una hlurglil tamblPn renovadas Aunque ~' .'gáildose a sus deseos, SUllerfleld demostró una gran Oflgrnahdad en Id decoraCión y ellralado de é~lillgh:!~ld, perfectamente addptada en sus proporciones a su rnplaZ
OTROS EDifICIOS REINO UNIDO castillo de Cardlfl, Gales, WILLlAM SURGES, 1868·1885: 5t AuguStrllC's, Ramsgatt', AUGU5TUS PUGIN, 1846-1851. St James the Less, Londres, GEORGE EDMUND 5TREET, 1858·1861, lylC~ld de St Augustlne, Klburn. Londres, JOHN lOUGH80ROUGH PEAR50N, 1870-1880
@
mercantilismo gÓtico, escolastiCISmo g6tlco; viclorlilmsmo, antlurbilnlsmo
Q
rlcoclaslClsmo, Industflalismo dccordllvo, urbanismo monumental
o
Victorianismo
r'\
A primera vista, la arquitectura
~ victoriana se caracteriza por una guerra de estilos que van del clásico al gótico. Una mirada más detallada revela
sin embargo, un deseo sincero de entender
los cambios sociales y las nuevas tecnologías e incorporar ambos a la tradlClon
arqulteetonica.
~ CHARLES BARRY (1795·1860); ANTHQNY
\.::1
SALVIN (1799-1881); GEORGE GllBERT AUGUSTU5 PUGIN (1812-
sean (1811·1877).
1852); WIllIAM BUTTERFIElD (1814-1900); AlFREO WATERHOUSE (1830-1905)
1\
monumentalidad, didactlsmo,
~ urbanismo, industnallsmo
Victorianismo la arquitectura victoriana es representativa de una SOCiedad atrapada entre extraordinarios progresos tecnológicos Yel respeto a la tradición. Esta tenSión generó edifiCiOS de enormes proporciones y decorados con detalles Inspirados en la tradiCIón arquitectónica, pero a una escala y con una técnica que habrían resultado Impensables antes del siglo XIX. Los estilos históricos aún podían transmitir los valores que representaban, aunque adaptados a las nuevas funciones de la arquitectura. Surgieron nuevas cuestiones, como la de si los elementos decorativos fabricados en serie podfan transmitir el mismo Significado que los creados artesanalmente. Las nuevas formas de finanCiación y la organización de la mano de obra hicieron factible nuevas obras de Ingenierfa como lineas de ferrocarril o sistemas de alcantarillado, a gran escala. Los nuevos tipOS de edificios, como estaciones ferroviarias, se construían empleando nuevas tecnologías y nuevos matenales, como el hierro y el vid no. Puesto que esta clase de edificio no tenía precedente en los periodos clásico y gótico, su tratamiento arquitectónico resultaba problemático. Las solUCiones propuestas fueron vanadas; desde la estructura libre de adornos de la estaCIón de trenes de SI Pancras hasta el gótico gigante del Mldland Hotel, justo enfrente, con despliegue de hierro y cnstal. Keble College supuso una ruptura con sus augustos precedentes al estar conSlruldo de forma más austera y económICa. Su arquitecto, William Butterfleld, al contrario que muchos de sus colegas, era partidario de emplear materiales producidos Industnalmente y de incorporar nuevas maneras de organizar el trabajO de ConstrucCión. También ayudó una Importante donación de la familia Glbbs.
EDIFICIOS CLAVE Keble College, Oxford University, Inglaterra, WILlIAM BUTTERFIElD, 1868-1882 8ullerfleld hUSCilbil ereilr una vpr~lón del estilo gótico que aprovechara los avances te<:nológlco~ del siqlo XIX Empleó ladrillos
y tejas prodUCidos Industnalmente y l!'1 de
mismo se hiZO cargo de la decoraCión, en lugar
encargarla a trabaladores IndiViduales Conjugaba as! en su persona al doble figura del arquitecto y conWuctor ... Estación de St Paneras, Londres, GEORG E GllBERT SCOTT (Midland Hotel), 1868-1874, y WllllAM HENRY BARLOW{hangar), 1863-1865 St Paneras encarna el dilema VlttOflill10. Aunqlll!' el estilo gótico podía ¿¡dil[Jlar~p illa construCClórl de Ull hotel, unas oficinas y un vestibulo, no dlsponld de lo~ returms arquitectónicos necesano~ para hacer un hangar, que tenia que alcanzar una altura determinada para permlllr la salid" del vdpor Así pUE'S, no huho ningún Intento por armomzar ambas estructuras; Simplemente est<'1n una JunIo a Id otra OTROS EDIFICIOS REINO UNIDO Harlaxton Milnor, Llncolnshlfe, ANTHONY SALVIN, 1834-18S5, Casas del Parlamento, londres. CHARLES BARRY YAUGUSTUS PUGIN, 18351868; Forelgn Qffice, LOI1dres. GEORGE GILBEAT
scan, 1860·1875
~
industrialismo dc
Q
neoclasICismo, antlurbanlsmo
medlevalismo, urbanismo monumentiJl,
Urbanismo monumental ~
•
El gran creCimiento de los centros \.::1 urbanos aconteCido en el siglo XIX trajo consigo Ja apariCión de nuevas técnicas de construcción y de otro tipO de edificios, mientras que 105 cambios socIales y politlcos generaron una demanda de nuevas InstituCiones y nuevos trazados urbanos. los modelos de ciudad heredados del RenaCimiento no podían dar respuesta a estos problemas, por lo que arquitectos y urbanistas hubieron de diseñar otros
r'\
GOTIFRIED SEMPER (1803-1879); JOSEPH POELART {1817-1879l; CHARLES GARNIER (1825·
1898); DANiel BURNHAM (1846-1912)
6"\
grandiosidad, conmemoraCión, ~ poder, alarde, Impostura
•
En las décadas de 1830 y 1840 las Instituciones urbanas se hicieron más
numerosas y pasaron a cumplir funCiones
cada vez más complejas. En sus clubes londinenses y, sobre todo en sus Casas del Parlamento, Charles Barry adaptó modelos históricos a neceSidades modernas. En Su as pedo externo, el teatro de la ópera de Dresde también toma prestadas formas históricas pero, en el interior, para resolver los complejos requerimientos espaciales de la ópera moderna introdUCidos por su amigo RIChard Wagner, acuñó nuevas formas de monumentalidad. Sus esentos revelan que Barry buscaba una sinteslS entre los descubnmientos arqueológiCOS recientes y nuevas tecnologlas que fuera más allá de las clasIficaCiones estilísticas conOCidas A medlados del sIglo XIX se hiZO eVidente la neceSidad de nuevos modelos urbanos landres, Viena y París encarnan tres de las respuestas que se dieron a dicha necesidad El modelo londinense fue el más práctlco, con la creación de un comité espeCial para
EDIFICIOS CLAVE
~ Teatro de la Ópera Garnier, París, CHARLES
GARNIER,1861-1874 El rnils espectacular de los edifiCIOS InstitUCionales pl.¡neados por el barón H03ussman en 103 rf'morlel,1tI6n jflJana de París, este teatro de la ópera esta 'f'venlenlemente emplazado en la IIlterse de grandes compoSitores, estilblPClendo así iI armol1'a entre forma y func,ón
JEAN-FRAN~OISTHER~SE CHALGRIN (1739-
~ 1811); CHARLESBARRY(179S-18601.
Urbanismo monumental
resolver problemas de salud pública, pero los trabajos de Ingeniería pronto afectaron a todas las zonas de la ciudad. SigUiendo directrices más abiertamente estétICas, Viena convirtió sus antiguas fortificaCiones en la Rlngstrasse, donde las Instituciones burguesas estableCieron su sede en edifiCiOS monumentales construidos en estilos elegidos por la relación simbólica con su funCión, como el Parlamento, de Insplraci6n neognega. El aislamIento de estos edifiCiOS fue más tarde criticado por Camilla Sitte, defensor de una mayor Integración entre forma y funcion en los edificios publicos. En 1850 Georges-Eugene Haussman fue nombrado prefecto de París y puso en marcha una ambiciosa remodelacI6n de la CIudad. Transformó el trazado hist6rico en amplias avenidas alineadas de edifICIOS de aire cláSICO y en sus InterseCCIones SitUó monumentos, como el teatro de la ópera, obra de Charles Garnier. Al diseñar una nueva estética que combinaba aspectos sociales, politicos y económICOS, el modelo de Haussman creó escuela. Daniel Burnham lo SigUIÓ para embellecer ChlCago, cludadIcono de la Norteamérlca industrial, en su plan urbanistlco de 1909, que nunca llegó a materializarse
_ Kunsthistorisches Museum, Viena. GOTTFRIED $EMPER, 1869 bte mu~('o forma parte del plan monumental rliser'larlo Pi 5emper para la Burgplatz, dentro del desarrollo de RIf\gSlr¡¡~SC que modifiCÓ por completo el pal!>d!t' rbano vIenes Junto con el museo de HistOria Natural, nOuea el Hofburg (palaCIO de los, Ausburgol, (JCdndo • und ufllón SImbólica entre las culturas Imperial y lrguesa de formas ImpOSibles de concebir illltes del sl(jlo XIX
OTROS EDIFICIOS
Arco de Triunfo, París, JEAN.FRANC;OIS TH~R~SE CHAlGRIN. 1806-1835; Marble Arch, londres. England, JOHN NASH, 1828, Tra/algar Squclre, landres, CHARLES ElARRY, 1840; Palals de Justlce, Bruselas. BélgICa, JOSEPH POELART, 1866·1883, monumt'nto a Vlttono Emmanuele 11, Roma, GluSEPPE SACCONI, 1885·1911, reonto fenal, Chlcago, DANIEL 8URNHAM, 1893
@
claSICismo romano, 8arroco, preclaslClsmo
Q
eCOlsmo, humaniSmo, racionalismo
Antiurbanismo ~ Vivir en el campo parecJa una
~ alternativa atractiva a la precariedad de las ciudades Industnales, aunque en los que proponían dicha opCIón resultaba dificil distmgulr el interés sincero por las mejoras sociales de la nostalgia de la vida rural de la era preindustrial. A finales del siglo XIX la arquitectura se hizo eco de este dilema.
r-'\
PHllIP WEBB (1831-1915~; NORMAN SHAW . . . . (1831-1912}; CHARLES FRANClS ANNESLEY VOYSEY (1857-1941); RAYMOND UNWIN (1863· 1940); MACKAY HUGH BAILLlE seOTT (1865-194$); BARRY PARKER (1867-1941); FRANK LLOVD WRIGHT (1867-1959)
1\ Jardines urbanos, perifena, idilio rural, ~ Simplicidad, domestiCidad, armonla, relaCiones SOCiales, comunidad, cooperativa
Aunque las posibilidades decorativas • del estrlo neogótlco se habian agotado llegada la década de 1880, su legado de nostalgia romántica y puritanismo sobreVivió para darforma a los movimientos de Artes y Oficios y Jardines Urbanos. El artesano, diseñador, pintor y militante
•
sOCialista bnt~nlCo Wllham Morns predicaba las virtudes de una vida rural, senCilla y «neomedleval» que Phlhp Webb -autor del proyecto de su Casa Roja- casi logr6 trasladar a la arquitectura. El mOVimiento Arts and erafts empleó el poder de la arquitectura para expresar ideas en construcciones tradiCionales, dejando atrás preocupaciones contemporáneas tales como la Industrialización y la expansión urbanfstlca y limitando las capacidades expresivas de la arquitectura. En edificIos individuales, genios de la composición como Norman Shaw, Charles Voysey y MH Baillie Scott consiguieron trascender la nostalgia superficial, pero no la contradiCCión Inherente al hecho de utdizar medios tradicionales para resolver problemas modernos. Finalmente, fue Ebenezer Howard qUien propuso una solución Integrada a las nuevas cuestiones de desarrollo urbanistlco en su obra Mañana. Un camino pacífico a la reforma verdadera (1898). La fórmula de cooperatIva, argumentaba Howard, hacfa pOSible un uso más eqUItativo de la tierra en asentamientos de tamarlO y densidad controlados y donde los habitantes estuvieran cerca de su lugar de trabaJo, pero también tuvieran acceso a espacios verdes. Aunque no prescribió un estilo arquItectónico determinado, sus sentimientos antlurbanos comulgaban con las Ideas del mOVimIento de Artes y OfiCIOS. Cuando Raymond Unwln y Barry Parker reCibieron el encargo de diseñar el primer
Antiurbanismo
Jardín urbano, Letchworth (1903) se aseguraron de que los rasgos arquitectónicos vernáculos transmitieran los valores defendidos por dicho movimiento. El ideal de jardrn urbano se extendió por el mundo adoptando formas varradas. Una verSión está presente en capitales como Canberra y Nueva Delhi; otra alimentó experrmentos comunales en la URSS. EDIFICIOS CLAVE • Waldbuhl House, Uzwil. Suiza, MH BAILLlE seon; 1907-1911 e Seon fue uno de los arqUlteClos más Imagmatlvos ~ mOVimiento Ans and erafts Inglés En sus proyectos ogr6 combinar de manera convlncenle planos senCillos '( prilclJcos con recreaciones del estilo tradiCIonal Intlu\O cuando trabajaba en SUiza, recurria a elememos ;;rQUltec1ónltos tlpltamen¡e Ingleses. como las estructuras de madera
f Casa Roja, Bexleyheath, Inglaterra, PHILlP WEBB, 1B59 A pesar de su falsa Simplicidad, el discl'lo de Webb para esta residenCia del adinerado William Morns. defensor de una revolUCión SOCial por mediO de la vuelta a los valores med.evales. despertó gran admlraciOn en su momento LiI casa raja IntrodUjO la idea de un IdiliO rurdl de IntenCionada senCillez OTROS EDIfiCIOS REINO UNIDO Bedford Park, Londrt'!>. NORMAN SHAW, 1876; Letchwonh GatC!en (Ity. RAYMOND UNWIN y BARRY PARKER, a partir de t903. dlstllto de Hampstead Garden, Londres. RAYMOND UNWIN, con proyectm de EDWIN LUTYENSy HM BAILLlE seon, a partir de 1906 ESTADOS UNIDOs Roble House, ehlCa90, FRANK LLOVD WRIGHT, 1909 (adl'mclS de numerosas reSidencias en Oak Park, IIhnOls)
®
Q
eXOIIClsrno, funClonolhsmo I1ldustnallslno de<:oroltlvo, rococ6, racionalismo
Industrialismo decorativo
~ A finales del
siglo XIX los arquitectos ~ concluyeron que los materiales produCidos industrialmente podian emplearse para crear formas y estructuras totalmente Innovadoras, además de convertlfse en nuevos lenguajes decorativos, Alimentado por las nuevas teorias estéticas, este potenCial para Infundir «esplntull o contenIdo artístico
a los nuevos objetos producto de la Industrialización abrió el camino a una nueva sintesl5 entre objetos e Ideas ~
OnOWAGNER(1841-1918J, ANTONIO lOUIS 5UlLlVAN (l8S61924). WllllAM lETHABY (1857,1931',
. . , GAuol (1852·1926
VICTOR HORTA (1861-19471: HENRI VAN DE VElDE 186J-19571. JOSEF MARIA OLBRICH (1867-19081; HECTOR GUIMARD 11867-1942l, PETER 8EHREN5
(1868-1940). JOSEF
HOFFMANN (1870-1956'
•
1\ expreSionismo, Ifneas Sinuosas, ~ decoraCión, emblema, flUidez
Conforme la Industrialización cambiaba • por completo la configuraCión social. los Intelectuales empezaron a preguntarse SI no estaría cambiando también el concepto dE, belleza. Estos Interrogantes se IntenSificaron en lugares como Berlín o ChlCago, donde la IndustrializaClon tuvo efectos más palpables August Endell afirmaba que la belleza de estas CIudades no podía Juzgarse por los estándares convenCionales, mientras que arqUitectos en Viena, Paris, Bruselas, Barcelona y algunas capitales nordlcas buscaron su InspiraCión fuera de la tradiCión cláSica, en fuentes tan diversas como la tecnologia o la mítologld nacional, en busca de nuevas formas de expresión
Industrialismo decorativo La urgenCIa por unifICar arte e industria se hiZO casi universal, con representantes desde WiUiam Lethaby en el Reino Unido hasta Henri van de Velde en la Escuela de Artes Aplicadas de Welmar, mas tarde la Bauhaus. peter Behrens. diseñador de AEG, estuvo muy cerca de consegUir esta unión en sus diseñOS de objetos decoratlvos. En Paris y Bruselas, Hector Guimard y Victor Harta Incorporaron lineas flUIdas y delgadas que marcaban un alejamIento de la rigIdez del claSICismo. La ornamentaCión diseñada por Guimard para las estaCIones de París no habria Sido pOSible con un material distinto del hierro. En España, Antonl Gaudi plasmó su creencia en la IdenuflCaClon de la línea curva con valores religiOSOS en su extraordinaria Iglesia de la Sagrada Famllra, donde las curvas no son mera decoraClón, sino parte Inherente de la estructura. Por su parte, atto Wagner en V,ena argüía que la (Irqultectura moderna era una tusion entre modernidad y tradiCión. Su obra maestra, la Caja Postal de Ahorros, explotaba el
potenCIal decorativo del aluminiO, entonces reaén descubierto. El uso del acero para las estructuras de los edifiCiOS transformó por completo la arquitectura de ChlCago lOUIS Sulllvan aceptó de buen grado la diSCiplina que Imponía este material e ideó una decoraCión altamente Imaginativa Inspirada en la formas de la naturaleza EDIFICIOS CLAVE Almacenes Carson Pirie Scott. Chicago.
SULlIVAN.
lOUIS
1899
SIn .i pos,!> Illlitd de f
E dlsroo deSull,\'a., para los df" Car<;Qo Pifie &
fdtl ule
Scott resullo ('o uo ouevo urden drqull€'
Pisos Inf('norc~
~tdn dt'(.Of¿¡do~
(on mol VO'O PO hlf'ITO ql/E' el1lo~ grand~ ve-ntanales ocupan los huecos de la f
colado.
rnlentril~
de acero ... 80ca de
metro, Porte Dauphme, Paris,
HEnOR
GUIMARD. 1900
Las bocas de metro dlser)adils por GUlm
OTROS EDIFICIOS
IgIE'Sla dí' la 5dgrada ramilla. BarcE'10na. ANTONIO GAUD( dC'sde 1883, Castt"1 Bf'fl'ngpr. Pam. HECTOR GUIMARD. 189<11898. MalSOI1 du Peuple. Bluseld~, VICTQR IIORTA. 1896-1897. edifiCiO de la Secesión.
MARIA OL8RICH. 1898. CllJ
Viena, JOSEf
t¡\
o('()(t
ClsmO. raCIona VllO.
~ l\l"04'rd(f(l(lal,sm
r""\
Barl
~
posmoderr sme
Imperialismo
Imperialismo los ncos terratenientes surafncanos. Su colaboraCión con Lutyens en Nueva Delhl acabó mal, pero su Unlon Building en Pretoria, comenzado en 1909 para SimbolIzar la "uOlón" de Surafrica tras la Guerra de los 80ers. fue igualmente grandiOSO. El hecho de que Nelson Mandela lo escogiera como escenario para su toma de poseslon como preSidente en 1994 demuestra que el Impacto de un edIfiCiO puede muy bien sobreVIVIr al propósIto con el que fue constrUido.
arqultedónico británico empezó a fijarse en el estilo autóctono, cuya complejidad parecia
~
El colonialismo puso a Europa en ~ contacto con otras culturas, con
~
onentallsmo, administraCión, ~ colonialismo, representación
efectos ocasionales en sus distintas tradiciones arquitectónicas. El término «ImperialiSmO}) define la arquitectura de aquellas colonias donde el contacto fue más Intenso y que refleja la compleja InteraCCIón entre gobernantes y gobernados. Conforme la síntesIs estética se volvió más compleja, la arqultedura pasó a ser una herramienta explíCIta de las polltlcas Impenallstas.
r'""\ CHARLES MANT (1839-1881);
ROBERT
. . , CHISHOLM (1840·1915), SWINTON JACOS (1841-1917l. WllLlAM EMERSON 11843-1921); HER8ERT BAKER (1862-1946); EDWIN LUTYENS (1869-1944)
Los primeros edificios coloniales eran reflejO de modelos europeos, pero los • climas, matenales y técnicas de construcCIón locales pronto dieron lugar a variadas modificaCiones. En la India, que poseía la tradiCión arquitectónica más nca, la mayoría de los edifloos coloniales fueron diseñados por Ingenieros militares. En ellos, el neoclaSICismo se mezclaba con estilos importados llegados en oleadas sucesivas. Los principes Indios empezaron a Incorporar progresivamente elementos europeos en suS palacios, y con el tIempo el gusto
encarnar a la perfecCIón la diversIdad politlca de la India Sin embargo, ingemeros y más tarde arquitectos empleados en proyeaos públicos empezaron a desarrollar un estIlo conOCido como Indosarraceno Este estilo partía de la Idea de que las arquitecturas hindú y sarracena eran opuestas y que únicamente podian unirse pacifICamente en manos inglesas. .. las implicaCiones .:1==::-:; polfticas de esta Idea se hiCieron explícitas en monumentos como el Charles Mant's Mayo College, donde se educaban los prlncipes ingleses y en numerosos edifICIOS conmemorativos dedicados a la reina y a los VIrreyes. Nueva Delhl, concebida en 1910, continuó y puso fin a esta política, Su pnncipal arqUitecto, Edwln Lutyens, a pesar de despreciar públicamente la arquitectura India, Incorporó vanos de sus elementos en su obra maestra, la casa vlrremal. Menos explíCIto, pero todavia mas convenCIdo de su legitimidad, fue Herbert Baker, que se ganó su reputaCIón traduciendo el modesto estilo Cape Dutch (holandés de El Cabo) al lenguaje de la escuela de artes y ofiCIOS para
EDIFIOOS CLAVE Casa virrelnal, Nueva Delhi, India,
EDWIN LUTVENS, 1912-1930 lutyt'fl5 puso en practica su domtnlo de la geometna en e'>le eE'na'ado por numerosas rUin~ de antiguas Ciudades ~
Un Ion Buildings, Pretoria, Surilfrica, HERBERT BAKER, 1909-1912 Baker Imag,nó una acrópoliS Inl!X'l"i(lI¡)ilra la capitDl de Suráfrica, creada en 1910 a partir de dos antiguas colonias Inglesas y dos rcpubllcas bóer Dos edifiCIOS pnnclpales cn la cima de una colLna sobre la CIudad y utlldos slmbolkarncnte por una tOlutnnal
OTROS EDifiCIOS INDIA Casa re
urbamsmo monumer tal, prt'(laSI(I'>fllO, Ino srno, exotlClsmo
1 Imperialismo
Imperialismo
•
M oA,'
~
98
~ El expreSIOnismo (un estado de ánimo
~ antes que un mOVimiento definIdo) surgIó de la convicción de que un edificio
podía transmitir una Idea determinada sin necesidad de recurrir a un estilo arquitedónico. Su potencial dramátICo se hizo eVidente Justo después de la Pnmera Guerra Mundial, y se convirtió en punto de partida de la arquitectura de la modernidad.
r"'\
PETER BEHRENS (1868-1940). HANS POElZlG . . , (1869-1936); FRITZ HCGER (1877-1949), BRUNO TAUT (1880·1938), MICHEl DE KlERK (1884-1923), PIETER KRAMER (1881-1961); ERICH MENDElSOHN (1887-1953); GIOVANNI MICHElUCCI (1891-1990); EERO SAARINEN (1910-1961), JORN UTZON (1918·); GÜNTER BEHNISCH (1912-)
6'\ ~
expreSión, desasosiego, Inestabilidad, 3ntropoformlsmo
La arquitectura Industnal, que ca reCia • de tradición, permitió a los arquItectos expenmentar con formas de alta carga dramátICa en los anos Inmediatamente antenores a 1914, dando lugar a un protoexpresionlsmo. Un ejemplo fue la torre de agua y sala de exposiciones que Hans Poelzlg construyó en Posen, Polonia, en 1911. Sin embargo, a partir de 1918, especialmente en Alemania, expenmentaron con formas Irregulares y efectos teatrales. Los resultados, como los rascaCielos acristalados de MIes van der Rohe, no estuvieron exentos de polémica. El contrapunto práctico, sobre todo en lo refendo a vIviendas, lo puso la Escuela de Arnsterdam, cuyas formas caSI antropomórficas marcaron el paisaje de la prolongación sur de la ciudad en la década de 1920, El constfuctlvlsmo y el funcionalismo comparten las formas poderosas y a menúdo
~
.
extrañas del expresionismo, pero con importantes diferencias. El constructivismo fue un intento por diseñar una nueva estética inspirada en las máqUinas y, en ultima instanCIa, en la CienCIa, mientras que el funClonahsmo no buscaba JustificaCión alguna más allá de la eXistenCia de una Idea en la mente del arqUItecto la torre Einstein de Ench Mendelsohn en potsdam (1917-1921) llevó el expreSionismo arqUitectóniCO a sus últimas consecuenoas en su intento por trasladar la famosa fórmula creada por el fíSICO a formas arquitectónicas fluidas, forjando asi una nueva relacion entre tiempo y espacIO. Como Mendelsohn, casI todos los arquitectos expreslonlstas abrazaron con el tiempo el funclonalismo o el racionalismo. El expreSionismo, Sin embargo, continuó Siendo un vehículo de expenmentaClón en un tiempo en el que la autoridad y la tradiCión estaban continuamente en tela de JUICIO. Las formas expreslonlstas sIguieron interesando a los arquitectos, en espeoal aquellos en los márgenes de la modernidad, como el danés Jmn Utzon, cuyo teatro de la ópera de Sidney transciende la función para la que fue concebido y constituye un poderoso conjunto formal.
' 9 9
EDIfICIOS CLAVE +-- Torre Einstein, Potsdam, Alemania, ERICH MENDELSOHN. 1917·1921 El nombre con el que se bGutlZÓ esfe observatorio y laboratono a~trohS!(o llene un !lignificado SimbóliCO N1dente Por SU parte. el drseñoes el epltome de la b~ueda de la SImbiOSIS entre lorma '1 funcIÓn que marco la decada de 1920 • Teatro de la Ópera de Sldney, Australia, JORN UTZON, 1956-1973 Utzoo fue uno de los pmneros arqUllect~ en explotar la'> posrbthdades expresIVas del hormlQÓO cco este teatro de la ópera, cooslfUldo t>n colabOfauon coo el rngenlero ÜVPArup
OTROS EDifiCIOS ALEMANIA Glashaus. expos¡clOn del Werkbund, ColQflIa. BRUNO TAUl, 1914. fdbrlCd de Imtes Hoechst, frankfurt. PETER BEHRENS, 1920·1925, ChI1ehaU5. Hamburgo, FlUlZ HOGER. 1922-1923, Olymp1aoarl::, Mumch, GUNTER BfHNISCH, 1967-1972 HOLANDA r(>',ldenoa~ ['gen Haard. Amsterdam, MICHEL DE KLERK, 1921
ESTADOS UNIDOS terminal de TWA, aeropuerto JfK, Nueva York, EERO SMRINEN, 1958·1962 ITAUA San G·ovannl BaUlsta, FlorenCIa, GIOVANNI M!CHElUCCI. 1960-1963
medlevallsrno, industrialismo decorillJVo. construetlVlSn10, dC<.Onstructlvlsmo r':l(tOn¡¡ lt smo, corporatlsmo, neoclaSicismo. neorraClondllsmo
~ Frank L10yd Wright acuñó el término
~ "usomanlsmo" (de U S, siglas de Unlted States) para describIr los valores
genuinamente norteamericanos representados en las VIViendas de baJo presupuesto que proyectó en la década de 1930. L10yd encabezó un mOVimiento arqUItectónico que buscaba representar Ideas nacionales y contemporaneas.
F"\
LOUISSUUlVAN(1856-1924¡: BERNARD . . . , MAYBECK (1862-1957). FRANK llOVO WRIGHT (1867-19S9~; CHARLES & HENRY GREENE (1868-1957. 1870-19S4i. ALBERT KAHN '1869-19421GEORGE HOWE(1886-195S" RUDOLPH SCHINDLER
11887-1953); RICHARD NEUTRA (1892-1970), WILUAM LES(AlE ·1896-1969l. lOUl5 KAHN (1901-
1974l: BRUCE GOFF (1904-1982)
11'\ libertad, democracia, ~ Idenudad naCional
En la década de 1890, la arquitectura norteamericana se debatia entre vanas alternativas. En la costa este y CalifornIa se popularizaron los estilos sh/g/e y bay, respectNamente. Ambos eran adaptaClone~ de la arqUitectura vlctonana y combinaban las compOSICiones complejas y el detalle ec1éct¡r-o con un Innovador dIseño de Intenores. En ChICago, en cambIo, surgIó una arquItectura distinta a partir del acero y la decoraCión produCIda en serie. Louls Sulhvan, uno de Sl,~ representantes, creia que en la arqUitectura, como en la naturaleza, las formas derlvabar de la función a la que servia Wrtght fue más allá que su Lieber Meister al buscar una unidad entre forma y funClon a la que, llevado por su amor por la naturalez " llamó" arquitectura orgámca" . Las primeras
EDIFICIO CLAVE la de Yale, New Haven, Conneaicut, LOUIS KAHN,19S1-19S4
Galeria de arte de
•
Uni\ler~idad
I(;¡hn (Of)wlló ~u pnmer
encargo Importante en una PkxUl.'flte (rillCd dt' la creoente banalidad Importada ~ Europa por Id moc!t'H!lddd En este proyecto Il'llloduJo e~IO'> (>'i(uILÓflcQ'i en la estructura del te¡adoy una po¡(alf'facentrdl d
mododPe,e
de! ed.flCJO, Ifan~formando a'il la ñrq.~l('(.lufdde J9Udl modo que el eI(JXE'SlOllMlO estdba tramfOl"m.lodo la pmtura
casas que diseñó parecen ancladas en el suelo con sus lineas honzontales y su innovadora dIstribUCIón espaClallntroducia nuevos conceptos composltlVos las casas usomanas de la década de 1930 Intentaban poner esta arquitectura al alcance del mayor número pOSIble de personas. Aún más complejas desde el punto de vista espaCial, pero de construccIón más sencilla para reduCIr costes, estaban Igualmente en armonia con su entorno y con el estilo de vida de sus propletanos Los antiguos colaboradores de Wnght Rudolf Schlndler y Richard Neutra desarrollaron algunos de estos principios cuando se trasladaron a California, pero Wnght por lo general despreCiaba el trabajO de otros arqUitectos y especialmente a los arqUitectos europeos modernos. También era ambigua su actitud hacia otro gran arquitecto norteamerrcano, LOU1S Kahn, que Igualmente exploró las InteraCCiones POSIbles entre forma, funCIón y estructura. Aunque mostraba CIerta afiOldad con los modernos europeos de los cincuenta en adelante, los dIseños de Kahn hacían gala de un estilo fuertemente mdlvlduallzado. Su u1fluenoa como arquItecto '1 profesor fue grande y duradera
Casa Greg AHleck. Bloomfield Hills, Michlgan, FRANK LlOYDWRIGHT, 1941 Implicado dUf.mte toda su carrera en la busqueda de una arqulte
OTROS EDIFICIOS ESTADOS UNIDOS Garnble House. Pa~denil. Cilhfornia, GREENE y GREENE, 1908-1909. lo\'ell8edch
Hou'>E', playil de Newporl, California, RUDOLPII SCHINDlER, 1925-1926, Lovell HOlJO;;>, LosÁngell'S. CahfNlllCl, RICHARD NEUTRA. \927-1929, rilscaoC'los PSFS, Filadelfia, Pensllvc1IiI<1, GEORGf HQWE y LESCAZE, 1929-1932: 8
reglOflillSmo, antlurbanlSlTlO. posll'lCldprnl~
raCionalismo. pum,mo
El monumento de Vladlmlr Tatlin a la Tercera InternaCional, que nunca llegó a constrUirse, encarna los dilemas del constructlvlsmo. Su propósito es genuinamente soclahsta y su forma sIgue una secuencia logarítmica, aunque recuerda claramente a la Torre Elffel. Por su faSCinaCión por la Ingeniería, capaz de producir un lenguaje puramente abstr(lc1o, el construdl\l1smo se enmarca dentro de los mOVImientos que dIeron lugar a la modernidad, Es también Indefectiblemente ruso, surgido de la fiera polémICa posrevoluclonana acerca de cómo debla el arte expresar aspectos de la VIda dIana La subjetIVIdad Intervenia inevitablemente a la hora de determinar cómo podía la aencia (objetiva de por sí) trasladarse a la arquitectura. Así pues, el construetlVlsmo se movía entre el peligroso limite eXistente entre el diseño funcional y el arte subJetIVO, conwtiéndose en objeto de crítICas una vez que el subjetIVIsmo se volvió políticamente sospechoso. Sin embargo, sobreviVIÓ de forma encubierta y continUÓ Inspirando a arquitectos rusos durante vanas generaciones.
,... El constructivlsmo fue el más duradero ~ de los mOVimientos arquitectónicos
que florecieron brevemente entre la revoluCIón de Odubre de 1917 y la llegada del sOCIalismo realista de finales de la década de 1920. Aunque esencialmente abstracto y conSCientemente no referencial, algunos ejemplos del construdtVlsmo reflejan el poderoso Influjo de la Ingenleria. sugiriendo tal vez que la ClenCla desnuda podia reemplazar los valores rusos tradICionales como contenido espintual del arte. ~ KONSTANTIN MElNIKOV (189().19741, . . , VLADIMIR TATllN (1885-1953), lEONID, V1KTOR y AlEXANDER VESNIN (1880-1933, 1882-1950,1883-1959); ¡VAN lEONIDOV (19021959), NIKOLAI MILlUTIN (1889-1942)
6\
radicalismo, compendiO SOCial,
~ expenmento, vanguardia. arte y
sOCIedad. renovación, agitprop El constructlvlsmo surgió de dos asunCiones; que la arquitectura podía • reflejar e incluso contnbulr a la consolidaCión de la nueva Unión Soviética, y que la biología y la física podfan proporcionar una base racional para ello. Por tanto, la tradiCión artística carecfa de importancia y, al comprometerse con el progreso social, la arqUitectura era capaz de dar respuesta a necesidades prácticas. InICIalmente, el constructlvlsmo se tradUJO en obras no exentas de polémica, pero su radio de influenCia fue amplio. Mllutln propuso un modelo ideal de Ciudad sOCialista, mientras que otros arquitectos se centraron en la búsqueda de "condensadores SOCiales", edifICios e institUCIones que contnbuyeran a la configuración de la nueva SOCiedad. Dignas de mención son las formas angulosas de los clubes para trabajadores que Melnlkov proyectó en Moscú, que suponían una ..monumentallzación" de las sedes de organIsmos de la clase obrera.
EDifICIO CLAVE ~
Monumento a la Tercera Inlernational, VLADIMIR TATlIN, 1920 La famosa torre de Tathn trarl~rnlte él la perfeCCIón el dinamismo estructurél! y el carácter casI de parqup df atra(Clont.'~ de los pWlleros diseños constrUC!IVlstas CienCia y arle callejero ilgllprop (contracción de ~ agitaCIÓn" y '·propaganda ") se combmaridn para gurar a lo~ Ciudadanos haCia una nueva cultura burgue.... OTROS EDifICIOS RUSIA DlSei'Io para e.J eclifloo Pravda. ~ú, ALEXANDER VESNIN, 1923, Insututo Lenln, Mc&u IVAN LEONIDOV, 1927. club RUSdkov, Moscu, KONsTANTIN MELN1KOV.1927-1928 UCRANIA presa de OneprostfOl, VlKTOR Vf$NiN. 1932 ~
~
Q
f'Xpreslomsmo, deconSHuetiVlSrTlO, fun<:lOf\illt.smo
ra
:-------.---
•
liIt
104
" . . Los arquitectos reacCionaron de ~ Inmediato a las revoluCiones en cultura visual ocurndas en Paris a partir del ImpresionIsmo, aunque
los resultados
IniCiales a menudo fueron ecléctICos y confusos y sus Influencias, difíciles de identlfKar. Pero en la década poscublsta de 1920. y en gran parte graCIas a Le eorbuster, los arquitectos modernos desarrollaron estéticas con numerosos puntos en común
F'\
LE CORBUSIER '1887-1%51, ANORE lUR!;AT
~ 1894-19701, JOSEF HAVLfcEK y KAREl
HONZiK (1899-1961. 1900-1966), BERTHOLO LUBETKIN 1901-1990)
V
volumen, forma. espacio, luz. pureza Tras una primera etapa Inflvenoada por
el moVimiento de Arts and Crafts y un • periodo de farmaClon autodldaeta que Incluyó VIsitas al monte Athos y lecturas de
-~
oí t
.,-
-
.-
I
NIetzsche, en 1917 Charles Édouard Jeanneret (o le Corbusier, como empezó a refenrse a SI mIsmo) se trasladó a París Una vez alli, no tardó en declarar la guerra al formaltsmo de a École des Beaux Arts y al cubismo en su manlflesto de 1918 utulado Apres le Cublsme. en el que Introducia el concepto de punSITlo Aunque el cubismo había capitaneado na revoluClon en las artes VIsuales, los Intentos ¡:x>r trasladar sus pnnClplOS a la arqUItectura no habian tenido demaSiado éxito Con un estilo retórico que pronto se convertmd en ~ . seña de IdentIdad, le Corbusler parecía condenar dicho mOVimiento, pero en realidad estaba muy InflUido ¡:x>r el mismo. Como la pintura cubista, el pUrismo pletÓriCO presentaba los objetos de formas sorprendentes aunque, más que fragmentarlos, subrayaba su caraeter volumétriCO. Y es que para Le Corbusler, lo que dehnía la arquitectura era "la magistral conjunCión de masas unidas por la luz". En la década de 1920 Le Corbusier desarrolló una estétICa de daras referenCias modernas de formas blancas y alargadas, resultado de la comblnaoón entre arte y tecnología Los nuevos métodos de constrUCCión, argumentaba, seccionaron la relación entre el esqueleto de un edifiCIO y su epidermis. haciendo pOSible elevarlo del suelo. Los Jardines en las azoteas permitían una mayor InteraCCIón con la naturaleza y los amplios ventanales hOrizontales enmarcaban el paisaje exterior de maneras Innovadoras De esta fase de su carrera como arquitecto data la creenCJa raCionalista de Le Corbusier en que la producción Industrial podia refinar los objetos hasta recuperar sus formas esenCIales. conWllE~ndolos en componentes clave del diseño arqUltectónlCo. Sus Ideas contInuaron evolUCIonando y, a partIr de la década de 1930. sus creaciones se volVIeron deliberadamente toscas, conservando no obstante un poderoso senLJdo formal.
EDIFICIOS CLAVE .. Villa Savoye, POISSY, Francia, LE CORBUSIER, 1929-1931 En la decilda de 1920 Le (orbu';ler dcf¡... ,ó 1(1 vl\'lend;J corno un.. r1ilqUllld en 1(1 qUP!iE! pueda \'l\'Ir" Su estética pUrlsla!iE! re\'cla a(¡lIt ('n ~ef11('nlos s.mles pero claramente dl.'tlnldoo, pllotl, ventanas tJt'~nudas. JiHdlnes PO la azotea y la mas eldbor¿¡da pmmenade arrhrrec:turdlc en pllnlPrlQf Estanque de los pinguinos, zool6glco de Regent's Park, Londres. BERTHOLD LUBETKIN, 1934 Muy InllUldo por Idl~tel.ca dp le Corbuslercon su,> formas y \,OlurT'K'!"\('f> hl.1ncos. en Ll,betkm t<;tO. E'\Ildel1le en lit r
OTROS EDIFICIOS FRANCIA caXllaroche JCd!l/'lell'l
Par~. LE CORBUSIER. 1923. \1111<1 Stetn, (,,1rches, LE CORBUSIER. 1927, Wla Sl'IJrcll, Par .., ANDRE LURCAl 1925-1926
REPUBUCA CHECA of ena ~tdldl HAVUCH y HONZIK, 1979·1933
d/.' pl"r'l'ilones.
Praga,
105
~ A
prinCIpiOS
del siglo xx, dos
~ acontecimientos pusieron de manifiesto la relación entre arqUItectura y r<'lcionalismo: la posibilidad de constrUIr edificios enteramente a partir de elementos produCidos de forma mdustnal y la aceptaCión de Que los avances científicos traían consigo mejoras sustanCIales en las
condiciones de vida. por lo que adoptarlos se hacía imperativo. El raCionalismo arquitectóniCo naCIó, así, de la conciliación entre progreso tecnológico y compromiso social.
r-\
WALTER GROPIUS (1883-1969), LUDWIG , . . MIES VAN DER ROHE <1886-1969); ERNST MAY (1886·1970); LE CORBUSIER (1887-1965),
GERRIT RIElVELO (1888-1%4), HANNES MEYER (1889·1954); JACDBUS JOHANNE5 PIHER QUO (1890- 1963)
1\ prodUCCIón Industrial, trazado ~ raCional, estructura
Los primeros ejemplos de arquitectura dedicada a mejorar las condiCIones sociales datan de mediados del Siglo XIX, pero el debate sobre si las nuevas tecnologlas requerian o no nuevas formas arquitectónICas es aún m~s antiguo. Sin embargo, hasta las convulSiones sociales que sacudieron Europa hacia el final de la Primera Guerra Mundial, ambas tendenCias no se fUSIonaron en el llamado" raCionalismo". Lo que hacia la nueva retónca especialmente •
atrae1lva para los nuevos regimenes SOCIalistas alem~n y SOViétiCO era que el racionalismo pensaba "a gran escala" y Situaba la planificaCIón colectJVa por encima de los edificios indiViduales, de Igual modo Que la "sooedad" estaba por encima de los "IndiViduos" La arquitectura parecía capaz de subirse al tren del progreso tecnológiCO y ausploar un nuevo orden social. El termino Neue sachlichkeit (nueva obJetiVidad) fue acuñado en Alemania y revela una profundidad filosófica conSiderable. El raoonalismo propICIÓ la construcción de numerosos complejOS de VIViendas, especialmente en Frandort y Berlfn. Muchas eran en realidad constrUCCiones tradiCionales ocultas baja un barniz de modernidad, aunque Ernst May en Francfort y Groplus en sus casas de Weissenhof si recurneron a los elementos prefabricados y producidos en sene Pero fue el poderio formal de creaCiones indiVIduales como la Bauhaus de GroplUS o las casas de Le Corbusler lo que concitó mayor atenCIón pública Constituyen testimoniOS fáCilmente reconocibles de la "Nueva ArqUitectura" que eclipsaría cualqUIer otra manifestaCión. Las formas elementales del raoonalismo, suS espacIOS dIáfanos y borrosas fronteras entre las partes de un edifiCIO se volvieron
sinónimos de arquitectura moderna. En 1932, Henry Russell-Hltchcock y Phihp Johnson se encargaron de exportar el estilo, convenientemente despOjado de su carga SOCial, a Estados Unidos en su proyecto del Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA). Así se completó la tranSICión del radonahsmo a un estilo puramente estétiCO
Bauhaus Des~u. Alemania, WAlTER GROPIUS, 1926
Cuando GroplUS fue eh:~gldo director de la Bauhaus en 1919 ésta e'>taba localizada en Welmar.las difitnc
Pabellón de Barcelona, EItj)O'iI(K)n Unrversal de Barcelona, EDifiCIOS CLAVE Viviendas obreras de Weissenhof, Stuttgart,
JACDBUS DUO, 1927 El gobierno ,:¡Iemán encargO id construcción de este conjunto de casas obreras pora demostrar el potenCial de LJ -Nueva Arqulte
MIES VAN DER RQHE. 1929. casa s<:hroder, U'recht. Paises BalOS. GERRlT RIElVELD. 1924-1925
Il1dtenahsmo, riKlOflclhW)() estruClUral, corporallsmo expreslolw.mo. posmodernismo,
IOldh¡ansmo
~ El funcionalismo asumía que las formas
\.;::1
pueden desarrollarse de manera Que cumplan funCiones concretas. Esto proporCionaba una base teórica para la InvenCIón formal y sugerla que la arquitectura
podía derivar de necesidades humanas antes que de la tradición o la Jerarquía Pronto se conVirtiÓ en el mOVimiento más comprometido de la modernIdad
r'\
lOU!S SULUVAN (1856-1914); . . , FRANK llOYO WRIGHT (1867- 1959); HUGO HARING (1882-1958' HANS 5CHAROUN (1893-19771. AlVAR AAlTQ (1898-1976), JAMES STlRLlNG (1924- 1992)
V
funcIón, forma, proceso, Industrial
Aunque fa idea de que la forma depende de la función VIViÓ su apogeo con los primeros expenmentos modernos de la década de 1920. sus orígenes se remontan a mucho antes. Los teóriCOS de arquitectura de la lIustraoón francesa ya cuestionaron la autoridad de las formas cláSicas, mientras que el fdósofo alemán Georg Hegel afirmó en su Estética que la arquitectura nace de la necesidad de asignar espaCIOS a actiVidades y funCIones SOCiales determinadas. A mediados del Siglo XIX. el debate sobre si las nuevas funCIones podian revlgonzar la arquitectura era tan candente como la de la convenienCia o no de emplear los nuevos matenales. •
A finales de 1920, el funoonallsmo estaba aSOCIado Indefectiblemente a las formas orgimlcas de arquitectos como Hugo Haring y Hans Scharoun, para qUienes los edifiCIOS eran herramientas humanas. Fue esta dimensión SOCiológica la que llevó al funcionallsmo más allá del expresionismo, cuyas formas Irregulares y en ocaSiones torpes marcaban el contrapunto a la supuesta objetIvidad del raCIonalismo. Expulsados del tren de la modernidad, en gran parte por desavenenCIas con Le Corbusler. los funoonalistas se refugiaron en Escandlnavia. Así, el sueco Gunnar Asplund mostraba ciertas afinidades con el movimiento local Funkls, aunque su trabajO tamblen revela influenCias del neoclaSICIsmo. Pero en su combinación de formas flUidas y matenales naturales creados en funoon de las necesidades humanas, el flnlandes Alvar Aalto demostró que el pensamiento funciona lista pocHa ser más humanrsta que el raCionalismo. Esta "escuela alternativa de pensamIento" dentro de la modernIdad y opuesta a las Ideas de Le Corbusier y Mies van der Rohe volveria a surgir en las décadas de 1950 y 1960, alcanzando su punto álgido en el teatro de la Filarmónica de BerHn, de Scharoun. En sus proyectos, los arquitectos más talentosos del mOVimiento dotaron a la función de un valor simbólico, SUScribiendo asf de forma Indirecta la afirmaCión del filósofo austriaco LudWig Wittgenstein de que "el significado radica en el uso" Esto proporcionaba a su arquItectura un antidoto contra la banalidad a la que había descendido el funoonahsmo llegada la década de 1960. EDIFICIOS CLAVE ~ Philharmonie, Berlin, HANSSCHARQUN, 1960-1963
Scharoun fue uno dI:! 1tY.> plmopale5 de'ert'iOteS del funoonal15ffiO corno base para Un
at:ústi tmgulos.
... Ayuntamiento, Seinajoki, Finlandia, AlVAR AALTO, 1958-1960 Aalto declaró que "lOS oolflclOS pubh(os [ J Y Id'lOS debian gUdrdar una (I('rld drmonra" revelando la dlrnen~rÓfl sOClal y SUT'lbóh(1 de su cO/"leppro del funClonal,smo En este Ayuntdmlento, la piantd bella, dráfana, y el c.uerpo prlnop.J! del ('(IifICIO qúP '>Obres¿¡ e por E'lleiildo son 1E'SllmOn,o de !tU tlumafllsmo liberal
OTROS EDIFICIOS Audl:orio, ChICdgo,1 nOIlt., LOUIS SUlllVAN, 1887-1889, Untty Temple, Qak Parlt, {hlCago, FRANK LlOVD WRIGHT. 1905-1907, grdf a Gar
Ingen ena lddd dE' lE'leeslef. le1cesler. JAMES snRUNG (en (OIabol'aClon con JAMES GOWANl, 1959-1963
@
Q
E'xpr('SlOnlsMo, eonSlruct.y.smo posmodernrsmo, deconstru(\ll,Irsmo
110
.
•
construcCIón de edifiCIOS de gran altura. En ChlCago, concretamente, a partir de la década
~
Conforme sube el valor del suelo, la ~ Idea de construir haCia 10 alto se vuelve más atractiva, Desde finales del Siglo XIX, tos rascaCielos han puesto a prueba el IngeniO de los arqUitectos para encontrar el eqUIlibrio entre comercio y arte, asr como desafios tanto técniCOS como Visuales.
r'\
WllllAM lE BARON JENNEY (1832·1907);
. . . DANIEL BURNHAM (1846-1912); RICHARD SHREVE, WllllAM lAMB y ARTHUR HARMON (1877·1946,1883·1952,1878-1958); RAYMOND HOOO (1881-1934); WllllAM VAN AlEN (18831954), lUDWIG MIES VAN OER RDHE (1886-1969); WAllACE HARRISON (1895-1981); HUGH STUBBINS (1912-), CESAR PEllI(1926-)
v
altura, hOrizonte, "factor sOCIal", "forma supeditada a las finanzas"
•
Dos avances tecnlCOS ocurndos en la segunda mitad del Siglo XIX --el ascensor y la estructura de acero- hICIeron posible la
de 1870. Wilham Le Baron Jenney. Daniel Burham o loUls Sullivan llegaron a la conclusión de que los volúmenes alargados y las nuevas estructuras Iban a revoluCIonar las convenCiones arqultectóOIcas hasta volverlas IrreconOCibles. Para Sullivan. cuyo ensayo 'El ectlficlo alto conSiderado artistlcamente", fue el pnmer Intento conSCIente por desarrollar una teoria del rascaCielos, la altura suponia ur reto "emocIonante" Sullivan aprovechaba la estructura en acero para crear las proporCiones elegantes de sus edifICIOS y, para su onglnal ornamentaaón se Inspiraba en las formas de la naturaleza En Chlcago continuó el diseño de rascaCielos hasta entrada la década de 192Q El concurso convocado en 1922 para la construCCión de una torre de ofiCinas para el Chicago Tribune atrajo candidaturas de todo el mundo. Sin embargo, Nueva York se conVirtiÓ en el centro de la construcción de rascacielos, con el edifICIO Chrysler de Wilham van Alen (1930), que compitió con el Empire State (1931) por ser el más alto del mundo Ambas obras sustentan el argumento de Sullivan de que el crecimiento demográfico yla especulaoón Inmobiliaria favorecerlan la construcción de edifiCIOS cada vez mas altos. Por su parte, el Rockefeller (enter exploraba la idea de un distrito urbano comercial que combinara construcciones de mediana y elevada altura con el edificio de la RCA de Raymond Hood como eje central A partir de 1945 Chlcago recuperó el protagonismo perdido, en gran parte graCIas a los arquitectos del estudio Skldmore, DWlngs & Merrill, que lograron reduCIr la cantidad de acero necesaria para las estructuras, minimizando asi costes y recursos. En los últimos años, la emergente economía aSIátIca ha Situado a este continente en la vanguardia de la arquitectura de rascaCielos.
•• . . '
EDIfICIOS CLAVE • Edificio chrysler. Nueva York, WllLlAM VAN ALE N, 1930
Con su dec.oraoon propia de la epoca doradd del JclZZ Ysu cúpula de acero terminada pn una afilada aguja (con la que
at'QUJtedO y dMmle pretendan asegurarse de que fuera ej más alto d€'I mundo), el Chry que la caida de la Boka de watl Sueet rmnara la (oohal'lLl en las bondildes del cap't
.
OTROS EDIFICIOS
Estados UnIdos ofiCinas del eh/cago Tribune, (Mago, IIhnOlS. RAYMOND HODO, 1925; Emplre Sla1E', NueviI York, SHREVE. LAMB ANO HARMON, 1931, edIficio de la RCA Rockefpllpr (",nter, Nueva Vot\:;;, WAllACE HARR1SON eral., 1931-1940, numeros 860-880 de liIke 5hofe Orive, ChlCago, MIES VAN DER RDHE. 1950-1951, C¡(lCorp (enler, Nueva York.. HUGH STUBBINS. 19n
MAlASlA TOfres Petrooas, KU
Edificio Seagram, Nueva York, MIES VAN DER ROHE
con la wlabora(ión de PHIUP JOHNSON, 1954-19S8 Desde que llegara a Estados UnlCiosen 1938, Van del" Rohe habia del.anollado UOéI poc!efOSd esl(>{l{cl persooaI basada en la lfIterpretdClón OltlCa de la arqurtecturd en iKel'O En este edlflOO In((.'fltO transm.hr Id eserIClcl del r
-
............... . . . ... .. .. . . . ............... . . . ... ... .... .......... .......... • • •
..
t
..
......
,
.
••
• • ••
lO
.
totalitarrsmo. (Ofporallsmo
111
~ Los regrmenes.total!tanos dlferian de anteriores tlranfas en la vanedad de recursos tecnológicos que tenían a su alcance y, por tanto. en el grado de control que podian ejercer. Poseían los mediOS y la motivaCIón para orquestar grandes fuerzas en las que apoyar su autoridad. con
\.:JI
resultados que reflejan el dIlema latente en
su Ideología entre proclamar sus proezas tecnológicas sin por ello dejar de Incorporar referentes hlstóncos y nacionales
r"\
AlEXE1SHCHUSEV{1873-1949J,
, . , PAUl TROOST {1879-19341. MARCElLQ P1ACENTINI1188J.1960/; LEV RUDNEV (1885-1956J. BORIS laFAN (1891-1976), G1USEPPE TERRAGNI (1904-1943), ALBERT SPEER 1904-1981)
1'\ poder, gigantismo. hlstonClsmo, ~
gesto
los regímenes europeos totalitariOS •
de las décadas de 1930 y 1940-la
Alemania nazI, la Italia faSCista y la Unión Soviética- emplearon la arquitectura como herramienta
politlca. Estos tres paises
poseían una importante tradición de
vanguardia artística; la forma en cada uno hizo uso de la misma da una idea del papel
que desempeñó la arquitectura en sus Ideologías y proporciona respuestas a los interrogantes planteados por el totalitarismo respecto a la relaCtón entre arquitectura y
EDIfICIOS CLAVE Universidad de lomonosov, Moscú, Rusia, lEV RUONEV, 1947-1952 Sfalin envIÓ una delegaCIÓn secrela de arqUitectOS él estudiar los rascacielos estadounidenses a modo dp preparacrQn de 1.3:. famosas !Ofres ~de Ia~ !>tete herrnanas~ Est(X ed,fIC'OS proclaman los valores bokhevlques por loda MOSCu. asyo panorama dominan esta. de 240 metros de altura, alberga ~a unrverstditd estilldl de Moscú 'J esta f10nqueada por asalro alas desl,nadas a acOmoddr a I(X estud'anles
sociedad En Itaha. la vanguardia sobrevIvIó y fue aSImilada por la arquitectura ofiCIal del régimen. Las colonIas destinadas a los hiJOS de emigrantes asf como las ofICInas centra es del Partido FaSCIsta y numerosas estaciones ferrOVIarias son variaCIones del estilo moderno. El proPÓSito era emplear la arquitectura para dotar al país de una coheSIón simbólICa y operativa. En algunos casos, el control estatal hlza pOSIble la construCCIón de obras maestra~ del raCIonalismo, como la Casa del FasCla de Gluseppe Terran, en Como, un edIfiCIO Ql,..e faSCIna a estudIOSOS de la arquitectura por su rigurosa complejidad y que demuestra que la teoria deCImonónICa segun la cual las sociedades no pueden produCIr arquitectura de calidad no sIempre es CIerta. Los reg!menes nazI y SOViétICO fueron más despIadados con el legado vanguardista de sus respectivos paises y más megalómanos en sus ambiCiones Albert 5peer proyectó una nueva Berlln para Adal! Hitler con una gigantesca recreación del Panteón como eje central. Antes de eso, su estadiO ZepeJlJn en Nuremberg sIr o de escenariO a las peliculas de propaganda de Len l Rlefenstahl. conflrm<'lndo la opInión de Walter
•
Benjamin de que el faSCIsmo representaba el estetlzación de la política En Rusia, el rechazo del proyecto de Le ""orbusler para el palaCIO de los SovIets a 'dVor de un "pastel nupCial estalinista" 'oranado con una estatua gIgantesca de ~njn marcó la ruptura definitiva con la anguardld artis,tJca. Aunque algunas Ideas JeJ construet,vlsmo sobreVIVIeron en el fTlblto pe la plantflCaClón urbana, en ~nerallos edlflClOS se conVirtieron en -tSíPldas parodIas de la decoraClon clásica
Casa del Fasc:io, Como. Italia, GIUSEPPE TERRAGNI. 1932- 1936 Una relnterpre:a(Jón E'1l?gante aunque austera del p¿¡lilZZO clásico constrUida para alOjar oflonas deJ aparato faSCIsta Su grometria 'J sus proporoonc:. ~on extraorcllnarlamente sofl:'llcadas, la CrlS
OTROS
EDIFICIOS
Mausoll."O de lenrn, Moscú. Al(XEI SHC HUSEV, 1924. 1930; complejo de c1parlamentos, Moscú. BQRIS IQFAN 1928-1931. Casa del iute alemdn, M'JnICh, PAUl . TROOST. 1933~ 1937; Recinto de la ExPOC;IClon Universal de Roma (EURl. MARCElLO P1ACENTtNI et al. 1937194 2; CancJller1a, Be-rhn, AlBERTSPEER, 1938, Palaoo de las Clenoasy la Cultura. VdtSOv,a, LEV RUONEV, 1955
preclaSlosmo. urbanismo monumental, plet;yno. r
ecOlogIsmo.
114
~
.
~
El corporausmo surgl6 a partir de
~ finales del siglo XIX para hacer frente a las nuevas necesidades funoonales y estéticas de las grandes compañías. Estados Unidos abrlo nuevos hOrizontes en la gestión corporativa y en las tecnologl3s de construcCión y demostró que la arquitectura podia servir a las necesidades estéticas de las grandes corporaciones. Aunque relaCIonada con el funoonallsmo y el raCIonalismo, la InfluenCIa específica de las altas finanzas estadounidenses dotó a la arquitectura
corporativa de rasgos propios
r"\
lOUIS SULLlVAN (1856-1924); FRANK . . , lLQYD WRIGHT (1867-1959); ALBERT KAHN (1869-1942); LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-
1969); PHlllP JOHNSON (1906-20051: EERO SAARINEN (1910-1961), 5KIDMDRE, DWINGS & MERRILL (fundado en 1936)
1\ modernidad, funClonalismo, gestión
~ empresarial, Identidad corporativa, Industria, negocIos, tamaño, racionalidad
los arquitectos norteamericanos de la década de 1920, Incluido Albert • Kahn, diseñaron fábricas en estilo funClonal a la altura de las creaciones de los maestros modernos europeos. Durante la década siguiente, Frank Uoyd Wright, que habra proyectado edificios de oficinas siguiendo los nuevos conceptos de gestión financiera, diseñó las emblemáticas oficinas centrales de Johnson Wax en Wisconsln. Otros arqultedos más convencionales optaron por respetar la distinción estableCida por Kahn entre producClon de edificios (para fábricas) y representaCIón arqUitectónICa (para las ofiCInas centrales). Asi, el centro de Ciudades como Detrolt, Chlcago o Nueva York se llenó de elegantes edificios de ofiCinas de estilo histOriCista que contrastaban con el paisaje industrial de las afueras, donde se concentraban las fábricas
Sin embargo, en 1932 Henry-Russelt Hitchcock y PhlJlp Johnson demostraron la caducidad de la dlstlOClón de Kahn en su expoSICIón "El estilo InternaCIonal", en el Museo de Arte Moderno (MoMA). las corporaciones que buscaban ofrecer una imagen cultivada y contemporánea abrazaron su nuevo mensaje despues de la Gran Depresión y la Segunda Guerra Mundial. Asi, la lever House de Skidmore, Owmgs & Mernll, en Park Avenue (1952) Inauguró un nuevo modelo de corporatlsmo que combInaba una torre·rascacielos con un podio. presentando asi dos alturas, Con sus 24 piSOS, la Lever House pronto se VIO superada por el 5eagram Building de Mies van der Rohe, construido Justo enfrente Muy pronto. conforme Estados Unidos afirmaba su hegemonia económica mundial, el horizonte de sus prinCIpales ciudades se fue poblando de elevadas estruduras de acero y vidrio. la estética Industrial había pasado a dominar la Imagen corporativa de Igual modo que las grandes corporaCIones habian pasado a dominar la Vida pública
EDIFICIOS CLAVE • Oficinas cenlrales de Johnson Wax, Racine, Wlsconsin, FRANK LLOVO WRIGHT, 1936~ 1939 (torre de los laboratorios 1944-1950) Wrlght Ideó Ufld dl!>po!>tCJOn diferente para cada ~ de los bloques segun su funclon. Cada uno estJ pe'1SCl
115
structura Ismo ,... Apoyándose en las nuevas teorías ~ antropológICas. el estructuralismo vino a sugenr que el conOCimiento de 105 patrones de comportamiento humano y de
las relaCiones sOCiales podía constituir la base para un estilo de arquitectura que
dejara atrás la ortodoxia basada en la tecnologra propia de la modernIdad
r-\
RAlPH ERSKINE (1913-1995), JACOS
~ BAKEMA(1914-1981l; AlOOVANfYCK : 1918-19991, HERMAN HERTZBERGER (1932-1
6'\ agrupaoón, asamblea. formaCIón ~ social. InteraCCión
la reconstruCCión urbana necesarra posterror a la segunda Guerra Mundial parecía ser la tabula rasa que necesitaba la •
arquitectura moderna para demostrar su capacidad de crear CIudades. Sin embargo. no tardaron en surgir debates en torno a conceptos como monumentalidad o Jerarquia en el seno del Congres Internatlonal d'Archlteeture Moderne, que había sentado las bases de la ortodOXia modernista desde su fundaCión en 1928 liderado por arquItectos Jóvenes que por tanto no habian estado actIvos antes de 1939, el estructurallsmo rechazaba la tecnologla como poder generador de la arquitectura y buscaba nuevos arquetipos que fueran Inmunes a los cambiOS histórrcos. Su gran inspirador fue Aldo Van Eyck, que habia recorrido el norte de África haCiendo suya la proposición de Lévi·Strauss de que la estructura de una sociedad derrva de las redes de relaciones que subyacen en ella lévl-Strauss tomo prestados conceptos de la IIngüistlca y los adaptó a la antropologia Al trasladar esto mismo a la arqUItectura, Van Eyck planteaba que el obJetiVO era identificar patrones SOCiales y de comportamiento. las formas y los espacIos de un edifiCiO, aunque por fuerza tenian que adaptar una forma fíSica concreta, debían fomentar antes que
Estructura Ilsmo entorpecer la Interacción SOCial, y su expresIón estétlca era algo secundario Sin embargo fue IneVitable que los estrueturallstas terminaran por hacer r1gldas lo que debian de haber Sido fórmulas SOCiales fleXIbles. Van Eyck fue uno de los fundadores del EqUIpo X, la generaclon de arquitectos que hizo doblegarse al Congres Internatlonal d'Archltecture Moderne en la década de 1950 Otros miembros del grupo, InclUidos Peter y Altson Smithson, propusieron proyectos urbanos a gran escala que, segun ellos, eran consecuencia lógica de patrones abstractos de InlerciCClon sOCIal. Incluso le Corbusler se sumó a esta tendenCia en su último proyecto, un hospital en Veneoa que nunca llega a construirse. Sin embargo, el mas eXitoso de estos nuevos proyectos se debiÓ al estudiO de arquitectos Candllls-Joslc Woods y su plan maestro para la Frel Universltat (UnIversidad lIbre) de Berlin, cuyos ideales liberales y currículo abIerto presentaban una gran afinidad con el estructurallsmo.
EDIFICIO CLAVE • Oficinas Centraal Beheer, Apeldoorn, Palses Bajo~, HERMAN HERTZBERGER, 1970-1972 El cspaúú dI? oilclnas diseñado por Hertzberger esto:lDa diVidido en pequeñas e Id"n!l(aS unid 8aJos, JACOB SAKEMA, 1973-1974
relllOrl<1h!>ffiO. ecologlYl1O. construtt v, IsmO. metaboh$lllO
bruta
~ El regIonalismo fue una reacdón a la
\.::1
excesiva uniformidad de la
arquitectura moderna. Aunque lógICamente
varlan según su emplazamiento, lo que confiere coherenod a las distintas manifestaciones arquitectónicas regionalistas es el compromiso común con diseños que respondan a las condiCiones locales y la frecuente incorporaCión de
elementos autóctonos.
r"\
HAS5ANFATHY(190D-1989), LUIS
. . , BARRAGÁN t 1902-1988); BRUCE GOFF (1904· 1982), OSCAR NIEMEYER (1907-), ERNESTO ROGERS (1909-1969); GEOFFREY BAWA (1919·2003); CHARLES CORREA (1930-), RAJ REWAL (1934·)
~ tecnología ad hoc. reinterpretaclón,
~ adaptaCión, lugar
Conforme la moderOldad se Instalaba •
en la expresión artistICa occidental. se hizo eVidente que sus cualidades, los
materiales y las tecnicas de construcción no eran fáCilmente aplicables en otros lugares del planeta. Le Corbusler se enfrentó a este desafio en su diseno para la nueva CIudad de Chandigarh, en la India donde, en colaboraCIón con Max Fry y Jane Drew, pronto llegó a la conduslón de que el clima y la industria de la construcCIón en la India hacían preCIsa una arquItectura adaptada Muchos otros arquitedoS, desde el eciédico Bruce Goff en Oklahoma hasta el exquIsItamente sensible Geoffrey Bawa, en Sri Lanka, encontraron su propio estilo. adaptando algunos de los pnnClplos form, es de la modernIdad y empleando matenales
locales. El crítiCO de arquitectura Kenneth Frampton, en su ensayo "Hacia un reglonahsmo critico", reconocla una tendencia que había comenzado décadas antes, al tiempo que proporcionaba legitimidad teónca a la prádica arquitectónica de adaptar la modernrdad a condiCIones topográficas y climátICas particulares. El regIonalismo ha floreCIdo en especial allí donde la modernIdad tiene un propósito polltlCO, como en Aménca latina y en la India. Las creaciones de LUIS Barragán en MéXICO y de Osear Nlemeyer en BraSil constituyen dos variantes con personalidad propia, ambas apoyadas en la Ingeniería graCIas a la cual es poSible crear formas extraordlnanamente dinámicas y de gran colando que deben tanto a las tradICIones de sus respectivos paises como al espintu de la Bauhaus
La arqUItectura IndIa es menos espectacular en aparienCIa. Para creadores como Charles Correa y Raj Rewal, la herenCIa es importante, pero Ifrecuperable, Ofrece ana logias antes que modelos a Imitar, mientras que la modernidad sugiere fines SOCIales que no eXistían en la arquitectura india tradiCIonal Su trabajO es un equilibno sutil entre ambos lenguajes.
EDIFICIOS CLAVE ... Edificio del Parlamento, Kotte (a las afueras de Colombo), Srj Lanka, GEOFFREY BAWA, 1979-1982 Concebido como un comple)D-lSla SItuado en ej(' con el centro urbte ea la dilatada carrera de Osear Nlemeyer, la arqUltecturrl pn Br<1sil hil de!>arrollado su propia V{'rtlente de la modermdad El onglnal uso del hormigón, aqul como soporte ck:> una estructura (on fOfrTld de na...e ~pa(lal Que parece d sponPr-;e a Wf(dr bahia. es Cdr
Id
OTROS EDIFICIOS
Nueva Gourna, Cefca de Luxar, Egipto. HAS5AN FATHY. 1948; <,rlla de eXpQ!>l(lones del PalaCiO de la IndU5lfla, 530 Paulo, OSCAR N1EMEYER, 1951·1954, Torr('Velasea, Mil;¡n, ERNESTO ROGERS. 1954-1958, Gandhl Ashr..m Museum, Ahmedabad, India, CHAR\ ES CORREA, 1963. losClutx~. Ml>xICo D F, LUI5 B.A.RRAGAN. 1967-1%8
ecOlogISmo. p<;truc{ura' vno
Metabolismo habían alterado por completo la frontera entre lo públiCO y lo privado. Ahora era pOSible escuchar la radiO desde cualquier lugar o mantener una actiVidad privada a la vista de todos. Esto, creían, tenia profundas implicaCiones para la noción convencional de hogar, que ellos concebían como cápsulas cargadas de tecnologia; para las institUCiones públicas, que ahora pasaban a ser redes, y para las CIudades, convertidas en campos de practICas para experienCias nuevas. Su Imaginería graflca estaba en gran medida inspIrada en la ciencia fICCIón. la Feria Mundial de Osaka de 1970 colocó las proezas tecnológICas japonesas y él los metabolrstas en un pnmer plano InternaCional. Pero para entonces el grupo había comenzado a esclndlrse. Sin embargo. la relaCión entre los reinos Virtual y real ha continuado Siendo una constante de la arquitectura Japonesa.
~ En 1960 surgieron los metabolistas,
~
un grupo de talentosos arquitectos
japoneses que alcanzaron la madurez creativa después de la Segunda Guerra Mundial. Sus pnnClplos artrsticos reflejaban las preocupaciones de una sociedad sometida a un creCimiento demográfíco y a continuos cambios tecnológicos. Al actuar como grupo proporCionaron una plataforma desde la (valla arquitectura japonesa pudo
ejercer InfluenCIa a escala internaCional
r"\
KENZO TANGE (1913-2005); FUMIHtKO . . , MAKI (1928-); KIYONORI KIKUTAKE (1928-); KISHO KUROKAWA {1934-l
~ simbiOSIS, comunicaCIón, tecnología,
~
InformaCión
la modernidad tuvo una larga tradición y vanos representantes InsIgnes en Japón, pero durante la década de •
1950, el legado artístICO del Imperio nipón y el rápido crecimiento económiCO propiciaron una ruptura deCiSiva con la estética europea Kenzo Tange, gran Impulsor del metabolismo, trató de Incorporar la esenCia de la tradiCión Japonesa a sus proyectos, recurriendo a la analogía antes que a la imitación directa. Otra influencia Importanre fueron los proyectos de la etapa ultima de le Corbusler, como el pabellón Philips para la Feria Mundial de Bruselas en 1958, una estructura de vocaCión épica generada él partir de prinCipiOS matemáticos. Pero fue el auge en el consumo electrónICo lo que empuJo deflnltlvamente-3 los metabolistas a constItUirse en un grupo con motivo del Simposio Internacional del DIseño, celebrado en TokiO en 1960. Para estos arqUItectos. las nuevas tecnologlas electrónICas, desde el modesto transIstor hasta los teléfonos móviles Interactivos,
EDIfICIOS CLAVE t--Torre Nagakin. Tokio, KISHO KUROKAWA, 1972 Segun los melabahstas,la ¡ecnolog,a de masas provocarla que los espaclm privados se redUjesen a "vainas" eqUipadas con las últimas comodidades, como las ctlpsulas indiViduales de esta torre Nagak.ln. los bloques de viViendas estarran wnectados con las zonas publicas (le la Ciudad por mediOS de transporte -. Ayuntamiento, Tokio. KENZO TANGE, 1991 lange fue el arqUlteyados de TokIO. Al SItuar la5 lanas publICaS en la palte SUpef'Ol", Tange se hacIa eco de la f">Peranza de los melabolislas de reconclllilf 105. .ambnos plibllCO y pnvado mediante ~ arqUitectura
OTROS EDifICIOS JAPÓN Casa dE'l (¡elo. TokiO. KIYONORl KJKUTAKE, 1959: Rlssho UnrverSlty. Kumilgaya, fUM1H1KO MAKI. 1967·1968. Torre Sony, Osaka. KISHO KUROKAWA< 1976
.. ~ Aplicado a la arqUItectura, el
~ posmodernismo engloba vanas tendenClas que, a partIr de la década de 1960, buscaron ampliar el abanICO de referencias y significados que la arquitectura era capaz de transmItir una vez liberada de la ortodoxIa de la modernidad. Sus fuentes de InspiraCIón ,ban desde las referencias históricas hasta la cultura popular, pero el nexo de unión de estas tendenCias era el compromiso con la pluralidad en forma y significado
f"\
CHARLES MODRE (1925-1994); ROBERT
. . , VENTURI (1925-), DENISE
sean BROWN
(1931-), JAMES 51lRLlNG (1926-1992\. MICHAEl GRAVES (1934.), HANS HOLlEIN (1934.); TERRY FARREll (1938-); ROBERT STERN (1939-), JOHN OUTRAM (1934-1, LEON KRIER (1946-)
Sintaxis. ambigüedad, referencia, Ironía, pluralismo, "esto y lo otro"
•
El posmodernlsmo se convirtiÓ en el lenguaje dominante en la segunda mItad del SIglo xx, una vez fueron evidentes las hmrtaoones de la arqUItectura moderna para Incorporar conceptos como contexto y
significado. El posmodernismo fue una reacCión concreta a esto surgida desde los propios cfrculos arquitectónicOs, Robert Ventun fue el primer representante y gran erudno del posmodernísmo. En su libro Complejidad y contradIcción (1966) y en la casa que proyectó para su madre en FIladelfia (1965) se propuso (y lo logró) hacer una arquitectura altamente Simbólica con distintas capas de SIgnificado apoyandose en referencias histÓricas y literarias. Como dIscípulo de LOUIS Kahn, VentUrl buscó apartar la arquitectura moderna de la banalidad que la caracterizaba entonces y devolverle su compromiso con la tradiCión y el Significado Esto marcó la pauta del posmodernlsmo en Estados Unidos, donde la dIferenCia entre "lo moderno" y"lo posmoderno" a menudo se reducía a una cuestión de "envoltorio", como en la torre corporatIva de AT& T de Phllip Johnson o los edificIos proyectados por MKhael Graves. En Europa, donde la modernidad tiene mucho de manifestación política y económICa, el posmodernlsmo adqUiere un valor dIferente. Para Lean Kner, consejero
Posmodernismo
para el principe Carlos de Inglaterra. la arquitectura moderna era una aberraCión que había destruido comunidades enteras. Por su parte, Aldo ROSSI defendla los patrones histÓriCos urbanos como la única base relevante para la arquitectura, respetando la tradiCión pero Sin hacer referencia explíCita a ella. Yla revalorizaCIón del respeto a la tradleron permitiÓ a James Strrling dar rienda suelta a su gusto por las formas monumentales EDIFICIOS CLAVE Casa Vanna Venturi. Chestnut Hill, Filadelfia. PensBvania, ROBERT VENTURI, 1964
Con ele proyooo, VE"f'ltun derllChtrO qUf' Ir.duso una casa de peqlJli!flas proporCiones puede ser nCil en slgnif(cado, rc/erennil y 51mboh~mo. La chrmenea ~ un 51mbolo centenariO de domesllc·dad. el efecto tr·angu~r del tejado ft'(uerda il un pediMento (Ia~co y la eqUilibrada aSI'l1etr'a de las ventanas es modefna, COnstructlvlsta Indu!>O
~ Staatsgalerie, Stuttgart. Alemania,
JAMESSTIRlING.1977-1984
,a
la InclwOn de referencas neocklslCc1S f'xpl,c1tas. corno corn,!>Cl, confirma la l('ndf'f"lCid de Sterhng a la rnonumentaiload. pero Sf' trata dI' una monurnt>ntahddd PQ!irrloderna los colores llamativos ¡nlfaducen un eleffif'nto poplJ¡'~la en la compleja lombm';ClQn de referenoas LUjturale~, m entras qu@a la altura del Sótano partes del muro estan P50ll
hubieran desprendido, rewlando una C5truCtura debajO de la E'nV011ur<1 posmodE'rna en piedra
dedCero
OTROS EDIFICIOS Jo~na xhullin, Viena, Au~tlla, HANS HOLLEIN, 19721974, Palla d'llalla, Nuevil Orleoll15.lOUI!>lana. CHARLES MQORE, 1979; Hotele o !>flt'Y. florida, MICHAEt GRAVES, 1987-1990; Of(Clnas tentralp-s de DISflC'Y, California, MICHAEl GRAVES. 1988·1990, estacón de 'iefVIC.lO. Isle 01 Oog<,. Londres. JOHN OUTRAM, 1988 Barroco, neorraciondllsmo corporallsmo, raetonal,smo
tecnologl~mo,
• Ismo
~ En la década de 1950, la popularidad
~ de la estétICa de las megalópolls de la literatura de cienCia-ficción y \a creciente acceslblhdad a las altas tecnologias Inspiraron una nueva tendencia arquitectónica con la
que los arquitectos trataron de salvar la brecha eXIstente entre el mundo de la ficción y las posibilidades de los avances tecnológICos
r-'\
RICHARD BUCKMIN5TER FULLER (1895. . 1983). CHARLES Y RAY EAMESI1907-1978, 1912-1988); RON HERRON (1930-1994), RICHARD ROGERS (1933-); CEDRtC PR1CE (1934-2003); NDRMAN fDSTER (1935-), MICHAEL HQPKINS /1935-): PETERCOOK 1936-}; RENZOPIANO(1937¡. NICHOlAS GRIMSHAW (1938-)
6\ tecnología, ligereza, eficaCIa, ~ marco
Tecnolo ismo
En los años sesenta, el crítiCO británico • Reyner Banham aconsejó a los arquitectos abrazar la tecnologia para dejar atrás el legado antenor La arquitectura moderna, decía, había caido vlctlma de una poco saludable y casI hlstonosta obseSión por la composICión y la forma, justo en el momento en que el motor de inyecclon y los electrodomestlCos habian llegado para liberar a los IndiViduos de las jerarquías SOCIales y las rigldas tradICiones. Fueron muchos los arquitectos que se hicieron eco de las ideas de Banham, entre ellos, el inclaSificable Cednc Pnce, qUien veía la arqUitectura como una oportunidad para contnbulr a la reordenaGón de la SOCiedad tI y la directora teatral Joan LJttlewood diseñaron
un centro lúdiCO móvil para niños donde las convenciones teatrales aparecían totalmente renovadas, mientras que su proyecto Pottenes ThJnkbelt proponía un nuevo concepto de unIVersidad utlhzando la mfraestrudura de una zona industnal en dedive. Ninguno de los proyectos llegó a ver la luz. Igualmente Influyente en sus enseñanzas y su dIseño gráfiCO -aunque también VIO frustrados sus Intentos por llevar a la práctICa sus proyectos- fue el grupo Archlgram, cuya seductora ImaglOeria y clara aflnídad con los swmging sixtles apuntaban a una arquitectura Imaginativa y llena de nuevas posibilidades. El amor de Banham por la tecnología y la influenCIa de las casas del Calnornlan Case
Study están muy presentes en los primeros trabajOS de Richard Rogers y Norman Foster Foster era más literalmente tecnófi/o y muy InflUido por el norteamericano Buckminster Fuller Para Rogers, en cambiO, la tecnologia debía contribUir a la realizaCJón del Individuo y ser a la vez un instrumento para romper con la tradiCión y las convenoones. A pesar de su alto despliegue tecnológico, en proyectos como el L10yds Building en Londres se emplearon, de hecho, técmcas de construcCión tradiCIonales, revelando una dicotomia tan incongruente como la que eXiste entre la estética de fiCCIón y la realidad de tos aparatos electrodomésticos de uso cotidiano, responsable en primera Instancia del auge de la arquitectura high techo
•
Tecnolo Ismo EDIFICIOS CtAVE Centro Georges Pompidou, París, RENZO PIANO y RICHARD ROGERS, 1971-1977 Plano V Rogers tueron 'os ganador~ del concurso para la
com;t(U((lon de un centro de arte contemporaneo (00 una VISIÓn radical que pretendfa "democratJ2:ar" el acceso al arte Ols.enaron una sene de plantas dliJfanas, ~n paredes Ol columnas de separacIÓn de modo que 1O'i ob¡etOS pudieran colocarse por tCJd
NOrwKh. Inglaterra. NORMAN FOSTER. 1978 Convertir la estructura v.l..cKIa vez en mayor grado.
tamboen la'> ,nstalaCIones de fomaneni! y ventJlaoon P'1 formas artlSl'CilS. fut> uno de lOS rasgos esnhstlcosde la ,}rQUlIE'Clulil btllclnlCil htgh techo En este compleJO ,nlegrado por centro de arte y hangor, la estructura y las Instalcl(l()Iles de servl(lOS comparteO un espaoo ddínldo por elll'iO de acero La luz y la temperatura ~n mocilf,cadas dP~(' el exterior de forma que perm'tan la [QnservdCIQf1 óptima de la~ obras de arte
OTROS EDIFICIOS REINO UNIDO Edlfloo Uoycts, Londres, RICHARD ROGERS,1978-1986, ¡¿boca Inmo~, Newport, Soutn Wa1es. RlCHARD ROGERS, 1980-1982, laborator,m SChlumbergl?r, C"mbrldge, Inqlalerra, MICHAEl HQPKINS, 1985; ofiCinas centrales de Imagln,ltIon, Londres, RON HERRQN, 1990 ESTADOS UNIDOS E k.upul(l geodéSica). Montreal; Ferld Mundial de Quebec, Quebec, RlCHARD 8UCKMINSTER FULLER, 1967
metaba. l>mo, raCIonalismo, ec.Ologl~mo
~modernlSmo,
reglonailSmO
..
natismo
.. •• • •• • • • •• •• • ••• ~ El neorracionalismo difiere del
\..::1
racionalismo en Su creenCia en que la base de la arquitectura radica en la comprensión de los patrones urbanos de las ciudades europeas tradicionales antes que en su estructura o su forma desde el punto de vista abstracto. El desarrollo teórico de estas Ciudades está cimentado en unas formas más o menos constantes que persisten Independientemente de su función.
r'\
OSWAlD UNGERS (1926-); ALOO ROSSI
~ (1931-19971, ÁlVARO SIZA (1933-); MARIO
BonA (1943-)
~ CIudad, tiPO. hlstona. forma
Neorracionalismo analogfas con el pasado y en sus diseños las emplean y relOterpretan como esenCias abstractas y no como modelos a ImItar Rossi estuvo fuertemente InfluenGado por la pintura de Glorglo de (hinco y sus edifiCiOS destilan una seductora austeridad, como SI sus formas trataran de hablar pero CilreCleran de la capaCidad de hacerlo. lo que parecen querer decir podria provenir de la esenCIa misma de la tradiCIón cultural en la que están Insertas, y su IncapaCidad de hablar pronto adqUIere una dimenSIón trágICa. Para los neorraclonahstas, ello es el resultado ineVItable de la CrISIS cultural que SigUiÓ al auge del capitalismo y a la caida de los regimenes totalitarios. Para salvar esta contradlcClon. Rossl adoptó algunos de los pnnClplOS del surrealismo, Jugando con la escala y las formas en diseños de teteras que parecen edificios y de edifiCiOS cuya escala es ImpOSible de calibrar Para Ungers, la retlcula es una neceSidad. un patrón abstracto que ordena y da coherencia a las formas externas.
El neorracionallsmo surgiÓ en la •
década de 1960 en torno a ia necesidad de crear nuevos vlnculos con el legado histórico de las grandes ciudades europeas que hablan sobrevIvido a las guerras y a la mdustrlalización. Sus partida nos rechazaban el concepto de Ciudad moderna y proponlan en su lugar un modelo urbano Integrado en el que todos los elementos (calles, edifiCiOS comentes, monumentos) fueran elementos esenCiales Todos esos elementos evolUCionan con el tiempo, Independientemente de su funCIón y entran a formar parte gradualmente del subconsciente colectIVo Para dos de los neorracionallstas más sofistICados, el aleman Oswald Ungers y el Italiano Aldo Rossl. estas formas presentan
...,~
..
EDIFICIOS CLAVE - Cementerio de San Cataldo, Módena. ALOa ROSSI, desde 1980 Ros", proyecto esle ·:ementeno corno una oudad para lOS muertos Para el arqUttec1o, una Ciudad es un conjunto de formas arQuetlplCa'i que han persistIdo y evolUCIOnado a traves de la hlstona AqUl, los 'TlOflumentO!o son un osarIO de coior roJO y un horno crE'iT'.atOflO. mlermas que los restos mortales de'>[dnstln en ecliflUO!> <;er1Clllos dl!>tflbuidos Pn ca 'es pol1Kadas _ Centro Galego de Arte Contemporanea. SantIago de Compostela, España, ÁLVARO SIZA. 1988-1993 Con un aspecto e)l:'emo en princIpIO senCillo pero que gradualmente va reypl¡moo UM gran comp eJldad. e51e museo se encuentra en perfecto dia'ogo coo su entorno AdemdS de museo. el (eotlO fS una refleXIÓn sobre la oud.ld de SantIago. su hlstona y su cuitura OTROS EDIFtclOS ResJdenCla de Ungers, Coloma. OSWAlD UNGfRS. 1959. corlJUnto de IIfV'endas Gallaretese. Milan. AlOO ROSSI, 1970-1973, e";(uela en MorblO Infenere, Su,za. MARIO BOITA, 1972-1977, Iglesia de San la Maria de CanaveSl"s, opono. ALVARO SIZA, 1990-1996 raCionalismo, neocias.(>smo, subllmlsmo
.Deconstruetivismo ~ El deconstructlvlsmo, una Inusitada combinación de construetlvlsmo y el concepto literario de "deconstrucaón"
\.:1
acuñado por JacQues Dernda. trataba de determinar un territorio común entre el nuevo
formalismo y los intentos por diversificar las bases teóricas de la arquitectura. Surgió en la década de 1980 como respuesta a las evldentes carenCIas de las convenCIones arqUitectónICas de la modernidad
r"\
GÚNTER BEHNISCH (1922-). FRANK GEHRY . . . , (1929-), PETER EJSENMAN (1932·1.
BERNARD TSCHUMII1944-). HElMUT SWI(ZINSKY (1944-); ZAHA HADID(1950-} WOlf PRIX(1942·¡
V
lenguaje. sIgnifICado. negatiVidad
•
las cambiantes políticas económicas y una oleada de nuevas Ideas teoocas
hiCieron de la arquitectura de 1980 una
diSCiplina más diversa. Tanto las formas externas como el contenido intelectual de las obras arquitectónicas reflejaron esta diverSidad, Los tabúes del pasado desaparecieron conforme una nueva viSión de la arquitectura como un catálogo de
,.
POSibilidades fue imponlendose. Los arqUItectos más teóricos buscaron su Inspiración en mOVimientos intelectuales contemporáneos, como el postestruduralismo franCl?s. encontrando en ellos puntos en común con su cruzada contra la modernidad Uno de los "descubrimientos" de la arquitectura del pasado fue el construdlVlsmo ruso, que poseía dos grandes atractivos a los oJos de los deconstruct1Vlstas _De un lado, puesto que habla Sido objeto de una atenoón muy escasa en la historia de la modernidad, era posible obViar sus orígenes polítICOS y reparar únicamente en SUS aportaciones formales en cuanto a libertad creativa. De otro, puesto que era producto de la modernidad, suponia un antidoto contra el posmodernlsmo y por tanto daba pie a un nuevo debate IdeológiCO sobre la actiVidad creadora Mientras tanto, en el estudiO de la smtaxts de la modernidad empezó a dejarse sentir la influenCia de la lingüística postestrudurallsta de Jacques Derrida. Aunque los Intentos por aplicar la deconstrucción a la arquitectura directamente nunca fueron del todo satlsfactorios, el proceso sirVió para acuñar una serlE~ de conceptos nuevos, como el de différance. Una expOSICión sobre el deconstructlVtsmo organizada por el MoMA en 1988 Intentó hacer explíCitos los vínculos entre arquitectura y lenguaje sin prever que, en el curso de unos pocos años, la eclOSión tecnológica haría posible la puesta en práctICa de las teorfas más VISiOnariaS, Llegado el nuevo milemo, el término "deconstructlVlsmo" se encuentra sepultado baJO la escenografia de las formas extraordinarias.
Deconstructivismo
EDIFICIOS CLAVE • Museo GU9genheim, Bilbao, FRANK GEHRY, 1997 Gehry reescnblQ por completo las convenciones arqUitectónICas en uno de los edlfl(IOS mas famosos coostrUldosen la de<:ada de 1990 se u\lllzaron programas Infol1T\CitlCos emplea~ en la aeronautlCo:! para üllcular la resistenCJa de los mat~ales y Ge;,ry escogIÓ el titaniO para revestir las forma~ exlerlores Por su J.)
OTROS EDIFICIOS Parc oc liJ Vlllette, Parls, BERNARD TS(HUMI, 19821993, Wexner Centf'r. UniverSidad de OfliQ, Atcn
CO!1SlJ"ullIVISlrKl, metarraclonallsmo, tecnologlSrno
• Ecolo Ismo
Ecolo ismo
EDIFICIOS CLAVE Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou, Noumea, Nueva Caledonia. RENZO PIANO. 1991-1998 Celebraoón de Id cultura local Kdnak, el diseño de este centro cultural, que .ncluye la eslructura~enmad~a
con forma de concha. es un Intento por casar ids trad,Clones locales con pi know-how tecnológ.co cx:clCl.>nta: en lo que SUpcJfle un en'oque mas comprometJdo que k1 giOballzacfÓn .... EdIficiO de oficinas en Stock ley Park. londres. IAN R1TCHIE, 1990 Con grandespantdllas prOlPCtOfa5 para el sol y muros aUls....lados espec almente tratddos. ft,lchll" IntentO cemostrat en esle ptoyectO quE' un eotfl(IO (dPdl de
hs del mundo de los negooos moderno no (,enp por que derrochar re<:UllI05 naturdles.
~
En el ecologismo se refugiaron los adalides de la "alta tecnologfa" al hacerse eVidente que ésta por sí sola no era capaz de generar formas. la sostenibilidad. en cambio, ofrece un imperativo moral incuestIonable que puede Justificar los enfoques más revolucionarios de la forma y el uso de los materiales
\.::1
r'\
EDWARDCULlINAN(1933-\. NORMAN
. . , FOSTER (1935-), MICHAEL HOPKIN5 (1935·); RICK MATHER (1937-), RENIQ PIANO (1937-); IAN RITCHIE, 1947·)
sostenlbllidad, conservaoón, InnovaCión
•
51 el racionalismo estructural recurria
a los prinCipiOs matemátICos para
acuñar formas arquitectónICas determinadas, el ecologismo busca un marco raoonal para Innovar sobre prinCIpios
de sosten¡billdad, una tarea que cobra carácter de urgencia con el creciente calentamiento global. En el pasado. este marco raCional se extraía de la expenencia: los edificios que se adaptan a la topograffa y la climatologia propias de un lugar y hacen uso de los materiales autóctonos eran por fuerza más sostenibles que aquellos con una estettca y unos materiales Importados. Stn embargo. los nuevos programas Informáticos hacen pOSible predecir el comportamiento de un edificio en su entorno y estudiar su Impacto en el mIsmo. Así, los diseñadores pueden asegurarse de que sus proyectos poseen la forma y la onentaClón más adecuadas a su emplazamiento y funCIón. la arquitectura sostenIble requiere un enfoque holistlco a las condICIones fíSIcas de un lugar tales como latitud, pluvlostdad y temperatura. También requiere una
apreCiaCión de cómo estos factores afectan a la función específica del edifiCiO. Los efectos estéticos varlan también en gran medida y pueden ser un arma de doble filo. Así. un uso excesIvo de (fIstal puede resultar en un exceso de calor que sin embargo puede contrarrestarse con la utilizaCión de suelos antlrrefractanos En ocasiones los arquitectos pueden recurnr a diseños poco convenCionales para lograr una ventilaCión y una iluminaCión óptimas en un edifICIO Cuando el emplazamiento es urbano, sin embargo, estos efectos deben conseguirse añadiendo elementos externos, como chimeneas. Otros recursos pueden ser InvIsIbles y Sin embargo. sus efectos se dejan sentir claramente.
OTROS EDIFICIOS REINO UNIDO Por\culhs. Hou~.londfes, MICHAEL HOPKINS. 1989-2000. re~ldencla de estud.ante~ de la UniverSidad de EastAngha. NOrwlCh, RICK MAlHER, 1991, centro de "'¡~llanles. de Archeohnk AbNdeenshtre, EDWARD CULlINAN. 1995; 30 SI Mary ~.lOrtdres (torre de SWISS Re, el "Pepinillo"). NORMAN FOSTER,
2004
corporahsmo, rauonall~mo. posmodfrn.smo
Metarraciona Iismo
,Metarracionalismo
~
El metarracionalismo es lo que ocurre
~ cuando se toma la teorra del
economista James Galbralth según la cual en una sociedad próspera no eXiste distinción entre lujo y necesidad y se combina con las Ciencias de la complejidad y su capaCldad para trastocar las convenCiones lógicas refendas a la estrudura de los echfloos. El resultado es un festin de experienCias consumIstas envueltas en formas extraordinariamente complejas.
r\
TOYO ITO (1941-). REM KOOlHAAS (1944-); , . , DANIEL UBESKIND (1946-), STEVEN HOll (1947-), JA(QUES HERZOG y PI ERRE DE MEURON (ambos 1950-), PETER DAVIOSON y DON BATES (1955-, 1953-); WINY MAAS JACOB VAN RUS
Y NATHAlIE DE VRIES, 1959-. 1964" 1965·), ALEJANDRO ZAERA-POlO y fARSHlD MQUSSAVI (1963-, 1965-)
V
IT, variaCioneS, fractal, alabeado, pliegue
El libro de Rem Koolhas, Delirante • Nueva York, casi llegó a hacer creíble una Imagen de la ciudad en la que comer ostras Vistiendo únICamente unos guantes de boxeo en el noveno piSO de un club de Manhattan era algo comente El capitalismo tardío, el legado del surrealismo y la Influencia del cine se combinan en este ensayo para crear una nueva realidad. Ésta puede ser relatlva e Inestable pero, para Koolhas, también lo era la modernidad He aqui la lógica del metarraClonahsmo, que tiene sus raices en el consUmismo, tanto en la forma en que la cultura de masas altera las relaCIones sOCloeconómlcas y la conftguraClon espacial de las Ciudades, como
en el modo en que la electrónICa ha cambiado nuestra percepCión de la realidad la modernidad no fue Sino un paso más dentro de un proceso general y tratar de recrearlo es sentimental e Inútil. La SOCiedad, pero también la arquitectura, terminaran por volver obsoleto cualqUier Significado que tuvieran sus formas Koolhas habla sobre las restncClones de la "cebra", la rígida diVISión de edifiCiOS entre espaCIos y estructuras e Intenta subvertir este prinCipIO. Las formas pueden, pero no deben necesanamente, responder a su funCIón, La Medlateca Sendal constrUida por Toyo Ita en Miyagl, Japón, entre 1995-2000, hace algo pareCido con la estructura vertICal. En lugar de columnas, presenta torres hechas de cilindros retorCIdos de acero que permiten el flUJO de VISitantes, Ideas y energías. Comprar, en tanto que expenenCla que aúna estética y consumo, es una actiVidad fundamental para los metarraclonallstas. Asi, las boutIques adqUieren categoría de galerlas de arte y los objetos de su Intenor son tratados como si fueran Intercambiables. En una última vuelta de tuerca del relatiVismo, es el entorno el que determina si un trozo de tela es o no un objeto artistKo, una pieza de metal, una Joya o una escultura EDIFICIOS CLAVE • Tienda Tod's, TokiO, Japón, TOVO ITO, 2004 las boutiqUes de lUJo !te han ronvf'flldo en vehicul05 idóneos para el diseno devanguardlil Aqul, tto r('curre <1 las CllmClas comp:eJas ¡¡nleS que a las If'YE's de la ~lSlca tradiCIonal para definir un campo de expenenoas espaCiales • Congrexpo (Grand Palais de Lille), Lille, REM KDOLHAASlDfFICE FOR METROPOllTAN ARCHITECTURE (OMA), 1994 Conjunto de sala de exposloOII('S y (f'ntro de congresos cOnec:taciOs con la I,nea lérrPil Eurostar d seriado por el fundaoor de la DMA Rees KooIllads y en e, qUE' la amplItud e5p¿Klcll es el IlOlcl dOfTlInanle los vastos e!>pac os Sf' C'!:ferMoao unos de orros sólo por itsOCl
OTROS EDifiCIOS Terminal del transbordador de Yokohama, Japón, ARQUITECTOS DEl MINISTERIO DE ASUNTOS EXTERIORES (ALEJANDRO ZAERA-POLO y FARSHID MOUSSAVIl, 2007; FederallOn Square, Melbourne, LAB ARCHITECTURE \PETER DAVlDSON y DON BATES), 2002, Fundaoon Sc.haulill)er, Bilsllpa, HERlOG Y DE MEURON (JACQuES HERZOG y P1ERRE DE MEURONl, 2003, V la VPRO. Hllvt'f~m, PillSPS BilJm, MVRDV (WINV MASS, JACCB VAN RUS Y NATAlIE DE VRIES1, 1997, M~lseo Jud o, !k>¡hn, DANlflUBESKiND, 1999, Of,OMS de Hel Qos::en. Amsterdélm STEVEN HOll. 2000
~ deconslrurllVlsmo. fclCKmil 'SOlO,
~
Q
pxpreslonlSfTlO neorra<.lonallsmo, posmodefntsmo, corporatlsmo
r
APENDICES
. ... . '
A
Ayuntamiento de TokiO, 1991}
Abadía de Otlobeuren,
meldbol~rno
e Caja Postal de Ahorros.
Alemanaa i 1744-1767}
Vll'nol (1904-1906)
rocOCO
,ndustnauYnO ch>coral''''''
Abadia de Saiot Denis.
alueras
Agflgento, varios templos, s.ahaf51().430a C , da~>OSmOheler1l(o
AlI Hallo~{lglesla), tondres(17651 "'¡'m""", AlI salnts (lglesla),tO!'\clle~ l18S().18S9t medleValsmo Almrno Amber Palace, fta¡asi<1n,lndI
Anq¡-le-Franc.8o/geñd (e 1546) claslú~mo fl"
Angltor Wat, Camuoyil (pnn(lpLosdel 'L!)rO ~ t) IndQ-j~III{'nsmo
Ar(heolink (centro de visitantes), AIX-'rdrrnsn,re, ESCOCld (1995) ecolOfJlsmo Arco de TilO, Roma (82 el ( ) c!,;\lmmo romano Arco del Triunfo, Pdn~ (1806-1835) urbiln,smo monurnefl¡;¡1 Ashrrdge House, HerlioreY.;hre, Ir-q aterra (dpanrdel808' l,'XOt'CISmo Auditorio. ChlCogo
(1887·1889¡ tunOC)(loi:l'VT1O Ayuntamiento de 5einajoki. FInlandia \ 1958-1960)
fLl1(l()....lrsrno
B Banco de tngl
lJSOflh:ln SITIO
Bauhmonlilll926 1,1(101 <11,"100 Bedford Square, Londres(I775) urbcr"smoy('(]r9'lulO 8el~edere,
V,ena
(1714-1723) (O(OCÓ
Biblioteca Lilurentlana. Flolell(l
e'S{oIco)!I(1';l'TIQ 9O',eo
ril'>C'1C'f'Io<.
Gales ce: Sur (1980-1982)
total Lilnsmo
Ctilf1~""'.o
Cas
C1941J uSOllliln smo C
Ú1tedral de Charues,
~tsuta. Jaoon(1620)
Fraoc-aI1194·1260' PStol.htlC.!SrnoqolK:o
sontOlSfT'lQ
Ú1tedral de Durham tf'g a!ffl"a: 1093·1132' cldSK'SfTIO (fl~t ... '1O Catedral de MexICo, MexcoO f :1')8SI
,,,.,,"""
Catedr n97().1972) estrueturallsmo Centro de CieneJas, Wcffsburg, Alemania (2005) dC1:0nslructlvlsmO
at\t!urbanlsmo Cas
Nueva (illedonla (1991-1998)
raoonalismo
e(oIOYt'>lTlo CentlO Galego de Arte
Blenhelm Palace,
Casa Vanna Venturi, Chesll'ut HI ,Fllaoe'f a (1964·
Woods!oc~.O.on.
po'>moUl'111151110
Bibllotheque 5<1inte Genevieve, Par s
t 18.1S-18S0) racl()r1allsrno arqul'I'I.."10nICO
lngl..terra (1705-1720) emplr:,rno gles
CawVirreinal, NLe-.a OPlhII191]-IQ30¡
Boca de Metro, Porte
t~pt>nil ~:no
Dal-ph"ll'. Par,:,( 1900) IndUSt1I'" '>ffiOdec()l"al,vo
Casa W
Burhngton House (la Royal Academy) tondreslapartlr 17171
Pill ctd.dlll'>mO
SUIza (1907·1911) ant ,rbdrlSfl'\O Casas del Parl
Ciudad Imperial,
Contemporanea, S.lntiQ~ 0(1 Compostela. úp.:¡1'Id 1988-1993) neol"'ilClOl"'il' <;mi) Centro GeQI"9~ Pompidou, P
Gudadela, Tl'Ot lliaCan, Mt"«o(c ..... &001
precolorrbtsrno Oare Hall Coltege,
Edificio de la SecesIón. V,t'fldll8981 II'IÚo.W d \'T1()dl>corall/O
Unt~de(dmb!'ldqt'.
EdifICIOS
lnglaleo-a( 19671 t"Struetulal+SffiO
Gubernamental~,
Club Rusakov, Mo§oJI1917-19281 ronstNGl\IIsmo ColegIO de cirujanos, Pa'ls 11769-177~J neodaslLlsmo rom'mo Con9rexpo (Grand Palals de tille), Franc'il{ 19941 me1
"'"
Edlmburgo (parte nueva), EU1ITlburgo, E'>Ccxlil Id pdrt r ck> 1767! urnan...mo!)POlQ VIO EIgen Hdard, Arm.terddm 11921) f'~pl1'<;l()f1''ilTIO
El Escorial, Madnd m59-1584) I)lellsOIO Empire State, NlJe'oa York (1931) rd\Caclela. Enterramiento de Humayun, Delhl (1:'85J 1I1dlSmo Erecteion, AtenilS (42t·40S" (1 c1asKlsmo hell'nlCo
Cúpula de San Pedro, Rorr¡.¡(1547-1S90¡
Escuela en Morbio Inferrore,Sull
mafllf'nsmo Cuz(Q (dudad de) Pe,ú(1450-1532¡ pr-ccotomblsmo
E Edlftcio de la Bolsa,
¡ecnologlSmO Chateau de Ch.:!mbord, Valko dellolra. frilr'lOcl 11519-15471
Edificio Chrysler, Nueva YorX(1930¡
rcl';{
NJe\la
\)t'l!' !1912-19l01
,m".,.
Cupula de la Roca, JeruS<1llY1 (684 d C,) ISI
Amsterddm t1a97-1903) raClonahmoarqu,tPf"tOl\lCo
CId~'u!.nlO ft'9lOf'd
Edlflcloseagram, NL~d YOIO( (19S4·1958) Itl'>tcKl('Ioo.
noorrilOonatl~mo
Esfinge, (,UI7d". EgIpto (c 2600,\,C)
1214aC) cont...K,an ~1I0
~mo
Berhn (1938)
Centro Cultural JeanMarieTjibaou, Noumea,
raClort.,I'smo
c:orpora'
Filbric¡) lomos, Neo.·,porl.
CI.ls.lcISmO C"l$tlano
OlJahomaf1950-100Sl
Fábrica Ford. De¡'o'l' 1922)
RockeJel1t'f (enl!!',
Wrleúd(1063~108S)
B
Edificio de la R(A N,;{",t"Yo'I{(1931·1
BaSlllca de San Marcos.
Inver'l{;()Il~mo
tel:l'\Olog'smo
Gran Muralla china
londr~(1723·1729)
Capilla de St John, Torre de londres, tonares (1086-1097)
Flole"c!a) (iI part roe 1296, (,11'11"1418-1436,
p
lolpdrt.rde1711) (ococ6
F
t'fTlpor'yoo ,nql~
'flVE'~(.on,smo
B
lO'lrlJ"('S( 1978·1986)
Inglaterra (1096-1185)
Barriere de la Villette,
da\« ~mo(T'''l.'''no
Edifjcio L1oyds.
londr... ~(1725-1729¡
Catedral de Canterbury
Capilla Paui, flt'l
P~:17BS-17891
Chiswick House,
C,In(illerra,
!>Ubl'm,<,mQ
,"",m~
CastiHode PommersfeJden, Alern
,'""""""~ Fawltad de Arte y ArqUitectura de la Universidad de Yale
H Het Costen, Am\t('1'Od'" ~2000l
rnt'Lo" dC 10(\<1
,'9~-1964
Holkham Hall, NorfQllt, I!llj1dtel'C1(cl ~tJr
brutd'rvno
pd dd'dl'l!offiO
Facultad de Ingenleria, Unive~dad de Leltester.
HOtel de Soublse (Archwo HIUóflco Naciooal), Pd"~( 1737-1740)
lt>fCe'Stt'f, 1"9 dlerlil 1959-1963' IUnl'OOldIIYllr
F
(2002)
ICXOlÓ Hoteles Olsney, Flo!ldd( 1987-1990' 1JO'>l11OOl>'TlI\llTlO
Hunstanton S
meldrraaOl'd IS",O Frei UniverSlt¡it. Benin (1963-19791 E's:funur;¡'ISrr.o Fundadón SChaulager, 8a51Iea,SuI2cl(2003) metarr,¡clooa Ismo
11 Gesu, Roma(1568·1S84) prell,rno ItRedentore, VN1C<:1il(1576) m,lli'e'l\mo
G Galeria de Arte Universidad de Yale, New H;¡ven. Connfftl(ut (1951·t954) lISOrtlaf'tISmO Galt
J Janta Manll!, ¡ilrpllr, R"lilstt!n, tnola (17 26-17 34) Irtd,SfflO John Oeere (edifíciode 1<1 admmlstri!ción), MoI,ne, 1IIInoo (1957-1963) corporat'smo
pred",~>(1W'lO
G
Johnson Wax (oficinas
Estadon de serviclo,lsle ofDogs, Londr~(1988)
Wbeck, Alemarnd 11924-1925) funconal,SffiO
centrales), R3C'ne, WISConSlO t 1936-1939)
pow"lOderll''>fJ''O Estanquedelos pinguinos, .lOOIogICO (ko Rpgt>fIl's Pa'k.ll)rldr('S (19341 ,",<>mo
Glypothek, Mun ch 11816-1834) neod.lstClSITlO Glan MezqUita, Dafficl'SCo(706-71Sd C ) ~mlO5lTlQ
(Olporat'stnO Joyella S
'.
. .. .. -
•
K Karl~~:,¡r(he,
losctubes, Mt:'l
Vtenil(171bl
absoluttwo Keble College, Ur
lovell Beach House, 1:",d.KJ
deO xf oró.lnglilll'f'(1 (1868-1882' vu:.tonar'yoo
Khajuraho. yarO'> l\!l1'DIOlo. Ind-rTlO
King's College (capilla), UnNersddd (Í(' Catl"bnrigP.
Inglaterra11446-1515l E'SCOiaSllCT\ffiOgolicO
KirbyHatl, Nonhampto,,'¡ure. tr:g:a~(>'ra i 1570-1572)
cid)/( iITlO reg 0(1<'1 Kotte Parhament
BUilding, Sil Laoca (1979-1982\ reglOllal,WlQ
Kunsthlstorisches Museum, Viena (1869) urbdl'lSffiO mooulT'ental
Newpo'1 Bf>ach, Ca"'o',,,,-¡ (1925-1926)
La Alhambra, GranOOil, España (1338-1390) 1\I,Hnlll~!11Q
La Bas!liciI, VIL{"rlU,llilh... (1546-1549) manlf'fl~m(>
MontICello, V,r9 rila (a pillW de 1769-1809' pallad,arlSmo
M Machu Pi(chu. CU1(O, PefU lc 1500!
precolombo..mo Madonna dI San Biaglo, Mor,teoolCloloo,l:a Iil , 1519-15291 lCle'alsmo Mal~nslaroche
Jeanneret. Pa-,s, 1923) punsmo Maurltshuis la Haya (163J-1635¡ dasl(lSmO rt'9,onal Mam.oleo de Lenln. Moscú (1924-1930)
Mayo College, Ra,a\lan.lnd,a (1875-18791 Im~r1illlsmo
Medina Azahllra. COrdob;¡, E\parid(936d.CJ Islam,(I,mo Mercado textil, Yp!l~'i,
Bl'lgICJ (l20} 1304) ITle{'{i1ntlllsmogot1Co Mereworth Cilstle,
la Madelelne. Pi!II\(180ó)
Ket'lt, Ing!¡Jlerr¡1
n<'(Klil~¡(I~(l1O
(1722-1725)
la Tourelle (monasterio
pall(ldlanlSmo
de), Eveu.-sur-I"Arbresle, Fran(i
Mezqu,ta de AI-Aqsa. JeruSr1 M (AD 705)
brut
r..1
Lake Shore Orive (860880), Chl(ago(1950·t9S1) fUl
Leve, House.
MezqUita de AI-Azhar. (ICa,fo(970dC) Idrn
I ,"10
NlWViI York \1952.\
Mezquita Azul. btamUI..II(161Q.1616¡
(Orpofilt sm
!'>iamlC;r;rT1O
loggia dellClnzi,
MezqUita de Córdoba. (omobil, f.'>Odiid 1785-987 a C ,
flQre'Klal1376-1.3821 WI'o'E'flCJ()l'\IS'T1(l
Monasterio de Melk AuWoiI (1702-1714j rococó
tOlahla'lSmo
L
Mohen¡aro-daro y Harappa, Vdlle InduS, Indlil lmedrados del ~ qlo A C 1 Ind,smo
""m~
Monumento a Vinorlo Emmanuele 11, Roma (1885-1911 , urban me me..numef' Idl Museo Bntanico, londfesI1823-1847: nl"O(liI\I(l'>mO Museo Bmamco. Sala VIeja de Ie<:tura. londres 11852-1857\ m¡;lenallW"lO Museo Gandhl Ashram. Ahmedabad,lndld(1963 rl'9 lona ll smo Museo Guggenheim, B,lb.m(19g7) decorstructlvl~mo
Museo de Histona Natural, O~ford,lilglillerra (185d-1858J I'nalerlalsmo Museo Judio, Berlín(1999) deconstru
o Pensiones. Praga ( 1929-1933)
Nueva Gourna, cerca dl'" lu)l;or', Eglplo;l9
cOfIhK
Ópera de Dresde. A1ernanld 1838-18411 ulb.lr:11tIl OnlOnume11LilI Ópera Garnier. P,vIS11861-1874 ,rban-smomonume'l'al Ópera de Sidney, A.J~lril '1956-197]1
PalaCIO del rey Minos,
Cnasos. (fP!a lpre-1400aC
Bamda,lndlilll88t-1990) ImP"fl<1 11Smo
Orlel Chambers llVf'l"pool.lngldtL'I'ra (1864 18651 mGteoai,smO
PalaCIO Real de Caserta. Caserta,ltalld (17511
absoutlSmo
Dspedale degli Innocentl. Florencld( Id 19-1414
Palacio Stodet. Bruselas(1905-1911, andustr.a smo <*coral YO
IIVI.'r'Clo"'srr
p Pabellón de China, Drottrllngholr:1. Sur'Oa (17601 exollcl~mo
Pabellón Mlesvander Rohe, Barcelona(1929l raCionalismo Paddington Station, Londres(1854) mate'lal::.mo Pagoda, Kew Gardens, londre(17S7-1761l exO\lC'S/TIO Pagoda sur, Fang-5han,
Cl
Puerta de la India, Nueva O¡> h. '1921-1931) Imp('l">dl,sl'l'{l
'f\iItf'fla''5mO
8rtJSl'las 11866- 18831 u'~ 'If'I"I{l monurren1.dl
p'OtOCIaSIC'5mo
smo
Palazzo RucelJai, Florencld (14db-1457)
Palado de Justicia,
PalaCIO laxmi Vilas.
Am~'(>f(\itmi19S7-1960J
Pre'>d de DneprostrOI, Unanla (1932) lOOSUU{lrv .. rnO
human 'imO
Orfanato MuniCIpal. es.UlKtura(
PalauoRenolllco. Vene<:'d(1667) Bdlroco
San f'tt1{'fsbur90. RuSld '1754-17611 a!Mh)l Sffi(
e.prMlOf1-smo
HOpe', China(117d lOnllK..,lnlSmo
N
Paracio Imperial, ( udad Proh,!Jlda, fle~in (1407-1420:
Oficina Estatal de
Pa)aCIO ZWlngE'r. Drewe, Alerndflld (1711-1722) rococó Palazzo Car!gnano, TlJrin (1679) Barroco Palazzo Chlericatl, Vllelllil,It,¡I'dí 1549) milnlrnsmo Palazlo del Te. MdnlUiI,lt,¡11<1 (1525-1535) man,ensmo Palazzo della CanceUeria, ROm.l (1486-1496) Idealismo
Palm HOuS€', Kew Gardens.lond'es( 18.19'
Panteón. ParlS(d p.;!fl
ró('
17561
claslwmo romano Parc de rol VllJette. P
dec.OOslruc:l.....smo Parque de BomberO'. Vltra, Vofto
~mo
fiomd(1656) Bi1rroco Piramidedel501, leotlhuac..in. M~lco (c.250dC) precolot'(lol>!T10 Piram,desde GUiZd. afueras de El edUO (l 2631-2498 del pr('( Id'tlCI\mO PirámIdes norte y sur de
Palacio de Cristal.lond·e<,
Senefelu. Ddh~hur. Eg!PlO
n8511
¡'umalllsmo
(]713 ,1 C I
Palaoo de los DogO'.,
Palazzo Massimo, Roma (1531-1536)
Vt"!Jel.!d l 1309-1424)
'T'I(''(d!ltl' '~1TlO 901J(0 Palacio de Fontall1ebleau, 5elr.('-('I-Md'ne. FedllC'illlS68)
(1dJt.OSmO Il'gtOflaI
PalazzoMe
1
prec.~IYflO
Place de la Concorde. Parls l17551 lb.. uw.mo Portcullis Holl'>€'. londll.'S 1989-1000) ecologrsmo
lecnuMJglsmo
S<1inte Chapelle,
~ub!lmo<>mo
San Andrea,
Puerta del Sol.
MMttua,I~1il11472-14(4)
Tlahu,¡ulodCO. fleru
hum",r,smo
(e 1000·1100)
precolombrsmo
San Andfea al QUlnnale. Roma lIGS8-1670¡
Q
San Cario .lile QUilttro Fontane. Roma I 1633-166n
Barroco
Qutb Millar. IndLSmo
~Ihl (1199)
8&roc:o San Glacomo degli lncurabili. ROOM (1590) r,ell~rno
R
Palazzo Oucale. Urb
rnil~elldl,>t1lO
12~OaC
P'OtooilSlClSffiO
Re<:inlO de la EUR. Roma{1g37-1942)
posmodNn
Non...."h.lngknerril(1978)
Salinas Reales, Arc-elsenan. Ff,tnoaf177S-1779l
f"noon.;IISmo
Piazza Sa(J Pletro,
Itidlblr'dl'!t11l0 deux'ty of East AIl9'I3,
Puerta de los leones.. MlCefld:lo,GrJ!(;1d
Philharmome. Berhn (1960-1963)
Piazza d'ltalia. Nuevd OrledrJS. wlslana(1979)
Sagrada Familia (igleSia), 8arcelona (1 pi!fllr de 1883)
PdrtS (1243-12481 es.cotaSl fOSmo 9011(0
I
Panteón, RO~.1(118-126d( 1
••• t
Puerta de Ishtar. flab lorlla. MesopoLilmlit (60S-563a precl,)S1(lSfllO
e
neoclilsac..lS.'l1O
•
San Glorgio Maggiore, 'knecld(1566) m,m'erlSmo 5an Glovannl Battlsta, Flofenlfo~ (1960-1963)
100;¡lilarl~mo
RegenÜ Park, Londrlc'S (de 18111
{'~prl!SIOrllsmo
u,banl~mo gl"O'9'.-1110
San LOrenzo, FloferlCl
Res,dencia de
InVeT1Cl0rlISmO
Estudiantes, UfllV{'r~,d;¡rl rl!'
Ea~l
A'1glt,'J,
No(W¡ch, Inglaterra (1991) ecoloqlsmo Robie House. Chr
s S<1csayhuilman. Peru(c 1475)
_bomo
5i1rlSebastiano, Mantua, Ilallil (1459) humanl}mo 5an Sergio y San Baco (igleSia), E~tambul (525-530d C ) lkt~I(I'>rIIO (J1~lldfXl
San Slefano Rotondo, RUI1'd(468-483!J,( ) Clil\lCl'imoll1!tllilI\O Santa Maria de únaveses (19Iesia), Opono. Portll9
·
:
. .. -. Santa Mana delle Carcerl, Pr...:o. Ilal'e! (14851 ,d(>ahvno
5ugden House, W'-1110rd, Inglaterra (1955-1956) brutahsmo
"'ctarraClOOitl,smo
Santa Maria delle Gralle. M,i.ln j 1492-1497', hUIT\dIl'YIlO
Santa Maria Novella (fachada) Flotenc.a. 11456·1470) hUff\ill1l)lll(l Santa Sofia. h\.cllllbu1l532-537 d C ) clil~l!.lIK) U1~t;Qno
Sant tvodella Saplenla,
T TaJ Mahal, Aqra,I('K:ha ~ 163(}-1653) Irdsmo Teatro Segestit. !>Iola(5Ig1ol
Romi'l\ 1642·16601 8
Oxlord.loqlalefra 116&4-1669l ernpon!>f'Tl()Ing:es
Santuario I!nO
Tempíetto, Roma(1502-1510}
Santuario sinto de Kam.p Yama,!Se. JapOfl (701 d C l WllMmo Sede de The Economist, LOfldres (1959·16641 brutah~mo
Sezincote, G1ou(cstershlll', Ingl
humantSrlO Templo de Amón, K<31"nak, Eglpto(153O-13:B a.C) preclilS!C1StTlO Templo del Cielo, Pekrn(1420) OOI1luClal1ismo Templo de Efestos, Atenas(449-444 d.C.) claslCJsmo heltniro Templo de Lu)\or. EglplO (1408·1300;¡ C i predas¡cismo Templo Preah Ka, Angkor, CamboY'l (e 880 de.) Indo-¡emerlSmo Templade Rajarajeshvafa,lndlil (finajes del sIglo IX-siglo XI) Indo-Jerllertsmo Templo Segesta, SlCll13 (424·416 a ( ) c1dSltt!omo heléTuCQ
5tourhead. W'llShlre Ingl,lIcua (1721·1724) palladliln,'ifT1O
Templo Superga, Turin (1715-1727)
5t Paneras 5tatlon, lond't"S( 1863-1865)
TemploTanjavur, !oora
VIC1011é1fl1Smo 5tPaul's,
CoYE'I1t Gaf'd('n, Lond'~ (1631-1633) urbarusrnogeorCJlilOO St Stephen Walbrook, Looore-.(1672-1687) emp,nsmo Ing:l"S
Terminal del transbordador de Yokohama, J
Ba!T(l(o
TermInal de la TWA, Aeropuerto JFI<, NIJ('V, York(1958-1962) expreslQflsrno Tesorode Atreo, MIC('~ Greoa(c l3OG-llOOa( P(otocl.wo~
TiendaTod'\, TO~If'(2004l fTl('t
TikaJ,
GUJ~('malil
(c5QOdC) precolombosmo Tom (puerta flotante), MIYdt,ma. Japon l'ill]lo ~ 1) Slf1tOlSlTlO Torre EinsteIn, Pobdam. AJcmanldr1917-19211 exprl.'SlOnJsmo Torre Nagakln, To~1O (972) metabolismo Torre 50ny, O'>ilk
tolalll,lft~mo
UnIverSidad RIssho, Kurtl.-lgilya, Japón 1967-19681 rTlf'l
e. Vlrg,nl
(1817-18261
Torres Petronas, KU3Iillumpllr(1998} rascaaelos Trafalgar SqU
"""-~
TermasdeCaracalla, Roma(211·17dCl
Unton Buildings, Ptelona, 5urclfnca(1909-191]L
ClasiCISmO rom.ll1O
.-rlper.a
v
Unit)' Temple, o" P.m. ChICagoI190S·1907l
fUnoonallSlTlO
AALTO, A val 11898·1976)
Bilmx:o
f\lnclOf'\illlSmo
BOFFRAND, C,efl'T'd n
Victoria Memorial,
urbanrsmo QeO'"q'artO
rrKOl.O
ADElCRANTZ. Cdll Ffl'Or < 1716· 1796¡
BORROMINI, frilnu",.,tO
aOl srno
(1143 1772)
rococO Villa de Adriano. Tlvolt.ltal,a{124d C., c~tSmo romano
Villasavoye, PoJs~y, FmK a (1929-1931 ~ pttfl~mo
ALBERT1.lfoon gdll ~ta 1404-14721 hlm.;Jrl
B BAJllIE5COTT. M Huqh 118650-19451 ant,urb
k,¡y
f"Il'()tfdl.ltlnd
pun~mo
V,Viendas obreras de Weissenhof,51ll11gart. Alrmar1ld(1927) raClonJllsmo
BAKEMA, Mcob (1914·1981
BRAMArfl"E. OCllil!O 144A-1514
BAKER, HerOC":
BARRAGÁN, LUI~ 11902-19881 rogl0l1i1ltS1r\n BARRY, Cllilrll" ( 1795-1860) VI(tnrtiHlI,rIlU. UI I)"nlsrno
Wexner Center, Urllver~¡dad aeOh o, Al('nd~, Ohlo(1990)
BAUTISTA franmco (1594·1679) pIetISmo
CHI5HOlM. Rrlb¡"l 1840--1915;,
11836 1915) '(I(l()f1,l V"'O
1\919·]001) 'l!'glo'1al.mo
ellOJ"eSlOfl s ¡j¡>(on"1'l.I(.lv
Pepy~
E1URLlNGTON, Lord <1694-1753)
D
ufhJI1I~mo Mo'1umel"tdl,
ras<<1clelos
192.
BUTIERFIELD. V'... 101m 1814 19001
ló'v<1hs.mo, t'TlO
v
If)t "¡''''>MO
<:>:,(Of.:tt,.,(),
1!l\¡J1t''''Jf1ISl'''1O
e
BERLAGE. Ht",(jr ¡. 1185&-1934,
CAMPBEll. Cole! '1673-1729)
ra(lo'lciIPY1'Oe5I· K'Ural
¡l.
.ld..¡.,....-oo
r~1
DE I
COOI< Pett'f, 1936-/ ,emolo<¡""",
t884-19231
CORREA. CI 1rk">: 193(}-1 1ll'q10f'lcJ _'no
CRON5TEDT, (mo CULLlNAN, [tI'.... ard (1933-;
DE LA VAL LEE, SlrTlOft 1590-1642) r <1» ~.f'O reQlOr"ld1 DE l'ORME. PI"> lbeft 1510-1570) tl
DELLA PORTA. G,,x(}mo
ecolog>srno
(l537·1602) Olettsmo DE MEURON. Pieffe(19501 rnE'larrurlondJI'>fno DE TOLEDO,
JuanB"l",tJ~td
( 1567l pleMmo
roco
DE VRIES, N¡l1h,l¡l('ll9óS·j IT\('tilrr.lllurld!lsmo DI BARTOLOMEO, Mil!lelollo(1396-1472l
DA CORTONA. PI;>lro
(1596·1GM) Barroco DANCE Grtllyt'(eIVIf'jOJ (\69':>·1768\ urbant.mo qeorq,ano DANCE (.rorgi' (~AA~'\) 1/1\1-1825) IJrbclnl\rnot:¡eO'"Q' "lO, subl \:T10 DA SANGAllO. AnTOfll{) 1{'IVt'jOyel ¡VerI, 145S-153.1.1485·154Ó) -de.. ,yr.o
8EHRENS. ""1(" (1868-1940)
1':>30-1597) P'~l""mo
l'XOT.i05fI'IO
DA BIBIENA. G"JS{>Ppe Gillll (1696·1757\
8URGES, WIII:~m (1821-1881) ¡r,l'dl('vall!>mo
,lfut.h"'d
DE HERRERA. J,¡,an
f1l('rcdO\ll~moQOIJCo
BURTON 0eclmJ5 1800-1881 n alena! >mO
BAWA, Geoftrey
DEARCINIEGA, CléIud,o plellsmo
D
8URNHAM. (1846-1912)
'l'I.'td'raclOfltlllm'lo
lS77 1593
CHAMBERS. W uclm 1723-17961
BUON, Glo'>'¡1rmIY Sartolorl'eo
ralladr~n;~mo
w
Ll'ldlJStr.a S"".
DAVIDSON Pet('rfl95S-l
te(r1oiogl~mo
IMlX'rtilll~mt)
BEHN!SCH Gur·e
¡m,lllst:"
BRUNEl.l-.,¡lnbdrd I
nV('nclOl1l~mo
monumentO'lI
z
CHAlGRJN,.IE' ·Fran<;o \ The'€,<,('11739-1811) ,rbiln"''l'"oO'l'l(lfl1 rlldl
COCKERELl. SamO('I F 175<1.18171
ll.lB·17991
BUCKMINSTER FUllER, Rld1ind (1895-1983)
BATES, Dorl(19)3·1 metilrr.1( (}fl,lhrlO'
decons¡ructlvl~rno
mo
8RUNEllE5CHI. FI ppo 11377·14461
0862-1946; Pafl~
DA VINCl.leoflaroo ( 1452·1519) Ir".(,nOOflI5rrJO
DE 8AUDOT, AO
BOTIA Mano 1943-'
t
Vlerzehnhelltgen, 8av
Villa Seurat, ( 1925-1926)
1599-1661\ 8drroco
CANDILlS, Gt'Orgt'S (1913·1995) estructural ¡mo
80UlLEE Et '-"lrlt"-Lou S
1I11OI"fl."11S1TIO
A{'ffidn~
1667· J7S4
ADAM. Ro/:lerti 1728·179])
Calc.uta.lnd.a(1901·1921¡
p'edasKISI"'1O
smo
BERNINI, G'
:.lamlólSfl"O
Zlgurat y recInto de Ur, Mt>..cpotamléi (rl.'(0!1S1rulooen 2125 iI C
u
A
AGHA 5euE>t"
reglon<1hsmo
Indo-j(>fT!i'Il'mlO
('iglo\ uo.a XI')
UniversIdad lomonosov. Mcy,n'1 (\947-1952)
DA 5ANGAlLO. G,u 1445·1516; !{'
no
DIENTZENHOFER. Jo/1.ann 1689-1751)
",,"'O DURAND,
~an
N,colas
lO\lLs(1760·183A riKJOnil'iV'lOI ,Uuctur..
E EAME5. Cha les 11907-1978, r(,(llO'09tSrrtO EAMES II.
Et5ENMAN.
Pe!~(1931·1
de
. .. ..
. ..' - .
-
EUlS, Peler(1804-1884l millE'r'
GHIBERn, Lorenro (1378-1455)
JENNEY. W,IIIoi1IJ1 LI' 8..!ur , 1831· 1907j
EMERSON, W,lhdrn (1841·1921
HERRON Ron (1930·1994: 11'a1Okx,lls."no
GI88S, JaffiC.>< (1682-1154l
''l'lPE'flill SOlO
E'fl"lPI!1~Irn¡1t>s
HERTZ8ERGER HE""1\1dl'l 1931-1
ENSHU,l(oOO!1 lS?9-1647)
GOFF,8rUlt:'(I904-19821
l!SuU(tut.. h~r 10
cOl"pofat smo. riK'oniIbllO
U'>Of" d""'rno. reglOnill 'imO
HERZOG, J,yqt ,..,11Q'>01
JONES, l"'ogo 11573·1651 urbar ISlf!I') QeOfc¡,aoo
ERSK1NE, Rélph 1913·19951
GONDOIN JaeqU's 1737·18181 no M d'>Ol: ,ro GOWAN,Ja~(1923-~
EVELYN kI 11(1620·17061 elTlD'1)l 'O
'Y~
FARRELl T('r'Y11938·)
:x>sn1Ode
"TlO
HOBAN UF!"'> 1732·18~1
HOFFMANN~!
GRAVES MlChaf'll1934·,
1870-1956' r:d"..u., ;morirfor.l"M'l
GREENE. Clw es 11868-195n
\ISOI'llar,Sf!'O GREENE, Henrv 11870-1954) usonlar,smo
id
'llO
HOLLAND Henry 1745-1806
~elr"YllO
feqlorldl~I1"lO
GRIMSHAW. Nl(holas
FILARETE, Antor,o
11938·j tecnologtSfTlO
HONZIK, karel t 1900·1966)
GROPIUS. Walll'r 11883-1969)
HOOD. RdymOlld (1881 193.1)
rac:onalismo
raS(il( e os
(e- 1400·1469) lde-..l'.~mo
FtSC HER, Joh
GUARI NI, Gu
HOPK1N5, Mi(ha¡'111935-)
(1624,16831
!('("lQlnglsmo, rrolnglsmo
Barroco
HORTA, V.uor(t86'·19'l1l
GUIMARD, Hrctor
GA8RIEl, JacquE's·An<]E' (1698-17821 ilbwlul SIno GARN1ER, CharlE>s (182S-1898:
urbil"l')mo monuJ1'C'ntal
Ir,d\l,tn,lll,mo rJ('((l-.ltIVIl
(1867·1942) lndustliallStllO decorativo
JUVARRA. r PVO 1678--1736¡ 8.lflO o
lESCAZE W 1896-1969
.am
MEYER, Hala e<.
KAHN. A Den 11869-19Jl2
lETHA8Y W IITI 1857-1931 no ;1rlalt'if"1Qdt'c:OriJIIYO LE VAU loullo 11612·1670) ab'solul",_'1'1O ThorrM~
1743-1824 urban sroo qrorQ~ o L18ESKIND, D.1I'
~l
1946·:
met..rra(lorul smo KAHN lOUlS(1901·1974 usonldr smo. bruldl smo KENT. W IliamI1685·174S. P
KtKUTAKE. Kiyo'1Or 1918'1
m('lfl1o
LONGHENA (1598·1682)
Iktltld~Xtre
8drroco
10
MIES VAN DER ROHE ludw'9\1886-1969 f
MICHElUCCl.
¡:lUliSmo
G~
(dl'
11891·1990j f'lIprE'SlOnl!JllO MIGUEL ÁNGEL (1475-15641
purtsmo LUTYENS, Ew..ln
posmotll!'t1>~mo
\1869·19441 anllurl>..1nlsmo, Imjlef¡i1I;~T1lo
MILIUTlN Mkoid (I889·1941l
MOORE. Charil'S (1925-1994)
MOUS5AVI, Farshld(J965·j mPlan¡ltIOl1dh~l1lO
H
L
totalltansmo
HARING lIu90 (1882-19581 funclOO
HARRISON (1895·1981
Boli~(1891-\976)
\;rt)ar1I~¡no goorglano,
ISOZAKI. Af
me:aboll<;fTlo. posr'l'lOdem.smo
ITa 10'(009.41·) melauaclOflCtllSffiO
Wdllau~
ras.cd(I~I(lS
J
GAUOI. AntOfll 1852 1926\
JACOS Sw 1m1
urbanrsmomonumentlJ
! 1841·19171
IndUSI'liIlt,modecOf,)11YO
HAVL[CEK, Josef 1899-1961 PUf,smo HAWKSMOOR. Nlcho!.ts 1661·1736J
E'mlmSMO!nqlM
~
paIJad+drISlrO. nl'()(l*"Clsrroo
MAKI, Fu""hlko(1928-1
!aClOOaIISl"lO ~trur:Uf;¡
rnelabollSfTlO
LATR08E.8l'f1Jilmlfl 1764-1820)
MANSART. flanl,-OIlo ( 1598·1666)
fIt"O(las'C,smo
ÓélSKlsrflO regional
LAUGIER Marc-A-"1',)",t' 1713-1769\
MANTCnar
fleoct.»lClSlllO LAURANA. Luc:ldI1O 1d2Q-1479¡
Im~lalsmo
JEFFERSON (1743·1826,
LABROUSTE. Her"l (1801·18751
MAAS WmYl1959·) melarraclondhsmo
hur'l'lilrl5'l'O lE COR8US1ER 1887·1965!
purismo. 1ilC.'OrIaf~, Uft.l.dllVOO. melAboh~o
(I839·1881l rnpendhsmo MATHER, Rl(k(1937·)
l'l:oiOgrsm
NEUMANN. BaltJ a!tdJ (1687·1753)
""ocó NEUTRA, RICNrd ( 1892-1970) usan d'llsmo
es
o
PAXTON Jostooh 1801·18651 TlciI('r~I.;.mo
PEARSON Jo'1n Locghborough (1811-1892,
PELLI. CI'Sd'( 1926·1 raS(a( e·os PERRAULT, C ,!ud!' (16B·16M) ab;olutlsr-I() PERRET, Aug\lst 0814·1954) raclon,-¡1r>!T1Q e~lrl,j(lural
N NA5H, Jotm (1752·1835)
M
y
PERUZZI, Baldass,-¡rr (\481·1536)
eXQtlsmo IOFAN,
PARKER B.\rry 1667·1941
~ll"Valsl"l()
poslTl()(lernl~mo
LUR~AT. And'e (1894·1970)
PAlLAD10. hs1d'ei1 11508-1S8ll
anll •.ub
rorporatJYTlo
conSlfuCl""StTlO
LU8ETKlN Ber,hold (1901-1990>
KRIER. Leon(1946·)
KUROKAWA KIsho
vno. VlCIOf anli"flO
R
p
11889·19'>41 f
lEVERTON
K
lTIE"dlf'Vah~mo,
E'xprE'SlOflIS/T'lO
JOSIC. Alt' .. >1911-:
093'1-)
HAUSSMANN. Gro'º",· EuQeI'le11809-1891
GEHRY. F"I~ll:. \ 1929·~ decon.slftlCl VISmo
na
lEONIDOV "'an (1902·1959,
ml'tdoolismo
HADID, Zdhd (1950-) (il'cDr1\lh,KIIVI
G
pUrismo
OUTRAM. )o!'lnl1934-1 posrnodE>rn,srno
JOHNSON. pt, .p 1906-20051
o.;. ,3d'.-ln<~rno
HOLLEIN Hilns(1934·l
MENDELSOHN E·"h 1887·19531
rascaclE'los
HOLl. S(t"o'efI(lC}.11·¡ "".Md~
PUGIN Aug,IStl,lS (1812·1852) rooon.lhsrno arqulle<..IOf'IICO,
MElNIKOV, KOOSlilnl n (1890·1974
P'>ll1ll1ura"'''''''
"lP()( ;'l';I(IVT\O
h,Ol 01'... ~. bfuld1es!TlO
JXISf"I()dernlsr>o
F
rri'ta"iKlOOi'
constnxllvlSmo
OUD. JiKOOusJohilnnes P.t'Wr(189Q-1963¡ rdt orldl >1'10
LEDOUX. Clauck>-N'colas ,1736-1806.1 \ub l rnl~T\O
NIEMEYER. O'>Llr (1907-) realOttill~
NOYES E 101 {1910-19771 COlpo1.1!r.mo
"'=0 RASTRElll, Bilr.oon-eo '1700-17711
Jb<- u'
"lO
REWAL. RiJ, r1934-) rl'Clofl"'smo RIETVElD, úerfl1 11888·1%4
'd,>onallSfTlQ RITCHIE.IéI"1(1947·)
o?
rE"gI011a '~rno, lolal'ldr,smo ROGERS Rl(hardl1933-1 lE'tl1ulog"imo ROMANO, GILolio (1499· 1546) l1lan'E'rlsmo ROSSELLlNO, Bernardo
PIACENTINI Mi\fecllQ ( 1881·1960) tolilllldfl~mo
PIANO, Rer'lO(1937·) lecnologl~mu. e
POElART, Jo\E!ph (1817-18791 urban,sl11O mO'lumrntal POELZIG.
Hdn~
(1409-1454) d(>dl'~fl\o
ROSSI, Aldo (1931-1997) neorrac:onallsmo RUDOLPH, Paul i 1918.19971 b'uldhsmo RUDNEV. Lev{ 1885-19561 lutdll(dr,smo
t 1869·1936) exprestOl1 smo PÓPPELMANN, Mdlhau~ (1662·17361
5 SAARINEN f('rO
'OCtKÓ
11910-1961
PRANDTAUER. Mk.ob
e~p'E'SlOnlSfTlO,
(1660-17261
cOfporatsmo
o
""OCO
Ol8RICH, losef Milr a
PR1CE. Cedr (; 193.4·2003\
1867·19081 Ir)(\U\'rldl \·OOOKOIa1.:vo
RA1NALDI. Cario , 1611·1691
SACCONI. GJ'>l'Il¡)e , 1853·1905!
Il'CrtOIog S"l'\()
\,;/ba!l'loffiO
PRIX, WoI
SAlVIN, Arlhony'
1942'1
derollS!r"'l VI\ffiO
11799-1881
· .. .. -
SANMICHEU Miche'p {1484-15591
SMITHSON, Roben le 1536-1614)
Il'l
c1il"-'r"mo reg,orld
SANSOVINO, /iKopo (1486-1570: malllem.,mo
SOANE, Johnl 1753-1837) wbl m l>W.Q
SCHAROUN, H
SOUfFLOT. Jacques()(orma n (1713-1780)
'1893·197]) hm_or. smo
"""''''''"'''''
SCHINDLER, Ruoor¡,¡j , 1887-19';1
10t,
SPEER. A berl' 1904-1981 ¡ It.:I'~'1'O
STIRl1NG J
UloO'lldf\Sffl(
SCHINKEL.1ld11 f"t'd'1(1'l ,1780- 1841 :
neoclasocl';mO seOfT. G~'KqeG,tJo,>rt t1811 1877) VICtol dIllVl10
lUf1C.ol1a"'offlO, br.J~ 1Yl'IO,
-"~
STREET, Geor9l>~mund 11814-1881 ! meolt'Valsmo STU88INS. Hogh(191].
SCOTTBROWN, [knr>e iJ931 pm.rnoderntvnO
ra<>cac 10<.. (OI'pot'al smo SULllVAN,lou 1856-1924)
SEMPER, Gullfrlt'd 1803·IR79' -<1<. OOdll~rr'\(l E')truetura, 1,rP.ln ~'no InofIUrn<>n\d:
'I"d"<;tn,, W'l0 de<..olal'vo, funcl()l"".l smn, uson,ar S""O, eorpor.11l'SrfIO SWI(lINSKY. Helmul
(194.<1·)
SERUO_ SCbil~t'dno lM75·1554l d.151r1vTlO It'(,l'0nill
d~olls!fUct,,,,~mo
T (188S· 19S.1)
SIZA AlvilfO( 1933-)
c{ln,lluLllvl~mo
n('()(f(l(IQll,II,~tfl()
SKIDMORE, OWINGS & MERRILL
TAUT, Bluno(1880·1938) t'Xplewlll~I'f'O
TERRAGNI, G LJ~ppe 11904,194])
COrpofil:l<;mo 5MIRKE, Robert (1781-18G7)
tot.llrt"lIal'lVllU THORPE. John l15ó5·1ó~'i1 cl
SMIRKE, S.,'Ulley
"I>ITlOreglOrd
(1798--1877l rral¡>f' d srflO
TROOST. Pau 11879--1934)
SMITHSON, A 'óClfl ( 1928-1993.
TSCHUMI Bernard 194·1-1
"'"'" """
SMITHSON.):
e a"....tYr-o 'eglon
IcM ldlI'IU
1630)
v
UNGERS,Owlilid{1926') l'"I('O'rolClQI'1
óondeel(U~lal~el
matE'ro". dOll1011c1me
aleN PIOf!!,101"
AGUJA Remalel?SlfP'Cho ya\arq.-.do
S«C.o1l OI1fi!ro(}flJel
r:\P una torre u 01'0
enttibla'l'!!'11O 'l1J!' de'>(dfls,¡¡
~tOvelt(Ci
Ollectilmefltesobwul'.o1 ( ",mna
WAGNER,01l0 {1841-1918J
'nduWIol >mo(!eo(Q( ''If!
VANALEN W,I dm 1683-1954 liJS(il{eOS
WATERHOUSE. A '1830-1905'
1
VANBRUGH Jol , 1664-1726
I'ed
n
1""lP"tSmoangllroMlO VAN CAMPEN
lb
11595·1657 dobersmoreglOnCl'
WEBB, Ph P 11831-1915 ant urbal"lV 10 WILKINS. W,
IB63-19571 md~I'¡aJlSmo df't:orillfV()
VAN EYCK, ~Ido 119'8·1999! @';t[
VAN RUS. J
VESNIN. Ale~allrl~r 11883-1959) con\lr¡,ftIVl>11l0 VIGNOlA,J
pleiosmo V1GNON. P't!rr!:! {176? t828l necxjilS!((sr"lO
VIOLLET-LE·DUC Eugrme 11814-18791 riKlOf'lcl'l,MO estruet"r ,11. med,evalr'>mO
Fosche! (163&-1/23 ~f")()
RUSTICO lOSl
PIf-'d'a~
'1178--1839'
WOOD, kit, V '1 1704-175.i Jrbill"yr'O qeolq,,¡lnO WOOO. Johr lellOYeli l1728,1781.
ARTS ANO CRAFTS (ARTES y OFICIOS)
'1'"
Telm'flOiI( ;oG!do(l1Jl1
!rupodl.>arqu'lectIX h, td' lJ!,Cf'"joaesOeI
~mlJoi¡l.-l11alra~OOn
\'C)!ollfllYOI r<~0l' u
1'1
c
J
y el
~WClO«'HI~
tos ooas de
W n.amMO"fl~Y. e1elE'rtiI
o
ARBOTANTE El ·mt,Illc jl:~l"'_ OI'lqutSt' p~
ont'dU"llIuro
pdrarl'f,
'.11
ARCADA E'>Oo'K'lOdel, '00 POI Jn (OI'lurto rk (
rredodd,
pasaba por la (j(><,fll'7i1Y e a~trulel>nl> ohCt()
ATRIO Pa abfadeO"IC)l.'n 1¡¡IIIlOqU':'
ton pnne'fl o des;gn.lhiJ un ~:rolrtenl)ramu,.. I.;Jdoy iJt>!ello>oloporilmb.l filia at\lldilU
WOODS Shdd'.Kh
ARCO Una dI-' I,,~ 10lmas alt.!u'It'Clor ,(al> bCiS eas,
11923·1973:
P.Jl-'(Ie-ser rt'<10',dl:
ce (r
1'<1111(10
WOODWARD. Bt!nilfTl r¡
i1flIJnl
ur!>dl
"no ~rg a'lO
(1816·1861) rndlelldli~mo
1~5 p~ledl:'> que1;tckllrl!-'1l
WREN. Chr_Wl¡}her
un r!Ku'lo 'Meroreo" weho SI;',
rlC'rtro de ur.
AXONOMETRICO S'slrm;t de repre-senlil(lól1 til' UI' pl.:tnoaodr\lr d",;r(-"i (I¡l'S E.-.pe<:'il1rr,(lnteunl ~ra
1I ce1~r,,11 il n,tve 1'1 'x,oaD l" por lo l)('fl('ral "ld~ d'l
'1(on mayorPlp,¡, K1011 que :osl.nera:t'<; BÓVEDA Cuo,prtditrll> \Jppr'lCe'>efl nrj'c.I(JIM!' e..-al;f1f-'SP
IQ!:!1"le(\(K
0>0'"
hoIIJ 90r RE'( JfW hilh'!UiI1 eol,¡"fqU \t'<.t...-farT\Olfl
CABLE NET blllJ(1ur¡tdele'ram¡ento Itqer,\qVE'\'fW p
l><:onorrl(.J SP eoonl a Urld estr"'fttJfil {le (
tladlClon"lmenlee1 fllildeld Para lo~l'dlflcIO'>d('
Cone¡ lel> 1J11ernil\ lonillp el' Arch,teclur!-' Modernr
.\ntl\lrbaf1l~llIo.
gr'l11dl'" pIOIX"C one~ se e'f1pl¡>i!n rl.-KelO Del
\E' gira 45 grados y la\ Ilm!d~ ve'llc;Jles \.t' d bu,dn h.lera ..rrloa Pli,,~IO que no U\ulll)Urd Der<..pe<:1lva, el tl"\\llt..tiO uul:'de eStar dWO"'iOnarkl
eelehrilfJo(''1ld S.lft"Z, ~¡Jlla. en 19?8 BUl>l..lJa d,-.¡,n ridortodox lck
hof'01IQOl' m •• , l{
,\('ntes
WYATI,Jaml>S ARQUITECTO ti s qnihr,ld:'1 dee~\l'
e~ot"lsmo
WYATI, Mdl'h{-wO,qby 11820·18771 m... lerlilhsmo
lPlm 'lO ha (.-lmi!ddo a o lafgodl>lal1l51Olil E Wlm! illqul'ectode q.J¡>S('1 (H't'
rOl",ril'KkIflJ('¡>1sumo looiKeldm(' f'I}'P(1O Irnho~ep. el pr lt'e'O(-'fll'lUpteaf la pl(>dracomOr-lilk'
z
(Ofl>tr
ZAERA-POLO. Aletdl'd,o
lO., o
n1¡-v,tUdo i:nlal:.tJ.ld Mecha la ~1abl"a -arou':f'('1C) '••".-.01 poI";(J qener61II'It"ll'( rTlO Huy. e 'e 'lWtdo fld, \!flillllaoo.
BALAUSTRADA H Ind (~p"qwe('d'> columna,dpdpoyQ eml)teiJd.le<1O<1l(o' ">.
a70lea;; '1 escal'n
cr,q
11'I\("1'P,t-"'flilCD
pul)iICO q.Je
O!>
ro l
""IJ'~
Ig
de ;i/S "",,'C en I.al.
a~qOt
CLAUSTRO lord lop.)'IO)['leru QI'fll'I"'"",,""P1SO!: ,ooo;J1d
povaoddd v la _o 'tl>ffiol ~ CUENTE
un ~'1(10 VIlO' 1ogt'.... I.d d'll..n e loseQSt{"Sdel rr Vfl() PI, d.- dl..tu
'lJur~esc",,'Ol'll.il!onl-'
WRIGHT, F'an~ Uúyd ( 1867-1959)
(17.<17-1813)
\le1',li"lilll'\ "Ult
d Mefll,.do ff'l) 'loido«()Il
most¡M vululnl?nes 'f muy v.l orado por lo~ dlqU ll><:lrn de lil1"Iodrrnl(J;¡d Lclp..¡(1\i1
(orpor.l~'ml0
(LARISTORIO
Pe!'o;olld o '" l.I(10fi que encarga la (Oi'Slrue(l(lfl cr>
ARMAZÓN Esqueleto dr (1111'(1 ¡'lIOO ptlll('def:.'l.
USOnlilnr\mr,.
almOn,,;) p
BRtSE·SOLEIL Sostl"fTollJe pro'KCl)n \(1)'
(l63:?·1723i !'nlplrl'>!IlU lI'gip~
fl ~I
VON KLENZE,Leo 11784·1864 '}I"ocl.,l\ U<,m()
ARQUITRABE
ab-ad¡¡, Y" "ol.ado,ef fI basdmefllodelosro - " lenace., )'aspar,)
'e' roam
.",
VON ERLACH,)oh nll
ALMOHADILLADO
,,'l'({' Id ' "'Id tJey .Jdd
VAN DEVflDE. H
VON HILDEBRANDT Lui;a~{ 1608"1745)
u
CiIlII",rban'Smo
""fl... 'tectO~i1q' Jd {JUe ha cursadoesludlO'i de Arqu'I('(luril yQ11(' Pi!:!l(!!
w
pl)'>11lUdl'l r\I~lll0
TATLlN. Vla¡J,mlf
tOi
ACRISTALAMIENTO MUloopartE'deu'1 m,'ffi
UTZON.J0I'n(1918ellple~K,IOI,mo
VENTURI, RQbert(192S'¡
TANGE, K('nto(1'lI)-l005l mehJbohmQ
AI('~('
(1873·19491
Ann(l~ley\ 1863" 1940)
VOYSEY. Charles FrdllL
¡¡bsol.¡~,smo
SHAW, Nor111
UNWIN, Rdyrnu'1d ( 1863·19-10) olnllUrNn,YflO
fuste y iI f1't!'1IJOO deror;-¡¡I,) CiAM
1r1'1 tUCiÓ'l ul'i1da tras un SlmpU'lo ~lJle i1'q",-'le<.tura
d
d!Q¡Jlte(lura !f\od..>r"-i1 ti
ar m
Ul.fO
COLUMNATA St."'euecolum1~que .-."
"I'td'l
un 'TI:.:ro.
Ui"l
enl,lhd'l>e' tOOUI1;)>e'1t' óedICO'>
CONTRAFUERTE Ek"IT)('r'lo el modo dI' moporta ¡> ('I"pJ}e 11,' un dlWO b6vl.'Ud CORNISA CO'OI amll'rlloque o;ohr,,~'¡le d~ liT Pt'C.C,Óf1 de a niM! pllf\C1p;T1 y Id lldn,,''''''ii! CUPULA
fl
E~lr.J(I¡,rd Udsad.H'l1
i
lnl"l
le Co'b'J''''1 y por el !.&relCirool1c'l COllyrt'\. !l'qfnedGedon Fn iI decada ele 1950 su d,J\Or'dad",l' ,p<,lIlJnada
eonl
d
'nldO dlvodrda E-'f1
\E'Q111I'nlo~
~una
i,Jet"UM1'1.:( u'a1qut'1e
J)l>rm'\l'soprnld: oral'de<,
wpert,
el' 1J1l>d::loíln eOl"lCl tlJQdr de
POI el EOclIPO).
w ""01"
CIUDAD IDEAL
LrPld"'t
CO"LeO:O(Ii'f'If;tI¡>r la ;;n 'l(",lurCi rl>0
peQl,'-lO- PfI"Io:;t"lera1.
l.aefl'f'11( ,aen QUl! u"a
pi" col...-n-fla\ y le¡ado
ilfO,u:l'<.l.JlaOIlJ¡' dday
d/!'l'lllod"'!Jn~'"lil\'Of
y r~OC:05 El
(r >llJMmO :ur06 ¡)Ies:ad;¡; su IOfrndeomomodPlop.lld ~.JS¡g~;.I.dp..ama1 plCd
C">(j¡> 100rnadl>
tl@';(UPrpo'io
EOICULO <'Cl
(00
I ,t'(JI'"O DE"q.Jef'Ocet'f<:tdo
· ..
-
EJE lJlNollTIMte, I fled 'e
·'f1;x'rfTJ(>iJhk>.Qlley d " :,' sUpe1'flc ede un ed,¡ (10 ENTABLAMENTO
Sec(lOIldPia I.lChadadl' un
PO i;('l:l (I~os IUdáa ffilre l.Is Columf\ols v el !p¡ado yen I.l que slJeieCOl'CE'n".lrse
grao partí' de Iil decordC.'OIl el\erlOf
ENTASIS AbvI:aml€'f\lOOE'ul'lél (O urnna d .. ~u qenerdlme/11('d la a'Hna (){ fu\w P¡lril COr1eog r dE'1e per!>~l ..." EQUIPO X Grupodearqllllí'C1OS JóveneS quE', a pilrlu de 1;1 detdda d{'1930, df>saf'ilron al CIAM ya ~usprl'CE'p:os sobrecamo dí'blil ser Id arqu.ti!'Cturd modl'lna ESPACIO TIEMPO Frase a(uMida por Slglned G,ed,or'l, durant!' mucho tiempo secretar,odí'! ClAM. pala descflblr la ~upu('st~ ~lrnultdnl'ldad
dl'
l')(¡x'rtC'r'lClilS en la ¿¡rqulleclura ITlOderl\a de le (orbU~ler, Wahe, Grop,uS y olros y quehlablE'('d un
defender e' p urallsmoy la I'IE'terogef'\l'lddd lr..f'lledlo Que tdt.h.:Ibd df'"mph'>fTIo
"""""no ESTRIAS Sull:~ pri\(1l(tldosen una
columndopl14>trapdra IograrefKlOl.OPtoCosde
IlKes y 'iOMbras
ESTUCO Mel( <'ld!"ca1o)'f'SO
det'llJdad md lell.'l1C oda como centro'> comí'rcoafes o
ÓRDENES
PILASTRA
EIl"fTl('f'tno;f\looa'"fl"11.
Colur1H1d ddOYda a un
I'lT1fllblda en dE'eoriKlon
~Id'i di' e~poslClo"~
rlt"lail'lll! Ie
muro, gl'l1f""alm"nlí' rircorad,l y o Je denotile
conlí''''c!o''l:e!e<;tu.ll ('Ida uno de los ~es
(>'r'niC-'Odp¡o~'lcldSlCO
00f su bollO coste
FACHADA ld Cdrd (')rNna cW I'Chflno
MENSUlA EIt't"f\er'lo QUe <¡obresale de l,mmurovef'l(dlyque' rlf lunoon di> SUfí'{1ÓIl
'o
FRONTÓN RefTl
"I
I hlldilyilf"ll'TllJOo ó('(:'(I(.)ljoCI ,escuIIU'd'> GABlffi RI"Tldll' tormado oor dO'> fl(
'Krp{",l\yil~aqudo.
rnuye'llolNdol'l'\los
ed t 'om.goo'cos HUELLA El aredyld ~upert!<:leQUl' Q(llpa un eQI~ no sobre e'
:l'1Tt'no, COfl'OOPPPfldt!nua deSloill!... raOÓ@'
MODERNIDAD COl'nenle
dei,,'lOO
":l
rllO\ :'f'll'I1luo.dnmu<1o
(O'",'r.;o1 nOflCKt'r l'eSl peI' ur;dosporlllred:a,zod as
CO"lvellCJCJOeS (¡¡llu' ale!. V Ul"lil CO'lSlallle re'lí'_1Qn
una
rt'Rrl'~rllil(")n
i:\~Onomélrl(a
IT Infommtron T('f;hnolOfJY (te<:noloqJa de 1<1 Informaoonl De ImpOnanCld«({'(Ienle (lf'l el d sera t1eedfl(J~ yrd(l&, al reah'>lT10 con qlll' fll'rmlt{' rk>flnlr ydesilr'o lar anlí';)royel' Iasdistinlil~ e!>lllxturd'o JUNK SPACE [spaoo-bd:.ura ExpfP">vn
..c.UildW po' Rpm l
"".
PANEL CJéa_',ded'wcr
e"
l'li
ló~QUl''lol'dJvlj('f\105
Ill:'llltl'SriP
una p;l'l'l; rq:;e
lflW'f1a ~ un 6te'l'lil al' IT' 11" (or!
en la
t>mptaz3m ... rrloy~
l'mrll'ad¡]~
arql. :fft.... 'ol moderna para í'll'vil'" un eo,'lC'Odt 10rrT1cl QUl'la I'léIto.Jrale~a f, 'yP'a '>I.pt.Jl'>lil/YlPrtlí', bdt l'l PINTORESCO Terffinoul zdCk af1oa1es
Cl'l'SlOK> ,
eolngl :erra
exll!'l'lOrqIJPCd'e'({'~1a
f,¡dldda que dlll:'rnd VodllOY ml:':dl (9l',,{'rdlrllf'nlE'
NAVE CENTRAL E'spaclO de uni! 'qle';ld ~,tuado entre la ('Olrada
estructura 'V~M..ro corllfld) PARAPETO Partí'oe un rYhJloque sob-esale de un te¡1 l(,Jildo
flnnClflal {generalmente en í't extremo ()(Odí'ntdl)
PATIO CUADRANGULO PdllO ele (ualro ddos que plJeden ee;¡ al o no ({'frildos
y el crucero A menudo
poI columnils
f1anquedda porniIVi'l. lilte~l~
NAVE LATERAL N,IV~d{'menor latTlal'O <¡,[uadd<¡ pur lo yener~1 d "mbo<, I¿¡{ley¡ de' la n;¡1I('
°
drco~
PECHINA SI~ll'ma CQrtSlJuCllVO que pern'l!t' ~UI){"pOf1el Ulld tOrtT1
b.lse cuadrildil
central de las 'glí'slas
PERISTILO ("1
NEO
í'nCIenan un rec,nloo pi'lfle
ComOí'n 'neoclasIcISmoVuelta .lIO!.j)nnc,plCY.>, elementos o modí'IOS dfqll'tectorll(OsllilSJto!>, d menudo OUVI.1nao\u ~'g ....fl(iloon or'glnal O las
C;f(unstanOdSqueJos pl"OOl(laron OCUPANTE Pl'f'SOnil q.Je usa uned f (10
yqcJet'.... podtdoono p.l':lCP"rí'nsod,'>t'fIoy
puede 'ift o no fl"\POfI'>
d,.
PIANO NOBILE llleralmente. -planto' noble·' y por lantO la prlr'l(,p,¡f l'n la a'qül'l'ctura l l'>K:
p,,"t UlOvl''1(IO~ck'i'ilCel\en
cuan:oa propomon Y
decordl(\(l
.... CIf'rtOild9t!
H Ierdóe(oh",rrnase~1'f'~
laCTt"';¡"l()f1dtll~ll(a
I,¡adoaunmuroo
moct'f"llSt.fSpof ~
MOC,aclDf"es con 1cI ,nCl<.Alr>.thZilC'or¡ de Nle, M d.ttJ ha recobrdOO
Glpaot!dd lJt' Id I'
MURO CORTINA
te<1¡y,
PRÓSTILO
kaubh,n('
'U'lC,o..., de 'OPOne by
ensa""~enpl
V
pa" tilU'f refí"í'r1Ud d Id
PANELADO
funcIÓn OfnafTl("n~ y 110 ,nl{'';lereen la e-:.IIUl!urd deledjf,C1o
dNl~rgenoils ~u rglods de
propiO» Que !JOb1('m.ln ~U1 P!OlJOI'U()l'~y'rodto
Elernentoen í'1 (Udl O!i (omponenle-. ele un ed,fl(1O
COlUf"lr'ld~ lbrt>sdecld01'J\OS
Rf'Yf"';',mll.'f'toOe una pa'ed
Ule'il'me"ée,Imagt''1 cO"l:eb di! p(UYU dlSt'ño resulta Mprc:lillmef" le Impac:lilntl-' a
Proy€'Cción de l,l1l{'dlf'C10 f1ue parlí' de un ¡,%M pf!fO está dlstor~lcnada con objeto def'~llar la<;
nKOy
con:e'\lUoyl:'lpI~ h di,
dIUm,nl())q"PCIJmp~LJI"lil
ISOMÉTRICQ
dól'lc.u.
PLANOS ORTOGONALES
Plilnos d LJulóOo~erl dlr.. d n'e1ll.lOf1,... qUf' mu< 'fdn u.., corte d" ,lO r>r!ll (Ioya >l'd vf>I'lKill (\('C( on o el zauo) üllOlllonlal fplaf'lil) Sto hl(,I'(Ofl Ilabl:ual<>s durarte í'1 Repac,rnlí'nto y !>en pa'1e v,tdl tit.ld, "'~IrUtCJOl1e~q.... E: 10" arq,Jlte<;Ios lrall!.rT,'ll'n a los (onSIf¡¡clOl"f'S S(' enlpl..
r('lleve
'1'Iklrdur pot'!.ltO SECCiÓN AUREA L.; propor(lór, l"'.as (Oflli.>IlI'f('f.lee'lC¡)Ieadaen .. arqu'lt"Cluril cld~'t b.:!'>dClil en la aUIOf'O
lO!> prll1uplOl. IThlll"TTl.-i: l't:conocen Es unil !'enam,enld un'Wr<;(llrnrole a«>¡:l!i!dd l>dril Ol}ler1er ",reganc a er1 la, proporClO'WS SERVICIOS
PLAZA
ServICIO, me<:.-inlcos de un
ESpa(1O 'lhl~rl(Jell urlil CH.lQ,:¡O genr>rilllT1l'111(' asociado a unalglesl., f) a IIn
edlf,C1ocomocillt'fil(UQrl. lOI1!.,lnrrid, Vl'1\1,laC!ón, I'IN:1flcldad, et(
edlf,(1O puuhco Oí'
SfMBOlO
relí'van(~ ~Iill
EI('mt'ntlJV"I'i11 qUf' rl,'mq'
PODIO
Base sob'E' laque deSCdflSol un edlfl(1O POLICROMíA lJtefal'T'll"ntí', mUlIlOS (olon', El tt'frrHno SIl;010 I"ipP,Clal '1wu">en lds pr¡meras~ild,¡sClI
~9'O
, (en el debate a«'rc;,) dP SI lQSilfltJglJO'.igt1l'QOS enlOlt'd~rt o f\O el rolor en 'IL,COfl\lrUC{I()IJe> PÓRTICO
rl'liu l
PREFABRICAClON
e Inth.",oerJ huo~entl:'ros <;QO ¡ ilorl(" ol de ~
PILOTI
«efUI de osoo¡í'lJvm..1!1
ICONO
('mblf'mat'co
prlnc'pa~
cor "!I<)--pchtc'e rt
v. ,lbu,oerllreellntenoryel UI('f1Of de un efJlfKJO
il UI'1~ IdPn f) (onIUI'1(O de Ideas En la arqultectura,la de
referí'nCla un,(afllE'l1!e a La luntlOn deleIHI(r()O por e! conlr.trO{OClI{''ler lilfl'b en al I ;,Qnes IdeolÓ(j (,M o rellqrosas SOPORTAL
POrt coen 'el fcl&clda Ol' otIgondSC.MdS, :0C3Je0¡ comeroal-esop'ilZdS
~lOdef (JtOOilO' Uf'ld
TECNOLOGIA
luJera o rn.:Kdl'cnIUlIrrldl. b.l,oun trortOf! Ir'IilnguLlr,
EMERGENTE Gradc>de'>OI,\:tC
cr&lnDounaespl'Clí'de
Clk pvt'(1f'f'lgeot'ra.se
con ll't'flOf 1.1'1\<1"'0. IdrrbtPfl Ptll¡y; Ol>nl>
rón'Cd~ y,
TERRACOTA A't, la Modelada YC()(lda horno q~ se l!'I'Tlplf'iI en
ZIGURAT
deloriluor
poramKJe<¡deI .... ,I I!f\JO Ey pto Tórr t1IM d.>hd),i'I1
TORO Formil gt'OMf" tUI (M)IdE' l'fltrhO'l"'It'r, ~Qvi' put">loQue p_~ ~fur..ee"l<'" m¡¡'Cffi,Y
,10'.0 r:f"
CO"lSlfur
MOl l·
¡Jtopkor " acoon
f"lO
licadoer- el queGlOd
par:~de
la
pr
le >il
'\(.10<1 ~ una
'"lIil YArnt'rlGl
ZONING
cr
TRANSEPTO N,,,oelran,'
TROMPA $o\ll,'f'I\(I CO'l\'lu(l,voqUl' perm'Ií'SulX""pl)I'l'roo, e,e'l'I."n:Ol.dedllelt'f.lt'
trih'7ldo geofl'll'lflCO m€dl('''(IOn, en lOS angu osee ;I.fPl"posloon
de k1~ dO!. e~l'uclurd', UPÓ~ pr'Qupiii'!\ bov{'U, I ilS \('ml(ón ,cas Pl'Oyt'< (,ld,,~ haCia fuera di'l meuo (Vf'cl>e
Pechm
dado q"e, en la actualidad, el ~Uarto de url etJifI('o y la iX'f'SOllil o la Ir'\SllUC on Que encargan <¡u COflWücc>On /10 ~Ut'I('ll '
VERNÁCULO ArqlllleS y 1e<:"",'S decon~lrueCJon
tradlClonalesa ",í''ludo rel.K IYIatlos Ifll'rT1clmenlí' con 'd ~lrlJltU'd y Id I"~tor'd tk' dICha'\('{ oo,ld VESTIBULO ÚlUdUd dt' Uf' ed lIuo qur p¡,ro.- r .Imp r II'léI IMpOrtar1tr
M,''''''''''' , Cí'ntra
,~n
"O';., ('S
r(>l,lllViJ.t'l"M!ef
Plram'de t'SCalonildil,
prt'{urso, d dl< Id, gr.-mdb
t..nc-on
.lfQu'lectOI',yySoOC a VOLUTA
Adornoesp!' emp't'dOOen los captí'lE!S de las column.M
una (,tA.-!dll'O a
as gnacla Uf'ld i,~nclQO
t>SPl'úi ca ¡ljj
I
(Ornt."l.m.. ,,u 'db,,,"-,,,,y Jos
k'9d'l'S d,'oclO ocup.¡b.-!11 lO'1a!o
f'rpf"I(..xl.-I...
--
o
JOOOa e
SOOd,( Preclasicismo
600
700
800
900
1000
1100
1300
1400
1500
nao
1600
1800
1900
2000
Indismo
-
•
1200
Protodasicismo Clasicismo helénico Confucianismo
Clasicismo romano Precolombismo
- --
Sintoísmo
Clasicismo cl6tiano
Islamicismo Indo+jemerismo Escolasticismo gótico Mercantilismo gótico Invencionismo Humanismo Idealismo Manierismo Pietismo Clasicismo regional Barroco Absolutismo Empirismo inglés Rococó Palladianismo Urbanismo georgiano Neoclasicismo Exotidsmo Sublimismo Racionalismo arquitectónico Materialismo Medievalismo Victorianismo Urbanismo monumental Antiurbanismo Industrialismo decorativo Imperialismo Expresionismo Usonianismo Constructivismo Purismo Racionalismo Funcionalismo Rascacielos Totalitarismo Corporatismo Brutalismo Estructuralismo Regionalismo Metabolismo Posmodernismo Tecnologismo Neorracionalismo Deconstructivismo Ecologismo Metarracionalismo 1900 2000 1600 1700 1800 1400 1500
---
--•• •
•
•
•
3000~
e
o
500 d.C
600
700
800
900
1000
1100
1200
1300
•• •
AUSTRALIA CANBERRA antn.Jl bani~mo MElBOURNE metarraclonahsmo SIDNEY ellpresloni~mo AUSTRIA VIENA absolutismo; deconstrU(tlvlsmo, mduslflalismo decorativo; urbani~mo monumental, posmodermsmo, roc()(o BÉLGICA BRUSElAS Industrialismo de<:oriJtIVO; urbClnliffiO monumental BRASIL RJO DE JANEIRO regIonalismo CAMBOYA ANGKOR Indo--ICmertSmO CANADÁ MDNTREAL tecnologlsmo CHINA PEKIN confuciani~mo HONG KONG raS(aClelo~ REPÚBLICA CHECA PRAGA purismo EGIPTO EL CAIRO islamidsmo GUIZA preclaslclsmo FINLANDIA HELSINKI funcionallsmo FRANCIA PARIS absolutismo: de<:onstrU(tlVlsmo; indllstrialismo decoratl\lo, escolasticismo gotico: ufbani~mo monumental; neodaslClsmo: purismo; rococó; racionalismo arquitect6nico; ~ubhmlsmo; te
GUATEMALA nKAl pre(olombismo INDIA DELHI indismo; islami(ismo NEW DELHI antlurbanlsmo; imperiallIDlo ISRAEL JERUSAUN islamicismo ITALIA FLORENCIA ellpre5lontsmo; humanismo: invenciomsmo, niJnleflsmo M1LAN humiJl1ISmo; neonadoniJlismo: regionalrsmo; totalltansmo ROfo.1A Barroco; clasicismo (ristlClno, humiJnismo; Idedhsmo; manierismo: urbanismo monumental. pietismo; cliJsi(/smo romano; totalitarismo VENECIA Barroco; clasicismo ((IStlanO; mercantilismo gótico, mamensmo JAPÓN KATSURA s¡ntoismo TOKYO metabolismo; metanaClonallSmO; rascacielos MALASIA KUALA LUMPUR rascauelos MÉXlCO MÉXICO DF pietismo; regionalismo TEOTlHUACAN precolombismo PAISES BAJOS AMSTf.RDAM expre~ioni~mo; metarracionalismo; enrunurallsmo; racionalismo arquitectónico LA HAYA clasicismo regional NUEVA CALEDONIA NOUMEA ecologismo PERU CUlCO precolomblSffiO POLONIA VARSOVIA totalitari~mo PORTUGAL OPORTO neonacionahsmo REPUBLlCA DE SURÁFRlCA PRETORIA Imperialismo
p 82 O Hurllpl,rey Evans. CordalY Pho\o l,!J¡ary Ltc/, ~B'
RUSIA MOSCU c1a~l(lsmo((¡stiano; con~trtl
pp 2,40,4é,5S&108CAngeo Hmoak/c "~'S
ESPAÑA BARCELONA industriahsmo decorativo; roKlonalismo BILBAO dewnstruetlVismo CORDOBA islami(ismo MADRID pietIsmo
P 160RClg('rWOOdI JGlS pp 17,S3&S60S
pP q4-95CBI~nRvan,Gao
pp 18-19CCha'lesO'Rearf(QIljIS pp 20-21 CMdcdufllvenonf'O!lllIS p nCKererSuf.a-;. p ZJC~hSohm. ChromoSohm lnd .,..
pP 96& 101 CAdal'11 Woo ¡'ll/cüIIBIS
J'lfl
10&14eTeaSlfe¡'n~k'll
P 15 O Piliii!ViI Bagiil/(
SUECIA DROITNINGHDLM exotlClsmo ESTOCOLMO claSICismo regIonal SUIZA BASllEA metarra(ronahsmo
)Il8l\
p l}ON'Yi'l'1 :l«It'> :lIlr>
IlP 14&32 CArc.hrvokO'KXJ' op 2'.i& 1420WernerFormant p 27CÚdlgLow')l(0'l8!S op 28-290MlSmlbaldl (lI':M
p 30CJOnH,osJ
o.s
310Solilar.'l(lto!*wJtoResE'ar(h lalXlfdtOlYf::: -81S pP_ 33 & 750 PdtrlCk IIVdruJ' pp]d 79&89C1 P"ul Allll
I.l
TURquíA ESTAMBUL clasi(ismo crrstlano; Islamicismo REINO UNIDO CAMBRIDGE escolastICISmo gotlco: estrueturalismo; tecnologlSmo EDIMBURGO urbanismo georgIano LONDRES empirismo ingles: antll/rbanlsmo; brutalismo, clasicismo (rlstlano; ecologismo; exoti(lsmo; urbanismo georgl¿Hlo; escolasticismo gótico; matenalismo; medievalismo; urbanismo monumental; neoclasicismo; palladlanlsmo, posmodernismo; purismo; sublimismo; tecnologlsmo; victorianismo OXFORD empIrismo ingles, materialismo; vietonanlsmo
pp 36&90CTillOrBogna,/u;F-B p 37C(tlades&Josettelena~ CO"!lIS
P;) 3:8& 71 e Robe'1Holme;/CCF-fl p_ 39 Rocharcl L SV:::CP~IS pp_41. 65, 80&8SeMI~ N chokon/ro p 420AraldodelU(a"/(:)o~ p. 44 J,m Zuckeffi'l"n/c~ p. 45 Ahniln Arlh!\le'>/¡ I)k~' pp 47,69& 52 @V
e
e o
ESTADOS UNIDOS SALTIMORE neocla~icismo CHKAGO Industrialismo de(orati\lo; funcionalismo; urbanismo monumental. rasca(lelos; \lletorlanlsmo LOS ANGELES lecnologismo; USOnlanlsmo NUEVA ORLEANS posmoderfllSmo NUE:VA YORK corporatis,l'lo; expresiOnismo; rascaCielos FILADELFIA posmodermsmo; usomarnsmo WASHINGTON neocl
83 e Rld'"rd Turp1n/arColI:::lco 1.'"
p 87
e Ann S [)Pilll, Bngrton
p. 88 o K("V,n fll:'mlf\g/:::!lt~(, p ql o Oav 01 B.1111cOllllS Imagpsl~~
p
9BOJochrflHe~c/Ar1ul/v'IEW
P 990lt" rkel (M) p 101 Ocole« OI1pr.vddaIB,,~ AltLJb,CIfY p 1020ChnsGd"':OIgl>e/, w IJ 1030Edl' el
u-')
pp 104.123.131 & 133CR Par!netst~,p
pl1
128-129CG,..fll Sm'th/.. ,<,/<
pp 130-131 O Rr>utr>rsh.pPjl\ p 132 O MJtl Wargo p 1340WuHt}
p_ 48 >ti JoS€- f Pob;ett;>/:::~i p S1 @"Carmen RodondO/('Oo~l\ p 54 o P¿¡ul Hardy/:0l'61>
p 13SCRolandH,}lbe/Arturl'.lfw p 1370 Helene Slnel pp 13B-l39C)OhnC,ollll'lljs p 139Clan Rltrl'lcAr(hllen~
p. 57 Cl OOlldldCornl'f & JenllY Youny
1; 1400EdfT1lindSull1ner/VJf\~
co~~s
IGrealBulldlflg~_(Qrn
UCRANIA DNEPROSTROI construettVlsmo
fJ
p 141 e Pdl1l Rdltety/vl'f.'N
1lf1 SS-59 & 64 Q Gregor M S(hrrlldl (ORBIS
pp 60-61 &9Z4OlsfldgemallAlI LlbriJ'Y, londor'l po- 62, 70&81 CAlen MdCW/!{'lleyl
,
fJ
63(l~fI.r¡TPRagilItOóllllS
p 66CEflcCric.h¡of\!cORSlS pp 67&8GOMLCI'lat'lBoyYeQlllS pp 68-690LO'1don/\l>f1aIPhoto lIbrary/cO'WS p69CPhl'ppali·\M~,EdJllr{'1 0R/lI
p 72CRI',nhardGnl"r!l('l/AniJr/.1lW pp 74 -750RorjE",An¡robuYcOIllIIS. n Dariey,EclfKel
....
op 16&84eG
pp 77, 106 & llB O
Deilnl~
G'Ib@rt/
p 78DSef'gooPJt.l'l1tz/r(JR8lS
cubier ta (de izquielda 11 derecha y de amba abaJO) n Ch;¡lI¡><;O'Rlw/. O farrell Grehan/w~.~ C G han Darle,!,. ldlftce/cOll O Edmunci Somnerl', 11 O J'fI1 Zud,t;>rl11<1nlcOllm O l (larlwl Qü; ORogerR;>~~f!1{'~{"/( ~
O RI<:~odfd Roqers Pilnwr~ p CPaolAlrT'Ia1>'{l O Pallava Bag1al Qll8<'i O Dooald Corner & lffinyYoungl Grl-"dlBu,ldlngs.rom OM.-I11~rgo
O AncjE'"o Horna1.1 CMlS'Il'bi!lcll
)1$',
OF'tl, pS>er/vw'
. TURNER Ralael Calvo. 42, 2 ~ C'>t ,zda
pmnefO roldón en Gran 8rel
28010 Mdt.lrJd tel 3491 308 33 ]6 Fax ]491 ]19 39 ]0 WWW'Llrnerhbroscom
.m '>e'llo de MC 8l.ack
2005 por Herbert
Pfl'~.
Pl.Jbh~hers
ISBN' 84·7506-748--4 ISBN 13 978-84-7506-748--3
e
(oncepto y ti re«.0fl de pl(J,l'(1n OavlC! Breuef
tOOYl'lghl 100S It10Il Ed clOr'lS Uffl>tN D R 01006eolengUte .loa TUI/>ef P\;bhca(Jcnes S L
O<'t.. u(·~ de I.r.. I:U\trdCloTlE'S dl' tub'f!rle (dC' <7qu Ndcl d df>rl'(hd y de arnba aoa)o) Pdnenor\ Atenas
:pp 18-191 Ol,ema~ centrol!M de John~n Wax, Rclcme. Wlscon~n lp 115,
Keolfo(ollrge Unl~Jd.xldeO~ford Inq.a:effa ip 84\ T,t'llwTod •• To-'o\p.140¡
Fd,clOfI y doc:Umef\lilClOfI 9rdhea
Bcl)ll>(,} OP
(i1101 r'le Elle'by
(<-'I'Nlal(\EI FlO"elX'olllp 44)
TrcldvccK)I'\
Ópefa de Sodr-Py ip. 991
Lau'a Vtda! lmp~ en
Santa M.1I'1iI dl-I F:ort>
p,,..,,rit><,deGlJ'Za,EI(a,rolp 131
SlflCJiIpu' por
SlAr Standard
(mIro Ge
BOla de I'TK'tro. Portt> Daupt, neo P'IrIS lp B91
Tal Mahal. Aqra:p
151
San (arlo dile Quattro Fontani',
Romalo S7, Casa Vdl"lld Yentun, Che-.J,nul HI • FI aclelfla lp 132) PalacIO di' los Dogo'>. Ven(>(1
Temp'o 1, IlkA Gu,llemdla lpp 28-29) Musro Guygennelm, Bilbao Ip 136)
hta obla ha sido roltada (on ld ayuda de la D"etcOO General
ck'I L,bro. ArchIVos V B,b Mlnlstl'rlode Cultura
oletd~ del
..
.. .
lS8H 8'-75(l5.74&-(
.~lli~.I~II.1
TURNER
www.turnerlibros.com
