UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO VILLARREAL FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
RESUMEN DEL LIBRO: INTENCIONES DE LA ARQUITECTURA – CHRISTIAN NORBERG-SCHULZ Trabajo presenta para el curso de Teoría de la arquitectura dirigido por Arq. Ana S. Jacobs Gálvez y Arq. Edgard Campos Sosa Integrantes
TRINIDAD SANTOS, Ludwig Michael
LIMA, FEBRERO DE 2016
FUNDAMENTOS 1. LA PERCEPCIÓN 1.1. FENOMENOS Y OBJETOS
1.2. NIVELES OBJETUALES
1.3. LA ACTITUD
1.4. OBJETOS INTERMEDIARIOS
1.5. SOCIALIZACIÓN
1.6. ESQUEMATIZACION
1.7. VARIANTES DE ESQUEMAS
2. LA SIMBOLIZACIÓN 2.1. OBJETO Y DESCRIPCIÓN
2.2. SIMBOLO Y SEMIOTICA
2.3. COMUNICACIÓN Y SEMIOTICA
2.4. ABSTRACCION Y CONCRETIZACIÓN
2.5. SISTEMA DE SIMBOLOS
2.6. ESTETICA
2.7. PRODUCCION Y REPRODUCCION Debemos tener en cuenta que los esquemas reproductivos son esquematizaciones que se desarrollan en una edad ya casi adulta pero a veces su desarrollo no es completo caso contrario a los sistemas perceptivos. Además la reproducción está limitada por los esquemas reproductivos y su uso está determinado por las experiencias del periodo de socialización además sigue indirectamente a la percepción.
Esquemas Reproductivos
Analiticos
Concretizadores
2.8. CULTURA Es necesario establecer un orden en la sociedad, lo cual haría al hombre más creativo y conservador. El orden que captamos es resultado de colaboración y transmisión de la información. Y todo ello pertenece a lo que denominamos cultura común. La cultura integra la personalidad otorgando un sentido de seguridad en un mundo ordenado y basado en interacciones significativas lo cual es necesario la participación en ella sabiendo utilizar sus símbolos. Llamamos socialización al proceso donde logramos entender las cosas que nos rodean y traspasamos los límites de la orientación cognoscitiva que es la única que se nos enseña normalmente.
Es también importante que tomemos la actitud adecuada que vaya de acorde a la diversidad de situaciones. Los sistemas de símbolos no descriptivos que usamos han quedado obsoletos pues el desarrollo de las actividades cognoscitivoinstrumentales trajo consigo disconcordancias en las nuevas situaciones ya que el desarrollo de la tecnología por más que se trace con una planificación y coordinación para su desarrollo, esta crece a pasos agigantados.
TEORÍA 1. HACIA UNA TEORIA INTEGRADA DE LA ARQUITECTURA 1.1. TEORIA Y EXPERIENCIA La TEORIA no debería sustituir la experiencia directa de la arquitectura pues la teoría nos señala los polos que define la orientación adecuada al objeto. Lo que se deduce de las experiencias de la vida diaria es que la arquitectura va más allá que un juego con las formas. Es necesario una actitud analítica particular para percibir la arquitectura formalmente y así poder percibir las formas como manifestaciones de las evaluaciones que la han determinado rechazando así las teorías que difunden una actitud específica. La teoría tiene que estar basada en un conocimiento directo de las obras de arquitectura ya que solo por medio de un análisis en términos de objeto podemos aprehender una actitud que transmita la experiencia adecuada. La teoría de la arquitectura por lo tanto no puede tomar la experiencia directa como punto de partida. No debemos confundir la teoría de la arquitectura con una teoría sobre cómo se experimenta la arquitectura, ya que esta primera, debería hacer un balance de las dimensiones, características de los tipos de edificación así como las estructuras formales y las relaciones en la totalidad arquitectónica. La teoría ha de basarse en el conocimiento empírico pero pretende ayudar al arquitecto a apoyar y prever, a comparar y a criticar. Es por ello que la teoría y la experiencia no se sustituyen mutuamente, y evitándolas confundirlas, podrían ayudarse entre sí.
Teoria y experiencia
Conocimientos para apoyar a preveer al arquitecto
Surge una teoria arquitectonica
Tipos de edificacion
1.2. ESQUEMAS CONCEPTUALES
Edificios monumentales Edificios industriales Viviendas
Todos ellos sobre una base puramente funcional. Un edificio solo revela su significado cuando lo vemos como parte de un medio simbólico en el que todos los objetos poseen valores mientras participan en acciones humanas que no son nunca indiferentes. Es aquel contenido simbólico lo que da un significado social a las cosas concretas. Sin embargo, la discrepancia sobre cómo se satisface un cometido específico mediante una forma arquitectónica no queda resuelta con el lema: la forma sigue a la función, que solo indica la existencia de una relación general entre dos aspectos. El arquitecto Italiano Leon Battista Alberti estableció que “lo público” es la generalización de “lo individual”, debido a la exigencia de un orden en los edificios públicos superior al de los privados. Y en general la Arquitectura debería reflejar esta estructura social. Los conceptos formales más comunes son de dos clases diferentes:
Ilustración 1 Leon Battista Alberti http://www.aimdigital.com.ar/wpcontent/uploads/2011/04/alberti-leonbattista.jpg
CONCEPTOS PROPIAMENTE FORMALES • Describen el orden existente en la obra arquitectónica.
CONCEPTOS CUALITATIVOS • Más que propiedades formales objetivas, designan las experiencias del observador • Suelen ser adjetivos que designan condiciones antropomorficas generales y su uso en la critica arquitectonica debe armonizar con este significado.
+
Los conceptos que se emplean actualmente suelen estar mezclados con términos cualitativos de tal forma que el análisis pierde toda precisión. Así vemos como en la Antigüedad se trató de definir las cualidades formales de la arquitectura con la ayuda de números (Pitágoras): la repetición de magnitudes proporcionales se consideraba requisito previo al orden arquitectónico. Lo ideal era una totalidad proporcionalmente ordenada en la que “no se puede añadir o quitar nada sin destruir la armonía”, una unidad en la multiplicidad que presuponía la repetición de proporciones. Durante el Barroco la teoría clasista de la arquitectura fue sometida a un proceso de crítica. Las proporciones se consideran como factor formal decisivo, común a las concepciones numéricas y a las geométricas. Se ha tratado de demostrar que las obras maestras del pasado se basan en divisiones del círculo, en la sección aurea o en diagonales paralelas.
Ilustración 2 Sección aurea http://www.talleronline.com/images/pintura/SA1.gif
Las anteriores teorías de la proporción trataban solamente de manifestar el orden humano, sin utilizar como medida básica el verdadero tamaño del hombre. Reconocemos los elementos gracias a su similitud general y percibimos espontáneamente el edificio como suma de figuras geométricas elementales. El orden percibido no depende del reconocimiento del tema. ´ Cuando experimentamos similaridades, la repetición de elementos iguales implica un orden numérico. Lo que percibimos son formas significativas y su significado no es consecuencia del uso de las manos o de los ojos durante el acto de la percepción. Debemos decir además que los caracteres ponen de manifiesto diversas obras de arquitectura y darnos cuenta de que la arquitectura está determinada por muchos factores distintos entre los cuales la forma del espacio es un más. Bruno Zevi define la arquitectura como “arte del espacio”. Este efecto está determinado por el tratamiento de los límites del espacio, por la iluminación e incluso por los motivos simbólicos. En otras palabras: al introducir el concepto de “arte del espacio”, solo hemos sustituido el término “arquitectura” por “arte del espacio”. Ilustración 3 Bruno Zevi https://upload.wikimedia.org/wikipedia/c ommons/d/da/Bruno_zevi.jpg
No es práctico distinguir entre “espacio físico” y “espacio
arquitectónico”, en vez de ello, solo sería entre espacio físico y arquitectura. Paul Frank introdujo el término “células espaciales” presupone un concepto de espacio puramente cuantitativo; el espacio es algo que se puede medir, dividir y sumar. Frank fue el primero en intentar una descripción de las relaciones espaciales. Además A. E. Brickman con su análisis de las relaciones del espacio y de la masa en ciudades antiguas es muy sugestivo. Las descripciones de “movimientos” de las
formas arquitectónicas son menos convincentes, estando basadas en conceptos cualitativos imprecisos. Dagobert Frey introdujo conceptos que no solo abren nuevas e interesantes posibilidades para la descripción de la forma arquitectónica, sino que establecen también un contacto con el significado de la obra de arquitectura. En resumen; aquellos autores muestran el análisis formal, pude y debe ser más completo y exacto de lo que permiten las teorías de la producción y ls imprecisos conceptos de espacio. Pero el primer intento en tratar de dar imponer que las partes deben entenderse como funciones del todo y que cualquier obra de arte es consecuencia de un “principio formativo básico; fue Hans Sedimayr. Estableció tres fases características en el desarrollo hacia un método adecuado para el análisis formal:
La forma como proporción
Características hacia un método adecuado para el análisis formal
La forma como espacio
La forma como estructura
1.3. UN ESBOSO DE LA TEORIA Los conceptos deben estar unificados, tanto empírica como lógicamente, en un sistema.
También es un hecho empírico que la organización formal es, a menudo, independiente de la construcción e incluso, se opone a ella. Es necesario, por tanto, establecer la dimensión técnica como una categoría independiente, junto al cometido del edificio y a la forma. Todo edificio pertenece a un entorno y forma parte de un contexto más amplio. Los edificios pueden describirse desde puntos de vistas funcionales, técnicas y formales, y los aspectos referidos al entorno deben distribuirse en esos apartados. La luz como factor arquitectónico hoy es nuestros días constituye toda una disciplina aparte. La escala designa el tamaño real, en contraste, con la proporción que se refiere a las interrelaciones de las dimensiones físicas. Además, la escala suele emplearse para designar la relación entre el hombre y el tamaño del edificio. Como conclusión podemos decir que la descripción de la totalidad arquitectónica ha de llevarse a cabo por medio de tres dimensiones básicas.
EL COMETIDO LA FORMA
LA TÉCNICA
TOTALIDAD ARQUITECTONICA
La palabra “estilo” se utilizara para designar una organización formal característica.
Cuando investiguemos el cometido de un edificio emplearemos la distinción que hace Gregor Paussion entre los aspectos físicos y simbólicos del entorno. Para investigar el cometido de un edificio necesitamos información de la psicología, la fisiología, la sociología y la antropología cultural. El análisis de la forma arquitectónica se basa en la descripción de los elementos y las relaciones. Ya hemos mencionado que los elementos pueden definirse como células espaciales, “formas masa” y “superficie limite”. Adicionalmente, tenemos que mencionar el término “estilo”, para que comprenda todos los elementos, relaciones y estructuras que forman un sistema significativo. La dimensión técnica se analiza describiendo como se construyen los elementos técnicos a partir de los materiales y como se organizan en sistemas. La cuestión del papel de la técnica nos aproxima al aspecto semántico. Una vez establecido el contacto semántico entre las dimensiones podremos volver a la totalidad arquitectónica. Por consiguiente, la descripción relevante explica la “intención arquitectónica”. Llamaremos “análisis estructural” al proceso completo. El análisis estructural trata de entender la obra de arte como un pequeño mundo, es decir, como una concretización. 2. EL COMETIDO DEL EDIFICIO 2.1. CONTROL FISICO El control físico es el aspecto más estudiado del cometido del edificio.
CLIMA (AIRE, HUMEDAD, TEMPERATURA)
COSAS (POLVO, HUMO, INSECTOS)
LUZ
CONTROL FISICO
OLOR
SONIDO
Estos factores son “geográficos” y pensamos que el control físico tiene que ver con las relaciones entre el edificio. Decir control físico consiste en las relaciones entre el edificio y su entorno, ya que lleva implícito que depende de las actividades humanas a las que debe servir el edificio y por eso podemos decir que es como un “intercambio de energías”. Las necesidades de calefacción, iluminación, etc., cambian de acuerdo con las funciones del edificio. Debemos tener en cuenta los términos: filtro, control, barrera y conmutador; cuando hablamos de “intercambio de energías”:
COMETIDO DEL EDIFICIO
CONECTOR
Mecanismo para establecer una conexión física directa
FILTRO
Medio para realizar una conexión indirecta (controlada).
CONMUTADOR
Conmutador: Conector de regulación.
BARRERA
Elemento de separación.
Todos estos conceptos intervienen en el cometido del edificio. El control físico no solo influye en la organización interna del edificio y su solución técnica, sino también en su orientación respecto del sol y del viento. El control físico determina por lo tanto, lo que llamamos “carácter regional”. 2.2. EL MARCO FUNCIONAL Un edificio está determinado por las acciones que se llevan a cabo dentro de sus muros. Un cierto número de personas tienen una actividad que hacer, y necesitan para ello un marco arquitectónico útil. Toda acción requiere un espacio determinado. Las funciones no solo prescriben el tamaño de los espacios, sino también su forma. La forma suele estar determinada por el hecho de que la mayoría de las funciones constan de series de acciones conectadas con lugares determinados. Además las funciones no solo exigen un espacio más o menos determinado, sino que hay que interconectar un cierto número de “lugares de acción”. La variabilidad de las estructuras de acción da lugar a problemas. Para resolver este problema se ha intentado desarrollar marcos arquitectónicos flexibles, donde se
pueda cambiar a voluntad el número y el tamaño de los espacios. Podemos denominar a “tema funcional” de la totalidad arquitectónica a la estructura funcional del cometido del edificio. Caracterizamos el tema funcional hablando de “niveles funcionales” definidos por propiedades individuales. Esta trama puede describirse como un sistema de objetos interrelacionados. El análisis funcional carece de valor si solo describe “elementos” sin tener en cuenta sus interrelaciones. Las funciones, dentro de la totalidad arquitectónica, están entrelazadas con los polos superiores. El control físico y el marco funcional constituyen lo que Gregor Paulsson llama el “medio físico”.
TOTALIDAD ARQUITECTONICA
FUNCIONES(POLOS SUPERIORES)
MEDIO FISICO (CONTROL FISICO Y MARCO FUNCIONAL)
2.3. EL MEDIO SOCIAL El objetivo social de un edificio puede ser la expresión de un “status”, un papel, un grupo, una colectividad o una institución; y un conjunto de edificios puede representar el sistema social como una totalidad. En la historia de la arquitectura encontramos muchos motivos arquitectónicos que se dignan importantes instituciones sociales. El primer funcionalismo consideraba principalmente las funciones físicas, y eludía de todo intento de simbolizar objetos superiores.
Los edificios y las ciudades unen y separan a los seres humanos; y se crean medios adecuados a diferentes actividades públicas o privadas. Un medio se caracteriza por sus posibilidades para la vida social. Un medio se define siempre con respecto a determinadas actividades. El medio no solo consta de diversas expresiones significativas, sino también de una jerarquía entre ellas. Toda actividad ha de tener un lugar dentro de un marco psicológicamente satisfactorio. Podemos definir el medio como el conjunto de los efectos psicológicos del ambiente que nos rodea trayendo consigo una serie de variaciones arquitectónicas que expresan interacciones humanas variables. 2.4. SIMBOLIZACION CULTURAL La arquitectura es, en sí misma, un objeto cultural. Es un producto del hombre que permite actividades colectivas. El arte simboliza objetos culturales. Si la arquitectura es un arte, ha de cumplir este criterio. La estructura social se basa en valores y sistemas de símbolos comunes es por ello que la simbolización cultural está íntimamente relacionada con la formación del medio social. La discusión del medio simbólico se clarifica aún más si evitamos mezclar de manera ambigua objetos culturales y sociales. Todo medio social simboliza indirectamente objetos culturales, mientras que la simbolización cultural puede tener lugar también directamente, permitiendo que determinadas formas arquitectónicas designen determinados objetos culturales. En el siglo XIX la arquitectura se aleja de la simbolización cultural. Pues actualmente ha surgido de nuevo la exigencia de una simbolización cultural porque
entendemos que la arquitectura moderna necesita esta dimensión para crear un entorno significativo.
VIDA COTIDIANA
• SIGNIFICADO • CONTINUIDAD
• VALORES • TRADICIONES
CONTINUIDAD HISTORICA Y CULTURAL
• MADRE DE LAS ARTES
ARQUITECTURA
2.5. EL COMETIDO DEL EDIFICIO COMO UN TODO El control físico esta interconectado con funciones específicas las cuales están determinadas por condiciones sociales que presuponen objetos culturales; todas estas constituyen el cometido del edificio. Los cometidos eran dominantes pues intentaban expresar los objetos culturales comunes sobre los que se basaba la forma de vida en cuestión. El arquitecto ha de adaptarse a este estado de cosas. Empleando formas más o menos neutras e introduciendo temas que representen cometidos específicos. 3. LA FORMA 3.1. ELEMENTOS La palabra elemento denota una unidad característica que es parte de una forma arquitectónica. Denominamos “elemento-masa” arquitectónicos a un cuerpo que pueda aislarse de su entorno de tal modo que sea posible describir su extensión mediante un sistema
coordenado euclideo. El carácter de figura de un elemento-masa depende también del fenómeno de constancia. Por ejemplo, la simetría acentúa las formas concentradas, cerrada en sí mismas y completas. La iluminación, el color, y la textura son otros medios importantes de definir los elementos-masa. Los elementos-masa se caracterizan por su forma topológicageométrica. El carácter de un elementos está determinado, pues, por su grado de concentración, o por su capacidad de unirse a otros elementos. Un elemento-espacio surge cuando adquieren carácter de figura los intervalos. Está determinado por su forma topologico-geometrica, por la situación de las aberturas y por el tratamiento de los límites; y está definido tanto por los muros como por el techo y el suelo. Un elemento-superficie como una superficie finita “sin espesor”, pero quizá con cualidades de relieve. Se componen generalmente de elementos subordinados, que pueden ser plásticos o de perforación. La relación figura-fondo sugiere que la forma arquitectónica consta normalmente de elementos primarios y secundarios, o de una jerarquía completa de ellos. La superficie limite se compone casi siempre de barias capas, algunas de las cuales tienen carácter de figura. A menudo es conveniente introducir elementos que tengan el carácter perceptivo total.
FORMA ARQUITECTONICA
ELEMENTO-MASA
ELEMENTOESPACIO
ELEMENTO SUPERFICIE
Cuerpo que pueda aislarse de su entorno
Cuerpo que adquieren carácter de figura los intervalos
Superficie finita “sin espesor”
3.2. RELACIONES El termino relación denota un modo licito de distribuir elementos. La relación topológica más elemental es la proximidad. La proximidad no solo puede determinar la agrupación de los edificios, sino también su organización interna, como la distribución de los elementos masa y espacio y el tratamiento de las superficies límite. El concepto de cerramiento tiene que ver con la relación de proximidad la cual requiere de una interpenetración para establecer la relación ordenadora en la arquitectura. Una interpenetración se crea cuando dos elementos se solapan. Los elementos pueden fundirse por medio de la interpenetración y la deformación, de tal modo que carezca de sentido su separación formal. La interpenetración es aditiva por ello se le dara la condición de categoría separada, para que el termino adición denote relaciones sin manifestaciones ambiguas.
La sucesión y la continuidad son relaciones que tienen características particulares. La proximidad y la sucesión son relaciones aditivas, al contrario que las relaciones de división representadas por la subdivisión y ciertos tipos de continuidad. La relación que salva el vacío entre los esquemas topológicos y geométricos es la similaridad. Los términos contraste y predominancia expresan que los elementos se clasifican según sus similaridades, y que una clase puede dominar sobre las demás. Las relaciones geométricas como organizaciones de elementos con relación a un punto, una línea y un sistema coordenado. La organización con relación a un punto suele llamarse “centralización”. 3.3. LA ESTRUCTURA FORMAL Podemos crear un número infinito de tales estructuras a través de diferentes combinaciones de elementos y relaciones. El grupo que se forma al ordenar un conjunto de elementos-masa por medio de la proximidad tiene un grado relativamente bajo de articulación denominado racimo. El racimo puede geometrizarse y convertirse en un grupo topológicamente ordenado llamándose hilera. Racimo es siempre una forma abierta, ya que sus elementos por definición son independientes, y pueden añadirse o eliminarse. Los grupos, las hileras y los recintos pueden variar no solo por medio de relaciones simples o compuestas, sino también a través de la variación de los propios elementos. En principio, toda estructura formal puede ser analizada en términos elementos y relaciones, y nuestras sugerencias indican un número infinito de posibilidades, desde el racimo topológico amorfo hasta el grupo rítmico completamente articulado. Una estructura formal consta generalmente de elementos primarios y secundarios.
La contrastación de que la estructura formal comprende varios niveles es tan importante como la distinción entre elementos primarios y secundarios. Los niveles pueden formar una jerarquía, en otras palabras, los elementos primarios pueden aparecer dentro de un nivel determinado. La distinción de niveles expresa la articulación de la estructura. Actualmente se ha suscitado la exigencia de estructuras flexibles. 3.4. EL ESTILO El concepto de estilo comprende tradicionalmente las propiedades formales comunes a un conjunto de obras. Una forma solo puede recibir un contenido si pertenece a un sistema de formas. Es este sistema lo que llamamos “estilo”. El concepto de estilo puede definirse, en base a esto, como un “agregado estadístico”. La descripción de un estilo debe emplear los conceptos que se han desarrollado para escribir las formas arquitectónicas en general. Es por ello que el estilo ha de entenderse como una dimensión de comparación muy compleja que nos capacita analíticamente para situar la obra individual, y forma la base para una experiencia adecuada mediante la internalización como sistema de expectativas. El estilo es un objeto cultural en un nivel objetual superior al de la obra aislada. Por ello el estilo denota, pues, un sistema de elementos y relaciones que se presentan con diversos grados de probabilidad. Un estilo se desgasta cuando sus posibilidades estructurales esenciales son de conocimiento general. El estilo que sucede a otro siempre hereda ciertos rasgos de su predecesor desgastado; estos suelen ser motivos más que relaciones abstractas. 4. LA FORMA 4.1. SISTEMAS MASIVOS
Un sistema masivo se define como compuesto de elementos que son simultáneamente soporte y cerramiento. Los sistemas masivos de cerramiento han estado combinamos normalmente con cubriciones del tipo de esqueleto. Un sistema masivo verdadero se caracteriza, pues, por la equivalencia aproximada de todos sus elementos. 4.2. SISTEMAS DE ESQUELETO Un sistema de esqueleto se define mediante la distinción entre elementos de soporte y de cerramiento. Los miembros primarios de un sistema de esqueleto forman una retícula tridimensional que puede ser más o menos regular. En principio, podemos distinguir entre dos tipos de esqueletos: unitarios y repetitivos. Las partes secundarias pueden ser de clases muy diversas. También podemos imaginar esqueletos que consten de unidades de retícula flexibles. Un problema de gran importancia al proyectar sistemas de esqueleto es la conexión técnica de las diversas partes, las llamadas “juntas” la cual determina las posibilidades estructurales del esqueleto. La introducción de los sistemas de esqueleto ha originado una discusión sobre si debería “reflejarse al exterior” o no la construcción. Mientras que los sistemas masivos tienen propiedades sencillas y relativamente amorfas, los sistemas de esqueleto ofrecen posibilidades se articulación más ricas. 5. LA SEMANTICA 5.1. RELACIONES SEMANTICAS Existe una conexión empírica entre formas y contenidos. Las conexiones empíricas, en otras palabras, implican que las formas arquitectónicas son propiedades de un todo mayor, y que están conectadas funcionalmente con las acciones y con el entorno.
La descripción de dimensión semántica, sin embargo, no ha terminado al señalar la conexión empírica. El medio simbólico puede estar basado en signos elegidos, en principio, libremente, suponiendo que con comunes. La forma icónica se define en términos de su estructura y se adapta a todos los contenidos que tienen una estructura correspondiente. La relación icónica es de la mayor importancia, puesto que posibilita la concretización de objetos intermediarios relevantes. Un sistema arquitectónico de símbolos consta de signos convencionales abstraídos a partir de formas icónicas. Los papeles sociales se representan por medio de formas convencionales. Los objetos culturales también de ambas maneras. Lo más obvio es una representación por medio de un signo abstracto o de un atributo característico. Resumiendo podemos decir que el medio físico se satisface mediante formas conectadas causalmente con las funciones, dando a la organización de estas formas una similaridad estructural con la estructura funcional. La exactitud de una similaridad estructural debería discutirse brevemente, La forma se relaciona con estos polos a través de diferentes relaciones semánticas. Esto quiere decir que la conexión causal y la similaridad estructural son las únicas relaciones semánticas posibles en este contexto. 5.2. CAPACIDAD La palabra adaptabilidad nos conduce al segundo problema fundamental de la investigación semántica: la capacidad de los sistemas técnicos y formales. La correspondencia entre forma y cometido raramente es univoca. Análogamente, una forma pude recibir contenidos diferentes pero relacionados. También aquella
correspondencia depende de la escala. Actualmente se exige una correspondencia total entre la forma y la realización técnica, incluso se hace que las formas surjan como consecuencia de la experimentación técnica. 6. LA TOTALIDAD ARQUITECTONICA 6.1. LA ARQUITECTURA COMO OBJETO INTERMEDIARIO Toda obra de arquitectura debe comprender polos de todas las clases principales. La intensión arquitectónica se caracteriza cuando dentro de un estilo, se logra el cometido y a su vez la ejecución técnica de la obra arquitectónica. Cuando distinguimos entre los componentes pragmático, semántico, formal y técnico de la totalidad arquitectónica, comparamos la obra singular y unitaria con otros objetos: con los objetos superiores, con las categorías formales, con los sistemas técnicos, con las relaciones semánticas y los más importantes los polos.
TOTALIDAD ARQUITECTONICA
POLOS
POLOS PRIMARIOS
- MODIFICARLOS AFECTARIA A GRAN PARTE DE LA TOTALIDAD
POLOS SECUNDARIOS
- RELATIVAMENTE AISLADOS - TIENEN CARACTER DE SUB-PRODUCTOS
La totalidad arquitectónica están coordinados mediante niveles articulados e interconectados dentro de cada dimensión.
Sistema arquitectónico: -
Determinado por la estructura de las dimensiones concretas y por su coordinación semántica.
-
Consta de clases coordinadas de cometidos conectados con un estilo y con un sistema técnico más o menos limitado por medio de reglas semánticas determinadas.
La apariencia de un edificio está determinada, sobre todo, por el uso de soluciones y motivos prestados. Las formas suelen aceptarse o rechazarse a causa de su significado, incluso cuando las consideraciones prácticas también desempeñan un cierto papel. La arquitectura no se esfuerza en conseguir resultados objetivos, pero sus soluciones tienen un valor público. Deben satisfacer problemas comunes con medios que sean accesibles a la percepción y a la participación de todos. Un edificio puede también llegar a ser un símbolo público si está conectado accidentalmente con algún suceso histórico. 6.2. INTENCIONES EN ARQUITECTURA La arquitectura que acentúa excesivamente la dimensión frontal es formalista, término que implica que las formas no están coordinadas de manera satisfactoria con el contenido del edificio. Si solo se valora el aspecto técnico, deberemos hablar de construcción, más que de arquitectura. Una arquitectura determinada por la necesidad de un medio físico puede denominarse utilitaria mientras que una determinada por la necesidad de un medio simbólico puede designarse como monumental. De ello se deduce que un sistema arquitectónico puede entenderse como un conjunto ordenado de totalidades arquitectónicas. Estas pueden clasificarse, y las clases, describirse en términos de las dimensiones del tema y de los medios. Un sistema arquitectónico se caracteriza por el número y por los tipos de temas.
6.3. EL PROPOSITO DE LA ARQUITECTURA La arquitectura consecuentemente es tanto un instrumento práctico como un sistema de símbolos. La arquitectura ha mantenido a lo largo de la historia un carácter sintético, ya que la solución arquitectónica está determinada por polos tomados de todas las clases fundamentales de objetos
