MARIN MARAIS Les Tableaux galants Edited and Ornamented by Jennifer I. Paull
LES FOLIES D’ESPAGNE Cor anglais et basse continue
TG 011
Marin Marais (1656-1728)
Marin Marais can justly be considered the central figure of the French School of bass viol performer-composers that burgeoned in Paris during the late XVII and early XVIII centuries. He studied opera with Jean-Baptiste de Lully (1632 – 1687) and the viola da gamba with Monsieur (Jean) de Sainte-Colombe (ca. 1640 - 1700). His virtuosity is said to have surpassed that of his celebrated master. In 1701 Marais composed ‘Tombeau pour Monsieur de Sainte-Colombe’ in homage. Marais lived his entire life in Paris, for the most part in royal service. He was first appointed Ordinaire de la musique de la chambre du roi in 1685 about the same time that he became a member of the orchestra of the Académie royale de musique. He illumined the court of Louis XIV, continuing in his position during the regency of Philippe, duc d’Orléans. The new (five-year-old) King Louis XV’s great-uncle retired from the position of Regent on the 15thof February 1723, the date of Louis’ thirteenth birthday. Louis XV then assumed formal personal control of government. Marais remained in his court service until 1725. We know little about the personal adult life of Marin Marais. He married a Parisian, Catherine d'Amicourt, in 1676. They had nineteen children together, several of whom became important figures in French musical life. Although most of his oeuvre was intended in the first instance for his own instrument, Marais left four operas and much chamber music. He endeavoured to make his compositions playable by instruments other than his own, including ‘an oboe’. At that time the meaning of ‘oboe’ routinely implied a selection of variously pitched double reed instruments not simply the soprano oboe, which subsequently became the most familiar. Jennifer Paull 1997
Les Folies d’Espagne Cor anglais et basse continue TG 011 Marais wrote five books of collective works containing over five hundred and fifty compositions for one, two, and three bass viols with figured bass. He originally published all five books himself. These ‘Pièces de viole’ represent an achievement of great compass and originality. Historically, they comprise the blossoming of an established French musical tradition, the zenith of an art that had roots as far back as the XVI century. The second book of ‘Pièces de viole’ was published in 1701. It includes the variations ‘Les Folies d’Espagne’. In his foreword, Marais wrote: These pieces are written in a different way to those of my first volume. I have taken great care to compose them in such a manner that they can be played by all kinds of instruments, amongst them organ, harpsichord, lute, violin and flute. I venture to declare that this plan has succeeded, since I have played them out on both the latter instruments myself.
At the time, the court’s Bande de hautbois comprised an array of variously pitched double reed instruments (including bassoons). When playing a solo work, as in this instance, the musician (according to Marais’ texts) was at liberty to transpose the themes and thus vary performance (ornamentation) appropriately for the instrument of predilection. The adaptation of these Variations is entirely my own, as are the directives I have chosen to give them. I was inspired by the extensive range of moods and ambience within the work, each variation bringing a tableau to my mind. I imagined these in the Rococo style of the period as ‘Tableaux galants’. I chose to give this as a title to the series of French Baroque music published by Amoris International. After the death of Louis XIV (1715), the aristocrats of the French court abandoned the grandeur of the Château de Versailles for the more intimate townhouses of neighbouring Paris. Dressed in the most elegant of apparel they could entertain and be entertained, flirt and improvise scenes from Italy’s Commedia dell’arte inside what became known as the Fêtes galantes.
Jean-Antoine Watteau (1684 –1721) was perhaps the definitive painter of the Rococo Age. He specifically created the fête galante style in art: an important component of this period, although the lush outdoor settings of fête galante paintings were often inspired by earlier works; in particular, those from Venice (Italian paintings of the XVI century) and the Netherlands (Dutch paintings of the XVII century). The focus of European Arts thus moved away from the hierarchical, regimented grandeur of the royal court towards an appreciation of personal pleasures. The double dot was not yet in existence. The (single) dotted note was customarily held longer than today: somewhat similarly to the manner of the present double dot - although less precisely mathematical and more open to personal interpretation. The following semiquavers (sixteenth notes) or demisemiquavers (thirty-second notes) were played as an up beat to the next note of importance. I find our present notations (with the figure 3 to indicate a triplet), therefore, to be incorrect and too precise. I have chosen to adopt the style of the time to give the feeling of a held note from which one moves forward❖ rather than notate it in the precise manner of today (naturally, this also applies to other proportions of these note values). For today’s interpretation of a single dot, the word inégal (uneven) was often inserted as a directive. The opposite, égal, implied playing the notes evenly (as written).
❖
To quote Michel de l'Affilard (circa 1656-1708) in his book ‘Principes très faciles pour bien apprendre la musique’ (a most successful work published in fourteen editions between 1697 to 1747), One learns better by example than by any written dissertation.
I trust, therefore, that the nuances of inégalité and ornamentation will be more easily followed on my recording than by lengthy technical explanation on this page. In 2009 I re-edited my original versions for oboe d’amore and cor anglais expanding to four instruments of the Bande de hautbois (an instrumental ensemble originating at the Court of Louis VIX). I took this opportunity to develop elements of ornamentation accordingly. The realisation by Christine Sartoretti was based upon the composer’s original figured bass. Ian K. Harris has revised this to include the modifications necessary for the key changes
required by the instruments in this new edition. Les Folies d’Espagne is published by Amoris International in three transpositions for four instruments of the Bande de hautbois. It is within the style of the period to repeat the original Thema after the final variation. I did not mark this inside the score, as it is optional. I recorded the work with this reprise, as I find it adds a beautiful symmetry to its conclusion. Jennifer Paull 2009 Revised Edition 2009 Marin Marais Marin Marais Marin Marais Marin Marais
TG 009 Oboe & b.c. TG 010 Oboe d’amore & b.c. TG 011 Cor anglais & b.c. TG 012 Bassoon & b.c.
Les Folies d’Espagne is recorded by Jennifer Paull, Oboe d’amore, Christine Sartoretti, Harpsichord Stefano Canuti, Bassoon (
SC VI )
Les Tableaux galants published by Amoris International include La Gracieuse Caix d’Hervelois Caix d’Hervelois Caix d’Hervelois Caix d’Hervelois
TG 001 Oboe & b.c. TG 002 Oboe d’amore & b.c. TG 003 Cor anglais & b.c. TG 004 Bassoon & b.c.
Les Vendengeuses Caix d’Hervelois Caix d’Hervelois Caix d’Hervelois Caix d’Hervelois
TG 005 Oboe & b.c. TG 006 Oboe d’amore & b.c. TG 007 Cor anglais & b.c TG 008 Basson & b.c.
www.amoris.com
www.amoris.com
In loving memory of Paul Peter Paull
LES FOLIES D'ESPAGNE Marin Marais (1680 - 1760) Edited: Jennifer I. Paull
Realisation: Christine Sartoretti
Revised 2009
Revised Ian K. Harris 2009
Thema noble, gracieuse
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III avec chagrin ( with grief )
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IV en soupirant ( sighing )
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VII une danse avec des révérences ( a dance with curtsies)
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IX séduisante, captivante (
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X nostalgique avec mal du pays ( nostalgic, homesick ) M b 3 b & b 4 œ œ 161
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XI sur la pointe des pieds avec espièglerie ( on tiptoe, cheekily )
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XII
dramatique, en suppliant (dramatic, pleading) 193
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XIII avec intrigue (with intrigue) b 3 & b b 4 ˙. 209
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XIV avec regret ( with regret )
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16
XV les jacasses bavardent en chuchotant ( the chattering gossips whisper together ) M inégal b 3 œ. j j j œ. j n œ. j j b & b 4 J œ. œ œ J œ J œ. n œ. . . . 241
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XVI avec supplication
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XVII positivement ( positively )
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XVIII avec joie
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XIX avec conspiration
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XX avec amour et sensualité ( with love and sensualness ) M bb b 3 œ œ. & 4
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XXI avec une douce ironie ( with gentle humour ) inégal
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XXII avec outrage ( with outrage ) b & b b 43
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XXIII avec résignation devant l'inéluctable ( with resignation and inevitability ) 369
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25
XXIV avec insolence (with insolence) b & b b 43 œ
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26
XXV avec tendresse et séduction
( with tenderness and seduction ) inégal j bb 3 b œ œ. œ œ œ & 4 œ. 401
b & b b 43 œ˙ ˙ .. ? b b 43 œ b
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27
XXVI dimanche matin, au petit galop ( a Sunday morning canter ) inégal
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28
XXVII avec insistence et colère (with insistence and anger) b & b b 43 œ
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30
XXIX dans les jardins à minuit ( in the gardens at midnight )
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31
XXX
autour du manège ( riding around the manège ) b & b b 43
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481
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32
XXXI en se pavanant fièrement à la maison ( proudly strutting home ) œ. œ œ œ œ b & b b 43 œ œ œ
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497
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AI TG 011
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In loving memory of Paul Peter Paull
LES FOLIES D'ESPAGNE Marin Marais
Cor anglais
(1680 - 1760) Edited: Jennifer I. Paull
Realisation: Christine Sartoretti
Revised 2009
Revised Ian K. Harris 2009
Thema noble, gracieuse
( noble, graceful )
b 3 œ b & 4 P jM 5 œ. œ œ œ bb œ œ & F 9
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13
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diminuendo
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crescendo
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diminuendo
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MI œ p
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˙
I belle mais triste ( beautiful but sad )
b 3 œ b & 4
17
21
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œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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25
29
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Mœ .
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œ œ œ œ œ œ œ œj œŸ~~~~~~ . #œ J
I tempi e le dinamica seguono il senso dei direttivi
AI TG 011
œ œ œœ œ .
Copyright © Amoris International www.amoris.com
M œ.
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œ œ. œ œ œ œ œ
œ
˙
2
II doucement provocatrice
m m œ œ œ œ # œ œ b nœ œ œ jJ & b 43 œ œ œ ( gently provocative )
33
inégal
œ œ œ bb 6 œ œ œ & 8
37
égal
œ
œ œ œ œ œ
œ
,
m œ mœ œ # œ œ bb 3 j œ œ œ œ œ j J & 4 œ J œ
41
inégal
b 6 œ œ œ œ œ œ b & 8
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œ
m œ œ œ œ œ
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M
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M[ Ÿ~~~~~~~ œ œ. ˙ 3 œ œ #œ. J 4 œ
M b & b 43 œ . œ œ œ œ
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œ
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œ œ. œ J
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IV
( sighing )
AI TG 011
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j œ
M #œ œ. œ œ
œ œ
65
m b . &b œ
#œ
M #œ œ. œ œ
#œ œ
œ.
œ
en soupirant
69
#œ
m
III
( with grief ) 49
62
œ
, m œ œ œ 68 œ œj J
œ
inégal
avec chagrin
b &b œ
m œ œ œ œ
Mœ œ œ œ œ œ
égal
57
m œ œ œ œ œ œ
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M œ. œ#œ œœ
œ
œ
M œ. œ œ m œ.
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M œ. œ œ m
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3
M b œ & b œ. œ
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77
M œ.
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j œ œ œ œ œ œœ
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j œ
M œ.
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M œI ˙
œ
V en portant un fardeau ( carrying a burden )
b 3 &b 4 œ
81
œ
b &b œ
85
89
&
bb
œ
œ. œ œ
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œ
M œ
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VI une danse élégante
Ÿ~~~~~~
( an elegant dance )
b . & b 43 œ œ œ . œ œ . œ œj# œ .
97
j œ œ
œ. œ œ. œ œ. œ œ
M b . . & b œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.
101
b . &b œ
105
b . &b œ
109
AI TG 011
œ œ. œ œ.
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4
VII une danse avec des révérences
m j Rœ œ . œ # œ œ.
( a dance with curtsies)
b œ &b
113
b &b œ
œ. J
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b &b œ
œ. J
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œ mœ . R
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117
121
125
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b
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M j œ œ. œ œ. R M j œ œ. œ. R
Mœ . œ j œ. R
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68
#œ
43
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j œœœœœœ œ
VIII
élégante, positive, fière ( elegant, positive, proud )
b &b
129
œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ #œ œ inégal
b œ œ œ œ œ œ & b 68
œ œ œ œ œ œ
133
égal
b 3 œ œœœ œ œ b & 4 œ
œ
œ œ œ #œ œ œ
œ
137
œ œ œ œ œ
b œ œœœ œ œ œ b &
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œ
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œ œ œœœ œ œ r œ
œ
œ œ #œ œ œ
nœ œ œœœ œ œ
inégal 141
œ
M# œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
˙
IX séduisante, captivante ( with winsome coquetry ) 145
m
b &b œ œ œ œ œ œ
m œ œ œ œ œ œ
Ÿ~~~~~~~ j œ œ œ œœ œ œ œ . œ œ œ œœ ˙
inégal
b œ œ œ & b 68 œ œ œ
149
égal
AI TG 011
43 œ
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inégal
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œ œ œ
œ.
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œ
˙
68
5
m
b &b œ œ œ œ œ œ
m œ œ œ œ œ œ
b 6 œ œ œ œ œ œ &b 8
3 4 œ
153
157
œ œœ
Ÿ~~~~~~ j œ œœœ œ œ œ . œœ œ Ÿ~~~~~~ j j j œ œ. œœ œ. œ œ
œ.
inégal
égal
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œ
68
˙ œœ
˙
X
nostalgique avec mal du pays ( nostalgic, homesick )
b 3 œ Mœ œ b & 4
œ œœ œœ
161
M œ.
j œ œ
b & b œ.
165
M œ
b &b œ
169
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œœœ
M bb œ œ œ œ œ &
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M œ œ œ œ œ
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˙
XI sur la pointe des pieds avec espièglerie
M M bb 3 ‰ j œ. œ. œ. n œ. # œ- j œ. œ. œ. œj j œj œ. œ. œ. n œ. & 4 œ. œ J J J J J œ. J J J . - . J J J J
( on tiptoe, cheekily )
œ- j œ. A œ. J œ. J J
177
. bb œ- Jœ œ. œ. œ. œ. & J J J J J
œ. œ. œ. M. . j J J œ J œJ J œ-
M bb ‰ j œ. œ. œ. n œ. & œ. J J J J
# œ- j œ. œ. œ. j j j J œ J J J œ. œ- œ. .
181
185
M . . . . . œ b & b œ J Jœ œ œJ œ J J J
189
AI TG 011
M j œ. j j œ. œ. œ- J œ. œ. J J
m. . œ œ J J
m m j œ. j j j j j œ. # œ. œ. j j œ- J œ. œ. œ. œ. œ J J J œ œ. . M. . . . œ œ œ n œJ J J J
m M j . œ. œ. # œ. œ. œ- œ J J J J J
m œ- j œ. A œ. œ. œ. J œ. J J J J
œ-
˙
6
XII
dramatique, en suppliant
M# œ
(dramatic, pleading)
b & b 43 œ
193
œ œ œ #œ ≈
inégal
197
& 201
&
bb bb
j œ
Mœ
œ
b &b œ
205
œ
≈
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M# ˙
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M ˙
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œ
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œ
œ
œœœ
œœœœœœœ
˙
M# œ˙
œ.
XIII avec intrigue (with intrigue)
b ˙. & b 43
213
&
bb ˙ .
˙.
b ˙. b &
˙.
M b ˙. b &
˙
221
avec regret
M bb 3 œ œ & 4 œ ( with regret )
225
#˙.
Ÿ~~~~~~~~~~~ œ œ. #˙
œ
j œ
AI TG 011
r œ
j œ
Ÿ~~~ œ œœ
M# ˙.
XIV
œ. œ. # œ œ œ
m œ. œ.
Ÿ~~ r œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ
b œ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ &b œ œ 8 œ 43 œ œ œ œ œ œ
229
œœ
œ.
˙.
#˙.
217
˙.
˙.
#˙.
209
œ œ œ. œ.
68 3 #œ œ œ œ œ œ 4
7
M bb 3 & 4 œ œ œ
œ. œ.
233
œ œ œ œ œ b & b 68 œ
237
m œ. œ.
#œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
Ÿ~~~ r œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ Ÿ~~~~~~
43 œ œ œ œj œ .
œ œ œ. œ.
68
˙ j œ œ œ œ
XV les jacasses bavardent en chuchotant ( the chattering gossips whisper together )
M . M . . . . bb 3 œ œ. œ. j œ j # œ. j j j œ. j œ œ. œ. j œ j œJ œ. œ. j œ. j & 4 J J œ J œ. J œ. # œ. œ J œ J J œ. J œ. J J œ. J œ. J . J . . inégal
241
œ. œ. bb J œ. œ. œ. J œ. & J J J J
245
M . bb œ œ œ. j œ & J J . J .
œ. œ. . j œ. j j œ. . j œ. j # œ. œ. j j œ. J J œ œ J œ œ J œ œ J œ J œ # œ œj J J J . . . . . . . . J
œ. œ œ. M. œ. r œ œ œ œ œ œ œ # œ œ r rœœœ n œ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ J J J œ R œ œ #œ . R œœ J M œ œ œ œ . . # œ. j r # 253 .œ . . œ. . œ œ œ œ œ r œ #œ ˙ b œ œœ œœ r œ œ j b œ œ œ J J & J J J œ. œ œ. œ œ R œœ J J J R . 249
XVI avec supplication
M# j Ÿ~~~~~~~~ r . n œ œ # œœ œ œ # œ œ œ . n œ œ œ . b & b 43 ‰ ≈ œ œ œ œ œ œœ œ œ . œ œ œ
( with supplication )
j œ
257
b . &b œ
261
œœ
M œ œ œ œœ œ . œ œ
M œ œ œ œœ œ. œ œ
b & b œ.
269
AI TG 011
œœ
œ
œœœœ
M œ.
œœ
œ
œœœœ
œœ
M
œ œ œ # œ œ œ . œ œj# œ . n œ œ
M# j Ÿ~~~~~~~ M b ‰ ≈ r œ. nœ œ #œ œ œ œ #œ œ œ. nœ œ œ. b & œ œ œ œ œ œœœ. œ œ œ
265
œ.
Ÿ~~~~~~~ j œ œ. œœ
Ÿ~~~~ M M# œ j œ . œ œ . œ œj# œ n œ # œ œ . R ˙
8
XVII positivement ( positively )
.. .. bb 3 œ œ œ. œ. œ œ œ. . œ œ œ # œ œ œ. n œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ #œ . . . . n œ # œ. . . . ..
273
inégal
b œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ. . œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œœ œ œ & . . .. .. . œ. # œ œ œ. n œ.
277
281
&
bb
œ
œœœœœœœ
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
. œ œ œ. œ. œ. . œ. œ œ œ. . . œ œ . . . . . . . . . # œ œ b nœ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œœ œ. . œœœ
285
œ-
XVIII avec joie ( with happiness )
b œ & b 43
289
louré
M œ. œ œ
j œ
œ
M œ. œ œ
M œ. œ œ
b &b œ
M œ. œ œ
b œ b &
M œœ
Ÿ~~~~~ j œ œ œ. œ œ
M œœ
M œ. œ œ
293
297
œ.
b &b œ
œ.
301
œ
œ
Ÿ~~~ œ œ œ. œ œ. œ
Ÿ~~ œ œ œ œ œj œ . œ
M œ. œ œ
M œ. œ œ. œ
j œ
œ
Ÿ~~~ œ œ. œ œ. œ œ
œ
Ÿ~~ œ œ œ œ œ. œ j œ
j œ
Ÿ~~~~~~~
œ
j œ œ œ œ œœ œ
œ.
M #
œ j œ œ œ œœ˙
XIX avec conspiration ( with conspiracy ) 305
& b &b œ
309
bb
œœœœ
AI TG 011
n œ# œ œ Œ œœ Œ
Nœ
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#œ œ œ œ Œ
nœ #œ œ œœ
Œ œ
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Œ Œ
Nœ œ
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#œ œ œ œ
Œ Œ
9
313
&
bb
nœ #œ œ œ œ
b &b œ
317
œœœœ
≈
œœœ
Œ
Nœ
œ
#œ œ œ œ
œœœœ
≈
Œ
œ
œœœ
nœ#œ œ œ œ
œ œ œ
œ
≈
œœœ
m œ #œ nœ œ œ œ
œ
œœœœ
œœ œ œ œ .
≈
œœœ
œœ œœœ
XX avec amour et sensualité
M m œ. Nœnœ
( with love and sensualness )
b 3 œ b & 4
321
bb œ &
œ.
325
j œ
bb œ &
329
333
&b
b
œ
M œ J
œœ
m -M œ . N œ # œ n œj# œ œ
j nœ
#œ
j œœœœ œ
M œ J
œ.
œ
j œœœœ œ
Ÿ~~~~~~~ œ. nœ œ œ œœ
M œ nœ #œ.
œ
Ÿ~~~~~~~~ œ. Nœ œ œ
M œ. œ œ œ ˙
œœœ
j œ œ#œ œ œ
M# œ# œ
m -M œ # œ . œ œj œ
œ.
j œœœœ œ
Ÿ~~~~~~~ œ #œ œ nœ œ œ j œ
Ÿ~~~~~~~~ œ. aœ œ œ
j œ œ#œ œ œ
Ÿ~~~~~~~~
j #œ œ
œ œj œ .
Ÿ~~~~~~~ œ. œœ
œœ
œ œ œ œ
Ÿ~~~~~~~~~ œ. aœ œ
M# ˙ œ
XXI
avec une douce ironie ( with gentle humour )
b & b 68 œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ 68
337
inégal
bb 6 œ œ œ œ œ œ & 8
341
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
inégal
b & b 68 œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ #œ 3 j œ œ œ œ 4 œ J
#œ
œ
œ œ
œ
œ
œ œ 6 nœ 3 œ œ œ œ œ œ œ 4 œ 8 œ
inégal
œ œ œ œ œ b & b 68 œ inégal
AI TG 011
68
égal
345
349
égal
M# 68 œ œ œ œ .
égal
œ œ œ œ œ œ
43 œ œ œ œ œ # œ égal
inégal
10
XXII avec outrage ( with outrage )
b 3 œ œ & b 4 œ. œ œ. œ. . . .
353
. bb œ. . œ. œ. œ. œ & œ
357
b & b œ œ n œ# œ œ
361
œ œœ
. œ. œ œ œœ
œ. bb œ œ œ œ œ œ œ. & œœ
365
œ# œ
œ
#œ œ
#œ. m œ œ œ.
. œœ
œ
œ
m œ œ œ.
Ÿ~ j œ œ œœœ
. œ#œ
œ œ œ. œ œ. œ. . . .
œ œœ œ œ œ œ . . œ. . . .
œ. œ œ n œ# œ œ
. œ. œ œ œœ
Ÿ~ j œ . œ œ œ œ œ œ œ œ . œ. . œ œ# œ œ œa œ œœ œ œ œ œœ
œœ
œ
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œ
Ÿ~
#œ.
œ
m œ œ œ.
. œœ
j œ œ œ
œ
œ.
œ
œ
œœ
j œ
œ m œ œ œ.
œ.
M# ˙ œ
XXIII avec résignation devant l'inéluctable
M œ
( with resignation and inevitability )
b & b 43 Œ
369
œ
inégal
b &b Œ
œ
373
œ
b &b Œ
377
b &b Œ
œ
381
œ œ œ #œ œ œ œ
œ œ
œ
Œ
œ
œ œ œ #œ œ œ œ
œ
Œ
M œ
œ
Œ Œ
œ
Œ
œ
œ
œ
M œ
œ
œ œ
œ œœœ œ œœ
œ. œ œ œ
M# œ˙
nœ œ œ œ
avec insolence (with insolence)
b œ & b 43
389
&
bb œ
AI TG 011
˙
˙
#œ œ
˙
œ
˙ œ
˙ ˙
˙
43
XXIV 385
œœ œ
œ œœœ œœœ
Ÿ~~~~~~~~~~
œ œ œ œ œ œ œ œj# œ .
œ œ n œ# œ
œ #˙.
˙
11
b &b
393
b &b
397
œ
˙
œ
˙
#œ œ
j œ
Ÿ~~~~~~~~ œ. nœ œ œ ˙
œ.
œ
˙ Ÿ~~~~~~~~ œ #œ. œ J j œ
j œ
Ÿ~~~~~~~~~~ œ. œœ
M# ˙.
XXV avec tendresse et séduction
m œ œ. œ œ œ œ œ œ œ J
( with tenderness and seduction )
b . & b 43 œ
401
inégal
b &b œ
œ
405
œœœœ œ œ œ. J
b . &b œ
409
b &b œ
œ
413
œ
œœœœ œ
m œ œ œ œ œ œ œ
œœœœ œ
œ
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œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ nœ œ
m œ œ œ œ œ œ Ÿ~~~~~~~
œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ .
m j œ œ œ œ œ œ œ œ
m œ œ œ œœ œ œ
j œ œ.
j œ
œ
M# ˙
XXVI dimanche matin, au petit galop ( a Sunday morning canter )
bb 3 . œ. . œ. . œ. & 4 œ œ œ
417
. . bb œ œ. œ œ. œ œ. & inégal
421
. . b . œ . œ . b & œ œ œ
425
. . bb œ œ. œ œ. œ &
429
AI TG 011
M .œ . œ. . œ œ œ. œ. . œ. œ œœœœ œ œ œœœ œ œ œ œ. . . œ.
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12
XXVII avec insistence et colère (with insistence and anger)
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433
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XXVIII en parallèle solitude ( in parallel solitude )
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449
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453
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457
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461
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XXIX dans les jardins à minuit
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( in the gardens at midnight ) 465
b . . & b œ œœ œ œœ œ
469
AI TG 011
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13
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b . œ & b œ œ œ. œ œ œ
473
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477
Mn œ œ . œ œ œ . œ œ œ n œ œ . œœ œ . œ œ A œ J œ J J
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œ œ. œ œ œ. œœ œ J
j œ#œ œ œ . œœ œ . œ œ œ . œ. œ
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XXX
autour du manège ( riding around the manège )
b & b 43 œ . œœœœ œ œ œ # œ . œœœœ œ œ œ
œ . œœœœ œ œ œ
481
inégal
M œœ œ œ b œ œ œ & b œ.
485
simile
inégal
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489
M# œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ # œ œ œ œœ œ ˙ b œ. . œ œ œ . . b œ œ œ . . . & œ œ œ œ. œ. œ.
493
XXXI
en se pavanant fièrement à la maison ( proudly strutting home )
œ bb 3 œ . œ œ œ œ œ & 4 œ
497
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b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . & b 43 œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ
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AI TG 011
www.amoris.com
1
In loving memory of Paul Peter Paull
LES FOLIES D'ESPAGNE Marin Marais
Basso Continuo
(1680 - 1760) Edited: Jennifer I. Paull
Realisation: Christine Sartoretti
Revised 2009
Revised Ian K. Harris 2009
Thema
noble, gracieuse ( noble, graceful )
? b b 43 ˙ b
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6
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˙.
I
belle mais triste ( beautiful but sad ) 17
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22
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œ.
œ œ œ œ œ œ œ.
28
œ œ œ œ œ œ œ .
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˙.
II
doucement provocatrice ( gently provocative ) 33
? b b 43 ˙ b inégal
41
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I tempi e le dinamica seguonoil senso dei direttivi.
AI TG 011
Copyright © Amoris International www.amoris.com
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2
III avec chagrin ( with grief ) 49
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œ
IV en soupirant ( sighing ) 65
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V en portant un fardeau ( carrying a burden ) 81
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3
VI une danse élégante ( an elegant dance )
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VII une danse aves des révérences ( a dance with curtsies ) 113
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VIII élégante, positive, fière ( elegant, positive, proud ) 129
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AI TG 011
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4
IX séduisante, captivante ( with winsome coquetry ) inégal 145
? b b 43 œ b
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150
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inégal
égal
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X nostalgique avec mal du pays ( nostalgic, homesick ) 161
? b 3 ˙ bb 4
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166
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˙.
XI sur la pointe des pieds avec espièglerie ( on tiptoe, cheekily ) 177
? b b 43 b
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43 œ. œ œ œ œ œ 68 . . . . .
182
? b b 68 œ . b
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68 43 œ. œ œ œ. œ. . œ. . œ.
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AI TG 011
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œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙.
5
XII dramatique, en suppliant (dramatic, pleading) inégal 193
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198
? bb œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
203
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˙.
XIII avec intrigue (with intrigue)
Mn
209
Mn
Mn
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213
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œ. œ. œ œ
œ. œ œ
XIV
˙
avec regret ( with regret ) 225
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? bb œ œ œ b
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? b b 43 ˙ b
AI TG 011
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68 œ œ œ œ œ œ 43 ˙.
6
XV les jacasses bavardent en cuchotant ( the chattering gossips whisper together ) 241 égal
? b 3 bb 4
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œ
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244
? b b b œ. œ œ. n œ. œ. œ. œ. b œ. œ œ œ .. œ.
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248
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252
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œ
œ
œ. œ. œ
œ.
œ
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XVI
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œ
œ
œ
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œ
˙.
avec supplication (with supplication)
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257
? b b 43 œ b
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œ
œ. œ . œ. œ j R œ œ.
268
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œ
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263
œ
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œ
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œ
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œ
˙.
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œ
œ œ Œ ‰≈ R œ
XVII positivement ( positively ) 273
inégal
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279
œ
œ
œ
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284
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AI TG 011
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7
XVIII avec joie ( with happiness ) 289
? b ˙ bb
œ
œ. nœ nœ œ
œ
294
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Œ
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300
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œ
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Œ
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˙.
œ
XIX avec conspiration ( with conspiracy ) 305
? b b 43 œ b
bœ
316
? bb
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nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ n œ œ œ œ
310
? bb
œ œ œ œ œ œ
b œ
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œ
œ
œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
œ œœnœ œ œ
œ
˙.
œ
XX avec amour et sensualité ( with love and sensualness ) 321
325
? bb œ œ b œ œ œ œ
329
? bb
œ b j œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ J œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ œ œ
333
? bb œ œ b œ œ œ œ
AI TG 011
œ œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ œ œ
? bb ‰ œ œ œ œ œ b
œ
œ
œ œ œ œ
œ
œ œ œ
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˙.
8
XXI avec une douce ironie ( with gentle humour ) inégal 337
? b b 68 œ . b
342
? b . bb œ b œ.
œ nœ. J
j œ œ.
œ
œ
348
? bb
œ
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œ
œ
œ
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œ œ. J
œ
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œ
œ
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œ J œ. j œ œ.
œ
œ
œ J
œ
j œ
œ
égal
j œ . œ
œ
œ œ. J
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j œ. œ
œ
œ
œ
˙.
XXII
avec outrage ( with outrage ) 353
œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ
? b b 43 œ . b
œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ
œ.
357
? bb œ . b
361
? bb
b
œ.
365
? bb
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œ
œ
œ
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XXIII
œ. œ. œ œ œ .
œ
œ
œ
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œ œ n œ n œœ
œ œ œ œ œ . . . . .
˙.
avec résignation devant l'inéluctable ( with resignation and inevitability ) inégal 369
œ
? b b 43 ˙ b
374
égal
? b b 68 œ . b
379
œ
? bb œ œ œ œ œ b
AI TG 011
œ
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˙
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œ
œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ 6 8
j 3 œ œ nœ nœ œ œ 4 ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6égalœ . œ 8
œ
œ œ 3 œ œ J 4 œ
œ œœ
˙
˙.
9
XXIV avec insolence ( with insolence ) 385
? b b 43 b
388
œ nœ
œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ n œ œ œ œ œœœœœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 œ . œ. . œ. . œ.
? bb œ b
391
? b bb
394
? bb
œ .
œ
œ.
œ.
œ .
œ.
œ.
œ œœ b nœ œ œnœ œ œ œ œ œ œ
397
œ œ ? b b 68 œ b . œ . œ . œ . . .
œ nœ . .
œ.
œ.
œ
œ. 3 4
œ.
œ.
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ.
œ .
œ
œ.
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68
œ œ nœ œ. . . œ. . œ.
œ œ œ œ œ œ. . . œ. . œ.
œ.
œ
œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ .
43
˙.
XXV avec tendresse et séduction ( with tenderness and seduction ) inégal 401
? b b 43 œ b
405
œ
œ
égal
? b 6 œ bb 8
nœ
œ
‰ œ.
‰
409
? bb œ b
413
égal
? b b 68 œ b
AI TG 011
œ
œ
‰ œ.
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‰
œ
œ
œ.
œ.
œ
œ.
˙ inégal
43 œ
‰ œ.
˙
œ
œ
˙
œ
œ œ
œ œ œ œ nœnœ
˙ j œ
˙.
œ
68
œœœœœœœœ
œ
œ
68
10
XXVI dimanche matin, au petit galop ( a Sunday morning galop ) 417 inégal
>œ .
? b 3 œ. . œ. . œ. . 6 bb 4 8 œ. œ œ œ >
422
? b b 68 . b >œ
>œ
j œ 43 œ
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œ œ œ 68 œ . . J
43 . œ
œ. >
>œ œ. 6 J 8
3 4 œ. >
œ. >
>œ .
. . . . . . œ œ œ 68 œ . œ œ œ >
œ nœnœœ
œ œ œ œ œ œ œœ œ
427
? b b 43 œ. . œ. . œ. . 68 œ . b œ œ œ œ >.
3 . . . . . . 6 4 œ œ œ 8 œ. œ œ œ œ >.
43 œ œ œ œ
43
˙.
XXVII
avec insistence et colère ( with insistence and anger )
œ ? b b 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 œ œ >œ œ. œ. 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ > . . Ÿ~ ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ n œ œ b œ œ œ œ œ 433
437
441
? bb
m œœœ œ œ œ >œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ 68 b œ > . .
43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
445
? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ b œ œ œ œ
˙
XXVIII en parallèle solitude ( in parallel solitude ) 449
B b b b 43 œ
454
B bbb ˙
460
B bbb ˙ .
AI TG 011
œ
œ
œ
˙
˙ œ
˙
˙ œ
œ nœ
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˙.
œ
˙. œ
˙
œ
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nœ ˙.
˙
Œ
œ nœ
œ
11
XXIX dans les jardins à minuit ( in the gardens at midnight ) 465
œ nœ.nœ œ œ. . J œ œ œ. œ œ œ. œ œ
? b b 98 œ . b
469
? b œ. bb
œ.
œ. œ. œ.
œ.
475
? bb
b
œ. œ œ œ. œœ œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
. . ? b b 43 œ œ œ n œ n œ. b . .
. œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ . .
481
Ÿ~ j œ
œ
œ.
œ . œ œ œ. œ œ. œ.
492
? bb œ b .
œ œ œ œœ œ œ œ œ .
œ
œ.
œ. œ œ œ. œ œ œ . œœ
˙.
œ.
˙.
œ.
XXX
( riding around the manège )
? bb œ b .
œ. œ.
œ.
œ. œ œ œ. œ œ œ œ . œ œ œ . œœ œ . œœ œ . . œ . œ . œ . œ.
autour du manège
486
œ.
œœ œ œ J
œ. œ œ œ. œœ œ.
œ.
œ. œ.
œ.
œ.
œ. XXXI
œ.
Ÿ~~
. œ œ œ œ nœœœn œ . .
œ.
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